CLASIFICACIÓN Y CONFIGURACIÓN DE LAS
MESAS DE MEZCLAS.
1. MESA DE MEZCLAS.
Una consola o mesa de mezclas recibe, acondiciona y procesa varias señales
eléctricas de entrada para conseguir diferentes sumas que se “redistribuyen” por
diferentes salidas. Las mesas, se identifican por su número de entradas, salidas y
subgrupos disponibles. El número de envíos auxiliares también es un dato
característico. Estas funciones, junto con otras, (como la capacidad de
ecualización), y sus especificaciones técnicas, nos permitirán saber si se trata de
una mesa adecuada para nuestras necesidades.
Las mesas se clasifican según:
- Su tecnología: mesa analógica o digital.
- Su configuración: mesa split o in-line.
- Por su función: mesa de sala o de monitores.
- Especiales: mesa autoamplificada.
POR SU TECNOLOGÍA.
Las mesas analógicas sólo trabajan con señales de entrada y salida analógicas (de
distintos niveles y características). Subclase: Válvulas, Transistores, Circuitos
Integrados Las mesas digitales trabajan con entradas y salidas tanto analógicas
como digitales: (* D.A.W.) Las mesas digitales incorporan un conversor
analógicodigital ADC (analog-to-digital converter) para digitalizar las señales
analógicas; y un conversor digital-analógico DAC (digital-to-analog converter)
para obtener de nuevo señales analógicas (para cada E/S). La funcionalidad de mesa
de mezclas se realiza en el dominio digital, procesando los datos en formato
binario.
Algunas mesas como la Yamaha 01V 96 incluye una ranura (slot) para insertar una
tarjeta de expansión con entradas y salidas analógicas y/o digitales.
POR SU CONFIGURACIÓN.
Pensando en la grabación multipista en un estudio, podemos hablar de dos tipos de
mesas.
Atendiendo a su configuración de canales de entrada y canales de retorno del
multipistas, en un estudio de grabación encontramos dos tipos de mesas:
SPLIT o DE CRUCE - los canales de entrada que se envían al grabador multipistas se
sitúan a la izquierda, y los canales de retorno desde el multipistas para
monitorización se colocan a la derecha, quedando la sección máster en medio.
IN-LINE o EN LÍNEA - los canales de retorno desde el multipistas se encuentran
“solapados” en los mismos canales de entrada de la mesa (channel strip),
ahorrando espacio, aunque exigiendo mayor atención y habilidad en su manejo.
POR SU FUNCIÓN EN SONIDO EN DIRECTO.
En sonorizaciones en directo, se utilizan dos tipos de mesas (aunque algunas de
ellas pueden combinar ambas funciones):
- La mesa de sala o F.O.H. (Front of the House) envía la señal a las cajas de P.A.
(Public Adress), encaradas hacia el público. Tiene mayor capacidad de
ruteado y procesamiento.
- La mesa de monitores dirige la señal a los monitores de escenario (stage
monitors) o a la monitorización personal (inear monitoring). La mesa de
monitores tiene un mayor número de salidas auxiliares y de grupos, para
enviar una mezcla diferente a cada componente de la banda, según sus
necesidades.
ANALÓGICAS EN DIRECTO
Como en los conciertos no suele utilizarse la grabación multipista, cada “tira”
(channel strip), corresponde a un solo canal. Debido a las grandes dimensiones de
estas mesas, la sección master se coloca en el centro, partiendo la mesa en dos.
MESAS AUTOAMPLIFICADAS.
Incorporan las etapas de potencia que han de alimentar a los altavoces. Tienen
salidas directas a altavoces y salidas convencionales no amplificadas.
2. FUENTES DE ALIMENTACIÓN.
La fuente de alimentación proporciona la corriente necesaria a la mesa de mezclas,
así como la alimentación phantom para los canales que lo requieran. Para ello, la
fuente adapta la red eléctrica mediante dos dispositivos:
• Un transformador, que reduce el voltaje de 230 voltios.
