TEXTOS COMPLEMENTARIOS Selección por Gastón Caba
APUNTES
¿Por qué miramos a los animales?
Por John Berger del libro Mirar (Ed. de la Flor)
ILUSTRACIÓN ROLDAN UBA - FADU - 2011
APUNTES Selección por Gastón Caba 1/2
• ¿Por qué miramos a los animales?
Por John Berger del libro Mirar (Ed. de la Flor)
en realidad, de una tendencia totalmente opuesta a la que uno había
supuesto al principio. El autor no ha tomado “prestados” a los animales
para explicar el carácter de las personas, no está desenmascarando nada.
J. J. Grandville - Ilustración perteneciente al libro Les Metamorphoses Du Jour (1869)
(…) El tratamiento que se da a los animales en la pintura romántica del Por el contrario, estos animales han pasado a ser prisioneros de la
siglo pasado es ya un reconocimiento de su inminente desaparición. Las situación humana/social en la que están atrapados. El cuervo como
imágenes muestran a los animales retrocediendo hacia una naturaleza casero es más espantosamente rapaz de lo que lo es como pájaro. Los
que solo existía en la imaginación. Hubo, sin embargo, un artista cocodrilos sentados a la mesa son más glotones de lo que lo son en el río.
obsesionado por la transformación que estaba a punto de darse, y cuya Los animales no han sido utilizados aquí como recuerdos de origen, o
obra es una siniestra ilustración de ella. Grandville publicó, por entregas, como metáforas morales; están utilizados en masse para “poblar”
entre 1840 y 1842, su Public and Private Life of Animals. situaciones. Esta tendencia, que culmina en la banalidad de Disney,
A primera vista, los animales de Grandville, disfrazados y actuando empezó como un sueño perturbador y profético en la obra de Grand-
como si fueran hombres y mujeres, parecen pertenecer a esa antigua ville.
tradición, según la cual se retrataba a las personas con los rasgos de un Los perros de los grabados de Grandville no son en modo alguno
animal determinado, a fin de poner claramente de manifiesto un aspecto caninos; tienen cara de perro, pero lo que sufren en la perrera es su
de su carácter. El truco consistía en algo así como poner una máscara, encarcelamiento como hombres.
pero su verdadera función era precisamente desenmascarar. El animal El oso es un buen padre muestra a un oso empujando sin ganas un
representa la culminación del rasgo característico en cuestión: el león, el cochecito de niño, como podría hacerlo cualquier jefe de familia
valor total; la liebre, la lujuria. El animal vivió, en algún momento, muy humano. El primer volumen de Grandville termina con las siguientes
próximo al origen de la cualidad. Fue a través del animal como la palabras: “Buenas noches, pues, querido lector. Vete a casa y cierra tu jaula;
cualidad pasó por primera vez a ser algo reconocible. Por eso el animal le que duermas bien y tengas felices sueños. Hasta mañana”. Los animales y el
presta su nombre. populacho han pasado a ser sinónimos, lo que equivale a decir que los
Pero a medida que uno se va introduciendo en los grabados de Grand- animales están desapareciendo.
ville, empieza a darse cuenta de que la sorpresa que transmiten se deriva, Un dibujo posterior de Grandville, titulado Los animales entrando en el
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Por John Berger del libro Mirar (Ed. de la Flor)
arca de Noé, es totalmente explícito. En la tradición judeocristiana, el
arca de Noé fue la primera reunión ordenada de animales y hombres.
Una reunión que actualmente ha llegado a su fin. Grandville nos
muestra la gran partida. En un muelle, una larga cola de diferentes
especies desfila lentamente de espaldas al espectador. Sus posturas
sugieren todas las dudas de última hora de los emigrantes. A lo lejos se ve
la rampa por la que los animales van subiendo por orden riguroso al arca
decimonónica, parecida a un buque de vapor norteamericano. El oso. El
león. El burro. El camello. El gallo. El zorro. Todos parten.
(…)
J. J. Grandville - Ilustración perteneciente al libro Les Metamorphoses Du Jour (1869)
ILUSTRACIÓN ROLDAN UBA - FADU - 2011
