4.2.

Acústica de recintos

Analizar el funcionamiento de los altavoce:

e interpretar sus características técnicas.
Identificar los altavoces adecuados para
diferentes instalaciones de sonido.
Realizar los cálculos necesarios para
el diseño de filtros de cruce.
Conocer los fenómenos asociados a la
En esta unidad, se parte de ia señal de potencia que propagación del sonido en espacios abiert
proporciona un amplificador para alimentar a los y cerrados.
elementos finales de la etapa de sonido: los altavoces, Calcular el tiempo de reverberación
Estos transductores electroacústicos tienen de un recinto por diferentes métodos.
diferentes características y aplicaciones. Por otra
Aprender los problemas sonoros asociado
parte, la estructura del recinto que desee sonorizarse
a los recintos y sus posibles soluciones.
tiene una gran influencia en las cualidades del sonido
que los oyentes percibirán.
 4. ALTAVOCES Y ACÚSTICA DE RECINTOS

4.1. Altavoces
Para reproducir sonidos graves, los altavoces deben ser
Un altavoz es un transductor electroacústico que transforma capaces de impulsar gran cantidad de aire, de modo que
las señales eléctricas procedentes de un amplificador en on­ los altavoces de graves cuentan con diafragmas grandes.
das mecánicas (sonoras). El funcionamiento de un altavoz Por el contrario, para reproducir sonidos muy agudos, los
es el inverso del funcionamiento de un micrófono, pero, a altavoces deben ser capaces de vibrar decenas de miles de
diferencia de los micrófonos, que pueden captar un amplio veces por segundo y los altavoces encargados de repro­
rango de frecuencias, un altavoz raramente puede reprodu­ ducir altas frecuencias cuentan con diafragmas pequeños,
cir todo el espectro de frecuencias de audio y, por lo tanto, mucho más ligeros y fáciles de mover.
debe aparecer combinado con diferentes transductores.

Aunque existen estructuras de altavoces muy dife­

Campana o soporte: es la estructura que permite
rentes, la mayoría de altavoces de uso común son los al­
sujetar el resto de componentes del altavoz e, inclu­
tavoces dinámicos, que funcionan con el principio de
so, sirve de sujeción cuando el altavoz se encuentra
inducción electromagnética que se aplica de forma inversa
en una caja acústica.
a los micrófonos dinámicos. Estos altavoces cuentan con
una estructura, como la de la Figura 4.1, que incluye: Imán fijo: elemento estático que proporciona el
campo magnético constante sobre el que se introdu­
Terminales ce la bobina.
Yugo: sistema de sujeción del imán y la araña.
Bobina móvil: enrollamiento de cobre u otro metal
sobre un tubo que se suspende en el campo magnéti­
co del imán.
Araña: sistema de suspensión que centra la bobi­
na móvil en el entrehierro del imán fijo sin que lo
toque, ya que no debe producirse ninguna fricción.
Además, la araña está unida a la base del diafragma.
• Tapa: tiene la función de proteger el imán y la bobi­
na impidiendo el paso del polvo y la suciedad.
Terminales de conexión: son los bornes a través
de los cuales se suministra la señal de potencia del
amplificador. Deben estar aislados con respecto a la
campana, que también suele ser metálica.

Figura 4.1. Estructura y aspecto de un altavoz dinámico.

Diafragma o cono: se trata de la membrana que vi­

E d ic io n e s P araninfo

bra para producir la onda sonora y está fabricado en

un material ligero que permite vibraciones rápidas.
El tamaño y aspecto del cono determina el rango de
frecuencias que es capaz de reproducir, su potencia
y, en consecuencia, también su directividad. Figura 4.2 Terminales de conexión de un altavoz dinámico tipo tweeter.

r
 4. ALTAVOCES Y ACÚSTICA DE RECINTOS

4.1.1. Características de un altavoz Aunque la impedancia de un altavoz tiene parte resisti­

Las especificaciones técnicas del manual de usuario de va e inductiva, a efectos prácticos, se considera como una
cualquier altavoz profesional permiten seleccionar el al­ impedancia resistiva. Por lo tanto, cuando se realizan co­
tavoz más adecuado al sistema de amplificación y a las nexiones en serie o en paralelo entre altavoces, la im­
necesidades del recinto en el que se encuentre. Los pará­ pedancia resultante se calcula como suma en serie o en
metros técnicos más relevantes son los que se indican a paralelo, respectivamente, de las impedancias nominales
continuación. de cada altavoz:
° Altavoces en serie: el terminal negativo de un altavoz se
conecta al terminal positivo de otro, y así sucesivamente.
Impedancia (Z) Según la ley de Ohm, la intensidad de corriente que cir­
La impedancia de un altavoz varía mucho con la frecuen­ cula por cada altavoz es la misma, no así la tensión eléc­
cia. Existe un pico máximo de impedancia a una determi­ trica, que depende de la impedancia de cada altavoz:
nada frecuencia, que es representativa de la resonancia del V =I Z
cono del altavoz y que depende de su tamaño (a mayor ta­ La asociación en serie de altavoces con impedancias Zv
maño, menor frecuencia de resonancia). Cuando se trata Z , ... Z es equivalente a un único altavoz de impedan­
de conjuntos de altavoces conectados entre sí o mediante cia ZT de valor la suma de los n altavoces:
circuitos eléctricos, estas frecuencias resonantes pueden ZT —Z1 + z2 + ... + zn
ser múltiples e incluir resonancias de tipo capacitivo e in­
ductivo (debido al efecto de bobinas y condensadores en
filtros). El fabricante, sin embargo, facilita una impedancia A
nominal, combinación de una impedancia de tipo resistivo
Z j — Z \ +Z2+... + Z n
e inductivo de la bobina, en el margen de funcionamiento
del altavoz. Esta impedancia nominal tiene valores estan­ z2 V o = V \ + V2 + . . . + Vn

darizados: 2, 4, 6, 8, y 16 ÍL
I0=Il=l2 = ~-In

P0=Pl+P2+ -+Pn

Z„

• Altavoces en paralelo: el terminal positivo de un alta­

voz se conecta al terminal positivo de otro, y así sucesi­
vamente. Lo mismo ocurre con los terminales negativos
de cada altavoz. Dicho de otro modo, los altavoces
Figura 4.3. Circuito eléctrico equivalente de un altavoz simple. comparten sus extremos. Según la ley de Ohm, la ten­
sión eléctrica que se aplica a cada altavoz es la misma,
no así la intensidad de corriente, que dependerá de la
impedancia de cada altavoz:
I= V /Z
La impedancia de un altavoz es un factor decisivo, ya La asociación en paralelo de altavoces con impedancias
que la potencia entregada por el amplificador puede va­ Z , Z2, ..., Zn es equivalente a un único altavoz con impe­
riar sustancialmente si la impedancia no es la adecuada. dancia ZTtal que:
Este efecto se debe a la ley de Ohm, en la que se puede
expresar la potencia entregada por el amplificador (P) so­
bre una impedancia resistiva (R) dada según la expresión:

P = V 2/R

Donde V es la tensión fija de salida del amplificador. Se­

gún esto, si la impedancia de un altavoz es el doble, la po­
tencia que se entrega es la mitad.
4. ALTAVOCES Y ACÚSTICA DE RECINTOS

1m
Actividad resuelta 4.1
Dos altavoces con la misma impedancia nominal (8 ü) se
conectan, primero, en serie y, luego, en paralelo a una eta­
pa de amplificación, de potencia 100 W a 8 ÍI Determina
la potencia entregada por el amplificador a cada altavoz en
cada caso.

