“AÑO DEL FORTALECIMIENTO DE LA
SOBERANÍA NACIONAL”
I.E.S.P.P: “TORIBIO RODRÍGUEZ DE MENDOZA”
ESTUDIANTES:
LURDES CULQUI VEGA
ELENA CASTRO ESCOBEDO
ANNY JUDITH CHAVEZ
ZABALETA
JOHN KLEYVIN MEDINA GOMEZ
ESPECIALIDAD:
COMUNICACIÓN VIII
DOCENTE:
HUGO FUJISHIMA
ÁREA:
COMUNICACIÓN SOCIAL
SEMESTRE ACADÉMICO:
AGOSTO-DICIEMBRE (2022-II)
ÍNDICE
INTRODUCCIÓN................................................................................................................2
DESARROLLO.............................................................................................................................3
FRONTERAS...............................................................................................................................3
1. El género como efecto y como causa de la producción cinematográfica.......................3
2. El género sometido a un referente preciso...........................................................................3
3. Lo obligatorio y lo prohibido....................................................................................4
4. Importancia de los géneros cinematográficos en la actualidad.............................4
CONCLUSIÓN......................................................................................................................5
BIBIOGRAFIA.....................................................................................................................5
INTRODUCCIÓN
(Altman R. , 2000) En muchos aspectos, el estudio de los géneros cinematográficos no es
más que una prolongación del estudio de los géneros literarios. Aunque los críticos de los
géneros cinematográficos casi nunca citan a Horacio o a Hugo, sí recurren a Aristóteles y a
toda una serie de teóricos literarios más recientes.
Sin duda, muchas de las afirmaciones sobre géneros cinematográficos son meros préstamos
tomados de una larga tradición de crítica de los géneros literarios. Con todo, existen
notables diferencias entre la crítica de los géneros cinematográficos y sus predecesores
literarios. Las publicaciones sobre géneros cinematográficos empezaron a proliferar a
finales de los sesenta, hasta conquistar un espacio intelectual propio en el que los
estudiosos y críticos de cine, como sucede actualmente, se responden unos a otros dejando
a un lado a aquellos críticos literarios que sirvieron de base a la especulación sobre los
géneros.
En suma, el estudio de los géneros cinematográficos se ha constituido en las dos últimas
décadas como un terreno aparte del estudio de los géneros literarios; en consecuencia, ha
desarrollado sus propios postulados, sus propios modus operandi y sus propios objetos de
estudio.
(Inclán) Los géneros cinematográficos, como los géneros de otros campos artísticos, tienen
su primer origen en la cultura clásica. Los dos géneros mayores son la tragedia y la
comedia. Estos géneros se diversificaron en el teatro creando nuevos géneros. Los géneros
cinematográficos se clasifican según los elementos comunes que los filmes contengan.
Tomando en cuenta de forma primordial el ritmo, tono y el sentimiento que quieran
comunicar al espectador.
DESARROLLO
(Company & Esteve, 1981) La producción cinematográfica puede ser inventariada
formando conjuntos entre uno o varios films que posean entre ellos una o varias
características comunes. De este modo llegamos a obtener lo que podríamos llamar clases
de films, definidas por una o varias características. En este sentido las clases de films
pueden ceñirse a muy diversos criterios. Por ejemplo, a los actores, a los films de un cierto
período producido en un país (cine español de los affos 40) o a los realizadores. Otro tipo
de clasificación es Ja que se efectúa según los géneros. Este tipo de clasificación, sin
embargo, no está claramente definido, en la medida en que los criterios de delimitación
entre ellos no son claros. Una cartelera de espectáculos puede proponer al espectador
clasificaciones como western, policíaco, fantástico, comedia; pero también, comedia
dramática, drama psicológico, policíaco erótico. Los criterios que están en la base de estas
calificaciones sobrepasan con mucho las características que unen los films de un mismo
realizador o de un mismo actor y que el espectador reconoce como formando parte de una
misma identidad entre todos ellos. Pero esta identidad no es sólo objetiva a nivel del film o
subjetiva para el espectador, sino que, al mismo tiempo corresponde a una organización del
sistema de producción y de distribución cinematográfica y a un proceso de realización de
los films en cuestión.
FRONTERAS
1. El género como efecto y como causa de la producción cinematográfica
No es inocente que los géneros más definidos tengan la nacio-- nalidad norteamericana. En
efecto, a nadie se le oculta que en Estados Unidos ha existido y existe la producción
cinematográfica más potente y más perfectamente estructurada. Durante lo que se ha
llamado la época dorada del cine de Hollywood cada firma importante se especializó en dos
o tres géneros. La Warner en films de gangsters y de guerra. La Universal en films de
terror.
