UNIVERSIDAD INTERNACIONAL DEL ECUADOR – LOJA

ESCUELA PARA LA CIUDAD, EL PAISAJE Y LA ARQUITECTURA

PROYECTO DE GRADO PREVIA A LA OBTENCIÓN DEL TÍTULO DE ARQUITECTO

INTERVENCIÓN PAISAJÍSTICA EN EL CERRO “TRES CRUCES” PARA LA

CREACIÓN DE ÁREAS RECREATIVAS CONECTADAS A UN RECORRIDO

ESCÉNICO.

Autor
Ian Alberto Sarango Berrú

Directora
Mg. Arq. Verónica Muñoz Sotomayor.

Loja - Ecuador

2020
 ii

Yo, IAN ALBERTO SARANGO BERRÚ declaro bajo juramento que el trabajo aquí́ escrito

es de mi autoría, que no ha sido presentada anteriormente para ningún grado o calificación

profesional y, que se ha sido respaldado con la respectiva bibliografía.

Cedo mis derechos de propiedad intelectual a la Universidad Internacional del Ecuador, para que

el presente trabajo sea publicado y divulgado en internet, según lo establecido en la Ley de

Propiedad intelectual, reglamente y leyes.

__________________________________

Ian Alberto Sarango Berrú

Autor

Yo, VERÓNICA MUÑOZ SOTOMAYOR, certifico que conozco al autor del presente trabajo

siendo responsable exclusivo tanto de su originalidad, autenticidad, como en su contenido.

_______________________________________

Mg. Arq. Verónica Muñoz Sotomayor.

Director de Tesis
 iii

Dedicatoria

Dedico mi trabajo de fin de carrera a Dios, quien me ayuda e ilumina en cada paso que

doy, a mis padres que con su amor incondicional son el pilar fundamental y me

supieron guiar plenamente para cumplir con éxito este trabajo.

Ian Alberto Sarango Berrú

 iv

Agradecimiento

Agradezco a Dios, ya que sin su voluntad no hubiera sido posible llegar al término del

presente trabajo.

A la Universidad Internacional del Ecuador sede en Loja, a sus autoridades y personal

docente especialmente quienes impartieron sus sabios conocimientos durante la etapa

de formación académica, siendo guías para el desarrollo y crecimiento como futuro

profesional.

A la Arquitecta Verónica Muñoz Tutora y Arquitecta Vanessa Vélez Lectora de mi

trabajo de fin de carera, a quienes les debo varias horas de paciente dedicación e inteligente

asesoría.

A todos los servidores que están inmersos dentro de la institución Gobierno Autónomo

Descentralizado Municipal del cantón Zamora, Provincia de Zamora Chinchipe, por

toda la información brindada para el logro de los objetivos.

 v

Resumen

El presente escrito muestra el diseño de una propuesta urbano paisajista, emplazada en

el encaje micro que comprende el cerro “Tres Cruces” y la colina “El Tejar”. Esta propuesta esta

desarrollada a partir de una valoración de paisaje y el análisis de elementos del área de

intervención. La finalidad del proyecto es exponer el valor paisajístico del cerro "Tres Cruces"

y de los paisajes que lo circundan, así como también resolver los conflictos que esta área posee

mediante una propuesta coherente con el entorno, amigable con el medio ambiente y que

dialogue con los accidentes topográficos del cerro.

Las acciones paisajísticas tomadas en el desarrollo de la propuesta se obtienen a partir de

la valoración de las unidades que conforman el paisaje de Zamora, obteniendo tanto objetivos

como estrategias de diseño acorde al contexto urbano y natural al cual está sometido el Cerro.

Capítulo I: Conceptos, teorías y criterios para el diseño de una propuesta paisajística

dentro de un paisaje en decadencia.

Capítulo II: Desarrollo de una valoración del por unidades de paisaje y el análisis de los

elementos paisajísticos, todo esto acorde a un sistema de encajes territoriales que ordenan

el estudio.

Capítulo III: Análisis de proyectos referenciales que brinden pautas para la afianzamiento

formal y tecnológica de la propuesta.

Capítulo IV: Explicación del resultado de la propuesta y el proceso de diseño.

Palabras claves: paisaje, intervención, paisaje intermedio, conflictos, valoración de

paisaje, unidades de paisaje.

 vi

Abstract

This writing shows the design of an urban landscape proposal, located in the micro insert

that includes the hill “Tres Cruces” and the hill “El Tejar”. This proposal is developed from a

landscape assessment and the analysis of elements of the intervention area. The purpose of the

project is to expose the landscape value of the hill "Tres Cruces" and the landscapes that surround

it, as well as to resolve the conflicts that this area has through a proposal that is coherent with

the environment, friendly with the environment and that dialogue with the topographic features

of the hill.

The landscape actions taken in the development of the proposal are obtained from the

valuation of the units that make up the landscape of Zamora, obtaining both objectives and design

strategies according to the urban and natural context to which the Hill is subjected.

Chapter I: Concepts, theories and criteria for the design of a landscape proposal within a

landscape in decline.

Chapter II: Development of an assessment of the landscape units and the analysis of the

landscape elements, all this according to a system of territorial fittings that order the

study.

Chapter III: Analysis of referential projects that provide guidelines for the formal and

technological consolidation of the proposal.

Chapter IV: Explanation of the result of the proposal and the design process.

Keywords: landscape, intervention, intermediate landscape, conflicts, landscape

valuation, landscape units.

 vii

Índice General

Dedicatoria ........................................................................................................................................ iii

Agradecimiento ................................................................................................................................. iv

Resumen ............................................................................................................................................. v

Abstract ............................................................................................................................................. vi

Índice de Imágenes ........................................................................................................................... xii

Índice de Figuras .............................................................................................................................. xiv

Índice de ilustraciones....................................................................................................................... xv

Índice de Tablas ................................................................................................................................ xx

Índice de Anexos .............................................................................................................................. xxii

Introducción ................................................................................................................................... xxiii

Problemática................................................................................................................................... xxiv

Justificación .................................................................................................................................... xxvi

Objetivo general y específicos ....................................................................................................... xxviii

Objetivo General.......................................................................................................................... xxviii

Objetivos Específicos ................................................................................................................... xxviii

Metodología ................................................................................................................................... xxix

CAPíTULO I ........................................................................................................................................ 30

1. Marco Teórico ............................................................................................................................. 30

Intervención y diseño urbano ........................................................................................... 30

 viii

Conceptualización del paisaje ........................................................................................... 31

Tipos de paisaje ................................................................................................................. 34

Paisaje intermedio............................................................................................................. 35

El paisaje intermedio como estructura verde de una ciudad ....................................... 36

Elementos del paisaje........................................................................................................ 37

Conflictos del paisaje ......................................................................................................... 39

Criterios para el diseño de Paisaje .................................................................................... 40

Vegetación .................................................................................................................... 42

Suelo ............................................................................................................................. 43

Cultura........................................................................................................................... 44

Diseño de espacios con criterios de paisajismo ................................................................ 44

Caminos y Lugares......................................................................................................... 47

Sendero ....................................................................................................................................... 49

Mirador ....................................................................................................................................... 50

Valoración del paisaje ....................................................................................................... 52

Unidades de paisaje .......................................................................................................... 52

Recursos Paisajísticos ........................................................................................................ 53

Objetivos de calidad paisajística........................................................................................ 55

CAPÍTULO II ....................................................................................................................................... 56

2. Marco Contextual ....................................................................................................................... 56

Ubicación del área de estudio ........................................................................................... 56

Escalas de trabajo de la investigación ............................................................................... 57

Encaje micro - Análisis de elementos del paisaje .............................................................. 61

Elementos naturales ..................................................................................................... 61

Topografía. .................................................................................................................................. 62

Suelo. .......................................................................................................................................... 64

Vegetación. ................................................................................................................................. 65
 ix

Factores climáticos. .................................................................................................................... 66

Elementos artificiales .................................................................................................... 69

Escultura ..................................................................................................................................... 70

Estructuras e instalaciones ......................................................................................................... 71

Elementos adicionales .................................................................................................. 76

Circulaciones ............................................................................................................................... 76

Visuales ....................................................................................................................................... 79

Actividades.................................................................................................................................. 80

Encaje meso - Análisis del Entorno Urbano....................................................................... 84

Equipamientos .............................................................................................................. 84

Hitos y Nodos ................................................................................................................ 86

Vialidad y Flujos. ........................................................................................................... 88

Encaje macro – Proceso de Valoración del paisaje ........................................................... 92

Identificación de Unidades de paisaje .......................................................................... 94

Reconocimiento de recursos paisajísticos .................................................................... 97

Caracterización de unidades de paisaje ...................................................................... 101

Valoración del paisaje ................................................................................................. 104

Calidad paisajística ...................................................................................................... 104

Valor social .................................................................................................................. 106

Visibilidad del paisaje .................................................................................................. 107

Valor del paisaje .......................................................................................................... 109

Valoración de la calidad del paisaje ............................................................................ 110

Conflictos de paisaje........................................................................................................ 112

Objetivos de calidad paisajística...................................................................................... 116

Estructura de miradores .................................................................................................. 117

Síntesis del análisis de elementos y valoración de paisaje .............................................. 120

CAPÍTULO III .................................................................................................................................... 126

 x

3. Marco Referencial ..................................................................................................................... 126

Referentes de intervenciones urbano-paisajistas ........................................................... 126

Mirador 360° ................................................................................................................... 127

Identificación de elementos Compositivos del Mirador 360º..................................... 130

Propuesta en Parque Nacional de Itatiaia ....................................................................... 133

Identificación de elementos – propuesta de pasarela en Itatiaia ............................... 136

Pasarela urbano conectora (Fuzhou Jin Niu Shan Trans) ................................................ 139

Identificación de elementos Compositivos de Fudao ................................................. 142

Síntesis de referentes ...................................................................................................... 145

CAPÍTULO IV.................................................................................................................................... 147

4. Propuesta urbano paisajista ..................................................................................................... 147

Conceptualización de la idea de proyecto....................................................................... 147

Intenciones y Estrategias ................................................................................................. 149

Limitar la extensión de la urbanización....................................................................... 150

Incorporar elementos urbanos ................................................................................... 151

Adaptación al medio ................................................................................................... 155

Movilidad y conectividad ............................................................................................ 157

Activación de espacios ................................................................................................ 160

Proceso de Diseño y composición del plan general. ....................................................... 162

Propuesta general ........................................................................................................... 164

Composición y diseño de pasarela elevada ..................................................................... 167

Pasarela o camino mirador ....................................................................................................... 167

Estaciones ................................................................................................................................. 175

Recorridos asentados y lugares de interés ...................................................................... 176

Caminos y senderos .................................................................................................... 176

Lugares de interés ....................................................................................................... 183

Estancia “Jorge Mosquera” ....................................................................................................... 186

 xi

Estancia 2 y 3 ............................................................................................................................ 191

Mirador “Tres Cruces” .............................................................................................................. 194

Estancia “El Bosque” ................................................................................................................. 199

Estancia “El Tejar” ..................................................................................................................... 202

Cascada “El Chorro” .................................................................................................................. 212

CONCLUSIONES ............................................................................................................................... 217

RECOMENDACIONES ....................................................................................................................... 219

BIBLIOGRAFÍA ................................................................................................................................. 220

ANEXOS .......................................................................................................................................... 226

LÁMINAS......................................................................................................................................... 236
 xii

Índice de Imágenes

Imagen 1. Tipos de miradores ....................................................................................... 51

Imagen 2. Panorama territorial - Ciudad de Zamora ..................................................... 57

Imagen 3. Visuales del cerro Tres Cruces y la colina EL Tejar .................................... 59

Imagen 4. Estructuras .................................................................................................... 73

Imagen 5. Instalaciones ................................................................................................. 74

Imagen 6. Mobiliario. .................................................................................................... 75

Imagen 7. Pavimento ..................................................................................................... 75

Imagen 8. Sendero 01 - Hacia el cerro Tres Cruces ...................................................... 77

Imagen 9. Sendero 02 – Camino obstruido ................................................................... 77

Imagen 10. Sendero 03 – Acceso al Reloj Gigante y su mirador.................................. 78

Imagen 11. Acceso vial hacia el mirador del Reloj Gigante ......................................... 78

Imagen 12. Cancha Jorge Mosquera. ............................................................................ 83

Imagen 13. Fuente El Chorro. ....................................................................................... 83

Imagen 14. Recursos de interés natural ......................................................................... 98

Imagen 15. Recursos de interés cultural........................................................................ 99

Imagen 16. Recursos de interés visual ........................................................................ 100

Imagen 17. Desechos Sólidos...................................................................................... 114

Imagen 18. Recorridos con pendientes ≥ 20% ............................................................ 114

Imagen 19. Pavimentos deteriorados .......................................................................... 115

Imagen 20. Estructuras abandonadas .......................................................................... 115

Imagen 21. Miradores de Zamora. .............................................................................. 119

Imagen 22. Encaje micro – elementos de mayor interés ............................................. 124

Imagen 23. Mirador 360º - Fotografías del sitio ......................................................... 129

Imagen 24. Parque Nacional de Itatiaia - Fotografías del sitio ................................... 135
 xiii

Imagen 25. Propuesta de pasarela en Itatiaia – sección constructiva. ......................... 138

Imagen 26. Fuzhou Forest Walkway – Fotografías del sitio....................................... 141

Imagen 27. Fuzhou Forest Walkway – módulo constructivo...................................... 145

Imagen 28. Caminos y lugares - concepto curvilíneo ................................................. 163

Imagen 29. Organización de caminos y lugares – estratos en la vegetación .............. 163

 xiv

Índice de Figuras

Figura 1. Metodología de diseño y composición de un paisaje ................................... 45

Figura 2. Esquema temático relacionado a la composición formal ............................. 46

Figura 3. Caminos y lugares - Esquema temático ........................................................ 48

Figura 4. Encaje meso - Hitos y Nodos ....................................................................... 87

Figura 5. Proceso para definir los objetivos de calidad paisajística............................. 93

Figura 6. Idea general del proyecto. ........................................................................... 149

 xv

Índice de ilustraciones

Ilustración 1. Usos potenciales de la vegetación. ......................................................... 43

Ilustración 2. Ubicación geográfica de la ciudad de Zamora ....................................... 56

Ilustración 3. Encaje Territorial micro – Área de estudio e intervención..................... 58

Ilustración 4. Encaje Territorial meso – Área de estudio de los elementos Urbano..... 60

Ilustración 5. Encaje Territorial macro – Área de estudio y valoración del paisaje ..... 61

Ilustración 6. Vista noroeste del encaje micro .............................................................. 62

Ilustración 7. Secciones topográficas del encaje micro ................................................ 63

Ilustración 8. Cumbre del cerro Tres Cruces ................................................................ 64

Ilustración 9. Encaje micro - Densidad de árboles ....................................................... 66

Ilustración 10. Esquema climático................................................................................ 67

Ilustración 11. Hidrografía de Zamora ......................................................................... 68

Ilustración 12. Elementos artificiales – Estructuras e instalaciones. ............................ 72

Ilustración 13. Circulaciones - senderos ....................................................................... 76

Ilustración 14. Visuales predominantes desde el sector de intervención. .................... 79

Ilustración 15. Visuales hacia el sector de intervención ............................................... 80

Ilustración 16. Actividades dinámicas y estáticas del encaje micro ............................. 81

Ilustración 17. Actividades y puntos de concentración ................................................ 82

Ilustración 18. Encaje meso - Mapeo de equipamientos (2000m). ............................. 85

Ilustración 19. Escala Meso - Hitos y Nodo ................................................................. 86

Ilustración 20. Encaje meso – Jerarquía vial ................................................................ 88

Ilustración 21. Encaje meso – Flujo peatonal y vehicular. ........................................... 89

Ilustración 22. Tipos de vías existentes en el encaje meso ........................................... 91

Ilustración 23. Delimitación de unidades de paisaje .................................................... 96

Ilustración 24. Recursos de interés natural ................................................................... 99

 xvi

Ilustración 25. Recursos de interés cultural ................................................................ 100

Ilustración 26. Recursos de interés visual .................................................................. 101

Ilustración 27. Valoración de la calidad paisajística. ................................................. 105

Ilustración 28. Valoración del entorno social ............................................................. 107

Ilustración 29. Visibilidad del paisaje ........................................................................ 109

Ilustración 30. Conflictos dentro del encaje micro ..................................................... 113

Ilustración 31. Miradores cercanos al encaje micro. .................................................. 120

Ilustración 32. Síntesis de valoración del paisaje con respecto al encaje micro ........ 122

Ilustración 33. Encaje micro – elementos de mayor interés. ...................................... 123

Ilustración 34. Encaje micro - diagnóstico de conectividad ....................................... 124

Ilustración 35. Ubicación – Mirador 360º .................................................................. 127

Ilustración 36. Mirador 360º - zonificación de paisajes próximos ............................. 128

Ilustración 37. Mirador 360º - Superficies y Volúmenes Bajos ................................. 130

Ilustración 38. Mirador 360º - Volúmenes Altos........................................................ 130

Ilustración 39. Mirador 360º - Esquema compositivo ................................................ 131

Ilustración 40. Mirador 360º - Sección constructiva .................................................. 133

Ilustración 41. Ubicación de Parque de Itatiaia y zonificación de paisajes próximos 134

Ilustración 42. Sectores del parque Itatiaia ................................................................. 134

Ilustración 43. Itatiaia - Superficies Horizontales y Volúmenes Bajos ...................... 136

Ilustración 44. Itatiaia – Volúmenes Altos ................................................................. 136

Ilustración 45. Itatiaia – Esquema compositivo.......................................................... 137

Ilustración 46. Ubicación de Fudao y zonificación de paisajes próximos.................. 139

Ilustración 47. Forest Walkway (Fudao) - Superficies y Volúmenes Bajos .............. 142

Ilustración 48. Forest Walkway (Fudao) – Volúmenes Altos .................................... 142

Ilustración 49. Forest Walkway (Fudao) – Esquema compositivo macro .................. 143
 xvii

Ilustración 50. Forest Walkway (Fudao) – Esquema compositivo macro .................. 143

Ilustración 51. Área de intervención – encaje micro .................................................. 147

Ilustración 52. Intención urbana - Limitar. ................................................................. 151

Ilustración 53. Intención urbana - Incorporar ............................................................. 152

Ilustración 54. Propuesta de paso peatonal y pavimento ............................................ 153

Ilustración 55. Propuesta urbana de conexión entre dos aceras de alto flujo ............. 154

Ilustración 56. Adaptación al medio - Armonizar ...................................................... 155

Ilustración 57. Adaptación al medio – reducir escorrentías. ...................................... 156

Ilustración 58. Propuesta de Circuito para drenaje de agua superficial...................... 157

Ilustración 59. Movilidad y conectividad – Caminos asentados ................................ 158

Ilustración 60. Movilidad y conectividad – Caminos elevados. ................................. 159

Ilustración 61. Movilidad y conectividad – Conexiones verticales ............................ 160

Ilustración 62. Activación de espacios - Mobiliario unificado. .................................. 161

Ilustración 63. Activación de espacios – Estancias y contemplación......................... 162

Ilustración 64. Esquema de trazado y plan general de la pasarela ............................. 165

Ilustración 65. Esquema de Composición de módulos ............................................... 168

Ilustración 66. Módulo Base “A-01” .......................................................................... 169

Ilustración 67. Módulo estación “F-06” ..................................................................... 170

Ilustración 68. Módulo base A-01 .............................................................................. 171

Ilustración 69. Propuesta de pasarelas ........................................................................ 172

Ilustración 70. Secciones de la pasarela. .................................................................... 173

Ilustración 71. Imagen referencial de la pasarela. ...................................................... 175

Ilustración 72. Secuencia espacial de Estaciones. ...................................................... 176

Ilustración 73. Diagramas para propuesta de conexiones........................................... 177

Ilustración 74. Propuesta de Caminos y Senderos ...................................................... 178

 xviii

Ilustración 75. Acercamientos de caminos y senderos ............................................... 181

Ilustración 76. Secciones de caminos y senderos ....................................................... 182

Ilustración 77. Plan general ........................................................................................ 184

Ilustración 78. Lugares de interés ............................................................................... 185

Ilustración 79. Acciones de diseño en Estancia “Jorge Mosquera” ........................... 187

Ilustración 80. Zonificación previa al diseño – Estancia Jorge Mosquera ................. 189

Ilustración 81. Rampa Espiral en Estancia Jorge Mosquera ...................................... 189

Ilustración 82. Planta única en Estancia Jorge Mosquera .......................................... 190

Ilustración 83. Secciones de Estancia Jorge Mosquera .............................................. 191

Ilustración 84. Zonificación previa al diseño de la estancia 2 .................................... 192

Ilustración 85. Planta única - Estancia 2..................................................................... 192

Ilustración 86. Secciones de Estancia 2 ...................................................................... 193

Ilustración 87. Propuesta de Estancia 3 ...................................................................... 194

Ilustración 88. Esquemas previos al diseño del mirador Tres Cruces. ....................... 195

Ilustración 89. Zonificación previa al diseño del Mirador Tres Cruces ..................... 196

Ilustración 90. Planta Arquitectónica del mirador Tres Cruces.................................. 197

Ilustración 91. Secciones Arquitectónica del mirador Tres Cruces............................ 198

Ilustración 92. Zonificación previa al diseño de la estancia “El Bosque” .................. 199

Ilustración 93. Configuración del recorrido - estancia “El Bosque” .......................... 200

Ilustración 94. Planta única - estancia “El Bosque” ................................................... 201

Ilustración 95. Acercamiento 01- Módulo F06 .......................................................... 201

Ilustración 96. Secciones de estancia “El Bosque ...................................................... 202

Ilustración 97. Estrategias y Acciones de diseño de estancia “El Bosque” ................ 204

Ilustración 98. Zonificación previa al diseño del parque el Tejar. ............................. 205

Ilustración 99. Flujos propuestos dentro del sector 01 ............................................... 206

 xix

Ilustración 100. Zonificación previa al diseño del sector 02 ...................................... 207

Ilustración 101. Proceso de diseño mirador del reloj ................................................. 207

Ilustración 102. Propuesta del acceso vial. ................................................................. 208

Ilustración 103. Planta única – Parque “El Tejar” ...................................................... 209

Ilustración 104. Acercamiento 01 – Parque el Tejar .................................................. 209

Ilustración 105. Secciones en acercamiento 01- Parque el Tejar ............................... 210

Ilustración 106. Acercamiento 02 - Mirador del “Reloj Gigante” ............................. 210

Ilustración 107. Secciones en acercamiento 02 – Parque el Tejar.............................. 211

Ilustración 108. Problemas de la fuente el Chorro ..................................................... 212

Ilustración 109. Proceso de diseño de la cascada El Chorro ...................................... 213

Ilustración 110. Acciones urbanas – El Chorro .......................................................... 215

Ilustración 111. Planta única – Cascada El Chorro .................................................... 215

Ilustración 112. Elevación Frontal - Cascada El Chorro. ........................................... 216

Ilustración 113. Sección Transversal - Cascada El Chorro ........................................ 216

 xx

Índice de Tablas

Tabla 1 Metodologías aplicadas en las distintas etapas de la investigación .............. xxix

Tabla 2 Acciones en una intervención de un territorio ................................................. 31

Tabla 3 Subtemas acorde al paisaje dentro de la perspectiva territorial ....................... 33

Tabla 4 Tipos de Paisajes .............................................................................................. 34

Tabla 5 Tipologías de Estructura verde......................................................................... 36

Tabla 6 Elementos del Paisaje ....................................................................................... 38

Tabla 7 Tendencias y conflictos del paisajismo ............................................................ 39

Tabla 8 Estrategias para la intervención de vegetación ................................................ 42

Tabla 9 Tipologías de senderos ..................................................................................... 49

Tabla 10 Aspectos a considerar para la identificación de cada unidad de paisaje ........ 53

Tabla 11 Recursos Paisajísticos. ................................................................................... 54

Tabla 12 Aspectos para definir los OCP. ...................................................................... 55

Tabla 13 Datos climáticos del cantón Zamora .............................................................. 69

Tabla 14 El reloj Gigante de Zamora ............................................................................ 70

Tabla 15 Resumen de elementos artificiales identificados en el área de estudio. ......... 71

Tabla 16 Concurrencia al sitio. ..................................................................................... 78

Tabla 17 Listado de equipamientos principales aledaños al área de intervención. ....... 84

Tabla 18 Tipos de vías en Zamora ................................................................................ 89

Tabla 19 Clases de calidad visual ................................................................................. 92

Tabla 20 Designación de Unidades de paisaje .............................................................. 94

Tabla 21 Recursos paisajísticos..................................................................................... 98

Tabla 22 Caracterización de unidades de paisaje ........................................................ 102

Tabla 23 Elementos para la construcción de mapeos. ................................................. 104

Tabla 24 Valor del paisaje por unidad de paisaje........................................................ 110

 xxi

Tabla 25 Resultados de la evaluación de la calidad del paisaje .................................. 111

Tabla 26 Causas y conflictos del caso de estudio, encaje territorial micro ................. 112

Tabla 27 Objetivos de calidad paisajística .................................................................. 116

Tabla 28 Miradores de Zamora ................................................................................... 118

Tabla 29 Potencialidades del encaje micro. ................................................................ 121

Tabla 30 Abordaje de conflictos del área de estudio. ................................................. 125

Tabla 31 Criterios para la selección de referentes....................................................... 126

Tabla 32 Síntesis de casos referenciales. .................................................................... 146

Tabla 33 Intenciones y Estrategias .............................................................................. 150

Tabla 34 Etapas de diseño ........................................................................................... 167

Tabla 35 Materiales de senderos y caminos ................................................................ 179

 xxii

Índice de Anexos

Anexo A. Uso de suelo (Catastro Actualizado) .......................................................... 226

Anexo B. Especies plantadas en el área de intervención ............................................ 227

Anexo C. Tablas de evaluación de la calidad de paisaje por Unidad de paisaje ........ 228

Anexo D. Evaluación de paisaje por criterios de calidad paisajística......................... 234

Anexo E. Criterios de justificación del valor del paisaje............................................ 234

Anexo F. Fases de ejecución – Mirador 360º ............................................................. 235

 xxiii

Introducción

La presente investigación relata el proceso de diseño y consolidación de una propuesta

de carácter paisajístico. El diseño se desarrolla dentro de un territorio denominado encaje micro

con exuberante vegetación y relieves pronunciados el cual se ubica entre el paisaje urbano

consolidado de Zamora y un paisaje natural. Por estas características se lo determina como parte

del paisaje intermedio que posee la ciudad de Zamora.

El presente trabajo tiene como propósito el diseño de una pasarela elevada del suelo,

misma que conecta espacios naturales únicos del encaje micro por medio de un recorrido

escénico que impulse el valor de los panoramas visuales que ofrece Zamora.

La propuesta determina un diseño a gran escala orientada hacia un cambio físico de los

diferentes lugares de interés (Cancha Jorge Mosquera, el “Chorro”, la cima de la colina “El

Tejar” y el mirador “Tres Cruces”) que enlaza la pasarela y determine una mejora en el ámbito

social o económico del sitio. El diseño de una pasarela establece el inicio de un proceso de

reformación, regeneración y restructuración de aquellos lugres de interés en decadencia

encontrados dentro del encaje micro.

La intervención se realiza bajo la premisa de generar conectividad clara “el hombre con

la naturaleza y la naturaleza con la arquitectura” por medio de aprovechar no solo los paisajes

con valor visual, social y cultural sino también las preexistencias que ofrece el sitio.

Al intervenir dicho sector se conforma un área colectiva abierta destinada a la recreación

y esparcimiento de los habitantes, mediante un circuito que conecta miradores, senderos,

caminos e hitos.
 xxiv

Problemática

Los conflictos de paisaje se ven expresados según la magnitud de actuación del hombre

sobre un territorio. Según Torres (2005) actualmente el interés sobre el paisaje ha tomado fuerza

en las ciudades latinoamericanas, en gran parte por las afirmaciones de la OMS1 que explican su

beneficio dentro de la salud física y psicológica de los habitantes. Sin embargo, los municipios

del Ecuador parecen preocuparse más por transformar los paisajes verdes en un “territorio de

cemento” que por los efectos nocivos que ello implica, por ejemplo, la ciudad de Quito que

muestra una gran mancha gris que devora el paisaje verde.

Uno de los problemas al intervenir un paisaje es desarrollar propuestas desconociendo

experiencias y aspectos culturales del sitio aludiendo a “Una ciudad sin memoria es una ciudad

sin esperanza” (Amendola, 2000). La intervención de un paisaje se determina por la presencia

de conflictos en un determinado territorio los cuales representan un momento crítico para el

lugar.

En la actualidad el deterioro de un paisaje se ha convertido en una amenaza que produce

daños a la calidad y valor de la imagen urbana, esto sucede a razón del descuido de la estructura

verde urbana especialmente hacia el paisaje periférico (Rodriguez & da Silva, 2007). Aquello

desemboca en efectos nocivos como polución descontrolada, temperatura elevada por la

destrucción de bosques, erosión de suelo, entre otros.

Hay que tener en cuenta que la OMS recomienda un IVU2 mínimo de 9 m2 /hab y un

óptimo de 10 – 15 m2/hab, mientras que, la ciudad de Zamora posee 44,56 m2/hab sin embargo,

tan solo 9 m2/hab son áreas verdes accesibles destinadas para la recreación y esparcimiento de

1
Organización Mundial de la Salud
2
Índice de Verde Urbano: es la cantidad de áreas verdes urbanas en donde predomina la vegetación y
elementos naturales del entorno, manejado directa o indirectamente por entes públicos las cuales se divide para el
numero de habitantes de la zona urbana. (INEC, 2012)
 xxv

la población como: jardines, parques y riberas. Este escenario comienza a ser problemático

cuando el de índice verde no incrementa a la par que la población.

El paisaje periurbano, paisaje periférico o paisaje intermedio de la ciudad de Zamora se

ha visto afectados por el fenómeno de la expansión urbana constituyendo una disminución o

incluso desaparición del valor de las áreas verdes periféricas, que funcionan como parte del

paisaje urbano y regulador de contaminantes en el aire. Debido a esta problemática en Zamora

actualmente existe una reforestación de 2.997,02 hectáreas, de las cuales 32.18 hectáreas

corresponden a una reforestación en segunda etapa del territorio que abarca el cerro “Tres

Cruces” y la colina “El Tejar” ubicadas a la periferia.

Dicho territorio representa la zona de intervención y se ubica al sudeste de la ciudad de

Zamora, entre los barrios San Francisco, Jorge Mosquera y Bombuscaro, además pertenece tanto

a la Municipalidad del cantón como a la Misión Franciscana. Para consolidar la problemática se

realizó un acercamiento al sitio visualizando de forma contundente una decadencia del paisaje.

Según Muñoz (2017) al desarrollar una reforestación muchos elementos y cualidades del paisaje

desaparecen sin ser sustituidos, lo que genera complicaciones en el terreno y simplifica la su

diversidad.

Las causas de dicha decadencia son: perdida de elementos por deforestación y

reforestación del territorio, contaminación descontrolada por desechos sólidos, contaminación

visual por cableado eléctrico que atraviesa la zona natural, accesibilidad y conectividad limitada

entre zonas recreativas, humedad elevada que ocasiona erosión de suelo y de superficies, por

último, la presencia del mirador “Tres Cruces” emplazado dentro de un área privada.

La presente investigación pretende intervenir una zona natural con valor para la imagen

urbana de Zamora, mediante un diseño paisajístico que favorezcan el proceso de contemplación

y recorrido de las personas en el cerro "Tres Cruces" y la colina “El Tejar” a partir de la

valoración de paisaje, y además incrementar el valor del índice verde urbano aplicando
 xxvi

estrategias de diseño que permitan establecer al paisaje intermedio como área verde accesible,

con elementos que concedan el disfrute de panoramas con mayor calidad visual.

Justificación

La presente investigación se enfoca en el análisis e intervención de un territorio

periurbano denominado paisaje intermedio. Según Durán (2004) el paisaje intermedio se lo

determina como multifuncional, generalmente asociado a rápidas transformaciones, en gran

medida a causa del la extensión de la urbanización. Cualquier paisaje forma parte de la imagen

de una ciudad y es un importante elemento de interpretación del territorio, interviniendo dentro

de la fabricación de identidad colectiva (A. Gómez, 2010).

El paisaje es un recurso que incide en la salud humana y en el mejoramiento de la calidad

del ambiente urbano. Esto sucede a consecuencia de los espacios al interior y en la periferia de

la ciudad, especialmente aquellos que contienen un alto porcentaje de cobertura vegetal, los

cuales pueden proveer varios beneficios ecológicos, destacándose el aminoramiento de la

intensidad de las islas de calor (Akbari & Konopacki, 2005).

El paisaje intermedio como elemento, forman parte importante de la ciudad y dentro de

una planificación de las áreas verdes. Para ello es necesario conocer, evaluar y aprovechar la

riqueza que estas franjas periurbanas brindan, las cuales constituyen una gran parte de la imagen

urbana (Palomo, 2003).

Considerando el crecimiento tanto urbano como de población en la ciudad de Zamora,

nace la necesidad de adicionar al IVU área verde accesible destinada al esparcimiento,

observación y recreación, la cual responda a las necesidades climáticas y ambientales de la zona.

Esto se soluciona al incorporar el área de estudio de 32,18 hectáreas de espacios naturales

abiertos y accesibles para una población de 25510 habitantes según el censo poblacional 2010,

área que beneficia a la población con un incremento que llega a 19,40 m2/hab.
 xxvii

La intervención del área de estudio permitirá un incremento de la población actual de

hasta un 110% equivalente a 53571 habitantes logrando un mínimo de 9,23 m2/hab. Este

escenario permite establecer áreas para uso colectivo, que al limitar la extensión de la

urbanización genera múltiples beneficios económicos, sociales, ambientales y para la salud

(Comunidad Valenciana, 2012).

El hombre posee facultades para generar alteraciones sobre un territorio, de forma pasiva

o activa. Es por ello la necesidad de dirigir las alteraciones de un territorio hacia un desarrollo

que asegure los valores del paisaje y los beneficios que este genere. Según Moyano y Priego

(2009) los beneficios que pese un paisaje conservado y cuidado giran alrededor de establecer un

sentido de identidad hacia lo natural, así también, beneficios en la salud tanto física como mental

demostrado que las experiencias vividas en áreas de abundante naturaleza ayudan a cambiar el

estado de ánimo y a reducir el estrés de los habitantes.