Solución:
Figura 4.4. Medida de la sensibilidad de un altavoz.
Cuando se conectan en serie, la impedancia equivalente es
de 16 ü, por lo tanto, el amplificador entregará la mitad de La sensibilidad es menor a la capacidad de potencia
potencia, 50 W para repartir entre los dos altavoces, por lo térmica del altavoz. Para conocer el nivel de presión
cual cada altavoz recibirá 25 W. sonora que se generaría con otros niveles de poten­
Si la conexión se realiza en paralelo, la impedancia equi­ cia a 1 m de distancia, puede aplicarse la siguiente
valente es de 4 íl, por lo que el amplificador intentará en­ expresión:
tregar el doble de potencia, 200 W. En estas condiciones, Lp (dB) = S (dB/W/m) + 10 • log P (W)
cada altavoz seguirá recibiendo 100 W de potencia, pero la
suma implica que el amplificador debe entregar 200 W. Si Por otra parte, la variación de la distancia (d) (con­
esta potencia es superior a la potencia nominal del amplifi­ siderando una situación de campo libre) hace caer la
cador, este puede sobrecalentarse y dañarse. presión sonora de forma logarítmica siguiendo la si­
guiente expresión:
L (dB) = 5 (dB/W/m) - 20 • log d (m) + 10 •
Otras características • log P (W)

La impedancia es la especificación más importante de un

altavoz. No obstante, la hoja de especificaciones de estos Actividad resuelta 4.2
dispositivos puede incluir otros parámetros: Si un altavoz tiene una sensibilidad de 86 dB/W/m y una
C a p acid a d de potencia (P): la definición de la ca­ capacidad de potencia térmica RMS de 18 W, ¿cuál es el
pacidad de potencia de un altavoz es peculiar, ya que nivel de presión sonora que podrá generar a 1 m de distan­
se define como la cantidad de energía por unidad de cia cuando se aplican 10 W? ¿Y cuándo trabaja al nivel
tiempo, en vatios, que puede aplicarse al altavoz sin de potencia nominal RMS? ¿Y si, en este último caso, se
que distorsione excesivamente o se queme. Esta ca­ toma la medición a 5 m de distancia en el eje del altavoz en
pacidad de potencia, además, puede ser térmica o condición de campo libre?
mecánica. La capacidad de potencia térmica es la que
Solución:
suelen facilitar los fabricantes, que está relacionada
con la máxima potencia admisible antes de destruir­ L (dB) = S (dB/W/m) + 10 • log P (W) = 86 + 10 ■log 10 =
se. La capacidad de potencia mecánica tiene que ver = 96 dB (con 10 W a 1 m)
con la distorsión o los desperfectos mecánicos que se L (dB) = S (dB/W/m) + 10 • log P (W) = 86 + 10 • log 18 -
producirían por el excesivo desplazamiento del cono. * 98 dB (con 18 W a 1 m)
L (dB) = S (dB/W/m) - 20 • log d (m) + 10 ■log P (W) =
= 86 - 20 • log 5 + 10 ■log 18 ~ 84 dB (con 18 W a 5 m)
No existe ningún estándar para realizar las mediciones
de capacidad de potencia que permitan comparar de for­ Según estos cálculos, cada vez que se dobla la po­
ma objetiva diferentes altavoces, por lo que es importan­ tencia aplicada al altavoz, el nivel de presión sonora
te consultar las condiciones en las que se han realizado las aumenta en +3 dB. Del mismo modo, al duplicar la
mediciones en la documentación del fabricante. distancia, el nivel cae -6 dB.
E d ic io n e s P araninfo

Respuesta en frecuencia: cada altavoz está diseñado

Sensibilidad (S): en un altavoz, se define su sensibili­ para reproducir correctamente un rango concreto de
dad (S) como el nivel de presión sonora (L ) que genera frecuencias (agudos, medios o graves). Por lo gene­
el altavoz en su eje a 1 m de distancia cuando se pro­ ral, los altavoces vendrán dispuestos en conjuntos de
porciona una potencia de 1 W y se mide en dB/W/m. dos o más y montados sobre una caja acústica, cuya
 4. ALTAVOCES Y ACÚSTICA DE RECINTOS

respuesta en frecuencia conjunta sí cubra el espec­ tener una escucha correcta; así, aparece un concepto
tro audible. Dado que el altavoz es el elemento que denominado ángulo de cobertura, ángulo de disper­
presenta menor calidad y fidelidad en la respuesta de sión o beamwidth (a), que se mide en grados e indi­
la cadena de audio, para medir su ancho de banda, la ca el ángulo en torno al eje en el que la sensibilidad
norma DIN establece una tolerancia de ±10 dB. del altavoz cae 6 dB con respecto a dicho eje. Este
parámetro suele proporcionarse por los fabricantes a
1 kHz como mínimo.
Rendimiento (r|): no es un parámetro tan habitual
como los anteriores, pues se conoce que el rendi­
miento (t]) de los altavoces es muy bajo (entre el 1 y
el 5 %). Expresa la relación entre la potencia acústi­
ca radiada y la potencia eléctrica proporcionada a un
altavoz (%):

Figura 4.5. Respuesta en frecuencia ideal y real de una caja acústica.

La mayor parte de la energía que se proporciona a un alta­

Para poder realizar la medida de la respuesta en frecuen­ voz se disipa en forma de calor y solo una pequeña parte
cia de un altavoz o conjunto de altavoces (caja acústica), se transforma en onda sonora.
se requieren unas condiciones y equipamiento concretos:
analizador de frecuencia FFT doble, sala anecoica, micró­
fono de medida, generador de tonos puros y amplificador.
4.1.2. Tipos de altavoces según
Directividad: al igual que ocurre con los micrófo­ su transductor electroacústico
nos, los altavoces se caracterizan por un patrón polar
de directividad que también es función de la frecuen­ La clasificación de los altavoces puede realizarse atendien­
cia. Aunque hay altavoces o, mejor dicho, cajas acús­ do a su transductor electroacústico, al margen de frecuen­
ticas más o menos directivas, lo cierto es que, en cias que reproducen, o al método de radiación.
frecuencias bajas (graves), todos los altavoces tien­
Si se considera el principio de funcionamiento o
den a ser omnidireccionales. Sin embargo, en fre­
transductor electroacústico, los altavoces pueden ser de los
cuencias altas (agudos), la caída de señal fuera del
siguientes tipos:
entorno del eje del altavoz puede ser muy acentuada.
Altavoz dinámico de bobina móvil: se trata del
altavoz más extendido para todas las gamas de ca­
lidad, precio y usos. Funciona de forma inversa al
micrófono dinámico, es decir, en este caso, un imán
permanente proporciona un campo magnético con­
tinuo a una bobina suspendida en el entrehierro del
imán y sujeta a un cono o diafragma, que permite un
cierto grado de vibración. Para conseguir el delica­
do ajuste de la bobina en el entrehierro, se utiliza un
sistema de suspensión (araña).
Altavoz de cinta: los altavoces de cinta son muy
250 Hz ............. 2 0 0 0 H z
500 H z ............. 4 0 0 0 H z
poco utilizados y su principio de funcionamiento es
1000 H z ............. 8 0 0 0 H z el inverso al del micrófono de cinta, pues estos al­
tavoces cuentan con una cinta metálica corrugada
Diagrama polar de directividad de un altavoz a diferentes de aluminio y suspendida en un campo magnético.
frecuencias. La señal de entrada se aplica a la cinta mediante un
transformador y adaptador de impedancia. Estos sis­
En una situación real, los oyentes no tienen por qué temas siempre proporcionan una gran calidad de so­
situarse exactamente en el eje del altavoz para poder nido, en especial en alta frecuencia, por la ligereza
 4. ALTAVOCES Y ACÚSTICA DE RECINTOS

de la cinta, pero su sensibilidad es muy baja y nece­

sitan bocinas para amplificar el sonido.