2. El género sometido a un referente preciso
Los films de género se han ido definiendo por el tema que los constituía. Así, por ejemplo,
Jean Mitry dice que el western es un film «cuya acción situada en el Oeste americano es
consecuencia del ambiente, de las costumbres y de las condiciones de existencia entre 1840
y 1900». Podemos añadir que muchos films policíacos se sitúan entre 1930 y la actualidad
en la costa Oeste de los Estados Unidos y que la mayor parte de comedias musicales tiene
por marco el ambiente artístico contemporáneo. Lo que en una primera aproximación daría
su unidad fundamental a un género sería pues su marco, su ambiente, en fin, su referente.
Desde esta perspectiva, pertenecerían a un mismo género todos los films que, en un ámbito
espacio-temporal definido, tratan de un mismo tema, utilizando unos mismos materiales de
una idéntica realidad histórica. Así, es suficiente reunir un número definido de datos
sociológicos para definir un género. Sin embargo, si esta delimitación es muy clara y
aparentemente eficaz para los géneros llamados fuertes, ya no lo es tanto para otros géneros
como la comedia musical o el film de terror que, en general, no se remiten tan claramente a
estos datos sociológicos. Estos criterios de selección no son, pues, suficientes y decisivos
para definir un género o diferenciar dos géneros próximos. Por ejemplo, Hollywood ha
producido durante mucho tiempo films de «tendencia social» que basándose en los
anteriores criterios no se distinguirían del film policíaco.
3. Lo obligatorio y lo prohibido
Si el espectador y el crítico pueden definir a priori el género por la existencia de una lista
de elementos invariante que se encuentran en varios films, podemos concluir al menos dos
cosas: Un film de género debe reunir un cierto número de elementos obligatorios para que
pueda ser reconocido como tal. La comedia musical, por ejemplo, deberá tener una buena
parte de música, canciones, e, incluso, coreografía.
Importancia de los géneros cinematográficos en la actualidad
Es importante conocer este tema ya que el género es un factor vital para saber qué ofrecerle
al público y las preguntas que surgen de esto son varias, como qué géneros existen o
existieron, en qué épocas, qué películas son de qué género, quién y para quién las produce,
incluso para qué y principalmente, reconocer si un mismo término puede ser distinto para
diferentes usuarios. No pretendemos definir un listado de géneros, sino más bien explicar
su utilidad y cómo se pueden formar. Puede ser que no encontremos una respuesta
definitiva a todas estas preguntas, pero si lograremos darnos una idea sobre el tratamiento
del tema y generar una respuesta tentativa y personal.
CONCLUSIÓN
En conclusión es importante conocer sobre los géneros cinematográficos ya que así
se va poder diferencias de la diversidad de este, y que dentro de su clasificación
podemos encontrar los siguientes que nos permiten disfrutar de momentos mágicos
al verlos.
Acción, en este género prevalecen altas dosis de adrenalina con una buena carga de
movimiento, fugas, acrobacias, peleas, guerras, persecuciones y una lucha contra el
mal, de Aventuras, Similares a las de acción, predominan las nuevas experiencias y
situaciones, Ciencia Ficción que están basados en fenómenos imaginarios, en la
ciencia ficción son usuales los extraterrestres, sociedades inventadas, otros planetas,
Comedia, se basa en diseñadas específicamente para provocar la risa o la alegría
entre los espectadores, documental este género analiza un hecho o situación real sin
ficcionarlo, drama los dramas se centran en desarrollar el problema o problemas
entre los diferentes protagonistas. Este es quizás uno de los géneros
cinematográficos más amplios de la lista. No predominan las aventuras o la acción,
aunque pueden aparecer puntualmente generalmente se basan en desarrollar la
interacción y caracteres humanos, de fantasía, en ellas se incluyen personajes
irreales o totalmente inventados, inexistentes en nuestra realidad. También podemos
conocer este género de cine como “fantástico”, no se basa en ideas que puedan
llegar a materializarse, musical, las películas que cortan su desarrollo natural con
fragmentos musicales son protagonistas de este género, suspense, conocido también
como intriga, estas películas se desarrollan rápidamente, y todos sus elementos
giran entorno un mismo elemento intrigante y terror, su principal objetivo es causar
miedo, horror, incomodidad o preocupación.
BIBIOGRAFIA
Altman, R. (2000 ). Los géneros cinematográficos.
Company, J. M., & Esteve, P. (1981). Cuadernos de cine. En VI. LOS GÉNEROS
CINEMATOGRÁFICOS (págs. 57-58).
Inclán, M. C. (s.f.). Géneros cinematográficos.
