TRABAJO PRÁCTICO N°3

Medioevo (Románico y Gótico)

Grupo 5: Casagrande Zoe (tecnología), Llallire Milena

(estética), Louzao Joaquín (contexto)

Bibliografía
Alonso Pereira, J. (2005) Introducción a la historia de la arquitectura, de los
orígenes al siglo XII. Barcelona, España: Editorial Reverté.
Castro Villalba, A. (1995). Historia de la construcción arquitectónica. Barcelona,
España: Edicions UPC.
Chueca Goitia, F. (1979). Historia de la arquitectura occidental, tomo III, gótico en
europa. Madrid, España: Dossat.
Eco, Umberto (2004). Historia de la belleza. Barcelona, España: Lumen.
Fletcher, B. (1928). Historia de la arquitectura por el método comparado.
Barcelona, España: Canosa.
Kubach, H. (1978). Historia de la arquitectura. Milán, Italia: Electra.
Mansbridge, J. (1968). Historia gráfica de la arquitectura. Buenos Aires, Argentina:
Editorial Victor Lerú.
Schulz, N. (1973). Arquitectura Occidental. Oslo, Noruega: CNS.
Sobrino, M. (2009). Catedrales. Madrid, España: La esfera de los libros.
Roth, L. (1999). Entender la arquitectura, sus elementos, historia y significado.
Barcelona, España: Gustavo Gili, SL.
 Contexto

Catedral de Santiago de Compostela

ETAPAS DE CONSTRUCCIÓN UBICACIÓN
En 1075 comienza la obra en manos de Diego Peláez, Situada en el centro de la provincia
de La Coruña, en Galicia, España.
lo que requirió la demolición de las construcciones que
rodeaban la pequeña catedral prerrománica existente.
En 1088 por la disputa entre Alfonso VI y Diego Peláez
se paralizan las obras.
En la década de 1090 el obispo Diego Gelmírez retoma
las obras con el maestro Esteban quien le da mayor
dinamismo al templo.
Entre 1122 y 1128, finalizan las obras del templo.
Aunque las torres occidentales y la fachada sean de la
época barroca, el resto de la iglesia es una réplica casi
exacta de la de Toulouse.
ECONÓMICA/RECURSOS
A partir del siglo XI se establecieron
las bases del desarrollo económico
hasta el siglo XIX, fundamentadas en el
sector agrario que aporta las rentas y
el empleo frente a los sectores
RUTA DE PEREGRINACIÓN manufactureros y sector terciario.
Entre los siglos XI y XIII se vivió un
El descubrimiento de la
constante crecimiento económico
tumba de Santiago común a toda la península.
inició un fenómeno que
transformó a toda CONOCIMIENTOS TÉCNICOS/
Europa a través de los PARADIGMAS ESTÉTICOS
caminos que acercan a El románico inicia un concepto espacial que
Compostela a millones Europa no abandona hasta la llegada de la
de peregrinos. arquitectura moderna. Crea un nuevo organismo
caracterizado por la concatenación estructural
La sabiduría y uniformidad estilística, junto a la donde la arquitectura deja de actuar en términos
consiguiente internacionalización del románico, de superficie y comienza a expresarse en
términos de estructura y osamenta, el edificio se
se deben a que se generalizan estas hace un organismo y toma conciencia de su
peregrinaciones que favorecen la expansión unidad.
románica, difundiendo el estilo y ayudando a su Además, se caracteriza por la métrica espacial,
que se manifiesta no sólo en términos
internacionalización, debido a la mayor bidimensionales, sino también en una unidad
seguridad que comienza a disfrutarse. En este tridimensional que establece un espacio interno.
Por esta razón, el espacio y la volumetría de la
románico cosmopolita destaca Santiago de
caja de muros se unen de modo cada vez más
Compostela, meta de la gran peregrinación de estrecho, dando lugar hacia el siglo xi a un estilo
Occidente, cuya catedral es un ejemplo típico más sabio y uniforme, que da mayor funcionalidad
y relación a los elementos constructivos y
de iglesia procesional o de peregrinación.
decorativos anteriores.
 Estética

