tango

Ensamble
bailable II
arreglos de tango
para cuarteto + otros instrumentos

Pimienta
{ #15.3 } Música
Osvaldo Fresedo
Arreglo
Pablo Jaurena

edición digital en pdf de distribución gratuita. prohibida su venta en cualquier formato. derechos reservados de cada editorial.
autorizada su distribución digital a tango sin fin con el aval de sadaic.- www.tangosinfin.org.ar
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Ensamble bailable II / Dancing ensemble II

para cuarteto + otros instrumentos / for quartet + other instruments

Los arreglos que integran este álbum “Ensamble bailable II” fueron The arrangements in this album “Dancing Ensemble II” were
concebidos como una herramienta para que todo músico que de- thought of as a tool so that every musician who wishes to
see tocar tango bailable, pueda hacerlo con otros en un ensamble. play dancing tango can do so with an ensemble. These pieces
Este conjunto de tangos podría ser utilizado para ser tocado como may also be used as a “setlist” to be played in a milonga.
“tanda” en una milonga.
These arrangements can be used pedagogically so that a
Además, estos arreglos pueden ser utilizados de forma pedagógi- musician that already knows the genre can create educational
ca, para que aquel músico que ya conoce el género pueda generar spaces with arrangements designed for that purpose.
espacios de formación en su entorno.
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Sobre esta edición

about this edition

Seleccionamos 4 tangos anteriores a 1940 y los arreglos, ade- We have selected 4 tangos from before 1940. The arrangements,
más de ser bailables, tienen un enfoque pedagógico e incluyen as well as being for dancing, take a pedagogical approach and
la mayoría de los elementos técnicos y situaciones usuales en el include most of the technical elements and usual situations that
tango de un modo en el cual podrán ser expuestos y abordados arise in tango in a way that can be displayed and approached
con claridad: clearly. It includes:
g Modelos de marcación. g Time marking models.
g Melodías expresiva y rítmicas. g Expressive and rhythmic melodies.
g Texturas claras de solo, solis, tuttis. g Clear solo, solis, tuttis texture.
g Indicaciones dinámicas y de cambios leves de tempo. g Notation on dynamic and slight tempo changes.

Niveles de dificultad Difficulty level

Procuramos que los arreglos tuvieran un nivel de dificultad simi- We ensured that all the arrangements have a similar difficulty
lar, y fueron pensados para un nivel intermedio. De todos mo- level: the arrangements are thought for an intermediate level.
dos, realizando algunas modificaciones que se detallan en las However, by making the slight changes mentioned in the
páginas siguientes, estos arreglos pueden ser simplificados. following pages, the arrangements can be simplified.

Instrumentos adicionales Additional instruments

g Los arreglos están pensados para sonar en la formación bási- g The arrangements have been thought for a basic tango
ca de cuarteto: violín, bandoneón, piano y contrabajo. quartet ensemble: violin, bandoneon, piano, and double
g Cada arreglo cuenta además con instrumentos adicionales, bass.
que pueden ser visualizados en la partitura general debajo g Each arrangement also has additional instruments that can
del cuarteto y en pentagramas más pequeños. Éstos instru- be seen on the general score, in smaller staves below the
mentos complementan el cuarteto básico y lo amplían a sex- quartet. They complement the basic quartet and make it a
teto, sumando violín 2 y bandoneón 2. tango sextet by adding violin 2 and bandoneon 2.
g También incluímos partes de guitarra, flauta 1 y flauta 2. En g We have also included guitar, flute 1, and flute 2 parts.
las flautas están incluídos (duplicados) los solos y solis de los Within the flutes are the (duplicate) bandoneon solos and
bandoneones, lo cual puede servir para suplir una eventual solis, which can help to stand in for missing bandoneons.
ausencia de bandoneones. g If they have all the instruments, the ensemble or conductor
g En el caso de contar con todos los instrumentos,el ensamble will be able to assign solos for each moment.
o director podrán definir quienes realizan los solos en cada g Flute 1 and 2 parts could be transposed to a different key to
momento. be replaced by other transposing wind instruments.
g Las partes de flauta 1 y 2 podrían ser transportadas a otras cla-
ves para ser reemplazadas por instrumentos de viento trans-
positores.
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Notación y criterios de edición

notation and editing criteria

Es importante tener en cuenta que el lenguaje del tango tiene It is important to understand that tango language has its own
sus reglas específicas, que pueden ser estudiadas en la colección specific rules that can be studied thought the “Método de
de libros “Método de Tango” ¹ editados por Tango Sin Fin. Que- Tango” 1 book series that Tango Sin Fin publishes. We would like
remos detallar aquí algunas a tener en cuenta en esta edición: to highlight here some details to bear in mind:

