LA FUGA
Tradicionalmente la fuga comienza con una exposición. Luego de la exposición el
compositor alterna entre episodios y presentaciones del sujeto. Cada fuga desarrolla este
esquema de forma variada de acuerdo a la inventiva y necesidades del compositor.
La exposición
La exposición comienza con una de las voces presentando el sujeto. El sujeto es el nombre
que damos al tema en que se basa una fuga. Una segunda voz sigue con la respuesta
(veremos más adelante como se diferencia del sujeto). Las demás voces continúan
presentando de manera alternada sujetos y respuestas. La exposición concluye una vez
todas las voces hayan presentado el sujeto o la respuesta. En una fuga a 3 voces tendríamos
sujeto, respuesta y sujeto. En una fuga a 4 voces tendríamos sujeto, respuesta, sujeto y
respuesta.
El sujeto
Llamamos sujeto al tema en que se basa una fuga. En este ejemplo vemos el principio de la
Fuga BWV 847 en do menor de Bach. La voz del alto presenta el sujeto:
La respuesta
Una vez la primera voz presenta el sujeto, alguna de las otras voces contesta con la
respuesta. En esta fuga en do menor vemos que el sujeto comienza con la nota do. La
respuesta sin embargo comienza en sol. La respuesta es el sujeto transportado una quinta
ascendente o una cuarta descendente:
Esta respuesta es una respuesta tonal. ¿Porqué tonal? A continuación comparamos el sujeto
(pentagrama inferior) con la respuesta (pentagrama superior). Vean que las notas están a
una quinta justa de distancia con excepción de las señaladas en rojo donde la distancia es de
una cuarta justa. ¿Porqué el cambio? La armonía en esos primeros 2 tiempos es una de
tónica. Haber usado un re en vez de do en la respuesta (pentagrama superior) hubiese
causado un choque armónico. Por lo tanto el compositor se toma una libertad en el
transporte por razones tonales. Por eso llamamos a este tipo de respuesta respuesta tonal.
Respuesta
Sujeto
Las respuestas pueden ser también reales. En la Fuga en do mayor BWV 846 el transporte
se da sin ningún cambio en los intervalos. He aquí un ejemplo de respuesta real:
Si comparamos sujeto y respuesta vemos que la respuesta (pentagrama superior) es el
sujeto transportado una quinta justa ascendente:
Respuesta
Sujeto
El contrasujeto o contrapunto libre
Mientras la segunda voz presenta la respuesta la primera voz realiza un contrapunto a esta
respuesta. De igual forma al entrar la tercera voz las primeras dos la acompañan con otros
contrapuntos. Este contrapunto recibe uno de dos nombres: contrasujeto o contrapunto
libre. Lo llamamos contrasujeto cuando regularmente aparece junto a la respuesta o sujeto
a través de la fuga. Cuando el contrapunto es diferente en cada presentación lo llamamos
contrapunto libre. En el caso de esta fuga tenemos dos contrasujetos.
Entre la presentación de la respuesta en la soprano y la del sujeto en el bajo, Bach añade
casi dos compases que preparan la presentación de la tercera voz. Esta transición recibe
diferentes nombres: codetta, interludio o puente. Como pueden ver en el análisis está
completamente construida usando material temático del sujeto y el contrasujeto. He aquí la
exposición completa:
Una vez terminada la exposición el compositor comienza el desarrollo del material temático
presentado. Aunque cada fuga tiene su propia estructura, en general muchas de ellas
alternan entre episodios y nuevas presentaciones del sujeto.
Episodio: Llamamos episodio a una sección de la fuga en la que no encontramos el sujeto
completo. Generalmente se hacen con motivos sacados del sujeto o del contrasujeto.
Otros conceptos:
Stretto: Es un recurso o procedimiento imitativo en una en el que la línea de una voz se
interrumpe y es reanudada por otra voz; por un lapso, las voces se traslapan durante un
tiempo y, por tanto, empiezan y terminan en distintos puntos. Parte de la fuga donde antes
del final los temas fundamentales aparecen sucesivamente a menos distancia temporal que
en la exposición.
Pedal: El pedal es una nota prolongada generalmente en el bajo, sobre la que progresan las
otras partes, generando como resultado una serie de disonancias muy atrevidas. El pedal
aparece a veces al final de la fuga, y también suele ser utilizado en otras formas musicales
diferentes de la fuga.
Inversión: Invertir los intervalos que componen el sujeto.
Retrogresión: Tocar el sujeto de atrás para adelante.
Fragmentación: Fragmentar el material temático del sujeto y utilizarlo por separado.
Aumentación: Aumentar la duración rítmica del sujeto.
Disminución: Disminuir la duración rítmica del sujeto.
