TEMA 2 COMPONENTES DE LA EXPERIENCIA PERCEPTIVA

(VISUAL)
Comienzos de la Psicología de la Gestalt:
Wertheimer, Koffka, Kohler, La Universidad de Frankfurt se dieron a sí mismos el nombre de
psicólogos de la Gestalt.
Pusieron en tela de juicio la teoría estructuralista de que las percepciones se crean a partir de
sensaciones.

¿Qué le lleva a esta corriente a oponerse a las explicaciones estructuralistas de la

percepción?

 Principio básico de este enfoque: El todo es diferente de la suma de sus partes

 Este énfasis en el “todo” les llevó a concentrarse en determinar principios para
explicar la organización perceptiva. Es decir, la forma en que elementos pequeños se
agrupan para formar objetos más grandes

Las leyes de la organización perceptiva de la Gestalt

-Conjunto de reglas que especifican en modo en el que organizamos partes péquelas en un

todo

 Ley de la pregnancia, de la buena figura o de la simplicidad

“Todo patrón estimular tiende a percibirse con la forma resultante más simple de
todas”

 Ley de la similitud o semejanza

“Los estímulos que son semejantes tienden a percibirse agrupados”
 Ley de la buena continuación
“Los estímulos que, cuando están conectados, dan lugar a líneas rectas o
ligeramente curvadas, se consideran como pertenecientes al mismo objeto, y las
líneas tienden a verse del modo que siga la trayectoria más suave”

 Ley de la proximidad o la cercanía

“Agrupamos los estímulos que están próximos entre sí” En este caso la ley de la
proximidad prevalece sobre la ley de la similitud

 Ley del destino común

“Los estímulos que se mueven en la misma dirección parecen pertenecer al mismo
objeto”

 Ley de la significación o familiaridad

“Un conjunto de estímulos se percibirá como un grupo u objeto si dicho objeto parece
familiar o significativo”
Las “leyes” de la Gestalt son en realidad heurísticos

-Sería mejor considerar estas leyes como principios. De hecho estos principios de la Gestalt se
describen de forma más precisa si se alude a los mismos como heurísticos.
- Los heurísticos son reglas generales que ofrecen la mejor solución a un problema.
- Para entender la naturaleza de los heurísticos debemos de compararlos con otra forma de
resolver problemas, a saber, los algoritmos.

Comparación entre heurísticos y algoritmos

Los principios de la Gestalt como heurísticos

(a) ¿Representa esta imagen una sola rama detrás del árbol?
La ley de la buena continuación

(b) Sin embargo es posible que dos ramas distintas creen esta percepción
-El algoritmo implica mirar a las ramas desde ángulos diferentes
- Esto ofrecería una solución más precisa a nuestro problema
-Pero nos llevaría más tiempo

Sin embargo, con frecuencia necesitamos conocer enseguida lo que está ocurriendo en
nuestro entorno
-Esto significa que la percepción debe de ser rápida, y los heurísticos, como son los principios
de la Gestalt, proporcionan esta velocidad
¿De dónde proceden los principios de la Gestalt?
*La evolución podría desempeñar un papel fundamental, además del aprendizaje. Desde la
infancia comenzamos a buscar soluciones a problemas perceptivos.
* Nos encontramos ante situaciones distintas y también con regularidades comunes; que son
la base de algunos principios de la organización perceptiva.
*Palmer
*Palmer y Rock
Tres nuevos principios de agrupamiento:
 El principio de la región común: Los elementos que están dentro de la misma región
del espacio se perciben agrupados.
 Principio de la conexión entre elementos: Los estímulos que están físicamente
conectados se perciben como unidad.
 El principio de la sincronía: Los estímulos visuales que ocurren al mismo tiempo se
percibirán como pertenecientes a una misma unidad.

Medición cuantitativa de los efectos del agrupamiento

• La Gestalt para el estudio de la percepción, crean imágenes y describen la forma en la que se
agrupan sus elementos

• Palmer y Beck (2000)

TAREA DE DISCRIMINACIÓN ENTRE REPETICIONES: (Para medir la fuerza del
agrupamiento). Esta tarea consiste en encontrar dos formas idénticas que estén cercanas
entre sí en la serie. A continuación, presionas una tecla si son cuadrados y otras si son círculos.
(a) y (b) los cuadrados son los objetos repetidos
(a)Los cuadrados están en el mismo grupo, según el principio de la proximidad
(b) Pertenecen a grupos distintos

La segregación perceptiva: Forma en la que se separan los objetos

Cuando percibimos objetos en el entorno, por lo general no percibimos un solo objeto, sino
muchos distintos
Segregación figura-fondo
Cuando vemos un objeto independiente, a menudo éste aparece como una figura que resalta
respecto a un segundo plano, que recibe el nombre de fondo

¿Cuáles son las propiedades de la figura y el fondo?

