EL ABC DEL

FILETEADO PORTEÑO
ALFREDO GENOVESE
Diseño de cubierta: Alfredo Genovese Todos los derechos reservados según convenciones
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Genovese, Alfredo su almacenamiento o introducción en un sistema de
El ABC del fileteado porteño / Alfredo Genovese. recuperación de datos, o su transmisión en cualquier
- 1a ed. Ciudad Autónoma de Buenos Aires: Grupo forma y por cualquier medio (electrónico, mecánico,
Ediciones Porteñas, 2022. fotocopia, grabación, etc.) sea cual sea el fin, sin la
132 p.; 24 x 31 cm. autorización expresa por escrito de los propietarios de
los derechos. Hecho el depósito ley 11723
ISBN 978-987-22958-8-2
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1. Fileteado. 2. Arte Argentino. conventions. No part of this book may be reproduced,
3. Pintura Popular. I. Título. stored in or introduced into a retrieval system, or trans-
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Fecha de catalogación: 03/02/2022

4 EL ABC DEL FILETEADO PORTEÑO ALFREDO GENOVESE

En esta unidad comenzaremos por aprender detalladamente a dibujar los diferentes elementos que
componen el repertorio típico del fileteado porteño, siguiendo algunos esquemas de composición. Luego
estudiaremos el volumen y trataremos de resolverlo con representaciones muy simples que nos permitan
deducirlo, más que copiarlo. Finalmente veremos el tema del diseño, cuales son las partes de un panel
fileteado y las reglas necesarias para diseñar nuestras primeras composiciones.

Lápiz negro HB

Una goma de borrar blanda +

una goma fina

Lapices de colores

Regla recta y plantilla para

trazar círculos

Hojas de papel blanco

Papel kraft o de color

Tiza o pastel color blanco

y amarillo

Lápiz carbón o 6B
 EL DIBUJO - FORMAS Y ORNAMENTOS 7

1. FLORES
FLORES PLANAS

Las flores planas se construyen a partir de un círculo. El círculo se divide en cuatro, cinco o más
partes regulares donde luego se dibujan los pétalos que pueden tener forma circular, acorazonada,
trilobulada o en punta. Los pétalos son iguales entre sí y puede dejarse un espacio mínimo entre
los mismos para recortar aun más la flor sobre el fondo. Por lo general se los representa cóncavos
con una sombra en su interior, pero pueden ser también convexos hundidos en los bordes y hacia
el centro de la flor.
Flores Planas 4 Pétalos

Flores Planas 5 Pétalos

8 EL ABC DEL FILETEADO PORTEÑO ALFREDO GENOVESE

2. CINTAS

Las cintas son la representación de planos largos y

estrechos con pliegues, que se adaptan al espacio
de la composición. La representación más común
de las cintas es la de la bandera argentina en sus
múltiples formas.
Plano recto
Lo mejor para confeccionar una cinta es dibujar
primero la línea del recorrido que le vamos a dar
y luego desarrollarla en perspectiva teniendo en Plano plegado Cinta plegada plana
cuenta la representación real de sus pliegues.

Un buen método para dibujar cintas es utilizar dos

lápices unidos con cinta, dejando entre ellos la
separación que deberá tener el ancho de la cinta.
El recorrido que dibujemos con este lápiz doble, Plano plegado en cinta Cinta plegada en espiral
nos dará exactamente el ancho de la cinta, que
luego cerraremos con líneas en sus bordes (ver
ejercicio pag. 26).
 EL DIBUJO - FORMAS Y ORNAMENTOS 9

CINTA SIMPLE CON TERMINACIÓN CERRADA Y ABIERTA

1. Trazar el recorrido de la cinta

2. Dibujar la fuga en perspectiva

3. Definir el ancho y cerrar la cinta

4. Dividir el interior en tres partes

5. Aplicar color y volumen

10 EL ABC DEL FILETEADO PORTEÑO ALFREDO GENOVESE

3. HOJAS DE ACANTO

Son un motivo decorativo muy difundido en diversas culturas desde

la antigüedad. En el caso del fileteado estos motivos vegetales se
toman principalmente de ornatos arquitectónicos y decorativos.
Las hojas de acanto son elementos muy importantes en la estruc-
tura de una composición y pueden dividirse en dos grandes tipos:
la hoja terminada en voluta y la hoja integrada con la banda.