Con base en González (2015) al desarrollar una arquitectura paisajista se genera en los

ciudadanos el aprecio por el paisaje y de participar en su proceso tanto evolutivo como su

preservación. Es por ello que en Zamora existen proyectos sobre fortalecimiento de la conciencia

ambiental ciudadana y restauración forestal de áreas degradadas, expuestas por el Gobierno

Autónomo Descentralizado Municipal, en donde se hace apertura a intervenciones que permitan

la potencialización de la riqueza natural de la ciudad, buscando un resultado beneficioso con

ofertas de servicios para turistas y habitantes.

Por lo tanto, la intervención del área de estudio representaría una contribución a la

contemplación del valor paisajístico, además se logra fortalecer la calidad del espacio y los

componentes naturales preexistentes.

 xxviii

Objetivo general y específicos

Objetivo General

- Diseñar un proyecto paisajístico en el área comprendida por el cerro “Tres Cruces” y la

colina “El Tejar”, para revitalizar el verde urbano y potenciar la apreciación de paisaje

de la ciudad de Zamora.

Objetivos Específicos

- Determinar un marco teórico conceptual relativo al paisaje sus conflictos, criterios,

tipologías y elementos que faculten respaldar las decisiones de la propuesta de diseño.

- Evaluar el paisaje de Zamora mediante la metodología BLM e identificar los elementos

de paisaje que componen el área a intervenir, así como los sectores más propicios para

su intervención.

- Identificar estrategias de diseño mediante el análisis de proyectos referenciales de

carácter paisajístico para intervenir en áreas naturales densas con relieves pronunciados.

- Desarrollar una propuesta de intervención paisajística en el área de estudio, aplicando

estrategias de diseño y elementos que concedan el disfrute de panoramas con mayor

calidad visual para establecer a la zona de estudio como área verde accesible.
 xxix

Metodología

Para la presente investigación se toma en consideración las metodológicas expuestas en

la siguiente tabla 1.

Tabla 1

Metodologías aplicadas en las distintas etapas de la investigación

Etapas Método
Método bibliográfico de los autores Gómez, Navas, Apont, y Betancourt
Investigación (2014) compuesta de cuatro partes: Definición del problema de
documental investigación, búsqueda bibliográfica, Organización de la información y
Análisis de la información.
Análisis de Método analístico, descriptivo de Cabeza (1993) donde establece parámetros
elementos para el análisis de los elementos naturales, artificiales y adicionales del
del paisaje paisaje.
Análisis del
Método analístico, descriptivo de Frías (2014) donde se analiza el contexto
contexto
urbano inmediato del área de estudio mediante los siguientes parámetros:
urbano
equipamientos, hitos, nodos, vialidad y flujo vehicular – peatonal.
inmediato
Método evaluativo, analístico, descriptivo y de diagnóstico de la Comunidad
Valoración Valenciana (2012) el cual identifica las unidades de paisaje y su respectivo
del paisaje valor, además se combina con el método BLM (1980) valorando la calidad
paisajística.
Método analístico y descriptivo desarrollado mediante el análisis y
Referentes
descomposición de los elementos de composición y los estratos
de diseño
compositivos dispuestos por Pérez (2016) en el libor Arquitectura del
paisajista
paisaje: forma y materia, pp.139 – 147.
Método de diseño para una intervención de paisaje destacando el sistema de
Propuesta -
composición de “caminos y lugares” expuesto por Pérez (2016) en el libor
Diseño
Arquitectura del paisaje: forma y materia, pp. 53 – 73
Elaborado por: El autor
 30

CAPÍTULO I

1. Marco Teórico

Intervención y diseño urbano

Con el objetivo de sintetizar las problemáticas y potencialidades que posee un sector,

es importante indicar el alcance y forma de intervención urbana que se utilizara en esta

investigación, así como temas afines al ámbito urbano.

Según Lynch (2008) la imagen urbana es una interrelación entre elementos físicos

(naturales y construidos) y sociales (costumbres) que están presentes en el marco visual de los

habitantes de una ciudad. En tal caso, el paisaje al catalogarse como elemento físico y al poseer

una directa vinculación visual llega a ser denominado parte de la imagen urbana.

El propósito de una intervención de paisaje consiste en identificar el problema del área

de interés para programar estrategias que permitan obtener soluciones prácticas. Aunque el

proceso de desarrollo varía con relación al ámbito de aplicación y los objetivos del proyecto,

este siempre producirá cambios en la imagen urbana (Morel, 2008).

Se debe mencionar que en cualquier ciudad del ecuador existe un “centro” tradicional

que conserva características físicas y formales particulares, misma que conforman áreas que

proporciona identidad a sus habitantes. Este “lugar o centro” es la concentración del poder

religioso, poder político, comercio y de actividades sociales, denominadas dinámicas urbanas

(Briseño y Gill, 2005).

Es así que, una intervención urbana está directamente relacionada con dichas

dinámicas, por lo que identificarlas en el proceso de análisis del caso de estudio resulta en

estrategias de diseño coherentes con el lugar. Por otro lado, Briseño y Gil (2005) consideran

que las decisiones de intervenir un sitio serán especificadas con base a las posibilidades de

crear, conservar o modificar el valor físico-espacial, con el objetivo de elevar las características

del sector (tabla 2).

 31

Tabla 2

Acciones en una intervención de un territorio

Acciones Concepto
Consiste en preservar las características predominantes de un lugar, con
Conservar la finalidad de que este no se deteriore. Se puede desarrollar mejoras
progresivas según convenga.
Consiste en dar nuevo uso de un espacio u objeto tomando en
Modificar consideración las preexistentes formas de uso. Se puede desarrollar una
rehabilitación, Reanimación, Revitalización.
Cosiste en desarrollar construcciones nuevas acordes al objetivo
Creación principal del proyecto.
Fuente: Briceño, A., & Gil, B. (2005). Intervención sobre la imagen urbana en centros tradicionales, proyecto
de renovación urbana.
Elaborado por: El autor

Una intervención de carácter urbano, implementa para su composición espacios

públicos, mismos que deben poseer los siguientes aspectos: accesibilidad - conexiones,

comodidad, panorama visual y un uso determinado basado en actividades recreativas,

deportivas, descanso, turísticas, entre otros (Gehl, 2006).

Ganges (2002) manifiesta que el urbanismo entiende el paisaje al establecer cierto

orden en un área o territorio determinado, el cual debe abrirse a los ciudadanos en forma de

área verde, misma que sirve como conector del hombre con la naturaleza y evitar el

hacinamiento de edificaciones así, por ejemplo, Kowloon XIX en Hong Kong o Paraisópolis

en Sã Paulo.

Conceptualización del paisaje

Etimológicamente hablando, el paisaje se deriva del francés “paysage” que proviene de

“pay” al campo, entorno rural y del sufijo “saje” que denota una acción del lugar. Por otro lado,

paisaje en ingles se lo conoce como Landscape en donde land: permite definir un espacio

específico, una unidad de medida para el espacio determinado y scape: una composición de

espacios creados por el hombre en la tierra (Ganges, 2002).

 32

Ganges (2002) sostiene que el paisaje posee una complejidad en su conceptualización,

debido a la multitud de disciplinas científicas que lo estudian; desde las artes, en donde se

considera nació el término y su concepción, hasta la ingeniería, pasando por la filosofía, la

arquitectura, la geografía, la biología, ecología, entre otras disciplinas.

Desde los múltiples ámbitos disciplinarios, la mayoría determina un elemento

observado y un individuo observador. Como elemento observado se asume al paisaje como una

construcción material o territorial estableciendo una construcción mental por el individuo

observador. Dicha afirmación es argumentada por Silvestri y Aliata (2001), de acuerdo con

Zubelzu y Allende (2014) determinando al momento de visualizar un territorio como

nacimiento del paisaje y la actividad de permanecer visualizando el territorio como la

concepción del término paisaje.

Cuando se habla de paisaje se menciona al espacio público y espacio verde. De ahí que

la disputa sobre su definición se extiende a la idea conceptual del espacio público. El debate

sobre la definición también está basado en la comprensión y percepción del concepto sobre

espacio público que establece una línea delgada entre lo público y privado, se debe agregar

que, el espacio verde se lo considera como un componente territorial al cual las personas tienen

derecho, a su accesibilidad y disponibilidad en cualquier momento.

Para definir el término paisaje, es determinante concebirlo como plurivalente, ya que

además de las disciplinas que definen al paisaje desde el ámbito territorial y por la presencia

de elementos que lo componen, lo esencial del paisaje es la percepción del individuo o la

contemplación humana hacia este elemento.

Todas las observaciones anteriores desembocan en la conceptualización del término

“Paisaje” al considerar las definiciones de los autores Convenio Europeo (2000); Prieto (2017),

Zubelzu y Allende (2014), además de las características de un paisaje del oriente ecuatoriano,

estableciendo al paisaje como un área generalmente con predominio de vegetación arbórea o

 33

arbustiva, el cual se concibe como un territorio que forme o no parte de la estructura verde de

una ciudad, siempre y cuando el paisaje sea percibido por un individuo además de la acción e

interacción entre los factores naturales y humanos.

Es importante acotar que el urbanismo es fundamental para entender el paisaje y su

territorio de manera íntegra. Esta disciplina usa diferentes subtemas que permiten la

concepción de un paisaje, entre los más destacados tenemos los especificados en la Tabla 3.

Tabla 3

Subtemas acorde al paisaje dentro de la perspectiva territorial

Temas Conceptos Autores

(Segovia & Jord, 2005)
Espacio Supone un espacio de carácter público, de uso
(Segovia y Dascal,
público social donde promueve el desarrollo cultural.
2000)
Es el espacio con predominio de vegetación
englobando plazas, jardines públicos y parques, (Lima et al. 1994);
Área Verde además incluyen los prados y jardines con (Akbari y Konopacki,
accesibilidad clara y elementos que permitan como 2005)
mínimo la estancia.
La estructura verde urbana es un sistema de
Estructura
elementos ambientales que, al asociarse, forman los
Verde - (Fadigas, 2009)
espacios como plazas y jardines con predominancia
Urbana
de vegetación.
Es una red estratégicamente planificada de la que
depende la permanencia y el crecimiento de una
Infraestruc comunidad. La red promueve el funcionamiento (AEPJP, 2018);
tura Verde ecológico saludable y la calidad de vida de los (Benedict et al, 2006)
habitantes de una ciudad tomando en cuenta en los
entornos rurales y urbanos.
Elaborado por: El autor

Considerando la información de la tabla 3 se puede resumir que la asimilación

conceptual sobre el paisaje representa una asociación de múltiples temas los cuales son

complementarios entre sí, desde el área verde como espacio público donde predomina la
 34

vegetación, hasta la infraestructura verde determinada por una red estratégica para el

funcionamiento de un territorio.

Tipos de paisaje

El hecho de que el paisaje se estudie desde múltiples disciplinas científicas resulta en

una variedad de tipologías, las cuales determinan una relación del humano y el entorno. Esta

relación es posible al definir encajes para el estudio del paisaje y paramentos del paisaje que

ayuden en su clasificación. De ahí que García (2003) da a conocer los siguientes parámetros

para catalogar tipologías del paisaje (Tabla 4).

Tabla 4

Tipos de Paisajes

Parámetros Tipos
Gran escala o paisaje símbolo del país o la región
Según la cobertura espacial - hace Paisaje territorial
referencia al territorio. Paisaje local
(territorio - lugar) Paisaje cotidiano
Paisaje intermedio
Paisaje patrimonial
Según una valoración temporal -
Paisaje contemporáneo
comprendiendo la importancia
Paisaje testimonio de constante transformación
social, cultural, histórica, ecológica
Paisaje joven o paisaje maduro
y territorial. (historia - tiempo)
Paisaje efímero
Según el uso predominante - Paisaje silvestre
interviene importancia del uso de Paisaje rural
suelo. (características) Paisaje urbano
Fuente: “García, A. (2003). Paisaje e identidad cultural. Tabula rasa, 1, 153-164.” “Rowe, P. G. (1991).
Making a middle landscape (p. 67). Cambridge, MA: Mit Press.”
Elaborado por: El autor

Aunque García (2003) no reconoce el paisaje intermedio como una tipología, sin

embargo, las características descritas por Rowe (1991) en el artículo “haciendo un paisaje
 35

intermedio” permiten ubicar al paisaje intermedio dentro de la clasificación según la cobertura

espacial, de manera que el paisaje intermedio se lo entienda desde el enfoque territorial.

La tipología “paisaje intermedio” se determina como un territorio generalmente

determinado como área verde periurbana de una ciudad con predominancia de vegetación. Esta

tipología concuerda con las características del área de estudio de esta investigación. Aunque

dicha tipología posea características singulares, está enmarcadas en los preceptos del paisaje.

Paisaje intermedio.

El paisaje intermedio o también conocido como paisaje periférico, posee elementos

naturales únicos, su ubicación en la periferia de una ciudad lo caracteriza como un territorio

que forma parte de la imagen urbana. Es notorio que este tipo de paisaje generalmente está

incompleto en dotación de servicios y equipamientos públicos.

Esta tipología de paisaje está en constante mutación, esto es considerado un proceso de

consolidación para evitar su degradación e intromisión por parte de la mancha gris de la ciudad.

Dicha tipología se da a conocer en el momento en que las ciudades crecen por la demanda de

suelo; por parte del crecimiento poblacional; el descontrol de los asentamientos urbanos o por

parte de una planificación territorial descuidad dejando espacios segregados (Sieverts, 2014).

El paisaje intermedio se caracteriza por ser un territorio sin uso específico denominado

área sobrante, determinada como área periférica ni urbana ni mucho menos como rural. Es el

territorio determinado como área de transición en lo vacío y lo útil separando el centro de la

ciudad y su periferia (Rowe, 1991& Poston, 1997).

Tomando en cuenta las características del paisaje intermedio y los antecedentes antes

mencionados, se lo puede definir como una consecuencia directa de la expansión rápida de una

ciudad, como un espacio de transición de lo vació, hacia lo útil para ser parte funcional de la

consolidación y expansión de una ciudad con base en una intervención de manera equilibrada

(Neu, 2016). A dicha expansión Rowe (1991) y Poston (1997) la consideran como salto de
 36

rana y requiere que se perciba como una franja verde periurbana de transición resiliente y vital

para la imagen de la ciudad.

Acorde con la definición y características del paisaje intermedio, Rowe (1991)

argumenta que es pertinente “encontrar una poética apropiada para el diseño del paisaje

intermedio y definir principios claros para su diseño como desarrollo”, p1. Una intervención

de esta tipología busca una continuidad y transición entre el área urbana y rural, para resolver

problemáticas e inequidades del sitio al aprovechar las oportunidades del territorio. Su

intervención evita que la informalidad, la fragmentación y la sub – urbanización antecedan a

lo ordenado y planificado (Sieverts, 2014).

El paisaje intermedio como estructura verde de una ciudad

Según Fadigas (2009) la estructura verde urbana se la define como un sistema complejo

de situaciones ambientales que en conjunto, añaden espacios verdes urbanos a una ciudad

(parques y jardines) incluyendo áreas privadas y públicas; áreas de integración paisajística y

protección ambiental; laderas con arborización.

La estructura verde considera a la vegetación como elemento fundamental en la

constitución independientemente de su dimensión o génesis. Considerando que el concepto de

estructura verde no es limitado, Fadigas (2009) menciona las siguientes tipologías (tabla 5).

Tabla 5

Tipologías de Estructura verde

Tipología
Estructura Verde Urbana y Periurbana es el sistema de espacios que forman un anillo
verde alrededor de la ciudad.
Estructura Verde Continua son los espacios verdes insertados en un tejido discontinuo
disperso articulándose de forma continua.
Estructura Verde Semicontinua son los espacios verdes insertados en un tejido
articulándose entre sí, con pequeñas interrupciones.
 37

Estructura Verde Discontinua son los espacios verdes insertados en un tejido urbano de
forma fragmentada.
Estructura Verde Principal asegura el enlace del paisaje del entorno urbano y periurbano
con el centro de la ciudad
Estructura Verde Secundaria son los espacios verdes de menor dimensión relacionados
con el entorno construido
Fuente: Fadigas, Leonel. 2009. “La Estructura Verde En El Proceso de Planificación Urbana.” Ciudades
12(12):33–47.
Elaborado por: El autor

Los espacios verdes definen un desempeño importante en los procesos ecológicos y

territoriales de una ciudad, considerando la definición de la estructura verde, se puede

considerar el término infraestructura verde como la planificación integral de estos espacios

(Valdés & Foulkes, 2016).

Al considerar la definición y características del paisaje intermedio expuestas con

anterioridad, se puede afirmar que puede formar parte de la estructura verde periurbana de una

ciudad. Esto bajo una intervención del paisaje basado en estrategias de diseño apropiada y

equilibrada que consoliden un proyecto mediante el establecimiento de estrategias que

resuelvan las problemáticas y aprovechen las oportunidades del territorio. Se puede agregar

que CONAMA3 (2014) promueven la conservación de la exuberante vegetación que rodea una

ciudad, por lo cual se caracteriza el paisaje intermedio.

Elementos del paisaje

El paisaje está determinado por el cúmulo de elementos creados y modificados por la

naturaleza, de los cuales el ser humano puede ser partícipe al modificarlo con relación a sus

necesidades e intereses. El paisaje posee elementos que al combinarse definen entornos donde

el hombre puede desarrollar actividades (Maderuelo, 2008).

Entre los diferentes elementos que influyen al hombre a dinámicas de uso y ocupación

del suelo en el margen del respeto al entorno, tenemos a los enunciados en la Tabla 6.

3
Congreso Nacional del Medio Ambiente de Madrid
 38

Tabla 6

Elementos del Paisaje

Elementos Clasificación - Componentes Concepción

Topografía
Aquellos que se conservan en su
Vegetación
estado físico propio sin ser alterados
Suelos
por la mano del hombre, ya que
Microclima: Humedad ambienta -
están creados a partir de la
Naturales Temperatura - Luz – Viento -Agua-
interacción de preexistencias
Fauna
ambientales. Determinados como
sectores no habitados por personas
debido a las condiciones físicas.

Edificios Aquellos elementos que surgen a

Escultura: Luz y Color - Textura y partir de la interacción de las
Forma personas hacia el medio natural,
Esculturas e instalaciones resultando en un proceso de cambio
Artificiales Mobiliario: Bancas, Arriates - morfológico a lo largo de un
luminarias, Cercas - Pérgolas, territorio. Son enunciados como
Pabellones, Invernaderos, Puentes - aquello que es construido por el ser
Plataformas - Pavimentos. humano llegando a considerarse
como paisaje artificial
Circulaciones: Peatonal
Elementos que complementan al
Visuales
paisaje y forman parte importante
Carácter e identidad
Adicionales del paisajismo, sin embargo, no se
Actividades: Mantenimiento, El
pueden incluir en los anteriores
usuario
grupos
Necesidades Psicológicas
Fuente: Cabeza, A. (1993). Elementos para el diseño de paisaje. México DF., México: Trillas. Maderuelo, J.
(2008). Paisaje y territorio. Madrid: Abada.
Elaborado por: El autor

Los elementos del paisaje que señala Cabeza (1993) se toman en cuenta en cualquier

tipología de paisaje, ya que el autor considera aspectos y condicionantes generales. Dado que

en la presente investigación se toma al paisaje intermedio como objeto de intervención se hace

uso de dichos elementos para su diagnóstico, valoración e intervención.

 39

Conflictos del paisaje

Hablar de conflictos del paisaje directamente se relaciona según la disciplina que lo

estudie, así por ejemplo desde los estudios de temáticas ambientales, el principal conflicto es

el daño realizado por terceros de manera directa al paisaje.

Según Santandreu y Gudynas (1998) el conflicto es un proceso que nunca se queda

estático, ya que posee un desarrollo progresivo y vivencial. Al relacionarlo con el ambiente,

explica que un daño ante el paisaje se lo considera conflicto potencial, siempre y cuando se

produzca por acciones de terceros que originen una reacción perjudicial en este elemento.

Teniendo en cuenta lo anterior, se puede concluir que, en el caso del paisaje, un

conflicto radica en los cambios del territorio que llega a producir una degradación o deterioro

de este elemento, consecuencias provocadas por causa del hombre en donde el paisaje se

modifica sustancialmente (Comunidad Valenciana, 2012).

Con relación al párrafo anterior, para hablar de la existencia de un conflicto, este debe

de ser analizado como un territorio el cual al momento de ser valorado (con relación a las

unidades de paisaje), establezca la caracterización del territorio y su diversidad, permitiendo

construir una clasificación de conflictos, intereses, recursos, etc. En la tabla 7 muestra las

tendencias de cambio que modifican al paisaje y los conflictos paisajísticos más comunes que

pueden suscitarse ante dichas tendencias.

Tabla 7

Tendencias y conflictos del paisajismo

Tendencias de cambio Conflictos más comunes

- Implantación de infraestructuras que
Desaparición y degradación de los paisajes
puedan provocar degradación o
valiosos por tendencias de ocupación del
fragmentación del paisaje
territorio (provoca la desaparición de
- Presencia de elementos artificiales con
espacios de alto valor)
diseños sin relación al paisaje
 40

- Implantación de grandes superficies

Fragmentación de los paisajes por pérdida
industriales o comerciales
de conectividad física, funcional y visual
- Conurbación4 que genere pérdida de
(uno de los conflictos paisajísticos de mayor
identidad de los núcleos urbanos y
importancia que se dan en el territorio)
fragmentación de los espacios abiertos.
- Implantación de modelos urbanísticos de
Aparición de nuevos paisajes de baja
baja calidad, sin lógica del lugar.
calidad por la rapidez en los cambios que se
- Implantación de actividades diversas sin
han producido en el territorio (provoca la
criterios de ordenación y articulación entre
aparición de actividades que no guardan
ellas.
relación alguna con su contexto)
- Abandono de zonas agrícolas
Fuente: Comunidad Valenciana (2012). Guía De Paisajes Valencia. pp. 94-95.
Elaborado por: El autor

Según Nogué (2014) los conflictos del paisaje territorial se basan en dos grupos

diferenciados por la escala del territorio, en donde el paisajismo los considera relevantes. De

ahí que como primer grupo tenemos los conflictos a escala individual enmarcándose en una

pérdida del sentido del lugar con consecuencias graves para el individuo y como segundo el

conflicto a escala social enfocado en tres grupos concretamente que son: 1) El Paisaje, territorio

y sociedad civil; 2) Un conflicto de límites; 3) Un conflicto de representación y un conflicto de

imágenes. Tanto los conflictos expuestos por la Comunidad Valenciana (2012) y Nogué (2014)

son con un enfoque territorial, mismos que no se contraponen entre sí.

Criterios para el diseño de Paisaje

Para determinar los criterios diseño de un territorio con el fin que este eleve su calidad

como paisaje, mientras que el diseño paisajista señala directamente al lugar de intervención y

la solución de un conflicto por medio de una propuesta espacial – formal que contribuye la

calidad del paisaje de una ciudad (Benassi, 2015).

4
Conjunto de poblaciones próximas entre ellas, cuyo progresivo crecimiento las ha puesto en contacto.
 41

Acorde con los autores IMPLAN5 (2017) y Lynch (1980) intervenir un paisaje reside

en estrategias y criterios dedicados para diseñar un espacio público, debido a que es el elemento

que más resalta en su diseño, sin embargo, presenta mayor énfasis en la vegetación, suelo y la

cultura. Para acotar estos criterios se plantea estrategias de diseño complementarias basadas

en los siguientes autores.

Con base en la Comunidad Valenciana (2012) una intervención de paisaje entabla

soluciones a conflictos que un territorio sufra, de tal forma que su intervención represente un

beneficio para el sitio, por ello, plantean estrategias de intervención ligadas a los tres conflictos

más comunes que se menciona en la tabla 7.

- Preservar las áreas de mayor valor; de integración de las actividades en el paisaje y

gestión del patrimonio del entorno paisajístico existente.

- Buscar medidas de preservación de las conexiones existentes y propuestas que

mejoren la permeabilidad de las barreras preexistentes.

- Proponer medidas para el mejoramiento de los paisajes resultantes como el diseño

de l os bordes urbanos, las entradas a los núcleos o la regeneración del tejido urbano.

Con base en Lynch (1980) “la planificación de un sitio es el arte y la ciencia de ordenar

las estructuras y los usos de una porción de tierra” (p.3). Dicho lo anterior, los principios de

diseño de un territorio se basan en el ámbito del paisajismo, por ejemplo:

- Evitar intervenciones en áreas de riesgo elevado.

- Usar los sitios de servicios públicos más accesibles.

- Respetar el sistema natural de drenaje.

- Acceso y Circulación ordenados de manera clara y marcada (en el sitio y su

alrededor)

5
Instituto Municipal de Planeación- Saltillo Mexico
 42

Vegetación

Según Lynch (1980) la vegetación debe ser protegida por los beneficios que entrega al

habitante de un territorio en donde acoge funciones ecológicas, de estabilidad del suelo, además

se considera como recurso de la vida silvestre que permite la conservación de la calidad de

agua y aire de un sitio. Este elemento es determinante en la intervención de un paisaje natural,

mismo que se puede clasificar en vegetación baja, media y alta.

De manera semejante IMPLAN (2017)nombra a la vegetación como elementos vivos

de un entorno y los caracteriza como fundamentales para la vivencia de un espacio por parte

del hombre. Es por eso que las estrategias a tomar para la intervención de la vegetación de un

paisaje se detallaran en la tabla 8.

Tabla 8

Estrategias para la intervención de vegetación

3. Controlar las especies invasoras y determinar plantaciones por capas

4. Proteja las características naturales y las pendientes
5. Mantenga la conectividad del paisaje
6. Minimice las operaciones de corte y de relleno
7. Inmediatamente reforestar las áreas de tierra desoladas, las pendientes erosivas y las
áreas dañadas durante la construcción
8. Retenga los árboles y otra vegetación existente, siempre que sea posible
9. Use franjas protectoras entre los usos de tierra adyacentes.
10. Use la vegetación para proveer sombra y barreras contra el viento
Fuente: (IMPLAN, 2017); (Lynch, 1980)
Elaborado por: El autor

La vegetación como elemento posee cinco usos potenciales al momento de diseñar el

espacio, entre estos tenemos: conducir al usuario a través de un recorrido; enmarcar visuales

predominantes que resultan de la valoración del paisaje; enfatizar el punto focal de la

intervención; delimitar estructuras artificiales o áreas de riesgo; tamizar elementos artificiales

que no aporten al valor del paisaje (Cabeza, 1993) (ilustración 1).

 43

Ilustración 1. Usos potenciales de la vegetación.

Fuente: (Cabeza, 1993)

Elaborado por: El autor.

Suelo

El suelo es la base sobre el que se determina cualquier actividad, por tanto, cuidar su

estabilidad es crucial, ya que todo suelo es susceptible al problema de la erosión,

desestabilizando la estructura topográfica y más aún si el espacio o territorio carece de

vegetación arbórea. Los mayores problemas de este elemento son los deslizamientos,

hundimientos, el clima como factor desgastante y áreas propensas a inundaciones (Lynch,

1980).

Según IMPLAN (2017), limitar la erosión del suelo y reducir su compactación permite

el crecimiento de vegetación y la filtración del agua. Tomando en cuenta lo anterior, se

establece las siguientes estrategias para el diseño y adecuación de este elemento primordial.

- Llegar a una inclinación del terreno accesible

- Reducir los suelos infértiles con reparaciones del contenido orgánico

- Reducir el uso de químicos

 44

- Reducir el espacio de pastizales e implementar vegetación que prevenga la erosión

por viento, agua y otros factores climáticos

- Organizar volúmenes de suelo apropiados al uso establecido en el territorio.

Cultura

Este parámetro se enfoca en el individuo y su interacción con el espacio. Aunque

percibir el paisaje sea un recurso vinculado al desarrollo íntegro de la sociedad, la utilidad del

paisaje ocupa ser un integrador del espacio - territorio y el observador como recurso funcional.

Por tanto, los criterios establecidos por IMPLAN (2017) se agrupan en mejorar la

percepción de seguridad de este espacio a partir de acondicionamientos que permita mantener

la salud psicológica de la población, esto de acuerdo con Akbari & Konopacki (2005). El

siguiente listado especifica los criterios para el diseño de un paisaje en sincronía con el

individuo.

- Enfatizar el sentido de pertenencia con las características propias del sitio.

- Utilizar la iluminación como un propósito de diseño, generando espacios claros y

cómodos en horas de la noche.

- Acondicionar entornos sociales con confort térmico, mitigando la incidencia directa

del calor por parte del sol.

Diseño de espacios con criterios de paisajismo

La composición del paisaje, no se define únicamente para crear objetos artísticos o

arbitrarios, sino que los elementos deben resultar adecuados en su combinación y ubicación,

desde el punto de vista estético, funcional y constructivo.

Pérez (2016) plantea que un proyecto de paisaje se establece con la combinación

estética de la forma y la materia, es decir tener en cuenta la composición (visual) y la

construcción (técnico) en ámbitos como el diseño de espacios abiertos. Así mismo, la

valoración de un paisaje proporciona estrategias para el diseño, pero también la comprensión

 45

del territorio enfocándose en bases formales (forma, estructura y geometría) y elementos

compositivos (estratos).

Considerando la metodología de caminos y lugares, los miradores y senderos se

establecen como instrumentos para la adecuación de puntos de interés paisajístico dentro de

una intervención de paisaje. Pérez (2016) desarrolla una metodología (figura 1) para el diseño

de paisaje, esto se organiza a partir de la identificación de los estratos que componen un paisaje

para obtener el plan general del proyecto, tomando en cuenta el aspecto compositivo y

constructivo.

Figura 1. Metodología de diseño y composición de un paisaje

Fuente: (Pérez, 2016)

Elaborado por: El autor

Pérez (2016) determina la forma desde el enfoque landscape architecture donde explica

que los elementos son básicamente horizontales y estos no son estáticos, es decir la vegetación

se transforma con las estaciones y determina una nueva forma de percibir el espacio. Además,

la forma determina una clasificación tipológica de los espacios verdes, bases generales de la
 46

definición formal y los elementos de composición que intervienen en el proceso compositivo

de un paisaje (figura 2).

Figura 2. Esquema temático relacionado a la composición formal

Nucleares

Tipologías de espacios verdes Forma de los espacios verdes. Lineales

Bases formales y elementos de Punto - Línea – Plano – Volumen -

Sin límites
composición Figura y fondo – Color - Textura

Unidad - Énfasis o focalización –

Estructura: principios de
Equilibrio - Escala y proporción –
composición de las formas
Ritmo – Simplicidad

RecIlínea ortogonal - RecIlínea

Geometría oblicua – Curvilínea – Compuestas -
Naturales, fractales y caóIcas

Patrones composi<vos de Alfombras – Caminos - Mosaicos -

superficies Estratos

Elementos de diseño Lugar – Caminos - Medio

FORMA

Geometría RecIlínea - Quebrada o curvilínea

Caminos; Posición interior - Posición

Caminos y Lugares Posición de borde
Lugares; Interior - Borde

Trazado Longitudinal – transversal - diagonal

Anchura - longitud o desarrollo –

Jerarquía subordinación - configuración
material

Material
Muros y límites
Formal; exentos - de contención

brota – fluye – reposo – cae -

Formas del agua Natural o arIficial
desaparece

Material vegetal Forma – Color - Textura Agrupación: lineal - grupal

Fuente: (Pérez, 2016)

Elaborado por: El autor
 47

Caminos y Lugares

El patrón espacial que se aprecia en un paisaje comprende un mosaico territorial

compuesto de: las manchas (patches), los corredores (corridors) y la matriz (matrix). Se

identifica cada elemento de la estructura en el siguiente listado (Pérez, 2016) (figura 3).

- Las manchas son elementos identificables del entorno, descritas como

superficies homogéneas con diferencias únicas. Depende mucho de la escala

en que se trabaja.

- Los corredores son elementos lineales, que actúan como conectores o

barreras entre los lugares.

- Un lugar (nodo) es un espacio con límites identificables.

Para el diseño de caminos y lugares se considera a la circulación como elemento que

vincula al ocio y recreo donde el camino más corto no siempre es el mejor, a su vez, los caminos

pavimentados no son los únicos que estructuran los espacios verdes, también existe la

posibilidad que las superficies verdes sean un lugar o camino. Los caminos poseen dimensión

funcional (acceso y conexiones a los lugares) y dimensión formal (superficies subdivididas de

forma horizontal para generar su forma en planta) caracterizados por ser estructurantes en los

espacios abiertos (Pérez, 2016).

Estos elementos no funcionan por separado, sin embargo, su correlación genera un

proyecto íntegro. Su dependencia existe por principios de composición, que permite un diseño

armónico combinando criterios como geometría, posición, ejes, jerarquía, entre otros (Pérez,

2016).
 48

Figura 3. Caminos y lugares - Esquema temático

espacio, nodo o superficie con límites

Lugar
definidos e idenIXcales (patch)

corredores, sendas o recorridos de

Elementos de diseño Caminos carácter lineal que conectan los lugares
entre sí.

suelo o terreno de soporte, el campo

Medio en el que se sitúan los caminos y
lugares (matriz)

RecIlínea

Geometría

Quebrada o curvilínea
Caminos y Lugares

Posición interior:
Fnción de paso/recorrido.

Caminos
Posición de borde
Trazado:
en posición intermedia entre dos
campos diferentes
Posición
Posición interior:
no rompe la conInuidad del campo
donde se sitúa
Lugares
Posición de borde
Trazado:
intercalado entre dos campos
conIguos

Primera operación para el diseño de

Trazado de ejes Eje longitudinal, transversal, diagonal
recorridos

Por anchura

Por longitud

Jerarquía

Por subordinación acaban en el camino principal

importantes Ienen un tratamiento

Por configuración material
diferenciado

Fuente: (Pérez, 2016)

Elaborado por: El autor
 49

Sendero

Los senderos son una de las mejores maneras de disfrutar de un área verde o con

cobertura vegetal de forma que permita la relación con un entorno natural. En la mayoría de

proyectos un sendero (camino) es el único medio de acceso al interior del área. Dependiendo

de la finalidad del sendero y de su materialidad este puede ser transitable a pie, a caballo o en

bicicleta, y solo excepcionalmente en vehículos motorizados (Tacón & Firmani, 2004).