• Un rectificador, que convierte la corriente alterna, en continua.
La calidad en el diseño y construcción de la F.A., influye directamente en la calidad
de la señal de audio que discurre por la mesa de mezclas. En sistemas de audio
complejos y muy exigentes, en los que no se puede interrumpir la emisión de la
señal (retransmisiones en directo o broadcast, grandes eventos, etc.), la consola de
mezclas, dispone al menos de una fuente de alimentación redundante (para el caso
de que falle la primera).
Las mesas de tamaño considerable llevan la fuente de alimentación en un módulo
separado, para minimizar los ruidos internos. Además, este sistema facilita la labor
del servicio técnico a la hora de reparar fuentes averiadas.
Las mesas más pequeñas también llevan la fuente aparte, por razones de espacio.
3. SECCIONES DE LA MESA DE MEZCLAS.
Para analizar las funciones de una mesa de mezclas, vamos a dividir su “superficie
de control” en zonas o secciones. Recordar que en las mesas analógicas los
potenciómetros, pulsadores, faders e indicadores están a la vista, mientras que en
las digitales pueden estar “detrás” de una pantalla, menú o “encoder”.
Las mesa de mezclas consta de diferentes secciones, constituidas por módulos.
(INTEGRADOS O INDEPENDIENTES).
Normalmente se diferencian en las siguientes secciones:
- Sección de entrada
- Sección de envíos auxiliares
- Sección de retornos
- Sección de grupos
- Sección de monitorización
- Sección de controles generales
- Panel de conexiones de entradas y salidas.
Existen más divisiones.
3. DIAGRAMAS DE BLOQUES.
En un diagrama de bloques, podemos seguir el flujo de la señal de audio “dentro
de” los circuitos de cualquier dispositivo de la cadena de audio, ya sea un
micrófono, un amplificador o una mesa de mezclas. A diferencia del esquema
electrónico de un circuito, el diagrama de bloques no detalla los valores de los
componentes, pero nos muestra la organización básica (interna y externa) del
equipo, dividido en módulos o secciones y caminos de la señal. La representación se
logra mediante símbolos de los circuitos electrónicos internos, de algunos
componentes importantes y trazos/flechas que “conectan” elementos).
Salvo excepciones, el diagrama de bloques se lee de izquierda a derecha, y de arriba
abajo.
IMPORTANTE: Sabiendo identificar las Secciones de una Mesa de Mezclas y
sabiendo interpretar correctamente su Diagrama de bloques, podremos conocer
cuales son sus funciones, y por lo tanto, su funcionamiento
Yamaha 01V 96.
4. CONTROLES Y FUNCIONES.
Sección de entrada.
- Selector de entrada MIC/LINE - Atenuador PAD
- Alimentación phanton - Inversor de polaridad
- Ganancia de entrada - Indicador LED picos
- Filtro pasa altos.
La sección de entrada de la mesa está formada por diversos módulos. Cada módulo
contiene varios canales en hilera, llamados strips.
YAMAHA MG24-FX.
Los canales monofónicos de esta mesa carecen de selector MIC / LINE, por lo que
sólo debemos conectar la entrada de micrófono o de línea, (ésta prevalece sobre la
de Micro). Atenuador PAD, de -26dB. Ambas entradas son balanceadas.
Los canales estéreo disponen de entradas no balanceadas del tipo RCA y TS de ¼” y
trabajan con niveles de audio doméstico de -10 dBu.
El botón de alimentación phantom aplica corriente continua a todas las entradas de
micrófono a la vez, e incorpora un indicador luminoso ( ¡ Precaución al conectar
micrófonos de cinta !
El potenciómetro de ganancia ajusta la sensibilidad de entrada de la mesa, para
adaptar el nivel de la fuente sonora conectada. Por eso, en algunas mesas aparece
como SENS.