se trata de un altavoz de con­

A ltavo z electrostático:
densador. Su funcionamiento se basa en tres placas
paralelas: dos placas exteriores (fijas, de metal per­
forado y que se cargan eléctricamente) y una placa
central a modo de diafragma (móvil y situada en el
campo magnético variable producido por las otras
dos placas).

las propiedades piezoeléc-

A lta v o z p iezoeléctrico:
tricas de algunos materiales, como el poliéster o la
cerámica, que producen variaciones eléctricas cuan­ a) Radiación directa
do son sometidos a diferentes presiones se apro­
vechan a la inversa para provocar vibraciones por
contracción y dilatación del material ante la pre­
sencia de tensión eléctrica variable. Estos altavoces
tienen un alto rendimiento en alta frecuencia debi­
do a su pequeño tamaño y se utilizan para la cons­
trucción de altavoces específicos de alta frecuencia
(tweeters).

4.1.3. Tipos de altavoces según

su acoplamiento al medio
Una segunda clasificación menos ortodoxa es aquella que
diferencia el tipo de acoplamiento que tiene el diafragma b) Radiación indirecta
del altavoz con el medio de radiación (el aire):
Figura 4.7. Tipos de altavoces según su acoplamiento al medio.
este grupo es el de
Altavoces de ra d ia c ió n directa:
los altavoces más habituales. En ellos, el diafragma
provoca la vibración del medio y, por lo tanto, el so­
nido de forma directa sin ningún elemento añadido.
Gracias a la adaptación de impedancias que consigue la
en determinados
Altavoces de ra d ia c ió n in d ire c ta :
bocina de un altavoz de radiación indirecta, puede aumen­
altavoces, se incluye un elemento entre el diafragma tarse el nivel de presión sonora hasta 10 dB.
y el medio para acoplar la impedancia entre ambos.
El aire tiene una impedancia muy baja y el diafrag­
ma, en cambio, tiene una alta impedancia. Para me­
jorar el rendimiento, debe adaptarse la impedancia y,
de este modo, conseguir que más parte de la energía
4.1.4. Tipos de altavoces según
eléctrica transformada en vibración del diafragma se su rango de frecuencias
convierta en energía acústica.
La clasificación de los altavoces por su rango de frecuen­
Esta situación se da, por ejemplo, en altavoces de cias de trabajo es, si cabe, la más interesante a la hora de
tipo megáfono (bocinas o trompetas), que están for­ diseñar un sistema de sonorización. El diafragma (su ta­
mados por un motor de compresión (pequeño alta­ maño y material) es el elemento clave para determinar el
E d ic io n e s P araninfo

voz dinámico de bobina móvil) y una bocina para rango de frecuencias que podrá reproducir el altavoz con
adaptar la impedancia. eficacia:
E1 inconveniente de la radiación indirecta es la nece­ Grandes diafragmas implican mayor capacidad para

6
I sidad de ecualización por la pésima respuesta en fre­
cuencia de estos sistemas.
desplazar el aire, pero también un mayor peso y difi­
cultad para vibrar en alta frecuencia.
 JAVOCES Y ACÚSTICA DE RECINTOS

Pequeños diafragmas implican mayor ligereza, pero Un tipo especial de altavoz para reproducir sonidos
también menor capacidad de desplazar grandes can­ por debajo de los graves (subgraves o subsónicos) es el
tidades de aire en baja frecuencia. subwoofer, que reproduce un rango de frecuencias de entre
2 y 100 Hz y su cono tiene un diámetro de unas 18 in. La
Según su rango de frecuencias de trabajo, los altavoces percepción del sonido grave no solo llega a través del oído,
pueden ser de tipo woofer (graves), squawker (medio) o sino que se percibe también como la vibración que produ­
tweeter (agudos). ce en el cuerpo. El subwoofer es un tipo de altavoz muy
apreciado para la reproducción de efectos sonoros de baja
frecuencia en producciones audiovisuales y cinematográfi­
cas. Su capacidad para reproducir sonidos subgraves está
determinada tanto por el diseño del propio altavoz como
por la estructura de la caja en la que se aloja.

4.1.5. Conexiones de altavoces

a) Woofer b) Squawker Lo habitual en un sistema de sonorización es que se dis­
ponga de más de un altavoz para emitir simultáneamente
señales iguales o parecidas, como ocurre en un sistema es­
téreo. Siempre que haya más de un altavoz reproduciendo
un programa sonoro, debe tenerse una precaución especial
para conectar todos los sistemas en fase, como muestra la
Figura 4.10a, ya que, de lo contrario, al vibrar un altavoz
en contrafase con respecto al otro, se producirían cancela­
ciones de ciertas frecuencias en puntos determinados del
recinto.
c) Tweeter

Figura 4.8. Tipos de altavoces según su rango de frecuencias.

Debido a la influencia anglosajona, la pulgada (in) es la

medida de longitud más habitual en el ámbito de la tecno­
logía y se utiliza para medir el diámetro del cono de un al­
tavoz. Una pulgada equivale a 2,54 cm aproximadamente.

b) Conexión incorrecta

Conexiones entre el amplificador y los altavoces en un sistema

estéreo.

Aunque los altavoces tienen marcas o colores para

E d ic io n e s P araninfo

identificar el polo positivo y negativo, puede utilizarse un

sencillo truco, como el mostrado en la Figura 4.11, para
comprobar su polaridad utilizando una pila común. Si se
conecta el terminal positivo de la pila al terminal positivo
© Altavoces de subgraves (subwooíer). del altavoz, este se desplazará hacia fuera, y viceversa.
 4. ALTAVOCES Y ACÚSTICA DE RECINTOS

vocaría un nulo de señal (cortocircuito acústico), se

hace necesario alojar el altavoz en un recinto o caja
acústica para que solo se obtenga la onda frontal útil.
La forma práctica de implementarlo, ya que no pue­
de disponerse de un panel infinito, es encajar el al­
tavoz en una caja cuyo interior esté revestido con
material absorbente o empotrarlo en una pared o do­
ble techo. De este modo, la radiación frontal del alta­
voz está separada de la radiación posterior.
Sistema cerrado: consiste en una caja cerrada con
material absorbente en su interior. Esta opción con­
sigue evitar la mayor parte de la radiación sonora
posterior y, de esta forma, obtener una mejor res­
puesta en graves.
Bass-rèflex: gracias a un orificio conectado a un
tubo (puerto rèflex), puede sintonizarse una frecuen­
cia de resonancia de la caja que realza la respuesta
en baja frecuencia del conjunto. Este ingenioso sis­
tema se denomina bass-rèflex y consigue incremen­
tos de unos 3 dB en la respuesta en sonidos graves.
Figura 4.11 Identificación de los terminales de un altavoz mediante una pila.

4.1.6. Cajas acú sticas

Un altavoz debe ir montado sobre algún sistema que le pro­
porcione sujeción y protección y, además, evite un fenóme­
no, conocido como cortocircuito acústico, que redundaría
en una baja efectividad. Genéricamente, se conoce como
caja acústica el recinto que contiene los altavoces, aunque,
según sus características, la caja acústica puede considerar­
se como:

Figura 4.12. Caja acústica con dos altavoces.