-La figura tiene “más forma de objeto” y puede almacenarse en la memoria mejor que el fondo
-La figura se ve delante del fondo
-El fondo se ve como un material sin forma que tiende a extenderse detrás de la figura
- El contorno que separa la figura del fondo parece pertenecer a la figura

¿Qué factores determinan cuál de las áreas es la figura y cuál de ellas es el fondo?
Teorías modernas sobre la segregación figura-fondo
-Mecanismos que subyacen a la percepción de figura-fondo
- CONTORNOS Y SEGREGACIÓN FIGURA-FONDO
 Concentrarse en el contorno que divide las dos áreas en una imagen de figura y
fondo reversibles
 La razón de que no veamos dos áreas adyacentes como figura al mismo tiempo es
que es altamente probable que dos objetos tengan contornos idénticos que
puedan alinearse perfectamente
- ¿EN QUÉ PUNTO DEL PROCESO PERCEPTIVO SE PRODUCE LA SEGREGACIÓN FIGURAFONDO?
-El reconocimiento del significado de un área podría producirse antes de la
segregación figura-fondo.

PROCESAMIENTO DE LA ESTRUCTURA ESPACIAL DE LA IMAGEN

Introducción
-Hubel y Wiesel (1965) las neuronas de V1”La corteza visual estriada o primaria“
-Los campos receptivos de las células de V1 están especializados en el análisis de una
característica básica de la luz y común a cualquier tipo de estímulo visual, independientemente
de su complejidad:
 la frecuencia espacial del contraste, un parámetro que especifica la “rapidez” con la
que cambia la iluminación en el estímulo.
-Pueden considerarse un punto de partida opuesto al de posiciones de la Gestalt  “el todo
es más que la suma de las partes”.

Análisis de la frecuencia espacial

Estímulos para estudiar la frecuencia espacial

-Definición FE:
 Número de ciclos por unidad de longitud en una dirección espacial.
 Se entiende un ciclo como el paso de un nivel de brillo máximo (blanco) a uno de nivel
mínimo (negro). Ciclos/grados=FE
-La frecuencia espacial del contraste se ha estudiado mediante estímulos luminosos simples
denominados enrejados.
*Estímulos cuya intensidad luminosa cambia de forma periódica a lo largo de toda
su extensión (normalmente medida en grados de ángulo visual)
- Los enrejados pueden ser enrejados sinusoidales, en los cuales los cambios de intensidad
tienen lugar de forma progresiva.
-Por su parte, en los enrejados de onda cuadrada, los cambios de intensidad luminosa están
perfectamente definidos (ver figura 2 y figura 3). El tránsito entre ambos enrejados es distinto.
La neurona se dispara cuando hay estimulación. Existen neuronas especializadas en la
codificación.

Función de sensibilidad al
contraste
-La detección del contraste está
relacionada especialmente con la frecuencia espacial.
- Así, la relación psicofísica entre ambos aspectos se refleja en lo que se conoce como función
de sensibilidad al contraste (FSC).
- La FSC también permite conocer los motivos por los que se producen determinados efectos
perceptivos.
-La FSC consiste en una representación gráfica del contraste físico necesario para lograr que
sea visible un enrejado en función de su frecuencia espacial.
-Para obtener la FSC, se sitúa en las abscisas las frecuencias espaciales y en las ordenadas la
sensibilidad al contraste, definida como el inverso del umbral.
-La FSC resulta al medir el umbral de percepción del contraste en cada sujeto ante el enrejado
de diferentes frecuencias espaciales y manipulando el contraste del enrejado.
- La FSC indica cuál es el contraste necesario para detectar un estímulo
- La FSC espacial varía periódicamente en cada especie animal y en cada momento evolutivo
-En definitiva, la FSC describe la capacidad del sistema visual y permite predecir la sensibilidad
de éste a un estímulo determinado.