Las fuentes que generan menor nivel de voltaje necesitarán mayor ganancia, y
viceversa. Algunos fabricantes prefieren el término TRIM para referirse a la
ganancia. En muchos casos, el mismo potenciómetro ajusta el nivel de dos fuentes
(conectores), por lo que la serigrafía indica de forma concéntrica, dos rangos de
valores.
En la mesa Yamaha MG24, la entrada de micrófono, con conector XLR-3, presenta
una impedancia de 3.000 ohmios, y la ganancia (GAIN) trabaja con niveles
comprendidos entre -60 dBu y -16 dBu. La entrada de línea, con conector TRS de
¼”, presenta una impedancia de 10.000 ohmios, y la ganancia (GAIN) trabaja con
niveles comprendidos entre -34 dBu y +10 dBu.
El indicador de picos (PEAK) es un diodo emisor de luz (LED) que se enciende
cuando el nivel de la señal está a 3 dBu de la saturación. Recoge la señal después de
la ganancia y el ecualizador (ojo!). El botón de filtro pasa altos recorta las
frecuencias por debajo de los 80 Hz antes de entregar la señal a la sección de
ecualización, a razón de 12 dB por octava.
BEHRINGER EURODESK MX9000
Los canales 1-24 INPUT monofónicos.
Canales 25-48 Canales B monofónicos.
La mesa MX 9000 consta de 24 canales INPUT con entradas de micrófono y de
línea, más otros 24 canales in-line TAPE RETURN con entrada de línea solamente,
para monitorizar las salidas del multipistas. Todas estas entradas están
balanceadas. Permite tener conectadas a la vez la entrada de micrófono XLR-3 y la
de línea TRS de ¼”. Mediante un conmutador MIC / LINE, seleccionamos la
entrada que deseemos. Además, dispone de un botón PAD de -20 dB, que sólo
atenúa la entrada de micrófono.
La mesa MX 9000 suministra alimentación phantom a todas las entradas de
micrófono, en 3 bloques de 8 canales. La mesa MX 3282A aplica alimentación
phantom a todas las entradas de micrófono a la vez. (Ojo con los Ribbon Mics).
La MX 9000 tiene un botón FLIP junto al potenciómetro de ganancia, para dirigir el
A-INPUT MIC/LINE o el B-INPUT TAPE RETURN al MAIN MIX o al Mix-B,
controlado con los faders deslizantes.
El filtro pasa altos se encuentra antes de la sección de ecualización. Con una
frecuencia de corte de 75 Hz, la MX 9000 atenúa las bajas frecuencias a razón de 12
dB por octava, mientras que la MX 3282A las reduce a 18 dB por octava. Los canales
estéreo de la MX 3282A no llevan filtro pasa altos. Ambas mesas incorporan un LED
verde, que indica la presencia de señal a partir de -20 dBu, y un indicador de picos
rojo. En la MX 9000, estos indicadores tienen tres puntos de recogida de la señal:
uno después de la ganancia, otro después de la sección de ecualización y otro
después del fader del canal.
YAMAHA DIGITAL 01V 96
Los ocho entradas 17-24 son ADAT digitales (Alesis Digital Audio Tape), y reciben
la señal a través de un conector óptico TOSLINK. (los ocho canales de “datos” se
transmiten multiplexados.
5. SECCIÓN INTERMEDIA DE LA MESA (INSERCIÓN, EQ, ENVÍOS
AUX).
PUNTOS DE INSERCIÓN.
La inserción I/O se utiliza para conectar procesadores de dinámica y ecualizadores
a la mesa de mezclas. La toma de inserto envía la señal al procesador y la devuelve
al mismo punto de la mesa. Para este cometido, se utiliza un cable de inserto en Y,
que consta de un TRS bifurcado en dos TS.
El TRS se conecta a la toma de inserción de la mesa. La punta T envía la señal hacia
el IN del procesador. El anillo R sale del OUT del procesador y devuelve la señal al
mismo punto del que salió de la mesa. Conviene anotar los TS para saber cuál
corresponde a la punta y al anillo, y ver las indicaciones de la mesa.
