UNIVERSIDAD DEL AZUAY

FACULTAD DE DISEÑO, ARQUITECTURA Y ARTE

ESCUELA DE DISEÑO TEXTIL Y MODA

MODA SOSTENIBLE: REUTILIZACIÓN DE JEANS

POSCONSUMO PARA GENERAR PROPUESTAS DE
INDUMENTARIA CASUAL ATEMPORAL
FEMENINA

TRABAJO DE GRADUACIÓN PREVIO A LA

OBTENCIÓN DE TÍTULO DE DISEÑADORA DE
TEXTIL Y MODA

AUTORA:
Andrea Isabel Angüisaca Barreto

DIRECTORA:
Dis. María Elisa Guillén Serrano, Mgt.

Cuenca - Ecuador
2021
 UNIVERSIDAD DEL AZUAY
FACULTAD DE DISEÑO, ARQUITECTURA Y ARTE
ESCUELA DE DISEÑO TEXTIL Y MODA

MODA SOSTENIBLE: REUTILIZACIÓN DE JEANS

POSCONSUMO PARA GENERAR PROPUESTAS DE
INDUMENTARIA CASUAL ATEMPORAL
FEMENINA

TRABAJO DE GRADUACIÓN PREVIO A LA

OBTENCIÓN DE TÍTULO DE DISEÑADORA DE
TEXTIL Y MODA

AUTORA:
Andrea Isabel Angüisaca Barreto

DIRECTORA:
Dis. María Elisa Guillén Serrano, Mgt.

Cuenca - Ecuador
2021
 A Dios, por iluminar cada día de vida y permitirme seguir adelante y con mucho cariño a
D e d i c a t o r i a mis padres que han estado conmigo en todo momento, quienes siempre me apoyaron para
alcanzar mi metas y objetivos brindándome cariño incondicional.
 Quiero agradecer primero a Dios, por brindarme sabiduría, coraje y fuerza para culminar
con éxito esta etapa de mi vida y poder servir a la sociedad con mis conocimientos, para
el progreso del país, el de mi familia y el mío en particular. A mis padres quienes han
a g r a d e c i m i e n t o estado conmigo durante este proceso y a la Dis. María Elisa Guillén, por los consejos
brindados, por la paciencia, el apoyo y sobre todo por la gran amistad que me brindó.
 Dedicatoria 3

Agradecimiento 4

Índice de contenidos 5

Resumen 9

Abstract 10

Introducción 11

1.CAPÍTULO 1. Contextualización 14

1.1. Sostenibilidad, ecodiseño y moda sostenible 14

1.1.1.Slow fashion vs fast fashion 16
1.1.2.Contaminación causada por la industria textil 17

1.1.3.Modelo sostenible: Ciclo de vida de una prenda 19

Í n d i c e d e
1.1.4.Técnicas textiles redireccionadas a la 23

c o n t e n i d o s reutilización de pantalones jeans posconsumo.

1.1.5.Homólogos de moda sostenible en el contexto 25
local

1.2.Cadena productiva del pantalón jean en el 27

contexto local.
1.3.Casos de reciclaje del denim a nivel local y 29

global
1.3.1.Entrevista: Estudio de caso “Jean Lazuli” 31

1.4.Consumo y posconsumo de jeans en el medio 32

local.
1.5.Diseño de indumentaria casual-atemporal´ 37

1.6.Conclusiones 39
 2. CAPÍTULO 2. Proceso de reutilización de pantalones 40
jeans posconsumo.

2.1.Obtención de materia prima 42

2.2.Desinfección de la materia prima 42
2.3.Clasificación de pantalones jeans posconsumo y 43

sus partes

2.3.1.Clasificación de pantalones jeans por su 43

estado.
2.3.2.Deconstrucción de pantalones jeans 47
posconsumo.
Í n d i c e d e 2.4.Caracterización de pantalones jeans 51
posconsumo.
c o n t e n i d o s
2.4.1.Peso 51
2.4.2.Grosor 53
2.4.3.Elasticidad 54
2.4.4.Distorsión 55
2.4.5.Caída 56
2.4.6.Cuadro de resultados y posibilidades de uso 57
 3. CAPÍTULO 3. Exploración de materiales, técnicas y 60
acabados textiles dirigidos a la reutilización de
pantalones jeans posconsumo.

3.1.Proceso de elaboración de muestras 62

3.1.1.Patchwork con uniones por medio de tejido 62
con crochet
3.1.2.Patchwork con fusionable 63
3.1.3.Patchwork con costura inglesa 64
3.1.4.Tejido de punto 65
3.1.4.1. Trapillo denim 65
3.1.4.2.Tejido de punto con crochet 66
3.1.4.3.Tejido de punto con palillos 66
3.1.5.Mecanismo de cierre con pretinas 67
3.1.6.Unión de retazos denim mediante puntada 67
Í n d i c e d e festón
3.1.7.Virtualidad 68
c o n t e n i d o s
3.1.8.Estampado con sello 69
3.1.9.Bordado con cierre metálico. 70
3.1.10 Tinturado natural 71
3.1.11. Patchwork con uniones por medio de 72
bordado manual
3.1.12 Tejido plano en telar 73
3.2. Tabla de valoración de técnicas y acabados 74
textiles.
3.3. Fichas descriptivas de muestras finales de 75
exploración de materiales, técnicas y acabados
textiles.
Conclusiones 90
 4. CAPÍTULO 4. Ideación 91

4.1.Brief de diseño 92
4.2.Plan de negocios 94
4.3.Plan de marketing 95

5.CAPÍTULO 5. Colección de indumentaria casual 98

atemporal femenina

5.1. Proceso creativo de diseño 99

5.1.1.Moodboard de concepto 99
5.1.2.Moodboard de inspiración 101
5.1.3.Estudio de la forma y elementos 102
5.1.4.Cuadro de constantes y variables 102
5.1.5.Propuestas de diseño 103

Í n d i c e d e
5.1.5.1.Primeros bocetos 104
5.1.5.2.Bocetos finales 105
c o n t e n i d o s 5.1.5.3.Fichas de diseño 116
5.2.Fotografías 129

Conclusiones 141
Recomendaciones 142
Bibliografía 143
Anexos 150
Anexo 1: Entrevista a la marca Jean Lázuli 151
Anexo 2: Entrevista a la fábrica Letal Jeans 152
Anexo 3: Encuesta a estudiantes de Diseño textil 153
Anexo 4: Características textiles por cada muestra 154
Anexo 5: Infografía 156
Anexo 6: Abstract 157
Anexo 7: Guía corta de reutilización de pantalones Documento externo
jeans.
 La acumulación de pantalones jeans en desuso ha llegado a generar problemas para el
medio ambiente al ser prendas que no se degradan con facilidad y que para su confección
dejan una huella de carbono difícil de borrar. Con la aplicación del modelo sostenible del
ciclo de vida de la prenda, en este proyecto se desarrollan una serie de pasos que van
desde la recolección hasta la aplicación de diseño para llegar a una reutilización
sostenible del pantalón jean posconsumo. A través de la experimentación con una serie
R E S U M E N de acabados y técnicas textiles se diseña una colección de indumentaria atemporal con
acabados de calidad y perdurable en el tiempo.

Palabras clave ciclo de vida – moda lenta – denim – proceso creativo – patchwork
 The accumulation of disused jeans has come to generate problems for the environment as
they are garments that do not degrade easily and that leave a carbon footprint difficult to
erase when they are made. With the application of the sustainable model of the garment
life cycle, this project developed a series of steps that went from the collection to the
application of design. All of this led to reach a sustainable reuse of post-consumer jean
A B S T R A C T pants. A timeless clothing collection was designed through experimentation with a series
of finishes and textile techniques with quality finishes that will last over time.

Keywords life cycle - slow fashion - denim - creative process - patchwork

 En la actualidad la contaminación generada por la industria textil se ha convertido en un
problema significativo para el ser humano. Esto se debe a las montañas de ropa que
generan los desperdicios de las industrias textiles, las remanentes que se han desechado a
vertederos y la ropa en desuso que se desecha a pesar de estar en buenas condiciones.
Todo esto, sumado a la gran cantidad de agua que se utiliza para la creación de cada
prenda, representa un desgaste de recursos naturales y contaminación ambiental. Sin
embargo, a pesar de que estos problemas son de dominio público, son muy pocas las
personas y empresas de la industria textil que han decidido tomar conciencia ambiental y
optar por la creación y uso de prendas más ecológicas, con un periodo de vida útil más
largo.
Desde esa perspectiva, es importante que como sociedad se tome conciencia ambiental
sobre los desperdicios que generamos a partir de las prendas que usamos. Para lograr
esto, debe existir un cambio desde las grandes y pequeñas compañías y los
emprendimientos que apenas están surgiendo hasta llegar a los consumidores, pues no
basta con informar a las personas sobre los problemas de la moda rápida, sino se hace un
cambio a la forma en la que se lleva la creación de las prendas para el consumidor.
Partiendo de esta idea, se deben buscar nuevos caminos para reducir los desperdicios que
i n t r o d u c c i ó n se generan y crear prendas cuya vida útil sea más larga.
En ese sentido, la problemática de este proyecto surge a partir de la cantidad de
pantalones jeans posconsumo en la ciudad de Cuenca. Para ello, en el capítulo 1 se
realizó una investigación bibliográfica que abarca temas sobre la sostenibilidad,
contaminación causada por la industria del jean y el ciclo de vida de una prenda.
Además, se muestran los resultados obtenidos en una encuesta realizada a estudiantes de
diseño textil e indumentaria de la Universidad del Azuay. En el capítulo 2, se abarca el
proceso que se llevó a cabo para la reutilización del pantalón jean posconsumo que va
desde su obtención hasta la deconstrucción de este. Dentro del capítulo 3, se desarrolló
la exploración y aplicación de técnicas y acabados textiles usando como materia prima
las partes obtenidas del pantalón jean posconsumo. En el capítulo 4, se muestra el brief
de diseño de la marca Ankas y como este se llega a desenvolver con el usuario y con la
problemática de disminuir la cantidad de pantalones jeans en desuso. Al final, en el
capítulo 5, se presenta el proceso creativo que se ha llevado a cabo para llegar a la
confección de la colección de indumentaria casual atemporal dirigida a mujeres de 25 a
30 años. Todo esto tiene como objetivo concientizar a diseñadores y consumidores sobre
lo que una prenda puede llegar a causar al medio ambiente si esta no se confecciona o se
usa como es debido.

1 1
nóicazilautxetnoC
1 OLUTÍPAC
 1 . C O N T E X T U A L I Z A C I Ó N

1.1. Sostenibilidad, Moda sostenible y

Ecodiseño

En adición a esta idea, Gardetti (2017), expone que la

sostenibilidad implica tres aspectos importantes: económico,
En un inicio, la compra y el uso de prendas de vestir, tenía ecológico y medio ambientales, los cuales deben integrarse
como principal objetivo el cubrir el cuerpo de las personas. uno con el otro. El autor también menciona la importancia de
Sin embargo, con el pasar del tiempo, la adquisición de reconocer el bienestar, la longevidad y desarrollar una
prendas de vestir ha sido influenciada por las tendencias de la conciencia verdadera para poder ser sostenible. Es decir, para
moda, haciendo que los consumidores compren en gran que la moda sea sostenible, se debe evitar crear prendas con
medida, para tener siempre cosas nuevas y a la moda, periodos de vida cortos, que implican sobreproducción y
generando así gran cantidad de desechos. Es por esa razón sobreexplotación de recursos.
que se considera que la industria de la moda la segunda Gwilt (2014), en su libro sobre el diseño sostenible desarrolla
industria más contaminante del mundo, pues se utilizan la característica propia de cada uno de estos aspectos:
muchos recursos para la creación de cada prenda y el tiempo
que tarda en desintegrarse una vez desechada es muy largo. Medioambiental: Pensar sobre la estabilidad ecológica.
A raíz de estos impactos generados dentro de la sociedad por Económico: Pensar en la viabilidad económica.
la compra desmedida de indumentaria, nace la idea de Social: Pensar en la igualdad social
generar moda sostenible, la cual intenta disminuir los
desechos generados por la industria textil. En ese sentido, En el ámbito medioambiental se integra el uso eficiente del
según la Organización de las Naciones Unidas (1987), agua, la energía, el suelo y la liberación del dióxido de
mediante el informe de la Comisión Mundial sobre el Medio carbono, el uso, manipulación y transportación de los
Ambiente y el Desarrollo, se puede definir a la sostenibilidad materiales o sustancias peligrosas y la gestión de residuos.
como el desarrollo duradero, que satisface las necesidades Papanek (2014), menciona que un objeto que ha sido
del presente sin comprometer la capacidad de las futuras desechado tiene un proceso de desintegración lento y tarda
generaciones para satisfacer las propias. años en descomponerse, y durante este tiempo se siguen
generando nuevos objetos lo que suman una cantidad
significante de desperdicios que con el tiempo pueden llegar
a ocupar todo lo que conocemos.