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Pantalla infinita: todos los altavoces radian sonido

por delante y por detrás de su diafragma, con un des­ c) Bass -rèflex
fase de 180° entre las dos ondas (frontal y trasera).
Como la suma de estas señales en contrafase pro- Figura 4.13. Tipos de cajas acústicas.

r
 altavoz dinámico de graves para incluir un tweeter y hacer
que el sonido de ambos provenga de un mismo punto. La
El puerto réflex no actúa cuando el altavoz emite frecuen­ bobina móvil puede ser común a todas las vías o disponer
cias medias y altas, ya que no se producen resonancias de bobinas móviles independientes.
significativas en la caja. Los altavoces coaxiales se utilizan extensamente en sistemas
de sonido para automóviles, en concreto, para sonorizar la
Sistema de radiador pasivo: se trata de un sistema parte trasera del coche. Existen modelos de hasta cuatro vías.
bass-réflex en el que se sustituye el puerto réflex por
un diafragma similar al de un altavoz, pero despro­
visto de bobina, imán permanente y la mayoría de
componentes. El aire que, normalmente, se expul­
saría por el puerto réflex incide sobre el diafragma,
que actúa como un segundo altavoz para bajas fre­
cuencias.
Columnas acústicas: la agrupación de dos o más al­
tavoces iguales en una caja acústica permite reducir
el ángulo de cobertura vertical a la vez que se man­ Proyectores de sonido: consisten en altavoces de
tiene el ángulo de cobertura horizontal. Este efecto medios dentro de un recinto cilindrico, que permite
se debe a la suma en contrafase de las señales de los aumentar la directividad, y son muy utilizados en re­
altavoces. El resultado es similar a disponer de un cintos con gran nivel de ruido ambiente, como, por
solo altavoz de mayor potencia y mayor directividad ejemplo, los andenes de las estaciones de tren o metro.
vertical.

Proyectores de sonido en estaciones de tren.

c) Agrupación de cuatro altavoces

4.1.7. Filtros de cruce
Efecto en ¡a directividad de las columnas acústicas.
Los altavoces tienen un rango limitado de frecuencias que
Estas columnas acústicas son de utilidad en recintos pueden reproducir correctamente. Con el fin de entregar a
con alto nivel de reverberación para disminuir el nivel cada altavoz de una caja acústica una señal adecuada a su
de las reflexiones en el techo y el suelo del recinto. rango de frecuencias, se utiliza una serie de filtros que di­
viden la señal, denominados filtros de cruce o crossover.
Este filtrado optimiza la reproducción de todo el rango de
frecuencias de audio y también impide que puedan dañarse
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los altavoces con señales que no pueden manejar correc­

Un tipo particular de altavoces dinámicos de varias vías
tamente: así, un altavoz de agudos podría dañarse con la
son los altavoces coaxiales que consisten en sistemas de
fuerte potencia de las señales de graves y un altavoz de
más de una vía montados sobre un mismo eje. Esta confi­
graves sería capaz de producir sonidos distorsionados al
guración permite aprovechar el espacio que ocupa un solo
© intentar reproducir señales de alta frecuencia.
 4. ALTAVOCES Y ACÚSTICA DE RECINTOS

Los filtros de cruce permiten seleccionar el rango de

frecuencias de la señal que se envía a cada vía o altavoz. Se
lipis decrossover
trata de una serie de filtros adaptados para permitir el paso Los filtros de cruce pueden ser pasivos o activos o formar
de las frecuencias de trabajo adecuadas a cada una de las parte de un sistema de control de altavoces más avanzado:
vías de una caja o sistema de sonido. En un sistema típico
de tres vías, el crossover es una combinación de un filtro Crossover pasivo: aquel cuyos filtros se construyen
paso bajo (LPF) para seleccionar la señal destinada al alta­ con componentes electrónicos (bobinas, resisten­
voz de graves (woofer); un filtro paso banda (BPF) para la cias y condensadores), sin necesidad de alimenta­
señal del altavoz de medios (squawker) y un filtro paso alto ción eléctrica. Los crossover pasivos se sitúan entre
(HPF) para la señal del altavoz de agudos (tweeter). el amplificador y los altavoces, generalmente, dentro
del recinto que los aloja (caja acústica) y, por lo tan­
to, son atacados por señal de carga del amplificador.
Aunque existen crossover pasivos externos, la ten­
dencia es que estos estén incluidos en la propia caja
acústica. El inconveniente de los crossover pasivos
es que el circuito es fijo y, por lo tanto, las frecuen­
cias de corte también lo son, ya que están calculadas
en el momento de la fabricación de la caja acústica.
Condensador

Resistencias

Figura 4.16. Caja acústica de dos vías con sistema bass-réflex. Entradal

Siempre existe un cierto solapamiento entre los filtros de

un crossover que permite, en conjunto, obtener una respues­
ta en frecuencia más plana, ya que los filtros tienen, en los
extremos de su ancho de banda, una caída que es necesario
compensar entre los dos altavoces que puedan reproducir el
rango de frecuencias próximo a la frecuencia de corte. Figura 4.17. Crossover pasivo de dos vías externo.

Las vías de una caja acústica o sistema de sonorización son cada uno de los altavoces que componen el sistema. Las cajas
acústicas más utilizadas tienen dos vías (altavoz de graves-medios y altavoz de medios-agudos) o tres vías (altavoz de gra­
ves, altavoz de medios y altavoz de agudos). La frecuencia de corte entre las vías de un filtro debe estar elegida de acuerdo
con las especificaciones de ancho de banda de los altavoces que componen el sistema.

Tweeter
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r
 4. ALTAVOCES Y ACÚSTICA DE RECINTOS
«

visor de frecuencias para garantizar la calidad en la

escucha en sistemas de múltiples vías. Además de
Las resistencias se oponen al paso de corriente en cual­ que los altavoces trabajan en diferentes rangos de
quier frecuencia; sin embargo, los condensadores y frecuencias y con diferentes niveles de potencia, los
bobinas responden de forma diferente con diferentes fre­ crossover provocan, al filtrar las señales, distorsio­
cuencias. Como primera aproximación, debe entender­ nes de fase que redundan en retardos, es decir, las
se una bobina como un elemento que permite el paso de señales que salen de todos los altavoces no están
baja frecuencia y filtra las señales de alta frecuencia. Con perfectamente sincronizadas, con sus frentes de onda
un funcionamiento opuesto, el condensador filtra las se­ alineados en el tiempo y el espacio. Por eso, en sis­
ñales de baja frecuencia y permite el paso de señales de temas de gran magnitud, es muy útil utilizar equipos
alta frecuencia. La combinación de estos elementos per­ que realicen un procesado más exhaustivo de la se­
mite ajustar las frecuencias de cruce entre los filtros de un ñal y la optimicen para su reproducción síncrona.
crossover. En consecuencia y teniendo en cuenta la impe-
Un procesador de altavoces permite minimizar estos
dancia nominal de un altavoz, que se modela como una
problemas. En esencia, las funciones que puede rea­
resistencia, puede obtenerse el circuito eléctrico equiva­
lizar un equipo procesador de altavoces son:
lente de un crossover y un altavoz, como se muestra en la
siguiente figura. — Función de crossover.
C — Control de ganancia por cada vía.
— Aplicación de retardos por cada vía.
— Herramientas avanzadas para sumar en fase las
señales de las diferentes vías.