En el primer tipo el follaje se continúa en un tallo que termina en

una espiral llamada voluta. Entre el follaje y la voluta se establece
un equilibrio para que no predomine un elemento sobre otro en
cuanto a su peso compositivo. En el segundo tipo el follaje y el
tallo se continúan ininterrumpidamente con la banda, formando el
contorno de toda la composición.

Hoja terminada en voluta Hoja integrada a la banda

Es preferible que cada una de las hojas que componen el follaje de

las hojas de acanto se diferencie mínimamente una de otra, ya sea en
su forma o en su dirección. Esto acentúa el carácter dinámico de este
motivo y lo hace menos monótono.

Toda hoja de acanto tiene bien marcado el volumen en cada una de

sus partes. Su estructura está formada por las nervaduras o ejes, que
son además la parte más pronunciada que marcaremos luego con un
tono de brillo. Para guiarnos en la construcción de una hoja de acanto
podemos hacer círculos u óvalos de diferentes tamaños apoyados en la
base del tallo, y desde esas líneas proyectar las hojas que componen el
follaje.
Detalle de follaje
y diferentes terminaciones
 EL DIBUJO - FORMAS Y ORNAMENTOS 11

Hojas de acanto
Volumen de hoja de acanto convexa.
construidas a partir de círculos y óvalos.
12 EL ABC DEL FILETEADO PORTEÑO ALFREDO GENOVESE

6. ESPIRALES

Son líneas que giran alrededor de un punto,

circulares u ovaladas y funcionan como cons-
trucciones estructurales que sirven de soporte
a formas vegetales o animales.

El fileteador dibuja hojas de diferentes formas

en torno a la espiral, que muchas veces combina
con otras espirales de sentido contrario y
tamaño decreciente. Un método constructivo
para las espirales es dibujar varios círculos
de diámetro variable sobre la mediatriz de un
ángulo. Dentro de estos círculos se dibujan
los diferentes giros de las hojas en espiral,
tratando de que la terminación interna de cada
giro coincida con la linea media. Las hojas y
los ornamentos se van acompañando concén-
tricamente en los giros y se desprenden otras
hojas hacia afuera que compensan los espacios
triangulares que se producen entre los círculos.

Las “filigranas” son espirales pequeñas y más

densas, que se representan sin volumen. Las
espirales con menos giros y más gruesas, como
los remates de algunos animales y de las hojas
de acanto, se denominan “volutas”.

Filigranas
EL DIBUJO - FORMAS Y ORNAMENTOS 13
14 EL ABC DEL FILETEADO PORTEÑO ALFREDO GENOVESE

7. ANIMALES Y CORNUCOPIAS

Las formas animales más comunes representa-

das en el fileteado son los dragones, los pájaros
y los caballos. Los dragones provienen de la
decoración neoclásica, y son símbolo de fuerza
y protección.

Los pájaros son elementos que se relacionan

a la sensualidad, que pueden ser parte de una
figura fileteada, estar simplemente volando o
apoyados en algún elemento de la composición.

Los caballos suelen estar asociados a las temá-

ticas fileteadas relacionadas con la pampa o
el campo. Todos estos animales pueden estar
integrados a hojas de acanto o formar parte de
la estructura de la composición.

Las cornucopias o cuernos de la abundancia

son elementos clásicos de la ornamentación.
Es un símbolo de prosperidad y afluencia que
data del siglo V a. C. En el fileteado porteño
estos cuernos se suelen representar llenos de
flores o frutos en su parte superior.
EL DIBUJO - FORMAS Y ORNAMENTOS 15
 EL DIBUJO - EL VOLÚMEN 17

El volumen es el espacio tridimensional que ocupa un cuerpo.

Cuando dibujamos en fileteado representamos en dos dimensiones el relieve

que tiene cada uno de los motivos, incluso las letras.

Debemos hacer un cuidadoso estudio de las luces y las sombras que son
propias en los objetos reales e incorporar las nociones básicas de “cóncavo”
y “convexo”. 1 2 3

Un objeto convexo, como una esfera, se representa con luz en la parte superior
y sombra en la inferior. En un objeto cóncavo, como un cuenco, la sombra se
representa arriba y la luz abajo en su interior. En ambos casos tenemos en
cuenta una fuente de iluminación que proviene de arriba.

