Literatura inglesa del siglo XVI

[3.1] ¿Cómo estudiar este tema?

[3.2] La literatura isabelina: antecedentes y características

[3.3] La lírica de Spencer y Sydney

[3.4] La prosa isabelina

[3.5] Referencias bibliográficas

3 TEMA
 TEMA 3 – Esquema

Esquema
Literatura inglesa del siglo XVI

La literatura isabelina La lírica de Spencer y La prosa isabelina

Sy dney

Literatura preisabelina Sir Philip Sydney: La rom ántica

John Skelton Poesía renacentista: La intelectual y
Sonetos am orosos artificiosa.
Robert Henrison
La realista
2

William Dunbar
Spenser:
Sir Thomas Wyatt
© Universidad Internacional de La Rioja (UNIR)

Poesía alegórica, The

Henry Howard
Faerie Queene

La Literatura en la Edad Moderna

Literatura isabelina
▪ Caracterización de la
literatura como arte en sí
m ism a
▪ Form as renacentistas
italianas
 La Literatura en la Edad Moderna

Ideas clave

3.1. ¿Cómo estudiar este tema?

Para estudiar este tema deberás leer las Ideas clave expuestas a continuación.

Dedicaremos este tema a la literatura inglesa del siglo XVI. Dado que el tema 4 está
centrado exclusivamente en el teatro, en el tema 3 estudiaremos el género lírico y la
prosa. Para lograr nuestro objetivo prestaremos atención a los tres puntos que se
enumeran a continuación:

» Literatura isabelina: antecedentes y características.

» La lírica de Spencer y Sydney.
» La prosa isabelina.

3.2. La literatura isabelina: antecedentes y características

Dado que el tema 3 se centra en la literatura inglesa del siglo XVI, antes de abordar la
literatura isabelina y sus características principales conviene proponer una
introducción centrada en el Renacimiento literario inglés y sus manifestaciones, previas
a lo que se conoce como literatura isabelina que no comenzaría a cultivarse hasta
mediados de siglo.

Literatura preisabelina

Históricamente, Inglaterra entró en el siglo XVI sin notarlo, debido a las tensiones
existentes entre el rey Enrique VIII y las casas reales de Europa; en particular, con el
emperador Carlos. Otro de los motivos fue el aislamiento religioso surgido tras el cisma
anglicano.

En consecuencia, hasta la ruptura isabelina de los últimos años del siglo, la literatura de
habla inglesa no es particularmente relevante en el siglo XVI.

TEMA 3 – Ideas clave 3 © Universidad Internacional de La Rioja (UNIR)

 La Literatura en la Edad Moderna

Se diría que el empuje formidable del gran Chaucer hubiera agotado la vena creadora
de los autores ingleses, que entraron en un curioso bache de originalidad durante el
siglo XV, aferrados a las formas, temas y motivos literarios medievales.

Por eso, estos primeros sesenta años del XVI son apenas una continuación desgastada
de la Edad Media tardía, característica de las islas; apenas descuellan algunas
manifestaciones líricas de raíz popular o las producciones de Dunbar y la escuela
escocesa de poesía.

Cuando llegue el Renacimiento a las islas, lo hará ya empalidecido, y, hasta cierto

punto, agotado, sin perjuicio de que en el teatro alcance, con Shakespeare, cotas no
igualadas jamás. Y en medio de graves convulsiones religiosas, que llevarán a que su
única representación en el ámbito doctrinal, Tomás Moro, muera decapitado, como ya
se dijo en el tema 1. Por eso, el Renacimiento en Inglaterra es fundamentalmente
literario sin alcanzar tan de lleno a otras artes. Como indican Riquer y Valverde (2010,
p. 487), la época preisabelina es, por un lado, reformista y contrarromana; y, por otro,
medievalista y conservadora. Habrá que esperar al final de este siglo para hablar de una
verdadera literatura renacentista en inglés.

A continuación, se revisarán las principales manifestaciones literarias en dos de los

géneros principales: la lírica y la prosa.

En lo que se refiere a la lírica, las manifestaciones más significativas son las de John
Skelton (1460 - 1528?). Conviene indicar que sus obras más destacadas, como son, por
ejemplo, Colin Clout, With Lullay, Lullay, Why come ye not to Court? y, sobre todo, la
ingenua elegía por un gorrión muerto, Phillip Sparrow, están escritas en verso corto, es
decir, pertenecen a la tradición popular. Al respecto puede aportarse un fragmento de
Colin Clout que pertenece al comienzo del poema:

Quis consurget mecum adversus malignantes?

aut quis stabit mecum adversus operantes iniqui-
tatem? Nemo, Domine!