4.2. Acústica de recintos

El sonido se propaga de forma diferente en distintos recin­
tos; la propagación en recintos cerrados o con obstáculos
b) Filtro pasivo equivalente tiene particularidades diferentes a la propagación libre de
obstáculos (campo libre).
C ro sso v e r activo, está diseñado con componentes Si se considera una fuente de sonido puntual en un es­
que necesitan alimentación eléctrica para funcionar. pacio abierto libre de obstáculos, idealmente, el sonido se
Pueden ser circuitos analógicos o digitales y su fre­ comportaría como una onda esférica perfecta que se pro­
cuencia de corte es seleccionable. Se sitúan, en este paga por igual en todas direcciones. La realidad es muy
caso, antes de los amplificadores, por lo que actúan diferente, ya que las fuentes sonoras tienen una determi­
sobre la señal de línea. nada directividad y, además, el frente de onda se topará en
Los grandes sistemas de sonorización se ven benefi­ su camino con obstáculos de diversa índole. Incluso en un
ciados de estos equipos, pues permiten utilizar am­ espacio abierto, el terreno y la propia atmósfera tendrán
plificadores específicos ajustados a las necesidades efectos sobre las ondas sonoras que se transmiten. Si la
diferentes de potencia de cada vía. propagación del sonido se realiza en un recinto cerrado,
además, se considerarán los efectos de las reflexiones en
Procesadores de altavoces: en ocasiones, se requie­ paredes y techos, que pueden provocar ondas estacionarias
ren equipos más flexibles que un simple circuito di- y coloraciones de la respuesta en frecuencia de la sala.
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Procesador de altavoces (cortesía de BBS Audio UK).

4. ALTAVOCES Y ACÚSTICA DE RECINTOS

Reflexión del suelo o terreno

La absorción y reflexiones que se producen en un recinto El terreno o suelo sobre el que incide el frente de una onda
cerrado dependen de la frecuencia, por lo que estos recin­ sonora provocará una combinación de efectos: reflexión,
tos tienen una respuesta en frecuencia similar al efecto de absorción y dispersión, que tendrán mayor o menor pre­
aplicar una ecualización a la señal de audio. Esta respues­ ponderancia en función de la naturaleza del mismo.
ta en frecuencia desigual se denomina coloración o res­ El mayor efecto en la percepción sonora debido al sue­
puesta de la sala. lo ocurre cuando este tiene, principalmente, propiedades
reflectantes, ya que la onda reflejada se sumará a la onda
directa que llega al oyente, con un retardo (desfase) debido
4.2.1. Condicionantes a la diferencia de distancia recorrida.
Si el retardo es mínimo, tal y como ocurre en muchos
En la propagación del sonido, se dan condicionantes que de los casos reales, la suma de la señal directa y reflejada
atenúan la señal o la modifican (Figura 4.20). ayudará a reforzar la señal, pero, en otros casos, podrían
producirse atenuaciones de ciertas frecuencias debidas a
sumas de reflexiones en contrafase en determinados puntos
Divergencia de un recinto.
A medida que la onda sonora esférica crece y se aleja de
la fuente, ha de repartir su energía en un frente de onda
de una superficie cada vez mayor. En consecuencia, la
intensidad sonora disminuye de forma inversamente pro­
porcional al cuadrado de la distancia. Esa atenuación es
equivalente a 6 dB menos de nivel de presión sonora al du­
plicar la distancia.

Divergencia geométrica de las ondas sonoras. Figura 4 Reflexión en fase de la onda sonora contra el suelo.

© E d ic io n e s P araninfo
 4. ALTAVOCES Y ACÚSTICA DE RECINTOS
■■■■■

Obstáculos
Las plantas, árboles, personas y cualquier otro obstáculo
entre la fuente de sonido y el oyente provocan una atenua­
ción de la onda sonora debida a los efectos de dispersión,
reflexión, absorción y difracción de los obstáculos.

deflexión en espacios cerrados

En espacios cerrados, se dan condiciones particulares en
cuanto a la reflexión de las ondas sonora:
Reverberación: a pesar de que existen entornos ce­
rrados muy controlados y específicos que absor­
ben prácticamente la totalidad de las ondas sonoras, Campo directo y reverberado.
como las cámaras anecoicas y, por tanto, reproducen
las condiciones de campo libre, lo habitual es que El campo reverberado, a su vez, está formado por:
la absorción de cualquier recinto no sea absoluta y
exista una predominancia del efecto de reflexiones — Reflexiones tempranas: son aquellas con un orden
múltiples en paredes, techo y suelo de la sala. de reflexión menor a 3, retardos inferiores a 100 ms
y elevado nivel de energía, por lo que son muy im­
portantes para el refuerzo de la señal directa.
— Reflexiones tardías: son aquellas con un or­
den de reflexión de 3 o más, un retardo superior
Una cámara anecoica es una sala diseñada para absor­ a 100 ms y bajo nivel de energía. Estas reflexio­
ber totalmente las ondas sonoras que inciden en su te­ nes tardías no se perciben como eco, a pesar de
cho, paredes y suelo. La sala también se encuentra aislada su retardo, ya que su energía es muy débil y solo
acústicamente del exterior. Su finalidad es simular las contribuyen al efecto de reverberación.
condiciones del campo libre en un recinto cerrado para
realizar pruebas sobre equipos de sonido sin que las re­
flexiones contaminen el resultado.

Tipos de reflexiones en la reverberación.

El control del nivel de reverberación de una sala es impor­

tante para evitar problemas de inteligibilidad.

Efecto del eco: cuando una reflexión de la onda so­

nora sobre una superficie tiene un nivel suficiente
y llega al oyente con un retardo superior a 0,1 s, se
produce un fenómeno acústico en el que el oyente
Estas reflexiones, de un nivel inferior a la señal ori­ percibe la onda directa y la reflejada como dos soni­
E d ic io n e s Paraninfo

ginal y con una distribución frecuencial diferente, dos independientes, donde el segundo es una repeti­
se suman a la señal directa que percibe el oyente. El ción del primero. El eco puede afectar gravemente a
conjunto de reflexiones múltiples se conoce como la inteligibilidad del sonido y puede darse también
reverberación o campo reverberado y su nivel de­ en recintos abiertos en los que haya un elemento re­
pende de la absorción de los materiales de la sala. flector como un muro o una montaña. 67
 4. ALTAVOCES Y ACÚSTICA DE RECINTOS

L =m L =X

Un retardo de 0,1 s, asumiendo que la velocidad del soni­

do es de 340 m/s en el aire, es equivalente a 34 m de dis­
tancia. Suponiendo que el eco esté producido por un muro
a) Primer modo de resonancia (« = 1) b) Segundo modo de resonancia (n = 2)
y que la fuente de sonido sea, a su vez, oyente, se conclu­
ye que, para que, al hablar frente a un muro, se escuche el
propio eco, la distancia al muro debe ser, como mínimo,
de 17 m (17 m de ida más 17 m de vuelta = 34 m).
Si la distancia es inferior a 17 m, se produce una integra­
ción del sonido directo y el reflejado (por la persistencia c) Modo de resonancia n-ésimo
acústica del oído) que no se percibe como eco, sino como
reverberación. Figura 4.24. Modos de resonancia de una onda estacionaria.
d > 17m