Fraseo Fraseos (Phrasing)

g Para tocar las melodías expresivas en el tango es fundamental g To play expressive melodies in tango, the use of fraseo (closed,
la utilización del fraseo (cerrado, abierto, básico, extendido, en- open, basic, extended, among others) is essential. In this
tre otras variables). En la presente edición es posible reconocer edition, it is possible to recognize these expressive melodies
estas melodías expresivas porque están delimitadas por una because they are delimited by a slur, and they include more
ligadura de expresión e incluyen más de dos notas. than two notes.
g Estos fragmentos están escritos sin fraseo (sólo con blancas, g These fragments are written without fraseo (only with half
negras y corcheas) y será el intérprete quien deba modificar su notes, quarter notes, and eighth notes) and it will be the player
ritmo, articulación y dinámica interna en función de la expre- who has to alter their rhythm, articulation, and dynamic of
sión, utilizando siempre el fraseo. the melodies in favor of the expression, always using fraseo.

Modelos de marcación Time marking models

g En el piano y los bandoneones los modelos de marcación g In the piano and the bandoneons, time marking models
como marcatos y síncopas están escritos con todas las notas such as marcatos and síncopas are written with all chord
de los acordes. Se sugieren posiciones estándar para cada ins- notes. Standard positions for each instrument are suggested,
trumento, las cuales podrán modificarse teniendo en cuenta which can be modified according to the context, and every
el contexto y la experiencia que cada intérprete posea dentro interpreter can make changes based on their experience
del género. within the genre.
g En la guitarra los modelos de marcación están escritos con no- g In the guitar, the time marking models are written with
tación simplificada y los acordes con cifrado americano, aun- simplified notation, and the chords in american chord symbols;
que en determinados pasajes se sugieren posiciones escritas in some passages, certain written positions are suggested as
como guía para facilitar la comprensión armónica y el efecto a guide to simplify harmonic understanding and the desired
buscado. effect.

Efectos de percusión Percussive effects

Los efectos de percusión detallados en este álbum, en violines y The percussive effects included in this album, in violins and in
bandoneones, se detallan con una rítmica sugerida, a modo de bandoneons, have a suggested rhythm as an approximation
orientación del efecto buscado. Cada intérprete puede tomar la to the desired effect. Each interpreter can freely change these
libertad de cambiar estos ritmos, ya que los pasajes de percusión rhythms since the percussive passages are usually improvisations,
suelen ser momentos de improvisación, incluso pudiendo cam- and the percussive effects can also be modified.
biar los efectos percusivos.

(1) Para más información ver los libros del “Método de Tango”, Ediciones Tango Sin Fin. / For more information, check the Método de Tango series by Ediciones Tango Sin Fin.
www.tangosinfin.org.ar
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Cómo facilitar el arreglo

how to simplify the arrangement

Si al momento de abordar un arreglo, el intérprete observa un If when tackling the arrangement the musician observes that the
requerimiento técnico que dificulta su ejecución, sugerimos technical requirements become a difficulty, we suggest making
simplificar algunos elementos, que describimos a continuación: some adaptations to simplify the arrangements, as follows:

Tesitura en violines y flautas Tessitura in violins and flutes

Cuando los pasajes agudos en violines y flautas representen una When the trebles in violins and flutes represent a technical
dificultad técnica, pueden bajarse una octava. Esto no irá en per- difficulty, they can be lowered an octave. This will not affect
juicio de la sonoridad, siempre y cuando no se produzcan cru- sonority, provided there are no crossovers within one line: for
zamientos dentro de una misma fila: por ejemplo el violín 1 no example, violin 1 should not play below violin 2.
debería tocar por debajo del violín 2.

Pasajes a dos manos en bandoneones Two-handed passages in bandoneons

En muchos pasajes de la mano izquierda del bandoneón po- On many passages on the bandoneon’s left hand, there are
demos observar la presencia de voces armónicas, con notas di- harmonic voices that are different from the right-hand notes
ferentes a las de la mano derecha, que contribuyen a fortalecer and that contribute to the sonority of the harmony in the
la sonoridad del cuarteto desde el plano armónico. Cuando ésto quartet. If this becomes complex for execution, the left hand
complejise la ejecución se podrá prescindir de la mano izquier- can be omitted, or the notes from the right hand can be
da o bien duplicar la misma nota de la mano derecha en unísono duplicated in unison or octave: what is commonly known as
u octava, lo que comúnmente se denomina tocar “a dos manos”. “two-handed”.