1 4
En el ámbito económico, se hace referencia a la retribución de trabajo adecuadas para fortalecer el bienestar de los
económica que la empresa provee a sus trabajadores, la cual trabajadores, así como evitar daños en su salud con prácticas
debe ser justa y cumplir con los criterios fijados por la ley u contaminantes.
otras estancias regularizadoras. A pesar de ello, dentro de la El ecodiseño y la sostenibilidad pueden estar entrelazados
industria textil, y con la aparición de la moda rápida o fast por el aspecto medioambiental, ya que en ambos se piensa
fashion, muchas veces se violan los derechos humanos. En su en la conservación y cuidado de los seres vivos y ecosistemas
mayoría en talleres clandestinos, caracterizados por sus que habitan la tierra. Sin embargo, a diferencia del ecodiseño,
salarios bajos y la gran cantidad de horas laborables, así como la sostenibilidad también piensa en la sociedad y el equilibrio
los sistemas de seguridad poco adecuados para los económico. Es decir, un diseño se considera sostenible si en el
trabajadores. transcurso de la confección de prendas se ha pensado en la
En el aspecto social, Gardetti (2017), menciona que el materialidad, los trabajadores reciben un salario justo y el
diseñador tiene el deber de solucionar problemas y proponer producto es viablemente económico. Si el diseño carece de
diseños que comprendan un trabajo multidisciplinario, que los factores sociales o económicos previamente mencionados,
implique trabajar con artesanos o personas en estado de este es considerado únicamente como un ecodiseño.
vulnerabilidad. La existencia de estos tres aspectos muestra a
la sostenibilidad como un todo que piensa en el bienestar de
los trabajadores, el respeto de derechos humanos y
ambientales, que busca un comercio justo y una economía
rentable que sea sostenible para trabajadores, diseñadores y
colaboradores.
Según Gardetti (2017), al integrar los aspectos económicos,
ecológicos y sociales se genera una interacción en la que
influyen el uno con el otro, evitando que cualquier aspecto
quede fuera de cuadro, de esta manera se puede llegar a
crear un diseño sostenible duradero. Con la presencia de la
sostenibilidad nacen nuevas visiones de diseño y una de ellas
es el ecodiseño, cuya práctica incorpora aspectos importantes
de la sostenibilidad e intenta reducir la huella de carbono,
buscando así un equilibro de la naturaleza con la industria
mediante la ética y la responsabilidad ecológica.
García (2012), menciona que el término ecodiseño surge a
partir de una palabra en un artículo publicado por la
Asociación de Diseño Ecológico en donde se relaciona diseño
con la palabra “Ecología”. Este ecodiseño pretende diseñar
materiales, productos, proyectos y sistemas que respeten y
estén en armonía con los seres vivos y ecosistemas que
habitan la tierra.
Con la aparición del ecodiseño se empieza a mostrar la
ecología industrial, refiriéndose a la implementación de
prácticas amigables con el medio ambiente en sus
instalaciones, ya sea el ahorro de energías, de agua o la
disminución en el uso de materiales para la confección de
indumentaria o para la fabricación de objetos. Desde esa
perspectiva, aplicando términos de sostenibilidad y de
ecodiseño, se puede desarrollar un proyecto de moda
sostenible, no muy lejana a la ecología industrial. Es decir,
abarcar el aspecto ambiental, social y económico dando áreas

1 5
 1 . 1 . 1 . S L O W
F A S H I O N V S
F A S T F A S H I O N

Fast fashion o moda rápida

A partir de la industrialización y la globalización, la

Salcedo (2014), menciona que esta práctica es realizada por
producción excesiva de ropa a costos reducidos empezó a
varias firmas de moda internacionales con una gran cadena
ganar mayor demanda hasta terminar convirtiéndose en una
de distribución, en su mayoría alrededor del mundo, que
moda que sigue existiendo hasta el día de hoy; a esta se le
uutilizan la explotación laboral y la reducción de costos en
llama moda rápida o fast fashion. Sin embargo, a pesar de
seguridad, como una estrategia para llegar a los clientes con
que presenta beneficios para el consumidor como ropa a bajo
precios bajos y al mismo tiempo impulsar la compra de
costos cuyo diseño sigue las últimas tendencias, la realidad es
nuevos diseños que cumplan con la moda del momento.
que la moda rápida ha fomentado el incremento de
desperdicios textiles y sus precios bajos son el resultado de
condiciones de trabajo deplorables e injustas para los
Figura 1
trabajadores.
Rio contaminado por residuos textiles
En ese sentido, Dietrich et al. (2019), señalan a la moda rápida
como uno de los principales enemigos del medio ambiente,
pues en la confección a gran escala de indumentaria se
pierde por completo la idea de generar un diseño sostenible,
ya que existe un uso de recursos naturales que sobrepasa de
los límites permitidos. Del mismo modo, existe ausencia o
carencia de ética ambiental y social, lo cual impacta
negativamente no solo en los trabajadores que se ven
expuestos a condiciones de trabajo poco seguras e injustas,
sino a toda la sociedad. Un ejemplo de esto, son los resultados
de investigaciones realizadas en los últimos años en la
industria textil, donde se ha dejado al descubierto que varias
empresas dedicadas al diseño y producción de prendas de
vestir explotan a sus trabajadores, obligándolos a trabajar más
de 10 horas diarias con el menor sueldo posible. Para ello,
sitúan sus fábricas en países pobres que no realizan las
regularizaciones necesarias para garantizar una vida digna a
los trabajadores y la población en general, lo que genera Tomado de River Blue, [fotografía],

como resultado que tanto niños, adultos y ancianos trabajen https://www.endemico.org/documental-blue-river/

en situaciones indignas.

1 6
 Slow fashion o moda lenta 1.1.2. Contaminación causada por la
A raíz del incremento de ropa en desuso, así como desechos industria del denim
textiles y su protagonismo en la degradación
medioambiental, aparece el término de Slow fashion o moda A lo largo de los años, la industria de la moda ha marcado
lenta. Esta comprende un enfoque diferente por parte de aspectos importantes en la historia. Sin embargo, la falta de
diseñadores, compradores, distribuidores y consumidores que control que se ha llevado a cabo en esta ha generado
les permite ser más conscientes sobre el impacto negativo impactos negativos dentro de la sociedad. Un ejemplo de ello
que pueden llegar a tener los productos textiles sobre las es el denim. Esta prenda se usa prácticamente a diario en
personas y los ecosistemas. Se puede considerar también la todo el mundo debido a su versatilidad y fácil combinación,
calidad y la durabilidad, así como la conexión de la prenda pero, en términos de Baldé (2018), la cantidad de
con el consumidor convirtiéndolo en otro autor del cuidado contaminación que provoca su manufactura ha llegado a un
del medio ambiente. estado de alerta, pues, ha llegado al punto de matar ríos
Adicionalmente, esta propone varias acciones que pueden completos, volviéndolos inhabitables para flora y fauna
hacer que el consumidor se preocupe por la contaminación al acuática.
comprar un nuevo jean y se basa en cuidar e investigar todo Por esa razón, la producción de pantalones jeans es
el proceso que existe detrás de la creación de cada prenda; considerada como una de las más contaminantes. Un
no solo las prácticas medioambientales, sino, también ejemplo de ello es Bangladesh, que comprende el primer
aquellas que llegan a poner en riesgo la salud e integridad de lugar en donde básicamente los ríos han muerto debido a la
los trabajadores con sus salarios reducidos y la explotación toxicidad de aguas residuales no tratadas y en Xintang, que
laboral (Fashion Revolution [FR], 2017). cuenta con grandes plantas de fabricación de jeans, los ríos

Figura 2
Trabajador de la ciudad de Xintang sin indumentaria adecuada para trabajar

Tomado de ItFashion, [fotografía], https://www.itfashion.com/moda/ya-sabes-cuanto-contaminan-tus-tejanos/

1 7
están contaminados y los trabajadores son expuestos a Figura 3
productos químicos sin protección alguna, manteniéndolos Aguas residuales de una fábrica de Jeans

en un área de trabajo tóxica. Del mismo modo, el rio Pearl,

uno de los ríos más importantes de esta ciudad, básicamente
ha muerto perdiendo su forma de vida y evitando que los
pobladores de la zona tengan acceso a agua potable con la
cual se bañaban y lavaban su ropa, ahora solo es agua sucia
en combinación con metales pesados contaminantes como el
cadmio, cromo, mercurio, plomo y cobre. Las grandes
compañías de jeans se han centrado en una estrategia en
donde la moda rápida es su principal protagonista (FR, 2017).
En un estudio realizado por Greenpeace, se demostró la
presencia de sustancias tóxicas en varias prendas de marcas
reconocidas como ZARA, Levi´s, Victoria Secret, etc. Estas
sustancias al estar en contacto con el agua y detergentes se
desprenden de la ropa contaminando el agua en la que es
lavada, lo que demuestra claramente que existencia
presencia de contaminación. Pues, aunque parezca fácil de
entender, el proceso de tinturado de una prenda es compleja
y requiere de una gran cantidad de agua tanto para tinturar
como para su lavado, esta agua luego de ser usada necesita
de un tratamiento también conocida como el tratamiento de
aguas residuales, cuyo proceso pretende aminorar la
contaminación al enviarla a las alcantarillas, o en su mayoría,
a los ríos, provocando así una degeneración en el ecosistema
acuático, donde incluso se ha llegado a dar la desaparición
Tomado de Endémico, [fotografía],
completa de vida acuática en ríos y lagos por la toxicidad
https://www.endemico.org/documental-blue-river/
presente en el agua.
Otro factor contaminante es el cultivo de fibras naturales
como el algodón. Este a pesar de ser natural deja una huella Se da un total de 65.000 km de trayectoria que un jean
irreversible tras su cultivo, ya que para su cuidado se usan una puede tener desde la adquisición de algodón hasta llegar a su
serie de pesticidas e insecticidas con un nivel alto de punto de venta lo que implica el uso de petróleo, así como la
toxicidad que representan el 25% de los usados alrededor del emisión de gases de efecto invernadero. Si bien la confección
mundo. Al ser esparcidos por los campos de algodón evitan la de un pantalón requiere una variedad de materiales e
presencia de plagas, pero también matan los insumos actualmente es difícil saber la procedencia de todos
microorganismos que permiten que la tierra sea fértil y estos elementos debido a que su adquisición se la realiza en
produzca con éxito los cultivos. Después de su recolección el diferentes partes del mundo.
terreno en el que fue cultivado el algodón pierde su fertilidad, Esto deja claro que en todo el ciclo de vida de un solo
así como su valor para volver a ser tratado. Del mismo modo, pantalón se gasta alrededor de 11.500 litros de agua, se
otro factor importante es la cantidad de agua que se usa para generan hasta 32 kilogramos de dióxido de carbono y se usan
su riego, pues se necesitan cerca de 8 mil litros de agua para 10 colorantes y químicos, lo cual es preocupante ya que esto
poder tratarla. (Greenpeace,2011) multiplicado por la cantidad de jeans que pueden llegar a
Un estudio realizado por la Agencia de Medioambiente y fabricarse en un año refleja un total de hasta 11.500 millones
Control de Energía de Francia (Ademe) da a conocer el ciclo de litros de agua, esto sin contar la cantidad de agua que se
de vida de un pantalón jean dividiéndolo en tres etapas: La requiere para la adquisición de algodón dando un total de
producción de algodón, la confección del jean y el ciclo de 8.000 litros de agua por sembrío así como ser el responsable
vida posterior a ser adquirida. del uso de pesticidas e insecticidas (ADEME, 2013).

1 8
 FigFigura 4
Representación ilustrada del proceso de producción del pantalón jean

1.1.3.MODELO SOSTENIBLE:
CICLO DE VIDA DE UNA
PRENDA

En la industria de la moda se debe tomar en cuenta el ciclo de vida de una

prenda, pensar desde un comienzo cómo hacer para que esta sea
sostenible y amigable con el ambiente. García (2012) define al ciclo de vida
como el conjunto de etapas por las que atraviesa un producto o servicio de
inicio a fin, esta serie de etapas va desde el diseño, extracción de recursos y
materiales, producción, transporte y distribución, uso y manutención,
recuperación y en el caso de la sostenibilidad la reutilización, reciclaje y
desecho del producto (pág. 51). El análisis del ciclo de vida de una prenda
se la considera un punto de partida fundamental para pensar en el medio
ambiente y potenciar la sostenibilidad de un producto. Gwilt (2014)
presenta un cuadro con las fases del ciclo de vida que una prenda llega a
tener:

Figura 5
Fases del ciclo de vida de una prenda propuesto por Alison Gwilt. Elaboración propia.

Nota: En la figura se presentan fases y subfases del ciclo de vida de una prenda.

1 9
Dentro de la industria textil, los impactos negativos al medio PRODUCCIÓN
ambiente no se definen por si estos son largos o cortos,
depende de que procesos se aplican en cada una de sus
etapas. Dentro de esta fase se desarrolla el enfoque que se tendrá en
el patronaje y el desarrollo de las muestras para visualizar la
forma en la que se construirán cada uno de los productos. Se
pueden dar diferentes estrategias como el patronaje cero
DISEÑO
waste, impresión 3D, uso de remanentes textiles y prendas de
segunda mano.
·En esta fase se puede incluir el estudio de mercado,
tendencias, desarrollo del concepto y el diseño de la
colección, pero también abarca la importancia de la
búsqueda de tejidos, técnicas de cortes y acabados para la
futura colección.
En la fase de diseño se pueden plantear estrategias que
permitan confeccionar una prenda sostenible, darle un nuevo
uso y extender su vida útil como es el caso de la indumentaria
desmontable o modular y la indumentaria reversible lo que Figura 7
permite tener funcionalidad y versatilidad en la misma. Indumentaria a partir de
(Salcedo,2014)
patronaje cero waste.