El fenómeno de las ondas estacionarias ocurre, principal­

mente, cuando las paredes, techo y suelo de una sala son
paralelos, pero no exclusivamente, ya que pueden darse
ondas estacionarias en superficies no paralelas y cóncavas.
Para reducir al mínimo la posibilidad de las ondas estacio­
narias, los estudios de grabación de sonido se diseñan con
paredes, ventanas y techos no paralelos, además de acon­
dicionarlos acústicamente para aumentar su absorción.
Ondas estacionarias: cuando, en un recinto ce­
rrado, una onda sonora se refleja repetidamente en
sus paredes techo o suelo, dicha onda puede inter­
ferir consigo misma y crear una onda estaciona­
ria. La interferencia de las dos ondas tiene un efecto
de suma en fase (resonancia) en determinados pun­
tos denominados antinodos o vientres y de suma en
contrafase (cancelación de la onda) en otros puntos
denominados nodos. Las frecuencias a las que se
producen las ondas estacionarias (f0) son tales que la
mitad de su longitud de onda (kf2) sea igual a la dis­
tancia entre las paredes (L). Según esto:
L =m f 0 = c/X - f Q= c!2L
Todas las ondas estacionarias generan, además, ar­ Las ondas estacionarias pueden producirse en cual­
mónicos de sus frecuencias de resonancia, donde el quier dirección (pared-pared o suelo-techo), por lo
primer modo de resonancia es aquel con n - 1, el se­ que, a la hora de diseñar un estudio de grabación de
gundo armónico o modo de resonancia es el calcula­ sonido, han de tenerse en cuenta todas las dimen­
do para n = 2, y así sucesivamente: siones (alto, ancho y profundo) en el cálculo de las
posibles ondas estacionarias que se generarán. Las
f 0 = n- c!2L salas pequeñas tienen mayores problemas de ondas
© E d ic io n e s Paraninfo

Actividad propuesta 4.1

Una sala rectangular con sus paredes, techo y suelo paralelos tiene unas dimensiones de 6 • 4 • 3 m3. Calcula sus modos pro­
pios hasta el número 2 en cada dimensión.

r
 4. ALTAVOCES Y ACÚSTICA DE RECINTOS

estacionarias que las grandes, ya que sus dimensio­ r

nes provocarán que sus modos principales estén den­
tro de las frecuencias audibles, habitualmente, en
[> Recuerda: 1
graves. Existen dos clases de sonómetros: clase 1, que tienen la
Estos modos propios de una sala afectan a su res­ máxima precisión y permiten realizar medidas de labora­
puesta en frecuencia, en especial, en frecuencias torio con un estrecho margen de error, y clase 2, con una
graves, lo que debe ser corregido mediante diseños mayor tolerancia, utilizados como sonómetros de campo
optimizados de la sala, acondicionamiento acústico para realizar medidas de ruido.
\ ______________________ ________________________ J
y ecualización de los equipos, que permitan minimi­
zar los efectos negativos de las ondas estacionarias. Una variante del sonòmetro es el dosímetro, que per­
mite evaluar la dosis de ruido que recibe un trabajador
durante su jornada laboral gracias a un micrófono que se
4.2.2. Equipos y técnicas ie medida coloca cerca del oído del trabajador.
de parámetros acústicos
Los equipos más habituales para la medición de parámetros Analizador de espectros
acústicos son el sonòmetro y el analizador de espectros. Con un sonòmetro no es posible evaluar la distribución en fre­
cuencias de la señal de audio. Para ello, se necesita un equipo
más completo que permita reahzar un análisis detallado en
■ I Sonometro una representación del nivel de presión sonora en función de
Es un instrumento portátil de medición sonora que eva­ la frecuencia y el tiempo: el analizador de espectros.
lúa, principalmente, el nivel de presión sonora (SPL) en
Como ya se indicó en la Unidad 1, el modo de trabajo
un punto determinado. Aunque algunos modelos pueden
habitual con estos equipos es visualizar bandas de frecuencia
filtrar un cierto rango de frecuencias para un análisis más
de octavas o tercios de octava, ya que las medidas acústicas
detallado, lo habitual es que estos dispositivos midan en
no suelen realizarse a frecuencias concretas, sino en rangos.
conjunto todo el rango de frecuencias de audio. Su uso
principal es la medida del ruido ambiente.

Las especificaciones de coeficientes de absorción de ma­

teriales y tiempos de reverberación de recintos se facilitan
en octavas o tercios de octava.

Para realizar medidas de parámetros acústicos, es necesa­

rio utilizar un generador de señales conocidas en frecuen­
cia y amplitud para comparar el resultado obtenido con la
señal de referencia. Estos equipos pueden generar señales
de múltiples tipos, entre las que destacan por su uso los
tonos puros, el ruido blanco y el ruido rosa.

Figura 4.25. Sonòmetro.

E d ic io n e s Paraninfo

Los sonómetros están compuestos, al menos, por un

micrófono de condensador muy sensible, una serie de
filtros de ponderación según la escucha del oído humano
(curvas A, B, C, D y U), un circuito de promediado en
tiempo y una pantalla de visualización.
4. ALTAVOCES Y ACÚSTICA DE RECINTOS

4.2.3. Diseño de instalaciones acústicas

El ruido blanco tiene una distribución energética equita­ Los diversos efectos que, tanto los espacios abiertos como
tiva en todo el rango de frecuencias audibles y supone un los espacios cerrados, provocan en las ondas sonoras tienen
aumento de nivel de presión sonora de 3 dB/octava. influencia en el grado de inteligibilidad del mensaje y en la
El ruido rosa tiene una distribución de energía que decae acentuación o atenuación de determinadas frecuencias.
-12 dB/octava al aumentar la frecuencia. Si se realiza un
análisis en octavas, el nivel de presión sonora del ruido
rosa es constante en todas las octavas del margen audible. Absorción (A)
Todos los materiales de construcción absorben la energía
sonora en mayor o menor medida. Un recinto muy absor­
Medidor de reverberación bente es capaz de disminuir las reflexiones del sonido y,
así, evitar en gran medida los fenómenos de reverberación,
Tradicionalmente, se han utilizado equipos específicos y eco y ondas estacionarias. Sin embargo, un nivel de re­
automatizados para la medida del tiempo de reverberación verberación controlado es beneficioso para homogeneizar
de un recinto en bandas de octava. Estos equipos disponían el nivel de presión sonora en el recinto y dotar al sonido
de un generador interno de ruido rosa por bandas, un anali­ de una mayor naturalidad. Si, por el contrario, el nivel de
zador de frecuencias, una serie de conectores para acoplar absorción es muy bajo, aparecerán excesivos niveles de
un micrófono de medida, un amplificador y un altavoz. El reverberación o, incluso, ecos, además de las indeseables
equipo permitía automáticamente realizar la medida del ondas estacionarias. Estos efectos modificarían drástica­
tiempo de reverberación por cada banda. Actualmente, la mente la respuesta en frecuencia del recinto y dañarían la
tendencia no es utilizar equipos dedicados, sino aplicacio­ inteligibilidad de la palabra.
nes informáticas más versátiles que, mediante una tarjeta
de sonido, permiten realizar estas funciones junto a mu­ Para conseguir unas condiciones acústicas idóneas, han
chas otras como sonòmetro, osciloscopio, generador de to­ de controlarse el diseño y la absorción de los materiales de
nos, etcétera. construcción del recinto (Tabla 4.1).