La visualización más simple de estas dos nociones la encontramos en la flor

4 5
plana del fileteado, donde los pétalos son cóncavos y el centro es convexo.
6
Un buen ejercicio para estudiar el volumen consiste en dibujar figuras sobre
un papel madera. Sobre ese fondo podemos aplicar una luz con tiza o pastel
color amarillo, la sombra con lápiz o carbonilla y el brillo con blanco.

Otro método para deducir como es el volumen es realizar un corte en sección

imaginario de cada objeto. Imaginemos que cada forma fuese un objeto
7
similar a un bizcocho, que cortamos al medio y abrimos para ver cómo es su
sección o perfil.

Con este método podemos realizar ejercicios dibujando diferentes formas y 8

bloques. Por ejemplo las concavidades pueden ser las partes hundidas de un
panel y las convexidades los biselados. Esto es fácil de resolver si analizamos
de que lado representamos los brillos y las sombras, teniendo en cuenta
- Volúmen en figuras con luz cenital -
siempre desde donde viene la fuente de luz.
1- bolita maciza convexa. 2- botón cóncavo. 3- bolita transparente.
Es conveniente aprender el volumen de cada uno de los elementos de la 4- hoja convexa. 5- hoja cóncava. 6- letra O
composición a través del dibujo para poder luego pintarlos fácilmente colo-
cando las pinceladas de luz, de sombra y el brillo para representar el relieve - Volúmen en figuras con luz a 45º -
que nos proponemos. 7- bolita maciza. 8- voluta en espiral.
 EL DIBUJO - EL DISEÑO 19

Los primeros diseños fileteados se remontan a los orna-

mentos pintados en los paneles cuadrados de los laterales
de los carros. Estos primeros paneles eran muy simples
en su composición y se pintaban con colores planos, sin
aplicar luces y sombras a los motivos.
Con el tiempo los fileteadores fueron enriqueciendo sus
diseños haciéndolos cada vez mas complejos.

COMO DISEÑAR UN PANEL SIMPLE

1- Lo primero a tener en cuenta a la 3- El paso siguiente es dibujar el nivel

hora de realizar un diseño es el espacio interior de la composición, que es más
que dejamos entre el borde del panel liviano que el exterior. Aquí también es
y el dibujo. Este espacio se denomina importante calcular el espacio que deja-
talón y lo vamos a marcar con un mos entre ambos niveles, debiendo
recuadro que delimite la zona que ser equilibrado y uniforme.
vamos a dibujar.
Cuando el talón es insuficiente la
composición parece como comprimida
entre los bordes y cuando es excesivo,
la misma parece como flotando dentro
del soporte.

2- La primera parte que dibujamos es 4- Esto nos permitirá completar ese

el nivel exterior de la composición. espacio con una línea más fina que
dibujamos entre la banda y el nivel
Si el motivo es asimétrico colocamos interior llamada firulete. Por afuera
la parte mas pesada a la izquierda y del nivel exterior, alrededor de todo el
completamos el espacio de la derecha borde pintamos el marco.
con la banda, que esta formada por
elementos rectos o curvos de ancho
uniforme.
 20 EL ABC DEL FILETEADO PORTEÑO ALFREDO GENOVESE

anto Banda
Hoja de Ac Firulete

rima
Gota o Lág

Marco

Bolita

mbinadas
Talón 5 Flores Co

yectada
Sombra Pro
 LAS LETRAS - REGLAS GENERALES 23

La construcción de las letras requiere conocer algunas reglas que son propias de los caracteres alfabéticos y debemos saber además como se
organizan éstos entre sí para comprender la relación que guardan unos con otros. Al dibujar una letra es necesario definir el tipo de trazo y la
inclinación para luego poder repetirlos en las demás y formar así un alfabeto de características afines. La relación armónica que guardan las letras
entre sí se produce por la proporción que tendrán, y cuando escribimos palabras o frases también debemos calcular el espaciado entre cada una
de las letras.

Para comenzar, podemos analizar la anatomía de las letras para poder reconocer cada una de sus partes.

