La literatura de Cervantes

[7.1] ¿Cómo estudiar este tema?

[7.2] El teatro de Cervantes en el siglo XVI. Ocho comedias y

ocho entremeses

[7.3] La narrativa cervantina y El Quijote

[7.4] Referencias bibliográficas

7 TEMA
 TEMA 7 – Esquema

Esquema
La literatura de Cervantes

El teatro de Cervantes en el La narrativa

siglo XVI. cervantina

Pueden distinguirse dos tipos El Quijote, Madrid,

de com posiciones: Juan de la Cuesta,
Com edias 1 6 05
2

Entremeses
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Su obra más significativa en Otras obras en

La Literatura en la Edad Moderna

este contexto es Ocho comedias prosa son:
y ocho entremeses
Novelas
ejemplares
Los trabajos de
Persiles y
Segismunda
 La Literatura en la Edad Moderna

Ideas clave

7.1. ¿Cómo estudiar este tema?

Para estudiar este tema deberás leer las Ideas clave expuestas a continuación.

Dedicaremos este tema a estudiar la literatura de Miguel de Cervantes. Para lograr

nuestro objetivo dividiremos el tema en dos apartados de forma que atendamos a los
dos grandes géneros que cultivó: el teatro y, de forma muy significativa, la narrativa.
Así, a lo largo del tema atenderemos a las siguientes cuestiones:

» El teatro de Cervantes en el siglo XVI. Ocho comedias y ocho entremeses.

» La narrativa cervantina y El Quijote.

7.2. El teatro de Cervantes en el siglo XVI. Ocho comedias y

ocho entremeses

Tal y como se ha apuntado, dedicaremos este tema a estudiar el teatro y la narrativa

compuesta por Cervantes. No obstante, antes de abordar su literatura, parece
conveniente ofrecer un breve contexto biográfico del autor que ayude a situar su obra
para analizar, a continuación, su teatro.

Cervantes es un hombre del Renacimiento que ha absorbido el erasmismo y el

neoplatonismo irradiado de Italia. No tanto para desarrollar una teoría filosófica como
para aplicarlo a la realidad de su obra. Además, es un español que vive el ambiente
contrarreformista de la España de Felipe II.

Nació en Alcalá de Henares el 29 de septiembre de 1547. De los veinte primeros años de

su vida y, más específicamente, de su formación académica, no se sabe nada seguro;
solo que se instaló con su familia en Madrid en 1566. Huyó de España ese mismo año y
en Roma entró al servicio del cardenal Aquaviva, con quien estuvo unos meses, hasta
que se alistó en la Armada de la Santa Liga, en la que, al mando de don Juan de Austria,
libró la batalla de Lepanto (1571), contexto en el que perdió el uso de la mano
izquierda.

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Una vez recuperado de sus heridas, y después de terminada la campaña contra el turco,
regresa a España, pero su galera es interceptada por los corsarios. Es hecho
prisionero y llevado a Argel con su hermano Rodrigo. En este penoso cautiverio, que
tiene numerosas referencias en su obra, estará por espacio de cinco años. Se conocen
sus cuatro intentos de fuga, rememorados en el cuento El cautivo, interpolado en el
Quijote, y su rescate, en 1580, por los padres trinitarios. Recuérdese que este episodio
se desarrolla a partir del capítulo XXXIX de la primera parte:

Donde el cautivo cuenta su vida y sucesos

—En un lugar de las montañas de León tuvo principio mi linaje, con quien fue
más agradecida y liberal la naturaleza que la fortuna, aunque en la estrecheza
de aquellos pueblos todavía alcanzaba mi padre fama de rico, y
verdaderamente lo fuera si así se diera maña a conservar su hacienda como se
la daba en gastalla; y la condición que tenía de ser liberal y gastador le
procedió de haber sido soldado los años de su joventud, que es escuela la
soldadesca donde el mezquino se hace franco, y el franco, pródigo, y si algunos
soldados se hallan miserables, son como monstruos, que se ven raras veces.
Pasaba mi padre los términos de la liberalidad y rayaba en los de ser pródigo,
cosa que no le es de ningún provecho al hombre casado y que tiene hijos que le
han de suceder en el nombre y en el ser. Los que mi padre tenía eran tres,
todos varones y todos de edad de poder elegir estado. Viendo, pues, mi padre
que, según él decía, no podía irse a la mano contra su condición, quiso privarse
del instrumento y causa que le hacía gastador y dadivoso, que fue privarse de
la hacienda, sin la cual el mismo Alejandro pareciera estrecho. (Cervantes,
1998, s. p.)

De vuelta a España no encuentra el reconocimiento que por su mutilación y sus

penalidades creía merecer. Aunque se instala en la Corte, poco después contrae
matrimonio con Catalina de Salazar, y se traslada a vivir a Esquivias, en Toledo.

En esta época, algunos autores dramáticos como Virués o Juan de la Cueva intentan
inaugurar una nueva etapa del teatro español, financiándose con un acuerdo entre los
hospitales y los municipios. Cervantes participa en este esfuerzo con varias piezas, de
entre las cuales dos nos han llegado en copias manuscritas: Los tratos de Argel,
inspirado en los recuerdos del cautiverio argelino, y la Numancia. Redacta también la
Primera parte de la Galatea, dividida en seis libros.

En 1587, consigue Cervantes un empleo en el organismo encargado de proveer de

víveres a la Armada Invencible que Felipe II estaba organizando en Sevilla. De nuevo
choca con la justicia que le acusa, parece que, sin fundamento, de malversación, y es
encarcelado.