La mayoría de las mesas han establecido:
➢ Entregar la señal SEND por la punta del conector TRS.
➢ Recoger la señal RETURN por el anillo del TRS.
Las mesas de gama alta, como la Soundcraft Five Monitor, incluyen insertos
balanceados, sin necesidad de cables en Y. En este caso, un TRS balanceado sale del
SND (send) de la mesa hacia la entrada del procesador. Y otro TRS diferente sale del
procesador y devuelve la señal retocada a la mesa a través del conector RET
(return).
En las mesas Yamaha MG, el punto de inserto del canal se encuentra antes de los
envíos auxiliares, pero después de la sección de ecualización, a diferencia del resto
de mesas vistas. Algunas mesas de gama alta, como la Soundcraft Five Monitor,
constan de un botón para elegir entre PRE-EQ y POS-EQ.
La YAMAHA 01 V carece de conectores de inserción, pero la 01V96 sí que dispone de
esta conexión.
La BEHRINGER EURODESK MX 9000 , en esta mesa, como en la mayoría, el punto
de inserto del canal precede a la sección de ecualización y a los envíos auxiliares.
Además, aparte de los canales de entrada, los grupos y las salidas principales
también llevan inserto.
Para realizar una inserción después de la sección de ecualización, dirigiremos el
canal a los grupos, a los que llega la señal ecualizada, y utilizaremos sus
inserciones.
La BEHRINGER EURODESK MX 3282A es prácticamente igual que la MX 9000, la
mesa MX 3282 tiene puntos de inserción en los canales de entrada, en los grupos y
en las salidas principales. La diferencia está en los 4 canales estéreo añadidos, que
no llevan inserto.
Si la mesa de mezclas carece de insertos para los canales de entrada, podemos
conectar el procesador en cadena entre la fuente y la mesa de mezclas. (ojo: con los
niveles nominales adecuados).
De la misma manera, la mezcla principal se puede llevar directamente a un
procesador conectado en cadena desde las salidas MAIN OUT (ver ecualizador en el
dibujo).
Pero será un procesado POSTFADER. Sin embargo, si insertamos el ecualizador a
través de los MAIN INSERT, como se ilustra a la derecha y en la siguiente
diapositiva, podremos visualizar el nivel en el vúmetro de la mesa y controlarlo con
los master faders de la consola.
ECUALIZACIÓN.
ENVÍOS AUXILIARES
Una salida auxiliar prefader recoge la señal antes de que ésta llegue al fader del
canal. Una salida auxiliar posfader recoge la señal después de que ésta haya pasado
por el fader del canal. Además, tanto los auxiliares prefader como los posfader
suelen recoger la señal después de pasar por la sección de ecualización. Son, por
tanto, salidas POST-EQ.
En la mesa Yamaha MG16-6FX: • El AUX 1 es siempre prefader. • El AUX 2 es
conmutable entre posfader o prefader en cada canal individualmente. A diferencia
de la Onyx, no se elige para todos los canales desde la sección AUX MASTER. • El
envío a EFFECT siempre es posfader.
En un concierto en directo, las salidas auxiliares se colocan en prefader para enviar
la señal a las cajas de monitorización de los intérpretes, encima del escenario, ya
que no influye la posición del fader de canal y, por tanto, se puede realizar una
mezcla específica para cada músico.
A través de los auxiliares en posfader podemos enviar la señal a diferentes
procesadores multiefectos. Esto se realiza así para que, al bajar el fader del canal,
también disminuya el nivel de envío al procesador.
La señal procesada o húmeda (100% FX) vuelve a la mesa por una entrada de
retorno o por un canal que esté libre, para redireccionarse al MAIN MIX o a los
subgrupos. De esta forma, tenemos la señal seca en un canal y la húmeda en otro, y
las podemos mezclar.