Una de las ciudades más importantes en la ruta del Camino de Santiago, conocida por
su famosa catedral, que presenta rasgos pertenecientes al estilo románico.
Predominante en Europa durante los siglos XI y XII, se caracteriza por una serie de
elementos estéticos distintivos.
Cuenta con numerosos
capiteles decorados, que son
los elementos ornamentales
Su fachada principal presenta una ubicados en la parte superior de
estructura sólida y robusta, con una las columnas. Estos capiteles
combinación de formas geométricas suelen estar tallados con
motivos religiosos, como figuras
simples y detalles ornamentales. El
de santos, escenas bíblicas o
estilo románico se caracteriza por el
animales fantásticos. La
uso de arcos de medio punto, pilares
ornamentación es detallada
robustos y muros gruesos.
pero sin llegar a la exuberancia
del estilo gótico posterior.

PÓRTICO DE LA GLORIA, La arquitectura

nártex de una catedral de románica se refleja en
peregrinación; su
varios aspectos
mensaje principal estaba
destinado para los estéticos.
Presencia de rosetones en
peregrinos que llegaban a las fachadas. Estas
Compostela desde todos ventanas circulares están
los rincones del mundo decoradas con vidrieras de
medieval. colores y a menudo
representan símbolos
religiosos o escenas
bíblicas. Estos rosetones
aportan luz al interior de
los edificios románicos,
que suelen tener ventanas
pequeñas y una
iluminación natural
limitada.
 Tecnología
"La estructura resultante de las complejas construcciones
La construcción de la catedral románica de del último románico no se puede considerar como un
conjunto si no es en la medida en que, al estar los elementos
Santiago abarca algo menos de siglo y medio, yuxtapuestos, el equilibrio de unos influyen en los otros".
desde 1075 en que se comienzan las obras Castro Villalba, A. (1995). Historia de la construcción
hasta 1211, cuando se consagra el templo. arquitectónica. Barcelona, España: Ediciones UPC.

SISTEMA CONSTRUCTIVO ABOVEDADO

Presenta diferentes tipos de cubiertas:

bóvedas de cañón en la nave central , de arista
en las laterales; bóveda de horno en las capillas
radiales y de cuarto de cañón en la tribuna.

La bóveda de cañón de la nave central que se eleva a 22 m

(casi tres veces la anchura de la nave lateral) se refuerza con Sección transversal

arcos fajones que cumplen una función de sustentación, pero

también evitan la monotonía al dividir la bóveda en tramos. El
arco fajón se continua por medio de las columnas adosadas.

BÓVEDA
ELEMENTOS SUSTENTANTES:

Muros macizos y contrafuertes exteriores.

Escasez de vanos y ventanas estrechas al exterior.
ARCO Los pilares son de sección cuadrada, cruciformes
con cuatro semi columnas adosadas con capitel y
FAJÓN
cimacio en las cuales se apoya el arco. Las
columnas son de orden jónico.
PILAR
Los arcos formeros y fajones se apoyan sobre
CON SEMI pilares adosados con capiteles vegetales. El arco
COLUMNAS utilizado es el de medio punto.
ELEMENTOS SUSTENTADOS:

Cubierta plana (adintelado) o curva (abovedado).

MURO Arco de medio punto, bóveda de cañón.
ARCO DE
CONTRAFUERTE
MEDIO PUNTO
Recreación de la sección
CRIPTA: longitudinal en el siglo XV

Para llevar a cabo su prolongación se presentaba un

problema técnico, pues en esa zona, pasado el antiguo
límite de la muralla, el terreno poseía un fuerte declive.
Por lo tanto se resolvió con la colocación de una cripta
que hiciese de base a la construcción principal y que
además permitiese aprovechar el espacio inferior como
lugar de culto o enterramiento. Pero a diferencia de la
mayoría, la cripta no se encuentra bajo el ábside, sino en
el extremo contrario, bajo los pies del templo.