WHAT can it auayle

To dryue forth a snayle,
Or to make a sayle
Of an herynges tayle;
To ryme or to rayle,
To wryte or to indyte,
Eyther for delyte
Or elles for despyte;

TEMA 3 – Ideas clave 4 © Universidad Internacional de La Rioja (UNIR)

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Or bokes to compyle
Of dyuers maner style,
Vyce to reuyle
And synne to exyle;
To teche or to preche,
As reason wyll reche?
Say this, and say that,
(Skelton, 2002, s. p.)

Skelton se desmarcaba así de quienes intentaban, con muy poca fortuna, introducir en
la lengua inglesa el endecasílabo. Nótese, por tanto, las diferencias que se establecen
con los poetas italianos o españoles de la misma época estudiados en los dos primeros
temas. Conviene tener en cuenta que también cultivó el teatro.

A diferencia de lo que ocurría en Inglaterra, en Escocia floreció, a la sombra del rey

Jacobo I, una escuela de poetas que ya se asoman al nuevo marco estético del
Renacimiento. Sus dos grandes nombres son Robert Henrison (1425-1500),
reputado fabulista; y William Dunbar (1460-1520), al que se considera el mejor
poeta lírico de Inglaterra de la época.

El primero, autor escocés, se decantó fundamentalmente por el género narrativo y,

como ya se ha indicado, particularmente por la fábula. Ejemplo de ello es su obra
titulada Morall Fabillis.

Por su parte, Dunbar escribió en inglés y en escocés: habitualmente reservaba para el

dialecto sus obras más populares, mientras que escribía en inglés sus poemas serios o
de encargo. Algunos autores lo han adscrito a una pretendida escuela chauceriana
aunque lo cierto es que las reminiscencias del autor de los Cuentos de Canterbury no
pasan de ser testimoniales.

La poesía de Dunbar que ha adquirido mayor éxito es la satírica, la escrita en

escocés, y, precisamente por este motivo, no puede hablarse propiamente de una
influencia de Chaucer en su obra más señalada, ya que el estilo desenfadado de
Dunbar no puede compararse al elegante del inglés. Entre sus obras más famosas
pueden citarse The General Satire, (La sátira general), Epitaph on Donald Owre (El
epitafio de Donald Owre) y Tretis of the Tua Mariit Wemen and the Wedo (Las
consejas de dos casadas y una viuda). Al lado de la satírica es fundamental mencionar
asimismo que, en el ámbito poético, Dunbar practicó asimismo el cultivo de poesía
relacionada con el amor cortés.

TEMA 3 – Ideas clave 5 © Universidad Internacional de La Rioja (UNIR)

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En este sentido la obra de Dunbar se vincula con la tradición europea y se relaciona,

por ejemplo, con la española de acuerdo con lo explicado en el tema 2. Además, el poeta
renacentista también compuso lírica devocional y moral que entronca con la tradición
medieval. Un buen ejemplo al respecto es el Ave María titulado A Ballad of Our Lady
de la cual se reproducen las primeras estrofas:

4. A Ballad of Our Lady

[Ave Maria, gracia plena]

Hale, sterne superne, hale in eterne,

In Godis sicht to schyne!
Lucerne in derne for to discerne
Be glory and grace devyne;
Hodiern, modern, sempitern,
Angelicall regyne!
Our tern inferne for to dispern,
Helpe, rialest rosyne.
Ave Maria, gracia plena!
Haile, fresche floure femynyne!
Yerne us guberne, virgin matern,
Of reuth baith rute and ryne.
(Dunbar, 2004, s. p.)

Otros poetas ingleses que deben mencionarse son Sir Thomas Wyatt (1503 - 1542),
supuesto amante de Ana Bolena y figura muy controvertida incluso dentro de la propia
corte del rey Enrique VIII. Es uno de los poetas que presagian el nuevo movimiento, y,
en particular, la figura de William Shakespeare, al mezclar con destreza el canon
renacentista con elementos populares. El resultado es una poesía nueva, de
contenido muy personal, que roza el existencialismo propio del barroco y que
es, además, universal. Se le considera el introductor del soneto en la literatura
inglesa y no son raras las influencias petrarquistas que pueden encontrarse en los
suyos. Se observa, por tanto, cómo también a la literatura inglesa llegaron las
influencias italianas en cuanto a la lírica y, concretamente, en lo que se refiere a la
métrica.
THE LADY TO ANSWER DIRECTLY WITH
YEA OR NAY.
Madam, withouten many words,
Once I am sure you will, or no:
And if you will, then leave your bourds,
And use your wit, and shew it so,
For, with a beck you shall me call;
And if of one, that burns alway,
Ye have pity or ruth at all,
Answer him fair, with yea or nay.
If it be yea, I shall be fain;
If it be nay—friends, as before;
You shall another man obtain,

TEMA 3 – Ideas clave 6 © Universidad Internacional de La Rioja (UNIR)

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And I mine own, and yours no more.