Con base en Tacón y Firmani (2004) un sendero dependiendo del propósito de su diseño

y construcción se lo puede clasificar como “senderos interpretativos, senderos para excursión,

senderos de acceso restringido” (tabla 10). Además, un sendero que asociado a un diseño

pensado y estético debe tener las siguientes características:

- Permitir la llegada a aquellos lugares aptos para ser visitados.

- Representar los principales ecosistemas (vegetación)

- Acceder a las zonas de mayor belleza escénica y de valor paisajístico.

- Considerar medidas de diseño para regular la capacidad de carga.

- Ofrecer seguridad y comodidad en el libre recorrido por el sendero.

- Disponer parámetros para el uso del sendero según su función.

Tabla 9

Tipologías de senderos

Tipos Definición
Son relativamente cortos, su objetivo es mostrar valores
Senderos interpretativos
naturales del área de una manera atractiva para los visitantes.
Son de recorrido más largo. Su función es facilitar el acceso
de los visitantes que tengan un especial valor escénico o
Senderos para excursión ecológico, deben estar señalizados de manera que sean
seguros y no produzcan impactos negativos en el medio
ambiente.
 50

Son mucho más rústicos y recorren amplios sectores,

permitiendo llegar a sitios alejados. En algunos casos pueden
Senderos de acceso
ser utilizados por visitantes con intereses especiales, los que
restringido
siempre deben ser acompañados por alguien que conozca la
ruta.
Fuente: Manual de diseño de sendero Tacón y Firmani (2004)
Elaborado por: El autor

En el proceso de diseño de un sendero de carácter ecológico, es necesario minimizar la

perturbación ambiental y este sea tanto, cómodo como seguro para sus visitantes. Para ello es

ineludible determinar condiciones físicas favorables para el desempeño de actividades según

la función del sendero. Otro rasgo importante en este parámetro es identificar la mejor forma

de trabajar los diferentes porcentajes de pendientes y dado el caso implementar la construcción

de escaleras.

Las escaleras son usadas en pendientes fuertes o moderadas para proveer tracción,

además de promover la comodidad implementar seguridad en el recorrido. En áreas con menos

declive, en cambio, no es recomendable utilizar escalerones dado que los usuarios prefieren

caminar por una huella (Tacón & Firmani, 2004).

Mirador

El mirador, con base en la perspectiva de Martin (2009) se establece como un lugar con

la función principal de observar elementos de calidad, se recomienda lugares elevados para su

emplazamiento con el propósito de visualizar mayores distancias.

En un territorio únicamente existen dos clases de miradores “naturales y artificiales”

relacionados a la intervención del ser humano, sin embargo, mientras la intervención de un

mirador natural no modifique la estructura formal y solo sea orientado a liberar obstáculos de

ángulos visuales, este no cambiaría su calificación.

Según Rico (1998) los miradores naturales son espacios identificados por el humano

donde su intervención no es apreciable, de tal manera que son creados por la incidencia de
 51

elementos climáticos y geográfico. De ahí que esta clase, por su posición en la topografía es

idónea para la producción de miradores. Por el contrario, los miradores artificiales son aquellos

que el hombre cambia por no poseer características físicas idóneas para la observación, de ahí

que se realiza trabajos complementarios

Según Bahamon, Campello y Soler (2001) los miradores artificiales se clasifican según

su intervención como: el mirador en plataforma mismo que soluciona la problemática de

terrenos llanos y es la intervención de mayor énfasis, el mirador en terraza que se adapta a la

topografía natural del terreno, ya que posee amplitud visual suficiente, el mirador en balcón el

cual representa un reto de ingeniería, sin embargo, representan una composición llamativa.

Imagen 1. Tipos de miradores

Elaborado por: El autor

 52

Valoración del paisaje

Una valoración de paisaje puede ser justificada por motivos ambientales, sociales,

culturales o visuales. Valorar el paisaje implica identificar, reconocer, caracterizar e interpretar

sus componentes, relaciones y procesos. La Comunidad Valenciana (2012) considera que “los

estudios de paisaje tienen como uno de los fines principales establecer los objetivos de calidad

paisajística en función de las aspiraciones que tiene una ciudad sobre su entorno”(p.102).

La valoración de un paisaje requiere de procesos de evaluación rigurosos que muestren

explícitamente los valores de un paisaje y los conflictos existentes a evaluar. Estas evaluaciones

son instrumentos que aportan criterios de paisaje en la elaboración proyectos estableciendo

valores a los paisajes relevantes dentro del ámbito de estudio, mejorando la conectividad

ecológica, funcional y visual entre ellos (Comunidad Valenciana, 2012).

Con base en la Comunidad Valenciana (2012), la evaluación de paisaje es útil para

orientar los proyectos en un territorio de manera que preserve los paisajes característicos y la

identidad de cada lugar.

Unidades de paisaje

La evaluación, valoración y caracterización de un paisaje requiere identificar las

unidades de paisaje que presenten características propias del territorio.

Se entiende por Unidad de Paisaje el área geográfica con una configuración

estructural, funcional o perceptivamente diferenciada, única y singular, que ha

ido adquiriendo los caracteres que la definen tras un largo periodo de tiempo.

Se identifica por su coherencia interna y sus diferencias con respecto a las

unidades contiguas. (Comunidad Valenciana, 2012, p. 66)

Las unidades de paisaje poseen una extensión, delimitación y nomenclatura que las

diferencian entre sí. Varias porciones de territorio pueden compartir un mismo patrón

paisajístico, pero no mantienen una continuidad en el territorio, aunque formen parte de una
 53

misma unidad de paisaje y nomenclatura. Al identificar y zonificar las unidades de paisaje se

puede sintetizar la caracterización del paisaje y conocer la diversidad paisajística de un

territorio, así como interpretar el funcionamiento interno de cada porción del ámbito de estudio

(Comunidad Valenciana, 2012).

La Comunidad Valenciana (2012) da a conocer que la delimitación de las unidades de

paisaje requieren identificar áreas que posean patrones del mismo carácter paisajístico y los

límites que los separan (tabla 10). Existen varios patrones de paisaje como: forestales,

agroforestales, agrícolas, urbanos, patrones ligados al agua, entre otros. Para reconocer los

patrones antes mencionados, las unidades de paisaje recogen aspectos

Tabla 10

Aspectos a considerar para la identificación de cada unidad de paisaje

• Elementos existentes que definen la singularidad de la unidad, incluyendo aquellos que

afectan a otra experiencia sensorial además de la vista.
• Recursos paisajísticos existentes dentro de cada unidad.
• Tendencias y procesos de cambio presentes y futuros y como estas pueden afectar a las
características de la unidad de paisaje. En particular se analizarán las procedentes de
planes y proyectos que afecten al área de estudio.
• Principales conflictos existentes y previsibles.
Fuente: Generalitat Valenciana (2012). Guía metodológica Estudio de Paisaje. Valencia, España
Elaborado por: El autor

Recursos Paisajísticos

Generalmente son identificados como elementos de mayor valor dentro de un paisaje,

pueden ser elementos lineales o puntuales singulares de un grupo los cuales definen la

individualidad de cada paisaje adquiriendo valor visual, ecológico, cultural y/o histórico

(Comunidad Valenciana, 2012). A continuación, se describe tres diferentes tipos de recursos

paisajísticos que merecen una atención especial según su interés natural, cultural y visual (tabla

11).
 54

Tabla 11

Recursos Paisajísticos.

Recursos de interés Recursos de interés Recursos de interés visual

natural cultural
Aquellos que presenten Aquellos elementos con un Aquellas áreas y elementos
relevancia por su interés grado de protección y visualmente sensibles, en donde
ambiental y poseen algún relevancia, hitos con la alteración o modificación del
grado de protección. Estos evolución histórica, paisaje representa un conflicto
recursos se definen patrimonial o identitaria de hacia la percepción visual. Estos
mediante la identificación un sitio. estos recursos se se definen a partir del análisis
de los aspectos de mayor identifican por su valor visual y cartográfico del
relevancia ecológica como: histórico, cultural y territorio, identificando
- Áreas declaradas como aquellos espacios o hitos elementos visuales importantes
áreas de protección por con apego a la población por el apego que la comunidad
razones ambientales. como: muestra hacia él o por su
- Áreas con valores de - Bienes y espacios fragilidad visual, por ejemplo:
impacto ambiental, protegidos por su valor - Elementos topográficos y
lugares frágiles, recursos patrimonial; formales que definen la
naturales relevantes. - Construcciones estructura espacial que hace
- Conexiones que aseguren singulares civiles o singular un lugar;
la conectividad del religiosas; - Elementos y áreas
conjunto de sistemas - Cascos urbanos significativas de carácter
naturales (fluviales o enclavados en el paisaje natural o antrópico: perfiles de
terrestres) de manera singular; asentamientos históricos, hitos
- Áreas o elementos de - Asentamientos urbanos, culturales, religiosos,
paisaje altamente tradicionales como fachadas urbanas...
valoradas por la aldeas, hábitat disperso, - Principales vistas y
población por su interés núcleos industriales de perspectivas hacia los
natural. valor patrimonial u otro; elementos identificados y otros
- Restos arqueológicos; identificados por razones
- Estructuras agrarias medioambientales o culturales
históricas. (Visas desde miradores o
- Bienes etnológicos: recorridos por el paisaje)
modos de vida, modos de - Las cuencas visuales que
producción, actividades permitan observar la imagen
culturales. exterior de núcleos urbanos
con valor reconocido.
Fuente: Generalitat Valenciana (2012). Guía metodológica Estudio de Paisaje. Valencia, España
Elaborado por: El autor
 55

Objetivos de calidad paisajística

La Comunidad Valenciana (2012), en su estudio de paisaje, define a los objetivos de

calidad paisajística (OCP) como caminos de actuación estratégicos, los cuales concretan las

ideas que se proyectaran hacia un paisaje, tomando en consideración las aspiraciones de la

población. Para fijar los OCP debemos tomar en cuenta el valor del paisaje y los conflictos que

presenta, se pueden definir con base a 4 aspectos genéricos (tabla 12). Su elaboración se basa

en el trabajo realizado durante el análisis y la valoración del paisaje.

Tabla 12

Aspectos para definir los OCP.

Conservación Restauración Gestión Modificación

Se refiere a las Se trata de medidas Se refiere a Implica la
acciones que destinadas a introducir introducción de
permitan el recuperar los actividades de cambios
mantenimiento del principales valores manejo del paisaje significativos en el
carácter del paisaje, de un paisaje. Este que permitan territorio que
sus rasgos tipo de intervención preservar el carácter modifiquen la
distintivos, sus se justifica cuando se del lugar. Estas apariencia de un
elementos ha identificado una acciones se pueden lugar. Dependiendo
principales, entre tendencia de implementar si se de la intensidad de
otros. degradación en la observa una las intervenciones se
La conservación se evolución de un evolución del puede hablar de
contemplará en territorio. territorio que acciones de mejora
lugares cuya conduce a la perdida del paisaje o de
dinámica paisajística de sus valores creación de un nuevo
no ponga en peligro paisajísticos. paisaje.
sus valores, ya que La modificación del
las tendencias de paisaje deberá estar
cambio identificadas justificada respecto a
no implican una criterios de
modificación integración
sustancial del paisajística y
paisaje. necesidades de uso
de una comunidad.
Fuente: Generalitat Valenciana (2012). Guía metodológica Estudio de Paisaje. Valencia, España
Elaborado por: El autor
 56

CAPÍTULO II

2. Marco Contextual

Ubicación del área de estudio

La ciudad de Zamora es considerada “ciudad de aves y cascadas” según el PDOT6 del

cantón (2014 - 2019), además se destaca por su riqueza turística. Gracias a la vegetación de la

selva amazónica, la urbe disfruta de un paisaje panorámico silvestre.

La ciudad de Zamora se ubica dentro del cantón Zamora conformado por 8 parroquias,

posee una altitud de no menos de 800 m.s.n.m, hasta la cota más alta 1000 m.s.n.m, con una

población de 25510 habitantes según el censo poblacional 2010 (PDOT, 2014).

Ilustración 2. Ubicación geográfica de la ciudad de Zamora

Fuente: (PDOT, 2014); Municipio de Zamora.

Elaborado por: El autor

6
Plan de desarrollo y Ordenamiento Territorial
 57

Imagen 2. Panorama territorial - Ciudad de Zamora

Fuente: Google Maps

Elaborado por: El autor

El paisaje de la ciudad posee una diversidad de territorios en función de la topografía,

agricultura y la vegetación, con una belleza sugestiva. Dicho paisaje está compuesto por una

compleja orografía, donde se abren pequeños y alargados valles acorde a la hidrografía principal

(ríos Zamora, Bombuscaro y Jambue). La ciudad posee suelos montañosos, con pendientes muy

abruptas mayores al 70%, que ocupan el 77.45% del área cantonal (PDOT, 2014).

Escalas de trabajo de la investigación

Este estudio divide el paisaje en tres encajes territoriales que posibilita entender y

desarrollar los procesos de valoración y análisis del paisaje, permitiendo la intervención en un

territorio específico. Los encajes territoriales o escalas de trabajo, están trazados bajo criterios

específicos, que ayudan a cumplir con los objetivos planteados en la investigación.

El encaje territorial micro limita el área de estudio e intervención, para la

potencialización de su valor natural y paisajístico. Esta área está delimitada por las siguientes

condicionantes: perímetro urbano y límites con terrenos privados, zonas escarpadas- abrupta

(70% de pendiente) que también corresponde a zonas propuestas de protección y por último se

considera la extensión del proyecto (ilustración 3).

 58

El encaje micro está ubicado en el extremo sur-oeste de la mancha urbana, especificando

una zona periurbana. Al sur se encuentra el área protegida (Podocarpus) descrita por el PDOT

(2014) de Zamora. Teniendo en cuenta la ubicación y lo mencionado por los autores Rowe

(1991) y Postón, (1997), al encaje territorial micro se lo cataloga como paisaje intermedio o

paisaje periurbano, donde se desarrolla el respectivo análisis de elementos y conflictos del

paisaje

Ilustración 3. Encaje Territorial micro – Área de estudio e intervención

Fuente: (PDOT, 2014); (PDOT, 2019); Ortofotos georreferenciadas

Elaborado por: El autor
 59

Imagen 3. Visuales del cerro Tres Cruces y la colina EL Tejar

Fuente: Google Maps

Elaborado por: El autor

El encaje territorial meso define el área de estudio y análisis de los aspectos urbanos

con base a la metodología de Frías (2014) desarrollando los temas: vialidad y flujos,

equipamientos, hitos y nodos. Este encaje va acorde al límite urbano, además de seguir el borde

de los ríos Zamora y Bombuscaro, su estudio permite percibir las dinámicas urbanas vinculadas

al área de estudio, cuya información será clave al momento de plantear acciones de intervención

urbana, así como determinar accesos hacia el sitio de estudio (ilustración 4).
 60

Ilustración 4. Encaje Territorial meso – Área de estudio de los elementos Urbano

Fuente: (PDOT, 2019), Ortofotos georreferenciadas

Elaborado por: El autor

El encaje territorial macro limita el territorio a ser valorado, determinando la calidad

del paisaje que abarca el encaje micro, mediante las metodologías complementarias “Comunidad

Valenciana (2012) y BML (1980)”. El encaje macro se delimita por la forma del perímetro

urbano de la ciudad, abarcando el área de laderas que componen la cordillera montañosa

circundante de la ciudad de Zamora (ilustración 5).

 61

Ilustración 5. Encaje Territorial macro – Área de estudio y valoración del paisaje

Fuente: (PDOT, 2014); (Comunidad Valenciana, 2012), Ortofotos georreferenciadas

Elaborado por: El autor

Encaje micro - Análisis de elementos del paisaje

La identificación y análisis de los elementos que posee un paisaje, brinda información

pertinente para el planteamiento de estrategias y objetivos de diseño paisajista, para cumplir con

el objetivo general de la investigación. Los siguientes temas a tratar permite el análisis de los

puntos fuertes, puntos débiles y las potencialidades del territorio, a partir de la lectura del paisaje

por componentes, basado en la metodología de lectura de paisaje de Cabeza (1993).

Elementos naturales

En este apartado hablaremos de las preexistencias ambientales como: topografía, suelo,

vegetación y factores áticos.

 62

Topografía.

La topografía es considerada un elemento básico que desempeña un papel decisivo en la

composición y diseño técnico de la propuesta. La topografía existente en el encaje micro está

establecida por el cerro “Tres Cruces” y la colina “El Tejar”. En la ciudad la topografía está

definida por su cordillera circundante, paramos e hidrografía principal (ríos Bombuscaro y

Zamora). El PDOT (2014) determina a la pendiente topográficas del cerro “Tres Cruces” y la

colina “El Tejar” con una pendiente “media a fuerte” o “fuerte socavado” variando de 25 a 40%

respectivamente.

La ilustración 6 se muestra la vista norte del encaje micro y la ilustración 7 las secciones

topográficas que ayudan a entender la el relieve de ambos cerros.

Ilustración 6. Vista noroeste del encaje micro

Fuente: Programas SIG, Georreferenciación

Elaborado por: El autor
 63

Ilustración 7. Secciones topográficas del encaje micro

Fuente: (PDOT, 2014); Cartografías digitales (2016); Programas SIG

Elaborado por: El autor
 64

Suelo.

Actualmente el territorio posee tres zonas con potencial de área verde recreativa, “El

Chorro”, el mirador del “Reloj Gigante” y el mirador “Tres Cruces”. El uso de suelo del que

comprende las áreas del “Chorro” y el mirador del “Reloj Gigante” están catalogados con un uso

de predio o tenencia del predio de carácter colectivo (anexo a).

El área que abarca la cumbre del cerro Tres Cruces limita un predio de carácter privado

dado que el sito pertenece al batallón de selva 62 Zamora y la Misión Franciscana donde se

desarrolla una estructura arquitectónica para telecomunicaciones. Pese a ser un predio destinado

para actividades de comunicación, las características físicas del sitio proveen una amplitud visual

hacia el paisaje de Zamora estableciendo en un área para la contemplación, donde se generan

actividades recreativas y de esparcimiento para los visitantes (ilustración 8).

Ilustración 8. Cumbre del cerro Tres Cruces

Fuente: (PDOT, 2014); (La Hora, 2013); Ortofotos georreferenciadas

Elaborado por: El autor.
 65

El PDOT (2014) designa la parte norte y este de la colina “El Tejar” como «área verde

no urbanizable» sin embargo, el uso de suelo que se desarrolla es de carácter agropecuario (anexo

a). Sánchez (2016) argumenta que el uso de suelo agropecuario, recomendado por el PDOT

(2014) representa un problema a futuro, ya que obliga al cambio de vegetación de dicho

territorio, provocando una intromisión en el ecosistema del terreno, la desestabilización de

taludes por el despeje de árboles para pastos y un cambio de la imagen del paisaje boscoso

característico de la ciudad.

Teniendo en cuenta el encaje micro, el PDOT (2014) señala a las zonas con pendientes

≥40% como «zona propuesta de protección» para la sustentabilidad ambiental de la ciudad, es

por ello que las intervenciones se deben orientar hacia proyectos que limiten el deterioro abrupto

del ambiente natural, así como la potencialización de recursos paisajísticos para habilitar el uso

turístico (Sánchez, 2016).

Vegetación.

La vegetación alta se diferencia por su follaje entre: copa esférica, pendular, columnar y

ovoidal. Cabe recalcar que las especies arbóreas del territorio de estudio son parte de una

regeneración forestal desarrollada por la misión franciscana y el municipio de Zamora en el año

1950, consecuencia directa de la deforestación y quema de bosques del territorio por parte de

agricultores y ganaderos de la época.

Gran parte del área de estudio forma parte de una reforestación de varios sectores del

cantón Zamora. La segunda etapa de reforestación en el año 2013 abarco la colina “El Tejar” y

parte del cerro Tres Cruces en donde reforestaron con diferentes especies de árboles de

importancia ecológica, maderables y no maderables (anexo b). La ilustración 9 identifica y

sectoriza las áreas con mayor condensación de árboles independiente a su morfología,

 66

Ilustración 9. Encaje micro - Densidad de árboles

Fuente: Observación directa; (PDOT, 2019); Ortofotos georreferenciadas

Elaborado por: El autor.

Este elemento contribuye a regular el microclima y la humedad del aire del territorio;

evita en gran porcentaje la erosión de pendientes escarpadas, además de ser primordial en el

proceso de diseño y composición de paisaje.

Factores climáticos.

Según el PDOT (2014) el clima del cantón Zamora es tropical, la humedad y la lluvia

son dos factores predominantes que provocan una temperatura variante de acuerdo con la

intensidad y dirección del viento. Con base en Cabeza (1993) la orografía que posee una ciudad

produce un “topo clima”, de tal forma que la cordillera que rodea la ciudad de Zamora dialoga

con el viento generando variantes en la temperatura y humedad de la ciudad con respecto a las

cimas de las montañas y la intensidad de las corrientes de aire (Ilustración 10).

 67

Ilustración 10. Esquema climático

Fuente: (PDOT, 2019); Sun earth Tools.

Elaborado por: El autor.

El estudio hidrográfico expuesto por el PDOT (2019), muestra una estructura de ríos y

quebradas abundantes en la ciudad de Zamora. Al río Zamora se integran varias vertientes que

desembocan de los cerros que circundan la ciudad, así también, los ríos secundarios el

Bombuscaro y Jambue (ilustración 11).

 68

Ilustración 11. Hidrografía de Zamora

Fuente: (PDOT, 2014); Ortofotos Georreferenciadas; (PDOT, 2019)

Elaborado por: El autor.

En el gráfico anterior se identifica una vertiente denominada “El Chorro” dentro del área

de intervención, que es utilizada por los habitantes para: limpieza de comestibles (frutas, carnes,

pescados, entre otros), hidratación de los transeúntes, limpieza de automotores (lavadero de

autos) y en ocasiones de escases de agua potable en la ciudad, los habitantes usan la vertiente

para consumo domestico. Este elemento se explicará en el apartado de estructuras.

Para identificar la incidencia de los factores climáticos de Zamora dentro del encaje

micro se desarrolla una síntesis en la tabla 13 de dichos factores climáticos.

 69

Tabla 13

Datos climáticos del cantón Zamora

Tema Datos
Durante el transcurso del año, la temperatura varía de 16 °C a 29 °.
Temperatura
(Caluroso de 29 °C – Fresco 20°C) (zona de confort. 20 – 30°)
La humedad relativa se refiere la presencia de vapor de agua en el aire, su
valor se asocia a los topo climas presentes en la ciudad, generalmente la
humedad
humedad relativa es de 74 % no varía considerablemente durante el año.
(área de confort 20 – 70%)
El viento incidente en el encaje micro depende en gran medida de la
topografía local y las barreras vegetal.
La parte más ventosa del año dura casi 4 meses, (de mayo a septiembre),
Viento con velocidades promedio del viento de más de 7,8 kilómetros por hora.
La dirección predominante promedio por hora del viento en Zamora varía
durante el año. El viento con más frecuencia viene del Este con una
frecuencia mayor a lo vientos provenientes del oeste.
La trayectoria solar que posee los solsticios de verano (21 junio) es con una
inclinación de 75° – 295°. Por otro lado, los solsticios de invierno (21
Soleamiento
diciembre) concede una inclinación de 115° - 255°. La ilustración 10
muestra la trayectoria solar del día 13/04/2020 con una elevación de 40°.
El confort de un ambiente, dependerá́ tanto de sus factores climáticos como
Confort de los factores de los usuarios. La temperatura ambiental ideal para el
humano cuerpo es de 18° - 24°, por otro lado, la humedad ambiental ideal para el
cuerpo es de 35 – 75%
Fuente: Secretaria de Planificación y Desarrollo, SENPLADES, 2014 | Serra, Florensa y Roura, Helena (2001).
Arquitectura y Energía Natural. Ediciones UPC. Barcelona | David y Joss Pearson (2000). El libro de la casa
natural. Barcelona. | Windfinder
Elaborado por: El autor

Elementos artificiales

Este apartado describe aquellos elementos que surgen a partir de la interacción de las

personas dentro del medio natural, resultando en un proceso de cambio morfológico a lo largo

de un territorio.
 70

Escultura

Generalmente la construcción de una escultura tiene un objetivo estético, pero puede

tener funciones diferentes, como representar una idea, una creencia, filosofía, etc. Se denomina

escultura a un objeto aislado, grupo de objetos o un complejo conjunto de masas y objetos que

el hombre pueda transitar, sin embargo, está escultura debe representar un espacio armónico

relacionando las texturas, colores y objetos del lugar (Cabeza, 1993).

La escultura identificada en el encaje micro es “El Reloj Gigante” misma que se analiza

en base a parámetros como texturas, colores y su estado de conservación. La tabla 14 muestra el

análisis visual de dichos parámetros para determinar el nivel de actuación en las esculturas.

Tabla 14

El reloj Gigante de Zamora

Texturas materiales Fotografía

Áspera, gruesa (tierra)

Rugoso (vegetación)
Liso 4 (hormigón)

hierro

Madera grita
Color

Año de construcción Descripción

2004 Considerado el reloj más grande del mundo, el entorno ha
Conservación sido adornado con vegetación y luces. Su minutero es de
sólido 95% 14,67 metros y el horero tiene una longitud de 11,07
metros.
Deteriorado 5%
Posee Motivo estético; Materiales: Hormigón armado,
níquel, hierro, acero; Posee césped filipino, plantas de té
chino, color amarillo, 4 aspersores de agua, maní forrajero.
Ruinoso 0%
Riesgo de erosión del suelo por el clima lluvioso; Riesgos
antropológicos: falta de mantenimiento
Fuente: Observación directa.
Elaborado por: El autor
 71

Estructuras e instalaciones

Este apartado especifica las diversas estructuras desarrolladas por el ser humano que

forman parte del paisaje, mismas que se generan a partir de la necesidad de servicios y las

actividades que se proyecta desarrollar en el espacio determinado. En la siguiente tabla 15 se

detalla los elementos existentes en el sector de intervención, mismos que se ubican en la

ilustración 12.

Tabla 15

Resumen de elementos artificiales identificados en el área de estudio.

Insumos Concepto Elementos del sitio

Un elemento compuesto de objetos Estanque de almacenamiento de agua |
que permiten desarrollar una cimentación de estructura abandonada
actividad, por ejemplo, planta de | caseta de vigilancia | puerta de
Estructuras tratamiento de electricidad o agua, hormigón | caseta de control | baterías
casetas de vigilancia etc. sanitarias | escenario | fuente el chorro
de cemento | área de juegos infantiles
(imagen 4)
Las instalaciones están identificadas Circuito de cables de alta tención |
como un circuito de conexión, antenas | circuito de instalación de
generalmente son servicios básicos ariete (agua) | circuito de agua
Instalaciones (energía eléctrica, drenajes, agua
entubada | torre de conducción
potable, etc.) eléctrica | postes de luz | señaléticas |
torre de comunicación. (imagen 5)
Son elementos complementarios del
diseño de paisaje. Son elementos
Mobiliario introducidos para satisfacer Banca de madera | letreros | cercas |
necesidades básicas como: sentarse, barandales de guadua. (imagen 6)
jugar, información etc.
Al diseñar se debe prever Área de descaso el mirador tres
pavimentos con: superficies duras y cruces, el mirador del reloj |
de secado rápido, superficies superficies duras – porosas de tierra
Pavimentos antideslizantes y resistentes al flujo compactada | superficies duras –
peatonal, marque jerarquía en impermeables de hormigón, madera,
senderos, que diferencien piedra bola, Tabique de barro
desniveles. Etc. (Ladrillo) (imagen 7)
Fuente: (Cabeza, 1993); Observación directa;
Elaborado por: El autor
 72

La estructura conocida domo “el chorro” posee importancia dentro de la memoria

colectiva de los ciudadanos, se ubica en la avenida principal héroes de Paquisha a los pies del

“reloj gigante”. Existe actividades de limpieza de automotores frente a la escultura, por el caudal

continuo de agua, lo que produce peligro de colisión con vehículos que circulan a alta velocidad.

La materialidad de la fuente “El Chorro” es de hormigón armado, piedra y hierro. El área

en la que se emplaza posee riesgos antropológicos como: falta de mantenimiento, vandalismo y

contaminación ambiental (imagen4).

Ilustración 12. Elementos artificiales – Estructuras e instalaciones.

Fuente: (Cabeza, 1993); Observación directa;

Elaborado por: El autor
 73

Imagen 4. Estructuras

Fotógrafo: El autor.
 74

Imagen 5. Instalaciones

Fotógrafo: El autor

El mobiliario en el encaje micro son solamente los indicados en la tabla 15 y están

ubicados entorno al sendero que haciende hacia la cumbre del cerro Tres Cruces. Las siguientes

imágenes determinan el estado en el cual están la mayoría de las señaléticas y barandales (imagen

6).
 75

Imagen 6. Mobiliario.

Fotógrafo: El autor

El área de intervención posee varios tipos de pavimentos, las Superficies Duras –

impermeables de hormigón, las encontramos en la plaza deportiva cancha “Jorge Mosquera” y

en la cumbre del cerro Tres Cruces que marca el ingreso a las construcciones existentes (imagen

7). Por otro lado, el sendero hacia la cumbre de dicho cerro ubica de forma esporádica

pavimentos porosos de tierra compactada especialmente en tramos que necesitan gradas.

Imagen 7. Pavimento

Fotógrafo: El autor
 76

Elementos adicionales

Se pretende identificar las actividades que el encaje micro posee, además de las visuales

que se adquiere mediante una observación directa al recorrer el territorio. En consecuencia, a

este reconocimiento se obtuvo información de temas en el ámbito sensorial. Los elementos

adicionales se identifican mediante un acercamiento al lugar y levantamiento fotográfico de los

temas que componen este apartado.

Circulaciones

El encaje territorial micro encuadra tres puntos de interés, los mismos que poseen

insuficientes condiciones de accesibilidad. Estas áreas permiten que la gente se desplace de

diversas maneras, recorriendo senderos con elevada presencia de vegetación y relieve medio

(ilustración 13).

Ilustración 13. Circulaciones - senderos

Fuente: Observación directa; Ortofotos georreferenciados

Elaborado por: El autor
 77

El sendero hacia el mirador “Tres Cruces” posee una gradiente ≥40% que condiciona la

circulación hacia actividades de senderismo. El camino posee una longitud total de 1.01 km,

conectando la Cancha Jorge Mosquera con el mirador “Tres Cruces”, con un ancho útil de 2,50

metros.

Las condiciones en las que se encuentran los caminos que conectan estas áreas de interés

están en deterioro, ya que no cuenta con una estructura formal o material que permita las

infiltraciones o drenaje de escorrentías superficiales provocando un proceso de erosión por la

persistente lluvia, además estos recorridos no poseen mobiliario alguno para la recolección de

desechos sólidos,

Estos caminos son de carácter natural, desarrollados de forma espontánea por la

necesidad de conectar con la cumbre del cerro, por ello no cuentan con pavimentos que faciliten

una circulación.

Imagen 8. Sendero 01 - Hacia el cerro Tres Cruces

Fotógrafo: El autor

Imagen 9. Sendero 02 – Camino obstruido

Fotógrafo: El autor
 78

Imagen 10. Sendero 03 – Acceso al Reloj Gigante y su mirador

Fotógrafo: El autor

Imagen 11. Acceso vial hacia el mirador del Reloj Gigante

Fotógrafo: El autor

Para identificar la concurrencia al sitio, se desarrolló un conteo de visitantes en cada

punto de interés. El conteo se lo desarrollo simultáneamente en un periodo de 7 días en el lapso

de 9am a 4pm con la finalidad de un acercamiento real a la cantidad de usuarios atraídos a este

espacio (tabla 16).

Tabla 16

Concurrencia al sitio.

Encabezados Reloj Gigante Mirador Tres Cruces Chorro

Rango de edad (años) 7 – 50 12 - 70 7 – 80
Lunes a viernes Total: 345 Total: 259 Total: 550
(visitantes) Promedio: 69 Promedio: 52 Promedio: 110
Total: 160 Total: 100 Total:350
Sábado - Domingo
Promedio: 75 Promedio: 50 Promedio: 175
Fuente: Observación directa
Elaborado por: El autor

El total de los individuos que visitan los puntos de interés es ≤1764 personas. Los datos

expuestos en la tabla 16 permiten afirmar que el sendero que conecta al mirador “Tres Cruces”
 79

no es transitado por personas > 60 años debido a las condiciones de accesibilidad. Pasa lo

contrario con las zonas que abarcan al “El Reloj Gigante” y el “Chorro”, ya que poseen mejores

condiciones de accesibilidad y mayor cercanía hacia la zona urbana, abarcando una mayor

concurrencia.

Visuales

Las características más sobresalientes de cualquier área con condiciones naturales, es el

paisaje contenido en un marco visual. Considerando que el ojo humano posee un ángulo visual

en torno a los 60º. El territorio maneja visuales abiertas donde los objetos no se perciben, visuales

específicas de entornos naturales y visuales mixtas entre zonas humanizadas, zonas arbóreas y

zonas montañosas (Ilustración 14 y 15).

Ilustración 14. Visuales predominantes desde el sector de intervención.

Fuente: Observación directa; Ortofotos georreferenciadas

Elaborado por: El autor
 80

Ilustración 15. Visuales hacia el sector de intervención

Fuente: Observación directa; Ortofotos georreferenciadas.

Elaborado por: El autor

Actividades

Definir las actividades que están suscitándose en espacios exteriores es determinante para

el diseño de un paisaje. Esto delimita las decisiones de diseño, por lo tanto, la ilustración 16

muestra las actividades identificadas dentro del encaje micro, mismas que se ubican dentro del
 81

encaje micro en la ilustración 17. Con base en Cabeza (1993) las clasificaremos en dos grupos:

actividades dinámicas y estáticas. Dichos grupos están directamente relacionados con la

comunicación (dinámicas), la recreación (dinámicas y estáticas).

Cabeza (1993) argumenta que la Comunicación abarca solo actividades dinámicas como:

Caminar o correr, observar o identificar, socializar o conversar. Mientras que la recreación

genera actividades estáticas como: descansar, comer, leer y visualizar sentado, además de

actividades dinámicas como: jugar, correr, brincar, yoga, columpiarse, fotografiar y senderismo.