Bernardo el viejo (1075 - 1088)

Maestro Esteban (1088 - 1100)
Bernardo el joven, maestro de Platerías (1100 - 1140)
Maestro Mateo (1168 - 1188)

La planta es de cruz latina, brazo Materiales más económicos al comienzo

longitudinal y transepto de tres naves, del período, como ladrillo, luego uso de
deambulatorio en la cabecera y tribuna mármol.
que recorre todo el perímetro; capillas El material primario de construcción es
laterales que se disponen ordenadamente a una especie de concreto ciclópeo
lo largo de todo el templo y poseen un integrado por piedras de origen volcánico
espacio con individualidad propia. (andesitas y tezontle), aglutinadas por un
Articulación rítmica del espacio. mortero de cal y arena.
 Contexto

Abadía de Westminster
Su construcción comenzó en el año 1245 en manos de
UBICACIÓN
Enrique de Reims (1245-1253), y luego fue continuada por Situada en la ciudad de Westminster,
Juan de Gloucester (1253-1260), Roberto de Beverley (1260- Londres, Inglaterra.
1272) y Enrique III, hasta su muerte en 1272.
Actualmente se encuentra en el lateral del palacio de
Westminster.

CONTEXTO
En plena invasión y conquista vikingas, Eduardo el
Confesor se hace con el trono inglés a principios del siglo
XI. Al ser desterrado en Normandina promete peregrinar
a Roma una vez recuperada su posición de poder. Una
vez restablecida su corona, Eduardo es aconsejado no
realizar su promesa por la alta inestabilidad de su reino. A
cambio, León IX le hizo subvencionar y ampliar el
ANTECEDENTES
monasterio de Thorney. El rey construyó una abadía Fue levantada sobre una
contigua al centro religioso que pronto comenzaría a
abadía románica
llamarse “West Minster”, la iglesia del oeste.
benedictina del s. XI

ECONOMÍA/RECURSOS
Su realización se llevo a cabo muy
rápido gracias al gran auge que la hizo
prosperar rápidamente.

DISEÑO
Fue diseñada para mostrar las mejores
características de la historia y la
arquitectura británicas. A medida que
cambiaban las influencias en el diseño
CONOCIMIENTOS TÉCNICOS/ arquitectónico, la Abadía desarrolló un
PARADIGMAS ESTÉTICOS estilo gótico, que se muestra más
prominentemente en las torres.
El esfuerzo de la época gótica se orientó a dotar a
La sala capitular fue creada para exigir
las comunidades de un espacio en el que
la presencia de bodas reales,
desarrollar la vida, sin que haya una conciencia
coronaciones y entierros.
colectiva que tienda a mejorar el entorno. Este
El crucero y la nave en forma de cruz
esfuerzo estaba manejado por unas necesidades
conservan el diseño y el uso
muy estrictas que debian solucionarse con
tradicionales. La arquitectura y los
medios limitados de la epoca.
acabados extravagantes hicieron de la
Una necesidad que surge es construir mas alto y
nave de la Abadía un lugar de culto
liviano para la entrada de luz, aligerando paredes
muy solicitado.
y elemntos portantes.
 Estética

Icónico ejemplo de la arquitectura gótica. El estilo gótico se desarrolló

en Europa durante los siglos XII al XVI y se caracteriza por su
elegancia, altura y luminosidad.

Uso de ARCOS APUNTADOS, también

conocidos como arcos ojivales. Se
caracterizan por su forma puntiaguda y
reemplazaron los arcos de medio punto Gran cantidad de VITRALES y
del estilo románico. Generaban una ventanales de gran tamaño.
distribución más eficiente del peso del El gótico utilizaba vidrieras
edificio, lo que permitía construir como una forma de iluminar
estructuras más altas y amplias el interior de los edificios y
transmitir una sensación de
divinidad. A menudo
representan escenas bíblicas
y figuras religiosas. Suelen
ser coloridos y detallados,
creando un efecto
impresionante cuando la luz
del sol se filtra a través de
El aspecto más inmediato de esta segunda ellos.
tendencia estaba representado por el gusto
por el COLOR y por la LUZ. Con respecto al
sentido del color (piedras preciosas, telas,
flores, luz, etc.), la Edad Media manifiesta,
por el contrario, un gusto vivacísimo por los
aspectos sensibles de la realidad.

