Adolf Loos, arquitecto del Raumplan
De la infancia del arquitecto no se sabe mucho. Se suponía que se encargaría del taller de
su padre. No obstante, después de acabar la escuela técnica en Brno, Loos se fue a estudiar
arquitectura a Dresde, y en 1893 viajó a EE.UU. Allí pasó varios años ganándose la vida,
entre otros, como albañil y dibujante en una empresa diseñadora. Al regresar a Europa, se
instaló en Viena, separándose por cierto tiempo de Bohemia.
Proyecto:
La villa Scheu, que Loos construyó en 1912 en Viena, fue la primera casa de terrazas en
Europa Central. En la villa Müller de Praga, que realizó entre 1928 y 1930 para el empresario
de construcción checo Frantisek Müller y su esposa Milada, Adolf Loos coronó su idea del
Raumplan o sea de la Planta Espacial.
Definitivamente la casa Scheu es ajena a su entorno, y tiene una forma sorprendente. La casa es un
volumen asimétrico escalonado. El edificio consta de dos viviendas, la casa principal y un
apartamento de alquiler situado en el más alto módulo, el edificio cuenta con una longitud total de 16
metros.
Este edificio es probablemente el primero en el que se utilizó una cubierta plana como terraza al aire
libre. Lo que es seguro es que estas terrazas han desempeñado un papel importante en el
desarrollo de la arquitectura del siglo 20 en una época donde el uso de cubiertas planas fue objeto
de una gran controversia.
Al interior, las áreas sociales tienen las paredes cubiertas en roble oscuro en y los dormitorios en
madera pintada en blanco. Esta distinción de los espacios interiores entre públicos y privados refleja
la noción de espacial domesticidad que Loos había desarrollado.
Concepto de Raumplan:
"El concepto del Raumplan consiste en que Loos adjudicaba a cada una de las
habitaciones, a cada uno de los espacios, una importancia distinta. Afirmaba que un
dormitorio, por ejemplo, no tiene la misma importancia que una sala de estar, que es un
espacio de representación. De la importancia de las habitaciones dependía su tamaño o
la altura del techo. Loos situó los cuartos a lo largo de un eje imaginario en la casa
como si rodaran en una espiral. Cada habitación correspondía a los fines a los que
debía servir. Así, la sala de estar, donde tienen lugar las actividades sociales, es un
inmenso y precioso espacio. Al contrario, el dormitorio de los niños pertenece a la parte
privada de la casa, y por lo tanto no necesita unos techos de dos metros".
El mismo Loos definirá su arquitectura como Raumplan-Architektur9 (arquitectura de la planta
espacial).
Adolf Loos amaba los materiales de calidad, importando para la realización de sus viviendas, por
ejemplo, mármoles del Mediterráneo, que sabía cortar y componer de una manera magistral
"En algunas habitaciones usa una gama de colores que, uno diría, no iban a
compaginar. Al lado del violeta un marrón, por ejemplo. Pero él sabía elegir y poner en
armonía los colores de tal manera que el efecto final es, realmente, muy agradable. Es
extraño, pero especialmente al final de su carrera Loos no dibujaba sus proyectos, no
diseñaba. En vez de ello vino y describió lo que deseaba que se realizara. No era tal vez
un gran dibujante, y por ello no trazaba los planos. Por lo tanto, en la villa Müller se
encargó de los planos Karel Lhota".
Adolf Loos padeció durante toda la vida una deficiencia del oído. Falleció en agosto de 1933 en
un sanatorio de Viena.
Villa Muller:
Loos diseñó los interiores incluyendo en sistema de alumbrado y algunos de los muebles no
empotrados y fue en esta casa donde mejor pudo expresar las ideas de su “Raumplan”. La
severidad de la fachada externa, compuesta con un refinado equilibrio de “simetría asimétrica”
en las aberturas de las ventanas, contrasta con la noble elegancia de los interiores, incluso en
los espacios aparentemente secundarios.