Ilustración 16. Actividades dinámicas y estáticas del encaje micro

Fuente: (Cabeza, 1993); observación directa; Ortofotos georreferenciadas

Elaborado por: El autor
 82

Ilustración 17. Actividades y puntos de concentración

Fuente: Observación directa; Cartografías georreferenciadas

Elaborado por: El autor

La ilustración 17 muestra una predominancia de actividades dinámicas, mismas que

dominan el sector debido a sus características naturales y a la carencia de mobiliario para el

desarrollo de actividades estáticas.

Los espacios como la cumbre del cerro Tres Cruces y el mirador del Reloj Gigante no

cuentan con mobiliario para la permanencia de los visitantes, lo que provoca momentos cortos

de contemplación y observación. Estos espacios poseen una frecuencia de visitantes

condicionada a la accesibilidad, lo cual genera un mayor flujo de visitantes hacia el mirador del

Reloj Gigante por poseer un acceso tanto vehicular como peatonal.

El mirador 01 admite un acceso vehicular hasta la cumbre, lo que facilita el acceso a

adultos mayores y niños. Mientras que el mirador 02 posee un recorrido mayor, una pendiente
 83

media (≤ 20%) y un pavimento erosionado lo cual condiciona a una actividad de recorrido con

mayor esfuerzo (imagen 08)

Es ineludible que el lugar con mayor afluencia de personas independientemente del día

de la semana es la cancha Jorge Mosquera por su mobiliario y condicionantes físicas que admiten

actividades deportivas, recreativas y de socialización (dinámicas y estáticas). Se debe mencionar

que el estado físico del mobiliario de juegos infantiles está en un deterior progresivo, visualmente

un 50% de utilidad (imagen 12).

Imagen 12. Cancha Jorge Mosquera.

Fotógrafo: El autor

La fuente de agua “El Chorro” posee elementos para la permanencia y descanso de los

transeúntes, sin embargo, la carencia de mantenimiento y las diferentes actividades de limpieza

de comestibles por parte de carniceros y verduleros, lo cual provoca malos olores en el sitio con

una percepción negativa hacia el lugar. Además, se identifica una continua utilización de la

fuente como lavandería de autos. Este lugar es el más transitado, ya que esta asociada a la vía de

primer orden E50 “Héroes del Paquisha” (imagen 13).

Imagen 13. Fuente El Chorro.

Fotógrafo: El autor
 84

Encaje meso - Análisis del Entorno Urbano

Con la finalidad de obtener un diseño de paisaje coherente a las preexistencias y

dinámicas urbanas, es necesario un análisis del entorno urbano cercano al área de estudio, con

ello entender la mancha urbana con el propósito de identificar elementos que apoyen el objetivo

general de la investigación.

Equipamientos

Para el análisis de flujo urbano es importante revisar aquellos equipamientos que inciden

en el dinamismo de la ciudad. Se identifican los equipamientos mediante una observación directa

y considerando el plano actualizado de uso de suelo del cantón Zamora. Mediante dichas

herramientas se mapea aquellos equipamientos que están en un radio de acción de 2000 m

tomando como centro el punto P54 que es parte de una serie de puntos geodésicos que forman

el perímetro urbano, además se encuentra entre el cerro “Tres Cruces” y la colina “El Tejar”.

Los equipamientos que alberga la escala meso son identificados en tabla 17 y ubicados

en la lustración 18. Estas estructuras son consideradas como un conjunto de áreas, edificios y

servicios que se están a disposición de la población y procuran servir de componentes esenciales

del territorio (Franco & Zabala, 2012).

Tabla 17

Listado de equipamientos principales aledaños al área de intervención.

Equipamie
Listado existente
ntos
Agencia nacional de tránsito, Contraloría del estado – Zamora, GAD municipal,
Administra Registro civil, Gobernación de Zamora, Central de abastecimiento de agua
ción potable, Agro calidad, Sindicato de choferes de Zamora, Defensoría del pueblo,
publica MAGAP, ECORAE, Fiscalía provincial de Zamora, GAD municipal – torre 2 |
Instalación de bomberos y revisión vehicular
Financiero BanEcuador, Coopmego, Banco de Loja, Banco Pichincha, Cacpe Zamora
Colegio madre Bernarda, Colegio san francisco, Colegio Luis felibre Borja,
Educación
Escuela La Inmaculada, Universidad católica de cuenca- Ext Zamora
 85

Transporte Terminal terrestre

Salud Hospital Julius Doephner, Centro de salud Solca, Cruz Roja
Catedral “nuestra señora del Carmen”, Salón de los testigos de Jehová,
Culto
Cementerio
Abastecimi Mercado Reina del Cisne, Sumer mercado “Dicavi”, Feria libre, Súper mercado
ento Tía
Complejo cultural Santa Elena, Parque recreacional Bombuscaro, Malecón y
parque lineal de Zamora, Parque central de Zamora, Campo Deportivo Omar
Colectivo -
Ojeda Feijóo, Federación Provincial de Deportes, Cancha deportiva - barrio la
deportivo
Albernia, Urna nuestra señora de la nube - barrio la Albernia, Canchas
deportivas - barrio Pio Jaramillo, El Reloj Gigante y su respectivo mirador.
Fuente: Cartografías (2019), Google maps, Ortofotos georreferenciadas
Elaborado por: El autor

Ilustración 18. Encaje meso - Mapeo de equipamientos (2000m).

Fuente: Observación directa; Google Maps; Cartografías georreferenciadas

Elaborado por: El autor
 86

Hitos y Nodos

El nodo se lo entiende como un lugar en el que pueden fluir conexiones y actividades

sociales, es decir un espacio al que se puede acceder. Por el contrario, los hitos marcan lugares

específicos (monumentos, esculturas, etc.) que han tenido relevancia sobre la ciudad, los cuales

pueden indicar una dirección, suceso o acontecimiento histórico (Lynch, 1980).

El encaje meso abarca deferentes hitos reconocidos en la ciudad como: El Chorro, El

Reloj Gigante y la “Urna de la Virgen” de carácter religioso aledaña al barrio la Alvernia. Por

otro lado, los nodos preexistentes se identifican como puntos de disfrute visual como los

miradores “Reloj Gigante” y “Tres Cruces”.

Los hitos y nodos identificados se ubican en la ilustración 19 y se detallan en la figura 4,

los cuales poseen valor histórico, social y cultural, además lograr generar movimiento peatonal

o vehicular en el sector donde son emplazados.

Ilustración 19. Escala Meso - Hitos y Nodo

Fuente: Observación directa; Google Maps; Cartografías georreferenciadas

Elaborado por: El autor
 87

Figura 4. Encaje meso - Hitos y Nodos

Fuente: Observación directa; (La Hora, 2009)

Elaborado por: El autor
 88

Vialidad y Flujos.

El presente tema abarca la identificación de los flujos intensos o leves que desarrolla el

ciudadano dentro de la urbe. Por otro lado, determinar los tipos de vías que existen dentro del

encaje meso, analizándolas mediante secciones.

La avenida arterial E45 atraviesa la mancha urbana siendo el acceso principal al cantón,

se vincula con la vía a Romerillos que comunica hacia parroquias de la zona este del cantón

Zamora. Como vías de acceso a la ciudad de Zamora tenemos: Por el noroeste la vía arterial

conectora a Loja que asociarse con el área de estudio toma el nombre de héroes de Paquisha; Por

el noreste la avenida del ejército (E45); Por el este la vía a Romerillos (ilustración 20).

Ilustración 20. Encaje meso – Jerarquía vial

Fuente: Ortofotos georreferenciadas; (PDOT, 2019); Programas SIG

Elaborado por: El autor

El flujo vial está directamente relacionado a la jerarquía vial, y los equipamientos que se

encuentran distribuidos en la ciudad. La ilustración 21 identifica con grosor de líneas la

intensidad de flujo en los circuitos viales de alto y medio tráfico, también se visualiza la
 89

intensidad de flujo peatonal en línea discontinua, en este caso de estudio, el movimiento tanto

peatonal como vehicular están directamente relacionado.

Ilustración 21. Encaje meso – Flujo peatonal y vehicular.

Fuente: Ortofotos georreferenciadas; (PDOT, 2019) ; Programas SIG

Elaborado por: El autor

En la tabla 18 se describe cinco tipos de vías que existen dentro del encaje meso con flujo

vehicular o peatonal, esto con el propósito de evidenciar su composición graficándolas en la

ilustración 22.

Tabla 18
Tipos de vías en Zamora
Avenida del maestro Predomina el flujo vehicular, tipología vista en Avenidas con
parterres y Calles. Circulación en velocidad alta.
Avenida Mayaicu Predomina el flujo vehicular, posee Aceras a nivel distinto de
la calle ubicados en las faldas de los cerros.
 90

Clotario Piedra Existencia de un flujo mixto, consta de aceras y calles en

proceso de desarrollo. Circulación en velocidad media.
Escaleras Laura Romero Flujo solo peatonal. Comprende Aceras, pasajes y escaleras.
Camino a las tres cruces: Flujo solo peatonal. Comprende Senderos, riveras y caminos
hacia la naturaleza.
Elaborado por: El autor

La calle Diego de Vaca de sentido Este a Oeste y dimensiones para un carril, es el sector

con mayor flujo mixto (peatonal y vehicular) por ser un eje conector entre los extremos de la

ciudad y en gran medida por el dinamismo urbano que genera el mercado Reina del Cisne.

Se considera también a la avenida E45 como ruta de flujo fuerte de carácter vehicular y

peatonal por estar aledaña a equipamientos de transporte y abastecimiento. Aunque la ciudad de

Zamora posea un relieve irregular de 12 al 25% de pendiente, variando hasta llegar a fuerte P=25

al 50%, los habitantes generan un flujo peatonal fuerte, esto sucede por las diferentes áreas

recreativas con predominancia vegetal.

 91

Ilustración 22. Tipos de vías existentes en el encaje meso

Fuente: Ortofotos georreferenciadas; (PDOT, 2019); Programas SIG; Observación directa

Elaborado por: El autor
 92

Encaje macro – Proceso de Valoración del paisaje

Valorar un paisaje permite determinar alternativas para el uso de predios que son

segregados por parte de la planificación urbana, de tal manera que se promueva la conservación

de elementos propios del territorio (Congreso Forestal Español, 1993). Esta herramienta faculta

al proceso de diseño de objetivos de calidad paisajística para la protección o intervención del un

paisaje. La metodología aplicada en la presente valoración la dispone la Comunidad Valenciana

(2012), misma que propone tres fases para su aplicación.

- Fase 1- Preparatoria: Documentos de consulta y referenciales. (capítulo 1)

- Fase 2 - Principal: Estudio de paisaje - mapeos resultantes del estudio (Análisis de las

escalas de trabajo y etapa de valoración)

- Fase 3 - Evaluación. Consideraciones finales a incorporar en la propuesta. (objetivos

de calidad paisajística)

A este proceso, se añade la valoración de la calidad visual del paisaje, aplicando la

metodología Bureau of Land Managment (BLM). Esta metodología alude a la importancia que

este tiene en el caso de estudio, la misma que se enmarca en la fase 2 asociada al estudio del

paisaje. Este método califica al paisaje según tres clases de la calidad visual dependiendo de los

resultados de la valoración por unidades de paisaje, válgase de la tabla 19.

Tabla 19

Clases de calidad visual

Clase Descripción
Clase A Áreas de calidad alta con rasgos singulares (puntaje del 19 -32)
Clase B Áreas de calidad media, áreas cuyos rasgos poseen variedad en la forma, color y
línea, pero que resultan comunes en la región estudiada y no son excepcionales
(puntaje del 12 – 18)
Clase C Áreas de calidad baja, áreas con muy poca variedad en la forma, color, línea y
textura. (puntaje del 0 – 11)
Fuente: Adaptado de BLM (1980)
Elaborado por: CSI Ingenieros
 93

La finalidad de la valoración del paisaje es la obtención de objetivos de calidad

paisajística que determinen directrices hacia un diseño sobre el encaje micro, por ello en la figura

5 se desarrolla para entender el proceso de valoración del paisaje.

Figura 5. Proceso para definir los objetivos de calidad paisajística.

Identificación Reconocimiento Caracterización Valoracion del

de unidades de de recurso de unidades de paisaje
paisaje paisajísticos pasiaje •Cartografías para
•delimitar por •Por medio de •A partir de la valoracion de la
medio de fotografias y identificar los calida paisajistica,
fotografias y ortofotogrfías recursos valor social y
patrones paisajisticos visibilidad.
ubicandolosa en
cartografías.

Valor del Visibilidad del Valor social

paisaje pasiaje Calidad
•A partir de la paisajística
•Identificacion del •Del análisis visual participación
valor relativo del se desprende las publica se •Evaluación del
paisaje justificado áreas que tienen determinan las carácter del
por motivos una mayor preferencias de la paisaje en función
ambientales, exposición visual población. de una serie de
sociales, y que por tanto criterios
culturales o son más frágiles. paisajísticos.
visuales.

Valoración de la Conflictos del paisaje Objetivos de

calidad del paisaje •Se identifica aquellas
calidad paisajística
•Evaluacion obtenida al actividades y •Una vez conocemos
establecer valores modificaciones del encaje los valores que
entre 0 - 6 sobre micro que han generado alberga el paisaje y
componentes o un conflicto, o aquellas los conflictos del area
criterios del pasiaje que son susceptibles de de estudio se
provocar algún tipo de establecen los
impacto sobre el paisaje objetivos de calidad
en el futuro. paisajística

Fuente: Adaptado de Comunidad Valenciana (2012)

Elaborado por: El autor
 94

Identificación de Unidades de paisaje

Para la valoración del encaje territorial macro se parte por delimitar las unidades de

paisaje identificando áreas de un territorio con un mismo carácter con base en los patrones

recomendados por la Comunidad Valenciana (2012), en su mayoría organizadas con patrones

forestales y agroforestales. Las unidades de paisaje del encaje macro se presentan con fotografías

en la tabla 20 y se ubican en la ilustración 23.

Tabla 20

Designación de Unidades de paisaje

UP - 01: Área urbanizada - ciudad de Zamora.

UP - 02: Arbolado denso en terreno montañoso (P≥ 45%).

UP - 03: Pastizales sobre ladera acentuadas (P≥30%).

 95

UP - 04: Cause y ribera de los Ríos Zamora y Bombuscaro.

UP - 05: Arbolado en faldas de terrenos montañosos (P≥50%)

UP - 06: Arbolado denso sobre el cerro Tres Cruces.

Elaborado por: El autor

 96

Ilustración 23. Delimitación de unidades de paisaje

Fuente: Ortofotos georreferenciadas; (PDOT, 2019), (Comunidad Valenciana, 2012)

Elaborado por: El autor

Las unidades de paisaje definidas están dispersas en el encaje territorial macro, para el

propósito de esta investigación se unifica las porciones de territorio con iguales características,

permitiendo la valoración de cada unidad y en específico la unidad 06 que abarca el área de

intervención.

La unidad de paisaje Up-1 se denomina “Área consolidada - ciudad de Zamora” por

abarcar la zona urbana, su forma responde al perímetro urbano. Esta porción de territorio

representa aproximadamente un 50% de área total.

La Up-2 posee característica predominante que identifican el paisaje natural de la ciudad,

esto se da gracias a la cordillera que rodea la ciudad de Zamora, abarcando un 20% en todo el

ámbito de estudio.
 97

Las actividades agropecuarias son escasas en este territorio, pero son bastante notorias

en el paisaje que circunda la ciudad por la deforestación de bosques para implantar pastizales.

Estas actividades escasean por la pendiente escarpada que componen al encaje, sin embargo, su

existencia establece un pequeño patrón visual del paisaje estudiado. Para abarcar estas

actividades se determina la UP-3 “Pastizales sobre laderas acentuadas (P≥30%)” representando

el 10% del encaje macro.

La unidad de paisaje Up-04 se denomina “Cause y ribera de los Ríos Zamora y

Bombuscaro” representa el recurso hídrico principal que rodea la ciudad. Esta unidad también

abarca los márgenes de protección de estos elementos naturales con un 10% del total.

La unidad de Up–05 “Arbolado en faldas de terrenos montañosos (P≥50%)” es el primer

paisaje que se visualiza al recorrer la ciudad, posee la mayor predominancia visual sobre todo el

territorio urbano. Aunque el paisaje representa el primer plano visual, esta unidad solo equivale

el 10% de todo el encaje macro.

La unidad de paisaje Up-06 “Arbolado sobre el cerro Tres Cruces” es la unidad de mayor

interés en esta investigación, ya que abraza los límites establecidos para el área de intervención.

La independencia de este territorio se da por poseer una vertiente reconocida denominada “El

Chorro” misma que se canaliza por medio de tuberías para culminar en una fuente de hormigón.

Además, este territorio posee un valor particular por ser parte de una regeneración forestal siendo

una consecuencia de la transformación del territorio.

Reconocimiento de recursos paisajísticos

La evaluación de un paisaje requiere identificar y cartografiar aquellos recursos

paisajísticos que posean un interés ambiental, cultural, visual y social (tabla 21) (ilustración 24

– 26). Este apartado es clave para la valoración e identificación de la calidad del paisaje. La

Comunidad Valenciana (2012) considera que los recursos paisajísticos son aquellas áreas o

elementos que poseen algún grado de protección, declarado carácter de la zona o que puedan

modificar de manera negativa si este fuese alterado.

 98

Tabla 21

Recursos paisajísticos

Interés Natural
Sector Bombuscaro (ribera del río Bombuscaro) | Árbol de Cedro (icono del parque lineal)
| Microrreserva las palmas (bosque protegido) | Sector las Ballenas (ribera del río
Bombuscaro) | Cordillera La Curintza | Colina El Tejar | Loma de la conga | Cerro Tres
Cruces | Colina El Tejar | Área agropecuaria | cerros para protección natural
Interés cultural
Casco urbano - Catedral de la ciudad (Nuestra Señora del Carmen) | Vía pecuaria (Av.
Jamboe) | Parque lineal (rio Zamora) | Plaza central | Calle diego de vaca | Pierdas las
ballenas (río Bombuscaro) | Sendero tres cruces | Sendero la Yamila | Redondeles Etnia
Shuar y Naya Chapetona
Interés visual
Mirador Tres Cruces | Mirador La Yamila | Mirador del Reloj Gigante | Mirador de la Urna
de la virgen de la Nube | Laderas del Cerro Tres Cruces | Sendero La Yamila
Cordillera externas – Cordillera La Curintza – Elevaciones prominentes | Llanuras litorales
| Casco urbano - El Reloj Gigante
Fuente: Adaptado de BLM (1980)
Elaborado por: El autor

Imagen 14. Recursos de interés natural

Fotógrafo: El autor
 99

Ilustración 24. Recursos de interés natural

Fuente: Ortofotos georreferenciadas; (PDOT, 2019), (Comunidad Valenciana, 2012)

Elaborado por: El autor

Imagen 15. Recursos de interés cultural

Fotógrafo: El autor
 100

Ilustración 25. Recursos de interés cultural

Fuente: Ortofotos georreferenciadas; (PDOT, 2019), (Comunidad Valenciana, 2012)

Elaborado por: El autor
Imagen 16. Recursos de interés visual

Fotógrafo: El autor
 101

Ilustración 26. Recursos de interés visual

Fuente: Ortofotos georreferenciadas; (PDOT, 2019), (Comunidad Valenciana, 2012)

Elaborado por: El autor

Caracterización de unidades de paisaje

Se determina un listado de peculiaridades de cada unidad de paisaje, que permita poseer

insumos para la valoración del paisaje mediante componentes expuestos por la metodología

BLM (1980) (tabla 22). Para el desarrollo de esta herramienta es necesario valerse de las formas

de identificar características según la Comunidad Valenciana (2012), y organizar la información

para definir los objetivos paisajísticos que se tomaran en cuenta para el desarrollo de la

propuesta.
 102

Tabla 22

Caracterización de unidades de paisaje

Recursos Recursos
Cualidades Elementos que
paisajísticos paisajísticos
paisajísticas degradan
culturales ambientales
Unidad de paisaje 01.
Áreas verdes para Trazado viario
Homogeneidad media Ribera de río
recreación regular y de fácil
con relación a las Bombuscaro.
deterioradas. comprensión
alturas de Panoramas litorales
Deterioro de plazas. Catedral de la
edificaciones. de los ríos Zamora y
Deterioro de ciudad
Visuales panorámicas Bombuscaro.
calzadas y banquetas Plaza central
de área vegetal. IVU por habitante en
en sectores Monumentos Naya
Cordilleras rango recomendable
comerciales. y Etnia shuar
circundantes con (44,56 m m2hab) y
Trazado parcelario Parque lineal
abundante área verde útil por
anárquico a razón de Reloj Gigante
vegetación. habitante (9 m2)
la topografía. Fuente El Chorro.
Unidad de paisaje 02.
Grandes áreas verdes
con exuberante Vista panorámica
vegetación. Contenedor de hacia puntos de
Áreas verdes con Área propensa a la lomas como: La interés y zona urbana.
denominación de erosión. Conga - El Cuello Conservación de
Conservación. Implantación de la – Cerro tres cruces extensas áreas verdes.
Alturas planta de tratamiento –Las Palmas. Micro reservas
predominantes en de agua potable. Sendero La naturales
cerros para Yamila. Bosques y matorrales
observación nativos
panorámica.
Unidad de paisaje 03.

Baja densidad
edificada Grandes Prácticas
áreas verdes Bosques tradicionales de
Conservación de deforestados para agricultura. Conservación de flora
especies de árboles pastizales. Composición y fauna nativa de la
Ocupación de suelo Vegetación con ordenada en los zona.
con actividades raíces superficiales corrales de
agrarias de bajo ganadería.
impacto
 103

Unidad de paisaje 04.

Expansión de la
trama urbana
Vista panorámica
Minería a menor
Agua clara. hacia atractivos
escala. Presencia de
Vegetación naturales “cordillera
Escombros en las equipamiento
abundante. montañosa”
riberas. cultural. (santa
Ocupación de suelo Ribera del río
Estancamiento de Elena)
con actividades Bombuscaro.
agua. Parque Lineal.
recreativas. Ribera de río Las
Elementos
Ballenas.
arquitectónicos
abandonados
Unidad de paisaje 05.
Latente expansión
Ocupación de suelo urbana. Vertientes naturales
con actividades de Fragmentación del de hidrografía
agricultura mínima. espacio (área urbana Mirador Yamila. secundaria.
Alta densidad de y rural) Barrancos
vegetación arbórea. Áreas con alta pronunciados.
erosión de suelo.
Unidad de paisaje 06
Latente expansión
urbana
Elementos
artificiales sin orden.
Accesos sin Rutas cortas que
Grande espacio verde Miradores del
jerarquía con incentivan el
con alta densidad Reloj Gigante.
pavimentos recorrido a pie.
arbórea. Mirador y sendero
deteriorados. Vista panorámica
Ocupación de suelo del cerro Tres
Áreas contaminadas hacia atractivos
con actividades Cruces.
con residuos sólidos. paisaje humanizado y
recreativas Monumento del
Instalaciones de paisaje natural.
Barrancos Reloj.
agua entubada Espacios destinados
pronunciados. Fuente El Chorro.
visibles en caminos para miradores.
naturales.
Estructuras
arquitectónicas
abandonadas.
Fuente: Adaptado de BLM (1980); Observación directa
Elaborado por: El Autor
 104

Valoración del paisaje

En este apartado se tendrá en consideración la unidad de paisaje “Up-06” y el resultado

que este estudio le conceda, ya que alberga el área de intervención. Debido a que la información

generada por el estudio del paisaje es extensa, se grafican los temas calidad paisajística, valor

social del paisaje y visibilidad del paisaje de forma sintética.

A su vez, es importante aclarar los recursos utilizados en cada ilustración, de manera que

el proceso de valoración posea todos los insumos, condicionantes y elementos existentes en el

paisaje, con lo cual resulte posible una ponderación clara (tabla 23).

Tabla 23

Elementos para la construcción de mapeos.

Ilustraciones Elementos
Ilustración 26 Recurso paisajístico (tabla 21)
Calidad paisajística Evaluación de paisaje criterios de calidad paisajística (anexo D)
Análisis de encaje meso e identificación de picos.
Ilustración 27
Identificación de puntos de interés y senderos (análisis del encaje
Valor social del
micro)
paisaje
Recurso paisajístico interés cultural (tabla 21)
Ilustración 28 Recurso paisajístico de interés visual (tabla 21)
Visibilidad del Mapeo de valor social del paisaje (ilustración 27)
paisaje Calidad paisajística (ilustración 26)
Elaborado por: El autor

Calidad paisajística

La naturaleza de un paisaje determinado por ciertos elementos y recursos, su

identificación permite caracterizar la calidad paisajística.

Este mapeo se lo desarrolla en dos etapas: a) Mapeo de recursos paisajísticos, tomando

en consideración seis criterios determinados por la Comunidad Valenciana (2012) como:

“Interés de su conservación, Representatividad, Singularidad, Integridad, Función de un paisaje

 105

integral, Calidad de la escena” b) Considera los elementos de valor social, cultural y

medioambiental que elevan la calidad del paisaje de un territorio. (Comunidad Valenciana, 2012)

Al combinar los recursos expuestos en la tabla 23, se puede determinar sectores con

diferente valoración, los mismos que están enlazados a las unidades de paisaje para su posterior

ponderación en la ilustración 27.

Ilustración 27. Valoración de la calidad paisajística.

Fuente: Ortofotos georreferenciadas; (PDOT, 2019), (Comunidad Valenciana, 2012)

Elaborado por: El autor

Como se visualiza en la ilustración 27, la unidad de paisaje seis (Up6) posee parte de su

territorio con una valoración de calidad paisajística muy alta, el cual posee recursos de valor con

necesidad de protección. Así, por ejemplo, “El Reloj Gigante”, El mirador “Tres Cruces”, el

mirador del reloj, vertiente denominada “El Chorro” y la accesibilidad hacia estos puntos de

interés.
 106

Valor social

La comunidad Valenciana (2012) comenta que el uso que la población proporciona a

lugares determina su importancia y eleva el valor social, esto se da con la identificación del flujo

de personas hacia un espacio o si bien elementos considerados como hitos y micro reservas de

la ciudad. De forma similar López (2014) menciona que se debe identificar y catalogar aquellos

elementos que por su historia o valor social generan un mayor apego a la población.

Este apartado es un aspecto clave a considerar en el proceso de valoración de la calidad

del paisaje de paisaje el cual se genera a través de visualizar las actividades de la población,

información de páginas de entidades gubernamentales y periódicos web de Zamora.

La evaluación que presenta la ilustración 28 acerca del valor social del paisaje que

comprende el encaje macro es resultado de la combinación de los recursos paisajísticos con

mayor relevancia social o que estén dentro de la memoria colectiva o que sean los más

reconocidos, es decir aquellos puntos de interés social o puntos de concentración socia, los picos

con mayor relevancia en la ciudad y los miradores más reconocidos en la ciudad. Entres los

elementos forman parte del valor social del encaje macro tenemos:

Los Puntos de interés que son aquellos recursos de mayor relevancia social como: El

Sector las ballenas, Complejo de santa Elena, Sector del Bombuscaro (balneario), el parque

lineal, la catedral de la ciudad, monumentos Naya Chapetona y Etnia Shuar

Los Picos identificados por la cordillera que circunda la ciudad a considerar dentro del

encaje macro son: elevaciones prominentes, colina El Tejar, cordillera La Curintza, y el cerro

“Tres cruces”.

Los Miradores más reconocidos por la ciudadanía dentro del encaje macro y que poseen

visuales panorámicas son: “El Reloj”, “La Yamila”, “Santa Helena”, “La Urna de la virgen” y

“Tres Cruces”.
 107

Ilustración 28. Valoración del entorno social

Fuente: Ortofotos georreferenciadas; (PDOT, 2019), (Comunidad Valenciana, 2012);

Elaborado por: El autor

Evidentemente el centro de la ciudad posee mayores elementos de interés social por lo

cual su valor social es elevado. Por otro lado, hacia la periferia suroeste de la ciudad encontramos

a la unidad de paisaje seis, la cual engloba el encaje micro con algunos elementos de valor

natural, social y de interés visual por lo que eleva este sector a un valor muy alto en el aspecto

social.

Visibilidad del paisaje

La visibilidad del paisaje esta directamente asociada a la valoración social, ya que este

estudio identifica los ángulos de visión y su respectiva orientación visual con relación a los
 108

recursos paisajísticos que presenten mayor relevancia bien sea por el aprecio que la población le

muestre o por su fragilidad visual.

La previa identificación de elementos con valor cultural – social y de calidad paisajística

es clave para este apartado, ya que los miradores que están seleccionados enfocan el ángulo

visual a los sectores con mayor valoración en los anteriores temas, así también, se toma en cuenta

los criterios para definir estos recursos paisajísticos de interés visual determinados por la

Comunidad Valenciana (2012).

La visibilidad del paisaje del encaje macro está valorada en la ilustración 29 considerando

el alcancé visual de los miradores Tres Cruces, La Yamila, El Reloj Gigantea, Santa Helena y el

mirador de la Urna, así también la cordillera montañosa y los paisajes litorales que se alcancen

a divisar desde estos miradores. Además, se califica las zonas de muy alta, alta y media

visibilidad y zonas de sombra.

A los diferentes miradores antes mencionados tienen como limitante visual a la cordillera

Curintza y las diferentes elevaciones prominentes dispuestas alrededor de la ciudad. Es

importante aclarar que los ríos que circundan la ciudad elevan la calidad visual con paisajes

litorales, aunque estos no posean características de accesibilidad favorable para su libre disfrute.
 109

Ilustración 29. Visibilidad del paisaje

Fuente: Ortofotos georreferenciadas; (PDOT, 2019), (Comunidad Valenciana, 2012);

Elaborado por: El autor

La valoración de la visibilidad del paisaje expresa que la unidad de paisaje seis posee una

valoración desde muy alta hasta medio, debido a que su perímetro abarca áreas con valor alta y

medio, sin embargo, el encaje micro posee una valoración muy alto por estar asociado a

diferentes recursos de interés visual.

Valor del paisaje

Este apartado abarca una valoración relativa de las unidades de paisaje con base en la

Comunidad Valenciana (2012) por motivos ecológicos, sociales, culturales o visuales divisados

en las ilustraciones 27 – 28 -29. Se desarrolla la valoración teniendo en cuenta la calidad

paisajística, el valor social, la visibilidad del paisaje, los recursos paisajísticos y la

caracterización de las unidades de paisaje.

 110

Con base en la Comunidad Valenciana (2012) se desarrolla la tabla 24 mostrando la

valoración paisajística según los criterios de justificación del valor de paisaje que especifica

argumentos para establecer una valoración numérica considerando un rango de valor muy alto

hasta valor muy bajo (anexo e).

Con la finalidad de valorar numéricamente cada unidad de paisaje con dichos criterios,

por ello clasificamos el paisaje con Valor muy alto (6); Valor alto (5) Valor medio (3); Valor

bajo (1); Valor muy bajo (0).

Tabla 24

Valor del paisaje por unidad de paisaje

Unidades Paisaje UP_01 UP_02 UP_03 UP_04 UP_05 UP_06

Calidad paisajística 6 5 6 5 1 6
Valor Social 6 3 1 3 3 5
Visibilidad 6 5 5 6 6 6

Valor paisajístico 18 13 12 13 10 17
Fuente: Adaptado de Comunidad Valenciana (2012)
Elaborado por: El autor

La tabla muestra que la unidad de paisaje UP_01 que representa al casco urbano de

Zamora posee un valor paisajístico mayor a todas las demás, esto se da por la mayor

concentración de recursos paisajísticos que posee el territorio. Aunque la UP_6 posea una

valoración menor a la UP_01, su territorio contiene varios recursos paisajísticos que lo hace

único y con la segunda valoración más alta entre las demás unidades.

Esta valoración de paisaje proporciona resultados que dan pie a la valoración de la calidad

paisajística desarrollada más adelante por medio del método BLM (1980).

Valoración de la calidad del paisaje

Este apartado se desarrolla mediante la comprensión de los análisis desarrollados en cada

encaje territorial. La evaluación se obtiene al establecer valores entre 0 - 6 sobre componentes o

 111

criterios como: relieve, vegetación, cuerpos de agua, color, rareza, intervención humana y

contexto escénico, en donde 0 establece el valor “Bajo” y el 6 determina el valor “Alto”.

Las tablas de valoración de cada unidad de paisaje se muestran en el anexo C, mientras

que la tabla 25 presenta la síntesis de los resultados de dicha valoración. Esta ponderación resulta

en un desglose de los elementos que componen una unidad de paisaje, los cuales se valoran para

clasificar la calidad del paisaje de cada unidad según la descripción expuesta en la tabla 19 sobre

las clases de calidad visual.

Tabla 25

Resultados de la evaluación de la calidad del paisaje

Criterios UP_01 UP_02 UP_03 UP_04 UP_05 UP_06

Formas del terreno 1 5 5 1 5 5
Vegetación 1 5 3 3 1 3
Agua 0 0 0 5 0 3
Color 1 3 3 5 3 3
Rareza 1 2 2 6 1 6
Actuación Humana 0 3 1 1 1 1
Contexto Escénico 5 3 0 3 5 5
Valor numérico 9 21 14 23 16 26
Calidad Visual Clase C Clase A Clase B Clase A Clase B Clase A
Fuente: Adaptado de BML (1980),
Elaborado por: El autor

Con base en el valor numérico de la calidad del paisaje se puede afirmar que las unidades

de paisaje 2, 4 y 6 posee la puntuación más elevada llegando a la “clase A” de calidad visual,

este acontecimiento se da porque dichas unidades poseen mayor variedad de recursos

paisajísticos con áreas sobresalientes y con rasgos singulares. Por otro lado, la UP_01 representa

aquella con menor valoración entre todas con clasificación “C”, ya que corresponde a la zona

urbanizada donde los componentes valorados poseen muy poca variedad en la forma, color, línea

y textura.

El presente proceso de valoración se ha enfocado en el territorio que delimita la UP_06

porque engloba el encaje micro o área de intervención de la investigación. Desde ese punto de
 112

vista es ineludible que tanto la valoración del paisaje y la evaluación de la calidad del paisaje

determinan a la UP_06 como un área de alta calidad y con un valor del paisaje elevado, la cual

contiene recursos paisajísticos considerados hitos de la ciudad.

Conflictos de paisaje

Este apartado identifica los principales conflictos existentes y previsibles del área de

estudio, en especial aquellos que pueden degradar el paisaje y producir cambios sustanciales.