Uso de CONTRAFUERTES y ARBOTANTES. Estos elementos

estructurales permiten contrarrestar el empuje lateral de las
paredes y los techos altos, lo que a su vez permite la
La arquitectura gótica construcción de amplias naves y grandes ventanales. En
se refleja en varios Westminster, se pueden observar contrafuertes en las paredes
aspectos estéticos. exteriores, lo que le otorga una apariencia esbelta y elegante.

Presencia de PINÁCULOS y AGUJAS.

Estos elementos ornamentales se
encuentran en las torres y fachadas de
los edificios góticos, añadiendo una
sensación de verticalidad y
majestuosidad. La Abadía de
Westminster cuenta con numerosas
agujas y pináculos en su estructura.
 Tecnología

"Hay un significado de la escala que ya no atañe a la relación entre edificio y hombre, sino a las
proporciones del edificio entre sí. Casi siempre la arquitectura expresa estas proporciones bien por
medio del equilibrio de las directrices visuales, o bien por el predominio de una directriz. En el
gótico, por el contrario, coexisten y contrastan dos directrices opuestas: la vertical y la longitudinal".
Alonso Pereira, J. (2005) Introducción a la historia de la arquitectura, de los orígenes al siglo XII.
Barcelona, España: Editorial Reverté.

SOPORTES ARCO
PINÁCULO APUNTADO
CONTRAFUERTE
En el INTERIOR columnas simples procedentes del románico, de planta
cuadrada o circular con capitel de motivos vegetales, y columnas compuestas ARBOTANTE

con núcleo circular central sin capiteles (pues sus formas pasan a vidrieras) con
baquetones con columnillas adosadas estilizados, hasta la bóveda.
La bóveda de crucería permite sustituir los gruesos muros laterales y las
BÓVEDA DE
pequeñas ventanas románicas por grandes e historiadas vidrieras que CRUCERÍA

proporcionan luz al interior. NERVIO

VENTANALES
En el EXTERIOR contrafuertes, rematados por los
pináculos con remates piramidales, para
TRIFORIO
solidificarlos, subrayadores de la verticalidad de la
estructura, decorativos del exterior, en forma de
“agujas”.
BÓVEDA NERVADA CON TERCELETES
Arbotantes, es decir, medios arcos, entre bóvedas
para permitir la desmaterialización de muros,
decorados con esculturas. ARCADAS

Cubierta a 2 aguas como terminación superior de la

abadía con perfil triangular y tendencia a verticalidad.
Gárgolas como remates decorativos para
canalizar el agua, con animales BÓVEDA DE CRUCERÍA (arriba COLUMNAS
COMPUESTAS
fantasiosos apotropaicos. simple, abajo sexpartita)
BÓVEDAS

De crucería: decorativas y no funcionales

De terceletes: con nervios secundarios, espinazo (longitudinales, en línea central
de bóveda), con claves colgantes (nudos de convergencia de los nervios)
De abanico: con conos invertidos, sujetos al techo, con claves pinjantes (varillas)
Con tramos sexpartitos: con 6 plementos, de 2 nervios cruzados y 1 nervio
central, dando módulos cuadrados y repetitivos.
Con tramos cuatripartitos: con 4 plementos, de 2 nervios cruzados, dando
módulos más amplios y perfectos.
Introdujeron nervios hacia los ángulos de la cubrición para canalizar las
tensiones, repartir el peso, abrir grandes ventanales y prescindir de grandes
andamiajes.
El arco apuntado permitía aligerar muros, aumentar la luz, restar el efecto de la
Planta en forma de cruz latina, suma
masa mural y ampliar el efecto de verticalidad.
de naves rectangulares, sumamente
longitudinal (20 tramos, el doble que
las francesas), de transepto simple, PINÁCULO

cuenta con girola y capillas radiales, El empuje y

No es
meramente
coro, en medio del transepto, claustro, el peso de la
bóveda es
decorativo,
añade peso al
con sala capitular poligonal, panteón compensado contrafuerte
por los
real para los funerales estatales, lleno arbotantes y
el pilar
de tumbas de reyes y nobleza inglesa. La bóveda
nervada
La eficacia
del arbotante
Añadió la Capilla Real en 1503, por concentra es función de
las fuerzas su forma y su
obra de Enrique VII, como pequeña en puntos peso
basílica en cabecera con claves aislados

pinjantes en forma de abanico.