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Aunque fue puesto en libertad por breve tiempo, su estancia en las cárceles españolas le
suministró abundante material que aprovecharía en sus Novelas Ejemplares y en el
Quijote. Además, a pesar de todo, su estancia en Sevilla, igualmente, le marcó hasta el
punto de hacer a la ciudad escenario de muchas de sus historias. Cuando regresa
Cervantes a Esquivias, ya ha muerto Felipe II y reina Felipe III.

En 1605 sale el Quijote de las prensas madrileñas de Juan de la Cuesta.

Cervantes vuelve a Madrid y de nuevo se ve envuelto en un suceso turbio y acusado por
un vecino de tener algo que ver en la muerte de un hombre.

Portada de Miguel de Cervantes, El ingenioso hidalgo don Quixote de la Mancha, Madrid, Juan de la
Cuesta, 16051.

A pesar del éxito del Quijote, los problemas familiares y los apuros económicos hacen
su vida muy difícil, por lo que se refugia en la creación. Termina las Novelas
Ejemplares en 1613 y, asimismo, su Viaje al Parnaso. Puesto que los autores de
comedias no querían su teatro, hipnotizados por el de Lope, llevó a la imprenta sus
Ocho comedias y ocho entremeses nuevos, nunca representados.

La publicación del Quijote apócrifo, el Quijote de Avellaneda, le impulsa a escribir la

segunda parte, que sale a finales de 1615 cuando al autor le quedan ya pocos meses de
vida.

1Se maneja el ejemplar conservado en la Biblioteca Nacional de España (CERV/128). La portada se toma
del ejemplar reproducido en la Biblioteca Digital Hispánica:
[Link]

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Apenas cuatro meses después, el 22 de abril de 1616, cuatro días después de terminar
su última obra, Los trabajos de Persiles y Segismunda, una novela bizantina, muere en
Madrid.

Si nos centramos ahora en su teatro, conviene indicar que se trata de un género que el
escritor cultivó con pasión, aunque no tuvo en su tiempo apenas éxito, particularmente
a causa de la competencia ejercida por Lope de Vega. En el Viaje al Parnaso se atribuye
hasta treinta obras, aunque como no todas se han conservado no se sabe con seguridad
cuántas escribió realmente. En todo caso, es seguro que los empresarios nunca llegaron
a hacerle hueco en las tablas, por lo que finalmente tomó la decisión de dar los textos a
la imprenta y, como resultado, se publicó el volumen que lleva por título Ocho
comedias y ocho entremeses. En el prólogo de esta obra se queja de la intrusión de
Lope en el panorama teatral lo que supuso que sus obras dejaran de representarse. En
el mismo lugar reivindica, además, para sí la novedad de los tres actos frente a los
cinco.

Tuve otras cosas en que ocuparme; dejé la pluma y las comedias, y entró luego
el monstruo de naturaleza, el gran Lope de Vega, y alzóse con la monarquía
cómica; avasalló y puso debajo de su juridición a todos los farsantes; llenó el
mundo de comedias proprias, felices y bien razonadas, y tantas, que pasan de
diez mil pliegos los que tiene escritos, y todas (que es una de las mayores cosas
que puede decirse) las ha visto representar, o oído decir, por lo menos, que se
han representado; y si algunos, que hay muchos, han querido entrar a la parte
y gloria de sus trabajos, todos juntos no llegan en lo que han escrito a la mitad
de lo que él sólo. (Cervantes, 2001a, s. p.).

Si atendemos al conjunto del teatro cervantino es posible distinguir las dos épocas a las
que a continuación se estudiarán. A la primera época pertenecen Los tratos de Argel,
pieza autobiográfica, en la que recuerda su cautiverio a través del personaje de Aurelio:

¡Triste y miserable estado!

¡Triste esclavitud amarga,
donde es la pena tan larga
cuan corto el bien y abreviado!
¡Oh purgatorio en la vida, 5
infierno puesto en el mundo,
mal que no tiene segundo,
estrecho do no hay salida!
¡Cifra de cuanto dolor
se reparte en los dolores, 10
daño que entre los mayores
se ha de tener por mayor!
(Cervantes, 2001a, s. p.)

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También es de su primera época La Numancia, intento de seguir el modelo clásico de la

tragedia particularmente en la exageración de los sentimientos. Es significativo el uso
de un tema español pero presentado en un molde clásico. En su época no se tradujo, sin
embargo, los filósofos del siglo XVIII la tuvieron en muy alta estima por lo que tenía de
canto a la libertad.

La segunda época del teatro de Cervantes está muy influida por las nuevas formas
impuestas por el Arte nuevo publicado en 1609.

A este período pertenecen las tres comedias de cautivos, que presentan, además,
rasgos autobiográficos. Se trata de El gallardo español, La gran sultana y Los
baños de Argel.

» El gallardo español es quizás la más lopesca e introduce con acierto la figura del
gracioso.

» La gran sultana se centra en los amores del sultán con una dama española, Doña
Catalina de Oviedo, una historia que circuló en romances históricos y Cervantes
llevó a las tablas.

» Por el contrario, en Los baños de Argel la acción es mucho más dramática,

descansando en las peripecias de una serie de cautivos cristianos enamorados,
hasta desembocar en un final feliz.

De la misma época son también La casa de los celos y El laberinto de amor,

comedias en las que se desarrolla una intriga de enredo al modo italiano y, asimismo,
La entretenida, El rufián dichoso y Pedro de Urdemalas.