Figura 6
Propuesta de indumentaria para niño desmontable

Tomado de Belleza Pura, [fotografía],

https://www.bellezapura.com/2008/12/22/chicco-soluciona-el-
cambio-climatico-con-su-nueva-ropa-desmontable/

2 0
DISTRIBUCIÓN USO

Esta fase representa el uso y cuidado que el usuario le dé su

prenda. Es importante dar a conocer toda la información de
·Es importante determinar la forma de transporte a utilizar,
cuidado e integrar al usuario como parte de un ciclo de
tanto de materiales como del envío de prendas a sus puntos
responsabilidad ya que durante el proceso de lavado pueden
de venta, optar por el uso de bicicletas o en el caso del uso de
usarse detergentes con químicos contaminantes para el agua
transporte como carros o camiones consumir combustible
o lavarlo más de lo necesario disminuyendo así su vida útil.
ecológico para aminorar la cantidad de dióxido de carbono.
En el caso de la marca Levi’s, existe una guía de cuidado para
Esta etapa también abarca el etiquetado y ensamblaje que
prendas denim, que informa al comprador de los cuidados
pueden ser realizados con materiales reciclados o materiales
que permiten al usuario alargar el tiempo de vida de la
de bajo impacto como etiquetas de algodón o etiquetas
prenda. En ese sentido, dentro de las instrucciones de
transfer, empaques de papel o de tela permitiendo al usuario
cuidado se recomienda que los jeans sean lavados una vez
volverlos a usar en una segunda compra.
cada 10 días como máximo para evitar un desajuste en la tela,
en el caso de manchas en vez de lavarlos se recomienda usar
un paño húmedo o un cepillo de dientes viejo, su lavado debe
Figura 8
ser realizado con agua fría lo que impide una decoloración
Empaque de papel minimalista. del mismo y para el secado de la prenda se recomienda que
después del lavado se debe voltear el jean al revés y dejarlos
secar de forma natural bajo sombra esto ayudara a mantener
vivos los colores y evitar la distorsión y arrugas de la tela
(Levi´s, 2021).

Figura 9
Secado natural bajo sombra

Tomado de América Digital, [fotografía],

https://www.americadigital.com/belleza/moda/errores-al-lavar-los-jean-
Tomado de Pinterest, [fotografía],
debes-evitar-para-conservalos-118554
https://www.pinterest.es/pin/8585055529080163/

2 1
 FIN DE VIDA

Según Salcedo (2014) existen una serie de estrategias para mostrar la eliminación correcta de la prenda o evitar que
esta no termine en vertederos, esto se puede lograr mediante el reciclaje, reutilización y el uso de sistemas de
producción cerrados. De hecho, en la actualidad, existe una variedad de emprendimientos que se dedican a la venta
de ropa de segunda mano, que se encuentra en buen estado y puede ser usada por un segundo dueño, lo que evita
que se genere grandes cantidades de prendas útiles desechadas.

Figura 10
Productos de Back tono Eco hechos con materiales reutilizados.

Tomado de Via empresa, [fotografía], https://www.viaempresa.cat/es/economia/economia-circular-vida-util-ecodiseno_1935598_102.html

2 2
 1 . 1 . 4 . T É C N I C A S
T E X T I L E S
R E D I R E C C I O N A D O S A
L A R E U T I L I Z A C I Ó N
D E P A N T A L O N E S
J E A N S P O S C O N S U M O .

Figura 11
Una práctica adecuada para disminuir el impacto ambiental se Estampado con sello de madera
dirige la reutilización de ropa, insumos y remanentes. La
reutilización comprende toda actividad que evita el desecho de
productos materiales sólidos que puedan volver a utilizarse para
aplicar los mismos o diferentes fines con los que fueron creados
(Gonzales, n.d.).
Dentro del diseño textil existe una gran variedad de técnicas
que permiten al diseñador crear nuevas bases textiles, darles
mejores acabados o potencializar a la prenda como algo
innovador y único. Según Udale (2008), existen una variedad de
técnicas que permiten manipular la base textil como el
tinturado, los tejidos, estampados y bordados.

ESTAMPADO CON SELLO

El estampado con sello es una técnica de relieve que permite Tomado de Marupä, [fotografía], https://www.marupa.com.uy/post/materiales-y-
aplicar color encima de la base textil. Esta técnica requiere una pinturas-para-estampado-textil

serie de sellos si el diseño requiere de varias tonalidades de color o

uno solo de ser el caso. Para el proceso de estampado el sello se
presiona sobre la base con color para luego ser colocado sobre la TEJIDO EN TELAR
base textil a usar, este paso se lo realiza hasta terminar el diseño.
(Rusell, 2013)
El tejido se lo realiza sobre un telar que comprende hilos de
urdimbre e hilos de trama. Los hilos de urdimbre se sostienen
de dos de los soportes del telar mientras que los de trama se
entrelazan hasta formar la base textil. El tejido obtenido es
rígido por lo cual no se estiran en trama ni en urdimbre.
(Hollen et. al, 1999)

2 3
Figura 12 BORDADO
Tejido artesanal sobre telar
Los bordados se aplican antes o durante la concreción de una
prenda, pueden estar en zonas determinadas o como un gráfico
que se extiende por toda la base textil o la prenda. Esta se utiliza
para adornar la base textil (Udale, 2008).

Figura 14
Bordado manual con puntadas básicas

Tomado de Cervezas Alhambra, [fotografía],

https://www.cervezasalhambra.com/es/mirador/blog/cultura/urdimbre-y-trama-la-
tecnica-del-telar-al-descubierto

TINTURADO

Tomado de Domestika, [fotografía], https://www.domestika.org/es/blog/2497-descarga-

Consiste en la aplicación de color por medio de tintas que gratis-un-manual-de-puntadas-basicas-de-bordado
permiten darle a la base textil una sensación unica y atractiva.
Pueden usarte tintes sintéticos o naturales los cuales serán
aplicados a la fibra, hilo o tejido (Udale, 2008).
TEJIDO DE PUNTO
Figura 13 El tejido de punto consiste en el entrelazado de bucles de hilo a lo
Tinturado textil con tintes naturales largo de una pasada por agujas o crochet. El tejido de punto es
cómodo de llevar debido a la elasticidad que posee, aunque sin su
respectivo cuidado este de puede llegar a deformar por el lavado,
secado y el uso exesivo de la misma (Udale, 2008).

Figura 15
Muestras de tejido de punto con palillos

Tomado de Mola, [fotografía], http://universomola.com/index.php/universo-

mola/item/84-el-tinturado-textil-sintetico-y-natural

Tomado de Manualli, [fotografía], https://manualli.com/blog-es-es/inspiracion/iniciacion-

al-tejido-a-mano-diferencias-clave-entre-el-tejido-de-punto-y-el-ganchillo/

2 4
 1 . 1 . 5 . H O M Ó L O G O S D E
M O D A S O S T E N I B L E
E N E L C O N T E X T O
L O C A L

En Ecuador la existencia de marcas que se desarrollen en el Económico: Brinda una remuneración y reconocimiento
ámbito sostenible es variada pero no abundante. La mayoría justo a sus trabajadores. Otorga trabajo y un salario justo a
de estas marcas se centran en el uso de telas de lana, todos los artesanos que trabajan con ellos.
tinturado natural y aplicación de técnicas textiles artesanales
como son los tejidos en telar. A continuación, se exponen
casos de marcas sostenibles presentes en el país. Figura 16
El tejido de una vida de arte textil

IKAT JIMENEZ
Esta marca se centra en la elaboración de chales, ponchos,
bufandas, gorras, casacas y ahora también en zapatos. Ikat
usa una técnica milenaria que es el tejido con telar, desde la
obtención de su materia prima hasta el tinturado de la misma
son de procedencia natural pues usan tintes naturales
obtenidos de plantas e insectos como la cochinilla.
Como marca aplica la sostenibilidad en los tres aspectos de la
siguiente forma:

Social: Su trabajo es 100% artesanal, por medio de redes

sociales intenta llegar a los usuarios mostrando todo el
proceso de una forma transparente. Además, mediante su
marca se preserva esta técnica ancestral.
Medioambiental: Se usan técnicas ancestrales de tinturado
natural, reduciendo por completo el uso de tintes sintético
que llegan a ser contaminantes para el agua.
Tomado de Vistalsur, [fotografía],
https://www.viajesvistalsur.com/Articulo/content/900/detail/Jose-
Jimenez-El-tejido-de-una-vida-de-arte-textil

2 5
 Figura 18
Ivonne Durán, propietaria de la marca Maquipura

SUSPIRO
Es una marca ecuatoriana que elabora bolsos cuya materia
prima son tejidos a mano y lonas 100% algodón.
Como marca aplica la sostenibilidad en los tres aspectos de la
siguiente forma:

Social: Trabajan con tejedoras de áreas remotas del

Ecuador y brindan capacitaciones para mantener su
esencia como artesanos.
Medioambiental: Para los forros de cada bolso usan telas
recicladas obtenidas de otras fábricas cuyos remanentes
en su mayoría los destinan para la basura
Tomado de Líderes, [fotografía], https://www.revistalideres.ec/lideres/artesanias-
Económico: Brinda una remuneración justa a trabajadores
finas-ecuador-comunidades-maquipura.html
y artesanos.

Figura 17
Mochila Suspiro hecha con fibras naturales y telas recicladas. MAQUIPURA
Sus productos son tapices, adornos de hogar, ropa y
accesorios de moda hechas con insumos y aplicando técnicas
artesanales autóctonas del Ecuador.
Como marca aplica la sostenibilidad en los tres aspectos de la
siguiente forma:

Social: Trabajan con diferentes comunidades del país

como los Saraguros, habitantes de Tigua y Sigsig.
Medioambiental: Su materia prima se basa en el uso de
fibras naturales como la cabuya, lana de borrego, macana,
paja toquilla y peltre.
Económico: Genera fuentes de trabajo para artesanos y
brinda una remuneración justa

Tomado de Qué! Noticias, [fotografía],

https://quenoticias.com/entretenimiento/artesanos-ecuador-fibras-naturales-
bolsos-suspiro-marca/

2 6
 1 . 2 . C A D E N A D E
P R O D U C T I V A D E L
P A N T A L Ó N J E A N E N
E L C O N T E X T O
L O C A L .

En Cuenca existe una variada cantidad de fábricas de jeans,

algunas que poseen su propia tienda y otras que solo se Por último, en el aspecto económico se busca confeccionar
dedican a la fabricación de jeans para luego ser distribuidos pantalones de calidad con un precio accesible para todo
ya sea en la ciudad o fuera de ella. Para el desarrollo de la aquel que desee adquirir sus pantalones y se genera un
cadena productiva del pantalón jean se realizó una entrevista ahorro de electricidad debido a que sus espacios de trabajo
a una fábrica dedicada a la construcción y distribución de poseen entradas de luz natural, cuya luz se ocupa la mayor
jeans con el propósito de conocer el proceso de confección y parte del día evitando el uso de luz artificial proveniente de
si la marca implementa la sostenibilidad en todo su proceso. focos y lámparas (Cabrera,2021).
A continuación, se presenta la gráfica de la cadena productiva
de la fábrica de jeans “Letal Jean”:

“Letal Jeans” no es solamente una fábrica que se centra en el

ámbito de producción de la prenda, durante todo su proceso
se implementan aspectos importantes que se podría
considerar como una fábrica que se encamina a la
sostenibilidad ya que se aplican aspectos medioambientales,
sociales y económicos.
En el aspecto medioambiental para la obtención de su
materia prima se considera que esta sea 100% algodón
orgánico o 98% algodón y 2% spandex, dependiendo del
pedido del cliente, manejan un buen tratado de aguas
residuales, usan tintes de calidad y manejan pruebas de
calidad para evitar que el pantalón se dañe con rapidez. Otro
aspecto importante es el uso de los remanentes para la
confección de fintas reutilizables las cuales se las entregan a
sus clientes.
En el ámbito social, la fábrica busca mantener siempre un
área adecuada de trabajo, se entregan implementos de
seguridad a todo el personal tanto mascarilla como guantes
de metal para quienes cortan la tela, todos sus trabajadores
reciben un sueldo justo y lo más importante es que la fábrica
realiza capacitaciones técnicas y procesos de confección para
todos sus trabajadores para mejorar el rendimiento laboral así
como ayudar al crecimiento personal de cada uno de quienes
conforman “Letal Jean”.

2 7
 Figura 18
Cadena productiva de la fábrica Letal Jean. Elaboración propia.

Nota: En la figura se pueden observar de forma resumida cada uno de los parámetros que la fábrica Letal Jeans toma en cuenta para la fabricación de sus pantalones, dicha información se
obtuvo por medio de una entrevista realizada de forma virtual por la plataforma de zoom.

