CÓMO SE ARTICULA EL ESPACIO-TIEMPO- Noel Burch
El vocabulario del cineasta refleja su modo de pensar el cine.
Découpage (planificación) es la operación que consiste en descomponer una acción
(relato) en planos (y en secuencias) antes del rodaje. Una noción que sólo existe en
francés. Un film es una sucesión de trozos de tiempo y trozos de espacio.
Decoupage: convergencia de un «découpage» del espacio realizado en el momento del
rodaje, y de un «découpage» del tiempo, previsto en parte en el rodaje y concluido en el
montaje.
El cineasta americano, examina un film bajo sus dos aspectos sucesivos: elaboración
(«set-up») y montaje («cutting»). Nunca se le ocurre que estas dos operaciones participan
de un solo y mismo concepto
-
5 tipos de relaciones posibles entre el tiempo de un plano «A» y el de otro
plano, «B», que le sigue inmediatamente en el montaje.
- Continuidad rigurosa
- Continuidad directa
- Elipsis indefinida: para «medirla» el espectador deberá recibir ayuda «del exterior»
- Elipsis definida: estrechar la acción, podar lo inútil
- Avances y retrocesos
3 tipos de relaciones posibles entre el espacio de un plano A y el de otro plano B.
- Continuidad
- Proximidad
- Discontinuidad
Hay quince tipos fundamentales de cambio de plano
-
1905-1920 los directores se dieron cuenta de que si querían conservar la ilusión de un
espacio teatral (espacio real, inmediata y constantemente comprensible) eran necesario
establecer reglas:
Nociones de raccord
- de dirección
- de mirada
- de posición
Raccord de aprehensión retardada: En el momento del cambio de plano, éste puede
parecer que se define por una u otra de las cinco características temporales y una de las
tres características espaciales definidas más arriba, pero el desarrollo del plano B (o incluso
de un plano ulterior) puede revelamos, con retraso, que pertenece a una categoría distinta
EL ANÁLISIS DE LA REPRESENTACIÓN- Casetti y Di Chio
Representación: se indica tanto la operación a través del cual se opera una sustitución,
como el resultado de esa misma operación.
Dilema: garantizar la recuperabilidad de lo ausente // subrayar la distancia que separa el
sustituyente de lo sustituido (presencia que es válida por sí misma).
3 niveles de la representación
1. Puesta en escena (Contenido)
2. Puesta en cuadro (Modalidad)
3. Puesta en serie (Nexos)
1. Puesta en escena
Constituye el momento en el que se define el mundo que se debe representar.
- Informante: indicaciones de base para la comprensión del mundo
- Indicios: algo que permanece en parte implícito
- Temas: unidad de contenido en torno a la cual se organiza el texto
- Motivos: unidades de contenido que se van repitiendo a lo largo de todo el texto
- Arquetipos: referencia a los grandes sistemas simbólicos que cada sociedad se
construye para reconocerse y reencontrarse
- Claves // leit motives
- Figuras
2. Puesta en cuadro
Interacción recíproca entre lo que da cuerpo al universo representado en el film y la manera
en que este universo se representa concretamente en la pantalla.
- Dependiente// Independiente: la imagen pondrá de relieve cuánto intente
representar sin referencia alguna a la acción misma de la representación // la
Imagen subrayará el acto de representación de los contenidos.
- Estable // Variable: presentación de los contenidos se define de una vez por todas
y luego se mantiene constantemente// variedad de las tomas y la heterogeneidad de
las soluciones constituyen el motivo dominante.
3. La puesta en serie
ASOCIACIONES
- Por identidad(cuando una imagen está relacionada con otra, o bien porque es la
misma imagen que se repite, o bien porque presenta un mismo elemento que se
repite aunque de manera distinta),
- Por proximidad ( una imagen está relacionada con otra por el hecho de representar
elementos distintos formando parte de la misma situación)
- Por transitividad (cuando una imagen está relacionada con otra por el hecho de
representar dos momentos de una misma acción).
Universo compacto, fluido, homogéneo y fácilmente reconocible. Cada fragmento del mundo
se integra perfectamente en el que le sigue.
- Por analogía y por contraste (cuando una imagen está relacionada con otra por el
hecho de representar respectivamente elementos similares, pero no idénticos, y
elementos confrontables, pero no opuestos)
Universos agitados, heterogéneos, articulados, en los cuales, sin embargo, es fácil
orientarse.
- Neutralizada o acercamiento (cuando una imagen se relaciona con otra por el
hecho de ser contigua a ella en la serie temporal)
Universos fragmentarios, inconexos, caóticos y dispersos.
La mayor o menor condensación en torno a cada uno de estos tipos de nexo da lugar a
diferentes tipos de organización de los fragmentos del mundo, completando así la operación
ya activada en los dos niveles precedentes.
La «permanencia» de un espacio-tiempo unifica los tres niveles de la
representación.