» La entretenida es una comedia de capa y espada ambientada en el Madrid

cervantino y en ella se observa la influencia de Lope y la comedia nueva.

» Por su parte, El rufián dichoso es una comedia de santos, género muy propio del
teatro español, caracterizado por sus efectos escénicos y la complejidad de su
trama. En esta, Cristóbal de Lugo, tras una vida disipada, se convierte y lleva una
vida de santidad hasta su muerte en México.

TEMA 7 – Ideas clave 7 © Universidad Internacional de La Rioja (UNIR)

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La comedia tuvo un enorme éxito y el argumento, además, sirvió a Cervantes para

retratar con maestría el hampa sevillana. Veamos su primera escena:

Salen LUGO, envainando una daga de ganchos, y el LOBILLO y GANCHOSO,

rufianes. LUGO viene como estudiante, con una media sotana, un broquel en la
cinta y una daga de ganchos; que no ha de traer espada.

LOBILLO ¿Por qué fue la quistión?

LUGO No fue por nada.
No se repita, si es que amigos somos.
GANCHOSO Quiso Lugo empinarse sobre llombre,
y, siendo rufo de primer tonsura,
asentarse en la cátreda de prima, 5
teniendo al lombre aquí por espantajo.
LUGO Mis sores, poco a poco. Yo soy mozo
y mazo, y tengo hígados y bofes
para dar en el trato de la hampa
quinao al más pintado de su escuela, 10
en la cual no recibe el grado alguno
de valeroso por haber gran tiempo
que cura en sus entradas y salidas,
sino por las hazañas que ya hecho.
¿No tienen ya sabido que hay cofrades 15
de luz, y otros de sangre?
(Cervantes Saavedra, 2001b, s. p.)

» Por último, Pedro de Urdemalas es casi una novela picaresca teatralizada en la que
se cuenta la historia de un pícaro que se une a una tropa de gitanos por amor a una
de ellas.

Como se indicó al principio del tema, Cervantes compuso, además de comedias,

también otras piezas más breves como son los entremeses, contexto en el que el autor
se reveló como el maestro absoluto a pesar de que nunca tuvo la ocasión de verlos
representados.

La finalidad de este tipo de piezas es siempre cómica y burlesca, constituyendo

verdaderos cuadros de costumbres, que dan opción al autor a trazar tipos psicológicos
con intención satírica. El antecedente, reconocido por Cervantes, es Lope de Rueda.
Aunque nunca los vio representados, Cervantes publicó ocho entremeses:

» El viejo celoso. El tema principal de esta obra, que llevó también a su versión
novelada en El celoso extremeño, es el del matrimonio por dinero entre un anciano
y una doncella. En su versión teatral, le sirve para acentuar el sentido ridículo de la
situación y verter una fuerte crítica contra estas costumbres.

TEMA 7 – Ideas clave 8 © Universidad Internacional de La Rioja (UNIR)

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La pieza cómica comienza como sigue:

DOÑA LORENZA.- Milagro ha sido éste, señora Hortigosa, el no haber dado la

vuelta a la llave mi duelo, mi yugo y mi desesperación. Éste es el primero día,
después que me casé con él, que hablo con persona de fuera de casa; que fuera
le vea yo desta vida a él y a quien con él me casó.

HORTIGOSA.- Ande, mi señora doña Lorenza, no se queje tanto; que con una
caldera vieja se compra otra nueva.
(Cervantes, 2001c, s. p.)

» El juez de los divorcios. Esta pieza cuenta la historia de un juez que debe
resolver diversos casos de incompatibilidad matrimonial presentados de forma
jocosa. La estructura es la de una galería de personajes que desfilan frente a un
examinador.

» El rufián viudo. Este entremés está escrito ya en verso. Se ambienta en el

mundo picaresco. La pieza cuenta la historia de un rufián que echa de menos a su
difunta esposa, lo que da pie a una crítica divertida sobre la viudedad, el
matrimonio, los buscones de dotes y otras cuestiones relacionadas con este mismo
tema.

» La elección de los alcaldes de Daganzo. Deberá considerarse que el alcalde

rústico era uno de los tipos del barroco cómico: el tonto, presumido de cristiano
viejo y metido en gobiernos. En este entremés el argumento gira en torno a una
serie de candidatos que pugnan por alzarse con la alcaldía.

» La guarda cuidadosa. Bajo el argumento de la pugna entre un soldado y un

sacristán por una dama, Cervantes simboliza en este entremés la lucha entre las
armas y las letras.

» El vizcaíno fingido. Se trata de un entremés en el que se observa una influencia

clara del dramaturgo anterior Lope de Rueda. Cuenta la historia de dos pícaros que
estafan a una mujer. Se parodia el modo de hablar de los vizcaínos de entonces.

» El retablo de las maravillas. Posiblemente la obra maestra de Cervantes en el

campo del entremés. Se inspira en el Libro de los enxemplos del Conde Lucanor de
Don Juan Manuel. Ante el retablo de las maravillas, si alguien no es capaz de ver
algo en él, o no es cristiano viejo o es bastardo.

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Por supuesto, desplegado el retablo en un pueblo, todos ven lo que los pícaros
quieren que vean. Es una burla maestra de la imposición de la limpieza de sangre
imperante en la época.

» La cueva de Salamanca. El tema tratado en este entremés es uno de los

preferidos del Barroco: la burla de la mujer al marido ausente. El desarrollo resulta
un tanto inverosímil, aunque Cervantes despliega un gran número de recursos
cómicos.