Cada canal de la mesa dispone de 6 buses de envíos auxiliares monofónicos, aunque
sólo puede usar 4 simultáneamente. En efecto, los auxiliares 3 y 4 pueden
conmutarse por 5 y 6 mediante el botón SHIFT. Según el diagrama de bloques,
todos los envíos auxiliares van después de la sección de ecualización. Los auxiliares
están divididos en dos bloques. El primer bloque contiene los auxiliares 1 y 2, cada
uno con su propio potenciómetro. Estos auxiliares son posfader. Este bloque de
auxiliares puede convertirse en prefader apretando el botón PRE. El bloque de
auxiliares 3 y 4 ó 5 y 6 también tiene dos potenciómetros posfader, aunque tiene el
botón PRE para trabajar en prefader.
Cada canal de la mesa dispone de 8 buses de envíos auxiliares monofónicos, aunque
sólo puede usar 6 simultáneamente. En efecto, los auxiliares 5 y 6 pueden
conmutarse por 7 y 8 mediante el botón SHIFT. Según el diagrama de bloques,
todos los envíos auxiliares van después de la sección de ecualización. Los auxiliares
1 y 2 son prefader. Los auxiliares 3 y 4 son posfader. Cada auxiliar tiene su propio
potenciómetro. El bloque de auxiliares 5 y 6 ó 7 y 8 tiene dos potenciómetros
posfader, pero pueden convertirse en prefader apretando el botón PRE
6. SECCIÓN DE SALIDAS Y CONTROL.
PANORÁMICA Y BALANCE.
Los canales monofónicos se utilizan para el control panorámico (PAN) y los canales
estéreo para el control de balance (BAL).
El control PAN sitúa una señal monoaural en una determinada posición entre la
izquierda y la derecha dentro de la imagen de la mezcla estéreo. Esta posición
relativa se establece variando la diferencia de nivel que se envía al canal izquierdo y
al canal derecho de la mezcla principal. Cuando el control está en el medio, la
misma señal monoaural se envía por igual a ambos canales de la mezcla estéreo. Si
lo colocamos completamente a la izquierda, la señal monoaural sólo se enviará al
canal izquierdo de la mezcla estéreo. Cuando está en el centro, el control
panorámico reduce 3 dB en cada canal, para que el nivel del sonido sea el mismo
que cuando está en los extremos derecho o izquierdo.
El control BAL parte de una señal estéreo, es decir, de dos canales, y lo que hace es
variar el nivel de envío del canal izquierdo o del derecho a la mezcla principal. Si
situamos este control en el medio, ambos canales se enviarán a la mezcla estéreo
con el mismo nivel. Si lo colocamos a la izquierda del todo, sólo se enviará este
canal a la mezcla principal, concretamente al canal izquierdo, y el canal derecho no
se oye porque no se envía al MAIN. Si lo colocamos a la derecha del todo, sólo se
enviará este canal a la mezcla principal, concretamente al canal derecho, y el canal
izquierdo no se oye porque no se envía al MAIN.
PFL Y AFL
Estos controles suelen englobarse bajo el nombre genérico de SOLO, y sirven para
enviar la señal de uno o varios canales, envíos auxiliares o grupos hacia las salidas
de monitorización (CONTROL ROOM y STUDIO OUT) y/o a los auriculares
(PHONES), independientemente de la mezcla principal.
PFL (Prefader lisening) — PREFADER (PRE PAN/BAL).
AFL (After fader listening) —- POSFADER (POS PAN/BAL).
El PFL se encuentra antes de los controles PAN / BAL y el fader, por lo que su
configuración no afecta a las señales monitorizadas en PFL. El AFL se encuentra
después de los controles PAN / BAL y el fader, por lo que estos controles influyen en
la señal monitorizada. Al apretar el botón PFL o AFL de uno o varios canales, sólo se
envía su señal a los sistemas de monitorización, silenciando el resto de canales en
estos buses. No obstante, cabe recordar que la salida de la mezcla principal, las
salidas auxiliares y de los grupos son independientes de las salidas de
monitorización, por lo que no se verán afectadas por los controles PFL y AFL.