2 8
 1.2.1. Casos de reciclaje del VICUNHA ECUADOR:
denim a nivel local y global
Esta industria es fabricante de textiles denim a nivel
internacional. En la actualidad Vicunha ha generado una
Nivel local práctica sostenible para la fabricación de telas que se basan
en la disminución de energía, agua y químicos
contaminantes, así como el uso de algodón reciclado, pulpa
REMU:
de algodón reciclado y pulpa de madera reciclada. El
reciclado que realizan se basa en todos los desperdicios de la
Es una marca quiteña que se centra en la confección de
misma manufactura del jean.
casacas denim a partir de pantalones jeans posconsumo. Su
minucioso trabajo se basa en la deconstrucción de
pantalones y casacas, cuyos retazos obtenidos son unidos
mediante la técnica de Patchwork para generar una base
textil amplia y sobre esta se trabajan los trazos para la
confección de nuevas prendas. Un rasgo único de sus prendas
es la utilización de tejidos andinos para el forro, un
complemento sin duda alguna identitario de la marca.
Además, se centran mucho en valores como la
responsabilidad ambiental, la igualdad de género y
responsabilidad social realizando un trabajo colaborativo con
artesano locales. Figura 21
Outfit Vicunha, Jeans idenyity
Figura 20
Trabajadora de la marca Remu con una chaqueta REMake

Tomado de Haremos historia, [fotografía],

https://www.haremoshistoria.net/noticias/remu-apparel-upcycle-empower-
explore-reciclar-potenciar-explorar

Tomado de Vicunha, [fotografía],

https://www.vicunha.com/es/

2 9
Nivel Global VMAYER PEACE COLLECTION:

Sus diseños se desarrollan a partir de materiales reciclados

JEFFREY WANG:
fusionando la moda con la beneficencia. Sus chaquetas se
confeccionan a partir de la reutilización de pantalones
Sus proyectos incluyen la colaboración con el reconocido
vaqueros de segunda mano, fusionando en base al patchwork
fabricante de vaqueros Levi Strauss. Sus proyectos se basan en
las partes extraídas del pantalón como pretinas, bolsillos y
rediseñar pantalones jeans reciclados de la marca Levi Strauss
presillas. (Brown, 2013)
en su mayoría donados por sus propios clientes con los cuales
llega a convertir esculturas poéticas y expresivas incorporando
una variedad de tonalidades y en varios niveles de desgaste.
(Brown, 2013) Figura 23
Chaqueta elaborada a partir de la reutilización de pantalones jeans
Figura 22
Proyecto PERSONA por Jeffery Wang

Tomado de Fashion Link, [fotografía], Tomado de Pinterest, [fotografía],

http://adamsmithfashion.blogspot.com/2011/06/jeffrey-wang.html https://www.pinterest.com/pin/218917231860601655/

3 0
 1.3.1. Entrevista: Estudio de caso "Jean Para la desinfección de los pantalones realiza un lavado de
ciclo completo, con una temperatura de 90 grados
Lázuli"
centígrados con detergentes ecoamigables concentrados. En
el caso de los pantalones con machas, utiliza un
Esta marca quiteña tiene un diseño eco amigable con desengrasante artesanal que en ocasiones le permite
productos hechos a mano. Su materia prima se basa en jeans eliminarlas.Después de lavarlos se realiza una clasificación
reciclados para la confección de accesorios como carteras, dependiendo del estado en el que se encuentre cada
mascarillas, bolsos, cartucheras entre otros. La marca para pantalón. Para su respectiva deconstrucción primero se
cada artículo aplica bordados a mano, así como bordado en plantea el proyecto a realizar y comienza retirando pretinas y
máquina y pintura manual, integra además técnicas de cierres, así como descosiendo bastas y bolsillos para su
origami, tejido de cestería y técnicas de engomado para la extracción, comenta que en ocasiones ha llegado a usar
generación de sus accesorios. A diferencia de otras marcas, partes completas sin necesidad de deconstruirlas.
para el diseño de sus productos se aplican una variedad de La marca dentro de la sostenibilidad tiene un peso en el
técnicas tales como: Patchwork, bordado manual, Sashiko, desarrollo medioambiental, ya que se centra en reutilizar la
origami, técnicas de tejido de sastrería y técnica de mayor cantidad del material extraído del pantalón y así evitar
engomado, uso de las cremalleras y botones de pantalones desperdicios; en el caso del aspecto social comenta que le
para la creación de accesorios como collares y aretes. gustaría mucho generar fuentes de trabajo, pero debido a la
Figura 24 pandemia sus planes cambiaron por completo, ahora trabaja
Porta lápices sola con ayuda de sus hijos. Dentro del ámbito económico
considera que sus precios son accesibles a pesar de la carga
manual que esta tiene. Además, piensa que su proyecto es lo
que ama hacer, por medio de la cual cuenta historias y
permite que las personas se integren al cambio y empezar a
consumir de una manera más responsable (Baquerizo, 2021).

Figura 25
Productos de la marca Jean Lázuli

Tomado de Instagram, [fotografía], https://www.instagram.com/jeanlazuli/?hl=es

Su materia prima la obtiene gracias a donaciones de

familiares, conocidos y clientes o a partir de un trueque en
donde una persona puede intercambiar dos pantalones que
ya no le sirvan por un producto de la marca. Elizabeth,
propietaria de la marca comenta que hace 5 años llegaba a Tomado de Guía artisanal, [fotografía], http://guiaartesanaldelecuador.com/jean-
reciclar hasta 10 pantalones por mes, en la actualidad recicla lazuli-eco-diseno-en-denim/
un mínimo de 15 o más pantalones al mes dependiendo de
las donaciones que se realicen.

3 1
 1.4. Consumo y posconsumo de jeans en Según los datos de la figura 26 el 14% de los encuestados
optan por comprar un pantalón después de 3 meses, el 37%
el medio local
opta por comprar después de 6 meses, el 33% por comprarlo
Para el presente proyecto se realizó una investigación después de 9 meses y en el caso de otros que representa solo
cuantitativa no probabilística a 135 estudiantes de Diseño un el 16% expresan que compran un pantalón nuevo después
Textil e Indumentaria y estudiantes de Diseño Textil y Moda de uno o dos años. De este modo se demuestra que en su
de la Universidad del Azuay. La encuesta (Véase anexo 2) se mayoría llega a comprar un pantalón en corto tiempo.
realizó a la muestra debido a la factibilidad y al fácil acceso 2. Al comprar un pantalón nuevo usted ¿considera los
de datos para poder contactarlos mediante mensajes por impactos negativos que puede generar al medio ambiente? Si
correo, ya que debido a la pandemia no se pudieron realizar su respuesta es sí qué aspectos negativos los considera.
encuestas presenciales. Durante el proceso de recolección de
datos se llegó a obtener un total de 105 encuestas. Figura 27
Esta investigación tiene el objetivo de identificar dos aspectos Resultados de la pregunta 2. Elaboración propia

importantes: por una parte el consumo de pantalones jeans a

nivel local, dicha información mostrará si los estudiantes Si
encuestados compran un nuevo pantalón pensando en los 21%
impactos que esta prenda pudo tener durante su confección
y los impactos luego de que haya pasado por su vida útily por
otra parte datos sobre el posconsumo de la prenda,
obteniendo información de lo que hacen con un pantalón
después de que este ya no les guste, no les quede, etc.

A continuación, se muestran los resultados de cada

pregunta realizada:

1. ¿Cada cuánto tiempo compra un pantalón jean?

No
79%
Figura 26
Resultados de la pregunta 1. Elaboración propia Según los datos de la figura 27, el 21% de los encuestados
consideran los impactos negativos antes de adquirir un nuevo
d. otro a. 3 meses
pantalón, mientras que el 79% compra sin considerar los
16% 14%
impactos que pueden llegar a tener sobre el medio ambiente
su nueva adquisición. Si bien se desarrolló la encuesta a
estudiantes de diseño textil e indumentaria, se demuestra
que la importancia de comunicar e incentivar sobre estos
impactos no solo a diseñadores, si no, también a
consumidores es necesario ya que de este modo se podrá
aminorar el consumismo lo que a su vez disminuye la
contaminación causada por la industria del jean.
Dentro de los impactos considerados por los encuestados
c. 9 meses b. 6 meses esta la contaminación del agua debido a las aguas residuales,
33% 37% la contaminación textil al ambiente y trabajadores por el uso
de tintes tóxicos para el teñido de los jeans, la contaminación
causada durante el proceso para la obtención de la fibra y la
forma en la que se desechan las prendas las cuales terminan
en vertederos de basura.

3 2
3. Al comprar un pantalón nuevo usted lo adquiere por:
Figura 28
Resultados de la pregunta 3. Elaboración propia

4. Al año ¿Cuántos pantalones considera que desecha?

c. Otro
2%
Figura 29
Resultados de la pregunta 4. Elaboración propia

e. otros
16%
b. Moda
39%
a. 1 pantalón
d. 4 pantalones 38%
a. Necesidad
11%
59%

c. 3 pantalones
15%

Según los datos de la figura 28, el 59% de los encuestados

adquiere un nuevo pantalón por necesidad, el 39% por moda b. 2 pantalones
y otros que representa el 2% lo llega a adquirir por los dos 20%
aspectos y por gusto.

Según los datos de la figura 29, el 38% de los encuestados

desecha 1 pantalón al año, el 20% desecha 2 pantalones, el
15% desecha 3 pantalones, el 11% desecha 4 pantalones y
otros que representan el 16% de los encuestados reutiliza los
pantalones para realizar proyectos personales. Al considerar
que en total se llegan a gastar hasta 11500 litros de agua para
la confección de un solo pantalón, es necesario dar a conocer
información sobre el correcto cuidado de un pantalón jean, lo
que permitirá alargar su vida útil.

3 3
5. 1.Al dejar de usar un pantalón jean ¿Qué hace con la
prenda? Tomando en cuenta el estado de la prenda.

Figura 30
Resultados de la pregunta 5. Elaboración propia

a. Desecha
6. ¿Cuándo considera que es tiempo de desechar un
e. Recicla 3% pantalón?
11%

FFigura 31
Resultados de la pregunta 6. Elaboración propia

d. Otros
d. 15.6%
Reutiliza
20%
b.
Regala
51%
c. ya no le
queda
c. Almacena a. Por
15.6%
13% ruptura
53.1%

Los datos obtenidos demuestran que el 3% de los

encuestados desecha el pantalón jean, el 51% los regala, el b. Pasado de
13% los almacena, el 20% reutiliza y el 11% recicla. Estos datos
moda
dan a conocer que en su mayoría los encuestados llegan a
15.6%
regalar sus pantalones jeans a terceros, por lo cual evidencia
que optan por darle una segunda oportunidad, además de
ayudar a quien lo necesita. Los datos que se evidencian en la figura 31, demuestra que el
53.1% de los encuestados desecha un pantalón cuando este
sufre una ruptura y distribuyendo en tres partes iguales, los
encuestados lo desechan porque ha pasado de moda, este ya
no le queda o en el caso de otros que lo desechan debido a
que ha perdido forma, color o porque está completamente en
mal estado. Al tener un grupo grande de personas que llegan
a desechar su pantalón por ruptura, se buscaran técnicas y
acabados que permita a diseñadores y otros actores a
remendar su pantalón para evitar que este acabe en
vertederos de basura.

3 4
7. ¿Usted considera la necesidad de aminorar el consumo
innecesario de indumentaria?

Figura 32
Resultados de la pregunta 7. Elaboración propia

b. No
20%

8.¿Usted usaría indumentaria confeccionada a partir de

pantalones jeans posconsumo (segunda mano)? Teniendo en
cuenta que los pantalones posconsumo pasaron por su
respectiva desinfección.

Figura 33
Resultados de la pregunta 8. Elaboración propia

c. Otro
3%
b. No
a. Si
14%
80%

Según los datos de la figura 32, el 80% de los encuestados

considera la necesidad de aminorar el consumismo de
indumentaria, mientras que el 20% no. Considerando el
resultado en cantidades quiere decir que de los 105
encuestados, 21 no consideran que es necesario aminorar el
consumo de ropa. Esto puede deberse a que no existe la
suficiente información de manufactura de las prendas
elaboradas por marcas dedicadas al fast fashión, llevando a
pensar a varios consumidores que no existe preocupación al
comprar prendas cada corto tiempo. La transparencia en la
confección de una prenda es de suma importancia, de esta
a. Si
manera se puede dar a conocer que tan buena o mala es para
83%
el medio ambiente y para aquellos que están tras su proceso
de manufactura. El 83% de los encuestados considera que llegarían a usar
indumentaria confeccionada con pantalones jeans
posconsumo, el 14% no la usaría y otros que conforman el 3%
de los encuestados comentan que dependiendo de la prenda
y del diseño es posible que lleguen a ocuparlos. Al tener un
dato de más del 50%, se llega a concluir que si existen
usuarios interesados en este tipo de productos.