(Wyatt, 1904, p. 178)

Contemporáneo de Wyatt fue Henry Howard (1517-1547), discípulo del anterior. Su

gran aportación a la poesía renacentista será el verso endecasílabo blanco así como
el soneto de tres cuartetos, no necesariamente rimados ortodoxamente y un
pareado que resume el poema, forma que adoptará Shakespeare y que se diferencia, por
ejemplo, de la forma española compuesta por dos cuartetos y dos tercetos. Ha de
recordarse que, en el soneto clásico, los cuartetos presentan el tema, que encuentra una
variación en los tercetos, y un final ingenioso en el verso décimo cuarto. Rompiendo
esta forma perfecta, se quiebra también la idea de solemnidad del soneto, ya que la
forma se pone, en el caso inglés, al servicio de la idea transmitida. En este sentido
puede ofrecerse el siguiente ejemplo de soneto dedicado a la primavera forado por
cuatro cuartetos y dos versos finales en forma de pareado.

Wherein every thing renews, save only the lover.

The soote season, that bud and bloom forth brings,

With green hath clad the hill, and eke the vale.
The nightingale with feathers new she sings;
The turtle to her make hath told her tale.
Summer is come, for every spray now springs,
The hart hath hung his old head on the pale;
The buck in brake his winter coat he slings;
The fishes flete with new repairèd scale;
The adder all her slough away she slings;
The swift swallow pursueth the fliës smale;
The busy bee her honey now she mings;
Winter is worn that was the flowers' bale.
And thus I see among these pleasant things
Each care decays, and yet my sorrow springs!
(Howard, 1854, p. 3)

Howard cultivó también, con acierto, el verso blanco, que ya conocemos en España
con otro poeta del siglo XVI como es Aldana, desarrollando con acierto la técnica del
encabalgamiento abrupto, para romper el sentido rítmico típico del endecasílabo
rimado.

Con este poeta termina el período que, convencionalmente, puede denominarse lírica
preisabelina. Sin embargo, este panorama general no estaría completo si no se hace
mención, aunque de forma muy somera, de la lírica popular, de raíz medieval, que
llenará, como ya se dijo, buena parte del vacío poético de autor en Inglaterra.

TEMA 3 – Ideas clave 7 © Universidad Internacional de La Rioja (UNIR)

 La Literatura en la Edad Moderna

Las fuentes de estas composiciones anónimas fueron los cantares de gesta, de la

misma manera que la épica lo fue de los romances en España. Sin embargo, en la poesía
popular inglesa predomina el aspecto lírico sobre los demás. Parece fuera de toda
duda que su origen está en las fiestas en las que se entonaban estas letras, al son de
algún instrumento; de hecho, ambas modalidades, en su denominación, Ballads y
Carols, remiten a su naturaleza predominantemente musical, aunque en la primera
forma el solista se alternaría con el coro durante toda la canción, a la manera del
contrapunto; mientras que en la segunda un solista cantaría la estrofa y el coro el
estribillo (Martín de Riquer y Valverde, 2010, p. 491). Este tipo de composiciones se
divulgaban en formatos editoriales breves y efímeros llamados pliegos sueltos o
broadsheets en inglés lo que no ha favorecido su conservación. En la actualidad existen,
sin embargo, numerosos proyectos que se dedican a su recuperación mediante la
digitalización y conservación de los textos.

Las ballads, al igual que en los romances, se popularizaron enseguida, y

perdieron el sentido aristocrático que pudieron haber tenido en sus comienzos.
Su temática es, generalmente, amorosa, y, al igual que los romances españoles,
abundan las composiciones fragmentadas, es decir sin principio ni final, e incluso
sin un argumento narrativo, como mero pretexto para la música.

Los carols, sin embargo, evolucionaron hacia las festividades religiosas y, en la

actualidad, la denominación carol significa canción de navidad. Riquer y Valverde
(2010, p. 491) ponen de manifiesto su aspecto culto, ligado al madrigal. Un equivalente
en español sería el villancico.

Literatura isabelina

La literatura renacentista inglesa propiamente dicha, también llamada literatura

isabelina contextualizada en lo que se conoce como segundo Renacimiento, coincide
con el reinado de Isabel I Tudor (1533-1603), hija de Enrique VIII y Ana Bolena. Esta
reinó desde 1555 hasta su muerte. Jacobo I la sucedió en el trono.

En lo que se refiere al aspecto social, se trata de una época que todavía no se ha

decantado por el puritanismo que la convertirá en una sociedad cerrada, pero que ya
se ha separado por completo del catolicismo contrarreformista, propio de otros países,
entre ellos España, que será la potencia que les dispute la hegemonía del mundo.

TEMA 3 – Ideas clave 8 © Universidad Internacional de La Rioja (UNIR)

 La Literatura en la Edad Moderna

En lo literario, esta época está vinculada indisolublemente a William Shakespeare,

figura que estudiaremos de forma pormenorizada en el tema 4.

