Ejercicios de Barry Harris
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ScribdTranslationsEjercicios de Barry Harris
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ScribdTranslationsBarry Harris es un icónico pianista de jazz famoso por su escala de "sexta disminuida".
Lo analizamos y lo aplicamos a la guitarra actual.
La primera regla de Barry Harris es que añadimos una "6ª disminuida" en la escala
mayor. Así que la escala de Do Mayor ahora tendría un Sol#,
C - D - E - F - G - G# - A - B
La segunda regla de Barry Harris es que los intervalos de 7ª mayor son demasiado
tensos y hay que resolverlos.
Así que en lugar de usar acordes de 7ª mayor como Cmaj7, usa acordes de 6ª mayor.
Cmaj6 = C E G A
Dadas estas dos reglas, podemos derivar acordes de
C - D - E - F - G - G# - A - B
Acorde 1) Do Mi Sol La
Acorde 2) Re Fa Sol# Si
Acorde 3) E G A C
Acorde 4) Fa Sol# Si Re
Acorde 5) G C E A
Acorde 6) G# B D F
Acorde 7) A C E G
Acorde 8) Si Re Fa Sol#
Si te fijas, los acordes (1), (3), (5) y (7) son todos iguales.
Además, los acordes (2) (4) (6) y (8) son todos los mismos acordes.
Así que el resultado del método Barry Harris es que simplificamos la escala en dos
acordes, lo que facilita la conceptualización de la escala. Ahora sólo tenemos que
preocuparnos de 2 acordes.
Barry Harris Half-Step Practice Model for Bebop Scales
por Marc-Andre Seguin
Después de un tiempo practicando el Modelo de Práctica de Medio Paso (como se explica
en el folleto del DVD del Taller de Barry Harris), finalmente hice algunos ejercicios propios.
Aquí tienes un buen calentamiento (con escalas) que utilizo la mayoría de los días...
Nota: Si nunca se ha enfrentado a las escalas bebop, una buena forma de empezar a
practicar "a compás" es este ejercicio rítmico de muestra. NO emplea tono de paso y se
basa en la escala de 7ª dominante de Do (mixolidia).
Primera parte: aprender el modelo
¿Qué es el "modelo de práctica"?
Sin entrar en demasiados detalles (¡no hay spoiler aquí!), Barry Harris tiene una forma de
hacer que las escalas "encajen" en las líneas de compás que él llama The Half-Step
Practice Model.
Este concepto procede del lenguaje bebop... y todo gira en torno a los ritmos.
En resumen, el modelo es una técnica que añade 0, 1, 2 ó 3 notas de paso adicionales a
las escalas regulares. El resultado final es la alineación rítmica de "notas fuertes en
tiempos fuertes" dentro del compás. Esto significa simplemente que obtenemos acordes
1-3-5-7 en los tiempos muertos.
Las tres notas de paso opcionales se encuentran entre los grados si7 y 3 (en una escala
mixolidia). Aquí, notas de paso añadidas en rojo:
La escala Bebop
La escala primaria que es, por cierto, un gran punto de partida para la mayoría de los
profesores (incluido un servidor), y más comúnmente conocida como "escala bebop" sólo
tiene UNA nota de paso entre si7 y 1 (en este caso, la nota "si natural").
La escala bebop más básica es, por tanto:
C7
Pero, obviamente, el taller de Barry Harris va más allá de esta simple escala utilizando dos
tonos de paso más disponibles. Supongamos que quisieras empezar la escala en algo
distinto de la raíz, ¡no siempre funcionaría! Pruébelo usted mismo. Así que Barry encontró
una solución a este problema musical...
Cero y dos tonos de paso
Utilicemos el Fa (cuarto grado) como ejemplo en la misma escala mixolidia de Do7:
1- SIN tono de paso añadido
ESTACIONAMIENTO EN LA CUARTA (NOTA F? c/DOS NOTAS DE PASO
2- ¡Dos tonos de paso!