3 5
9.¿Conoce emprendimientos de marcas de indumentaria que Con la aplicación de la encuesta a los estudiantes se pueden
realicen la reutilización de jeans? concluir que el conocimiento sobre la contaminación que
Figura 34 causa el desuso de pantalones jeans se basa en temas básicos
Resultados de la pregunta 9. Elaboración propia sin profundidad, además de que todavía existen personas que
no consideran los impactos negativos que puede causar la
a. Si compra de un nuevo jean. La información obtenida es de
17% mucha ayuda para llevar a cabo el desarrollo de un modelo
sostenible que pueda ser accesible para estudiantes de
diseño, diseñadores y aquellas personas que deseen empezar
a reutilizar los pantalones que se pueden encontrar en casa y
así aminorar la cantidad de desechos textiles.

b. No
83%

Los datos presentes en la figura 34 evidencian que el 83% de

los encuestados no tienen conocimiento de la existencia de
marcas que reutilicen pantalones jeans posconsumo,
mientras que un 17% si tiene conocimiento de alguna de las
marcas. Se mencionaron a Remu, Jean Lázuli, Xinca Eco shoes
y Pinta fresca como algunas de estas marcas. Al indagar por
sus respectivas redes sociales se logró saber que Xica utiliza
desechos como plásticos, neumáticos, entre otros para la
elaboración de sus zapatos y Pinta Fresca vende ropa de
segunda mano, mas no ropa confeccionada a partir de
pantalones jeans. En el caso de Remu y Jean Lázuli se centran
al 100% en la reutilización de pantalones jeans posconsumo.
Al obtener un porcentaje bajo de conocimiento sobre marcas
que apliquen esta reutilización, se debe a que hasta ahora
que está saliendo en auge la moda sostenible se ha dejado de
lado aquellos emprendimientos y marcas que realizan esta
actividad, por lo que es importante buscar estrategias de
promoción que permitan dar a conocer a la marca a nivel
nacional y si el caso fuese a nivel internacional, de este modo
no solo crecerá una nueva forma de generar indumentaria
sostenible, se concientizará a grandes y chicos sobre la
importancia de dar una segunda vida a lo que se considera
desechable.

2 8
 1 . 5 . D I S E Ñ O D E
I N D U M E N T A R I A
C A S U A L - A T E M P O R A L

La producción de indumentaria comprende una serie de A lo largo de los años se han conservado prendas que abarcan
procesos que van desde el diseño de la prenda, la elección de este significado, que incluso en la actualidad siguen estando
materiales, colores, puntadas y hasta la forma en que van a en auge. Entre ellas, Barragán (2019) destaca las siguientes:
ser presentadas al usuario. También conlleva el estudio de
prenda con la que se va a trabajar, ya sean blusas, pantalones, Camisa blanca
faldas o vestidos; además de conocer el universo de vestuario Little black dress
al que corresponda la prenda. Según Saltzman (2014), “la Tench Coat
vestimenta configura un sistema de significación” lo que Pantalón negro
permite percibir el estilo de vida de una persona, así como su Prenda denim
personalidad. Este autor también destaca que la ropa debe Camiseta blanca
tener una relación con el cuerpo, ser funcionales y
desarrollarse dentro de un contexto específico.
El diseño casual comprende el uso de indumentaria versátil,
que puede ser combinada para ser usada ya sea en eventos
semiformales, o que con un simple cambio de zapatos puede
volverse un traje relajado.

En el caso de la indumentaria atemporal se define así al

estilo de prendas que no siguen tendencias o están excluidas
de una temporada en concreto, son prendas que pueden ser
combinadas y usadas en cualquier temporada sin excepción
(Molina, 2019). Otro concepto se basa en la creación de
prendas con personalidad, que se centren en la funcionalidad,
prendas de larga vida, de calidad y versatilidad. Prendas que
puedan ser usadas con jeans o un pantalón básico negro. Hay
diseñadores que relacionan la atemporalidad con la
originalidad y sostenibilidad, ya que al no seguir tendencia
alguna puede formar parte de la vida de una persona por un
largo tiempo moda (Boberck, 2017).

3 7
Figura 35
Moodboard de indumentaria atemporal. Elaboración propia.
 C O N C L U S I O N E S

Al finalizar con el capítulo 1 se concluye que:

·Los datos obtenidos sobre la contaminación causada por la
industria del jean, permitirá generar infografías comunicativas
para incentivar y concientizar a diseñadores y consumidores
sobre la importancia de aminorar el consumo de esta prenda,
así como de empezar a diseñar pensando en aquellos
pantalones “desechables” como materia prima para elaborar
productos de calidad.
·La información obtenida sobre el modelo sostenible
propuesto por Alison Gwilt, será el punto de partida para
desarrollar un modelo sostenible pensado en la reutilización
de pantalones jeans posconsumo.
·Los datos obtenidos en las encuestas y entrevistas, permitirán
desarrollar estrategias e ideas para llevar a cabo la propuesta
de indumentaria casual atemporal femenina.

3 9
 CAPÍTULO 2

Proceso de reutilización de
pantalones jeans posconsumo
 2 . P R O C E S O D E R E U T I L I Z A C I Ó N
D E P A N T A L O N E S J E A N S
P O S C O N S U M O

A continuación, se desarrollaron una

serie de pasos para llevar a cabo la
reutilización del pantalón jean
posconsumo. Todo este proceso consiste
en la obtención, desinfección,
clasificación, deconstrucción y
caracterización de los pantalones jeans
posconsumo. Esta propuesta tomó como
guía el modelo sostenible propuesto por
Alison Gwilt denominado “Ciclo de vida
de una prenda”, además de tomar en Obtenciónde materia
cuenta las estrategias de diseño prima
nombradas en el capítulo 1. De este Desinfección
modo en este capítulo se aplica la fase Clasificación
de materia prima: Deconstrucción
caracterización

MATERIA
PRIMA
Aplicación de técnicas
Proceso de cuidado textiles dirigidas a la
de la prenda Exploración
reutilizaciñon
denim USO de materiales
Aplicación de acabados
y técnicas
textiles dirigidas a la
UNA SEGUNDA reutilización
OPORTUNIDAD

Producción y diseño
comercialización

Proceso manual Diseño de indumentaria

Uso de etiquetas modular
ecoamigables Diseño atemporal
Fundas reciclables o de tela Diseños hechos para
Figura 36 reciclada durar.
Propuesta de modelo sostenible denominado
"Una segunda oportunidad". Elaboración
propia

4 1
2.1. Obtención de pantalones jeans Durante el proceso de recolección de materia prima se
posconsumo llegaron a recolectar un total de 59 pantalones de los cuales
17 son de hombre, 38 son de mujer y 4 de niño entre 2 y 5
años.
En la encuesta realizada a los estudiantes de la carrera de
diseño textil y moda y diseño textil e indumentaria se Figura 38
incorporaron dos preguntas adicionales que consistían en Pantalones recolectados. Elaboración propia
conseguir información como dirección de domicilio y número
telefónico de aquellos estudiantes quienes quisieran donar
pantalones jeans que ya no usaran o que ya terminaron su
vida util. Durante este proceso se llegó a conseguir un total de
31 donadores de los cuales 4 residen fuera de la ciudad como
Loja y El Pasaje y 27 quienes residen en la ciudad de Cuenca.

Para la recolección de los pantalones se especificó el día y la

hora con los donadores de la ciudad de Cuenca, realizando
grupos de 5 personas para desarrollar un mapa de trayectoria
por día. Aunque para la recolección de los pantalones jeans
con transporte propio se ocupó gasolina Ecopaís, el generar
rutas rápidas ayudó a evitar el uso del auto con mayor
recurrencia. La ruta rápida no solo permitió recolectar los
pantalones de una forma mas rápida, si no, también fue
amigable con el medio ambiente. Cabe recalcar que el mapa
de trayectoria fue realizado en linea por medio de la
2.2. Desinfección de pantalones jeans
plataforma de google maps de una forma rápida y sencilla. En posconsumo
el caso de los donadores de otras ciudades la recolección de
los pantalones no se la realizó debido a que los recolectados Para realizar la desinfección de los pantalones jeans
en la ciudad de Cuenca fueron los suficientes para llevar a posconsumo se tomo como referencia el método de lavado
cabo el proyecto. Una alternativa al auto, consiste en usar de prendas que aplica la marca Jean Lázuli y el proceso de
como medio de transporte bicicleta, esto en el caso de que lavanderia y manejo de ropa hospitaliria.
los donadores se encuentren cerca del lugar de trabajo.
Figura 39
Figura 37 Lavado de pantalones jeans. Elaboración propia
Ruta corta para recolección de materia prima. Elaboración propia

4 2
A los pantalones se los lavó a una temperatura de 70 grados Debido a la pandemia, este proceso debe ser realizado antes
centígrados por 25 minutos, 2 enjuagues y un centrifugado de la clasificación, ya que de esta manera no solo se limpia el
permitiendo así la eliminación de bacterias presentes en las pantalón, si no, permite tambien que se desinfecte de
prendas, en el caso de no existir una temperatura igual o cualquier cuerpo extraño que haya venido en el mismo.
superior a 70 grados centígrados, se recomienda realizar un
total de tres enjuagues cortos que duren de 5 a 10 minutos
(Ministerio de Salud Neuquén, 2018). En el caso del 2.3.Clasificación de los pantalones
detergente usado, después de indagar por varios centros jeans y sus partes
comerciales, tiendas y super mercados de la ciudad, se logró
conseguir un detergente biodegradable. El detergente en
polvo de la marca Zen no se necesita del uso de suavizantes o El proceso de clasificación de pantalones jeans posconsumo
aromatizantes y además tiene una presentación de empaque se ha desarrollado en dos partes. Primero se clasificaron los
amigable con el medio ambiente. Este detergente se lo pantalones por su estado, esto permitió saber si el pantalón
puede conseguir en la cadena de supermercados Supermaxi. era apto o no para ser usado en la confección de una nueva
Antes de tender los pantalones se los voltea al revés y se los prenda. Segundo se realizó la deconstrucción de los
tiende sobre una liana, dejándolos secar de una forma pantalones jeans y sus partes para obtener un mayor
natural. aprovechamiento de la materia prima.

2.3.1. Clasificación de pantalones

jeans por su estado.
Figura 40
Detergente biodegradable. Elaboración propia Durante la clasificación de los 59 pantalones se observó que
existe una similitud como desgaste, rupturas, rasgaduras, y
distorsión por el uso excesivo de la prenda de ciertas zonas.

En la mayoría de los pantalones se presenta un desgaste y

distorsión significativo en la parte delantera del pantalón,
por lo cual se descarta el uso para el proceso de
confección de la nueva prenda.

Se presenta un desgaste significativo, así como rasgaduras

en la parte baja del gavilán por lo cual se descarta su uso
para la confección de una nueva prenda.

En varios pantalones se presentan deformaciones en

bolsillos y pretinas por lo cual se descarta su uso para la
confección de una nueva prenda.

De los 59 pantalones solo 7 de ellos pueden ser destinados

en su totalidad para la confección de una nueva prenda.
En los 52 pantalones restantes se presentan manchas en
bolsillos delanteros y posteriores, en rodillas, muslos y en
las bastas de los pantalones.

4 3
Figura 41
Rupturas presentes en los pantalones jeans. Elaboración propia

RUPTURAS

4 4
Figura 42
Manchas presentes en los pantalones jeans. Elaboración propia.

MANCHAS

4 5
Figura 43
Desgaste presente en los pantalones. Elaboración propia.

DESGASTE
DE LA TELA,
PRETINAS,
BOLSILLOS Y
BASTAS

4 6
ATras la observación de cada pantalón y sus partes se
determina que existen 2 factores que se deben tomar en
cuenta a la hora de deconstruirlo: primero se debe descartar
los pantalones que presenten un estado de desgaste
significativo y segundo al deconstruir el pantalón observar
qué partes se van a usar, proceder a la extracción de lo que Figura 44
sirve y no perder tiempo en deconstruirlo por completo. Al Proceso fotográfico de separación de bastas. Elaboración propia.
descartar ciertas partes del pantalón no significa que no
puedan tener otro uso; pueden ser destinados como relleno
de cojines o camas de mascotas y en el caso de pequeños
retazos se puede llegar a experimentar para la creación de
accesorios como aretes o collares.
Esta primera parte de la clasificación nos deja como resultado
un total de 25 pantalones que se descartan para la
deconstrucción y un total de 34 pantalones que serán
deconstruidos.

2.3.2.Deconstrucción de pantalones 1
jeans posconsumo.

La deconstrucción del pantalón jean puede ser completa o

2
parcial, dependiendo la prenda, producto o accesorio que se
vaya a construir. A continuación, se desarrolla una serie de
pasos que explican la forma en la que se puede llegar a
desmontar las partes de un pantalón con materiales
accesibles tales como abre ojales, tijeras y cinta scotch para
quitar residuos de hilo.

Separación de basta.

1. Doblar el pantalón por la mitad.

2. Con la ayuda de las tijeras separar la parte superior del

pantalón de la basta.

4 7
 Figura 44
Proceso fotográfico de separación de bastas. Elaboración propia.

Basta del pantalón:

1 2 3

1. Cortar la costura interna del pantalón

con la ayuda de tijeras .
2. con la ayuda de un abre ojales,
generar cortes en el hilo del revés del
dobladillo de la basta.
3. Halar el hilo del delantero del
dobladillo

Figura 46
Proceso fotográfico de separación de bolsillos posteriores. Elaboración propia.
Bolsillos posteriores 1 2 3
1. Con ayuda de un cortahílos, quitar la
costura de refuerzo del bolsillo
2. En las costuras del hilo de carrete
(hilo del revés) generar varios cortes con
la ayuda de un abre ojales.
3. Halar el hilo delantero del bolsillo.

Figura 47
Proceso fotográfico de separación de presillas. Elaboración propia.

1
Presillas

1. Con la ayuda de un abre ojales desprender la

costura de refuerzo de las presillas.

4 8
 Figura 48
Proceso fotográfico de separación de pretina. Elaboración propia.

1 2

Pretina

1. Con ayuda de un abre ojales generar cortes a lo

largo de la costura de cadena del revés de la pretina.
2. Halar aplicando fuerza de izquierda a derecha
para desprender la pretina. Aquí también se
desprende la etiqueta del pantalón.