Melodía + marcación en bandoneones Melody + time marking in bandoneons

Cuando en los bandoneones nos encontremos una melodía en In bandoneons, when there is a melody on the right hand and
mano derecha y un modelo de marcación en mano izquierda, y a time marking model on the left hand it can become an issue
ésto genere una dificultad para articular con claridad y precisión for clear articulation and melody precision. Eliminating the
la melodía, se recomienda eliminar la marcación de la mano iz- left-hand marking model in favor of the melodic element is
quierda, privilegiando el elemento melódico. recommended.

Dobles notas en bandoneones y violines Double notes in bandoneons and violins

g En algunas melodías rítmicas tocadas por los bandoneones, g In some rhythmic melodies played by bandoneons, usually
usualmente en mano derecha, es posible observar pasajes on the right hand, it is possible to see passages with double
con dobles notas en los acentos. Si esto genera dificultad notes on the accents. If this represents a difficulty to
para articular con claridad la melodía, se recomienda omitir articulate the melody clearly, omitting one of the notes is
una de las dos notas: la nota inferior en el bandoneón 1 del recommended: the lower note in the quartet’s bandoneon
cuarteto y cualquiera de ellas en el bandoneón 2. 1 and any note in bandoneon 2.
g En los violines es posible observar dobles cuerdas en algunos g In the violins, there are some double stops in certain time
modelos de marcación, en este caso aplicaremos el mismo marking models. In this case, the same simplification criteria
criterio de simplificación priorizando la claridad y precisión is applied, prioritizing clarity and articulation precision.
de la articulación.
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Sobre esta edición

about this edition

Seleccionamos 4 tangos anteriores a 1940 y los arreglos, ade- We have selected 4 tangos from before 1940. The arrangements,
más de ser bailables, tienen un enfoque pedagógico e incluyen as well as being for dancing, take a pedagogical approach and
la mayoría de los elementos técnicos y situaciones usuales en el include most of the technical elements and usual situations that
tango de un modo en el cual podrán ser expuestos y abordados arise in tango in a way that can be displayed and approached
con claridad: clearly. It includes:
g Modelos de marcación. g Time marking models.
g Melodías expresiva y rítmicas. g Expressive and rhythmic melodies.
g Texturas claras de solo, solis, tuttis. g Clear solo, solis, tuttis texture.
g Indicaciones dinámicas y de cambios leves de tempo. g Notation on dynamic and slight tempo changes.

Niveles de dificultad Difficulty level

Procuramos que los arreglos tuvieran un nivel de dificultad simi- We ensured that all the arrangements have a similar difficulty
lar, y fueron pensados para un nivel intermedio. De todos mo- level: the arrangements are thought for an intermediate level.
dos, realizando algunas modificaciones que se detallan en las However, by making the slight changes mentioned in the
páginas siguientes, estos arreglos pueden ser simplificados. following pages, the arrangements can be simplified.

Instrumentos adicionales Additional instruments

g Los arreglos están pensados para sonar en la formación bási- g The arrangements have been thought for a basic tango
ca de cuarteto: violín, bandoneón, piano y contrabajo. quartet ensemble: violin, bandoneon, piano, and double
g Cada arreglo cuenta además con instrumentos adicionales, bass.
que pueden ser visualizados en la partitura general debajo g Each arrangement also has additional instruments that can
del cuarteto y en pentagramas más pequeños. Éstos instru- be seen on the general score, in smaller staves below the
mentos complementan el cuarteto básico y lo amplían a sex- quartet. They complement the basic quartet and make it a
teto, sumando violín 2 y bandoneón 2. tango sextet by adding violin 2 and bandoneon 2.
g También incluímos partes de guitarra, flauta 1 y flauta 2. En g We have also included guitar, flute 1, and flute 2 parts.
las flautas están incluídos (duplicados) los solos y solis de los Within the flutes are the (duplicate) bandoneon solos and
bandoneones, lo cual puede servir para suplir una eventual solis, which can help to stand in for missing bandoneons.
ausencia de bandoneones. g If they have all the instruments, the ensemble or conductor
g En el caso de contar con todos los instrumentos,el ensamble will be able to assign solos for each moment.
o director podrán definir quienes realizan los solos en cada g Flute 1 and 2 parts could be transposed to a different key to
momento. be replaced by other transposing wind instruments.
g Las partes de flauta 1 y 2 podrían ser transportadas a otras cla-
ves para ser reemplazadas por instrumentos de viento trans-
positores.
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Notación y criterios de edición

notation and editing criteria

Es importante tener en cuenta que el lenguaje del tango tiene It is important to understand that tango language has its own
sus reglas específicas, que pueden ser estudiadas en la colección specific rules that can be studied thought the “Método de
de libros “Método de Tango” ¹ editados por Tango Sin Fin. Que- Tango” 1 book series that Tango Sin Fin publishes. We would like
remos detallar aquí algunas a tener en cuenta en esta edición: to highlight here some details to bear in mind:

Fraseo Fraseos (Phrasing)

g Para tocar las melodías expresivas en el tango es fundamental g To play expressive melodies in tango, the use of fraseo (closed,
la utilización del fraseo (cerrado, abierto, básico, extendido, en- open, basic, extended, among others) is essential. In this
tre otras variables). En la presente edición es posible reconocer edition, it is possible to recognize these expressive melodies
estas melodías expresivas porque están delimitadas por una because they are delimited by a slur, and they include more
ligadura de expresión e incluyen más de dos notas. than two notes.
g Estos fragmentos están escritos sin fraseo (sólo con blancas, g These fragments are written without fraseo (only with half
negras y corcheas) y será el intérprete quien deba modificar su notes, quarter notes, and eighth notes) and it will be the player
ritmo, articulación y dinámica interna en función de la expre- who has to alter their rhythm, articulation, and dynamic of
sión, utilizando siempre el fraseo. the melodies in favor of the expression, always using fraseo.

Modelos de marcación Time marking models

g En el piano y los bandoneones los modelos de marcación g In the piano and the bandoneons, time marking models
como marcatos y síncopas están escritos con todas las notas such as marcatos and síncopas are written with all chord
de los acordes. Se sugieren posiciones estándar para cada ins- notes. Standard positions for each instrument are suggested,
trumento, las cuales podrán modificarse teniendo en cuenta which can be modified according to the context, and every
el contexto y la experiencia que cada intérprete posea dentro interpreter can make changes based on their experience
del género. within the genre.
g En la guitarra los modelos de marcación están escritos con no- g In the guitar, the time marking models are written with
tación simplificada y los acordes con cifrado americano, aun- simplified notation, and the chords in american chord symbols;
que en determinados pasajes se sugieren posiciones escritas in some passages, certain written positions are suggested as
como guía para facilitar la comprensión armónica y el efecto a guide to simplify harmonic understanding and the desired
buscado. effect.

Efectos de percusión Percussive effects

Los efectos de percusión detallados en este álbum, en violines y The percussive effects included in this album, in violins and in
bandoneones, se detallan con una rítmica sugerida, a modo de bandoneons, have a suggested rhythm as an approximation
orientación del efecto buscado. Cada intérprete puede tomar la to the desired effect. Each interpreter can freely change these
libertad de cambiar estos ritmos, ya que los pasajes de percusión rhythms since the percussive passages are usually improvisations,
suelen ser momentos de improvisación, incluso pudiendo cam- and the percussive effects can also be modified.
biar los efectos percusivos.

(1) Para más información ver los libros del “Método de Tango”, Ediciones Tango Sin Fin. / For more information, check the Método de Tango series by Ediciones Tango Sin Fin.
www.tangosinfin.org.ar
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Cómo facilitar el arreglo

how to simplify the arrangement

Si al momento de abordar un arreglo, el intérprete observa un If when tackling the arrangement the musician observes that the
requerimiento técnico que dificulta su ejecución, sugerimos technical requirements become a difficulty, we suggest making
simplificar algunos elementos, que describimos a continuación: some adaptations to simplify the arrangements, as follows:

Tesitura en violines y flautas Tessitura in violins and flutes

Cuando los pasajes agudos en violines y flautas representen una When the trebles in violins and flutes represent a technical
dificultad técnica, pueden bajarse una octava. Esto no irá en per- difficulty, they can be lowered an octave. This will not affect
juicio de la sonoridad, siempre y cuando no se produzcan cru- sonority, provided there are no crossovers within one line: for
zamientos dentro de una misma fila: por ejemplo el violín 1 no example, violin 1 should not play below violin 2.
debería tocar por debajo del violín 2.