7.3. La narrativa cervantina y El Quijote

En cuanto a la narrativa de Cervantes comenzaremos estudiando El Quijote para más

tarde revisar algunas obras pertenecientes también a este género.

El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha se imprimió en Madrid, en la imprenta

de Juan de la Cuesta, en el año 1605. En La Pícara Justina se da referencia de una
edición anterior, pero lo cierto es que no han aparecido ejemplares.

El Quijote tuvo un gran éxito de público, aunque no tanto de críticos. Entre los que no
lo saludaron con simpatía, precisamente, se contó Lope de Vega, al principio amigo de
Cervantes, y luego feroz enemigo.

La realidad es que esta primera parte tuvo un éxito extraordinario: dieciséis ediciones
alcanzaron en vida de Cervantes, y fue traducida al inglés y francés. Lo mismo puede
decirse de la segunda parte, editada en 1615.

El éxito encontró a Cervantes cuando era ya, para la época, un anciano, y ciertamente
fracasado. El Quijote no era la primera de sus obras que había tenido éxito, pero el de
La Galatea, resultó ser muy discreto; además esta se había editado veinte años antes y
su teatro, como ya se ha indicado, no se representaba, en parte por la presión ejercida
por Lope de Vega.

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 La Literatura en la Edad Moderna

En lo que se refiere a las fuentes de la obra a crítica ha apuntado que, por la intención,
el libro remite a los libros de caballerías: Amadís de Gaula, de Garci Gómez de
Montalvo; Tirant lo Blanch, de Joannot Martorell; también, el Amadís de Grecia, de
Feliciano de Silva, Belianís de Grecia, de Jerónimo Fernández y el Florismarte de
Hircania, de Melchor Ortega.

Por otra parte, en los cuentos intercalados en la primera parte, es clara la influencia de
la novela pastoril de Sannazaro y de Jorge de Montemayor.
Asimismo, es necesario señalar la importancia del Orlando furioso, de Ariosto, que
podría haberle servido a Cervantes para la parodia del mundo caballeresco; también
puede citarse el cuento, Arnoldo de Sangerardo, del escritor bocacciano Franco
Sachetti; y, finalmente, el Elogio de la Locura de Erasmo.

Por otra parte, puede mencionarse el anónimo Entremés de los romances, en el que el
protagonista, Bartolo, enloquece por la lectura del Romancero y creyéndose un
personaje de romance, se marcha mundo adelante a deshacer entuertos. En una
ocasión, en la que resulta apaleado, recita, como don Quijote después de la aventura de
los mercaderes, el Romance de Valdovinos. Hay, además de estas coincidencias, una
aproximación entre las fechas de la composición.

El argumento del Quijote resulta sobradamente conocido, por lo que no nos

centraremos en él sino en la naturaleza de la novela:

» En primer lugar, se trata de una novela itinerante, a la moda de los libros de viajes,
muy en boga en el Renacimiento y en el Barroco.

» Es, además, una novela de espacios, donde los lugares adquieren una importancia
protagonista. En este sentido podemos mencionar como ejemplo:

o La cueva de Montesinos, donde tiene lugar uno de los episodios más extraños de
la novela.

o La ínsula, tanto en abstracto, como recompensa futura que don Quijote promete
a Sancho; como la real, Barataria, donde se desarrolla uno de los choques más
evidentes entre la realidad y la fantasía, merced a las maquinaciones de los
duques.

TEMA 7 – Ideas clave 11 © Universidad Internacional de La Rioja (UNIR)

 La Literatura en la Edad Moderna

o Las ventas, que no son solo lugar de paso; sino que en ellas tienen lugar
importantes hitos narrativos, como la jura de armas, el manteamiento de
Sancho, el juicio del yelmo de Mambrino, los cueros de vino o algunas
narraciones intercaladas.

o El palacio de los duques común a toda la segunda parte del libro.

o La propia casa de don Quijote, importante porque en ella empieza la aventura y,

por tanto, simboliza el inicio de una locura: una casa manchega se convierte en
lugar de peregrinación heroica y anacrónica de un caballero andante; porque en
ella tiene lugar la recluta de Sancho y también el donoso escrutinio de la
biblioteca del caballero. En el mismo lugar recupera la cordura y muere
finalmente. La casa es, en definitiva, lugar de comienzo, de reposo y de final
definitivo. También es una novela costumbrista, ya que se describen en ella
estampas propias de la época: la vida en las ventas, entierros, bodas,
costumbres y vida de los comerciantes.

» Y, finalmente, presenta notas de las novelas de caballerías, evidentemente

paródicos, pero también bizantinas y pastoriles; particularmente en las narraciones
que Cervantes intercaló en la primera parte.

En lo que se refiere a la estructura, la novela se articula en las tres salidas de don

Quijote. Son salidas circulares, ya que en las tres retorna a su casa; las dos primeras,
para volver a emprender el oficio de la caballería; y la última, para morir, una vez
recuperada la cordura. Entre salida y retorno, ocurren los diversos episodios que tiene
carácter independiente.

En consecuencia, el Quijote presenta tres situaciones:

» Las que se producen en el pueblo.
» Las aventuras al paso como, por ejemplo, son los molinos, el león o los batanes.
» Las aventuras sedentarias que tienen lugar en el palacio y en las ventas.