TIPO DE TRAZOS

Según el tipo de letra, los trazos pueden ser rectos, es decir

que estén a 90º con respecto de la línea de base o tener una
inclinación, como el caso de las cursivas o las itálicas.

Ancho de trazo según la posición de la pluma

 LAS LETRAS - LETRAS FILETEADAS 25

Las letras han sido un elemento importante del fileteado desde sus En un principio, se eligió la letra gótica,
orígenes y se pintaban en los vehículos integradas con su parte icono- muy usada por los letristas de la época
gráfica. Las leyendas que ornamentaban carros y camiones incluían el para adornar las vitrinas de los negocios
nombre, la dirección y la actividad de su dueño. Además de estos datos y que estaba presente también en los
informativos los propietarios también mandaban a pintar frases que billetes. En la jerga fileteadora se la llamó
representaban los valores que ellos tenían o su manera de ver el mundo, “ergóstrica” y se trabajaba con el pincel
siendo estas un elemento característico del fileteado. chato en forma precisa y rápida, siguiendo
el mismo trazado de la pluma caligráfica.
Esta tipografía se usa hasta el día de hoy
para escribir el nombre de las empresas de
transporte sobre los colectivos.

Los fileteadores crearon dentro de sus composiciones lugares específi-

cos para las frases. Casi siempre se pintaban en la parte trasera como
un mensaje para el vehículo que venía detrás, o en la parte delantera a
modo de sentencia protectora, como por ejemplo “Que ella me guíe”
acompañada de la imagen de la Virgen de Luján; y en otros casos las
leyendas estaban incluidas dentro de los ornamentos.

Otros elementos muy utilizados en el fileteado fueron los monogramas.

Se trata de dos o más letras pintadas entrelazadas, como las iniciales
de un nombre. Al superponer y entrelazar las letras para crear un mono-
grama, es importante que las mismas no pierdan su legibilidad. El uso
del monograma era muy común en los logotipos de empresas y marcas,
y en algunos vidrios de antiguas casas o instituciones.
26 EL ABC DEL FILETEADO PORTEÑO ALFREDO GENOVESE

Las tipografías del fileteado suelen tener nes de su silueta. El interior del frente de la letra de la letra, que es precisamente donde le da la
características que se repiten cualquiera sea se adorna con dos o más colores diferentes, con luz, a diferencia de la parte inferior, que es más
su tipo. Es muy común agregarle adornos que una línea externa, con un color interior, con efec- oscura.
eran propios del trazo a pincel como la “cola de tos de relieve, con perlitas u otros elementos. En
pescado” o el “sombrero”. También se le pinta el este caso tiene un biselado central convexo. La sombra proyectada: (4) Es la sombra que la
cuerpo o bloque, que es el espesor para darle letra proyecta sobre el fondo. En este caso está
un falso volumen a la letra. Sobre el bisel de los El cuerpo de la letra: (2) Es la representación hecha hacia la derecha y hacia abajo, porque la
bordes donde pega la luz se traza una línea muy en perspectiva del espesor de la letra. Se fuente de luz proviene desde arriba y la izquierda.
fina que representa el brillo y en la parte opuesta suele dibujar hacia abajo y al costado, ya sea De este modo la sombra no se superpone al
sobre el fondo se pinta la sombra proyectada. a la derecha o a la izquierda, y puede también cuerpo.
representarse en perspectiva desde el centro de
PARTES DE LA LETRA FILETEADA la palabra. El cuerpo de la letra tiene una zona La cola de pescado: (5) Adorno típico en los extre-
iluminada y otra de sombra. mos de la letra propios de la terminación a pincel.
El frente de la letra: (1) Es la cara delantera o la
letra propiamente dicha, la parte que se dibuja El repiqué: (3) Es el brillo que se dibuja con peque- El borde biselado: (6) Es un rebaje o bisel reali-
primero, la que define su forma y las terminacio- ños trazos de pincel en la zona lateral del cuerpo zado en la arista del frente de la letra.
28 EL ABC DEL FILETEADO PORTEÑO ALFREDO GENOVESE

Los pinceles de fileteado y los que se usan para pintar letras se carac-
terizan por la longitud de su pelo, que es aproximadamente entre 35 y
60 mm según el número. Generalmente están hechos con pelo de buey
y también con cerda sintética. La parte metálica que une el pelo con el
mango se llama virola, pudiendo ser cilíndrica (o redonda) y plana (o
chata) si el pincel es para pintar letras.