En la mesa Behringer EUODESK MX 9000 La mesa trabaja con los modos PFL y
AFL (Behringer llama SOLO al AFL, cuando esta designación vale tanto para PFL
como para AFL). En SOLO SECTION, encontramos el botón CHANNEL MODE, que
afecta a todos los canales en bloque. Al apretar este botón, cambiamos el modo PFL
por el de SOLO IN PLACE (AFL).
Los buses de grupos y las salidas auxiliares solamente pueden monitorizarse en
AFL (o SOLO, como llama Behringer al AFL), pero no en PFL. Esto es lo común en
casi todas las mesas, como veremos a continuación.
SOLO IN PLACE
En algunas mesas, el SOLO no hace referencia a PFL y AFL, sino a SOLO IN PLACE,
que también puede encontrarse con las siglas SIP. Este control se comporta como el
AFL, aislando el canal en las salidas de monitorización en posfader y pos PAN / BAL.
En algunas mesas, la función de S.I.P. se implementa de forma peculiar porque su
activación afecta a las salidas de main mix (en lugar de a la salida de
monitorización) El estado de “Soleado”, suele indicarse su activación con un botón
grande con indicador luminoso.
MUTE
Este control desactiva el canal correspondiente, por lo que anula su
encaminamiento hacia la mezcla principal y hacia los grupos. Activar el MUTE es
como colocar el fader de canal a menos infinito. Podemos decir que es lo contrario
del SOLO IN PLACE.
En las mesas MX 9000 y de Behringer, el MUTE recoge la señal después del fader de
canal, por lo que corta todos los encaminamientos posfader del canal: ➢ Salidas
máster de la mezcla principal ➢ Grupos ➢ SOLO (AFL) ➢ Direct out ➢ Salidas
auxiliares que se encuentren en posfader ➢ A los auxiliares en prefader (aunque en
el manual afirme lo contrario) En estas mesas, el MUTE no afecta: ➢ A la
monitorización en PFL.
ENCAMINAMIENTO MEZCLA PRINCIPAL
El encaminamiento o routing permite elegir los buses a los cuales se dirigirá la
señal del canal. (“ruteo", “enrutamiento”) Normalmente, encontramos botones
para activar el envío de la señal del canal hacia la mezcla principal y los grupos de
audio. En los canales monofónicos, la posición del control PAN determina si la
señal se coloca a la izquierda, a la derecha o al centro de la imagen estéreo en las
salidas de la mezcla principal. En los canales estéreo, la posición del control BAL
determina si se envía sólo el canal izquierdo, el canal derecho o ambos a las salidas
de la mezcla principal.
Un grupo de audio consiste en enviar la suma de varios canales a una sola salida.
Esto reduce el número de controles que tiene que manejar el técnico, ya que puede
controlar el nivel del conjunto de canales desde un solo fader general, llamado
máster. Por ejemplo, literalmente hablando, la salida de la mezcla principal está
formada por dos grupos de audio: el izquierdo y el derecho. Las mesas suelen
disponer de varios grupos, identificados con un número, con su correspondiente
fader máster, ubicado en la sección de controles generales. Mediante diferentes
botones de activación, cada canal puede encaminarse hacia el grupo o grupos que
queramos.
En los grupos el control PAN de los canales monofónicos se encarga de enviar la
señal a los grupos impares (odd) y/o pares (even) activados. El control PAN hacia la
izquierda envía la señal del canal monofónico a los grupos impares activados. El
control PAN hacia la derecha envía la señal del canal monofónico a los grupos pares
activados. El control PAN en el centro envía la señal del canal monofónico a los
grupos pares e impares activados.