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Una posible presentación y breve análisis de sus distintas partes podría ser el que
sigue:

Primera parte de la novela

» Primera salida. Se considera que pudo haber sido un argumento para una novela
ejemplar, en la línea del trastornado licenciado Vidriera. En ella don Quijote vela
las armas y luego tiene el mal encuentro con los mercaderes. Se produce, además,
la primera vuelta a casa, magullado, pero no vencido.

» Segunda salida. Es esencial porque aparece el personaje de Sancho Panza. Es

abundante en aventuras causadas por la locura del caballero (los molinos de
viento, la confusión con los rebaños o la puesta en libertad de los galeotes).
También destaca la intercalación de las novelas y la aparición de Dorotea.

Segunda parte de la novela

» Tercera salida. Se caracteriza porque la mayoría de las aventuras tienen lugar en el

palacio de los duques e instadas por ellos: el Clavileño, el encantamiento de
Dulcinea o la ínsula de Sancho. Cervantes le da, además, un papel protagonista al
bachiller Sansón Carrasco. En un alarde de metaficción, don Quijote tiene noticias
de la aparición del Quijote apócrifo, en Zaragoza, camino de Barcelona. Al final, se
produce la derrota de don Quijote, la vuelta a casa, la recuperación de la cordura y,
finalmente, la muerte.

En el Quijote coexisten varias voces narrativas que conviene tener presente:

» Del capítulo 1 al 8 se observa un narrador omnisciente. Es decir, aquel que conoce

todos los aspectos de la narración. En estos primeros ocho capítulos se crea la
ficción novelesca: un hidalgo manchego enferma de tanto leer libros de caballerías
y, creyéndose un caballero andante, sale de su casa dispuesto a resucitar la orden.

» Desde la aventura del cadáver y la consiguiente lucha con el vizcaíno en adelante es

posible distinguir dos narradores que sustituyen al omnisciente: el narrador inicial
quien, paseando por Toledo, encuentra un texto en árabe, que resulta ser la
continuación del libro, narrada por un tal Cide Hamete Benengeli, el segundo
narrador (Pedraza Jiménez y Rodríguez Cáceres, 1997, p. 150).

TEMA 7 – Ideas clave 13 © Universidad Internacional de La Rioja (UNIR)

 La Literatura en la Edad Moderna

» Ya en la segunda parte, como se ha dicho, los propios personajes de la novela

toman de vez en cuando la palabra, para criticar la realidad de la narración. Se da,
así, un tercer plano narrativo, que es metaliterario.

» El cuarto plano es, finalmente, el de las representaciones teatrales que se dan, por
ejemplo, en el palacio de los duques y que suponen, igualmente una ficción dentro
de una ficción.

Si nos centramos ahora en los personajes de la obra resulta evidente que los
principales son Dulcinea, don Quijote y Sancho a pesar del elevadísimo número de
personajes que pueblan la novela.
Don Quijote es un personaje que empieza intentando transformar la realidad pero
que termina siendo motor de esa transformación. Se trata de un personaje ciertamente
esculpido con defectos y con virtudes que se mueve entre la verdad y la alucinación,
pero que tiene un rasgo predominante: la bondad.

Sancho Panza es un personaje que evoluciona con la novela. Seguramente Cervantes

quiso hacer, en principio, un criado honrado, pero que desarrolla cualidades que
denotan inteligencia.

Sus necesidades son primarias al principio, pero a medida que avanza la novela, se
advierte un trasvase de Sancho a don Quijote, y de don Quijote a Sancho. La evolución
de Sancho implica enriquecimiento y, por influencia de don Quijote, asume la locura de
su amo, entendiéndola como tal, pero su peripecia es un continuo titubeo entre verdad
y mentira.

Finalmente, Dulcinea sí supone una creación metafísica, puramente renacentista, y

aún medieval: la dama que inspira el amor irracional, en tanto que ningún contacto ni
conocimiento siquiera, hay entre la dama y su caballero.

En cuanto a los personajes secundarios, estos aparecen descritos en ocasiones por

el narrador y otras veces son los protagonistas de las historias narradas, como ocurre,
por ejemplo, con Cardenio y Luscinda.

Pueden tener intervenciones breves y constantes, como ocurre con Teresa Panza, el
ama o la sobrina, o puntuales.

TEMA 7 – Ideas clave 14 © Universidad Internacional de La Rioja (UNIR)

 La Literatura en la Edad Moderna

Mucho interés tienen, el cura y el barbero, que son testigos de toda la historia, y
que, aunque intentan ayudar, en ocasiones también se burlan. Cervantes, además, usa
al cura para dejar caer, entre bromas y veras, sus opiniones sobre la ortodoxia religiosa.

Debe mencionarse, asimismo, a Sansón Carrasco, de quien se valdrá para terminar

la historia disfrazándole de Caballero del Verde Gabán y haciendo que derrote a don
Quijote en Barcelona. Sansón Carrasco es un personaje doble, que se preocupa por el
caballero, pero que, al mismo tiempo, lo ve con una mezcla de distancia y mofa.

Por último, conviene citar a los personajes itinerantes que reflejan las clases de la
España del XVII como, por ejemplo, podrían ser los duques.

Tal y como se ha indicado el Quijote es una parodia y no hay duda de que este hecho
condiciona de forma clara el lenguaje. El primer contraste entre el caballero y los
demás personajes se construye a partir del choque lingüístico. El lenguaje del Quijote
es, al margen de esta concesión obligada a la parodia del lenguaje antiguo, realista,
aunque de sencillez más aparente que real y enriquecido con dialectismos, vulgarismos
o diglosias.