Otra variante del pincel de filetear es la “banda”, cuyo pelo mide 60 mm

y que se usa para hacer líneas muy largas.

Los linner son pinceles finos, de pelo más corto que podemos utilizar
para pintar pequeños detalles o el repiqué.

Al terminar de trabajar, los limpiamos cuidadosamente con aguarrás o

con solvente si usamos esmalte sintético y con agua y jabón si usamos
pintura al agua o acrílica. En caso de que se seque en el pincel, podemos
limpiarlo con removedor de pintura o thinner. Es conveniente guardarlos
untados con vaselina o grasa dentro de un tubo, para que los pelos se
mantengan cerrados y derechos, mas si estos se curvan accidentalmente
los enderezamos fácilmente con agua caliente. De este modo, un pincel
bien cuidado puede durar muchos años.

5 DIFERENTES TIPOS DE PINCELES ESCODA PARA FILETEADO

1 - Pincel de virola chata para pintar letras, pelo de buey

2 - Pincel de virola redonda, pelo sintético
4
3 - Pincel de virola redonda, pelo de buey

3 4 - Linner de pelo sintético

2
5 - Banda con mango, pelo de buey
1
 LA PINTURA - PINCELES Y MATERIALES 29

LAS PINTURAS

Esmalte sintético: Es la pintura tradicional del fileteado con la que se

pintaban los carros. Todavía hoy se utiliza para pintar sobre vehículos,
carteles y vitrinas. Antiguamente se fabricaba con resinas y aceites
naturales, pero con el tiempo fueron sustituidos por resinas sintéticas
denominadas alquídicas, mucho más resistentes, elásticas y con mejor
secado. El diluyente más común para el esmalte sintético es el aguarrás,
aunque para un secado más rápido yo utilizo gasolina y para retardar el
mismo, kerosene o gas oil (diesel).

El esmalte sintético tiene muy buena adherencia, resistencia a la intem-

perie y se puede aplicar perfectamente sobre metal, madera y vidrio.
Su tiempo promedio de secado es de 6 horas, aunque varía según las
condiciones de humedad del ambiente. El secado se puede acelerar
agregando secante de cobalto y los colores con acabado brillante tardan
más en secar que el satinado o el mate.
Pintura acrílica
Esmalte al agua: Desde hace algunos años existen los llamados esmalte
sintéticos al agua, que en realidad son pinturas a base de una emulsión
acrílica y pigmentos con una alta resistencia a la luz y la intemperie.
Tiene muy buena adherencia sobre metal y superficies no metálicas,
como así también flexibilidad y elevada retención del brillo. Su tiempo Esmalte Esmalte
sintético al agua
de secado es muy veloz, y todos los utensilios se limpian con agua. Por
eso yo suelo mantener los pinceles dentro de una bandeja con agua
mientras trabajo.

Acrílico: Los colores acrílicos pueden ser de calidad decorativa o artís- Barniz: El barniz es una disolución de una o más sustancias resinosas en
tica. Como tienen una consistencia más densa es necesario diluirlos un líquido que al aire se volatiliza o se deseca, y que se aplica a las pinturas,
con agua, y a veces usar una espátula. Vienen en una gran variedad de maderas y objetos para preservarlos de la acción de la atmósfera, el sol
colores, secan rápidamente pero varían su color al secar, lo que puede y otros agentes externos. No solo se usa como capa de protección para
dificultar volver a preparar los tonos que hacemos mezclando colores. los trabajos fileteados terminados, sino que además uniforma su brillo
Como cubren menos que el esmalte sintético es necesario aplicar varias y aumenta el contraste de los colores, pero atención: algunos barnices
manos sobre cada color dependiendo de la oscuridad del fondo. sintéticos o marinos toman una tonalidad amarilla con el tiempo.
30 EL ABC DEL FILETEADO PORTEÑO ALFREDO GENOVESE

USO DE LAS BANDAS

Las bandas son pinceles que se utilizan para trazar líneas largas, como los filetes en las varas y en las ruedas
de carros, las líneas que dividen dos planos de colores en los colectivos, los bordes de las tablas, y para las
líneas con formas de corchetes llamadas “bigoteado”. Se usan tambien para hacer las figuras formadas por
varias líneas entrelazadas denominadas “llaves” que son similares al “pinstriping” americano.