En este momento, la tensión entre literatura medieval y literatura

renacentista, está casi decidida, como era lo esperable, a favor de esta última. Aunque
con una circunstancia notable: no será en la poesía, género en alza hasta entonces,
donde se produzca la quiebra, sino, precisamente, en el teatro.

La literatura isabelina puede caracterizarse por las líneas que a continuación se

mencionan. Ha de tenerse en cuenta, no obstante, que no todas las características que
se citan están presentes en todos los géneros:

» Caracterización de la literatura como arte en sí misma, lo que lleva a un

refinamiento extremo en el lenguaje.

» Adopción decidida de las formas renacentistas italianas, en formas, temas y

motivos. Se produce, con algo de retraso con respecto al resto de Europa, una
invasión de temas mitológicos y alegóricos, que estarán presentes en todos los
géneros.

» Coexistencia de lo popular y lo aristocrático, sobre todo en el teatro,

fenómeno éste que no es exclusivo del Renacimiento inglés.

» La literatura, sobre todo el género teatral, sirve de vehículo para la reflexión

política y, sobre todo, la creación de la conciencia nacional. Esto es claro
en los dramas de Shakespeare, Richard III, Julius Cesar, Macbeth, pero también
se ve sin duda en el de Marlowe (Tamberlain The Great).

Nos fijaremos ahora con más detalle en dos géneros en particular: la poesía, en la que
destacan autores como Spencer y Sydney, y la prosa. Por su parte estudiaremos el
teatro en el tema 4.

TEMA 3 – Ideas clave 9 © Universidad Internacional de La Rioja (UNIR)

 La Literatura en la Edad Moderna

3.3. La lírica de Spencer y Sydney

Sir Philip Sydney o Sidney (1554-1586) fue, a la vez, como tantos otros hombres
renacentistas, escritor y soldado. Como soldado encontró la muerte en una de las
muchas campañas que enfrentaron a ingleses y españoles en los Países Bajos.

Su obra es puramente renacentista, y no se limitó a escribir poesía, sino que,

además, traspuso sus ideales poéticos a una de las obras principales de crítica literaria
del Renacimiento inglés, Defence of Poetry (Defensa de la poesía).

Además de esta obra de crítica literaria, Sydney escribió una excelente colección de
sonetos amorosos, titulada Astrophel and Stella. La obra recoge más de un centenar
de sonetos y once canciones. No se publicó en vida del autor, sino con carácter
póstumo, cuando su muerte heroica lo convirtió en un mito para el público inglés.
Aquí reproducimos el primero de ellos que sigue la forma clásica del soneto: dos
cuartetos y dos tercetos:

Loving in truth, and fain in verse my love to show,

That she, dear she, might take some pleasure of my pain,
Pleasure might cause her read, reading might make her know,
Knowledge might pity win, and pity grace obtain,—
I sought fit words to paint the blackest face of woe;
Studying inventions fine, her wits to entertain,
Oft turning others' leaves to see if thence would flow
Some fresh and fruitful showers upon my sun-burned brain.
But words came halting forth, wanting invention's stay;
Invention, nature's child, fled step-dame Study's blows,
And others' feet still seemed but strangers in my way.
Thus, great with child to speak, and helpless in my throes,
Biting my truant pen, beating myself for spite,
Fool, said my muse to me, look in thy heart and write.
(Sidney, 1941, p. 106)

En esta obra cada soneto o canción adquiere significado en el contexto de la

narración de una historia amorosa independiente. El estilo de Sydney en sus
sonetos es, sin duda, mucho más contenido que en otras obras, y eso hace de Astrophel
and Stella un poemario excelente.

Por su parte, Edmund Spenser (1552-1599) ha pasado a la historia de la literatura

inglesa por su largo poema alegórico titulado The Faerie Queene (La Reina de las
Hadas).

TEMA 3 – Ideas clave 10 © Universidad Internacional de La Rioja (UNIR)

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En él, Spenser, buscando el favor de la reina Isabel, la elogia de manera muy poco
velada tal y como puede observase ya en los versos de la misma dedicatoria que se
reproducen a continuación:

And with them eke, O Goddesse heauenly bright,

Mirrour of grace and Maiestie diuine,
Great Lady of the greatest Isle, whose light
Like Phoebus lampe throughout the world doth shine,
Shed thy faire beames into my feeble eyne,
And raise my thoughts too humble and too vile,
To thinke of that true glorious type of thine,
The argument of mine afflicted stile:
The which to heare, vouchsafe, O dearest dred a-while.
(Spenser, 1995, s. p.)

En los versos de esta obra el autor mezcla la épica, el referente artúrico y el

lenguaje arcaico.

Su argumento es simple: el rey Arturo y sus doce caballeros, que representan

alegóricamente virtudes como la templanza, la castidad o la justicia, corren una serie de
aventuras, para mayor honor de Gloriana, la reina del país de las hadas, que es, a su
vez, la alegoría de la reina Isabel I.