En lo que se refiere a su recepción, durante el siglo XIX y buena parte del XX, el Quijote
se consideró una novela que representaba la dualidad entre el materialismo y el
idealismo. Se convirtió en una novela simbólica, aunque ya hemos visto que es más que
dudoso que esa fuera la intención de Cervantes.

Los estudios de Américo Castro, Ortega y Gasset, Xabier Zubiri, Salvador de Madariaga
o Miguel de Unamuno, entre otros, alumbraron detalles escondidos de la novela y se
sirvieron de ella para el estudio de la época, pero también como punto de partida para
trabajos de índole filosófica, filológica y psicológica. En la actualidad, siguen
produciéndose ediciones y estudios del Quijote y existen innumerables cátedras y
centros de estudios cervantinos.

Como se sabe, ya en vida de Cervantes se publicó un quijote apócrifo, el de Avellaneda,

pseudónimo sobre el que se ha especulado mucho, sin llegar a saber quién estaba
detrás.

TEMA 7 – Ideas clave 15 © Universidad Internacional de La Rioja (UNIR)

 La Literatura en la Edad Moderna

Indirectamente, y con particular incidencia en Inglaterra, la novela ha inspirado otras

grandes narraciones de la literatura universal, como Tom Jones, de Henry Fielding, o
The Posthumous Papers of the Pickwick Club (Los papeles póstumos del Club
Pickwick) de Charles Dickens.

En otros ámbitos artísticos conviene señalar que autores como Telemann, Ravel,
Rubinstein, Esplá, Halftter o Massenet, entre otros muchos compositores, escribieron
piezas basadas en el Quijote. Manuel de Falla compuso la que quizás sea la más famosa:
el Retablo de las Maravillas; Minkus y Petipa escribieron y coreografiaron,
respectivamente, para el Ballet Imperial Ruso, en 1869 un Don Quijote, muy
representado en la actualidad.

El cine, finalmente, se ha ocupado mucho, aunque es cierto que, con desigual suerte,
del personaje, tanto en versiones íntegras de la novela, como en aspectos parciales, o
simbólicos del personaje. También la televisión ha producido series divulgativas de la
novela, la más célebre la realizada en el 1979 por José Romagosa para TVE, en la que
intervinieron, como actores de doblaje, entre otros, Fernando Fernán Gómez -don
Quijote-; Fernando Rey -el cura-; o Antonio Ferrandis -Sancho-. A esta puede unirse la
posterior de 1991, también producida por TVE, con guion de Camilo José Cela y
dirigida por Manuel Gutiérrez Aragón.

Como se ha indicado al principio de este apartado, además del Quijote, Cervantes dejó
otras muestras excelentes de su narrativa. La primera obra que publicó, La Galatea,
era, como antes de indicó, una novela, concretamente de género pastoril, y, por lo
tanto, algo tardía, y muy influida por la Diana de Montemayor. Era una novela
renacentista y neoplatónica. Todos los elementos propios del género pueden observarse
ya en el canto del pastor Elicio con el que comienza la obra:

En 1613 se publicaron en Madrid las Novelas Ejemplares. Se trata de la primera

adaptación de novela italiana al ambiente español. Acostumbran a dividirse a partir de
dos puntos de vista: el de su naturaleza y el de sus elementos.

TEMA 7 – Ideas clave 16 © Universidad Internacional de La Rioja (UNIR)

 La Literatura en la Edad Moderna

Desde el punto de vista de su naturaleza podría establecerse la clasificación que a

continuación se expone:

» Las de influencia italiana, caracterizadas por la acumulación de sucesos, la trama

de enredo y el inevitable final feliz: El amante liberal, La señora Cornelia y Las
dos doncellas.

» Las que presentan, además de esta influencia italiana, un mayor grado de

introspección psicológica: La gitanilla, La española inglesa, La fuerza de la
sangre, El celoso extremeño, La ilustre fregona y El casamiento engañoso.

» Las de corte costumbrista: Rinconete y Cortadillo, El licenciado vidriera y El

coloquio de los perros.

Portada de Miguel de Cervantes Saavedra, Novelas ejemplares, Madrid, Juan de la Cuesta, 16132.

2Se maneja el ejemplar conservado en la Biblioteca Nacional de España (CERV/112). La portada se toma
del ejemplar reproducido en la Biblioteca Digital Hispánica:
[Link]

TEMA 7 – Ideas clave 17 © Universidad Internacional de La Rioja (UNIR)

 La Literatura en la Edad Moderna

Si atendemos a sus elementos podrían dividirse las Novelas Ejemplares en tres

categorías:

» Novelas idealistas, donde prevalecen los elementos de pura invención. Esta

categoría engloba las novelas de tipo italianizante como El amante liberal, Las dos
doncellas, La señora Cornelia y La fuerza de la sangre.

» Novelas ideorrealistas, en las que los elementos fantásticos se mezclan en

mayor o menor medida con el realismo español, como La gitanilla, La ilustre
fregona y El celoso extremeño.

» Novelas realistas, donde se incluyen Rinconete y Cortadillo, El casamiento

engañoso, El coloquio de los perros, El licenciado Vidriera.

Del corpus completo de novelas atenderemos de forma particular a algunas de ellas por
resultar especialmente significativas:

» El celoso extremeño trata el tema del matrimonio desigual, contraído entre un

hombre viejo y una mujer joven. Su antecedente está en Bocaccio y en un entremés
del propio Cervantes, El viejo celoso. Pero en la novela el tratamiento es más serio
que en el entremés, donde resulta grotesco.