Hay que tener en cuenta que el paisaje es entendido desde el ámbito territorial, por lo tanto, los

conflictos del paisaje equivalen a los conflictos del territorio. Para evitar confusiones en los

conflictos expuestos en la tabla 26, es necesario tener presente las causas que pueden llegar a

modificar el paisaje visto en la tabla 7 del marco teórico.

Tabla 26

Causas y conflictos del caso de estudio, encaje territorial micro

Causas Conflictos
Descontrol en el acopio de basura

Accesibilidad condicionada hacia

pendientes con inclinaciones ≥20%
Degradación de los componentes del paisaje.
Deterioro de pavimentos en senderos y (vegetación eliminada, áreas de interés
espacios de estancia por ausencia de putos contaminadas y deterioro de esculturas)
de infiltración de agua lluvia o materiales Desaparición y degradación de la cálida del
permeables. paisaje por actividades antrópicas, elementos
arquitectónicos abandonados y deforestación
Contaminación del paisaje con estructuras de áreas con topografía elevada.
sin uso específico o abandonadas. Perdida de conectividad física o visual entre
lugares de interés como los miradores Tres
Instalaciones y tuberías descubiertas que Cruces y del Reloj
generan distorsión escénica en las Posibilidad de abandono del paisaje con valor e
actividades de senderismo importancia dentro de la imagen urbana.
Conectividad y accesibilidad limitada entre
zonas recreativas a causa de la pendiente
elevada o pavimentos deteriorados

Elaborado por: El autor

 113

Tomando en consideración el sitio de intervención de la investigación se procede a

identificar los conflictos que puedan modificar a largo o corto plazo las condiciones del entorno

natural. La ilustración 30 ubica los diferentes conflictos existentes dentro de las delimitaciones

del encaje micro, mismos que se ilustran y detallan más adelante.

Ilustración 30. Conflictos dentro del encaje micro

Fuente: Ortofotos georreferenciadas; (PDOT, 2019),

Elaborado por: El autor

1) Contaminación por desechos sólidos. - La inexistencia de basureros (mobiliario)

distribuidos en zonas más transitadas como el sendero a las tres cruces y el mirador

del reloj ocasiona que la basura se disperse en el ambiente, produciendo polución en

un área natural.
 114

Imagen 17. Desechos Sólidos

Fotógrafo: El autor

2) Conexiones sin criterio de diseño. - Los senderos preexistentes en el terreno han

sido desarrollados de forma espontáneo, sin seguir lineamientos de organización o

conexión entre puntos de valor paisajístico en el área. Los senderos están creados

acorde al relieve del terreno los cuales poseen conexión directa de la cancha en el

barrio Pio Jaramillo al mirador Tres cruces, en cambio, conexión indirecta entre el

Reloj Gigante, el Chorro y el mirador Tres Cruces.

3) Recorridos con pendientes ≥20%. - Los senderos o caminos están acorde a las

variantes de relieves del terreno que van desde irregulares (≤ 12%), pasando por

fuertes y escarpadas (25 – 70%) hasta un relieve abrupto montañoso ≥ 70%. Por lo

tanto, asociar los recorridos directamente al terreno limita en gran medida la

accesibilidad de peatones con adultos mayores o niños.

Imagen 18. Recorridos con pendientes ≥ 20%

Fotógrafo: El autor
 115

4) Deterioro de pavimentos de los recorridos. - El deterioro va directamente

relacionado con el clima lluvioso de la ciudad, y al material de los pavimentos (tierra

apisonada). Al no poseer tratamiento o mantenimiento de los senderos y su

respectivo pavimento, a causa de la lluvia constante se presencia momentos de

erosión de los taludes que contiene dichos elementos.

Imagen 19. Pavimentos deteriorados

Fotógrafo: El autor

5) Contaminación del paisaje con estructuras abandonadas. - Implemento de

estructuras arquitectónicas (cimentaciones empezadas, puertas monumentales,

casetas de vigilancia) que no guardan relación alguna con la estructura del paisaje.

Por lo tanto, estos elementos generan distorsión escénica del paisaje.

Imagen 20. Estructuras abandonadas

Fotógrafo: El autor
 116

6) Clima muy variante. - El clima de Zamora es tropical con presencia de lluvia

constante. Otro factor es la humedad del ambiente que no varía en el año, pero si en

zonas más boscosas.

Los conflictos expuestos en la ilustración 30 demuestra que las zonas con mayor

porcentaje de pendiente coinciden con las áreas con mayor vegetación arbórea y además se puede

apreciar que los lugares con mayor contaminación de desechos sólidos es el sendero Tres Cruces

por carecer de mobiliario para la recolección de basura.

Objetivos de calidad paisajística

La presente sección es la conclusión del valor del paisaje y su calidad paisajística, así

como del análisis de los encajes territoriales. Debido a que el encaje micro y la UP_06 conforman

un mismo territorio se propone objetivos de calidad paisajística y estrategias para abarcar

soluciones a los diferentes conflictos que provocan un deterioro del paisaje.

Con base en la Comunidad Valenciana (2012) se propone objetivos de calidad paisajística

en la tabla 27, los cuales quedan en nivel de estrategias teóricas exceptuando aquellos objetivos

de la UP_06, ya que gran parte de su área conforma el encaje micro con recursos paisajísticos

elevados.

Tabla 27

Objetivos de calidad paisajística

Unidad de paisaje Objetivos Estrategias

UP_01. Área Reglamentos de manejo formal de
urbanizada - ciudad Gestión del paisaje. construcciones (cubiertas, fachadas, niveles,
de Zamora etc.).
Ordenanzas para proteger el sector.
UP_02. Arbolado
Definición de programas para conservación
denso en terreno Conservación del
del paisaje sustentable.
montañoso (P≥ paisaje.
Preservar la biodiversidad y singularidad de
45%).
la topografía, por ende, del paisaje.
UP_03. Pastizales
Conservación del Determinar normas de uso de suelo para
sobre ladera
paisaje. evitar el deterioro del suelo (erosión).
acentuadas (P≥30%).
 117

Unidad de paisaje Objetivos Estrategias

Conservar la vegetación preexistente y las
áreas verdes.
UP_04. Cause y Eliminar la minería en áreas turísticas.
Conservación del
ribera de los Ríos Mantenimiento del área artificial que conecta
paisaje.
Zamora y a la rivera con la urbe.
Gestión del paisaje.
Bombuscaro. Determinar normas de uso de suelo que evite
la degradación y erosión del suelo por
actividades agropecuarias.
Conservación del
UP_05. Arbolado
paisaje
denso en terreno Implemento de áreas de disfrute visual
Gestión de riesgos y
montañoso (P≥ mediante una red de miradores.
conflictos del
45%).
paisaje.
Implemento de caminos con pendiente ≤10%.
Utilización de materiales acordes al entorno
Modificación partir natural y preexistencias ambientales de la
UP_06. Arbolado de la introducción de ciudad.
denso sobre el cerro nuevos elementos. Conexión de elementos de alto valor social,
Tres Cruces. Gestión de los cultural y natural.
existentes. Implemento de circuitos ecológicos.
Implemento una red de miradores acorde a
las visuales predominantes del territorio.
Fuente: Adaptado de BML (1980),
Elaborado por: El autor

Estructura de miradores

Los miradores se consideran como lugares para la contemplación del paisaje siempre y

cuando su diseño y composición permita esta actividad. Este apartado se desarrolla con la

finalidad de identificar aquellos miradores que visualizan hacia el sector de intervención.

En la ciudad de Zamora existen 5 puntos para el disfrute visual con ángulo visual hacia

el sector de intervención, estos miradores generalmente son nombrados por el cerro que los

contiene o hacia donde visualizan. En estos 5 espacios para la contemplación predominan los

panoramas del entorno natural por las características naturales que posee la ciudad (tabla 28).]
 118

Tabla 28

Miradores de Zamora

Miradores Descripción
Espacio en el cual funciona una estructura de comunicación del batallón Zamora,
Tres
en el cual se visualiza la bandera del Ecuador y de Zamora Chinchipe. El espacio
cruces
es de carácter natural que permiten una visualización del paisaje.
Ubicado en la cumbre de la colina el tejar, este espacio está despejado de
El reloj elementos que interrumpan la visibilidad. Sin embargo, no cuenta con
instalaciones que eleven el carácter visual de esta zona.
Ubicado al Norte de la ciudad, en el cerro Yamila. Es en un territorio público, el
La cual posee una superficie modificada al despejar de vegetación y elementos que
Yamila interrumpan las visuales, además existe una estructura (culombio) de madera que
sirve como atractivo y mobiliario único del sector.
Es un espacio nombrado por una escultura religiosa que se emplaza en el sitio,
además de actividades religiosas el área es usada como mirador por la existencia
La urna de un espacio despejado de vegetación por las actividades de mantenimiento de
la urna. Posee un ángulo visual hacia la zona del reloj gigante y el centro de la
ciudad de Zamora.
Corresponde un espacio asociado a la vía Podocarpus, el cual enfoca su visual
Santa hacia el complejo cultural Santa Helena y un paisaje litoral del río Bombuscaro.
Helena El espacio posee mobiliario para el reposo y la contemplación del paisaje
circundante.
Elaborado por: El autor
 119

Imagen 21. Miradores de Zamora.

Fotógrafo: El autor

Debido a la característica topográfica que posee la ciudad, los miradores constan de una

visibilidad elevada hacia zonas de valor social y natural. Por lo tanto, identificar aquellos

espacios de contemplación que posee la ciudad, con el fin de obtener estrategias de conexión

entre el encaje territorial micro con futuras intervenciones que determinen una ventaja para las

visuales del proyecto a desarrollar.

La ilustración 31 muestra la identificación de la estructura de miradores reconocidos en

la ciudad, el territorio de análisis se establece dentro del encaje meso, abarcando los cerros

accesibles. Cabe mencionar que la ciudad posee miradores naturales (con modificaciones leves)

emplazados en los cerros que circundan la ciudad. Estos miradores solamente poseen flujo

peatonal en horarios diurnos, ya que ninguno cuenta con estructura de iluminación en los

senderos ni en el espacio como tal.

 120

Ilustración 31. Miradores cercanos al encaje micro.

Fuente: Ortofotos georreferenciadas; (Comunidad Valenciana, 2012); Observación directa

Elaborado por: El autor

Síntesis del análisis de elementos y valoración de paisaje

Con base al estudio de elementos de paisaje y la valoración de la unidad de paisaje

UP_06, se analiza e ilustra en este apartado los resultados que formen parte de proceso de diseño.

Las potencialidades predominantes identificadas en el encaje micro se ilustran en la tabla 29.

Estas se encuentran partir del análisis de elementos del paisaje y su respectiva valoración, así

como las zonas y panoramas de valor.

 121

Tabla 29

Potencialidades del encaje micro.

Potencialidades
Valor paisajístico (Up06). – Con base en la metodología de valoración, esta unidad de
paisaje posee un valor de paisaje Muy alto y una calidad de paisaje de clase “A” con un
puntaje de 26, permite rescatar rasgos singulares del terreno
Cuerpo de agua (vertiente del chorro). -Elemento natural con valor en la memoria de los
pobladores, ubicada en el área con mayor concentración de elementos artificiales. El caudal
cambia con relación a la época del año, pero no es considerado una amenaza.
Visuales potenciales. - Posee visuales del área natural y urbana con valor alto. Jerarquía
visual hacia el noroeste y sureste, donde se encuentran zonas con valor.
Relieves fuertes- Porque posee pendientes 50 -70% permite obtener mayores rangos y
ángulos visuales.
Estructuras de valor “El reloj” - el Chorro y el mirador Tres Cruces. - Elementos
reconocidos por la población, por tanto, residen en la memoria de las personas.
Tipología y carácter del paisaje. - Al ser un paisaje intermedio de carácter natural y
silvestre, es posible diferentes intervenciones. Por tanto, dicho ambiente limita a una
intervención sutil y que se mezcle o fusione con las características del terreno, pero que
destaque en el paisaje.
Densidad de vegetación arbórea. - La diversidad de especies de árboles, permite que el
suelo permanezca estable y de forma secundaria genera áreas de sombra espontaneas durante
el día.
Elaborado por: El autor

Considerando las potencialidades del encaje micro, la valoración e identificación de

recursos paisajísticos se determina aquellos elementos de mayor interés y zonas con mayor

valor, los cuales al modificarse causen conflictos o cambios significativos en el paisaje. Estos

elementos se conocen como: recursos de interés natural, social o moradores de Zamora,

mismos que se grafican en la ilustración 32.

 122

Ilustración 32. Síntesis de valoración del paisaje con respecto al encaje micro

Fuente: Ortofotos georreferenciadas; (Comunidad Valenciana, 2012);

Elaborado por: El autor

La ilustración 32 determina los mejores ángulos visuales que poseen ambos miradores

del encaje micro, así como las conexiones visuales directas o indirectas que poseen con zonas

de valor paisajístico y de calidad elevada, lo cual determina directrices de diseño concretas en

cuanto al desarrollo de área para la contemplación.

De forma que la síntesis del encaje micro se especifique aún más, la ilustración 33

muestra los elementos de mayor relevancia que abarca el área de estudio como: concentración

de vegetación, puntos de mayor accesibilidad, elementos de interés visual, social y natural entre

otros.
 123

La ilustración 33 muestra un cúmulo de elementos de interés paisajístico con valor social,

natural y con elevada visibilidad tanto desde y hacia el área de estudio. Muestra también puntos

de accesibilidad y senderos hacia las diferentes áreas como el mirador Tres Cruces, o el mirador

del Reloj Gigante. Esta identificación de elementos de interés establece elementos para el

desarrollo del diagnóstico de conectividad en la ilustración 34 entre áreas de concentración social

con los diferentes puntos de ingreso, así como la conexión con el área urbana y los mejores

ángulos visuales de los miradores del encaje micro.

Ilustración 33. Encaje micro – elementos de mayor interés.

Fuente: Ortofotos georreferenciadas; (PDOT, 2019), (Comunidad Valenciana, 2012);

Elaborado por: El autor
 124

Imagen 22. Encaje micro – elementos de mayor interés

Fotógrafo: El autor
Ilustración 34. Encaje micro - diagnóstico de conectividad

Fuente: Ortofotos georreferenciadas; Observación directa; análisis de elementos del paisaje

Elaborado por: El autor
 125

El diagnóstico expuesto en la ilustración 34 especifica una conexión principal que genera

un circuito conector de aquellos puntos de concentración de vegetación y las áreas con mayor

relevancia social. Esto minimiza la jerarquía de los puntos de disfrute visual determinando al

enlace amarillo como el elemento primario y de mayor relevancia. Identificar los conos visuales

implica obtener los mejores posicionamientos para miradores o de lugares para la contemplación.

Estos conflictos abordan soluciones en la tabla 30 especificando varios planteamientos

que proporcionen arreglar, corregir o componer los diferentes conflictos del paisaje.

Tabla 30

Abordaje de conflictos del área de estudio.

Conflictos Abordaje
Descontrol en el
Distribución equitativa de basureros con sus respectivas señaléticas
acopio de basura.
Conexiones sin Uso de caminos jerarquizados (primarios y secundarios) y eje de
criterio de diseño direccionamiento hacia puntos de interés del terreno.
Recorridos con Generar caminos con pendientes entre los rangos de 8 – 10%, con un
pendientes ≥20% máximo de 12% para garantizar un acceso y recorrido cómodo.
Implemento de materiales con características de alto tráfico, porosos y
Deterioro de
antideslizantes, que permitan filtrar el agua lluvia y evite los
pavimentos de los
estancamientos de la misma trabajando con inclinaciones en las
recorridos
camineras
Contaminación
Derribar aquellos elementos arquitectónicos inservibles en el territorio.
escénica del paisaje
Uso de materiales que resistan de mejor manera las condiciones
tropicales de la ciudad (acero galvanizado, concreto, madera de
Clima muy variante
exteriores, wood pressure treated, entre otros). Es obligatorio
implementar espacios cubiertos para cobijarse de la lluvia y el sol.
Elaborado por: El autor
 126

CAPÍTULO III

3. Marco Referencial

Referentes de intervenciones urbano-paisajistas

El análisis de un proyecto referencial orientado a la intervención paisajística, tiene la

finalidad de obtener estrategias para el producto final de esta investigación. Según la Facultad

de Arquitectura de la Universidad Veracruzana (2016), seleccionar mínimo tres referentes para

su respectivo análisis aporta una mayor riqueza a la solución de una propuesta de diseño.

Para el propósito de esta investigación se propone los siguientes referentes: Mirador

360°, Parque Nacional de Itatiaia / Natureza Urbana y la Pasarela urbano conectora Fuzhou (Jin

Niu Shan Trans - Urban Connector), los cuales poseen similitudes con el área de intervención y

están seleccionados por varios criterios expuestos en la tabla 31 que se obtuvieron a partir del

desarrollo del marco conceptual, el análisis del contexto y la valoración del ámbito de estudio.

Tabla 31

Criterios para la selección de referentes.

Referentes Criterios de selección

Conectividad directa entre paisaje urbano y natural | Conexión visual
entre área urbana y área natural | pendiente fuerte (pendiente 20 – 70 %)
Mirador 360°
| Caminos con pendientes ≥15 % | Integración y adaptabilidad con el
entorno | Paisaje intermedio
Integración y adaptabilidad con el entorno natural | Paisaje natural |
Parque Nacional
caminos y senderos naturales | vegetación exuberante | Contexto
de Itatiaia /
sudamericano | Conservación del área natural | Topografía escarpada
Natureza Urbana
por elementos hídricos
Conectividad directa entre paisaje urbano y natural | Conexión visual
entre el área urbana y área natural | pendiente fuerte (pendiente ≥70 %) |
Pasarela urbano
Caminos con pendientes ≥10 % | Integración y adaptabilidad con el
conectora Fuzhou
entorno | Accesibilidad universal | Vegetación abundante | Paisaje
intermedio
Elaborado por: El autor
 127

Una vez definidos los referentes paisajísticos se procede al análisis de la composición

paisajística e identificar aquellos elementos de composición expuestos por Pérez (2016) como:

superficies horizontales, caminos lugares, vegetación, muros y límites, formas de agua,

mobiliarios, simplicidad, entre otros.

El análisis referencial se desarrolla al descomponer los proyectos en los tres estratos

compositivos expuestos en la figura 1 del marco teórico y señalar los elementos de composición

en imágenes, perspectivas o planos de cada referente. Adicional a ello se añade un análisis del

esquema compositivo de cada referente, es decir conexiones predominantes, conectividad,

construcciones predominantes, entre otros elementos únicos de cada proyecto.

Mirador 360°

El proyecto “Mirador 360°” es una intervención urbano paisajista ubicada en el país

España, dentro de la ciudad de Alora a en la calle Cerro – 29510. La propuesta rodea el histórico

Castillo “Alora” de la ciudad, donde los autores son el estudio “WaterScales arquitectos”

interviniendo un área de 377,48 hectáreas restando los terrenos residenciales encontrados dentro

del área de intervención (ilustración 35).

Ilustración 35. Ubicación – Mirador 360º

Fuente: Ortofotos georreferenciadas, Programas SIG

Elaborado por: El autor

Con base en WaterScales (2019) el proyecto está situado alrededor del Cerro “Sierra del

Hach”, en su cima se emplaza un castillo del siglo IX poseedor de valor histórico y visuales de

distintos paisajes (urbano, rural, natural e intermedio) comprendiendo el territorio de Málaga.

 128

WaterScales (2019) determina como problemática al deterioro de la estructura urbana y

la conectividad espontanea desarrollada por los habitantes. Esto se dio por el deterioro de los

caminos que conectan con los puntos focales (la plaza central faldas del cerro y el castillo en la

cima del mismo) generando dificultades para el desarrollo de actividades preexistentes como:

recorridos turísticos y eventos de peregrinación desde la ciudad hasta el castillo.

Por la problemática el estudio de arquitectura plantea un diseño generado en dos fases

(anexo f): 1) El Tapiz; generan el diseño de franjas de piedra blanca para guiar al visitante hacia

la experiencia y el descubrimiento del sitio, además son identificativos de estaciones del

viacrucis; 2) El mirador 360º; retomando el camino hacia la cima de la montaña, introduciendo

una conexión física entre la plaza cercana y el castillo (WaterScales, 2019).

La zonificación graficada en la ilustración 36 muestra aquellos paisajes que rodean la

zona de intervención Con base en este análisis, la ubicación del referente y al marco teórico, se

puede establecer al área de intervención como paisaje intermedio compuesto por el cerro “Sierra

del Hach”.

Ilustración 36. Mirador 360º - zonificación de paisajes próximos

Fuente: Ortofotos georreferenciadas; Ortofotos georreferenciadas, Programas SIG

Elaborado por: El autor
 129

Imagen 23. Mirador 360º - Fotografías del sitio

Fuente: (WaterScales, 2019)

Fotógrafo: Fernando Alda
 130

Identificación de elementos Compositivos del Mirador 360º

Ilustración 37. Mirador 360º - Superficies y Volúmenes Bajos

Fuente: Ortofotos georreferenciadas;(Pérez, 2016); Programas SIG

Elaborado por: El autor
Ilustración 38. Mirador 360º - Volúmenes Altos

Fuente: Ortofotos georreferenciadas;(Pérez, 2016); Programas SIG

Elaborado por: El autor
 131

Ilustración 39. Mirador 360º - Esquema compositivo

Fuente: Ortofotos georreferenciadas;(Pérez, 2016); Programas SIG

Elaborado por: El autor

Considerando la identificación y análisis expuesto en las ilustraciones 37, 38 y 39 es

ineludible determinar que existe Simplicidad en la composición del proyecto, al desarrollar una

articulación de espacios y actividades por medio de un eje de recorrido principal, el cual conecta

la plaza central con el castillo. Además, implementan lugares adosados al eje de recorrido con la

finalidad de evitar entorpecer el flujo, estos espacios están distribuidos y pensados para funcionar

como estaciones del vía crucis (aspecto religioso), aunque posee doble utilidad según el

momento de uso, ya que sirven como lugares de permanencia en el recorrido gracias al mobiliario

cilíndrico que se ubica dentro del camino.

El camino de piedra ondulada se destaca por una geometría curvilínea serpenteante,

consecuencia directa del relieve del cerro. Esta morfología del camino adquiere valor al

momento de recorrer el espacio y percibir diferentes tipologías de paisaje, generando armonía

 132

en la transición de estas visuales “al Norte paisaje urbano y al Este paisaje Montañoso” (imagen

25).

La intervención propone pequeños cambios de materialidad en el pavimento los cuales

adviertan al usuario la existencia de un espacio con significado religioso. El proyecto posee un

límite definido por la forma del recorrido que hacían los pobladores en fechas religiosas,

definiéndolo como el elemento clave de la composición.

El tratamiento de niveles que se identifica en la intervención varía debido a la pendiente

pronunciada que el territorio posee, considerando dicha condicionante el proyecto salva una

pendiente de 12% mediante una plataforma (alfombra pétrea) contenida en un muro de piedra

arenisca (material de la zona) provocando una integración del proyecto con la ladera dando todo

el protagonismo a Castillo y cerro. El uso de muretes como límite y como mobiliario que se

presenta en toda la propuesta, ya que resulta una forma de trabajar los niveles y evitar

aglomeración de mobiliario público dentro de calles urbanas distribuidas en distancia ≤10 mts,

mientras que en el eje principal ≥10 mts (imagen 25).

Los elementos que componen el estrato 3 son escasos, el predominante es el castillo

Alora siendo un elemento histórico. El manejo de la vegetación alta es escaso, lo cual es un factor

determinante en la amplitud visual que posee el recorrido y mirador. Sin embargo, existe

elementos verdes recuperados para regular el microclima de la zona urbana (macetas, áreas

verdes, parterres, etc.) (ilustración 38).

Es importante mencionar que el producto final del proyecto es proporcionar una

renovación del pavimento que conecta la ciudad y el castillo, además de realzar el valor del

territorio tanto para turistas como habitantes, lográndose con un eje que proporciona flujo cíclico

entre los puntos focales. En dicho eje se disfruta de visuales de paisajes montañosos, agrícolas y

urbanos, así mismo, disfrute de valor religioso en áreas de estancia.

Desde el punto de vista constructivo, el proyecto se llevó a cabo mediante una estructura

mixta entre hormigón y acero. Los materiales que se usaron para cubrir la plataforma de
 133

hormigón (calle carril) son la propia piedra y granito que se encuentra en el territorio y es de

fácil adquisición. Para ello, desarrollan cimentación corrida, muros de hormigón y gaviones que

sostienen la plataforma principal (calle carril), a esta estructura se le adiciona una plataforma

con textura traslúcida de acero la cual se sostiene con vigas IPS, IPE y vigas acarteladas

(ilustración 40).

Ilustración 40. Mirador 360º - Sección constructiva

Fuente: WaterScales arquitectos

Elaborado por: Adaptado del estudio WaterScales arquitectos

Propuesta en Parque Nacional de Itatiaia

El “Parque Nacional do Itatiaia” es considerado un paraíso natural asociado a la Mata

Atlántica y al bosque araucaria con un característico clima tropical. Este parque se encuentra

ubicado en el país de Brasil entre los estados de Río de Janeiro y las Minas Gerais, con un área

de 28.000 hectáreas de las cuales solo 6.234,13 m² es área modificada o construida (ilustración

41) (BR Parques Concessionária & Ministério do Medio Ambiente, 2019).

El parque se divide en dos sectores los cuales presentan características y atractivos

naturales, como cascadas, ríos, piscinas naturales y formaciones rocosas. Por ello, el parque
 134

posee gran potencial turístico, donde la práctica de deportes radicales, montañismo y ecoturismo

son las principales actividades del visitante (ilustración 42) (Naturaleza Urbana, 2017).

Ilustración 41. Ubicación de Parque de Itatiaia y zonificación de paisajes próximos

Fuente: Programas SIG, (Naturaleza Urbana, 2017)

Elaborado por: El autor
Ilustración 42. Sectores del parque Itatiaia

Fuente: Programas SIG, (Naturaleza Urbana, 2017)

Elaborado por: adaptado de (Naturaleza Urbana, 2017)

La presente propuesta es desarrollada en el año 2017 por el estudio de urbanismo y

paisajismo “Naturaleza Urbana” donde pretenden estructurar y fomentar el aprovechamiento

sostenible de las potencialidades económicas que presenta el parque. Esto se desarrolla mediante

un rediseño y reformulación de estructuras ya existentes e implementación de nuevas con un

total de 2.494,59 m² de rediseño dentro del parque (Naturaleza Urbana, 2017).

 135

El análisis referencia se enfoca en la parte baja del parque, donde desarrollan como

propuesta una pasarela elevada que se pasea a lo largo del río Maromba y conecta diferentes

puntos de interés con el fin de potenciar el turismo del lugar e incitar actividades de natación en

piscinas naturales. Esta propuesta también abarca la Renovación estructural del puente existente

y la creación de un mirador para apreciar el paisaje al cual se enlaza la pasarela elevada.

Imagen 24. Parque Nacional de Itatiaia - Fotografías del sitio

Fuente: (Naturaleza Urbana, 2017)

 136

Identificación de elementos – propuesta de pasarela en Itatiaia

Ilustración 43. Itatiaia - Superficies Horizontales y Volúmenes Bajos

Fuente: (Naturaleza Urbana, 2017)(Pérez, 2016); Programas SIG

Elaborado por: El autor

Ilustración 44. Itatiaia – Volúmenes Altos

Fuente: (Naturaleza Urbana, 2017)(Pérez, 2016); Programas SIG

Elaborado por: El autor
 137

Ilustración 45. Itatiaia – Esquema compositivo

Fuente: (Naturaleza Urbana, 2017)(Pérez, 2016); Programas SIG

Elaborado por: El autor

Según el estudio Naturaleza Urbana (2017) la propuesta reformula, re-energiza y

revitaliza lo preexistente dentro del sitio de estudio al desatacar el paisaje incorporando áreas

para la contemplación y disfrute de los atractivos naturales. Para ello determinan como concepto

general la integración con la naturaleza apoyándose en la arquitectura bioclimática y la

modulación de los materiales.

Con base en los esquemas compositivos (ilustración 45) se puede afirmar que tanto el

equilibrio de la intervención, como el contexto natural recae en la simplicidad y la eficiencia de

la estructura de acero modulada que comprende la pasarela, esto ayuda a que los atractivos

naturales sean el centro de atención. Con base en un análisis visual, la estructura de la pasarela

trabaja con elementos de acero entrelazados, formando un elemento rígido que permite el paso

de la luz natural, lluvia y viento facultando a la vegetación baja de elementos para su crecimiento

normal.

La pasarela elevada se integra mediante una secuencia repetitiva de un módulo base

según sea necesario. Para suprimir la uniformidad la pasarela se ha asociado al relieve del terreno
 138

basándose en una geometría curvilínea la cual priorizar la conservación del ecosistema vegetal

y asociar el recorrido a las copas de los árboles proporcionando una relación única del visitante

con la naturaleza.

El estudio Naturaleza Urbana (2017) plantea que la propuesta de una pasarela elevada se

obtiene al crear una estructura funcional relacionando siempre el lugar con la técnica. Esto

permite una modificación mínima dentro del entorno natural con una estructura sólida pero

permeable gracias a un sistema aporticado. Las soluciones constructivas se basan en

prefabricados y materiales duraderos, por ello la propuesta abarca estructuras en madera

laminada (deck), estructura metálica (pasarela) y woodframe (edificio de acopio) como sistemas

constructivos que proporcionan acabados que se adaptan al medio y al clima.

Imagen 25. Propuesta de pasarela en Itatiaia – sección constructiva.

Fuente: (Naturaleza Urbana, 2017)

Elaborado por: Adaptado del estudio Naturaleza Urbana
 139

Pasarela urbano conectora (Fuzhou Jin Niu Shan Trans)

Fuzhou Forest Walkway, es un sistema de pasarelas elevadas del suelo, exclusiva para

uso peatonal ubicado en el distrito de Gulou, de la prefectura de Fuzhou (China). La propuesta

es una pasarela que se asienta en un paisaje boscoso entre dos zonas urbanas consolidadas,

abarcando 19 kilómetros de recorrido sobre la montaña “Jinniushan” (ilustración 46).

Ilustración 46. Ubicación de Fudao y zonificación de paisajes próximos

Fuente: Ortofotos georreferenciadas, Programas SIG

Elaborado por: El autor

LOOK architects (2017) denomina a su proyecto galardonado en 2018 como “Fudao”

desarrollado a escala urbana, con la finalidad de activar una parte de la ciudad que antes era

inaccesible, brindando a las personas de la región un alivio natural en el denso paisaje urbano.
 140

El Gobierno Popular del Distrito de Gulou establece al proyecto como un nuevo punto

de referencia nacional para rutas ecológicas, teniendo claro que la intervención no fue masiva y

se dejaron partes intactas para las dinámicas naturales. Look Boon Gee en una entrevista

realizada por Presidents Design Award (2018) menciona que la pasarela elevada completa podría

lograr establecer un precedente al tejer elementos arquitectónicos a través del tapiz boscoso que

posee la montaña Jinniushan.

Actualmente está construido un tramo demostrativo, que se extiende 1,2 kilómetros,

incluyendo una rampa espiral para la transición de las personas desde lo urbano hacia un

panorama natural. Para esta primera etapa de construcción, los materiales fueron transportados

a todos los lugares a través de caballos y mulas para minimizar el daño a la vegetación (LOOK

Architects, 2017).

Debido a la extensión del proyecto y su estado de construcción, el análisis se desarrolla

en el tramo consolidado expuesto en el anexo f. Dicho tramo se basa en la construcción de una

pasarela elevada del suelo compuesta por una repetición de módulos unidos en varias

permutaciones (LOOK Architects, 2017). Por ello el estudio especifica lugares y senderos con

respecto al terreno asimilando el proyecto desde una escala territorial, además se identifica los

volúmenes bajos dentro de la pasarela (mobiliarios).

 141

Imagen 26. Fuzhou Forest Walkway – Fotografías del sitio

Fuente: (LOOK Architects, 2017)

Fotógrafo: Zhou Yue Dong
 142

Identificación de elementos Compositivos de Fudao

Ilustración 47. Forest Walkway (Fudao) - Superficies y Volúmenes Bajos

Fuente: (Pérez, 2016); (Presidents Design Award, 2018) Programas SIG

Elaborado por: El autor

Ilustración 48. Forest Walkway (Fudao) – Volúmenes Altos

Fuente: (Pérez, 2016); (Presidents Design Award, 2018) Programas SIG

Elaborado por: El autor
 143

Ilustración 49. Forest Walkway (Fudao) – Esquema compositivo macro

Fuente: Ortofotos georreferenciadas;(Pérez, 2016); Programas SIG

Elaborado por: El autor

Ilustración 50. Forest Walkway (Fudao) – Esquema compositivo macro

Fuente: Ortofotos georreferenciadas;(Pérez, 2016); Programas SIG

Elaborado por: El autor
 144

En síntesis, Fudao es un recorrido escénico que se asienta sobre el dosel de los árboles

envés de atravesarlos o deforestar parte de la montaña Jinniushan. El sistema estructural de

pasarelas peatonales elevadas se construye al permutar 8 módulos base de forma estratégica para

minimizar el impacto sobre la vegetación en la reserva natural y garantizar una conectividad sin

interrupciones al recorrer la montaña (LOOK Architects, 2017).

La propuesta genera una secuencia en serie, repitiendo combinaciones según sea

necesario, además elimina el exceso de uniformidad al generar un camino justificado al relieve

del terreno e implementar varios diseños para el refugio de los visitantes, los cuales se intercala

en el recorrido. La geometría curvilínea que adopta el sistema de pasarela está directamente

relacionada con priorizar la conservación del ecosistema vegetal y asociar el recorrido a las copas

de los árboles.

Para el proyecto Fudao implementa un eje primario en la cima de la montaña generando

un recorrido único que se asocia al paisaje boscoso, entrelazado con múltiples estructuras

arquitectónicas que atraen a los visitantes. Se debe agregar que el eje primario funciona como

una avenida, la cual recolecta el flujo peatonal de las 10 entradas del proyecto.

El equilibrio de la intervención y el contexto natural recae en la simplicidad eficiente de

la estructura de acero modular que comprende la pasarela, esto ayuda a que la naturaleza nativa

tome el centro del escenario. Basado en un análisis visual, la estructura de la pasarela trabaja con

elementos de acero entrelazados que formas un elemento rígido pero permeable a la luz natural,

lluvia y viento facultando a la vegetación baja de elementos para su crecimiento normal.