El verso empleado es la llamada estrofa spenseriana, una mezcla entre el soneto

ortodoxo italiano y el que usará Shakespeare.

The Faerie Queene, que es en realidad un ejercicio de preciosismo más formal que de
contenido, tuvo, sin embargo, mucha influencia posterior, en autores como
Tennyson, Keats o el propio Milton.

Spenser buscaba ese efecto de perfección correcta y lo consiguió, aún a costa de otras
virtudes, como el entretenimiento. Y del mismo modo lo hizo en su otra obra célebre,
Amoretti, un poemario de composiciones cortas, donde, de nuevo, la perfección formal
no puede ocultar una cierta falta de ángel poético.

Además de Sydney y Spenser, otros poetas ingleses de este tiempo gozaron de

reconocimiento. Entre ellos podemos nombrar a Samuel Daniel (1562-1619), un
poeta intimista, aunque también historiador. Los textos más destacados dentro de su
obra poética son los sonetos, en la línea de la poesía europea del momento. Sin
embargo, también compuso obras poéticas más extensas como, por ejemplo, la titulada
The Complaint of Rosamond y, asimismo, cultivó la epístola y el género dramático.

TEMA 3 – Ideas clave 11 © Universidad Internacional de La Rioja (UNIR)

 La Literatura en la Edad Moderna

Por otra parte, hemos de mencionar a Michael Drayton (1563-1631), que dedica su
trabajo a la poesía histórica; y, desde luego, Marlowe y Shakespeare, aunque de
estos autores hablaremos como comediógrafos en el tema 4. En lo que se refiere a la
lírica shakesperiana han de mencionarse sus sonetos, por cuantos estos entroncan por
sus temas en la tradición europea del momento. En este sentido puede recordarse, por
ejemplo, la importancia de la Antigüedad clásica en la poesía de la época y la constante
aparición y referencia, por ejemplo, a la mitología. Así queda reflejado en el soneto que
a continuación se reproduce dedicado a Cupido y Diana:

Sonnet CLIII

Cupid laid by his brand, and fell asleep:

A maid of Dian's this advantage found,
And his love-kindling fire did quickly steep
In a cold valley-fountain of that ground;
Which borrow'd from this holy fire of Love
A dateless lively heat, still to endure,
And grew a seething bath, which yet men prove
Against strange maladies a sovereign cure.
But at my mistress' eye Love's brand new-fired,
The boy for trial needs would touch my breast;
I, sick withal, the help of bath desired,
And thither hied, a sad distemper'd guest,
But found no cure: the bath for my help lies
Where Cupid got new fire--my mistress' eyes.
(Shakespeare, 1993, s. p.)

No debe olvidarse, por último, una figura singular de las letras inglesas, Sir Walter
Raleigh (1552-1618), que, aunque es recordado sobre todo como un audaz marino, que
navegando en corso puso en jaque a las naves españolas que volvía de América, brilló
como prosista, pero también como poeta adelantado a su tiempo en composiciones
como The last booke of the Ocean to Scinthia (El último libro de Océano a Cintia).

3.4. La prosa isabelina

Hasta llegar a la época isabelina, la narrativa inglesa estaba reducida a las obras de
Malory, autor del siglo XV que compuso La muerte de Arturo, una reelaboración de
textos anteriores de origen inglés y francés sobre la figura del rey Arturo.

TEMA 3 – Ideas clave 12 © Universidad Internacional de La Rioja (UNIR)

 La Literatura en la Edad Moderna

A partir del siglo XVI, sin embargo, se empieza a desarrollar el género novelesco,
entendido este como un género moderno, en tres direcciones fundamentales:

» La romántica, procedente de Francia. Se trata de un subgénero de tradición

medieval que seguirán autores como Gascoigne, Sydney, Greene y Lodge.

» La intelectual y artificiosa. Este subgénero está relacionado con el

conceptismo, y, en particular, con la obra del español Fray Antonio de Guevara.
John Lyly se erigirá en el máximo representante de esta tradición.

» La realista, con dos ramas: la picaresca, de influencia española y a la cual ya nos

referimos en el tema anterior; y la propiamente realista, de raíz genuinamente
inglesa. Nashe y Deloney serán sus figuras principales.

A continuación repasaremos la obra de algunos de los autores mencionados.

George Gascoigne (1539-1577) es el primer escritor de novela corta de la

época moderna, entre otros logros, ya que su espíritu inquieto le llevó a probar
suerte en todos los géneros, incluso en el didáctico, donde escribió un tratado breve de
métrica (Notes of Instructions). Se le ha considerado como discípulo de Chaucer.
Además llevó a cabo distintas versiones en Ingalterra de textos de autores clásico como
Ovidio pero también de autores italianos como Petraraca o Ariosto.

Su novela más importante, ya en el campo de la narración, es Ferdinando Jeronimi

and Leonora de Velasco, de carácter italianizante y melodramática.