Figura 49
Proceso fotográfico de separación de cierre. Elaboración propia.

1 2
Cierre

1. Con ayuda de un abre ojales generar cortes a lo

largo del hilo del carrete (hilo del revés) tanto en la
parte derecha como izquierda del cierre
2. Aplicando fuerza, halar el cierre de la solapa. Los
cortes del hilo permitirán su fácil desprendimiento.

Figura 50
Proceso fotográfico de eliminación de residuos de hilo. Elaboración propia

1
Residuos de hilo
2
1. Envolver la cinta scotch alrededor de la mano, con
la parte adhesiva hacia afuera
2. Dar toques sobre la parte que contenga residuo
de hilos.
3. Los hilos se pegarán sin dificultad sobre la cinta.

4 9
·Cuadro de tiempo de deconstrucción del pantalón jean posconsumo.

·Partes obtenidas de la deconstrucción del pantalón jean

Figura 51
Partes de un pantalón deconstruido. Elaboración propia.

1 CORTE DE 1 PRETINA
2 BASTAS
CADERA

ETIQUÉTA

1 CIERRE
RESIDUOS
2 BOLSILLOS
PRESILLAS

5 0
Después de deconstruir el pantalón jean se ha obtenido un 2.4.1. Peso
total de 8 piezas que pueden ser reutilizadas para la
aplicación de técnicas y acabados textiles. Esta cantidad de El peso de un tejido es importante, permite determinar si el
piezas se obtienen de un pantalón en buen estado sin tejido será pesado o liviano ya que dependiendo de su peso
manchas, rupturas y desgastes. Si bien se calculó el tiempo de se pueden detectar cualidades como generar estructura en
deconstrucción por pieza, aquellas que duraron más tiempo una prenda o utilizar telas livianas para producir holgura.
en ser desmontadas fueron los bolsillos, la pretina, las presillas
y el cierre. Se puede concluir que para un proyecto textil el
tiempo que se aplica en la deconstrucción del pantalón es
Figura 52
importante, ya que se generan costos adicionales, además de
Pesa digital de gramos
que se crean ideas de cómo se puede desarrollar un proyecto
de diseño aprovechando al máximo estas piezas o desarrollar
un proyecto en donde la desconstrucción de la parte superior
del pantalón pueda ir completa sin ser desmontada.

2.4. Caracterización de pantalones

jeans posconsumo

Es de suma importancia tomar en cuenta varios factores en el

diseño de indumentaria para generar una prenda que sea de
calidad y que se asocie con la idea de llegar a un producto
final adecuado para el consumidor. En la fase del patronaje
además de obtener el dibujo del patrón, también se eligen los Tomado de Pesa digital, [fotografía],
insumos y la tela en la que se va a trabajar el corte. Para la https://www.linio.com.pe/p/ma-s-vendido-pesa-balanza-digital-
elección de la tela se toma en cuenta las características que de-cocina-bascula-gramos-lefczm
va a tener la prenda: si va a ser holgada, adherida al cuerpo o
si esta tendrá estructura. De esta forma se seleccionará la tela Método
correcta para llegar a obtener el resultado final deseado.
Según Aldrich (2010) se ha de pesar un cuadrado de 20 cm x
El reconocimiento de las características de las telas con las 20 cm para obtener su peso en gramos y multiplicarlo por 25
que fueron confeccionados los pantalones posconsumo es para calcular el metro cuadrado y se han de comprobar los
importante para la aplicación de técnicas y acabados textiles, resultados con la tabla que se encuentra en la parte inferior.
así como para generar armonía entre ellas a la hora de unirlas.
Según Aldrich (2010) existen 5 características principales de Las muestras usadas en este proceso se obtuvieron de
los tejidos: Peso, grosor, elasticidad, distorsión y caída. pantalones jeans posconsumo, por lo cual el tamaño jamás se
En el presente proyecto se han empleado un total de 15 podrá obtener en metro cuadrado; por esta razón se ha
muestras de 20 x 20 cm para realizar cada una de las realizado una conversión, dividiendo los valores del metro
pruebas. cuadrado para 25 y de esta manera se ha determinado una
escala útil para clasificar el peso de la base textil en relación
de las muestras de 20 x 20.

5 1
5 2
2.4.2. Grosor

El grosor de un tejido es difícil de medir. En laboratorios se Método

realiza la prueba bajo presión para comparar tejidos con
demasiada textura o tejidos desiguales. Según Aldrich (2010) se ha de pesar un cuadrado de 20 cm x
Figura 53 20 cm para obtener su peso en gramos y multiplicarlo por 25
Medida del grosor en milímetros. Elaboración propia. para calcular el metro cuadrado y se han de comprobar los
resultados con la tabla que se encuentra en la parte inferior.

Las muestras usadas en este proceso se obtuvieron de

pantalones jeans posconsumo, por lo cual el tamaño jamás se
podrá obtener en metro cuadrado; por esta razón se ha
realizado una conversión, dividiendo los valores del metro
cuadrado para 25 y de esta manera se ha determinado una
escala útil para clasificar el peso de la base textil en relación
de las muestras de 20 x 20.

5 3
2.4.3. Elasticidad Figura 55
Prueba de elasticidad sobre escala. Elaboración propia.
La elasticidad de un tejido nos permite obtener formas
ajustadas sin la necesidad de realizar cortes complicados y
formas bastante sencillas que se ajustan al cuerpo.

Figura 54
Escala para medir la elasticidad de la muestra. Elaboración propia.

Pegar con cinta adhesiva la muestra de 20 cm x 20 cm en la

cara opuesta de las dos reglas usando 2 cm de cada lado de
la tela. En la escala colocar la regla izquierda sobre la
horizontal izquierda, mover la segunda regla a lo largo de la
Método escala. Estirar hasta que la tela empiece a deformarse.
Cualquier tejido que tenga una elasticidad de más de 5cm
Realizar una escala en cartulina para medir la elasticidad y la
debe ser considerada de alta elasticidad y a partir de esta
distorsión como se observa en la figura 54, tomar en cuenta que las
determinación se han hecho 5 divisiones:
medidas observadas se colocan en cm.

5 4
2.4.4. Distorsión Método

La distorsión de los tejidos se entiende como la deformación Usar la escala realizada para la prueba de elasticidad. Del
de los hilos de urdimbre y de trama. La distorsión de un tejido mismo modo que se aplicó el método de la elasticidad a la
puede dar tanto ventajas como desventajas. prueba de distorsión, este se aplica con la diferencia de que
para encontrar la deformación de la tela a la regla derecha
Figura 56 se la mueve a lo largo de la línea vertical. Se ha considerado
Prueba de distorsión sobre escala. Elaboración propia. que todo tejido que tenga una distorsión de más de 5cm
será considerado de alta distorsión para lo cual se ha hecho
5 divisiones:

5 5
2.4.5. Caída Método

La caída de un tejido es la habilidad que tiene de generar Colocar una tachuela en una esquina de la muestra de
pliegues alrededor de una figura sin producir deformaciones.
20cm x 20cm, después adherirla al punto central
generado por la union de todas las rectas. Un tejido
FFigura 57 con baja caida colgará plano en la cartulina.
Escala para medir la caída de la muestra. Elaboración propia.

5 6
2.4.6. Cuadro de resultados y posibilidades de uso

A continuación, se presenta el cuadro de resultados de las pruebas realizadas a 15 muestras obtenidas de pantalones jeans
posconsumo. Se creó una columna de composición cuyos datos provienen de las etiquetas de cada pantalón. Las fotografías y
valores de los resultados individuales se pueden observar en el Anexo 4.

5 7
En la tabla 8 se pueden apreciar diferentes posibilidades de
uso de las muestras caracterizadas para la aplicación de
En las muestras con un grosor delgado medio se aplicará
técnicas y acabados textiles. Para ello, se utilizan diferentes
la técnica de patchwork con diferentes tipos de uniones
tipos de muestras agrupadas en grupos con los que presentan
hechos a mano, pues esto permite un fácil manejo de la
similitudes: composición, peso, grosor, elasticidad, distorsión y
muestra evitando que el hilo se trabe durante el proceso
caída. En ese sentido, se obtienen las siguientes posibilidades:
de unión, así como ayudar a que la aguja pase con
facilidad a la hora de unir piezas.
Las bases textiles con una composición del 100% de
algodón permiten aplicar tinturado natural. En el caso de
En las muestras con un grosor medio se aplicará la técnica
este proyecto, se experimentará con cúrcuma.
de patchwork con uniones en las que intervenga costura
en maquina industrial recta. El grosor no solo permitirá
Las muestras con una elasticidad media baja y media y
estabilidad en el tejido; además la unión de cada pieza
con un peso medio servirán para realizar la técnica de
será más rápida y sencilla.
tejido de punto con crochet y tejido de punto con palillos.
Debido a su propiedad de elongación y su fácil
Para la aplicación de la técnica de estampado textil no se
recuperación puede formar un tejido evitando
requiere una característica en específico, pero si se desea
deformaciones.
una mayor duración del tinte o pintura sobre la tela,
aquellas con una composición de 100% algodón permitirá
Para las muestras con una elasticidad media y peso
una mayor duración del estampado.
pesado se aplicará la técnica tejido plano con telar, ya que
al igual que el tejido de punto, en el tejido plano se
evitarán deformaciones.

5 8
 ·Las muestras con una caída media y grosor delgado
medio, permiten aplicar la técnica de patchwork con
uniones por medio de tejido a crochet. La versatilidad de
la base textil junto con el tejido se acoplará en
características, manteniendo la caída y grosor similar,
factible para generar una base textil delicada que permita
la confección de prendas livianas y cómodas.

·En el caso de la distorsión al ser igual para todas las

muestras no genera inconvenientes a la hora de
agruparlas debido a que la distorsión es baja.

A partir de la información obtenida a través de la

caracterización de las muestras, se puede concluir que estos
resultados generan un acercamiento al tipo de tejido con el
que se trabaja. Además, permiten agrupar las muestras
ayudando a que la base textil no presente desigualdades
como el grosor o la elasticidad, las cuales pueden provocar
deformación en el futuro proyecto a trabajar. A pesar de que
se eligieron una serie de técnicas y acabados textiles, es
importante mencionar que el proceso de experimentación es
el que permitirá saber si la muestra fue favorable o no para
dicha técnica.

5 9
CAPÍTULO 3

Exploración de
materiales, técnicas y
acabados textiles
dirigidos a la
reutilización de
pantalones jeans
posconsumo
3 . E X P L O R A C I Ó N D E M A T E R I A L E S ,
T É C N I C A S Y A C A B A D O S T E X T I L E S
D I R I G I D O S A L A R E U T I L I Z A C I Ó N
D E P A N T A L O N E S J E A N S
P O S C O N S U M O

La exploración del material obtenido durante la Hilo chillo 100% algodón de 3 cabos:
deconstrucción y la información de las características de
varias muestras fue de suma importancia para la aplicación Ideal para la elaboración de artesanías y manualidades. La
de las técnicas y acabados textiles. Si bien la experimentación implementación de este hilo para la experimentación con
forma parte del proceso creativo, se lo desarrolló con técnicas y acabados se debe a la resistencia de las fibras, por
anterioridad con el propósito de explorar el material denim, sus características de color ya que se encuentra en su estrado
de esta manera se conocen las posibilidades antes de llegar a crudo y por la versatilidad de combinar con otro tipo de
plantear la colección de indumentaria. materiales.
Para la aplicación de técnicas y acabados textiles se han
realizado un total de 15 muestras con el objetivo de buscar
nuevas formas de aprovechamiento de la materia prima e Hilo de coser 100% algodón no. 20/2:
insumos obtenidos durante la deconstrucción del pantalón.
La materia prima comprende los retazos grandes (bastas), Hilo para costura industrial y doméstica de la marca PASA,
retazos pequeños, pretinas e insumos como los cierres adecuado para máquinas de coser de alta velocidad. Factibles
metálicos. Además, se emplearon otro tipo de materiales para realizar costuras en todo tipo de tela ya sean medianas o
como hilo de lana de borrego, hilo chillo en crudo 100% pesadas. La implementación de este hilo para el proyecto se
algodón, hilo de costura 100% algodón no. 20/2. debe a la resistencia y calidad que posee, dos puntos
importantes para generar productos que duren en el tiempo,
evitando así rupturas en las costuras.
Hilo de lana de borrego:

Este hilo pertenece a la marca “El Salinerito” cuya estrategia

de negocio es la sostenibilidad, otorgando trabajo a los
artesanos y agricultores de la zona, caracterizado por ser una
organización de equidad y solidaridad. En la ciudad este hilo
se puede encontrar en la hilandería “Hilandesa”. Durante la
búsqueda de variedad de colores los asistentes de venta
comentan que debido a la pandemia la mercadería como
hilos de lana de borrego y lana de alpaca han sido escasas, lo
que significa una baja en la economía de los artesanos.

6 1
3.1. Proceso de elaboración de muestras

3.1.1. Patchwork con uniones por medio

de tejido a crochet

Características de la base textil:

Retazos denim con grosor delgado medio y caída media.

Materiales:

4 retazos denim de 9 x 9 cm.