Al trabajar un sistema constructivo basado en la modulación se crea una sensación de

ligereza por la secuencia rítmica de los elementos permeables que hacienden con una pendiente

de 6.25 % asegurando un recorrido universal. Esta intervención transforma una barrera

montañosa en un espacio alargado para la contemplación.

 145

Imagen 27. Fuzhou Forest Walkway – módulo constructivo.

Fuente: (LOOK Architects, 2017) (Presidents Design Award, 2018)

Elaborado por: Adaptado del estudio LOOK architects

Síntesis de referentes

Acorde al análisis de los referentes y a los criterios de selección se plantea en la tabla 32

una serie de atributos de evaluación para sintetizar la información relevante.

 146

Tabla 32

Síntesis de casos referenciales.

REFERENTES
TEMAS Propuesta en
Fuzhou Trans Urban
Mirador 360° Parque Nacional
Connector
de Itatiaia
Los casos referenciales concuerdan en el desarrollo de una propuesta por medio
de una metodología acorde a caminos y lugares. Estableciendo que un camino
funcional no siempre es el que acorta distancias, más bien aquel que representa
Composición un recorrido coherente a las actividades del sitio.
En los casos referenciales existe una descentralización de lugares conectados por
un camino principal, llevando al recorrido a ser el elemento focal de la
intervención.
Problemática
Deterioro de los Entorno urbano demasiado
Los problemas concuerdan
elementos de denso. Además, un
con el deterioro de paisajes Decadencia de un recorrido
paisaje y deterioro del paisaje por
naturales icónicos del sitio emblemático por el deterioro
estructuras asentamientos de
o con el deterioro de de los pavimentos.
arquitectónicas contracciones obsoletas e
estructuras arquitectónicas
preexistentes. inaccesibles
ya existentes.
Usos de territorio
Territorio natural
A partir de implementar un
protegido con diferentes
proyecto de carácter El uso del territorio se conservó antes y después de
son problemas de
paisajístico el área de la intervención, sin embargo, la propuesta acarreo
conectividades e
intervención obtiene un uso ventajas para el disfrute de paisajes de valor por
intervenciones
colectivo (público) e parte de los visitantes.
espontáneas dentro del
incrementa el índice verde
terreno.
de la ciudad.
Intervención asociada al
Sistemas constructivos nivel del terreno. Las
Se asocian al clima del sitio superficies permiten las Elementos estructurales separados del suelo y
y a las características infiltraciones de agua de formalmente relacionado con el relieve.
formales del territorio. Los forma natural o distribución Superficies porosas con permeabilidad elevada.
materiales son permeables de agua lluvia acorde al
relieve del terreno.
Conexiones
En los tres referentes existe Circuito cerrado, parte de un
una conexión atreves de un punto enlazando atreves de Implementa una ruta curvilínea que conecta dos
eje principal que conecta un recorrido lugares de puntos específicos, a la cual se enlazan distintas
lugares adosados o interés y al final nos conduce entradas y recorridos secundarios.
conectado por un camino de nuevo al punto de partida
secundarios
Aunque en los tres casos referenciales proponen uno o varios puntos para
Miradores mirador, también proponen un recorrido mirador, es decir que no limita el
disfrute visual solo al mirador y desarrollan un recorrido escénico.
Los tres referentes plantean lugares de estancia o permanencia, aunque con
Estancias – lugares. distintas formas de diseño para que resguarden al visitante de las condiciones
climáticas, dotando al recorrido de espacios para la relajación y descanso.
Elaborado por: El autor
 147

CAPÍTULO IV

4. Propuesta urbano paisajista

Conceptualización de la idea de proyecto.

En la ilustración 51 se muestra el área de estudio e intervención de la presente propuesta

que representa el territorio del encaje micro, ubicado en el lado sur-oeste de Zamora, además se

muestra los elementos de interés dentro del encaje. El sitio está conformado por 32.18 hectáreas

de área natural con potenciales espacios para el disfrute visual y recreativo.

Ilustración 51. Área de intervención – encaje micro

Fuente: (PDOT, 2019); Ortofotos georreferenciadas; Observación directa

Elaborado por: El autor

Considerando las características naturales que posee el territorio se trabaja bajo 2 ideas

conceptuales:
 148

a) Cohabitar con la naturaleza: se refiere a la relación de uso entre las zonas naturales

existentes en el cerro Tres Cruces y el individuo que las transita. Por ello, se establece

áreas con predominancia natural y espacios para el uso recreacional.

b) Observar caminando: es la experimentación visual del paisaje tanto natural como

urbano, mediante un recorrido por caminos y puntos de estancia semejando una red

de miradores.

Ante estas ideas de proyecto, se propone un eje que conecte los lugares de interés

identificados en el análisis, valoración y diagnóstico del sitio, permitiendo al usuario disfrutar

del valor paisajístico de Zamora y la biodiversidad del área a intervenir. Para ello se dota a los

lugares de mobiliario, señalética y caminos conformando circuitos de recorrido para el disfrute

del cerro “Tres Cruces”.

El diseño pretende potenciar el área de intervención y establecerlo como área colectiva a

la zona de intervención. Para ello se plantea una serie de intenciones y estrategias orientadas a

la conservación del ambiente natural y la protección de paisajes únicos. A continuación, se

muestra un esquema de ideas claves del proyecto previo a plantear las intenciones y estrategias

del proyecto (figura 6).

 149

Figura 6. Idea general del proyecto.

Elaborado por: El autor

Intenciones y Estrategias

Dentro del diseño de paisaje se plantea intenciones urbanas que completan a la propuesta

general, mismas que buscan el acondicionamiento y configuración espacial de vías, aceras y

mobiliario urbano, generando un aporte al diseño y movilidad urbana.

La siguiente tabla determina las intenciones y estrategias de paisaje a desarrollar en la

presente intervención. Algunas de las estrategias de carácter urbano se resuelven de forma

pasiva, mientras que el enfoque de diseño se orienta a la construcción de una propuesta que se

adapte al territorio natural, garantice una movilidad y conectividad entre puntos de interés

procurando reactivar espacios existentes.

 150

Tabla 33

Intenciones y Estrategias

Intenciones Estrategias Acciones (propuestas)

Urbano
- Determinar franjas de terrenos como limites
de construcciones según el art. 39
Limitar la
1. Implementar barreras (GADPZCH, 2015).
extensión de
contra la extensión de la - Conservar áreas con vegetación arbórea
la
urbanización consolidada.
urbanización
- Ubicar muros de piedra como barrera
artificial.
2. Implementar alumbrado - Ubicar alumbrado público en la entrada
público vehicular.
Incorporar 3. Dotar de conexiones - Disponer de pasos peatonales en lugares
Elementos peatonales y señaléticas estratégicos.
urbanos 4. Alargar parterres - Conectar con una rampa peatonal las dos
5. Cambiar de materialidad aceras de alto flujo en la avenida E45.
en aceras
Paisaje
1. Armonización del - Implementar en los caminos y senderos
Adaptación
entorno canales que distribuyan las escorrentías hacia
al medio
2. Reducir escorrentía el alcantarillado público.
- Diseñar caminos y senderos asentados al
3. Camino asentado - terreno con superficies porosas y solidas.
Movilidad y asociado - Diseñar un recorrido elevado que destaque
conectividad 4. Caminos elevados los panoramas con valor.
5. Conexiones verticales - Diseñar una rampa espiral y conexiones
secundarias hacia la pasarela.
- Diseñar lugares de interés identificados como
estancias: Jorge Mosquera, El Tejar, El
6. Mobiliario unificado
Activación Bosque, El Chorro, etcétera.
7. Estancia y
de espacios - Diseñar espacios para la contemplación
contemplación
como: el mirador Tres Cruces, las estaciones
en la pasarela, el mirador del reloj etc.
Elaborado por: El autor

Limitar la extensión de la urbanización

Esta intención se desarrolla de forma pasiva al momento del diseño e intervención del

sitio al establecer como parte del índice verde de la ciudad, por lo tanto, área boscosa protegida.
 151

Parte de la acción pasiva es evitar la expansión urbana en las laderas del cerro Tres Cruces,

ejerciendo presión en el respeto de los límites urbanos.

El territorio cuenta con elementos vegetales y accidentes topográficos que fungen como

barrera del avance de la mancha urbana a los cuales se les añade barreras artificiales (muros de

piedra) que contengan los deslizamientos de tierra.

Ilustración 52. Intención urbana - Limitar.

Elaborado por: El autor

Incorporar elementos urbanos

Se pretende colocar en funcionamiento condiciones de movilidad y conectividad en vías

y aceras aledañas al proyecto. Esto se logra al identificar y señalizar los pasos peatonales, además

de incorporar luminarias públicas en intervalos de 20 a 30 metros que inspire al peatón

 152

comodidad y seguridad, tanto en espacios como accesos previos a la intervención (ilustración

53).

Ilustración 53. Intención urbana - Incorporar

Elaborado por: El autor

La ilustración 54 muestra una propuesta para el cambio de material de la acera que se

destina en tramos aledaños a la intervención, mismos que se pueden replicar en toda la urbe. Se

utiliza una baldosa hidráulica antideslizante, la cual posee surcos que drenan el agua lluvia y

evitan el encharcamiento. De forma simultánea al cambio de material, se plantean pasos

peatonales con un diseño de rampa base denominadas “rodados en acera angosta” las cuales

trabajan con una pendiente de 6 % y dispone de “baldosas táctil MINVU 0” color amarillo que

señala la alerta para cruces peatonales a peatones invidentes (ilustración 54).

 153

Ilustración 54. Propuesta de paso peatonal y pavimento

Fuente: (INEN, 2015)(Pérez, 2016)(MINVU, 2018)

Elaborado por: El autor

La estrategia de alargamiento de parterres es específicamente para el sector aledaño a la

fuente el Chorro donde su implementación evita estacionamientos en vías de alto tráfico y

retornos en áreas no permitidas. Este acondicionamiento vial se detalla en el rediseño del

“Chorro”.

La estrategia de conexiones peatonales, resulta en un diseño de circulación vertical frente

a la escultura del Reloj Gigante, donde el desnivel es de 1,20 metros entre los carriles de la

avenida E45 “Héroes de Paquisha”. Se plantea un rediseño de conexión mediante una rampa

alargada con una pendiente predominante de 6 % según la norma INEN (2015) (ilustración 55).
 154

Ilustración 55. Propuesta urbana de conexión entre dos aceras de alto flujo

Elaborado por: El autor

 155

Adaptación al medio

Debido a las condicionantes naturales del terreno esta intención consiste en armonizar el

entorno natural preexistente con los caminos y lugares que se planteen en la propuesta, evitando

una intervención abrupta en el ecosistema.

La estrategia “Armonizar” propone equilibrar el diseño de caminos y lugares con el

entorno natural para conceder al individuo una continua relación con la naturaleza además y

pueda disfrutar de los beneficios de este elemento noble (ilustración 56).

Ilustración 56. Adaptación al medio - Armonizar

Elaborado por: El autor

Por otra parte, Zamora posee un clima con lluvias constantes, por ello el área de

intervención sufre de escorrentía superficial abundante que deterioran la composición del

terreno. Este elemento se puede controlar mediante las infiltraciones, canales y muretes que

acumulen, reduzcan la velocidad y dirijan el agua superficial (ilustración 57).

 156

Ilustración 57. Adaptación al medio – reducir escorrentías.

Elaborado por: El autor

La estrategia “reducir escorrentía” determina la implementación de un circuito de drenaje

que se conecta con el alcantarillado público, ayudando a direccionar y reducir el caudal del agua

superficial que desciende por el terreno. Los caminos están directamente asociados al circuito de

drenaje, haciendo posible el desplazamiento e infiltración natural del agua para prevenir los

deslizamientos de tierra, tapones de alcantarillas, etcétera (ilustración 58).

 157

Ilustración 58. Propuesta de Circuito para drenaje de agua superficial.

Elaborado por: El autor

Movilidad y conectividad

La propuesta pretende garantizar las condiciones adecuadas para el desplazamiento y

movilidad en la intervención. Así mismo, una conectividad coherente entre puntos de interés

paisajístico para el disfrute de panoramas visuales y áreas naturales mediante una accesibilidad

universal.

El propósito de la propuesta es hacer posible el disfrute del propio recorrido, ya que los

caminos son concebidos para acompañar el movimiento dentro de los espacios abiertos, de tal

modo que el usuario pueda convertir ese movimiento a una experiencia estética o visual.

La estrategia “Caminos asentados” permite proporcionar al usuario conservar y

aprovechar los caminos existentes y con ello las actividades de senderismo hacia miradores y
 158

áreas de recreación (ilustración 59). Para ello se busca aprovechar dichos caminos con el fin de

no seccionar el terreno y evitar los deslizamientos de tierra al comprometer el relieve estable.

Ilustración 59. Movilidad y conectividad – Caminos asentados

Elaborado por: El autor

Por otra parte, la estrategia “Elevar caminos” busca aprovechar la amplitud visual que es

posible presenciar al estar elevado del suelo, donde se logra la conexión visual de las diferentes

zonas de valor identificadas a partir de la valoración de la calidad de paisaje. Considerando la

pendiente del terreno y con el objetivo de conseguir una accesibilidad universal, se propone

trabajar con camino mirador que se condicione a una pendiente de 6,24% (ilustración 60).

Al implementar una pasarela elevada de suelo se logra recorrer áreas de difícil acceso

mediante recorridos con pendientes accesibles para personas con discapacidad motriz. Otra

consideración es que, al recorrer la pasarela, esta provee de sensaciones distintas a los caminos

asentados.
 159

Ilustración 60. Movilidad y conectividad – Caminos elevados.

Elaborado por: El autor

La estrategia “conexiones verticales” pretende establecer una serie de rampas colocadas

consecutivamente formando una espiral que conecte la pasarela con el nivel del suelo. Esta

acción es resultado del desnivel que posee el cerro y la pendiente a la cual se somete la pasarela.

Esta rampa espiral impulsa una transición hacia la pasarela (ilustración 61)
 160

Ilustración 61. Movilidad y conectividad – Conexiones verticales

Elaborado por: El autor

Activación de espacios

Para acondicionar un espacio de estancia se considera el lugar donde se ubica y las

actividades dinámicas o estáticas que otorga el individuo para establecer momentos de reflexión

o recreación.

La activación de un lugar requiere un diseño de espacios que aprueben el crecimiento

social y recreacional, por lo tanto, se propone áreas multiusos que acepten diversas actividades

impulsando el lugar mediante la acogida de un elevado flujo peatonal.

Con la estrategia “Mobiliario unificado” se consolida formalmente los elementos que

componen un espacio, procurando concebir un mismo lenguaje formal para proporcionar una
 161

lectura regular y suprimir el ruido en la composición. Debido a la topografía que posee el encaje

micro, el mobiliario que se implementa adquiere un concepto curvilíneo, mismo que se asocia

en ciertos momentos al terreno (ilustración 62). Además, es necesario dotar de iluminación que

evite la penumbra en área de ocio e implementar señalética para evitar la desinformación del

proyecto.

Ilustración 62. Activación de espacios - Mobiliario unificado.

Elaborado por: El autor

El ser humano siempre busca cubrirse de las condiciones climáticas (lluvia y sol),

descansar de recorridos largos y contemplar el espacio donde se sitúa. Por ello la estrategia

“estancias y contemplación” establece el diseño de espacios para sentarse cubiertos por la

vegetación alta preexistente y en caso de una mayor incidencia climática se acondiciona una

cubierta artificial protegiendo al individuo.

Los espacios de estancia y descanso están representados por mobiliario o modificación

del relieve que permita desarrollar actividades estáticas. Mientras tanto la contemplación

condensa espacios para mirador con amplitud visual para la relación con el paisaje urbano y

natural (ilustración 63).

 162

Ilustración 63. Activación de espacios – Estancias y contemplación

Elaborado por: El autor

Proceso de Diseño y composición del plan general.

En este apartado se identifica el proceso aplicado en el diseño de espacios abierto y el

producto de la aplicación de dicho proceso. Se hace uso de elementos compositivos definiendo

a la forma con los principios de organización (énfasis o focalización, equilibrio, ritmo,

simplicidad y unidad) proyectados con base a patrones geométrico curvilíneos con base a las

estrategias del proyecto antes mencionadas.

 163

Pérez (2016) considera que el paisajismo es el arte de organizar superficies horizontales,

por ello esta intervención adopta el sistema de composición y diseño de “caminos y lugares”

donde los caminos se definen como el objeto del proyecto y la superficie verde es el fondo sobre

el cual se traza los caminos o espacios de uso (imagen 28).

Imagen 28. Caminos y lugares - concepto curvilíneo

Fuente: Pérez (2016)

Se debe aclarar que el diseño general se desarrolla al apreciar el encaje macro en una

escala territorial, mientras que el diseño de lugares en una escala próxima. Esto es relevante en

el proceso de diseño de los lugares de interés ya que cada uno se desarrolla mediante una previa

zonificación de los elementos de interés natural (imagen 29).

Imagen 29. Organización de caminos y lugares – estratos en la vegetación

Fuente: Pérez (2016)

 164

Por último, la intervención no solo busca impulsar el valor del lugar y facilitar la

convivencia con la naturaleza, sino también proporcionar espacios para la apreciación de paisajes

con valor (resultado de la evaluación de paisaje) mientras se recorre por distintos ecosistemas

que posee el sitio.

Propuesta general

El área de estudio posee como problemática la decadencia del paisaje causada por la

perdida de elementos naturales, contaminación por desechos sólidos, obstrucción visual con

cableado eléctrico, accesibilidad limitada hacia zonas recreativas, entre otras causas

identificadas en el diagnóstico.

Para dar solución a dicha problemática, esta intervención plantea como objetivo general

potenciar el valor del paisaje que posee el encaje micro, con base en estrategias de diseño que le

concedan el identificativo de “área verde útil y accesible”. Esto se logra al desarrollar un circuito

de pasarelas que recorren la abundante vegetación natural que engloba el encaje micro y la

actuación en diferentes puntos de interés del sitio, con ello conectar el área verde natural con la

ciudad y la ciudad con dicha área.

El planteamiento de la pasarela se basa en un sistema constructivo similar al utilizado en

el proyecto Fudao, considerando el análisis de similitudes (topografía, clima, vegetación y

visualización del territorio) entre la montaña “Jinniushan” (Fudao - referente 3) con el cerro

“Tres Cruces”. También se considera la relación entre el enfoque usado en el proyecto Fudao y

la presente intervención la cual esta orientada a la adaptación de la pasarela con el terreno para

garantizar una conexión universal entre puntos de interés.

Con base en las estrategias de diseño y diagnóstico del encaje micro, se plantea un

circuito de recorrido peatonal con trazado curvilíneo para conectar áreas de valor paisajístico y

los panoramas con valor visual (ilustración 64).

 165

Ilustración 64. Esquema de trazado y plan general de la pasarela

Elaborado por: El autor

 166

El criterio en el cual se apoya la formalidad y funcionalidad de la pasarela es la

adecuación topográfica donde el movimiento peatonal se adapta a los accidentes del terreno. Es

por ello que este camino se apoya en el concepto de un trazado curvilíneo con ondulaciones, lo

cual aporta movimientos con transiciones suaves e incita la integración de la figura con el fondo,

donde el fondo no es césped estrictamente cuidado, sino una masa vegetal natural.

Con base en Pérez (2016) una pasarela de esta índole genera flujo peatonal en los

espacios abiertos para difundir actividades de carácter recreativo e interactivo, por tanto, el

camino más corto y directo no es necesariamente el mejor para prolongar estas actividades. Por

esta razón y a causa del relieve, la pasarela es alargada de tal modo que caminar sea el objetivo

del visitante y elevar la acción “caminar” hacia una experiencia visual y estética (ilustración 64).

La propuesta posee una utilidad elevada por la conectividad y circulación dentro del área

de intervención. Esto se logra al implementar una pendiente de 6,24% que admite una

accesibilidad de la forma más autónoma y natural para las personas. Es importante aclarar que

el impacto visual de la estructura es predominante, aunque en ciertos tramos se mimetiza entre

la arborización, sin embargo, al recorrer la pasarela el protagonista pasa a ser el paisaje de

Zamora.

Por otro lado, el PDOT (2014) y (2019) menciona que parte del turismo que llega a

Zamora es por la riqueza de flora, fauna y cascadas que se tiene que aprovechar para elevar el

porcentaje de turismo. Para ello, el GAD municipal enfoca fondos monetarios (200 mil dólares)

para el desarrollo de proyectos que oferten servicios y productos turísticos comunitarios

Es por ello se plantea un diseño con elementos y espacios (senderos naturales, senderos

artificiales y miradores) que fomenten el turismo, impulsen la economía y promuevan

actividades interactivas entre las personas con el medio ambiente. Con ello se procura aumentar

los ingresos de la ciudad con la explotación de un área natural de forma responsable al favorecer

la convivencia entre los ciudadanos.

 167

El presente diseño trabaja mediante una proyección en paralelo al trabajar de forma

conjunta todos los criterios de diseño, sin embargo, para su entendimiento se divide la propuesta

en dos etapas relacionadas entre sí: la primera etapa es la composición y diseño del elemento

principal que es la pasarela elevada, sus distintas estancias y circulaciones verticales; la segunda

etapa corresponde al diseño de recorridos asentados al terreno y lugares que proporcionan la

bienvenida a los habitantes de la ciudad por medio de una serie de espacios públicos encontrados

en el encaje micro, adicional a ello el rediseño de la fuente el Choro. En la tabla 34 se explica

los elementos a desarrollar en cada etapa de diseño.

Tabla 34

Etapas de diseño

Etapas | elementos Caminos Lugares

Composición y
Pasarela elevada Estaciones enlazadas a la pasarela elevada
diseño de pasarela
(recorridos) (miradores pasivos)
elevada.
Estancia Jorge Mosquera y la rampa espiral.
Caminos y senderos Estancia “El Tejar” con su mirador, su rampa
Recorridos (Sendero Tres Cruces, espiral y la el acceso vial
asentados y lugares Sendero “La Cascada”, Mirador Tres Cruces (estación enlazada)
de interés Camino del bosque, Cascada “El Chorro”
Camino al reloj) Estancia “El Bosque”
Estancia 2
Elaborado por: El autor

Composición y diseño de pasarela elevada

Los temas expuestos en este apartado están basados en las siguientes estrategias de

diseño: caminos elevados, conexiones verticales, lugares de estancia y contemplación.

Pasarela o camino mirador

Esta sección explica la composición técnica y formal de la pasarela, ya que es elemento

con mayor relevancia de la propuesta paisajística. Este elemento se identifica como la figura de
 168

proyecto “camino mirador”, al proponer caminos elevados del suelo se provoca: una

movilización y conexión hacia espacios con mayor diversidad natural (considerados

inaccesibles), una mayor amplitud visual en el recorrido y por último una integración formal del

camino a los accidentes del terreno.

La composición de la pasarela depende de la combinación de 8 módulos de estructura

metálica estratégicamente unidos para alcanzar la cima del cerro y conectar puntos de interés.

La permutación de estos módulos determina una forma serpenteante que se asienta con

sensibilidad en el dosel de los árboles y sobre el relieve escarpado del cerro Tres Cruces

(ilustración 65).

Ilustración 65. Esquema de Composición de módulos

Elaborado por: El autor

Los “módulos G-07 y H-08” siempre estarán combinadas sin inclinación, ya que fungen

como plataformas para descanso entre rampas inclinadas. Se plantea como modulo base al “A-

01” el cual puede combinarse con “B-02, C03, D-04 y E-05” de forma inclinada (pendiente de
 169

6,24%) o sin inclinación para alcanzar la cima del cerro e interactúe entre el relieve y las copas

de los árboles para obtener tres ambientes diferentes (ilustración 66).

Ilustración 66. Módulo Base “A-01”

Elaborado por: El autor

El “módulo F-06” está identificado como un espacio que concede al visitante un espacio

para de contemplación y descanso mientras se desarrolla la actividad de caminar. Para evitar

entorpecer la circulación principal se amplía lateramente el módulo base con una plataforma de

1,20 metros en donde se sitúa mobiliario para el descanso (ilustración 67).

 170

Ilustración 67. Módulo estación “F-06”

Elaborado por: El autor

La pasarela posee un diseño estructural eficiente por parte de LOOK Architects, este

sistema de pasarelas aporticadas se enlaza con cerchas de acero inoxidable, las cuales alcanzan

luces máximas de 14,40 metros entre los pilares de apoyo. Esto admite una mayor conservación

del medio ambiente (ilustración 68).

 171

Ilustración 68. Módulo base A-01

Elaborado por: El autor

Al considerar una estructura con la mayor distancia entre apoyos, minimiza la huella de

construcción en el sitio, más aún el uso de materiales permeables que proporciona el paso libre

a la luz solar y lluvia hasta la vegetación baja manteniendo siempre seca la estructura. De forma

pasiva la estructura posee ventajas aerodinámicas, ya que las ventiscas atraviesan la estructura

lo cual evita momentos de rotación por la fuerza del viento.

Al combinar los ocho módulos en diferentes permutaciones resulta en una pasarela

serpenteante que repta por áreas con elevada concentración de vegetación donde el visitante

pueda apreciar tanto la flora como la fauna del sitio. En la ilustración 70 se grafica los distintos

tramos que enlazan aquellos puntos de interés en el encaje micro mediante un recorrido elevado

que proporciona visuales hacia paisajes litorales, urbanos y naturales.

 172

Ilustración 69. Propuesta de pasarelas

Elaborado por: El autor

La pasarela da la bienvenida a los habitantes de la ciudad con la intervención de una serie

de seis espacios públicos. Estos espacios se denominan “estancias”, entre ellos se localizan tres

accesos con circulación vertical hacia la pasarela, por ejemplo, las estancias “Jorge Mosquera”,

el “Reloj Gigante”, “El Bosque”. La ilustración 70 muestra la relación que posee la pasarela con

el terreno mediante dos secciones de distintos lugares del cerro Tres Cruces.
 173

Ilustración 70. Secciones de la pasarela.

Elaborado por: El autor

Al enlazar la pasarela con el sendero Tres Cruces se dota al visitante de diferentes

experiencias mientras recorre el cerro hasta llegar a su cima, donde los recibe un mirador en

plataforma con un ángulo visual de 180º. Considerando la accesibilidad universal se plantea un

recorrido en plataforma dispuesto en tres tramos que parte desde la colina “El Tejar” pasando

por la estancia “El Bosque” y un área arbórea densa hasta la cumbre del cerro “Tres Cruces” con

una pendiente de 6,24%, lo cual admite visitantes en silla de ruedas, madres con carriolas, etc.

Para implementar una pasarela con pendientes leves y por consecuencia del relieve

abrupto del encaje micro, se alzan dos majestuosas rampas en espiral que anuncian el recorrido

hacia un terreno boscoso. Estas rampas son elementos de circulación vertical con predominancia

visual emplazadas en las estancias “Jorge Mosquera” y “El Tejar”.

 174

Se debe considerar que el sendero “Tres Cruces” provee de una actividad de senderismo

de 1,3 km de recorrido por pendientes variables (20% hasta 40%), pero que permite disfrutar de

una zona natural ruda y el contacto con el terreno. Por el contrario, la pasarela proporciona dos

circuitos, que proveen pendientes leves, visuales panorámicas, visuales centrífugas y en la

cúspide del cerro un mirador en plataforma con visuales de 180º.

El primer circuito posee 1,6 km de longitud con 208 módulos que asocia el área urbano-

residencial con sendero Tres Cruces y el segundo de 5,8 km con 685 módulos que asocia área

residencial con la cumbre del cerro donde se asienta una plataforma mirador.

Adicional a las ventajas mencionadas hasta ahora, la propuesta admite nuevos enlaces a

otras partes de la ciudad por medio de un recorrido (sendero o pasarela) directamente relacionado

con la naturaleza por ejemplo el área residencial en el este con el centro de la ciudad al oeste del

cerro. Esta intervención transforma a un elemento montañoso que destaca hacia un espacio

alcanzable para la ciudadanía, lo cual convierte al cerro como un nuevo destino para una ciudad.

Actualmente el paisaje verde de Zamora solo se puede admirar desde lejos y por senderos

rústicos con pendientes abruptas hacia miradores naturales con carencias espaciales. Sin

embargo, al implementar la propuesta la ciudadanía adquiere una puerta de entrada a la

naturaleza donde se relaciona directamente el cerro, la naturaleza y la ciudad por medio de

elementos estilizados que admiten transiciones suaves por el terreno.

La comunidad Valenciana (2012) comenta que un proyecto de carácter paisajístico posee

gran aceptación por la creciente consideración del paisaje como un recurso merecedor de

protección y cuyo valor contribuye de forma notable al desarrollo socioeconómico de un

territorio. Por eso, al intervenir el encaje micro de forma que impulse sus beneficios naturales,

aborde la degradación del paisaje y la restricción de accesibilidad para personas con limitaciones

motrices genera un claro avance hacia el incremento de proyectos de carácter paisajístico para

disfrutar de la riqueza natural que posee el oriente del ecuador.

 175

Ilustración 71. Imagen referencial de la pasarela.

Elaborado por: El autor

Estaciones

El presente apartado abarca la disposición y la identificación de aquellos espacios para

la permanencia que denominamos “estaciones”. Estos espacios están identificados por el módulo

F-06 tipo 1 y 2 que forman parte de la combinación de módulos que arman la pasarela. Su utilidad

dentro del recorrido es proporcionar un área adecuada para actividades como reflexionar,

descansar, contemplar y visualizar.

Las estaciones se ubican mediante una disposición en serie y de forma intercalada con

una separación de 500 m a 1 km, donde el módulo F-06 tipo 2 se posiciona en puntos con mayor

visibilidad para proporcionar un espacio de contemplación. Cada estación está adosada a la

pasarela, por tanto, son accesibles directamente desde el recorrido sin obstaculizar el tránsito

peatonal (ilustración 72).

 176

Ilustración 72. Secuencia espacial de Estaciones.

Elaborado por: El autor

Recorridos asentados y lugares de interés

Está basado en las siguientes estrategias de diseño: caminos asentados, adaptación al

medio, reducir escorrentías, armonizar el entorno, mobiliario unificado, lugares para estancias y

contemplación.

Caminos y senderos

Los caminos y senderos proporcionan acceso a los lugares de interés mediante un

recorrido asentado al relieve del terreno. Con base en Pérez (2016) estos recorridos adoptan una

configuración sin objetivo fijo característica de los parques o áreas con gran porcentaje de

vegetación, donde el largo de los recorridos pasa a ser un recurso deseable y no un impedimento.

El recorrido de la pasarela adopta como criterio de diseño principal la “Puesta en valor”

que permite realzar elementos visuales de interés. Por otro lado, el diseño de caminos y senderos
 177

se basan en la “adecuación topográfica” que concede una adaptabilidad al relieve del terreno

para actividades de esparcimiento con un orden que no resulta estático, sino variado y vibrante

para un uso más reposado.

La idea principal para adecuar los caminos y senderos al relieve es proporcionar un

circuito con una traza curvilínea que enlace lugares de interés y que al final nos conduzca de

nuevo al punto de partida, eliminando la monotonía al caminar por la intervención. A este

circuito se le añade dos recorridos secundarios con entradas hacia la pasarela, de forma

simultánea distribuye el flujo peatonal hacia la intervención del Chorro y a la estancia “El

Bosque” (ilustración 73).

Ilustración 73. Diagramas para propuesta de conexiones

Elaborado por: El autor

 178

En este caso la longitud y extensión de los distintos recorridos resultan en una ventaja

para el visitante, pues no concede una repetición de la experiencias, más bien faculta a las

personas de diferentes experiencias visuales y sensoriales a lo largo del proyecto.

Para realzar la experiencia espacial resultante del diseño de los caminos y lugares, se

plantea materialidad que distinga cada recorrido, donde las superficies destinadas a la circulación

constituyen un aspecto esencial del proyecto paisajista (ilustración 74 y tabla 35).

Ilustración 74. Propuesta de Caminos y Senderos

Elaborado por: El autor

 179

Tabla 35

Materiales de senderos y caminos

 180

Estos firmes se asientan al terreno natural con las siguientes funciones: estructural

(soportar cargas y descaste por el tráfico), funcional (aportar pavimentos para exteriores

considerando su durabilidad) y estética (configuración del fondo con trazado curvilíneo e

incorporar pigmentos que varíen las sensaciones del recorrido).

Por ello se propone recuperar, tratar y acondicionar cuatro recorridos sobre el relieve

divididos entre caminos y senderos. El eje de sendero “Tres Cruces” se conserva, ya que dispone

de cierto valor en la ciudadanía por memoria de uso. Hay que aclarar que los caminos son

aquellos que poseen una superficie dura no permeable, mientras que los senderos posen

superficies rugosas que ayudan la infiltración natural del agua lluvia e impide los estancamientos

y limitan erosión de la superficie del sendero.

La propuesta determina a todo camino de superficie no permeable como elementos duros

con una pendiente lateral de 1,5 %, para que el agua lluvia se deslice hacia el canal incorporado

a su diseño, el cual recoge y conduce al lugar deseado las escorrentías de agua lluvia. Por ello se

incorpora el firme 02 que brinda solidez, estabilidad y estética al camino hacia el “Reloj Gigante”

con un ancho de 2 metros acompañado de un murete que sirven como mobiliario a lo largo del

camino, además su fluorescencia es un elemento atractivo que activa el recorrido.

Por otro lado, los senderos son tramos largos y rústicos, donde su objetivo recae en la

conectividad. Por ello en los senderos “Tres Cruces” y “La Cascada” se implementa el firme 01

grava con Geomalla estabilizadora Pro XXL nominal 2,3 x 1,2 m, con textura totalmente porosa,

por lo que se seca y garantiza la infiltración del agua de lluvia de forma inmediata.

El firme - 01 ofrece las siguientes condiciones: estabilidad del terreno, tracción al

caminar por la pendiente ≤40%, reducción del crecimiento de maleza, evita al máximo los

hundimientos y desprendimientos de grava durante la caminata incluso para quienes usen tacones

altos. Este sistema de geomalla estabilizadora también se lo utiliza para sostener los taludes

encontrados en senderos y caminos solucionando los problemas de deslizamientos de tierra, lo

cual se ilustra con una línea magenta en las secciones de la ilustración 76.
 181

La ilustración 75 grafica dos acercamientos donde se muestra el camino hacia el “Reloj

Gigante” enlazado hacia el sendero “Tres Cruces y el sendero “La Cascada” mientras que en la

ilustración 76 muestra secciones entre el camino y el terreno.