» Rinconete y Cortadillo. Es probable que haya sido creada de forma temprana,

pues se cita en la primera parte del Quijote. Siempre se ha discutido sobre su
carácter picaresco, que se muestra tanto en lo que se refiere a los personajes como
a los ambientes; sin embargo, no tiene el carácter autobiográfico del género. En sus
cuadros se describe el hampa sevillana. Presenta toques autobiográficos
relacionados con el encarcelamiento de Cervantes en Sevilla, así como cierta carga
moral y satírica contra la injusticia social.

» El coloquio de los perros. Cervantes intenta en esta novela una categorización

moral de conductas humanas por oficios, al estilo de Luciano de Samosata. En la
obra hablan los perros Cipión y Berganza, elemento mágico que se emplea para
tratar el tema de la mentira.

TEMA 7 – Ideas clave 18 © Universidad Internacional de La Rioja (UNIR)

 La Literatura en la Edad Moderna

» El licenciado Vidriera. La novela cuenta la historia de un joven licenciado que

cae en la locura de creerse de vidrio y aprovecha su insania para decir la verdad. El
tema enlaza con el Quijote, y con Erasmo, ya que la locura sirve para exponer y
defender la verdad, mediante el juego de lo farsesco.

Además de las Novelas Ejemplares, y, obviamente, del Quijote, Cervantes publicó,

póstumamente, Los trabajos de Persiles y Segismunda, una novela bizantina.

Voces daba el bárbaro Corsicurbo a la estrecha boca de una profunda

mazmorra, antes sepultura que prisión de muchos cuerpos vivos que en ella
estaban sepultados; y, aunque su terrible y espantoso estruendo cerca y lejos
se escuchaba, de nadie eran entendidas articuladamente las razones que
pronunciaba, sino de la miserable Cloelia, a quien sus desventuras en aquella
profundidad tenían encerrada (Cervantes, 2001d, s. p.).

7.4. Referencias bibliográficas

Cervantes, M. de (1998). Don Quijote de la Mancha. Ed. Francisco Rico. Madrid:

Instituto Cervantes. Recuperado de [Link]
Cervantes, M. de (2001). El rufián dichoso. Ed. Florencia Sevilla Arroyo. Alicante:
Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes. Recuperado de [Link]

Cervantes, M. de (2001). El viejo celoso. Ed. Florencia Sevilla Arroyo. Alicante:

Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes. Recuperado de [Link]

Cervantes, M. de (2001). Los trabajos de Persiles y Sugismunda. Alicantes: Biblioteca

Virtual Miguel de Cervantes. Recuperado de [Link]

Cervantes, M. de (2001). Ocho comedias y ocho entremeses, nunca representados. Ed.

Florencia Sevilla Arroyo. Alicante: Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes. Recuperado
de [Link]

Pedraza, F. y Rodríguez, M. (1997). Las épocas de la literatura española. Barcelona:

Ariel.

TEMA 7 – Ideas clave 19 © Universidad Internacional de La Rioja (UNIR)

 La Literatura en la Edad Moderna

Lo + recomendado

Lecciones magistrales

El siglo XVII en España (3ª parte)

En esta magistral veremos la figura de Miguel de Cervantes, icono de la literatura

española en el siglo XVII.

La lección magistral está disponible en el aula virtual

No dejes de leer…

Don Quijote, «loco bizarro»

Canavaggio, J. (2015). Don Quijote, «loco bizarro». Revista de literatura española,

hispanoamericana y teoría de la literatura, 20, 15-27.

El presente artículo examina varios aspectos interesantes de la obra de Cervantes.

Resulta de enorme interés saber que el trabajo se incluye en un número monográfico de
la revista dedicado a Cervantes, por lo que podrás consultar otros textos si lo deseas.

Accede al artículo a través del aula virtual o desde la siguiente dirección web:
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TEMA 7 – Lo + recomendado 20 © Universidad Internacional de La Rioja (UNIR)

 La Literatura en la Edad Moderna

No dejes de ver…

Buscando a Cervantes

Interesante ficción televisiva sobre Cervantes en la que se conserva con algunos de los
máximos especialistas en la obra del autor.

Accede al vídeo a través del aula virtual o desde la siguiente dirección web:
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TEMA 7 – Lo + recomendado 21 © Universidad Internacional de La Rioja (UNIR)

 La Literatura en la Edad Moderna

+ Información

A fondo

La recepción crítica del teatro de Cervantes

Di Pinto, E. (2015). La recepción crítica del teatro de Cervantes. Don Galán: revista de
investigación teatral, 5, 1-5.

Análisis de la recepción crítica del teatro cervantino desde su composición hasta la

actualidad. El artículo se integra en un número monográfico de la revista Don Galán
que podrá ser de enorme utilidad para el alumno.

Accede al artículo a través del aula virtual o desde la siguiente dirección web:
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Webgrafía

Centro de Estudios Cervantinos

Página web dedicada a la figura y obra de Miguel de Cervantes.

Accede a la página web a través del aula virtual o desde la siguiente dirección:
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Bibliografía

Gracia, J. (2016). Miguel de Cervantes. Madrid: Taurus.