Tabla 4.1. Coeficientes de absorción acústica típicos de diferentes materiales y elementos

Frecuencia (Hz)
Material Medida Absorción media (a)
125 250 500 1000 2000 4000

Parqué. m2 0,04 0,04 0,05 0,05 0,06 0,07 0,05

Yeso y escayola. m2 0,29 0,1 0,05 0,04 0,07 0,09 0,11

Mármol y azulejos. m2 0,01 0,01 0,01 0,01 0,02 0,02 0,01

Moqueta. m2 0,12 0,2 0,25 0,45 0,4 0,35 0,3

Persona de pie. ud. 0,15 0,25 0,35 0,4 0,55 0,55 0,38

Sillón. ud. 0,35 0,45 0,6 0,7 0,8 0,9 0,63

r
[ 1 Recuerda: 1 Es posible encontrar tablas de coeficientes de absorción de materia­
Los materiales se caracterizan por su coeficiente les muy absorbentes en los que, a ciertas frecuencias, el coeficiente
E d ic io n e s P araninfo

de absorción (a), que es función de la frecuen­ es superior a 1. Teóricamente, esto no es posible (ya que implicaría
cia y se define como la relación entre la energía que se absorbe más energía que la que incide) y se debe a la apari­
absorbida por un material (EJ y la energía inci­ ción de efectos de difracción en los bordes de la muestra al realizar
dente (£.). la medición en el laboratorio. En cualquier caso, para realizar cálcu­
los, deben redondearse a 1 todos los valores superiores.
V_______________________________________ ) ©
 4. ALTAVOCES Y ACÚSTICA DE RECINTOS

Tiempo de reverberación iguales y, por lo tanto, la suma produce un aumento de 3

dB de nivel SPL por encima del campo reverberante.
Cada recinto tiene una cantidad de reverberación que de­
pende de su absorción y su volumen. Se define el tiempo Para asegurar una correcta inteligibilidad, los oyentes de­
de reverberación (TR) como el tiempo que transcurre desde berían situarse a una distancia de la fuente inferior a la
que deja de emitirse un sonido en un recinto hasta que su distancia crítica.
nivel de presión cae a una millonésima parte de su valor
inicial o, lo que es lo mismo, cae 60 dB. También se cono­
A principios del siglo xx, el físico W. C. Sabine formu­
ce como RT60 o TR60.
ló una ecuación empírica que relaciona de modo sencillo
Para realizar la medida real del tiempo de reverbera­ el tiempo de reverberación (TR60) con el volumen (V) y la
ción en un recinto determinado, se reproduce, mediante un absorción del recinto (A):
sistema de amplificación, un ruido filtrado en la banda de
octava en la que desea obtenerse el tiempo de reverbera­ TK.6U= 0,161 • VIA
ción. Se toma medida del nivel de presión sonora en un Por su parte, la absorción total de un recinto se calcula
punto alejado suficientemente de la fuente para que predo­ a partir del área de cada material (5.) por su coeficiente de
mine el campo reverberante y se interrumpe la reproduc­ absorción (a.):
ción del ruido. En ese instante, se cronometra el tiempo
que tarda el ruido en caer 60 dB. El resultado es el tiempo A = X a.1•1S. = a,1 •1S. + a .2 2 .
de reverberación para la banda de frecuencias del test.
El tiempo de reverberación recomendado para un re­
cinto es diferente según sea su uso: por ejemplo, en zonas
residenciales, viviendas, oficinas u hoteles, las estancias
deben tener un TR60 inferior a 1 s (1,5 s para las zonas co­
En un recinto con una fuente sonora, cuando el oyente se
munes). En aulas y salas de conferencias, se recomienda
encuentra a una distancia próxima a la fuente, predomi­
un Tr60 entre 0,8 y 1,5 s, mientras que, en salas de música
na el sonido directo frente al sonido de la reverberación.
sinfónica, este valor debe ser cercano a 2 s.
Esta zona se denomina campo directo y cumple la ley de
decaimiento de 6 dB al duplicar la distancia. Sin embar­
go, para posiciones más alejadas de la fuente, predomi­ Actividad resuelta 4.3
na el sonido reverberante y el nivel de presión sonora es
constante en cualquier punto. Esta zona se denomina cam­ Averigua el tiempo de reverberación del siguiente recinto
po reverberante. para la banda de 500 Hz y evalúa si es el adecuado para su
uso como aula docente:
• Dimensiones: 8 (largo) ■6 (ancho) • 3 (alto) m3.
• Paredes: yeso sobre ladrillo [a (500 Hz) = 0,03].
• Suelo: azulejos [asue|o(500 Hz) = 0,01'].
• Techo: escayola [atecho(500 Hz) = 0,05].

Solución:
En función de estos datos, puede calcularse el volumen
del recinto y la superficie de cada material y, con ellos, el
tiempo de reverberación según Sabine:
• Volumen del recinto: 8 • 6 • 3 m3 = 144 m3.
• Superficie de la pared: 8 - 3 - 2 + 6- 3- 2 = 84 m2.
• Superficie del techo = superficie del suelo = 8 • 6 = 48 m2.
r R60 = 0,161 • VIA = (0,161 • 144)/(0,03 ■84 + 0,05 • 48 +
+ 0,01 • 48) = 4,29 s
E d ic io n e s P araninfo

El sonido que percibe un oyente tendrá parte de campo Se trata de un tiempo de reverberación excesivo para un
directo y parte de campo reverberante. Existe una distan­ aula docente, ya que la inteligibilidad se vería compro­
cia crítica (DJ en la que la aportación al nivel de presión metida. Sin embargo, en este cálculo, no se han tenido en
sonora del campo directo y del campo reverberante son cuenta el resto de elementos del aula, tales como puertas,
©
4. ALTAVOCES Y ACÚSTICA DE RECINTOS

Independientemente de las recomendaciones de tiem­

ventanas, mobiliario y personas, que podrían reducir el tiem­ pos de reverberación para diferentes espacios y usos, se
po de reverberación debido a su mayor absorción. considera que el tiempo de reverberación debe ser inferior
Si se sustituye el suelo de azulejos por una moqueta a 1,5 s para asegurar una correcta inteligibilidad.
[a „ (500 Hz)7 = 0,25],
L 'moqueta
moqueta v 7 J7
el tiempo
r de reverberación dis-
minuiría a un nivel aceptable y adecuado para su uso como
aula docente:
Además del método de Sabine, se emplean otras fórmu­
Tm) = 0,161 • VIA = (0,161 • 144)/(0,03 • 84 + 0,05 • 48 +
las para calcular el tiempo de reverberación como las de
+ 0,25-48)= 1,37 s
Eyring o Millington.

Enlaces web
• http://www.alava-ing.es/ingenieros/productos/acustica-y-vibraciones/sonometros
Álava Ingenieros, empresa de comercialización y soporte de sonómetros.

• http://www.jblpro.com
JBL, empresa especialista en altavoces.

• http://www.ingenieriaacusticafacil.com/wp-content/uploads/2012/12/coef_abs_materiales.xls
Acústica Fácil, tabla de coeficientes de absorción de 1000 materiales.

• http://spigogroup.com/profesionales-acondicionamiento-acustico/ingenieria-acustica/simulador-tro-techos-acusticos
Spigo Group, simulador online avanzado de tiempos de reverberación.