Philip Sydney (1554-1586) escribió una novela pastoril, The Countess of

Pembroke´s Arcadia (La Arcadia de la condesa de Pembroke), que lo convirtió en el
mejor exponente de la prosa renacentista inglesa.

Se trata de una narración con elementos caballerescos, bizantinos y

pastoriles, influida por Sannazaro, pero también por Gómez de Montalvo (Amadís de
Gaula) o Heliodoro. Se trata de un poema en prosa, lo que explica su estilo elevado y
espiritual. Es, también, como toda novela pastoril, una novela no realista, de
argumento artificial, aunque Sydney deslizó en sus páginas alusiones políticas y
consejos de vida de óptica puritana.

TEMA 3 – Ideas clave 13 © Universidad Internacional de La Rioja (UNIR)

 La Literatura en la Edad Moderna

El argumento es complicado, aunque como es propio del género, se basa en los peligros
y peripecias que corren diversos amantes idealizados, hasta que todo termina en un
final feliz.

Sydney escribió dos versiones de la obra, aunque la segunda, muy reelaborada

respecto de la primera versión, tanto en argumento como en penetración psicológica de
los personajes, quedó inconclusa.

Suele hablarse, por eso, de una antigua Arcadia, y de la nueva Arcadia, formada
por los tres libros reescritos, y el añadido de los otros dos.

Robert Greene (1558-1592), al que estudiaremos también por su faceta de

dramaturgo, cultivó, en lo que se refiere al género novelesco, las tres líneas a las que se
ha hecho referencia: la romántica con Gwydonius, or the Card of the Fancy
(Guidonio o el mapa de la fantasía); la realista, con A Groat´s-Worth of Wit (Dos
reales de ingenio); y la conceptista o eufista en Pandosto y Menaphon.

Muy significativa resulta A Groat´s-Worth of Wit, por su carácter autobiográfico y

crítico con la sociedad de la época, y, en particular, con las penurias de los escritores.

Thomas Lodge (1558-1625) fue un escritor prolífico, autor de una narración

eufística, titulada Rosalynde, que inspiró el As you like it (Como gustéis) de
Shakespeare. Es importante señalar que, además de la ficción, también ejerció en tanto
que traductor de autores como Sénca o Josefo.

John Lyly (1554-1606), aunque, tal y como veremos en el tema posterior, fue un
importante autor teatral, también adquirió cierta significación en el campo narrativo.
No en vano la crítica lo ha considerado como el introductor del conceptismo en
Inglaterra, de la mano de Fray Antonio de Guevara, al que habría conocido por
traducciones.

Su novela principal es Euphues, or the Anatomy of Wit (Eufues, o la anatomía de

un ingenio). Por ese título, el género relativo a la novela intelectual recibe el nombre de
eufístico. La novela, en efecto, es un despliegue de ingenio y de chispa; una obra escrita
para el lucimiento propio de Lyly, que tiene el mérito de abrir la puerta a un género que
no se consolidará hasta el siglo XVIII.

TEMA 3 – Ideas clave 14 © Universidad Internacional de La Rioja (UNIR)

 La Literatura en la Edad Moderna

There dwelt in Athens a young gentleman of great patrimony, and of so

comely a personage, that it was doubted whether he were more bound to
Nature for the lineaments of his person, or to Fortune for the increase of his
possessions. But Nature impatient of comparisons, and as it were disdaining
a companion or copartner in her working, added to this comeliness of his
body such a sharp capacity of mind, that not only she proved Fortune
counterfeit, but was half of that opinion that she herself was only current.
This young gallant, of more with than wealth, and yet of more wealth than
wisdom, seeing himself inferior to none in pleasant conceits, thought himself
superior to all in honest conditions, insomuch that he deemed himself so apt
to all things, that he gave himself almost to nothing, but practicing of those
things commonly which are incident to these sharp wits, fine phrases, smooth
quipping, merry taunting, using jesting without mean, and abusing mirth
without measure (Lyly, 1578, s. p.).

Thomas Nashe (1567-1601) escribió la novela realista de corte picaresco titulada

The unfortunate traveller, or The Life of Jack Wilton (El viajero infortunado, o La
vida de Jack Wilton), narración en la que se ve la huella de El Lazarillo, aunque el
protagonista ya no es un niño, sino un joven paje de la corte del rey Enrique VIII, que
desarrollará sus picardías durante veinte años, tanto en Inglaterra como en Francia,
durante la guerra que enfrentó a ambos países en esta época, y en Holanda, en las
campañas de la Guerra de los Treinta Años. Hasta la parición de Moll Flanders, de
Daniel Defoe, Jack Wilton será la mejor novela picaresca en inglés.