TEMA 7 – + Información 22 © Universidad Internacional de La Rioja (UNIR)

 La Literatura en la Edad Moderna

Actividades

Trabajo: El barbero, el cura y la metaliteratura

Objetivos de esta actividad

» A través de esta actividad podrás aplicar las tecnologías de la información y la

comunicación a la búsqueda, elaboración y presentación de contenidos del ámbito
de humanidades.
» Con esta actividad serás capaz de ampliar, actualizar y desarrollar autónomamente
los conocimientos adquiridos en el ámbito humanístico mediante la búsqueda en
las fuentes tradicionales y nuevas.
» Mediante esta actividad serás capaz de diferenciar los principales enfoques
metodológicos de las disciplinas humanísticas, valorarlos con sentido crítico y
utilizar el lenguaje técnico propio de las materias del grado.
» A través de esta actividad serás capaz de expresarse de manera precisa y apropiada
en la lengua castellana, como resultado del conocimiento avanzado de su
funcionamiento interno y de las principales producciones literarias en este idioma.
» Con esta actividad serás capaz de analizar e identificar las principales obras y
autores de la literatura universal, analizando su contenido y sus temáticas y
relacionándolas con el contexto que los rodeó y las influencias que recibieron.
» Mediante esta actividad serás capaz de discernir las fuentes de información más
significativas al abordar un tema del ámbito de las humanidades.
» A través de esta actividad serás capaz de analizar las fuentes de información
primarias para las disciplinas de humanidades, como textos, mapas, fotografías,
obras de arte, etc. para extraer de ellas información relevante.
» Con esta actividad aprenderás a organizar y planificar las tareas aprovechando los
recursos, el tiempo y las competencias de manera óptima.
» Mediante esta actividad identificarás las nuevas tecnologías como herramientas
didácticas para el intercambio comunicacional en el desarrollo de procesos de
indagación y de aprendizaje.
» Con esta actividad desarrollarás habilidades de comunicación, escritas y orales,
para realizar atractivas y eficaces presentaciones de información profesional.
» A través de esta actividad adquirirás la capacidad de trabajo independiente,
impulsando la organización y favoreciendo el aprendizaje autónomo.

TEMA 7 – Actividades 23 © Universidad Internacional de La Rioja (UNIR)

 La Literatura en la Edad Moderna

Descripción de la actividad y pautas de elaboración

Este trabajo consiste en leer y analizar, con ayuda de la base de datos online Iberian
Book ([Link]), el capítulo 6 de El Quijote. Se le pide al alumno la asimilación de
los conocimientos aportados por el docente en el tema 7 sobre la prosa cervantina. Se
pretende que el alumno identifique las novelas de caballerías que se mencionan en el
capítulo indicado de la novela cervantina y que examine su éxito editorial a través de la
herramienta señalada. Se pretende evaluar la capacidad de descripción y análisis de las
características literarias de la época tratada, así como el mínimo manejo de bases de
datos específicas online.

Metodología/pautas

Para realizar esta actividad, deberás de seguir las siguientes instrucciones:

» En primer lugar, deberás leer con atención el capítulo 6 de El Quijote.
» Durante la lectura deberás tomar nota de las novelas de caballerías mencionadas.
» A continuación, deberás escoger una de ellas y buscar el éxito editorial del que
gozaron en la península ibérica en esta época.
» Para ello deberás buscar el número de ediciones que se conservan haciendo uso de
la base de datos Iberian Book ([Link]).
» Finalmente deberás redactar un breve análisis en el que expliques, a partir de los
datos localizados, si la obra tuvo o no éxito en el mercado editorial de la época
estudiada.

Criterios de evaluación

» Se valorará la capacidad de saber hacer búsquedas en una herramienta online

como es la base de datos Iberian Book.
» Se valorará la capacidad de alumno a la hora de identificar los títulos de las novelas
y valorar su éxito editorial.
» Se valorará la correcta expresión y redacción.

Extensión máxima de la actividad: 1 página, fuente Georgia 11 e interlineado 1,5.

TEMA 7 – Actividades 24 © Universidad Internacional de La Rioja (UNIR)

 La Literatura en la Edad Moderna

Test

1. Cervantes participa en la inauguración de una nueva etapa del teatro español con
autores como…
A. Lope de Vega y Calderón de la Barca.
B. Garcilaso de la Vega y Hernando de Acuña.
C. Cristóbal de Virués y Juan de la Cueva.

2. El Quijote sale de las prensas de:

A. María de Quiñones.
B. Juan de la Cuesta.
C. Blas de Robles.

3. El modelo clásico de la tragedia se sigue en:

A. Los tratos de Argel.
B. La Galatea.
C. La Numancia.

4. La segunda época del teatro de Cervantes está muy influida por:

A. La Poética de Luzán.
B. La Poética de Cascales.
C. El Arte nuevo de Lope de Vega.

5. El rufián dichoso es una…

A. Comedia de capa y espada.
B. Comedia de santos.
C. Comedia mitológica.

6. Además de las comedias, Cervantes compuso…

A. Entremeses.
B. Loas.
C. Jácaras.

TEMA 7 – Test 25 © Universidad Internacional de La Rioja (UNIR)

 La Literatura en la Edad Moderna

7. Una de las fuentes del Quijote es…

A. El Orlando furioso de Ariosto.
B. El Decameron de Boccaccio.
C. La Divina Comedia de Dante.

8. El Quijote se estructura alrededor de:

A. Cuatro salidas.
B. Cinco salidas.
C. Tres salidas.

9. El narrador que aparece en los primeros ocho capítulos del Quijote es:
A. Extradiegético.
B. Intradiegético.
C. Omnisciente.

10. Además de El Quijote Cervantes es autor de:

A. Las Novelas Ejemplares.
B. La dama boba.
C. La Diana.

TEMA 7 – Test 26 © Universidad Internacional de La Rioja (UNIR)