Ilustración 75. Acercamientos de caminos y senderos

Elaborado por: El autor

 182

Ilustración 76. Secciones de caminos y senderos

Elaborado por: El autor

 183

Lugares de interés

Un lugar es un espacio con límites definidos e identificables que usa una red de caminos

para interconectarlos. La presente propuesta plantea seis lugares de interés conectados por una

serie de caminos y senderos, así como la pasarela elevada.

Estos lugares equivalen a una chispa que inicia una acción suscitada más por necesidad

que por deseo, misma que se utilizan para resolver la degradación del lugar que el propio

ciudadano produjo en la naturaleza del cerro Tres Cruces. Según Lerner (2003) al aprovechar los

paisajes naturales y las correcciones de los paisajes que el hombre había maltratado, se puede

denominar a las diferentes intervenciones como acupuntura7 urbana de excelentes resultados.

Las distintas intervenciones que se propone dentro del plan general se las denominan

“estancias” donde “El Tejar” y “Jorge Mosquera” se establecen como entradas principales hacia

la pasarela en las cuales se alzan majestuosas espirales que conectan verticalmente el nivel del

suelo con el recorrido elevado que recorre la naturaleza.

La distribución y ubicación de lugares responde al diagnóstico del encaje micro y el

análisis de conectividad. Estos lugares se pueden visualizar en la ilustración 77 y 78, mismos

que se detallarán más adelante.

7
Con base en Lerner (2003) la acupuntura tiene que ver con la revitalización de un lugar específico y el área que
hay a su alrededor, así hacer más eficiente y sostenible la intervención. además, reivindicar el espacio publico como
punto de encuentro y reducir las distancias entre el trabajo y el ocio, creando un espacio fluido donde puedan aparecer
usos mixtos entre zonas residenciales, de comercio y oficinas
 184

Ilustración 77. Plan general

Elaborado por: El autor

 185

Ilustración 78. Lugares de interés

Elaborado por: El autor

 186

Estancia “Jorge Mosquera”

Este lugar actualmente es considerado como el único punto de entrada hacia el sendero

Tres Cruces, con una precariedad y limitación en los accesos. El sitio acoge actividades

deportivas y recreativas que conectan con el sendero Tres Cruces, mismas que se interrumpen

con la circulación de los visitantes, ya que no posee caminos definidos y la única opción para

alcanzar el sendero es atravesar la cancha.

Al no poseer un sistema de drenaje, la infiltración natural que posee la estancia no es

suficiente y el agua superficial que desciende del cerro provoca encharcamientos y

deslizamientos de tierra tanto en el sendero como en el área para niños preexistente la cual posee

mobiliario estropeado.

Es importante mencionar que las construcciones preexistentes (escenario y batería

sanitaria) en un principio fueron construidas para beneficiar las actividades educativas de los

alumnos de la escuela cercana y actividades de convivencia del barrio Jorge Mosquera, sin

embargo, existen factores que influyeron para la inutilización de las estructuras como; la

humedad elevada del sitio, los deslizamientos de tierra y la supresión de actividades escolares o

sociales. Debido a ello, su conservación es improductiva, ya que posee estructura comprometida

por la humedad del suelo y una ubicación ineficiente del escenario, el cual es obstruido por el

aro y el arco de la cancha.

Se debe aclarar que, el cerramiento del sito evita en lo posible accidentes de tránsito, ya

que está conectado a una vía de alto tráfico, sin embargo, existe tramos en los cuales el

cerramiento está seccionando, lo que provoca entradas improvisadas e inseguras. Ante las

condiciones que enfrenta el sitio se plantea diferentes acciones que lo adecuen con relación a las

actividades de espacios exteriores (ilustración 79).

 187

Ilustración 79. Acciones de diseño en Estancia “Jorge Mosquera”

Elaborado por: El autor

 188

La propuesta busca vincular al visitante con la pasarela mediante un enlace directo entre

la acera y la espiral. Esta conexión pretende independizar las actividades deportivas propias del

lugar con las actividades de senderismo, lo cual genera un recorrido independiente que funciona

como vestíbulo para el lugar.

El camino principal obtiene su forma para evitar suprimir vegetación existente, su

materialidad se asocia al firme 02 “Enlozado de hormigón fluorescente” conectando el sitio por

medio de un sistema de rampas con pendientes que aseguren una accesibilidad universal. El

acceso posee 4 rampas con 5,34% de pendiente, con un ancho de 2 metros y largo de ∑ 9,50

metros a excepción de la última rampa que posee un largo de ∑14,50 metros con 6,24% de

pendiente.

Por otro lado, se plantea una reducción del tamaño de la cancha actual eliminando su

predominancia visual, acción que no afecta al deporte, ya que abarca actividades del ecuavóley,

básquet y fútbol rápido. Esta acción da paso a la reubicación del área para niños preexistente, lo

cual consolida las actividades del sitio en una sola franja, dando una visualización completa del

área recreativa que junto a la iluminación se genera la sensación de seguridad en los visitantes.

Implementar mobiliario acorde al entorno es fundamental, por lo tanto, se diseña

mobiliario adaptado al desnivel entre la calle y la cancha, mismo que mantiene un lenguaje

curvilíneo acorde al plan general. Aunque la propuesta no posee áreas cubiertas, la existencia de

vegetación alta proporciona la sombra necesaria para una climatización confortable.

Ante las condiciones del cerramiento, se propone reconstruir el perímetro de seguridad

definiendo un único acceso hacia el parque desde el punto más estropeado, lo cual elimina la

posibilidad de accesos improvisados. Además del cerramiento, se propone vegetación alta que

funcione como bloqueo visual y de ruido desde la calle hacia la cancha.

El propósito de la rampa espiral es conectar la pasarela elevada y el suelo con una

inclinación de 6,24% y descansos cada 12,93 metros, generando un recorrido sutil hacia la cima.

Esta estructura se emplaza en la parte posterior del terreno lo que posibilita difuminar una altura
 189

aproximada de 12 metros con el relieve del terreno y aquella propuesta dentro del diseño de la

zona recreativa.

Ilustración 80. Zonificación previa al diseño – Estancia Jorge Mosquera

Elaborado por: El autor

Ilustración 81. Rampa Espiral en Estancia Jorge Mosquera

Elaborado por: El autor

 190

Ilustración 82. Planta única en Estancia Jorge Mosquera

Elaborado por: El autor

 191

Ilustración 83. Secciones de Estancia Jorge Mosquera

Elaborado por: El autor

Estancia 2 y 3

Las estancias 2 y 3 son espacios vinculados al sendero Tres Cruces para dotar a la

actividad de senderismo de lugares donde puedan reposar y descansar los visitantes. La segunda

estación dispone una plataforma donde convergen tanto la pasarela elevada como el sendero Tres

Cruces de con un acceso directo debido a que es un lugar intercalado y adosado al eje del sendero.

Cabe mencionar que en la plataforma se adiciona el diseño de una batería sanitaria

prototipo que se pueda replicar en otros lugares del proyecto, como es el caso del parque “El
 192

Tejar”. El diseño abarca como programa básico: espacio ara bebederos y lavamanos, área de

sanitarios y área de urinarios (ilustración 87, 88, 89).

Ilustración 84. Zonificación previa al diseño de la estancia 2

Elaborado por: El autor

Ilustración 85. Planta única - Estancia 2

Elaborado por: El autor

 193

Ilustración 86. Secciones de Estancia 2

Elaborado por: El autor

Por otro lado, la concepción de la estancia 3 responde a un diseño utilitario, es decir se

enfoca en la necesidad que posee el visitante para descansar tras caminar por un determinado

tiempo por pendientes ≤40%. La relación entre caminos y lugares es la conexión entre la estancia

3 con el sendero por medio de un camino secundario. Este diseño que concede al visitante un

espacio de carácter aislado y pacífico, separado del flujo principal.

 194

Ilustración 87. Propuesta de Estancia 3

Elaborado por: El autor

Mirador “Tres Cruces”

En la cumbre del cerro Tres Cruces se encuentra un área ocupada por una caseta de

comunicación y vigilancia donde habita un miembro del “Batallón de Selva 62 Zamora” para el
 195

mantenimiento de antenas de comunicación. Con el propósito de mantener una constante

recepción de señales de radio, el área se mantiene liberada de vegetación media y alta

provocando una amplitud visual hacia paisajes con valor, es decir un mirador natural que

visualiza la ciudad y su cordillera montañosa.

Actualmente llegar al mirador es el objetivo por el cual las personas recorren el sendero

Tres Cruces, a pesar de que la cima funciona como un mirador natural, el lugar está condicionado

a ser privado por las actividades de mantenimiento y habitabilidad desarrolladas diariamente por

militares. Por ello se plantea un diseño de mirador en plataforma conectada por el sendero Tres

Cruces y la pasarela (ilustración 88 y 89).

Ilustración 88. Esquemas previos al diseño del mirador Tres Cruces.

Elaborado por: El autor

 196

La propuesta del nuevo mirador se desvincula de la cima para evitar el entorpecimiento

de actividades entre la caseta de vigilancia y telecomunicaciones con el mirador. El

planteamiento no solo desvincula espacialmente las zonas, sino también visualmente al

descender hasta la curva de nivel +282 desviando la atención hacia la zona sur del cerro, donde

se visualiza paisajes de interés (litoral, natural y urbano).

La amplitud visual es el principal lineamiento para la orientación de la plataforma, por

ello, al considerar que la pasarela orienta los distintos tramos hacia el ángulo comprendido entre

el noroeste y noreste deja como opción 180º grados de paisajes con valor natural hacia el suroeste

y sureste del cerro. La morfología del terreno concede a la plataforma una mayor visibilidad

(ilustración 89).

Aunque el nuevo planteamiento se encuentre seis metros por debajo de la cima, su

panorama visual se complementa con la pasarela, esto faculta a la plataforma como el objetivo

del recorrido.

Ilustración 89. Zonificación previa al diseño del Mirador Tres Cruces

Elaborado por: El autor

El diseño del espacio mirador es concebido bajo el análisis del referente “Mirador 360”

implementando un lugar adosado a un camino para que el eje de recorrido principal no este

perturbado con las actividades del mirador. El lugar se acopla con una abertura en ángulo que

proporciona una adición sutil de la pasarela al mirador. Se debe agregar que el sitio pose un área
 197

escalonada en la parte posterior del mirado, la cual funciona como zona de descanso para los

visitantes y adquiere características de un mirador escalonado (ilustración 90 y 91).

La plataforma se compone con una serie de platinas de acero corten de 6 mm de espesor

y una separación de 1,5 cm. Estas platinas se rigidizan mediante la construcción de una

barandilla, misma que eleva el valor del lugar con un diseño sobrio con el arreglo de las varillas

formando tres cruces. Este arreglo añadido al cambio de materialidad destaca la intervención y

realza el valor del sitio mediante el cambio de cromática durante el transcurso del tiempo.

Ilustración 90. Planta Arquitectónica del mirador Tres Cruces

Elaborado por: El autor

 198

Ilustración 91. Secciones Arquitectónica del mirador Tres Cruces

Elaborado por: El autor

 199

Estancia “El Bosque”

Este lugar se descubre a partir del análisis y diagnóstico de sitio, destinando a ser un

acceso secundario a la pasarela elevada que conecta con sector urbano en la falda sur del cerro

Tres Cruces. El área posee características topográficas excelentes para la vinculación vertical

entre el suelo y la pasarela.

Tomando en cuenta que la pasarela posee dos espirales que marcan el punto inicial y final

del recorrido, se implementa un acceso secundario dotando de nuevas experiencias al proyecto.

El diseño del sitio esta centra en trazar un camino adecuado a la topografía que conecta el eje de

recorrido elevado y la zona urbana cercana por medio de una serie de rampas con distintas

pendientes (ilustración 92).

Ilustración 92. Zonificación previa al diseño de la estancia “El Bosque”

Elaborado por: El autor

Se propone conectar el módulo F-06 tipo 1 con el suelo por medio de una escalera espiral

conectada con un puente de 4 metros de largo y 1,20 de ancho. Dicha escalera asciende una

altura de 4,25 metros hasta el módulo. Esta plataforma funciona como un lugar de contemplación

de las copas de los árboles y la cordillera montañosa, ya que la vegetación alta cubre el paisaje

urbano.
 200

Considerando las características topográficas se implementa un camino sólido con el

firme 02 “Enlozado de hormigón fluorescente” que proporciona un recorrido no solo estético por

la luminosidad del hormigón, sino también estable aportando tracción al momento de ascender

o descender atreves del área boscosa.

Es por ello que se plantea una acenso mediante rampas para alcanzar el nivel deseado, se

debe agregar que el firme se divide en secciones de hormigón para evitar las grietas por

movimiento de tierra. Este acenso inicia con un graderío de 15 gradas (huella:1,10;

contrahuella:0,18) desde el nivel +115 hasta +117,70. El tramo 2 se construye con segmentos

del firme 02 de 1,50 x 4 metros con una pendiente de 8% que haciende hasta el nivel +121,03.

El tramo 3 posee un aumento de pendiente del 15% alcanzado el nivel + 123,22 donde se asienta

la escalera caracol (ilustración 93).

Ilustración 93. Configuración del recorrido - estancia “El Bosque”

Elaborado por: El autor

 201

Ilustración 94. Planta única - estancia “El Bosque”

Elaborado por: El autor

Ilustración 95. Acercamiento 01- Módulo F06

Elaborado por: El autor

 202

Ilustración 96. Secciones de estancia “El Bosque

Elaborado por: El autor

Estancia “El Tejar”

El área de diseño es la cumbre de la loma “Teja” de ahí el nombre que se le atribuye a la

estancia. Esta área es víctima de aglomeración de desechos sólidos (botellas, vidrios, plásticos,

entre otros) que no solo contaminan el ambiente natural, sino también visualmente al espacio.

Un factor por el cual el área es poco visitada tiene que ver con la formación de fango y la erosión

del suelo por el agua lluvia, lo cual limita el recorrido de los visitantes.
 203

El sitio posee una ladera con pendiente pronunciada, la cual alberga la escultura icónica

de Zamora el “Reloj Gigante”. Por las condiciones de relieve y el área despejada de vegetación

media se genera un panorama visual, es decir la cima de la loma “Tejar” funciona como un

mirador natural que enfoca el centro de la ciudad y parte de la cordillera montañosa.

Para alcanzar la cima existen dos accesos, al norte encontramos un sendero con

pendientes pronunciadas ≤40% y al sur un acceso vehicular. Al pie del sendero existe una

estructura de hormigón estropeada que figura una puerta, el sendero haciende atravesando todo

el panorama visual del reloj. Se debe agregar que la cumbre esta cubierta por árboles ≥15 metros

de altura, los cuales evitan la erosión de la ladera y proporcionan sombra a todo el sitio.

Se plantea un diseño de lugar que proporcione soluciones a los problemas identificados,

a base de estrategas de paisaje y las condiciones pasivas para el acondicionamiento de un espacio

exterior (ilustración 97).

 204

Ilustración 97. Estrategias y Acciones de diseño de estancia “El Bosque”

Elaborado por: El autor

 205

La intención de proponer a la cima del Reloj Gigante como Parque “El tejar” esta

asociada a limitar el avance de la mancha urbana, condicionar el uso del lugar como área verde

y ajustar el espacio para actividades de esparcimiento, con ello incrementar el flujo en los barrios

aledaños. La propuesta se genera en dos sectores interconectados por un eje de circulación, el

cual enlaza los diferentes espacios a través de una serie de rampas asociadas al relieve del terreno.

El diseño del sitio proporciona no solo un espacio de transición hacia la pasarela elevada, sino

también un área de esparcimiento visual y sensorial para los visitantes (ilustración 98).

Ilustración 98. Zonificación previa al diseño del parque el Tejar.

Elaborado por: El autor

El eje principal es el camino al Reloj Gigante, el cual se concibe con el firme 02

“Enlozado de hormigón fluorescente” que proporciona al usuario no solo solides y estabilidad,

sino también estética visual por el cambio de cromatina del material en horas de la tarde. El

recorrido aborda una pendiente ≥10%, dotando de accesibilidad universal a las conexiones hasta

donde llegue el firme.

 206

El sector 01 abarca tres ejes de circulación (“camino al Reloj”, la “pasarela elevada” y el

acceso vehicular) por ello se propone el diseño de una rampa en espiral que no solo conecte

verticalmente la paralela elevada, sino también funcione como un elemento que distribuya y

direccione el flujo peatonal hacia los distintos espacios. Se debe agregar que la rampa espiral

posee características similares a la implementada en el diseño de la estancia Jorge Mosquera, sin

embargo, esta estructura haciende hasta 6,45 metros por debajo de las copas de los árboles, los

cuales evitan la visualización desde la zona urbana (ilustración 99).

Ilustración 99. Flujos propuestos dentro del sector 01

Elaborado por: El autor

En cuanto al sector 02, las zonas de servicio y de estancia se conectan por medio de un

camino secundario lo que implica un acceso indirecto desde el camino principal, convirtiéndose

en espacios más tranquilos separados del flujo de circulación principal y ubica al “Reloj Gigante”

como el elemento final del circuito realzando su valor. Se debe agregar que la separación de la

zona de servicio es mucho más tajante, ya que se implementa un muro de piedra que bloquee

visual y espacialmente las actividades (ilustración 100).

 207

Ilustración 100. Zonificación previa al diseño del sector 02

Elaborado por: El autor

Para el diseño del mirador sobre el reloj se propone una modificación del relieve en

plataformas escalonadas contenidas con muros, dichos muros se asocian a la forma del terreno

y funcionan como mobiliario. El propósito de modificar el relieve es generar un área en la cual

se prolongue la permanencia del usuario, además de facultar de mayor amplitud visual al generar

desniveles (ilustración 101).

Ilustración 101. Proceso de diseño mirador del reloj

Elaborado por: El autor

 208

Se propone un acceso vial conservando los ejes y sentidos viales existentes, añadiendo

un tramo y retorno vehicular para formar un circuito cerrado de un sentido, es decir los vehículos

tienen una mayor distancia para retornar e ingresar de nuevo a la estancia. Estas acciones se

añaden para evitar la aglomeración de vehículos en el acceso (ilustración 102).

Ilustración 102. Propuesta del acceso vial.

Elaborado por: El autor

 209

Ilustración 103. Planta única – Parque “El Tejar”

Elaborado por: El autor

Ilustración 104. Acercamiento 01 – Parque el Tejar

Elaborado por: El autor

 210

Ilustración 105. Secciones en acercamiento 01- Parque el Tejar

Elaborado por: El autor

Ilustración 106. Acercamiento 02 - Mirador del “Reloj Gigante”

Elaborado por: El autor

 211

Ilustración 107. Secciones en acercamiento 02 – Parque el Tejar

Elaborado por: El autor

 212

Cascada “El Chorro”

El espacio de intervención se ubica a los pies de la loma el Tejar, en el límite entre la

zona urbana y el cerro Tres Cruces. Recibe su nombre por la estructura de hormigón semicircular

a la cual se adiciona una tubería que trasporta agua desde una vertiente cercana Chorreando de

forma indefinida. En un principio el chorro fue construido por la población ante la necesidad de

agua en la ciudad, sin embargo, hoy en día pasa a ser un lugar apartado y pocas personas utilizan

el agua que chorrea para beber, mucho menos hacen uso del espacio para la permanencia.

La problemática del sitio recae en la carencia de mantenimiento, la mala ocupación de

las instalaciones y las condiciones precarias del espacio. Esto es causado por la costumbre de

utilizar la instalación para el aseo de comestibles (carnes, marisco, verduras, entre otros) lo que

genera residuos. Otro factor es la apropiación del espacio residual en la avenida como

estacionamiento y recurrir a la instalación como lavandería de vehículos. Cabe recalcar que el

espacio sufre de encharcamientos de aguas superficiales, las cuales se combinan con los residuos

del sitio y provocando malos olores en el lugar (ilustración 108).

Ilustración 108. Problemas de la fuente el Chorro

Elaborado por: El autor

 213

En consecuencia, con lo antes mencionado el lugar pasa a convertirse en un sitio

conflictivo dentro del espacio urbano, generando una degradación tanto del paisaje natural como

de la imagen urbana. Más aún la perdida del potencial como espacio de permanencia e hito de la

ciudad.

Al considerar los problemas del sitio y la información expuesta en la tabla 14, se propone

un rediseño total del espacio eliminando el concepto de un grifo sobre un cuenco y generar un

elemento semejante a una cascada utilizando de base conceptual el eslogan “ciudad de aves y

cascadas” por el cual se reconoce a la ciudad (ilustración 109).

Ilustración 109. Proceso de diseño de la cascada El Chorro

Elaborado por: El autor

El proyecto se basa en un muro llorón8 de piedra que simula una cascada implementando

sonidos relajantes del agua que cae. La propuesta esta diseñada para evitar la recolección de agua

para el aseo de comestibles o vehículos. Para mantener la actividad de ingesta de agua, se ubica

dos tomas en ambos costados de la cascada artificial con un mecanismo de pulsación lo que evita

retomar la problemática existente.

8
Son paredes que aparentan ser una cascada, en donde por medio de un sistema hidráulico brota agua de la parte
superior hasta llegar al suelo
 214

Par construir el sentido de permanencia hacia el sitio, se genera una serie de muros

alargados con doble funcionalidad. Técnicamente son para contener los deslizamientos de tierra

y el agua superficial, provocando infiltraciones naturales prolongadas. Formalmente el murete

se desempeña como mobiliario de permanencia acoplado al terreno con un trazado curvilíneo

como criterio básico. De forma simultanea se proyecta un retranqueo de 2,00 metros según el

articulo 57 de GADPZCH9 (2015) y con la finalidad de proporcionar un espacio separado del

flujo peatonal, este se compone de un firme permeable que disminuye los estancamientos de

agua lluvia filtrándola hacia el canal más cercano que conecta con el circuito de drenaje público.

En cuanto al acondicionamiento de la vía arterial se toma en consideración la estrategia

urbana de alargamiento para generar un parterre que reduzca el radio de giro entre el “carril 1”

y “carril 2” evitando retornos no autorizados. Con este planteamiento vial se elimina la

posibilidad de estacionamiento cerca a la fuente y suprime el peligro de accidentes de tránsito al

liberar la vía para la circulación vehicular (ilustración 110, 111 ,112, 113).

9
Gobierno Autónomo Descentralizado Provincia de Zamora Chinchipe.
 215

Ilustración 110. Acciones urbanas – El Chorro

Elaborado por: El autor

Ilustración 111. Planta única – Cascada El Chorro

Elaborado por: El autor

 216

Ilustración 112. Elevación Frontal - Cascada El Chorro.

Elaborado por: El autor

Ilustración 113. Sección Transversal - Cascada El Chorro

Elaborado por: El autor

 217

CONCLUSIONES

El paisaje de la ciudad de Zamora es un elemento que identifica el territorio. A partir de

la intervención del encaje micro que forma parte del paisaje intermedio de la ciudad de Zamora

se puede concluir los siguientes:

• Determinar el marco teórico permitió deducir el concepto del paisaje como un

área percibida por el ser humano generalmente con predominio de vegetación que con

frecuencia forma parte de la estructura verde de una ciudad siempre. Además, conocer

los objetivos de calidad paisajística que se pueden plantar una vez desarrollado la

valoración del paisaje.

Otro rasgo es entender el paisaje intermedio, ya que forma parte del área a intervenir,

además comprender los criterios para identificar aquellos recursos paisajísticos que

forman parte de la evaluación del paisaje y los criterios de diseño para paisajes o espacios

con predominio de vegetación arbórea y arbustiva.

• Por la valoración del encaje macro se logra identificar que el encaje micro posee

un paisaje de “clase A” con calidad alta y recursos naturales de valor paisajístico. Esto se

da por la valoración de 27 puntos a la UP-06 siendo el rango más alto entre las unidades

de paisaje con elementos y recursos únicos dentro del territorio. La valoración y análisis

del encaje micro señala al lugar como catalizador de vida social que agrega valor a la

imagen urbana.

Mediante el análisis de elementos de paisaje se identifica una exuberante vegetación

arbórea con alturas ≤10m, la cual que genera una gran cantidad de sombra tanto en el

diseño de lugares como en el recorrido de la pasarela, manteniendo un nivel de confort

ambiental ≥24º C con una humedad ≥70% por el diseño de superficies permeables y al

circuito de drenaje de escorrentía superficial propuesto.

 218

• Gracias al análisis referencial se pudo determinar el sistema constructivo más

óptimo para alcanzar zonas de difícil acceso, pero con elevado valor natural. Este sistema

constructivo emplea pendientes que aseguren una accesibilidad universal desde la ciudad,

pasando por la vegetación hasta la cima del cerro donde se puede contemplar recursos

paisajísticos naturales y sociales que posee gran parte del encaje macro. Al mismo tiempo

se identificó estrategias de diseño de miradores y superficies para climas tropicales.

• Al implementar el diseño de una pasarela elevada como propuesta de intervención

se impulsa el valor de zonas naturales inaccesibles encontradas en las faldas del cerro

“Tres Cruces” y genera panoramas visuales únicos que realzan la importancia del paisaje

que engloba la ciudad de Zamora y el área natural que compone el encaje micro. Además,

se promueve la revitalización y re-energización del territorio con el diseño de carácter

colectivo de varios lugares dentro del encaje micro, prestos para actividades recreativas,

turísticas y de esparcimiento. Con esto se logra crear conexiones entre la ciudad, la

naturaleza y el ser humano, determinando al encaje micro como área verde accesible y

parte del índice verde de Zamora.

 219

RECOMENDACIONES

• En cuanto al proyecto, es relevante desarrollar un mantenimiento progresivo de

la pasarela mirador para evitar problemas estructurales en cualquier módulo.

• Se recomienda al Municipio de Zamora implementar la metodología de

valoración de paisaje para futuras intervenciones en áreas naturales, permitiendo a la

arquitectura ser parte de la naturaleza y evitar quitar protagonismo a este recurso noble

pero abundante en la ciudad.

• Plantear proyectos de carácter paisajístico que busquen identificar y realzar las

actividades colectivas, así como integrar lugares con valor paisajístico a una red turística

natural, lo que generará un realce al turismo del sitio.

• Se recomienda a investigadores implementar mayores variables en el proceso de

análisis del sitio para obtener una aproximación más eficiente en los resultados para

identificar los objetivos de calidad paisajística y el valor de la calidad del paisaje.

 220

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226

LOCALIZACI N:
9552000
N
SABANILLA CUMBARATZA
EL LIMON SAN CARLOS
DE LAS
TIMBARA
MINAS PROVINCIA:
ZAMORA ZAMORA CHINCHIPE
CAN N:
ZAMORA
PARROQUIA:
ZAMORA
CENTRO
CIUDAD DE ZAMORA
POBLADO:
SIMBOLOG A:
USO DEL PREDIO MBOLO
Habitacional densidad baja
Habitacional densidad media
Habitacional densidad alta
9551000
Comercial
Mixto
Oficinas
Equipamiento colectivo
Industrial
Parques
Sin Uso
Anexo A. Uso de suelo (Catastro Actualizado)

REA URBANA:
ANEXOS

613.10 Ha
OBSERVACIONES:
9550000
PROYECTO:
"ACTUALIZACI N DEL CATASTRO DE
PREDIOS URBANOS DEL CANT N ZAMORA,
CABECERAS PARROQUIALES Y CENTROS
POBLADOS, PROVINCIA DE ZAMORA
GAD MUNICIPAL CHINCHIPE".
DE ZAMORA
9549000 CONTIENE: Ma a e c de U de S e de a
Ciudad de Zamora
CENTRO C DIGO CATASTRAL: 19-01-50-02-01
POBLADO:
Zamora 19-01-50-01-01 19-01-50-02-02
19-01-50-01-02 19-01-50-02-03
ELABORACI N: ING. PIO CUEVA ARIAS 19-01-50-01-03 19-01-50-03-01
CONSULTOR 19-01-50-01-04 19-01-50-03-02
A bac GAD Za a: A bac GAD Za a:
I g. H c A Be Ing. Franklin R. Vargas
ALCALDE DE ZAMORA DIRECTOR DE PLANIFICACI N
FECHA : L MINA :
NOVIEMBRE 2017
ESCALA : PROYECCI N :
A1 DE A2
1: 7000 UTM DATUM WGS84

729000

730000
726000

727000

728000
 227

Anexo B. Especies plantadas en el área de intervención

ESPECIES A PLANTAR Y DE REGENERACIÓN NATURAL EN ÁREAS DE LA MISIÓN FRANCISCANA Y MUNICIPIO DE ZAMORA

No Nombre Comun Nombre Cientifico Familia Plantulas Provenientes Codigo Estado Sucecional e Importancia de las Especies Plantadas
Vivero Regeneracion Natural Estaca No De Importancia
Pioneras Maderables Condicionadas
Maderable Ecológica
Ex situ In situ
1 Macairo Huertea glandulosa Staphyleaceae x 1 x
2 Laurel Cordia alliodora Boraginaceaea x 2 x
3 Cedro Cedrela sp Meliaceae x 3 x x
4 Caoba Swietenia sp. Meliaceae x 4 x x
5 Copal Dacryodes sp Burseraceae x 5 x
6 Guayacan 1 Tabebuia chrysantha Bignoniaceae x 6 x x
7 Guaba 1 Inga sp. 1 Mimosaceae x 7 x x x
8 Guaba 2 Inga sp. 2 Mimosaceae x 8 x x x
9 Guaba 3 Inga sp. 3 Mimosaceae x 9 x x
10 Sinchama cf Ormosia sp Mimosaceae x 10 x x
11 Samike Zigia sp Mimosaceae x 11 x x
12 Tora Calliandra trinervia Mimosaceae x 12 x x x
13 Yumbingue Terminalia amazonia Combretaceae x 13 x x
14 Seike Cedrelinga catenaeformis Mimosaceae x 14 x
15 Almendro Platymiscium sp Fabaceae x 15 x x
16 Porotillo Erythrina poeppigiana Fabaceae x x 16 x x
17 Pigllo lechero Sapium sp Euphorbiaceae x 17 x x
18 Guarumo 1 Cecopria sp. 1 Cecropiaceae x 18 x
19 Guarumo 2 Cecopria sp. 2 Cecropiaceae x 19 x
20 Balsa Ochroma pyramidale Bombacaceae x 20 x x
21 Pasallo Heliocarpus americanus Tiliaceae x 21 x x
22 Nogal 1 Guarea sp. 1 Meliaceae x 22 x
23 Caimito Pouteria sp. 1 Sapotaceae x 23 x x
24 Guarango Parkia sp Mimosaceae x 24 x
25 Canelo 1 Ocotea sp Lauraceae x 25 x x
26 Canelo 2 Nectandra sp Lauraceae x 26 x x
27 Aguacatillo Persea sp. 1 Lauraceae x 27 x x
28 Sanon Hyeronima sp. 2 Euphorbiaceae x 28 x
29 Pituca Clarisia racemosa Moraceae x 29 x x
30 Cashco Weinmannia sp Cunoniaceae x 30 x
31 Tunash Piptocoma discolor Asteraceae x 31 x x
32 Sangre de drago Croton lechleri Euphorbiaceae x 32 x x
33 Pambil 3 Euterpe sp Arecaceae x 33 x
34 Sierrilla 1 Miconia sp 1 Melastomataceae x 34 x x
35 Achotillo Vismia sp Clusiaceae x 35 x
36 Guayaba Psidium guajava Myrtaceae x 36 x x
37 Higueron Ficus sp 1 Moraceae x 37 x x
38 Chimi Pseudolmedia sp. Moraceae x 38 x x
39 Desconocida Matayba sp Sapindaceae x 39 x
40 Arrayan Eugenia Myrtaceae x 40 x
41 Remo Aspidosperma sp Apocynaceae x 41 x
42 Fernan sanchez Triplaaris sp. Polygonaceae x 42 x
43 Iñacu Gustavia Lecytidaceae x 43 x x x
44 Uva de monte Pouroma sp Cecropiaceae x 44 x x
45 Mani de árbol Caryodendron orinocensis Euphorbiaceae x 45 x x
46 Arabisco Jacaranda copaia Bignoniaceae x 46 x
47 Pechiche Vitex sp. Lamiaceae x 47 x x
48 Guararo Lafoensia sp. Lythraceae x 48 x
49 Yansao Guarea sp. 2 Meliaceae x 49 x
50 Ceibo Ceiba sp. Malvaceae x 50 x x
51 Desconocida 1 Sterculia sp. 1 Malvaceae x 51 x
52 Desconocida 2 Sterculia sp. 2 Malvaceae x 52 x x
53 Lenteja Schefflera sp. Araliaceae x 53 x
54 Chachacomo Escallonia sp Grosulariaceae x 54 x
55 Sarnoso Mauria sp Anacardiaceae x 55 x
56 Peine de Mono Apeiba sp Tiliaceae x 56 x
57 Manzana de monte Bellucia pentamera Melastomataceae x 57 x x
58 Desconocida Graffenrieda limbata Melastomataceae x 58 x
59 Sierrilla 3 Graffenrieda cucullata Melastomataceae x 59 x x
60 Maco maco Myrsine sp Myrsinaceae x 60 x
61 Duco Clusia sp Clusiaceae x 61 x
62 Mora Alchornia sp Euphorbiaceae x 62 x
63 Desconocida Cassearia sp Flacourtaceae x 63 x
64 Guayusa de monte Hedyosmum sp Chloranthaceae x 64 x x
65 Desconocida Ladenbergia sp Rubiaceae x 65 x
 228

Anexo C. Tablas de evaluación de la calidad de paisaje por Unidad de paisaje

Unidad de paisaje 01 - Área urbanizada - ciudad de Zamora.

EVALUACIÓN DE LA CALIDAD DEL PAISAJE

CALIDAD VISUAL
PLANO COMPONENTE VALORADO
ALTA MEDIA BAJA

Fondos planos, con

Muy montañosa, Formas erosivas
suaves colinas.
Existencia de rasgos interesantes. Existencia de
Relieve Inexistencia de
singulares rasgos interesantes
particularidades

5 3 1

Poca a ninguna
Gran variedad, grandes Alguna variedad, pocos variedad, no
Vegetación contrastes contrastes existencia de
contrastes

5 3 1

Dominancia del paisaje,

apariencia clara y limpia, No dominancia, aguas en Ausencia o existencia
Cuerpos de agua aguas blancas o espejos de reposo o en movimiento inapreciable
reposo.