Thomas Deloney (1543-1600) no fue un escritor profesional, y, de hecho, sus

novelas datan de 1597 y 1600; es decir, de sus útimos años de vida. Se trata de
narraciones realistas, que buscan ensalzar el valor del individuo, el trabajo, la moral
y el espíritu emprendedor. Estos mismos valores serán los que Defoe incorpore a sus
narraciones un siglo después. Su mejor obra en este campo es Jack of Newbury, la
historia de un empleado en una pañería, quien, gracias a su trabajo y a su honradez, se
convierte en un referente de la libre empresa en la época de Enrique VIII.

Más allá de la novela conviene llamar la atención sobre otros productos editoriales en
prosa de la época. Especial importancia, por razones evidentes, tuvo la traducción al
inglés de la Biblia (The authorized version of the Bible) llevada a cabo en 1611, con el
patrocinio de Jacobo I.

Los libros de viajes encontraron en Richard Hakluit (1522-1616) un notable

cultivador que añadió a la simple relación de hechos un aspecto patriótico. Su obra
principal es The Principal Navigations, Voyages and Dicoveries of the English Nation
(Las principales navegaciones, viajes y descubrimientos de la nación inglesa).

TEMA 3 – Ideas clave 15 © Universidad Internacional de La Rioja (UNIR)

 La Literatura en la Edad Moderna

Figura importantísima en este ámbito es sir Walter Raleigh (1552-1618), hombre

polifacético, soldado, cortesano, explorador, que escribió obras de actualidad, Report of
the Truth of the Figth about the Isles of the Azores this Last Summer (Informe sobre la
verdad del combate en las Azores de este verano); trabajos históricos, como el
inacabado The History of the World (Historia mundial) y, por último, la literatura de
viajes, de la cual es ejemplo la obra titulada The Discovery of the large, rich, and
beautiful Empire of Guiana (El descubrimiento del gran, rico y hermoso imperio de
Guayana) de la cual reproducimos el principio de la parte primera en la cual se
describe con precisión el comienzo de la travesía:

On Thursday, the sixth of February, in the year 1595, we departed England,

and the Sunday following had sight of the north cape of Spain, the wind for
the most part continuing prosperous; we passed in sight of the Burlings, and
the Rock, and so onwards for the Canaries, and fell with Fuerteventura the
17. of the same month, where we spent two or three days, and relieved our
companies with some fresh meat. (Raleigh, 1595, s. p.)

Por último, es necesario hacer una breve nota sobre el pensador sir Francis Bacon
(1561-1626), importante filósofo e introductor en Inglaterra del ensayo. Este
autor desarrolló el método inductivo en su obra Novum organum (escrita en latín).

En este lugar conviene recordar, de forma particular, sus incursiones en la literatura:

los Essays (Ensayos), diametralmente opuestos a los de Montaigne, que estudiaremos
en temas posteriores, en finalidad y espíritu, no son pensamientos discursivos, sino
aforismos llenos de inteligencia condensada en ingenio. Asimismo, debe recordarse su
biografía de Enrique VII y su novela inacabada The New Atlantis (La nueva Atlántida).
Francis Bacon fue uno de los espíritus más influyentes de la época renacentista y, por
supuesto, también de su literatura.

3.5. Referencias bibliográficas

Dunbar, W. (2004). Poems Devotional and Moral. Ed. John Conlee. Rochester:
University of Rochester. Recuperado de https://goo.gl/4iTHdC.

Howard, H. (1854). The Poetical Works of Henry Howard, Earl of Surrey. Boston:
Little, Brown and Company. Recuperado de https://goo.gl/CrX7Jj.

TEMA 3 – Ideas clave 16 © Universidad Internacional de La Rioja (UNIR)

 La Literatura en la Edad Moderna

Lyly, J. (1578). Euphues, or the Anatomy of Wit. Ed. Jack Lynch. Newark: Rutgers
University. Recuperado de https://goo.gl/U1rF3L.

Raleigh, W. (1595). The Discovery of Guiana. New York: Fordham University.

Recuperado de https://goo.gl/bSd8pb.
Riquer, M. de y Valverde, J. M. (2010). Historia de la literatura universal I. Madrid:
Gredos.

Sidney, P. (1941). Poetry of the English Renaissance 1509-1660. Ed. J. William Hebel y
Hoyt H. Hudson. New York: F. S. Crofts & Co. Recuperado de https://goo.gl/x9WEXA.

Shakespeare, W. (1993). The Complete Works of William Shakespeare. Recuperado de

https://goo.gl/8jUYuH.

Skelton, J. (2002). Colin Cloute. S.l.: Luminarium Editions. Recuperado de

https://goo.gl/5HtXTJ.

Spenser, E. (1995). The Faerie Queene. Oregon: University of Oregon. Recuperado de

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Wyatt, T. (1904). The Poetical Works of Sir Thomas Wyatt. Ed. James Yeowell.
London: George Bell and Sons. Recuperado de https://goo.gl/mdvkQL.