Como puedes ver, las flechas apuntan a los tonos de los acordes. Observa cómo caen en
los tiempos muertos después de que la escala se "reequilibre" debido a la presencia (o
ausencia) de tonos de paso.
Uno y tres tonos de paso
Un ejemplo más: empezando por la 3ª (nota "mi"). Puedes tener cualquiera de los dos:
1- Un tono de paso
A PARTIR DE LA TERCERA (NOTA E? CON UNA NOTA DE PASO
o
2- ¡Tres tonos de paso!
STAETING ON THE THIRD (E NOTE? C/TRES NOTAS DE PASO
A estas alturas, creo que ya te haces una idea...
Esto es sólo un principio, por supuesto. Tienes que poseer el DVD del Taller de Barry
Harris para "entenderlo" realmente y comprender cómo funciona. Siempre es mejor que te
lo explique el propio maestro.
Segunda parte: aplicación
¿Qué estoy haciendo diferente de Barry?
Así que, sí: me gusta mucho la idea que subyace en el Modelo de Práctica de Medio Paso
de Barry. Llevo años trabajando con los DVD del Taller de Barry Harris. Y sí: incluso me
he tomado la molestia de escribir mis propios ejercicios (sólo en mixolidia) basándome en
todo el planteamiento. Esto es lo que añado.
Mis variaciones sobre el concepto original:
Cada línea comienza con una pastilla de tres notas octavas y
Cada grado de la escala se trata en dos "fases" :
1. Colocado en el tiempo "uno" (después de la recogida)
2. Como parte de la recogida (compás "cuatro")
¿Confuso?
Básicamente, si los tocas "a mi manera", obtendrás todo el jugo musical de los ejercicios
originales del Barry Harris Workshop, además de algunas bonificaciones añadidas. Una
imagen vale más que mil notas, así que aquí va un ejemplo.
Le di la vuelta a esto (manera original "Taller Barry Harris"):
C7
SARRY HAeRIS : COMENZANDO EN EL 2º GRADO (¿TONO 0 PASANDO?
iAtty HARRIS : EMPEZANDO EN EL 2DO DEGEEE (¿2 TONELADAS DE PASE?
en esto (Fase uno y Fase dos)
C7
INICIO DEL 2º GRADO - Mi VARIACIÓN - FASE 1
STAOTING EN 2º GRADO - Mi VARIACIÓN - FASE 2
Tercera parte: consejos
Sugerencias prácticas
¡Ve muy despacio! Utiliza un metrónomo y aprende las líneas a velocidades ridículamente
lentas. Es como "programar" las líneas en los oídos y los dedos.
Repetición: Repite una línea tanto como necesites para memorizarla. Ponte a prueba: deja
de mirar el papel y toca la línea ...
Digitaciones: Utiliza las digitaciones sugeridas (en TABS) o inventa las tuyas propias.
Pero, hagas lo que hagas, mantén las mismas digitaciones durante un tiempo. Es más
fácil "arraigar" las líneas trabajando de esta manera; siempre puedes arreglar tus
digitaciones más tarde.
Octava: Puedes empezar la mayoría de las líneas en diferentes octavas de la guitarra.
Aquí sólo he anotado los puntos de partida básicos. Comprueba hasta dónde puedes
subir (y/o bajar) por el diapasón con la misma línea.
Analice e investigue: ¿Cuántas notas de paso hay en la línea y por qué? ¿Puedes
inventar algunas variaciones sobre esta línea?
Etude: Una vez memorizada cada línea individualmente, tócala entera, de adelante hacia
atrás como un etude.
Practica la Fase 1 por separado de la Fase 2: luego practícalas juntas... al final, ¡te darás
cuenta de que son la misma cosa!
Cromatismo: El cromatismo en las pastillas se puede cambiar para adaptarlo a tu
gusto/estilo. Estoy seguro de que podría llegar a muchas diferentes pastillas interesantes.
(como apenas estoy rascando la superficie aquí, con sólo los más obvios...)
Desecha el papel: Apréndete las dos páginas de memoria.
Aprender en todas las claves: Toca a través del ciclo de cuarta, al principio.