Teorema de Fourier y procesamiento espacial de la imagen

-J. B. Fourier (1768-1830). Físico y matemático francés
-Sus teorías han servido para determinar el papel del análisis inicial de los distintos valores de
intensidad luminosa en la imagen visual
-Este autor demostró que toda función puede expresarse como la suma de una serie de
funciones sinusoidales (ondas) con unas determinadas características de amplitud, frecuencia.
-Una de las aplicaciones más útiles de esta teoría permite considerar cualquier enrejado
cuadrado (un patrón de cambio luminoso periódico) como la suma de una onda sinusoidal
fundamental y un número infinito de armónicos.
-También permite considerar que una imagen se puede descomponer en la suma de un
conjunto de patrones de bandas sinusoidales que difieren en frecuencia espacial, orientación,
amplitud y fase.

Codificación neural de la Frecuencias Espacial

-La respuesta selectiva a la frecuencia espacial parece estar basada en diferentes mecanismos
neuronales.
-La actividad de las células simples se puede comparar con la de canales o filtros localizados
que responden selectivamente en función de la frecuencia espacial y la orientación.
- P.Ej.: Una célula ganglionar de centro “on” se activa enérgicamente si esta parte del campo
receptivo coincide con la parte clara de un enrejado.
 …Sin embargo, estas células no son sensibles a la orientación, por lo que no parece
que puedan codificar la estructura espacial de la imagen retiniana.
 La codificación selectiva de diferentes frecuencias espaciales con una determinada
orientación espacial parece relacionada principalmente con la actividad de las células
de la corteza visual primaria (V1)
 Valois, Albrecht y Thorell (1982) demostraron la existencia de células simples y
complejas en V1 que responden selectivamente a diferentes frecuencias espaciales
 Las neuronas selectivas a frecuencias espaciales bajas detectarán la estructura general
 Las que responden a frecuencias espaciales elevadas codificarán la estructura fina
(detalles)
- Por tanto, es posible pensar que este tipo de células estaría implicado en los primeros
niveles de análisis espacial del estimulo y, por tanto, en los procesos encaminados al
procesamiento de la forma.

Teoría de David Marr

-Marr trataba la visión como un sistema de procesamiento de información.
- Entonces, extendiendo la idea de que hay que entender los sistemas de procesamiento de
información en tres niveles distintos de análisis complementarios
- Esta idea se conoce en la ciencia cognitiva como la Hipótesis de los tres niveles de Marr:
 Nivel computacional: ¿qué hace el sistema? (por ejemplo: qué problemas resuelve o
superar) y de manera similar, ¿por qué se hace estas cosas?
 Nivel algorítmico: ¿cómo hace el sistema lo que hace?, específicamente, ¿qué
representaciones usa? y ¿qué procesos emplea para construir y manipular las
representaciones? SOFTWARE
 Nivel de implementación: ¿cómo es el sistema físicamente? (en el caso de la visión
biológica, ¿qué estructuras neurales y las actividades neuronales implementan el
sistema visual?) HARDWARE

El esbozo primario
-De acuerdo con D. Marr, el procesamiento visual comienza con el análisis de la intensidad y
composición espectral de la luz reflejada por los objetos y superficies de la escena visual que
dan lugar a la imagen retiniana.
- El objetivo de ello es elaborar una descripción de la escena visual que represente las
estructuras y superficies de la misma, así como su orientación y distancia del observador
(estructura de la imagen).
- La elaboración de esta representación se basa estrechamente en el hecho de que las
discontinuidades en los objetos y/o en las superficies (contornos) se reflejan en cambios de la
intensidad y composición espectral de la luz en la imagen retiniana.
- No obstante, en la imagen retiniana también hay cambios luminosos debidos la diferente
textura de los objetos observados (por ej. a su orientación con respecto a la fuente luminosa,
etc.).
-Por ello, Marr considera que la identificación de la estructura espacial de las escenas naturales
a partir de la imagen retiniana implica dos fases:
1. Formación de una representación de los cambios significativos de intensidad luminosa
en la imagen retiniana, denominada esbozo primario bruto.
2. El esbozo primario completo se apoya en la información incluida en el esbozo primario
bruto para especificar los bordes y las discontinuidades en las superficies, sus
orientaciones, localizaciones, contraste, etc.

- Después de treinta años de la Visión (1982, W. H. Freeman and Company), Tomaso Poggio
añade un nivel superior más allá del nivel computacional, que es el aprendizaje.