TEMA 3 – Ideas clave 17 © Universidad Internacional de La Rioja (UNIR)

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La literatura inglesa del siglo XVI (1ª parte)

En esa lección comenzamos con la primera parte de la literatura inglesa del siglo XVI,
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La modernidad del discurso poético de Philip Sidney

Lozano Mantecón, M. (1987). La modernidad del discurso poético de Philip Sidney.

Epos: Revista de filología, 3, 231-260.

En el artículo recomendado se lleva a cabo un análisis de la lírica de Philip Sidney, uno

de los autores principales estudiados en este tema, a la luz del carácter moderno de su
discurso poético.

Accede al artículo a través del aula virtual o desde la siguiente dirección web:
https://dialnet.unirioja.es/servlet/articulo?codigo=105889

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Anonymous

Título original: Anonymous

Año: 2011
Duración: 130 min.
País: Reino Unido
Director: Roland Emmerich
Reparto: Rhys Ifans, Vanessa Redgrave, Joely Richardson, David
Thewlis, Xavier Samuel, Sebastian Armesto, Rafe Spall, Edward
Hogg, Jamie Campbell Bower, Mark Rylance, Derek Jacobi

Sinopsis: la película plantea quién fue el autor de las muchas obras de teatro
atribuidas a Shakespeare, una cuestión que ha ocupado a diversos autores en los
últimos años.

Accede al tráiler a través del aula virtual o desde la siguiente dirección web:
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 La Literatura en la Edad Moderna

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A fondo

Composición numérica en Petrarca, Boscán y Shakespeare

Armisén, A. (2005). Composición numérica en Petrarca, Boscán y Shakespeare: nota

sobre el caso de Sir Thomas Wyatt y Garcilaso de la Vega. Cuadernos de filología
italiana, 12, 219-232.

En este artículo estudia la influencia del petrarquismo hispano en la lírica inglesa del
siglo XVI.

Accede al artículo a través del aula virtual o desde la siguiente dirección web:
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The romantic revival of Castilian frontier ballads in England

Carrasco, M. S. (2009). The romantic revival of Castilian frontier ballads in England: its
precedents and aftermath. La España medieval, 32, 343-357.

En este artículo se lleva a cabo un análisis del conocimiento que se tenían en el contexto
literario inglés de la literatura española relacionada con temas moriscos a partir del
siglo XVI.

Accede al artículo a través del aula virtual o desde la siguiente dirección web:
https://dialnet.unirioja.es/servlet/articulo?codigo=3121135

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 La Literatura en la Edad Moderna

Webgrafía

Spenser Online

Página web de la University of Cambridge dedicada al poeta inglés Edmund Spenser.

Accede a la página web a través del aula virtual o desde la siguiente dirección:
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Bibliografía

Carter, R. y McRae, J. (2006). The Routledge History of Literature in English. Britain

and Ireland. London & New York: Routledge.

Fowler, A. (1987). A History of English Literature: Forms and Kinds from the Middle
Ages to the Present. Oxford: Blackwell.

Sanders, A. (2004). The Short Oxford History of English Literature. Oxford: Oxford
University Press.

TEMA 3 – + Información 21 © Universidad Internacional de La Rioja (UNIR)

 La Literatura en la Edad Moderna

Test

1. ¿Quiénes son los poetas más significativos de la escuela escocesa preisabelina?

A. Robert Henrison y William Dunbar.
B. Philip Sydney y Edmund Spenser.
C. George Gascoigne y John Lyly.

2. Se considera que Sir Thomas Wyatt fue el introductor en la poesía inglesa de:
A. El romance.
B. La quintilla.
C. El soneto.

3. Las denominadas ballads son una forma de…

A. Novela.
B. Ensayo.
C. Lírica popular.

4. ¿Con qué reinado coincide la literatura isabelina?

A. Enrique VIII.
B. Jacobo I.
C. Isabel I Tudor.

5. La adopción de formas renacentistas italianas es una característica de:

A. La poesía escocesa preisabelina.
B. Los carols.
C. La literatura isabelina.

6. ¿Cuál es el título de una de las obras principales de crítica literaria del Renacimiento
inglés?
A. Tamberlain The Great.
B. Richard III.
C. Defence of poetry.

TEMA 3 – Test 22 © Universidad Internacional de La Rioja (UNIR)

 La Literatura en la Edad Moderna

7. ¿Qué autor empleó la estrofa spenseriana?

A. William Shakespeare.
B. Edmund Spenser.
C. John Lyly.

8. The unfortunate traveller es una novela:

A. Bizantina.
B. Picaresca.
C. Pastoril.

9. ¿Quién es el autor principal de libros de viajes?

A. Richard Hakluit.
B. Walter Raleigh.
C. Thomas Deloney.

10. Francis Bacon es, además del introductor del ensayo en Inglaterra, autor de:
A. Una novela titulada The New Atlantis.
B. Una obra de teatro.
C. Una prolífica obra lírica.

TEMA 3 – Test 23 © Universidad Internacional de La Rioja (UNIR)