En 1995 pasó a la tutela del Museo de la Ciudad de Praga siendo proclamada Monumento
Cultural Nacional. Entre 1998-2000 Villa Müller fue restaurada integralmente abriéndose
oficialmente al público como sala de exposiciones y como Centro de Estudio y Documentación
de Adolf Loos.
Villa Steiner – Casa Steiner
Loos sitúa en la planta primera los dormitorios y estudios, y reparte en las otras dos plantas
(sótano y segunda) las funciones auxiliares y de servicio (cocina, sala de coser, zona de
personal de servicio, despensa). La distribución de los ambientes parte de la estructura de
muros portantes y también de algunos elementos funcionales como las escaleras o servicios.
Los desplazamientos por el interior de esta casa –y otras de Loos- se efectúan pasando de un
espacio a otro, como si se tratara de un encadenamiento de ambientes de perímetro
perfectamente definido, sin la preparación gradual, sin la fluidez que existe en las obras de
Wright del momento. El recorrido desde la puerta de acceso a la sala no se realiza siguiendo la
axialidad manifestada en las fachadas, sino que una vez atravesada la puerta principal, se
produce un giro en dirección al recibidor con una pequeña escalinata a la derecha.
La blanca envoltura de los muros revocados (“como las antiguas casas vienesas”), austera y sin
ornamentación, y el tejado curvo de chapa de cinc que caracterizan exteriormente a esta vivienda
revelan uno de los rostros más importantes de la abstracción loosiana
La obra expresa la escisión entre lo público y lo privado, manifestada por un interior positivo, rico,
individual, opuesto a un exterior negativo, silencioso, urbano.
Asimismo, su casi coincidencia en el tiempo con el American Bar (1907), con el edificio en la
Michaelerplatz (1909) y con los textos Ornamento y Delito (1908) y Arquitectura (1909) muestran a
Loos en uno de sus momentos de mayor intensidad y coherencia.
La villa Steiner diseñada por Loos para la pintora Lilly Steiner, situada en una zona
residencial de Viena. En esta vivienda, el Arquitecto va a desarrollar todo un manifiesto de sus
teorías arquitectónicas. La envolvente exterior es dura hasta el exceso, libre de cualquier
tipo de ornamentación y donde destaca la metálica cubierta curva en su frente de acceso.
La casa Steiner se convierte en lo que sería el mayor ejemplo hasta el momento de
Arquitectura moderna una referencia obligada para los Arquitectos de los años 20 y 30 del
siglo XX y que consolidó la figura de Loos como un Arquitecto audaz y moderno más allá de la
comunidad vienesa.
El exterior desnudo, conformado por muros lisos sin ningún tipo de adornos y rechazando
muros de vidrio exhibicionistas del interior que ha de ser íntimo y privado.
Una Arquitectura basada en el rigor formal de la propuesta funcional.
El interior de la villa Steiner conlleva los conceptos descritos por Loos en su Raumplan,
distribuyendo las diferentes estancias girando en espiral en torno a su eje central.
Los diferentes ambientes se van encajando conformando una economía espacial, en las que
cada ambiente ha de tener las dimensiones justas para satisfacer su específica función. Un
preciso ensamblaje de volúmenes que refleja la estricta racionalidad espacial que quería
desarrollar Adolf Loos.
Como anécdota y dentro de la historia de este importantísimo ejemplo de la Arquitectura
del siglo XX, habría que decir que la casa sufrió una transformación en la que perdió su
carácter racionalista mediante la eliminación de la cubierta curva en su fachada de acceso y la
incorporación de una espantosa cubierta inclinada de teja. Incluso con la incorporación de
un enorme grabado en su fachada lateral. Posteriormente ha sufrido una renovación en la que
se ha intentado recuperar el aspecto original y que ahora nos podemos encontrar nuevamente
el el número 10 de St. Veit-Gasse de la ciudad de Viena.
Debemos considerar el atrevimiento de los planteamientos de Adolf Loos en el marco
cultural de comienzos del siglo XX y como estos han marcado la evolución de la
Arquitectura Moderna.