Pasajes a dos manos en bandoneones Two-handed passages in bandoneons

En muchos pasajes de la mano izquierda del bandoneón po- On many passages on the bandoneon’s left hand, there are
demos observar la presencia de voces armónicas, con notas di- harmonic voices that are different from the right-hand notes
ferentes a las de la mano derecha, que contribuyen a fortalecer and that contribute to the sonority of the harmony in the
la sonoridad del cuarteto desde el plano armónico. Cuando ésto quartet. If this becomes complex for execution, the left hand
complejise la ejecución se podrá prescindir de la mano izquier- can be omitted, or the notes from the right hand can be
da o bien duplicar la misma nota de la mano derecha en unísono duplicated in unison or octave: what is commonly known as
u octava, lo que comúnmente se denomina tocar “a dos manos”. “two-handed”.

Melodía + marcación en bandoneones Melody + time marking in bandoneons

Cuando en los bandoneones nos encontremos una melodía en In bandoneons, when there is a melody on the right hand and
mano derecha y un modelo de marcación en mano izquierda, y a time marking model on the left hand it can become an issue
ésto genere una dificultad para articular con claridad y precisión for clear articulation and melody precision. Eliminating the
la melodía, se recomienda eliminar la marcación de la mano iz- left-hand marking model in favor of the melodic element is
quierda, privilegiando el elemento melódico. recommended.

Dobles notas en bandoneones y violines Double notes in bandoneons and violins

g En algunas melodías rítmicas tocadas por los bandoneones, g In some rhythmic melodies played by bandoneons, usually
usualmente en mano derecha, es posible observar pasajes on the right hand, it is possible to see passages with double
con dobles notas en los acentos. Si esto genera dificultad notes on the accents. If this represents a difficulty to
para articular con claridad la melodía, se recomienda omitir articulate the melody clearly, omitting one of the notes is
una de las dos notas: la nota inferior en el bandoneón 1 del recommended: the lower note in the quartet’s bandoneon
cuarteto y cualquiera de ellas en el bandoneón 2. 1 and any note in bandoneon 2.
g En los violines es posible observar dobles cuerdas en algunos g In the violins, there are some double stops in certain time
modelos de marcación, en este caso aplicaremos el mismo marking models. In this case, the same simplification criteria
criterio de simplificación priorizando la claridad y precisión is applied, prioritizing clarity and articulation precision.
de la articulación.
Full Score Pimienta Música
Osvaldo Fresedo
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Ediciones Tango Sin Fin

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Ediciones Tango Sin Fin equipo editorial

de libre descarga Dirección general: Paulina Fain
Revisión de partituras: Exequiel Mantega

{ proyecto declarado de interés cultural por el ministerio

de cultura de la nación resol. 2018-12 apn-mc } Diseño gráfico: Angelina Sánchez
Traducción al inglés: Lucero Castillo
Administración y legales: Kelly Volker

agradecimientos álbum
Agradecemos a todas las editoriales, compositores y familiares arreglos de tango
de los compositores que han brindado su consentimiento Ensamble bailable II
desinteresado para que podamos editar este álbum en pdf #15
con el propósito de seguir difundiendo estas maravillosas obras. Arreglos: Pablo Jaurena
Gracias a los músicos, compositores, autores, curadores y
arregladores que han puesto su arte en cada álbum. Pimienta
Gracias infinitas a Gustavo Margulies, por su apoyo y acompa- Música: Osvaldo Fresedo
iswc t-0370024308 / ismn 979-0-804712-78-0
ñamiento en el camino editorial. © 1943 warner chapell music argentina.
Gracias a sadaic por habernos dado su aval para realizar
Derecho viejo
este proyecto, en particular al Maestro Atilio Stampone, a Música: Eduardo Arolas
Víctor Hugo Yunes, a Teresa Parodi y a todos los miembros del iswc t-0370000035 / ismn 979-0-804712-75-9
© 1979 fdo. nac. artes / universal.
directorio por habernos mostrado con entusiasmo su apoyo.
Yunta brava
Música: Ángel Villoldo
sobre tango sin fin iswc t-0370351635 / ismn 979-0-804712-77-3
© 1954 dominio público.
Tango Sin Fin es una asociación civil creada en Buenos
Aires con el objetivo de promover las distintas expresiones
de la música popular argentina a nivel nacional e inter-
nacional. Desde su fundación en el año 2012 sus miembros
se desempeñan activamente en la gestión, producción
y difusión de acciones artísticas y educativas
de alto impacto, propiciando especialmente el desarrollo
del género tango para las futuras generaciones.

Álbum arreglos Nro. 15: “Ensamble bailable II”

Arreglos: Pablo Jaurena. Autores varios.
Marzo, 2022. Edición digital en pdf de distribución gratuita.
Prohibida su venta en cualquier formato. Derechos reservados de cada editorial.
Autorizada su distribución digital a Tango Sin Fin con el aval de sadaic.
www.tangosinfin.org.ar

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