• http://www.acusticaintegral.com
Acústica Integral, empresa de acondicionamiento acústico.
 Características de un altavoz
- J
Tipos de altavoces según su
transductor electroacústico

Tipos de altavoces según su

acoplamiento al medio

-m Tipos de altavoces según su rango

Altavoces
de frecuencias

Conexiones de altavoces

Altavoces Cajas acústicas

y acústica de
recintos
Filtros de cruce (crossover)

Condicionantes

Acústica de recintos
.""... I Equipos y técnicas de medida
de parámetros acústicos

Diseño de instalaciones acústicas

© E d ic io n e s Paraninfo

d
■ Actividades de comprobación
4.1 . El fenómeno de la reverberación se debe a... 4.7. El tiempo de reverberación no depende de...
a) ... la absorción acústica. a) ... el volumen del recinto.
b) ... la refracción del sonido. b) ... el coeficiente de absorción de los materiales de
construcción del recinto.
c) ... la reflexión del sonido.
c) ... la potencia de sonido emitida.
d) ... las ondas estacionarias.
d) ... la frecuencia.
4.2. ¿Cuál de las siguientes frecuencias es un armónico de
4.8. ¿A qué se debe el aumento de la impedancia de un al­
600 Hz?
tavoz dinámico en alta frecuencia?
a) 1000 Hz. a) Al efecto inductivo de la bobina.
b) 700 Hz. b) A la frecuencia de resonancia del altavoz.
c) 1200 Hz. c) Al efecto capacitivo del condensador del filtro de
d) 1500 Hz. cruce en alta frecuencia.
d) A la resistencia del hilo de cobre.
4.3. El ruido rosa...
a) ... decae 12 dB/octava. 4.9. La asociación en paralelo de dos altavoces iguales es
equivalente a un altavoz cuya impedancia es...
b) ... tiene la misma energía en todas las frecuencias.
a) ... menor que la de cada uno de los altavoces aso­
c) ... aumenta el nivel de energía cuando se prome­ ciados.
dia en octavas al aumentar la frecuencia.
b) ... igual a la impedancia de cada uno de los alta­
d) ... decae 3 dB/octava. voces asociados.
c) ... mayor que la de cada uno de los altavoces aso­
4.4. ¿Cuál de los siguientes materiales de construcción ciados.
contribuirá a reducir el tiempo de reverberación de un
d) ... el doble que la impedancia de cada altavoz in­
recinto?
dividual.
a) Azulejos.
b) Cristal. 4.10. El sistema óass-réflex consigue mejoras en la res­
puesta en graves de una caja acústica de unos...
c) Hormigón.
a) ...3 d B .
d) Moqueta.
b) ... 6dB.
4.5. Suponiendo dos recintos con la misma absorción y di­ c) ... 10 dB.
ferente volumen, ¿cuál tiene mayor tiempo de rever­ d) ... 12 dB.
beración?
4.11. Un filtro paso alto de primer orden, ¿en qué compo­
a) El recinto de mayor volumen.
nente eléctrico se basa asociado en serie con el alta­
b) El recinto de menor volumen. voz?
c) Ambos tienen el mismo tiempo de reverberación al a) Resistencia.
tener la misma absorción.
b) Bobina.
d) Ninguna de las respuestas anteriores es correcta. c) Condensador.
d) Transistor.
4.6. ¿Cuál de los siguientes parámetros no depende de la
frecuencia?
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4.12. En la distancia crítica, el campo reverberante es...

a) Coeficiente de absorción. a) ... mayor que el campo directo.
b) Tiempo de reverberación. b) ... igual que el campo directo.
c) Impedancia de un altavoz. c) ... menor que el campo directo.
d) Ninguno de los anteriores. d) Ninguna de las respuestas anteriores es correcta. ©
 4. ALTAVOCES Y ACÚSTICA DE RECINTOS

■ Actividades de aplicación
4.13. Utilizando el montaje propuesto y teniendo en cuenta que la impedancia de salida de un generador de baja frecuencia
suele ser de 600 O y esto supone un divisor de tensión entre las dos impedancias, identifica la frecuencia de resonan­
cia de varios altavoces. Para ello, modifica progresivamente la frecuencia de un tono puro en el generador y anota la fre­
cuencia a la que se produce el máximo nivel de tensión AC en los terminales del altavoz midiendo esta con un polímetro.
Razona si el valor obtenido en cada altavoz es el adecuado.

Figura 4.27. Montaje para calcular la frecuencia de resonancia de un altavoz.

4.14. Dibuja la curva de impedancia característica de un altavoz dinámico e identifica sus zonas justificando su valor.

4.15. Calcula la impedancia de la asociación de altavoces de las siguientes figuras indicando en qué caso existe desadapta­
ción de impedancias y sus consecuencias, dadas las características del amplificador al que están conectados.

Figura 4.28. Asociación de altavoces en serie y paralelo.

4.16. Respecto a la actividad anterior, indica qué potencia disiparía cada altavoz.

4.17. Un altavoz con sensibilidad 96 dB/W/m emite sonido en campo libre a un punto situado a 3 m de su eje. Halla el nivel de
presión sonora a esa distancia si se aplican 20 W de potencia al altavoz.

4.18. Determina cuántas veces habría que aumentar la potencia de un amplificador para conseguir, en un punto determinado,
5 dB más de nivel de presión sonora.

4.19. Averigua el tiempo de reverberación de un aula o sala de tu centro de estudios buscando información de los coeficien­
tes de absorción de los materiales constructivos y demás elementos, como el mobiliario, y midiendo sus dimensiones.
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4.20. Menciona qué ocurre con el tiempo de reverberación si:

• Aumenta el volumen del recinto.
• Aumenta la absorción del recinto.
• Aumenta la potencia de la fuente sonora.
 4. ALTAVOCES Y ACÚSTICA DE RECINTOS

4.21. En la figura siguiente, se representa el espectro del sonido producido por un tambor y una trompeta. Suponiendo que
una caja acústica de rango completo emite el sonido simultáneo de ambos instrumentos, justifica cuál de los dos instru­
mentos se escuchará con mayor claridad en la posición de un oyente situado a 180° del eje de la caja acústica, es decir,
en la parte de atrás.

Figura 4.29. Espectro generado por dos instrumentos musicales.

■ Actividades de ampliación
4.22. Busca información sobre las curvas de ponderación A, B, C, D y U que pueden aplicarse a los sonómetros y justifica su
uso.

4.23. Atendiendo a las especificaciones de un altavoz que se indican a continuación, copia y completa la tabla siguiente:

Tabla 4.2. Especificaciones técnicas de un altavoz

Diámetro 4 mm

Impedancia nominal 80

Resistencia DC 5,2 0

Potencia RMS 200 W

Potencia pico 1000W

Sensibilidad 2,83 V/m 90 dB SPL

Ancho de banda ! 1000-18 000 Hz

Frecuencia de resonancia 650 Hz

Tipo de altavoz | ;
Medida de impedancia con un polímetro en modo óhmetro
IR V IIIIH M W
Nivel de potencia aplicada para medir la sensibilidad dada
Nivel de presión sonora con 100 W de potencia a 5 m de distancia en el eje h m h
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¿Es posible aplicar una señal musical de 300 W de potencia a este altavoz?

r
 4. ALTAVOCES Y ACÚSTICA DE RECINTOS

4.24, Observando la Figura 4.30, responde a las siguientes preguntas:

• ¿Cuántas vías tiene cada caja acústica?
• ¿Cómo se llaman los altavoces de cada caja?
• ¿Qué frecuencias reproducen cada una de las vías?
• ¿Cuál de los dos sistemas necesita utilizar un filtro paso banda en sus filtros de cruce?

F re c u e n c ia

Figura 4.30. Cajas acústicas de varias vías.

4.25. Calcula el nivel de presión sonora que se obtendría con un montaje como el de la siguiente figura:

^ = 1/ 0 dB/W /m
íow /sn

tí
0

a) Altavoz de S= 100 dB/W/m

S ,= 90 dB/W /m U
100 W/ 8
N\
, 1m

b) Altavoz de S = 90 dB/W /m

Figura 4.31 Medida de la presión sonora con dos altavoces de diferente sensibilidad.

4.26. Cita los efectos negativos de las ondas estacionarias y sus posibles soluciones.
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