Tomamos la banda como el pincel, pero un poco más de frente, alojándola en la cavidad de la mano.
Debemos cargar la pintura cuidadosamente sobre una chapa, espátula o azulejo, observando que todos los
pelos mantengan el mismo sentido y no se enreden. La carga debe ser uniforme para que no queden gotas,
que pueden arruinar la línea al caer más rápidamente en el momento del trazado.

Para pintar apoyamos primero la punta, luego sus dos tercios de pelo y la deslizamos lentamente regulando
la uniformidad del trazo.

Cuando la banda queda sin pintura la levantamos, la volvemos a cargar y retomamos el trazo un poco antes
de donde lo habíamos interrumpido, para mantener el mismo ancho sin que se note el punto de unión.

Dos “llaves” pintadas con banda realizadas por Alberto Pereira.

 LA PINTURA - MANEJO DE PINCEL 31

Cinco “llaves” diferentes, por Alfredo Genovese.

32 EL ABC DEL FILETEADO PORTEÑO ALFREDO GENOVESE

Practica de 10 trazos para la tabla que vamos a pintar. Podemos hacerlos sobre papel o sobre un vidrio poniendo esta plantilla por debajo.
 LA PINTURA - CÓMO HACER UNA TABLA FILETEADA 33

PINTEMOS NUESTRA TABLA COLORES PLANOS QUE VAMOS A UTILIZAR

Ahora ya tenemos todos los conocimientos 3 - Colocamos la plantilla del revés sobre una · Marrón oscuro para el contrafondo.
para hacer nuestra práctica sobre una tabla. plancha de poliestireno o telgopor y la perfora- · Verde luminoso para el nivel externo.
mos con el punzón de aguja o con la ruedita (yo · Ocre para el nivel interno.
El motivo que aquí propongo realizar es simple utilizo una pounce wheel nº 10). · Rosa para las flores, bolitas y cresta del dragón.
y en pasos bien definidos. Incluso, como se · Azul claro para las flores, ojo y lengua del
verá al final, podemos sobre ese motivo hacer 4 - Perforando la plantilla del revés los puntos dragón y el marco.
versiones más complejas con mayor calidad. se marcan más nítidamente. · Blanco puro para estambres de la flor, y
los dientes del dragón.
Medidas: 35 x 25 cm 5 - Pasamos el diseño sobre la tabla utilizando
la muñeca. 6 - Pintamos el contrafondo con un pincel nº 8.
Material del soporte: MDF de 3 o 5 mm. de
espesor, con tres manos de pintura acrílica roja
para el fondo aplicadas a rodillo. Podemos lijar
entre cada mano con una lija 180.

Pintura a utilizar: acrílico o esmalte al agua.

1 - Hacemos la plantilla copiando el diseño de

la página 118 en un papel calco o manteca.

2 - Armamos la muñeca con una tela de algodón

5 6
de trama fina rellena con talco industrial o tiza
molida blanca. Si de la muñeca sale demasiado
polvo, la armamos con doble tela. Una vez seco podemos marcar nuevamente el
dibujo con talco sobre las partes que borramos
o cubrimos.
 LA PINTURA - DE LA PINTURA AL DIGITAL 35

CONVERSIÓN DE MOTIVOS PINTADOS A FORMATO DIGITAL PARA

APLICACIONES GRAFICAS O PUBLICITARIAS

Desde hace algunos años muchos de los trabajos que realicé fueron para
capa con letras
marcas, packaging y producciones publicitarias. Al principio, los mismos
clientes o sus agencias de publicidad escaneaban los originales que pintaba,
y ellos terminaban en formato digital lo que yo comenzaba a mano. Con los
años comencé a ofrecer a clientes, sobre todo a los del exterior, la imagen lista
para usar en ese formato. Debido a que los originales no interesaban tanto flores y bolitas
como la imagen final, comencé a pintar mis trabajos sobre papel, primero
sobre el color de fondo que me pedían y finalmente sobre papel blanco.
Tengamos en cuenta que el papel debe tener un grosor no menor a 300 gr y
un encolado suficiente para que no se arrugue si usamos pintura acrílica o fileteado
al agua o que no absorba demasiado el esmalte sintético cuando pintamos
con ese material. Podemos hacer una prueba antes de pintar y si es necesario
aplicamos sobre el papel una mano de barniz acrílico en aerosol para sellarlo
un poco más. contrafondo

