Métrica
Me/ gus/tas/ cuan/do/ ca/llas/ por/que es/tás/ co/mo au/sen/te,/ = 14 sílabas
y/ me o/yes/ des/de/ le/jos,/ y/ mi/ voz/ no/ te/ to/ca./ = 14 sílabas
Pa/re/ce/ que/ los/ o/jos/ se/ te hu/bie/ran/ vo/la/do/ = 14 sílabas
y/ pa/re/ce/ que un/ be/so/ te/ ce/rra/ra/ la/ bo/ca./ = 14 sílabas
Co/mo/ to/das/ las/ co/sas/ es/tán/ lle/nas/ de/ mi al/ma/ = 14 sílabas
e/mer/ges/ de/ las/ co/sas,/ lle/na/ del/ al/ma/ mí/a./ = 14 sílabas
Ma/ri/po/sa/ de/ sue/ño,/ te/ pa/re/ces/ a/ mi al/ma,/ = 14 sílabas
y/ te/ pa/re/ces/ a/ la/ pa/la/bra/ me/lan/co/lí/a./ = 15 sílabas
Me/ gus/tas/ cuan/do/ ca/llas/ y es/tás/ co/mo/ dis/tan/te./ = 14 sílabas
Y es/tás/ co/mo/ que/ján/do/te,/ ma/ri/po/sa en/ a/rru/llo./ = 15 sílabas
Y/ me o/yes/ des/de/ le/jos,/ y/ mi/ voz/ no/ te al/can/za:/ = 14 sílabas
dé/ja/me/ que/ me/ ca/lle/ con/ el/ si/len/cio/ tu/yo./ = 14 sílabas
Dé/ja/me/ que/ te ha/ble/ tam/bién/ con/ tu/ si/len/cio/ = 13 sílabas
cla/ro/ co/mo u/na/ lám/pa/ra,/ sim/ple/ co/mo un/ a/ni/llo./ = 15 sílaba
E/res/ co/mo/ la/ no/che,/ ca/lla/da y/ cons/te/la/da./ = 14 sílabas
Tu/ si/len/cio es/ de es/tre/lla,/ tan/ le/ja/no y/ sen/ci/llo./ = 14 sílabas
Me/ gus/tas/ cuan/do/ ca/llas/ por/que es/tás/ co/mo au/sen/te./ = 14 sílabas
Dis/tan/te y/ do/lo/ro/sa/ co/mo/ si hu/bie/ras/ muer/to./ = 14 sílabas
U/na/ pa/la/bra en/ton/ces,/ u/na/ son/ri/sa/ bas/tan./ = 14 sílabas
Y es/toy/ a/le/gre, a/le/gre/ de/ que/ no/ se/a/ cier/to./ = 14 sílabas
Composición: Rima y Ritmo
El poema cuenta en total con 5 estrofas de 4 versos, considerados cuartetos.
Como comentamos antes, Neruda rompe hasta cierto punto con los moldes
clásicos en su transición al vanguardismo, por lo que crea una composición de
entre 14 y 15 sílabas, inexacta; mostrándose como un poeta más contemporáneo.
Figuras Literarias
A lo largo del poema 15 se aprecian distintos recursos retóricos como:
Anáfora: Se muestra cuando tres versos inician con la misma frase “me gusta
cuando callas”.
Metáfora y Símil: Estas comparaciones están presentes en reiteradas ocasiones
como por ejemplo: “te pareces a la palabra melancolía”, “eres como la noche”.
Antítesis: Unos de los versos más contundentes muestra esta singularidad
imposible, pero bella: “Déjame que te hable también con tu silencio”.
Hiperbatón: Hay un intercambio en el orden de las palabras como se observa en
el verso: «emerges de las cosas, llena del alma mía.» Cuando la sintaxis natural
sería «llena del alma mía, emerges de las cosas».
Paralelismo: por la semejanza estructural de los versos:
«Me gustas cuando callas porque estás como ausente»
«Me gustas cuando callas y estás como distante»
«y me oyes desde lejos, y mi voz no te toca»
«Y me oyes desde lejos, y mi voz no te alcanza»
Poema
Me gustas cuando callas porque estás como ausente,
y me oyes desde lejos, y mi voz no te toca.
Parece que los ojos se te hubieran volado
y parece que un beso te cerrara la boca.
Como todas las cosas están llenas de mi alma
emerges de las cosas, llena del alma mía.
Mariposa de sueño, te pareces a mi alma,
y te pareces a la palabra melancolía.
Me gustas cuando callas y estás como distante.
Y estás como quejándote, mariposa en arrullo.
Y me oyes desde lejos, y mi voz no te alcanza:
déjame que me calle con el silencio tuyo.
Déjame que te hable también con tu silencio
claro como una lámpara, simple como un anillo.
Eres como la noche, callada y constelada.
Tu silencio es de estrella, tan lejano y sencillo.
Me gustas cuando callas porque estás como ausente.
Distante y dolorosa como si hubieras muerto.
Una palabra entonces, una sonrisa bastan.
Y estoy alegre, alegre de que no sea cierto.