Hilo chillo de 3 cabos
1 2 3
Aguja no. 5
Crochet no.1

Proceso:

En el borde del retazo, coser

con punto festón cruzado para
generar un soporte para el
tejido con crochet.
Realizar este proceso con 4 5 6
todos los retazos
Con crochet tejer por todo el
borde punto cadeneta usando
como soporte la puntada
realizada anteriormente
Realizar este proceso con
todos los retazos.
Tejer la segunda fila con el
punto alto.
Realizar este proceso con 7 8 9
todos los retazos.
Unir los retazos por el revés.
Unir los dos retazos con
crochet, aplicando la puntada
cadeneta.
Realizar este proceso hasta
terminar de unir toda la
muestra.

6 2
3.1.2. Patchwork con fisionable

Características de la base textil:

Retazos denim con un grosor medio

Materiales:
1 2
Retazos denim
Fusionable

Proceso de elaboración de patchwork con fusionable. Elaboración propia

Figura 59
Proceso:

·Agrupar los retazos más

pequeños obtenidos durante la
deconstrucción del pantalón
3 4
·Colocar los retazos denim sobre
el fusionable.
·Recubrir la pieza del fusionable
hasta obtener la forma deseada
·Planchar la pieza.
·Pasar costura recta a máquina
por el borde de cada pieza para
asegurarla.

6 3
 3.1.3. Patchwork con costura inglesa

Características de la base textil:

Retazos denim con un grosor medio

Materiales:
1 2

·Retazos denim
·Hilo de algodón no. 20/2

propia
Proceso de elaboración de patchwork con costura inglesa. Elaboración
Figura 60
Proceso:

Agrupar retazos grandes

obtenidos de los pantalones 3 4
jeans
Unir las piezas por el revés y
cocer a 1,5cm del borde
Cortar 1cm de uno de los
retazos cocidos para realizar
la costura de seguridad.
Planchar la muestra
Generar el doblez de la pieza
larga, recubriendo el corte
realizado anteriormente.

6 4
3.1.4. Tejido de punto

Para realizar la muestra con la técnica de tejido de punto con

crochet o con palillos se debe realizar el proceso para la
obtención de trapillo y así proceder a tejer.

Características de la base textil:

Base textil con una elasticidad media baja o media y peso

medio.

Materiales:

·Tijeras
1 2

Proceso de elaboración de trapillo denim. Elaboración propia

Figura 61
·Cinta métrica
·Parte del pantalón: pierna
completa

Proceso:

·Extraer la pierna completa del

pantalón jean
·Generar cortes laterales con 1cm de 3
4
diferencia. Antes de llegar al final
del corte, dejar 1cm sin cortar.
·Abrir la basta ya cortada y dejarlo
de frente al lado que todavía tiene
unión.
·Generar cortes laterales, es decir,
cortar de manera impar uniendo
punta por punta.

6 5
Tejido de punto con crochet

Materiales: Figura 62
Tejido de punto con crochet. Elaboración propia.

·Trapillo denim 2 3
1
·Crochet de 5,25 mm.

Proceso:
·Realizar la cadena en el largo deseado
·Tejer con el punto alto para el manejo
adecuado del trapillo.
·Realizar el tejido hasta obtener la
muestra deseada.

Tejido de punto con palillos

Materiales: Figura 63
Tejido de punto con palillos. Elaboración propia.

·Trapillo denim
·Palillos no. 12
2 3
1

Proceso:

·Generar los puntos deseados sobre

los palillos
·Para el tejido de la muestra
desarrollar la puntada santa clara
por el derecho.
·Desarrollar la muestra hasta obtener
el porte deseado.

6 6
3.1.5. Mecanismo de cierre con
pretinas:

Materiales:

·Pretinas de pantalones jeans

·Piezas denim Figura 64
Mecanismo de cierre con pretinas Elaboración propia.

Proceso: 1 2 3

·Colocar las pretinas entre dos bases

textiles, para embolsarlas.
·Coser con maquina recta el borde de la
muestra.
·Planchar la muestra.

3.1.6. Unión de retazos denim

mediante puntada festón

Materiales: Figura 65
Unión de retazos denim con punto festón. Elaboración propia.
·Retazos denim
·Hilo chillo de 3 cabos 2
1 3
·Aguja no. 5

Proceso:

·Generar los patrones deseados.

·Unir por el derecho de las muestras con
alfileres.
·Con aguja e hilo realizar la puntada de
borde para unirlas.
·Realizar este proceso hasta terminar
con la muestra.

6 7
3.1.7. Vurtualidad

Características de la base textil:

Retazos denim con elasticidad baja

Materiales: 1 5

·Base textil denim.

Proceso:

·Realizar dos cortes idénticos de la

2 6
base textil.
·Sobre los dos retazos, trazar la
figurada deseada.
·Recortar la figura interna, sin
generar cortes desde el borde de
la tela
·Con la ayuda de alfileres, centrar

Virtualidad con retazos denim 20 x 20cm. Elaboración propia

Figura 66
las dos virtualidades por el revez
de la tela.
·Pasar costura recta a 1cm del
borde de la figura generada.
3
·En el caso de figuras orgánicas, 7
generar piquetes por todo el
borde.
·Dar vuelta la muestra y planchar.

6 8
3.1.8. Estampado con sello:
1

Características de la base textil:

No se requiere característica, puede realizarse en toda base

Estampado textil con sello. Elaboración propia.

Figura 67
denim.

Materiales:
·Pintura textil
·Sello (puede ser cualquier sello)
·Base textil. 2

Proceso:

·Preparar la pintura y el sello para el

estampado
·Esparcir sobre una base plana la pintura
para evitar la sobrecarga de pintura en el
sello y colocar el sello sobre la pintura
evitando manchar la base.
·Con mucho cuidado, colocar el sello sobre
la base textil generando preción.
3
·Realizar este proceso hasta terminar con
la muestra.

6 9
3.1.9. Bordado con cierre metálico
1 5

Bordado con cierre metálico. Elaboración propia.

Figura 68
Características de la base textil:

Retazo denim con una elasticidad baja

Materiales:
·Cierre metálico
·Base textil denim
·Hilo de bordado 2
·Aguja de bordado no. 0

Proceso:

·Extraer el cierre metálico del pantalón.

·Con ayuda de tijera, eliminar el borde de
tela del cierre.
·Sobre la base textil, trazar el patrón
deseado a bordar.
·Con ayuda de alfileres, colocar los cierres
metalicos sobre la tela.
3
·Empezar a bordar el cierre con aguja e hilo.

7 0
3.1.10. Tinturado natural
1 5
Características de la base textil:

Tinturado natural con cúrcuma. Elaboración propia.

Figura 69
Retazo denim con una composición 100% algodón.

Materiales:

·2 retazos denim de 20 x 20 cm
·2g de cúrcuma
·775 ml de agua
·1 g de alumbre
·Olla de metal
·Colador 2
·Pesa de gramos.
·Hilo chillo de 3 cabos.

Proceso:

Preparar la tela (HERA,2020):

·En una olla colocar 750ml de agua.
·Cuando el agua este en ebullición colocar
las muestras
·Dejar a fuego medio las muestras durante 1
hora
·Apagar y dejar remojar las muestras 3
durante 4 horas

Tinturado:
·Pesar 2 g de cúrcuma
·Colocar 1500 ml de agua a ebullición y
colocar la cúrcuma
·Hervir el agua con la cúrcuma por 30
minutos y filtrar
·En un recipiente mezclar 1 g de alumbre
con 25ml de agua tibia y colocar la mezcla
al tinte 4
·Colocar las muestras denim de 20 x 20 cm
en la mezcla del tinte y dejar hervir por 30
minutos a 80 grados centígrados.
·Lavar con agua fría hasta que el tinte no
salga de la muestra y dejar secar bajo la
sombra.
Para la muestra de tinturado natural tie dye,
generar los nudos antes de colocar en el
tinte.

7 1
3.1.11 Patchwork con unión por
medio de bordado manual 1

Patchwork unido con fusionable y bordado manual. Elaboración propia.

Figura 70
Características de la base textil:

Retazos denim con un grosor delgado medio.

Materiales:

·2·Retazos denim
·Fusionable
·Hilo chillo de 3 cabos
·Aguja no. 05 2

Proceso:

·Agrupar los retazos más pequeños

obtenidos durante la deconstrucción del
pantalón
·Colocar los retazos denim sobre el
fusionable.
·Recubrir la pieza del fusionable hasta
obtener la forma deseada
·Planchar la pieza.
·Con hilo y aguja pasar por los bordes de 4
cada retazo con puntada hilván o pespunte
para asegurarlos.

7 2
 1

Tejido plano con telar. Elaboración propia.

Figura 71
3.1.12. Tejido plano en telar

Características de la base textil:

Base textil con una elasticidad media baja o

media y peso medio.

Materiales:

·Telar casero.
·Hilo chillo de 6 cabos o lana. 2
·Agujón de plástico o metálico.
·Trapillo denim

Proceso:

··Enganchar los hilos de forma vertical sobre

el telar, estos serán los hilos de urdimbre.
Los hilos deben estar bien tensados.
·Con ayuda de un agujón pasar la primera
calada por la parte inferior de los hilos de
urdimbre impares de derecha a izquierda.
·Ajustar el tejido.
4
·Pasar la segunda calada de hilo por la parte
inferior de los hilos de urdimbre pares de
izquierda a derecha.
·Realizar este proceso hasta obtener el largo
deseado del tejido.

7 3
3.2. Tabla de valoración de técnicas y acabados.

La siguiente tabla determina si una muestra es favorable, poco favorable o no favorable. Esta valoración determinará si es apta o
no para ser aplicada en la propuesta de indumentaria.

7 4
3.3. Fichas descriptivas de muestras finales de exploración de materiales, técnicas
y acabados textiles.

7 5
7 6
7 7
7 8
7 9
8 0
8 1
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8 5
8 6
8 7
8 8
8 9
 C O N C L U S I O N E S

Al realizar las muestras se concluye que:

·El tiempo de elaboración en la muestra de reutilización de
piezas pequeñas con fusionable es el menor de todos los
métodos, por lo que se puede llegar a tener un mayor
aprovechamiento del material sin utilizar la máquina de
coser, además se puede llegar a obtener buenos acabados.
·En la aplicación de técnicas textiles como el estampado con
sello, bordado manual y tinturado natural se da un valor
adicional al ser técnicas realizadas a mano, y se podría incluso
dar trabajo a artesanos mediante la utilización de estas
técnicas en la colección.
·Las características de varias muestras resultaron factibles
para la aplicación de las técnicas, sin embargo, las muestras
de tejido de punto con trapillo denim pueden ser más
manipulables si se utiliza un tejido con elasticidad más alta y
un grosor más delgado.
·La manipulación y experimentación con las muestras
obtenidas de los pantalones jeans posconsumo, permite tener
una visión más amplia de su aplicación para generar
indumentaria.

9 0
CAPÍTULO 4

Ideación
 4 . I D E A C I Ó N

4.1. Brief de diseño

Target – Usuario
Descripción del Proyecto

Este proyecto implica el diseño de una colección de

indumentaria casual atemporal femenina a partir del uso de Género: Femenino
pantalones jeans posconsumo con el propósito de disminuir Edad: 25 a 30 años
la cantidad de pantalones en desuso en la ciudad de Cuenca. Ubicación geográfica: Cuenca - Ecuador

Perfil del usuario/cliente:

Problema
Lisbeth es una mujer de 27 años de la ciudad de Cuenca. La
mayoría de su tiempo trabaja en su estudio de diseño gráfico,
A través de las respuestas obtenidas en las encuestas aunque tiene un ingreso económico estable está llena de
realizadas a estudiantes de diseño textil e indumentaria se estrés y fatiga debido a la pandemia que actualmente el
pudo evidenciar que existen las siguientes problemáticas: mundo está sufriendo; por lo cual en sus vacaciones o tiempo
libre le gusta estar en el campo, lejos de la ciudad. Es una
·Al comprar una prenda nueva no se considera el impacto mujer que ama el clima frio de la ciudad, sin embargo, busca
negativo que este puede tener. indumentaria que también se acople a un clima cálido de
·La mayoría de encuestados se despojan de sus prendas verano. Posee una conciencia verde, lo que la hace una
cuando han sufrido una ruptura, más no porque han persona amigable con el medio ambiente en su vida diaria.
terminado el fin de su vida útil. Cuando de indumentaria se trata, le gusta comprar ropa
·En Ecuador existe una variedad de marcas sostenibles, única, versátil, atemporal y transparente con su proceso de
pero muy pocas se centran en la reutilización de jeans confección; busca indumentaria que la caracterice como
posconsumo. alguien especial e indescriptible, ropa combinable y para toda
ocasión, sin dejar detrás la calidad y durabilidad de las
mismas.

9 2
 Figura 72
Moodboard de usuario. Elaboración propia.

Mood

Board
 4.2. Plan de negocios
Objetivos del Proyecto
Crear una colección de indumentaria femenina coherente
con el usuario seleccionado y con acabados de calidad. El producto
Usar como base textil los pantalones jeans posconsumo.
Concreción de tres outfits de dos prendas para mujer.
Usar materiales no contaminantes para el medio
ambiente tales como: tintes naturales e insumos
reutilizados. Conceptualización
Dar a conocer el proceso de confección de cada prenda
aplicando el modelo sostenible del ciclo de vida. Ankas es una marca de diseño sostenible de indumentaria
casual atemporal femenina. Sus productos se basan en la
confección de prendas a partir de la reutilización de
pantalones jeans posconsumo, insumos y telas de bajo
Mensaje
impacto. Ankas es una palabra kichwa que traducido al
Confeccionar prendas sostenibles puede ser un reto, en español significa azul, de esta manera el nombre abarca
especial si estas están confeccionadas con ropa de segunda confianza, tranquilidad, estabilidad y amor propio de los
mano. La reutilización de pantalones jeans lleva consigo una usuarios. Se busca llegar a los clientes a realizar una compra
ardua tarea para llevar a cabo el proceso de diseño. Pensar en más responsable y pensada en el cuidado del medio
un plan de recolección, pasar por su desinfección y generar ambiente.
una nueva base textil conlleva un trabajo de carga manual,
pero puede finalizarse con la generación de indumentaria de
calidad, perdurable y que traspase el tiempo.
Figura 73
Blusa ANKAS. Elaboración propia.

