Se escribe en mayúscula, y describe si es interior o exterior, el nombre del decorado, y si es noche
o día. También podría incluir si es atardecer o amanecer.
Por ejemplo:
INT. COCINA – NOCHE
EXT. PLAYA – DÍA
EXT. CASA DE CARLOS/TERRAZA – ATARDECER
Si la acción transcurriese en un coche que avanza por la carretera, y queremos mostrar que vemos el
interior pero también el exterior, podríamos utilizar la siguiente fórmula.
EXT-INT. COCHE DE CARLOS – DÍA
Y si por ejemplo dentro de una casa van a aparecer diferentes decorados, podemos usar esta fórmula.
EXT. CASA DE CARLOS/TERRAZA – ATARDECER
I
NT. CASA DE CARLOS/COCINA – NOCHE
INT. CASA DE CARLOS/DORMITORIO – DÍA
Así utilizamos siempre la misma estructura, y es más fácil de leer.
Acción
La acción describe brevemente el decorado y las acciones que van teniendo lugar. Eso sí, siempre
en presente y en tercera persona.
Esto es muy importante. En un guion las cosas no pueden suceder ni en pasado ni en futuro. Sólo
nos dedicamos a describir lo que vemos, y siempre en tiempo presente.
Otra cosa importante es que el estilo debe ser sencillo, sin florituras, y sin muchos recursos
literarios.
Esto no quiere decir que escribamos como robots.
Cada guionista desarrolla su propio estilo a la hora de describir las acciones. Algunos son más
asépticos, y otros se permiten descripciones mucho más largas.
Pero por lo general, se recomienda ser bastante escueto a la hora de describir.
Cómo presentar a un personaje en un guion literario
La primera vez que aparece un personaje, se puede indicar su edad entre paréntesis y una breve
descripción.
Por ejemplo: PACO (38), un joven alto y desgarbado, con gafas de pasta y traje.
Aunque también lo podemos hacer de una forma estimada, en forma de prosa.
Por ejemplO. PACO, de unos 30 años, alto y desgarbado, gafas de pasta y traje…
Cualquiera de las dos formas es válida.
Cómo hacer un flashback en un guion literario
Si necesitamos que la acción se traslade hacia el pasado, no hay problema. Podemos indicarlo en el
encabezado. Por ejemplo:
INT. HABITACIÓN INFANTIL – DÍA (FLASHBACK)
Pero la acción siempre se escribe en presente, no lo olvides.
También podríamos, por ejemplo, añadir un título superpuesto que diga “2 años antes” o “2 años
después”.
SOBREIMPRESIONADO: 2 AÑOS DESPUÉS.
Aunque muchas veces no hace falta poner ningún título para que se entienda que la acción
transcurre en el pasado o en el futuro.
Es como si el guionista fuese testigo directo de la película y la estuviese retransmitiendo en tiempo
real.
Y es por eso que no tiene sentido usar el pasado o el futuro.
No es una novela. Es una película. Y sólo podemos describir lo que se puede ver y escuchar.
Además, el espectador es más listo de lo que pensamos. No lo olvidéis nunca.
Diálogo
Se escribe en una posición centrada, para diferenciarlo de la acción. Primero se indica el nombre del
personaje en mayúsculas, y debajo, a continuación, se escribe el diálogo.
Si un personaje habla, luego describimos una acción, y luego vuelve a hablar el mismo personaje, lo
indicaremos poniendo al lado, entre paréntesis (CONT.). Es decir, que continúa hablando.
Diferencias entre voz en off y voice over
¿Qué sucede cuando se escucha un diálogo de alguien que no estamos viendo en pantalla?
Cuando sea un diálogo de alguien que no vemos, pero el personaje en pantalla sí lo escucha, igual
que nosotros, indicaremos entre paréntesis (OFF). Por ejemplo, cuando una persona habla desde
otra habitación. Es decir, la persona que habla forma parte de la historia.
Sin embargo, si se trata de una voz en off de un narrador ajeno a la historia, indicaremos (V.O.), que
viene del inglés Voice Over.
Bueno, y esto en cuanto a la forma. Pero hablemos también un poco del contenido.
Consejos para escribir diálogos en un guion
Dialogar es mucho más difícil de lo que parece. Hay personas a las que se le da bien, y a otras, no
tanto.
Intentad poner mucha atención en esta parte. Porque como espectadores, no hay nada que nos eche
más para atrás que un diálogo que no resulta creíble.
Esto sucede especialmente en nuestros primeros guiones, cuando necesitamos que el espectador
conozca una información para comprender la historia.
Y como recurso fácil, ponemos en boca de un personaje un diálogo metido con calzador que jamás
oiríamos en la vida real.
En las películas y series que tienen policías o médicos se nota muchísimo. En las buenas no, claro.
Si quieres ampliar sobre el tema, te recomiendo el libro El diálogo, de Robert McKee.
