TANGO

Orígenes
 Arrabal: donde terminaba la ciudad y se desdibujaba con el campo. Asociado con la
delincuencia.
 Música: burdeles y prostíbulos.
 Letras: no eran las poesías que se conocen hoy en dia. Hablaban de temas banales.
 Compas 2x4.
 Ritmos originarios: Habanera, tango andaluz, milonga campera, candombe.
 Compadre: típico personaje del arrabal. Gaucho desplazado. Personaje respetado.
 Compadrito: hombres jóvenes que imitaban al compadre. Iniciador de la coreografía
del tango. Personaje típico del arrabal. Ropa característica.
 Coreografía: burla a la forma de bailar de los negros. Cortes y quebradas. Pareja
enlazada. Canyengue.
 Baile: habilidad masculina. Destreza con el cuchillo. Arrogante.
 Tango criollo: el queco, el choclo y dame la lata. José Betinotti. Gabino Ezeiza.

Guardia vieja
 1900 – 1920.
 Estilo propio.
 Se concierte en un género.
 Músicos intuitivos.
 Orquesta típica: guitarra, flauta y violín.
 Orquesta criolla: guitarra, flauta, violín y bandoneón. Sonoridad característica del
tango.
 Viaje a Paris: partituras de la morocha y el choclo. Matrimonio Gobbi.
 Letras en primera persona.
 Se escucha y se baila en cafés, casas de baile y cabarets.
 Deja de ser marginal.
 La Boca: café royal, café la turca y café la marina.
 Palermo: Armenonville, pabellón de las rosas y lo de Hansen.
 Referentes: Ángel Villodo (padre del tango), Vicente Greco (bandoneonista), Eduardo
Arolas (creador del tango moderno) y Juan ¨Pancho¨ Maglio (bandoneonista).
 Organito en las esquinas de la ciudad.
 Difusión en radio y teatro gracias al sainete.
 Mi noche triste: 1917. Se considera el comienzo del tango cancion. Comienza nuevo
periodo.

Guardia Nueva
 1920 – 1935.
 1920 – 1929: crecimiento económico. Cambios políticos. Mejora de las condiciones
de vida de la clase media. Cambia el aspecto de la ciudad. Composición de la
sociedad porteña. Mas consumo. Impulso del tango. Mejoras en la radio y el cine.
  1929 – 1935: crisis económica mundial. Golpe de estado (1930). La clase media se
ve desplazada. Muere Carlos Gardel (1935). Inercia artística. El tango necesita
renovarse.
 Músicos: tienen una formación, cuentan con más riqueza y creatividad.
 Territorio: cabaret, piringundín, radio, teatro y cine.
 Baile: abandonan completamente los cortes y quebradas. No se baila mas el estilo
canyengue. El tango comienza a ser mas elegante, pausado, liso y casi caminado.
 Letras: cuentan una historia y contienen un argumento.
 Sextetos típicos: 1922 – 1932. Están compuestos por 6 instrumentos (2 violines, 2
bandoneones, piano y contrabajo). Orquesta de Francisco Canaro (orquesta
tradicional). Orquesta de Julio de Caro (Orquesta decariana). Orquesta de Osvaldo
Fresedo (orquesta fresediana). Comienzan las escuelas de diferentes formas de
ejecutar el tango.
 Enrique Santos Discépolo: 1901 – 1951. Compuso los tangos cambalache, yira yira
y uno. Fue compositor, actor y dramaturgo.
 Carlos Gardel: 1893 – 1935. Canto los tangos mi buenos aires querido, por una
cabeza y silencio. Fue actor y cantante.

Época de Oro
 1940 – 1955.
 Contexto: comienza la industrialización para reemplazar las importaciones. Hay un
debilitamiento de las producciones en Estados Unidos y Europa. Migración interna.
Gobierno peronista. Se crea la ley de difusión de artistas nacionales y el Glostora
tango club.
 Orquesta de Juan D´arienzo: contaba con un ritmo más marcado, acelerado y bailado.
 Tango masico.
 Todos bailan tango.
 Lugares: cafés, cabarets, carnavales y clubes.
 Grandes orquestas compuestas por 4 bandoneones, 4 violines, piano, contrabajo y
cantante. Las orquestas encuentran un lugar para tocar. Aparece la figura del
cantante que reemplazo a la figura del arreglador.
 Directores y cantantes: dúos importantes como Aníbal Troilo y Francisco Fiorentino,
Ángel D´arienzo y Ángel Vargas.
 Baile: diferentes estilos dependiendo el barrio, estos diferentes estilos se denominan
tribus y cada barrio tenía su propio código a la hora de bailar tango.
 Referentes: Juan D´arienzo, Aníbal Troilo, Osvaldo Pugliese y Homero Manzi.