El control BAL de los canales estéreo se encarga de enviar la señal del canal
izquierdo y/o derecho a los grupos impares y pares activados, respectivamente. El
control BAL hacia la izquierda envía la señal del canal izquierdo a los grupos
impares activados. El control BAL hacia la derecha envía la señal del canal derecho
a los grupos pares activados. El control BAL en el centro envía la señal del canal
izquierdo a los grupos impares activados, y la señal del canal derecho a los grupos
pares activados.
FADER DE CANAL
Se llama fader de canal al potenciómetro deslizante que regula el nivel de envío del
canal hacia los encaminamientos activados, como la mezcla principal y los grupos.
El fader de canal también afecta al nivel de salida de los envíos auxiliares y de
monitorización configurados en posfader.
Físicamente, los faders de los grupos y de la mezcla principal son iguales que el
fader de canal. Los faders suelen ir calibrados en dB, desde menos infinito hasta
+10 dB. La posición del fader en 0 dB deja pasar el nivel ajustado en la ganancia tal
cual. Además, este fader suele obedecer a la ley de variación logarítmica, ya que su
espacio físico no está dividido en tramos lineales con el mismo rango de decibelios.
Algunas mesas analógicas sitúan los 0 dB directamente en la parte más alta de los
faders de la mezcla principal.
Las mesas digitales también están calibradas de esta manera porque trabajan en
fondo de escala (FULL SCALE), sobre un 0 absoluto situado en la parte más alta. En
esta fotografía, encontramos un solo fader de la mezcla principal.
Como hemos visto, algunas mesas sólo tienen un fader de mezcla principal y,
además, en la gama más baja, suele ser un potenciómetro giratorio.
POTENCIÓMETRO GIRATORIO DE CANAL.
En las mesas IN-LINE, el canal B, que corresponde al retorno del multipistas, suele
tener un potenciómetro giratorio, en vez de un fader deslizante. No obstante, puede
cambiarse esta asignación mediante un botón FLIP. Este potenciómetro de nivel
también sigue la ley logarítmica.
Los potenciómetros giratorios de las salidas auxiliares pueden ser logarítmicos o
lineales.
Sin embargo, los potenciómetros giratorios de la sección de ecualización son
simétricos y lineales, pues están divididos en tramos iguales que contienen la
misma cantidad de decibelios cada uno (15 dB a cada lado del eje).
7. SECCIÓN DE CONTROLES GENERALES.
YAMAHA MG16-6FX.
Por otra parte, la mesa Behringer mx 9000 dispone de 4 grupos estéreo, o de 8
monofónicos. Cada uno de los 8 grupos tiene su fader máster, que controla la suma
de todas las señales encaminadas hacia él. Cuando encaminamos los grupos hacia
la mezcla principal, éstos adquieren la categoría de subgrupos. Cada grupo impar
puede encaminarse, si se desea, hacia el canal izquierdo de la mezcla principal,
mediante el botón MIX - LEFT.
Cada grupo par puede encaminarse hacia el canal derecho de la mezcla principal,
mediante el botón MIX - RIGHT. Por el contrario, podemos encaminar cualquier
grupo a ambos canales de la mezcla principal, con el botón MONO L+R.
Las 8 salidas de grupos están duplicadas, a través de dos salidas TRS de ¼”
balanceadas. El nivel de trabajo de las salidas de grupos puede elegirse en bloques
de 4, entre nivel doméstico y profesional.
Esta mesa también tiene 4 grupos estéreo, u 8 monofónicos. Sin embargo, sus
salidas no están duplicadas ni balanceadas. Cada uno de los 8 grupos tiene su fader
general o máster correspondiente. Cada grupo puede encaminarse hacia la mezcla
estéreo principal, mediante el botón MAIN MIX. Cada grupo dispone de un control
panorámico para situar su señal dentro de la imagen estéreo principal.
Los potenciómetros máster de los envíos auxiliares en esta mesa se tienen 6
potenciómetros máster, uno para cada salida auxiliar.
El LED de SOLO se ilumina cuando el botón SOLO está apretado en al menos uno de
los envíos auxiliares.
Ninguna de las salidas auxiliares que se encuentran en “AUX SENDS” están
balanceadas.