ESPACIO
3 ejes
- In// Off
- Colocación: seis segmentos del fueracampo
- Devenir: espacio no percibido; espacio imaginable; espacio definido
- Estático// Dinámico
- Estático fijo: encuadres bloqueados de ambientes inmóviles
- Estático móvil: estatIsmo de la cámara y el movimiento de las figuras
- Dinámico descriptivo: movimiento de la cámara en relación directa con el de la figura.
- Dinámico expresivo: movimiento de la cámara en relación dialéctica y creativa con la
figura.
- Orgánico// disorgánico: máximo grado de conexión y de unidad corresponde a un espacio
«orgánico», mientras que el grado mínimo corresponde a una ruptura de la organicidad
- Espacio plano/espacio profundo
- Espacio unitario/espacio fragmentado
- Espacio centrado/espacio excéntrico: Cuadro arbitrario→ procede de un punto de
vista no justificado
- Espacio cerrado/espacio abierto: Cuadro Nómada→ aislado del conjunto
TIEMPO
- Colocación: determInación puntual de la datación de un acontecimiento
- Devenir: se propone peculiarmente como flujo constante
Orden
1 El tiempo circular: sucesión de acontecimientos ordenados de tal modo que el punto de llegada
de la serie resulte ser, siempre idéntico al de origen.
2 El tiempo cíclico: sucesión de acontecimientos ordenados de tal modo que el punto de llegada de
la serie resulte ser análogo al de ongen, aunque no idéntico.
3 El tiempo lineal: el punto de llegada de la serie sea siempre distinto del de partida.
- Vectorial (progresiva o inversa)
- No vectorial (orden dishomogéneo, fracturado)
4 Anacrónica: No existe un orden
Duración: extensión sensible del tiempo representado
- Duración real: extensión efectiva del tiempo
- Duración aparente: la sensación perceptiva de esa extensión.
- Duración normal:extensión temporal de la representación de un acontecimiento coincide
aproximadamente con la duración real de ese mismo acontecimiento.
- Plano secuencia
- Escena: «efecto» de continuidad temporal (natural relativa)
- Duración anormal: amplitud temporal de la representación del acontecimiento no coincide
con la del propio acontecimiento
- Recapitulación: «condensación» de los acontecimientos
- Elipsis: el relato pasa de una determinada situación espaciotemporal a otra
- Pausa: cada vez que se detiene el flujo temporal
- Extensión: tiempo de la representación ostenta una duración mayor con respecto al tiempo
real
Frecuencia
- Simple: se representa una vez lo que ha sucedido una vez
- Múltiple: muchas veces lo que ha sucedido muchas veces
- Repetitiva: mismo acontecimiento se representa distintas veces
- Iterativa:
3 REGÍMENES DE LA REPRESENTACIÓN
Analogía absoluta: se respeta la realidad, limitando al máximo los artificios y las manipulaciones
técnicas. → Plano secuencia (registro de la realidad)
Analogía negada: evita cualquier tipo de relación con la realidad → montaje rey (opacidad y la
abstracción)
Analogía Construida: instrumentos utilizados para construir un sentido de la realidad →decoupage
(fragmenta para organizar una nueva realIdad)
EL LENGUAJE DEL CINE- Marcel Martin
Las elipsis
Elipsis→ elección
- Encuadre: operación analítica
- Montaje: operación sintética
● Elipsis de estructura (motivadas por razones dramáticas)
-Objetivas (al espectador se le oculta algo)
-Subjetivas (sujeto a un personaje)
-Simbólicas (función de ocultación tiene un significado profundo)
● Elipsis de contenidos (motivadas por razones de censura social)
-Acontecimiento se oculta total o parcialmente
- Acontecimiento se reemplaza por un plano de rostro
- Acontecimiento se reemplaza por su sombra o su reflejo
- Se reemplaza por un P.D.
- Se reemplaza por una evocación sonora
La elipsis debe sugerir lo sólido y dejar fuera de representación lo que la inteligencia del espectador
puede suplir sin dificultad.
Enlaces y transiciones
Transiciones plásticas y psicológicas, visuales y sonoras destinadas a construir las articulaciones
del relato
Procedimientos de transición
- Cambio de plano por corte seco (sustitución brusca de un a imágen por otra)
- Apertura y/o cierre en fundido (separa secuencias, marca cambio de acción, tiempo,
lugar)
- Fundido encadenado (sobre impresión momentánea de una imágen sobre la anterior)
–> significar un transcurso temporal
- Fundido encadenado sonoro
- El barrido: pasar de una imágen a otra por medio de una panorámica muy rápida
- Cortinas e Iris
Enlaces de orden plástico
- Analogía de contenido material (semejanza como base de la transición)
- Analogía de contenido estructural (similitud de composición interna de la imágen)
- Analogía de contenido dinámico (relación entre los movimientos idénticos de dos móviles)
Enlaces de orden psicológico
La lógica del espectador establece la relación
- Analogía de contenido nominal (primer plano se voca algo- siguiente plano aparece)
- Analogía de contenido intelectual (el contenido mental del personaje está materializado de
una manera visual)