5 3 0

Segundo Combinaciones de color Alguna variedad e

Plano intensas y variadas o intensidad en color y Muy poca variación
contrastes agradables contraste del suelo, roca, de color o contraste;
Color entre suelo, vegetación, vegetación, pero no actúa colores homogéneos
roca y agua como elemento dominante

5 3 1

Único o muy raro en la

El paisaje es característico,
región, posibilidad real de
aunque similares otros en la El paisaje es común
Rareza contemplar fauna o
región
vegetación excepcional

6 2 1

Libre de actuaciones La calidad escénica está

humanas estéticamente no afectada por modificaciones Modificaciones
deseadas o con poco armoniosas, aunque intensas y extensas
Intervenciones humanas modificaciones que no en su totalidad o las que reducen o anulan
inciden favorablemente en actuaciones no añaden la calidad escénica
la calidad visual calidad visual

3 1 0

El paisaje circundante
El paisaje circundante El paisaje adyacente
incrementa moderadamente
Tercer potencia mucho la calidad no ejerce influencia
Horizonte Visual la calidad visual del
Plano visual en la calidad
conjunto

5 3 0

TOTAL 5 0 4

TOTAL 9
 229

Unidad de paisaje 02 - Arbolado denso en terreno montañoso (P≥ 45%).

EVALUACIÓN DE LA CALIDAD DEL PAISAJE

CALIDAD VISUAL
PLANO COMPONENTE VALORADO
ALTA MEDIA BAJA

Fondos planos, con

Muy montañosa, Formas erosivas
suaves colinas.
Existencia de rasgos interesantes. Existencia de
Relieve Inexistencia de
singulares rasgos interesantes
particularidades

5 3 1

Poca a ninguna
Gran variedad, grandes Alguna variedad, pocos variedad, no
Vegetación contrastes contrastes existencia de
contrastes

5 3 1

Dominancia del paisaje,

apariencia clara y limpia, No dominancia, aguas en Ausencia o existencia
Cuerpos de agua aguas blancas o espejos de reposo o en movimiento inapreciable
reposo.

5 3 0

Segundo Combinaciones de color Alguna variedad e

Plano intensas y variadas o intensidad en color y Muy poca variación
contrastes agradables contraste del suelo, roca, de color o contraste;
Color entre suelo, vegetación, vegetación, pero no actúa colores homogéneos
roca y agua como elemento dominante

5 3 1

Único o muy raro en la

El paisaje es característico,
región, posibilidad real de
aunque similares otros en la El paisaje es común
Rareza contemplar fauna o
región
vegetación excepcional

6 2 1

Libre de actuaciones La calidad escénica está

humanas estéticamente no afectada por modificaciones Modificaciones
deseadas o con poco armoniosas, aunque intensas y extensas
Intervenciones humanas modificaciones que no en su totalidad o las que reducen o anulan
inciden favorablemente en actuaciones no añaden la calidad escénica
la calidad visual calidad visual

3 1 0

El paisaje circundante
El paisaje circundante El paisaje adyacente
incrementa moderadamente
Tercer potencia mucho la calidad no ejerce influencia
Horizonte Visual la calidad visual del
Plano visual en la calidad
conjunto

5 3 0

TOTAL 13 8 0

TOTAL 21
 230

Unidad de paisaje 03 - Pastizales sobre ladera acentuadas (P≥30%).

EVALUACIÓN DE LA CALIDAD DEL PAISAJE

CALIDAD VISUAL
PLANO COMPONENTE VALORADO
ALTA MEDIA BAJA

Fondos planos, con

Muy montañosa, Formas erosivas
suaves colinas.
Existencia de rasgos interesantes. Existencia de
Relieve Inexistencia de
singulares rasgos interesantes
particularidades

5 3 1

Poca a ninguna
Gran variedad, grandes Alguna variedad, pocos variedad, no
Vegetación contrastes contrastes existencia de
contrastes

5 3 1

Dominancia del paisaje,

apariencia clara y limpia, No dominancia, aguas en Ausencia o existencia
Cuerpos de agua aguas blancas o espejos de reposo o en movimiento inapreciable
reposo.

5 3 0

Segundo Combinaciones de color Alguna variedad e

Plano intensas y variadas o intensidad en color y Muy poca variación
contrastes agradables contraste del suelo, roca, de color o contraste;
Color entre suelo, vegetación, vegetación, pero no actúa colores homogéneos
roca y agua como elemento dominante

5 3 1

Único o muy raro en la

El paisaje es característico,
región, posibilidad real de
aunque similares otros en la El paisaje es común
Rareza contemplar fauna o
región
vegetación excepcional

6 2 1

Libre de actuaciones La calidad escénica está

humanas estéticamente no afectada por modificaciones Modificaciones
deseadas o con poco armoniosas, aunque intensas y extensas
Intervenciones humanas modificaciones que no en su totalidad o las que reducen o anulan
inciden favorablemente en actuaciones no añaden la calidad escénica
la calidad visual calidad visual

3 1 0

El paisaje circundante
El paisaje circundante El paisaje adyacente
incrementa moderadamente
Tercer potencia mucho la calidad no ejerce influencia
Horizonte Visual la calidad visual del
Plano visual en la calidad
conjunto

5 3 0

TOTAL 5 9 0

TOTAL 14
 231

Unidad de paisaje 04 - Cause y ribera de los Ríos Zamora y Bombuscaro.

EVALUACIÓN DE LA CALIDAD DEL PAISAJE

CALIDAD VISUAL
PLANO COMPONENTE VALORADO
ALTA MEDIA BAJA

Fondos planos, con

Muy montañosa, Formas erosivas
suaves colinas.
Existencia de rasgos interesantes. Existencia de
Relieve Inexistencia de
singulares rasgos interesantes
particularidades

5 3 1

Poca a ninguna
Gran variedad, grandes Alguna variedad, pocos variedad, no
Vegetación contrastes contrastes existencia de
contrastes

5 3 1

Dominancia del paisaje,

apariencia clara y limpia, No dominancia, aguas en Ausencia o existencia
Cuerpos de agua aguas blancas o espejos de reposo o en movimiento inapreciable
reposo.

5 3 0

Segundo Combinaciones de color Alguna variedad e

Plano intensas y variadas o intensidad en color y Muy poca variación
contrastes agradables contraste del suelo, roca, de color o contraste;
Color entre suelo, vegetación, vegetación, pero no actúa colores homogéneos
roca y agua como elemento dominante

5 3 1

Único o muy raro en la

El paisaje es característico,
región, posibilidad real de
aunque similares otros en la El paisaje es común
Rareza contemplar fauna o
región
vegetación excepcional

6 2 1

Libre de actuaciones La calidad escénica está

humanas estéticamente no afectada por modificaciones Modificaciones
deseadas o con poco armoniosas, aunque intensas y extensas
Intervenciones humanas modificaciones que no en su totalidad o las que reducen o anulan
inciden favorablemente en actuaciones no añaden la calidad escénica
la calidad visual calidad visual

3 1 0

El paisaje circundante
El paisaje circundante El paisaje adyacente
incrementa moderadamente
Tercer potencia mucho la calidad no ejerce influencia
Horizonte Visual la calidad visual del
Plano visual en la calidad
conjunto

5 3 0

TOTAL 16 7 1

TOTAL 23
 232

Unidad de paisaje 05 - Arbolado denso en terreno montañoso (P≥ 45%).

EVALUACIÓN DE LA CALIDAD DEL PAISAJE

CALIDAD VISUAL
PLANO COMPONENTE VALORADO
ALTA MEDIA BAJA

Fondos planos, con

Muy montañosa, Formas erosivas
suaves colinas.
Existencia de rasgos interesantes. Existencia de
Relieve Inexistencia de
singulares rasgos interesantes
particularidades

5 3 1

Poca a ninguna
Gran variedad, grandes Alguna variedad, pocos variedad, no
Vegetación contrastes contrastes existencia de
contrastes

5 3 1

Dominancia del paisaje,

apariencia clara y limpia, No dominancia, aguas en Ausencia o existencia
Cuerpos de agua aguas blancas o espejos de reposo o en movimiento inapreciable
reposo.

5 3 0

Segundo Combinaciones de color Alguna variedad e

Plano intensas y variadas o intensidad en color y Muy poca variación
contrastes agradables contraste del suelo, roca, de color o contraste;
Color entre suelo, vegetación, vegetación, pero no actúa colores homogéneos
roca y agua como elemento dominante

5 3 1

Único o muy raro en la

El paisaje es característico,
región, posibilidad real de
aunque similares otros en la El paisaje es común
Rareza contemplar fauna o
región
vegetación excepcional

6 2 1

Libre de actuaciones La calidad escénica está

humanas estéticamente no afectada por modificaciones Modificaciones
deseadas o con poco armoniosas, aunque intensas y extensas
Intervenciones humanas modificaciones que no en su totalidad o las que reducen o anulan
inciden favorablemente en actuaciones no añaden la calidad escénica
la calidad visual calidad visual

3 1 0

El paisaje circundante
El paisaje circundante El paisaje adyacente
incrementa moderadamente
Tercer potencia mucho la calidad no ejerce influencia
Horizonte Visual la calidad visual del
Plano visual en la calidad
conjunto

5 3 0

TOTAL 10 4 2

TOTAL 16
 233

Unidad de paisaje 06 - Arbolado denso sobre el cerro Tres Cruces.

EVALUACIÓN DE LA CALIDAD DEL PAISAJE

CALIDAD VISUAL
PLANO COMPONENTE VALORADO
ALTA MEDIA BAJA

Fondos planos, con

Muy montañosa, Formas erosivas
suaves colinas.
Existencia de rasgos interesantes. Existencia de
Relieve Inexistencia de
singulares rasgos interesantes
particularidades

5 3 1

Poca a ninguna
Gran variedad, grandes Alguna variedad, pocos variedad, no
Vegetación contrastes contrastes existencia de
contrastes

5 3 1

Dominancia del paisaje,

apariencia clara y limpia, No dominancia, aguas en Ausencia o existencia
Cuerpos de agua aguas blancas o espejos de reposo o en movimiento inapreciable
reposo.

5 3 0

Segundo Combinaciones de color Alguna variedad e

Plano intensas y variadas o intensidad en color y Muy poca variación
contrastes agradables contraste del suelo, roca, de color o contraste;
Color entre suelo, vegetación, vegetación, pero no actúa colores homogéneos
roca y agua como elemento dominante

5 3 1

Único o muy raro en la

El paisaje es característico,
región, posibilidad real de
aunque similares otros en la El paisaje es común
Rareza contemplar fauna o
región
vegetación excepcional

6 2 1

Libre de actuaciones La calidad escénica está

humanas estéticamente no afectada por modificaciones Modificaciones
deseadas o con poco armoniosas, aunque intensas y extensas
Intervenciones humanas modificaciones que no en su totalidad o las que reducen o anulan
inciden favorablemente en actuaciones no añaden la calidad escénica
la calidad visual calidad visual

3 1 0

El paisaje circundante
El paisaje circundante El paisaje adyacente
incrementa moderadamente
Tercer potencia mucho la calidad no ejerce influencia
Horizonte Visual la calidad visual del
Plano visual en la calidad
conjunto

5 3 0

TOTAL 16 10 0

TOTAL 26
 234

Anexo D. Evaluación de paisaje por criterios de calidad paisajística

Anexo E. Criterios de justificación del valor del paisaje

CRITERIOS DE JUSTIFICACIÓN DEL VALOR DEL PAISAJE

En este cuadro se recogen argumentos para que el equipo técnico justifique la decisión de
valorar un paisaje de un modo u otro:
• Estructura del paisaje nítida; sustrato paisajístico con una organización
apropiada de usos en el territorio.
• Recursos paisajísticos/rasgos distintivos, merecedores de protección.
• Una muy alta valoración social del paisaje. Enclave identitario para la población
Valor
del lugar.
Muy
• Paisaje que conforma un referente visual en el territorio o que está muy expuesto
Alto
visualmente.
• Paisaje muy singular o representativo del territorio, o con presencia de
escenarios de alta calidad visual.
• Tiene una importancia clave en el mosaico territorial.
• Estructura de paisaje reconocible; el patrón característico todavía es evidente.
Cierto aspecto de integridad y coherencia en la organización de los componentes
Valor principales.
Alto • Algunos recursos paisajísticos son merecedores de protección.
• Paisaje que presenta zonas de alta exposición visual.
• Paisaje de cierta singularidad o representatividad.
 235

• Tiene importancia dentro del mosaico territorial.

• Estructura del paisaje distinguible; el sustrato paisajístico está con frecuencia
enmascarado por los usos que se desarrollan.
MEDIO
• Pueden aparecer recursos paisajísticos merecedores de protección.
• No tiene una valoración social destacada.
• Estructura del paisaje degradada; el paisaje muestra una organización del paisaje
confusa y poco legible.
BAJO
• Raramente existen recursos paisajísticos de interés especial.
• En la valoración social las personas implicadas muestran una apreciación baja.
• Estructura del paisaje dañada; el sustrato paisajístico está distorsionado por los
VALOR usos que se desarrollan en él.
MUY • No existen aspectos que presentan interés por la conservación.
BAJO • En las preferencias de la población se manifiesta una fuerte preocupación sobre
la evolución del paisaje.
Fuente: Adaptado de Comunidad Valenciana (2012)
Elaborado por: El autor

Anexo F. Fases de ejecución – Mirador 360º

 236

LÁMINA
 Módulos A-01 | Planta y Sección 01
Sc.- 02

A-01 | Pasarela Base 3.68

∑ = 14.40 m 2.70

2.40

= 0º 1.20
0.90
1.00

3.00
1.20
B-02 | Curva ascendente

∑ = 14.40 m

int. = 13,32º
Ac.-01
14.40

C-03 | Curva ascendente

∑ = 14.40 m
9.00

int. = 58,10º

Sc.-01 Sc.-01

D-04 | Curva ascendente

∑ = 14.40 m
G-07 1,60

int.= 7, 3º
2.40 2.00
0.64 0.64
Sc.- 02

Proyecto: Autor: Contiene:

Intervención paisajística en el cerro "Tres Ian Alberto Sarango Berrú Lamina: 1
Planta y sección 01 del 33
Cruces" para la creación de áreas recreativas Tutor: módulo A01 | Módulos
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO conectadas a un recorrido escénico Arq. Veronica Muñoz Escala: Gráfica
 Módulos A-01 | Acercamiento

Baranda de aluminio urocarbono 40mm

E-05 | Curva ascendente

Perfil L de aluminio urocarbono
∑ = .50 m 40 40 5mm 1 0mm c c

int.= 8,21º 1.20

0.80
14.40 F-0 | Estancia corta
0.60
∑ = 14.40 m
42º 110º
= 0º
1.81 0.00
8.00
1.88

1.60
Rejilla de metal ino idable
con perfil separador 1200 800 30 mm
G-07 | Modulo de unión
Tubería de instalaciones
∑ = 1. 0M
2.40
Tubería truss de acero
= 0º 70º 58º
17. m c c entre columnas

Viga circula | Radio120mm

-08 | Curva Conector
∑ = 5.00 m

int.= 8,21º
Columna de acero V- S aped con
altura adaptable por el perfil del
terreno

Proyecto: Autor: Contiene:

Intervención paisajística en el cerro "Tres Ian Alberto Sarango Berrú Lamina: 2
Módulos | Acercamiento A01 33
Cruces" para la creación de áreas recreativas Tutor:
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO conectadas a un recorrido escénico Arq. Veronica Muñoz Escala: Gráfica
 17.60

14.40

1.60 1.60 1.60

0.30

1.20
0.90
0.62

1.20

9.01

G-07 G-07

Proyecto: Autor: Contiene:

Intervención paisajística en el cerro "Tres Ian Alberto Sarango Berrú Lamina: 3
Sección 01 del módulo A-01 33
Cruces" para la creación de áreas recreativas Tutor:
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO conectadas a un recorrido escénico Arq. Veronica Muñoz Escala: Gráfica
 2.40
1.20

1.88

138°
4.15

1.32
42°

1.55

1.60

8.50 8.00 0.82 14.40 1.64

1.60 9.00 Sc.-01 Sc.-01 Sc.-02 Sc.-02

0.68

1.60

1.55

90°

138°
0.80

0.80
1.81

0.80

F-0 tipo 1 | Cubierta F-0 tipo 1 | Planta única F-0 tipo 2 | Planta única

Proyecto: Autor: Contiene:

Intervención paisajística en el cerro "Tres Ian Alberto Sarango Berrú Lamina: 4
Planta arquitectónica del 33
Cruces" para la creación de áreas recreativas Tutor: módulo F0
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO conectadas a un recorrido escénico Arq. Veronica Muñoz Escala: Gráfica
 4.14

0.55 3.04 0.55

3.04

2.03
Polímero 1.91

1.20 1.20 1.20 3.00

0.90 1.14
Viga Circular R.100 mm
3.00
1.20
58
1.05

0.45 Ac.-01
Platina de acero
ino idable 20 300 mm
0.00

52
53

58
70

Acercamiento 01 Sección 01

Proyecto: Autor: Contiene:

Intervención paisajística en el cerro "Tres Ian Alberto Sarango Berrú Lamina: 5
Cruces" para la creación de áreas recreativas
Módulo F0 tipo 1 - Acercamiento 33
Tutor: 01 | Sección 01
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO conectadas a un recorrido escénico Arq. Veronica Muñoz Escala: Gráfica
 2.40 1.20
Acercamiento - 02
1.20

1.20 1.30

0.90

0.45

0.00
Ac.-02

Sección 01

Proyecto: Autor: Contiene:

Intervención paisajística en el cerro "Tres Ian Alberto Sarango Berrú Lamina: 6
Módulo F0 tipo 2 - Acercamiento 33
Cruces" para la creación de áreas recreativas Tutor: 02 | Sección 02
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO conectadas a un recorrido escénico Arq. Veronica Muñoz Escala: Gráfica
 N 54,32

M DULOS EN TRAMO 1
Gráficos Unidades

A01 = 34

B02 = 13

C03 = 25

D04 = 1

E05 = 15

F0 = 2

G07 = 84

08 = 1
N 158,24
Total 208

0 14 42

Proyecto: Autor: Contiene:

Intervención paisajística en el cerro "Tres Ian Alberto Sarango Berrú Lamina: 7
Tramo 01- recorrido de 1, m 33
Cruces" para la creación de áreas recreativas Tutor:
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO conectadas a un recorrido escénico Arq. Veronica Muñoz Escala: Gráfica
 M DULOS EN TRAMO 2
Gráficos Unidades

A01 =

B02 = 33

C03 =
N 80,45

D04 = 1

E05 = 5

F0 = 2

N 127,47 G07 = 43

08 = 8

Total 110

0 14 42

Proyecto: Autor: Contiene:

Intervención paisajística en el cerro "Tres Ian Alberto Sarango Berrú Lamina: 8
Tramo 02- recorrido de 0, m 33
Cruces" para la creación de áreas recreativas Tutor:
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO conectadas a un recorrido escénico Arq. Veronica Muñoz Escala: Gráfica
 N 158,24

M DULOS EN TRAMO 3
Gráficos Unidades

A01 =

B02 = 1

C03 = 13

D04 = 5

E05 = 10

F0 = 2

G07 = 78

08 = 8

N 127,47 Total 18

0 14 42

Proyecto: Autor: Contiene:

Intervención paisajística en el cerro "Tres Ian Alberto Sarango Berrú Lamina: 9
Tramo 03- recorrido de 1,5 m 33
Cruces" para la creación de áreas recreativas Tutor:
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO conectadas a un recorrido escénico Arq. Veronica Muñoz Escala: Gráfica
 N 281,54

M DULOS EN TRAMO 4
Gráficos Unidades

A01 = 11

B02 = 35

C03 = 13

D04 = 2

E05 = 14

F0 = 2

G07 =54
N 158,24

08 = 23

Total 181

0 14 42

Proyecto: Autor: Contiene:

Intervención paisajística en el cerro "Tres Ian Alberto Sarango Berrú Lamina: 10
Tramo 04- recorrido de 3,4 m 33
Cruces" para la creación de áreas recreativas Tutor:
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO conectadas a un recorrido escénico Arq. Veronica Muñoz Escala: Gráfica
 Circuito 01 1 6 m

la
re
sa
Pa
1
PLA E E AL

1 Estancia "Jor e os uera"

2
2 Estancia 2
u ces
Cr
4 es

lo
Tr

acia el re
ero Estancia 3
en 3

Camino
3 4 ira or "Tres Cruces"

en
er
o
5 Estancia "El os ue"

Circuito 02 5 8 m
6 Estancia "El Te ar"

7 Casca a "El C orro"

7
la
re
sa
Pa

erca o eina el Cisne

Terminal terrestre
6
5 Cate ral

0 50 100 150 mts

Proyecto: Autor: Contiene:

Intervención paisajística en el cerro "Tres Ian Alberto Sarango Berrú Lamina: 11
Plano general de la 33
Cruces" para la creación de áreas recreativas Tutor: intervención
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO conectadas a un recorrido escénico Arq. Veronica Muñoz Escala: Gráfica
 49 00

do
r iva
op
rren
Te
47,
80

,40
2

45
A

62
4
3,00
3,00

44, 0
de ba c a n c a
1 44,00

t
sque

0
ia

15,5
Med
P A A
20,0 Can
3
0 c a
ecua
vole
y

Can 1 Canc a multiuso

c a
44

de
úbo
60

l ráp
ido

2,00 44, 0
2 ra er o

Acera
43 20

A 3 rea recreati a

C C am a es iral ascenso
4

,50
45 00

2,50
ertical

6 24

5,34

5,34
2,00
Sendero Tres Cruces

2,30
43 80
4,
3

1,70

5,34

,50
2,00

ada
Entr
0
42 0
0 3 12
Empresa Pública

Proyecto: Autor: Contiene:

Intervención paisajística en el cerro "Tres Ian Alberto Sarango Berrú Lamina: 12
Plano de la estancia orge 33
Cruces" para la creación de áreas recreativas Tutor: Mosquera.
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO conectadas a un recorrido escénico Arq. Veronica Muñoz Escala: Gráfica
 Pasarela Circulación vertical ona deportivas ona recreativa Acera

3,00

0,25

2, 0

2,40
0 3
Sección - A

Proyecto: Autor: Contiene:

Intervención paisajística en el cerro "Tres Ian Alberto Sarango Berrú Lamina: 13
Secciones de la estancia 33
Cruces" para la creación de áreas recreativas Tutor: orge Mosquera
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO conectadas a un recorrido escénico Arq. Veronica Muñoz Escala: Gráfica
 2,00 1, 5 2,10
18º

0,30
= 0,30 c=
0,18
Avenida eroes de Paquis a

Pavimento idráulico

0,20
1,25

2,00

0 1 2 3

Sección - C

Proyecto: Autor: Contiene:

Intervención paisajística en el cerro "Tres Ian Alberto Sarango Berrú Lamina: 14
Secciones de la estancia 33
Cruces" para la creación de áreas recreativas Tutor: orge Mosquera
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO conectadas a un recorrido escénico Arq. Veronica Muñoz Escala: Gráfica
Elevación
54,32
53,51

51,8

50,27

48, 5

47,03

45,41

2, 0
44, 0

Plantas Arquitectónicas
44, 0 54,
32
3,00

,24
,24 ,24

51,
8
45,
40 4 ,

,24
21

,24
R. 11,00 D. 22,00

,24
53,5
1
47,8
3
0

,24
2,0

,70
,24

52
21

0
4 ,

47,

Planta Baja Plantas Intermedias ,24 Planta Terraza

2

Proyecto: Autor: Contiene:

Intervención paisajística en el cerro "Tres Ian Alberto Sarango Berrú Lamina: 15
Planos y elevación de 33
Cruces" para la creación de áreas recreativas Tutor: Espiral
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO conectadas a un recorrido escénico Arq. Veronica Muñoz Escala: Gráfica
 155,50

155,23

153,10
C

Sección - A

151, 0
155,80 10, 1

3, 0
2,40 A A
2,32 1,30 1,00 152,50
153,4 0,20 0,30 0,50 0,50
3,15

0, 0
153,4
Sección - B

2, 0
1,20 1,50

1,80
25

0,20
1,00 1,00 1,25
0,35 0,22
155,40
155,10
154, 0 C

153, 5 0 1 2 3
Planta Arquitectónica

152,50

Sección - C

Proyecto: Autor: Contiene:

Intervención paisajística en el cerro "Tres Ian Alberto Sarango Berrú Lamina: 16
Planta y secciones de 33
Cruces" para la creación de áreas recreativas Tutor: Estancia 02
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO conectadas a un recorrido escénico Arq. Veronica Muñoz Escala: Gráfica
 30

3,83
30

1, 0
2,83

2,50
3,25

7
4,3
23 ,30

A 1,2
5

7
23
0 0 1 2
,3
23 Sección - A

2, 0
A
0,40

1,85
23
2, 8 2,5º
0,50

0 1 2 0 1 2
5
23 Sección - B

Proyecto: Autor: Contiene:

Intervención paisajística en el cerro "Tres Ian Alberto Sarango Berrú Lamina: 17
Planta y secciones de 33
Cruces" para la creación de áreas recreativas Tutor: Estancia 03
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO conectadas a un recorrido escénico Arq. Veronica Muñoz Escala: Gráfica
 A

33
8.5

0.5
0

0.70

2.4 10.
0 4

1.52
281,55
MI
RA
DO

.00
RT

23
RE

R
SC

2.40
RU

14.
CE
S
. 7

.40
25
R
281,55
4.00
15
RU CES
ES C
0
7

R TR
3.

ADO
MIR
R

. 7

0 1 3 4. 2

Proyecto: Autor: Contiene:

Intervención paisajística en el cerro "Tres Ian Alberto Sarango Berrú Mirador en plata orma en Lamina: 18
33
Cruces" para la creación de áreas recreativas Tutor: la cumbre del cerro Tres
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO conectadas a un recorrido escénico Arq. Veronica Muñoz Cruces - Mirador 180º Escala: Gráfica
 4.28

0. 0 3.93
1.24 1.28 1.24
ECC -A
0.35
2.61
0 1 2

0.10
0.00

0.25

4.93
1.30
4.14
-1,60

2.3 2.41 3.44

0.64

0.39
0.92

0.88

0.00
0.34 -0.35
ECC -
1.25 3.02
0 1 2 0.30
1.55 1.66 3.00 -1.31

0.25 -2,00
ecc
i n
A

n
ec
ci

aci
n

Ele
0. 0

Proyecto: Autor: Contiene:

Intervención paisajística en el cerro "Tres Ian Alberto Sarango Berrú Lamina: 19
Secciones del mirador 180º 33
Cruces" para la creación de áreas recreativas Tutor:
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO conectadas a un recorrido escénico Arq. Veronica Muñoz Escala: Gráfica
 0,27

3,23 0,20
2,75

2,50

2,75
2,63 3,23 2,90

ELE AC
0 0,50 1 1,50

Proyecto: Autor: Contiene:

Intervención paisajística en el cerro "Tres Ian Alberto Sarango Berrú Lamina: 20
Elevación del mirador 180º 33
Cruces" para la creación de áreas recreativas Tutor:
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO conectadas a un recorrido escénico Arq. Veronica Muñoz Escala: Gráfica
 Ac
erc
am
ien
to

+123,22

8
9
10
11
12
14 13

7
+117,70

6
5
4
3
1,50
2

+118,67 1

4,00 NO
RBA
U
+119,94 TE
IMI
L
Contra huella : 0,20
5
2,2

+121,03
1,50

3,00
A

0 1 2 4 8

Proyecto: Autor: Contiene:

Intervención paisajística en el cerro "Tres Ian Alberto Sarango Berrú Lamina: 21
Plano de estancia "El 33
Cruces" para la creación de áreas recreativas Tutor:
conectadas a un recorrido escénico
Bosque" Escala: Gráfica
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO Arq. Veronica Muñoz
 4,15

17 18
16 19
15

1,25
14 20
13 21
12
22
11 23
10 24
9

+123,22

1,60
8
7
6

4
3

4,00
3,88 1,50 9,02

12 ,4

3,00

1,50

0 1 2 4

Proyecto: Autor: Contiene:

Intervención paisajística en el cerro "Tres Ian Alberto Sarango Berrú Lamina: 22
Acercamiento 01 33
Cruces" para la creación de áreas recreativas Tutor: plata orma mirador
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO conectadas a un recorrido escénico Arq. Veronica Muñoz Escala: Gráfica
 2,90

+12 ,22
+12 ,09

15%
El Bosque

ecci n - A +121,0

0 2 4 6

Proyecto: Autor: Contiene:

Intervención paisajística en el cerro "Tres Ian Alberto Sarango Berrú Lamina: 23
Sección A estancia "El Bosque" 33
Cruces" para la creación de áreas recreativas Tutor: camino plata orma
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO conectadas a un recorrido escénico Arq. Veronica Muñoz Escala: Gráfica
 1,02
4,00

0,95
1,05

7,27
1,35
2,90
0,55
ecci n - 02
0 2 4 6

Proyecto: Autor: Contiene:

Intervención paisajística en el cerro "Tres Ian Alberto Sarango Berrú Lamina: 24
Sección B estancia "El 33
Cruces" para la creación de áreas recreativas Tutor: Bosque" Circulación vertical
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO conectadas a un recorrido escénico Arq. Veronica Muñoz Escala: Gráfica
 Ac
-01
ca
m
in
o
al
re
lo
j

PROGRAMA
6 7
1 Batería sanitaria
Acceso

2 Estancia asociada al
relieve
4
3 Mirador

4 Rampa espiral
3

5 Ac 5 Estacionamiento
-02

6 rea recreativa

1 7 Escultura del Reloj

Gigante
2

0 2 6 10

Proyecto: Autor: Contiene:

Intervención paisajística en el cerro "Tres Ian Alberto Sarango Berrú Lamina: 25
Plano Estancia El Tejar 33
Cruces" para la creación de áreas recreativas Tutor:
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO conectadas a un recorrido escénico Arq. Veronica Muñoz Escala: Gráfica
 A

+73,90

A
0 2 6 10

Proyecto: Autor: Contiene:

Intervención paisajística en el cerro "Tres Ian Alberto Sarango Berrú Lamina: 26
Acercamiento 01 Planta 33
Cruces" para la creación de áreas recreativas Tutor: arquitectónica "El Tejar"
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO conectadas a un recorrido escénico Arq. Veronica Muñoz Escala: Gráfica
 +79,34

+77,75

+76,10

+74,50
74,00

Sección A
0 2 4 6

+80,45

Sección B
0 2 5 6

Proyecto: Autor: Contiene:

Intervención paisajística en el cerro "Tres Ian Alberto Sarango Berrú Lamina: 2
Secciones en acercamiento 33
Cruces" para la creación de áreas recreativas Tutor: 01 El Tejar
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO conectadas a un recorrido escénico Arq. Veronica Muñoz Escala: Gráfica
 A

39,
17
43,
57
39,
70
34,
30
4,47

1,00
+66,8
9 0
+67,4
0
68,00
8

3,0
0
R. 4,00
7,1
1 +68
9 ,00
A
2,25

44
68,
5,0

2,50
0

0 2 6 10

Proyecto: Autor: Contiene:

Intervención paisajística en el cerro "Tres Ian Alberto Sarango Berrú Lamina: 28
Acercamiento 02 Planta 33
Cruces" para la creación de áreas recreativas Tutor: arquitectónica "El Tejar"
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO conectadas a un recorrido escénico Arq. Veronica Muñoz Escala: Gráfica
 2,00

0,60

1,00
1,00

1,00

2,00

ecci n - A
0 1 2 3 0,60

ecci n - 0,90

0 1 2 3

Proyecto: Autor: Contiene:

Intervención paisajística en el cerro "Tres Ian Alberto Sarango Berrú Lamina: 29
Secciones en acercamiento 33
Cruces" para la creación de áreas recreativas Tutor: 02 El Tejar
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO conectadas a un recorrido escénico Arq. Veronica Muñoz Escala: Gráfica
 ra
3
ele
2.1
Pa

A
8.9

ria
P 6

na
mi
.5
P 1

Lu
1.86

P 6

PA
E
34.78
0
2.0
2

E
0

R 19.85
r ril
Ca

.
A
.00

0
2.0

il 01
rr
Ca
a ica
ne r
L e a
l
ona
eat
a
am

R4
3.0
0
n
Elevació

2.0
0
P
R 43.00

6
A .60
1.5
P 0
2.0
6

0
P

3.0
2.00

2.00
.60
Acera

6.00
2.10

1.00

Ac - 01
0 1 3 6
A

Proyecto: Autor: Contiene:

Intervención paisajística en el cerro "Tres Ian Alberto Sarango Berrú Lamina: 30
Plano arquitectónico 33
Cruces" para la creación de áreas recreativas Tutor: Cascada El Chorro
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO conectadas a un recorrido escénico Arq. Veronica Muñoz Escala: Gráfica
 A . E E PA A

4
2.2
Acera

2.00
E tensi n 6.00 E
E

.20
2.10

.40

.30
E E

0.50
1.00

a c 12
0.55 Tu er
1.00

1.00

E E

Proyecto: Autor: Contiene:

Intervención paisajística en el cerro "Tres Ian Alberto Sarango Berrú Lamina: 31
Acercamiento 01 cascada 33
Cruces" para la creación de áreas recreativas Tutor:
conectadas a un recorrido escénico El Chorro Escala: Gráfica
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO Arq. Veronica Muñoz
 1,20
0,95
0,50

0,55 4,90 0,55

8,00

Proyecto: Autor: Contiene:

Intervención paisajística en el cerro "Tres Ian Alberto Sarango Berrú Lamina: 32
Elevación Cascada El 33
Cruces" para la creación de áreas recreativas Tutor: Chorro
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO conectadas a un recorrido escénico Arq. Veronica Muñoz Escala: Gráfica
2.20 1,00

1.50 1,00

0,20 40
0.20
0.00
Colector de
ecorrentías
Canal pre abricado 22 35 1,10 0,60
Separador de arena
0,5 cm
Pavimento 60 40 3 cm Adoquín en rejilla
Cuneta de 35 60 cm 30 30 9 cm

Proyecto: Autor: Contiene:

Intervención paisajística en el cerro "Tres Ian Alberto Sarango Berrú Lamina: 33
Sección A Muro Cascada 33
Cruces" para la creación de áreas recreativas Tutor:
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO conectadas a un recorrido escénico Arq. Veronica Muñoz Escala: Gráfica