ANÁLISIS FRASEOLÓGICO DE HUGO RIEMANN.
Riemann insiste sobre el postulado que el modelo métrico débil/forte representa el
principal fundamento de cualquier construcción musical y este modelo métrico recibe
el nombre de “MOTIVO”, la causa es una unidad de energía que se desenvuelve de una
fase de expansión a una fase de extinción pasando por un punto intermedio de
máxima intensidad. Se trata de un evento dinámico, de una fluctuación que ignora
completamente la noción tradicional del “tempo de marcación” siendo pulso aislado y
dotado de un peso propio.
La forma musical está compuesta de muchas de esas unidades que se superponen e
interactúan para producir ondas extendidas y comprimidas de energía. Estas
interacciones ocurren contra un "fondo" de patrones jerárquicamente construidos
absolutamente regulares: donde dos unidades [Moti] ocurren en sucesión forman los
dos elementos de un Motiv en el siguiente nivel de estructura, el primero forma la fase
de crecimiento, el segundo el estrés punto y fase de decaimiento. A su vez, dos de esas
unidades Motiv más grandes forman un Motiv de nivel aún más alto, y así
sucesivamente en una jerarquía. El resultado es una especie de cuadrícula conceptual,
compuesta de unidades de energía iguales y que tiene una relación intrínseca con la
topografía de la música. Dada esta teoría, el proceso de análisis consiste en ubicar las
líneas de la cuadrícula detrás de la superficie articulada de una pieza o pasaje.
Una pieza que esté servilmente alineada con su red estára hecha de módulos
regulares, cada una comprendiendo ocho compases de 2/4, ¾ y pareados en esquemas
de 16,32 o 64 compases y así sucesivamente en unidades de mayor nivel. El módulo de
los 8 compases se muestra para 2/4 en la figura 9
Zweitaaktgruppe es el término empleado por Riemann para un par de unidades de
motivos en una relación débil-fuerte: HALBSATZ para una unidad de 4/4 o antecedente
o consecuente,; periodo para un módulo de ocho compases.. Pero en la práctica, la
música adopta ciertos procesos que enturbian la simetría,, algunos de los cuales
alargan o comprimen la red, otros que temporalmente alteran las relaciones sin
afectar la regularidad de la red misma. Entre estos están la
A) Elisión (supresión del crecimiento de la frase como una unidad aún sujetas a un
patron fuerte-débil-fuerte,
B) Repetición cadencia – reafirmación de un punt de tensión y una fase de
decandencia de una unidad en cualquier nivel de la estructura.
C) Encaje(concantenación) una transferencia de funciones donde una unidad final
de tensión se convierte en un comienzo de no tenxión.
D) Anacrusa genertal: una anacrusa a gran escala, ocupando solo el espacio de la
anacrusa del motivo pero funcionando como la anacrusa de una unidad formal
más grande
E) Motivo apéndice: una frase subsidiaria colocada inmediatamente después de
un tiempo fuerte de una frase principal, siendo empleada para generar un
Segundo tiempo fuerte dobnde debería ocurrir normalmente un tiempo débil.
Las primeras tres alteran la distancia temporal entre los puntos de la red. Las últimas
dos pueden alterar la impresión de tal distancia pero no necesariamente alteran el
número de pulsos que intervienen.
Los análisis de Riemann tomaron una de dos formas: libros de análisis (como los
Preludios de Bach) escrito en 1890, los cuartetos de Beethoven (en 1903), las sonatas
de piano de Beethoven en 1918-1919, o las ediciones de estructura de frase de sonatas
de Mozart, Beethoven y Haydn. Las últimas son ediciones que usan marcas especiales
para las frases y signos, así como níumeros de funciones debajo del pentagrama. Lo
anterior se expresa como su método de presentación de la línea contínua, un simple
pentagrama que muestra todo el material temático principal, acompañado de signos
especiales y numeraciones usadas en las ediciones y empleados también el sistema de
Riemann de símbolos armónicos mostrados en su tratado de Bajo Cifrado. Estos libros
también emplean terminología convencional cuando tratan con material temático y
tienen como objeto “un análisis técnico y estilístico de las obras musicales”.