Pintemos nítidamente los bordes del dibujo, para poder recortar la figura
trazando vectores y así separar en diferentes capas cada parte del motivo.
Debemos contar con un scanner y una computadora con los programas fondo de color
Photoshop e Ilustrator.

El diseño lo escaneo en 300 dpi, o más si la definición de la reproducción final lo requiere. Luego abro la imagen en un documento Photoshop y trazo
con vectores todo el contorno del fileteado para separarlo en una capa. Esto me da la posibilidad luego de retocarlo y espejarlo independientemente
del color de fondo que necesite. Si el diseño tiene letras, puedo abrir un documento en Ilustrator e importar las letras que pinté como imagen de
fondo, para hacer el trazado vectorial sobre una nueva capa. Esto me dará más exactitud a la hora de ajustar cada letra y repetirlas en una misma
palabra. Puedo luego exportar estas letras trazadas nuevamente a Photoshop como pixeles y trabajarlas como una imagen, agregarle el cuerpo,
efectos y centrarlas. En el gráfico de esta página podemos ver un archivo Photoshop con cinco capas superpuestas de un diseño fileteado simple.
Estas capas pueden variar según la cantidad de elementos que incluyamos y la complejidad del diseño.
36 EL ABC DEL FILETEADO PORTEÑO ALFREDO GENOVESE

Cerveza Buenos
Ayres, diseño
de etiquetas
para botellines
y packaging de
cartón. También
realicé para esta
marca el diseño
de logo y un
original para
reproducir sobre
placas de aluminio
estampadas para
locales.

Cartel de gran formato

para Aiwa. El original
fue pintado con acrílico
sobre tela en 100 x 130
cm y reproducido a 15
x 19 m. Estuvo durante
todo el año 2001 en el
centro de Buenos Aires.
Diseños para Aeropuertos Argentina 2000. Se trata del logotipo para
el Airport Council International en 2007 y decoración de la columna
construida en el stand de Argentina para ese evento en Sudafrica.
 LA PINTURA - DE LA PINTURA AL DIGITAL 37

La marca irlandesa The Temple Bar

me encargó el diseño de etiqueta y Dos diseños fileteados
packaging de lata para su whisky para contenedores
de 14 años, añejado en barricas de Tupperware
de vino malbec importadas de Argentina. Originales
Argentina. Este trabajo llevó casi pintados con esmalte
dos años y los originales fueron sintético sobre papel.
pintados con esmalte sintético
sobre papel excepto la tapa de la
lata. Esta fue pintada sobre una
tabla y enviada a Dublin para ser
expuesta en su local.

Dos modelos de zapatillas

fileteadas realizadas para
Nike Argentina en 2006.
Los originales fueron
pintados sobre cada pieza del
plano del calzado desplegado, Cartel impreso en lona para Chimichurri, stand de carne
calculando la progresión de talles para que el diseño quedara completo. argentina en UK. Original realizado con acrílico sobre papel en
Se estamparon por sublimación 2000 pares de cada modelo. piezas separadas y enviado en formato digital para su impresión.
Bibliografía

Cirio, Norberto Pablo

1995 - “El filete porteño: historia y actualidad”.
En Primeras Jornadas Chivilcoyanas en Ciencias Sociales y Naturales: 53-56.
Chivilcoy: Centro de Estudios en Ciencias Sociales y Naturales de Chivilcoy.

Barugel, Esther y Nicolás Rubió

1994 - “Los maestros fileteadores de Buenos Aires”.
Buenos Aires: Fondo Nacional de las Artes.

Genovese, Alfredo Jorge

2003 - “Tratado de fileteado porteño”.
Buenos Aires: Ediciones del Dragón.