Principios de la Decadencia
 Avance de la música folclórica y rock & roll.
 Movimiento hippie.
 Revolución libertadora.
 El tango comienza a ser asociado con el pasado.
 Las orquestas se reducen.
  Toma presencia el cine de Hollywood y la televisión.
 Cambios: el tango ya no es el preferido del publico a nivel popular. No hay
presupuesto para las grandes orquestas y para ensayar. No se fomentan las nuevas
creaciones. Terminan los bailes populares. Aparece el Long play. Cierran cafés y
cabarets emblemáticos. Comienza a haber mas tango para escuchar, que para bailar.
Aparece el tango bailado en el escenario. El tango comienza a ser mas para ver y
escuchar que para bailarlo y cantarlo.
 Referentes: Julio Sosa, Astor Piazzolla, Catulo Castillo, Homero Expósito, Roberto
Goyeneche y Edmundo Rivero.

Resurgimiento
 1983.
 París.
 Tango Argentino.
 Vuelve el gusto por el tango en el mundo y comienza a bailarse nuevamente.
 Vuelta de la democracia.
 La generación de 1990 lo rescata.
 El tango es resignificado.
 Lugares: milongas de barrios, milongas juveniles y tanguerías.

Bailes
 Canyengue: estilo particular, simpático y pícaro. El abrazo es distinto. Remonta al
tango en sus principios. Se baila agachados y con rodillas flexionadas.
 Salón: estilo mas elegante. Utiliza pasos largos y deslizados.
 Milonguero: estilo del centro. Utiliza pasos cortos, abrazo estrecho y un pulso
marcado.
 Nuevo: surgen en 1990. Suceden cambios de dinámicas y en los abrazos. Utiliza la
velocidad, volcadas y colgadas. El abrazo se rompe.
 Escenario: estilo de competencias y exhibiciones. Son coreografías libres y contienen
figuras acrobáticas y expresividad.

Ritmos
 Milonga (2x4).
 Tango (4x4).
 Vals (3x4).

Letras
 Fatalismo/Pesimismo: consiste en ver la vida de color negro. Habla sobre temas
filosófico, la ausencia de Dios, la filosofía de vida y que la persona que lo canta es
victima de la fatalidad. Por ejemplo, el tango yira yira.
  Ubi Sunt: consiste en la ausencia de algo o de alguien. Lo canta con sentimiento de
nostalgia. Aparece en 1940 en adelante. Preguntas como ¿Dónde andarán? ¿Te
acordas? ¿Dónde quedó? ¿A dónde se han ido? Por ejemplo, el tango nada.
 El Hombre: consiste en e personaje del arrabal, como el compadrito. Resuelve
asuntos por medio de la justicia criolla. Esto se dio en la época de 1910. Con el tango
¨Mi Noche Triste¨ cambia el tema a estar enredado en amores y que encuentran
refugio en el alcohol o el deseo de la muerte. Por ejemplo, el tengo dos fracasados.
 La Mujer: la mayoría de las letras eran desde la perspectiva del hombre, ya que habia
pocas compositoras mujeres, y has diferentes temas para este tipo de tango. La mujer
idealizada, que habla con elogios hacia ella, es una mujer recta, sincera y fiel. La
mujer que se fue y nunca va a volver, habla sobre la no presencia de esta. La mujer
que dio un mal paso, en el cual habla sobre la mujer dejando su rol de mujer. Y por
ultimo la mujer madre que habla sobre la figura femenina por excelencia. Un ejemplo,
es el tango nunca tuvo novio.
 Los Lugares: habla con nostalgia y melancolía sobre lugares importantes para quien
lo canta. Se consagra como el leitmotiv en la poesia del tango. Por ejemplo, el tango
cafetín de buenos aires.

Lunfardo
 Vocabulario creado al margen del idioma oficial, en nuestro caso el español.
 Nace de los inmigrantes europeos y su forma de tratar de hablar español.
 Sucedió a principios del siglo XX.
 Tiene componentes africanos, italianos, españoles y aborígenes.
 Es una síntesis lingüística.
 El tango le dio una masiva difusión.