Los potenciómetros máster de los retornos, en esta mesa, los retornos auxiliares
están configurados como 6 pares estéreo. Consta de 6 potenciómetros máster, uno
para cada par estéreo, de hasta +20 dB. Además, los retornos 1 y 2 disponen de un
control de BALANCE. Cada retorno puede encaminarse hacia la mezcla principal
con el botón MAIN MIX. Adicionalmente, los retornos 1 y 2 pueden dirigirse hacia
los grupos 1-2, 3-4, 5-6, 7-8, mientras que el resto lo puede hacer hacia las salidas
de auriculares PHONES 1 y 2.
Los retornos están configurados como 6 pares estéreo, o 6 entradas mono si sólo se
utiliza el conector izquierdo. Ninguna de estas entradas está balanceada “STEREO
AUX RETURN”.
La salidas máster balanceada con conectores XLR-3 trabaja a +4 dBu, y soporta un
nivel máximo de +28 dBu.
La salida master no balanceada con conectores TS de ¼” y un nivel de trabajo de +4
dBu. Soporta un nivel máximo de +22 dBu.
La salida máster no balanceada Tape out Se trata de una tercera salida máster de la
mezcla principal, con conectores RCA y un nivel de trabajo de -10 dBV.
Las inserciones de la mezcla principal se aplican a las tres salidas máster: a las
XLR-3 balanceadas y a las TS y RCA no balanceadas.
La salida MIX-B no balanceada con conectores TS, Esta sección consta de un
control de nivel mediante potenciómetro giratorio y un botón de encaminamiento
hacia la mezcla principal.
BEHRINGER EURODESK MX 9000
CONTROLES DE MONITORIZACIÓN:
Esta mesa dispone de dos salidas de monitorización estéreo no balanceadas, con
conectores TS de ¼”. CTROL ROOM OUT - Monitorización en la cabina de control
para el técnico de sonido. STUDIO OUT - Monitorización en el estudio o locutorio
para los músicos e intérpretes.
Las fuentes que pueden monitorizarse son: la mezcla principal MAIN MIX, el
MIX-B, el 2-TRACK y el EXTERNAL. Si elegimos la mezcla principal,
monitorizaremos todos los canales encaminados al MAIN MIX. Esta señal se recoge
después de los faders del MAIN MIX. El técnico en cabina y los intérpretes en el
estudio escuchan la misma fuente, aunque pueden regularse el nivel de sus
monitores de manera independiente.
Los canales TAPE IN pueden monitorizarse con el botón 2-TRACK.
Al apretar uno o varios de los botones de asignación del MONITOR SECTION,
ocurren dos cosas:
➢ La fuente seleccionada se encamina, de manera adicional, hacia las salidas de
monitorización CTRL ROOM OUT Y STUDIO OUT, independientemente de la mezcla
principal.
➢ El nivel de la señal de esta fuente aparece en el vúmetro máster. Obviamente, a
la mezcla principal y al vúmetro no le afectan los ajustes de nivel realizados en la
sección de monitorización.
Pero, ¿y si queremos monitorizar solamente uno o varios canales, auxiliares o
grupos, de manera aislada? Pues apretaremos su botón PFL/SOLO, ya que éste tiene
preferencia sobre los botones de asignación del MONITOR SECTION
Las salidas Phones 1 y 2 son salidas de monitorización de auriculares estéreo a
través de conectores TRS. Estas salidas tienen doble acceso: por encima y por
detrás de la mesa.
En cada salida de auriculares podemos monitorizar una mezcla diferente, eligiendo
entre varias fuentes o todas simultáneamente. Además, apretando el botón
CONTROL ROOM, podemos incluir las fuentes asignadas en el MONITOR SECTION:
PFL/SOLO o MAIN MIX, MIX-B, 2-TRACK y EXTERNAL.
7. PANEL DE CONEXIONES DE ENTRADAS Y SALIDA.