Concepto

Se denomina Anqas a la colección de indumentaria femenina

que busca romper los paradigmas del diseño tradicional. Por
medio de la reutilización de pantalones jeans se confecciona
indumentaria con un estilo casual que pretende que su uso
sea para toda ocasión y atemporal, ya que busca la
durabilidad y acabados de calidad para que la prenda
traspase el tiempo sin generar problemas. Anqas busca con
cada diseño crear conciencia en el usuario y darle a conocer
la importancia de comprar pensando en el impacto de las
prendas, que tener menos puede ser favorable para el
ambiente y los seres que lo habitan. Para darle un valor
agregado se busca generar acabos manuales como bordados
y el tinturado natural sobre prendas de segunda mano, tejidos
que cuenten historia y el valor de comprar algo hecho a
mano.

9 4
 4.3. Plan de marketing
Misión

·Brindar a nuestras clientes una experiencia única y Precio

diferente con cada una de las prendas confeccionadas a
partir de la reutilización de pantalones jeans. Ankas se
encargará de confeccionar prendas atemporales y de El precio de cada producto se desarrolla en base al tiempo
calidad, que se ajuste al gusto de cada una de nuestras que tomó la deconstrucción de las piezas usadas para la
clientas. Buscando también formar parte de un mercado confección de la prenda, el tiempo de diseñador, la mano de
internacional, inspirando y concientizando sobre la obra, insumos, costos fijos, costos variables y se agregó el 30%
importancia de consumir indumentaria sostenible. de utilidades. En la figura 24 se pueden encontrar precios
referenciales de una prenda superior y una prenda inferior.

Visión
Figura 73
·Mostrar por medio de publicidad la manera en la que Etiquetas Ankas. Elaboración propia.
nuestra marca crece y se implica a una confección
sostenible, además de incentivar a diseñadores y
consumidores la importancia de cambiar la forma en la
que vemos la indumentaria generando una conexión con
la prenda y que esta a su vez sea parte de aquellos
momentos y recuerdos de quienes las usen.

Valores

·Sostenibilidad

·Responsabilidad

·Transparencia

Planificación estratégica

Mujeres: La marca busca otorgar trabajo a mujeres que se

encuentran en estado de vulnerabilidad, teniendo un pago
equitativo, valorando y respetando sus derechos y dando
el reconocimiento que ellas se lo merecen.

Artesanos: La marca busca dar a conocer la importancia

del trabajo realizado por artesanos y artesana mediante
información publicada en redes sociales, además intenta
integrar un trabajo colaborativo para implementar el valor
de la prenda y causar una conexión con la cliente.

9 5
Figura 74
Proceso de cálculo del precio de prendas Ankas. Elaboración propia.

Blusa 001

Pantalón 001

9 6
Producto Etiquetas y empaques: En la prenda estarán dos
etiquetas elaboradas con papel reciclado atadas con
Ankas cotará con una variedad de prendas como blusas, cordón de yute. La primera etiqueta tiene el logo de la
casacas, faldas y pantalones confeccionados a partir de la marca y en su posterior una palabra en kichwa con su
reutilización de pantalones jeans posconsumo. Algunas de significado. Lo que se pretende con esta iniciativa es llegar
estas prendas tendrán modularidad permitiendo que la a quienes compren nuestros productos ver lo asombroso
prenda pueda usarse como más le guste a la clienta. de uno de los idiomas autóctonos de nuestro Ecuador.
Cabe decir que el kichwa es uno de los idiomas andinos
que se encuentran en peligro de extinción debido a la
Plaza: globalización y a la falta de enseñanza en instituciones
estudiantiles. La segunda etiqueta contará con
La prendas Ankas se darán a conocer por medio de redes
información de cómo se debe cuidar la prenda, la talla de
sociales como Instagram y Facebook. Además, las prendas
la prenda y el agradecimiento. En el caso de los empaques
estarán en varias galerías de diseño establecidas en el centro
se incentivará a los compradores llevar su propia bolsa de
de la ciudad. Para un reconocimiento internacional, se
tela y en el caso de no hacerlo se entregarán bolsas de
manejarán páginas web en inglés y español, permitiendo a
papel reciclado.
usuarios extranjeros conocer de forma transparente el
proceso de confección de cada prenda. Al ser un
emprendimiento nuevo, no contará con la tienda física, se
aceptarán pedidos en línea y se los enviara por delivery en
bicicleta, además los productos se distribuirán en galerías de
diseño.

Promoción

Ankas buscara dar a conocer sus productos por medio de

entrevistas de radio y canales de televisión local como
Univisión. En el caso de reconocimiento internacional, la
marca se dará a conocer por páginas web como Fashion
Revolution y Life Style Kiki.

Diseño de etiquetas ANKAS. Elaboración propia.

Figura 76
Logotipo de la marca ANKAS. Elaboración
Figura 75

propia.

9 7
5

aninemef laropmeta lausac

CAPÍTULO

airatnemudni ed nóicceloC
 5 . C O L E C C I Ó N D E
I N D U M E N T A R I A C A S U A L
A T E M P O R A L F E M E N I N A

5.1. Proceso creativo

Para el desarrollo de una colección de indumentaria se realizan una serie de fases las cuales serán de ayuda para la concreción de
la misma. A estas fases también se las conoce como proceso creativo y constan de: moodboards de inspiración y tendencias,
conceptualización, estudio morfológico de la inspiración, primeros bocetos, bocetos finales y finalmente las respectivas fichas de
diseño.

5.1.1. Moodboard de concepto.

Para el desarrollo del moodboard de concepto se buscaron

referentes de marcas de moda atemporales tales como: By
Niuna, St. Agni, Vince, Vartist, Uniqlo y Allpamamas. En un
análisis de la indumentaria de cada marca se ha encontrado
como similitud la presencia de prendas básicas tales como
blusas, pantalones, camisas, faldas con corte en A y prendas
holgadas, además de no presentar detalles que sobrecarguen
el diseño de la prenda.

9 9
 VARTIST
BY NIUNA
ÚNICO
CÓMODO

UNIQLO
ST. AGNI

DURADERO BÁSICO
ATEMPORAL
VINCE

Figura 77
moodboard de concepto. Elaboración propia
ALLPAMAMAS
 5.1.2 . Moodboard de inspiración

Para el desarrollo de la colección de indumentaria casual atemporal se tomó como inspiración las obras arquitectónicas de Jean
Nouvel, un arquitecto y diseñador francés quien con sus obras crea armonía y equilibrio entre los paisajes naturales y la
arquitectura urbana. Además, se destaca por realizar edificios co n aspectos sostenibles: implementación de paneles de cristal,
permitiendo el reflejo de los paisajes, así como el ingreso de luz natural al interior de los edificios. Esta inspiración otorga los
insumos necesarios para crear la colección de indumentaria ya que presenta simpleza y formas geométricas. Es necesaria para
generar cortes rectos, aprovechar al máximo la base textil del denim y evitar desperdicios textiles en los cortes realizados.
Moodboard de inspiración. Elaboración propia.

JEAN NOUVEL
E S C A L A - G E O M É T R I C O - L I N E A S -
Figura 78

V I R T U A L I D A D - S U P E R P O S I C I Ó N

1 0 1
 5.1.3. Estudio de la forma y elementos

En la siguiente gráfica se muestran diferentes elementos y formas que se tomarán en cuenta para generar el cuadro de
constantes y variables, los mismos que estarán presentes en los bocetos.

Elaboración propia

Figura 79
Estudio de forma y elementos de la inspiración.
5.1.4. Cuadro de constantes y variables.

Para el desarrollo del cuadro de constantes y variables se toman como características las técnicas aplicadas en denim, así como
características obtenidas de la indumentaria atemporal y la inspiración. La textura táctil será trabajada sobre la prenda con la
aplicación de las tiras extraídas de las costuras internas de la basta de pantalones y el tejido a crochet, las formas geométricas se
representan en el patchwork ya que cada pieza puede formar rectángulo o cuadrados o por los cortes diagonales se llegan a
formar triángulos, la virtualidad se representa en cortes internos en blusas y el modularidad se aplicará en mangas y faldas unidos
mediante botones hechos de denim.

1 0 2
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PROPUESTAS DE
INDUMENTARIA

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INDUMENTARIA

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 C O N C L U S I O N E S

Con el desarrollo del proyecto se concluye que:

·El proceso aplicado para la reutilización de pantalones

jeans posconsumo dio como resultado un modelo
sostenible que hace posible la disminución de pantalones
en desuso.
·Mediante la experimentación con técnicas textiles y la
materia prima obtenida del pantalón se tuvo un
acercamiento más amplio al material, lo que permitió
generar más recursos para obtener como resultado una
colección de indumentaria.
·La reutilización dentro del diseño sostenible en el diseño
textil conlleva una carga manual alta y un arduo trabajo
de construcción, por lo cual podría considerarse un
producto de costo alto, sin embargo, la materia prima no
tiene costo, lo que logra un balance en el precio
·El modelo sostenible obtenido en el transcurso del
proyecto, permite a diseñadores y otros actores lograr un
trabajo manual 100% hecho con pantalones jeans
posconsumo.
·Al ser un producto realizado con material extraído de
pantalones posconsumo, es posible que después de que
termine su vida útil no pueda ser reutilizado para la
concreción de nuevas prendas textiles, pero se pueden
buscar formas que permitan a la prenda ser reciclada
mediante procesos tecnológicos más avanzados.

1 4 1
R E C O M E N D A C I O N E S

·El proyecto puede ser vinculado con otras carreras, en

donde se puedan crear objetos a partir de la reutilización
de los pantalones jeans posconsumo. La indumentaria es
solo uno de los caminos que puede permitir a un
diseñador textil explayar sus conocimientos, existe la
posibilidad de que el campo del diseño empiece a
implementar esta reutilización para cambiar la situación
del planeta.
·Se puede analizar otro tipo de prendas a ser reutilizadas,
tomando como base el método planteado en este
proyecto en el que a partir del análisis de las
características textiles se determinaron las posibles
técnicas textiles de intervención para la reutilización.
·Es posible permitir una participación de los artesanos de
la zona en la construcción de estas prendas a través del
uso de técnicas artesanales para la reutilización del jean
en productos textiles innovadores.
·La aplicación del modelo sostenible resuelto en este
proyecto, puede dar paso a plantear un nuevo tema que
abarque estrategias de reutilización de las prendas
después de su vida útil.

1 4 2
 B I B L I O G R A F Í A

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1 4 4
 B I B L I O G R A F Í A
D E F I G U R A S

Figura 1. Rio contaminado por residuos textiles. Tomado de River Blue,

[fotografía], https://www.endemico.org/documental-blue-river/
Figura 2. Trabajador de la ciudad de Xintang sin indumentaria adecuada para
trabajar. Tomado de ItFashion, [fotografía], https://www.itfashion.com/moda/ya-
sabes-cuanto-contaminan-tus-tejanos/
Figura 3. Aguas residuales de una fábrica de Jeans. Tomado de Endémico,
[fotografía], https://www.endemico.org/documental-blue-river/
Figura 4. Representación ilustrada del proceso de producción del pantalón jean.
Tomado de Endémico, [fotografía], https://www.endemico.org/documental-blue-
river/
Figura 5. Fases del ciclo de vida de una prenda propuesto por Alison Gwilt.
Elaboración propia.
Figura 6. Propuesta de indumentaria para niño desmontable. Tomado de Belleza
Pura, [fotografía], https://www.bellezapura.com/2008/12/22/chicco-soluciona-el-
cambio-climatico-con-su-nueva-ropa-desmontable/
Figura 7 . Indumentaria a partir de patronaje cero waste.Tomado de Worn Values,
[fotografía], https://wornvalues.com/blog/maja-stabel-zero-waste-sewing.
Figura 8. Empaque de papel minimalista. Tomado de Pinterest, [fotografía],
https://www.pinterest.es/pin/8585055529080163/
Figura 9. Secado natural bajo sombra. Tomado de América Digital, [fotografía],
https://www.americadigital.com/belleza/moda/errores-al-lavar-los-jean-debes-
evitar-para-conservalos-118554
Figura 10. Productos de Back tono Eco hechos con materiales reutilizados.
Tomado de Via empresa, [fotografía],
https://www.viaempresa.cat/es/economia/economia-circular-vida-util-
ecodiseno_1935598_102.html
Figura 11. Estampado con sello de madera. Tomado de Marupä, [fotografía],
https://www.marupa.com.uy/post/materiales-y-pinturas-para-estampado-textil
Figura 12. Tejido artesanal sobre telar. Tomado de Cervezas Alhambra, [fotografía],
https://www.cervezasalhambra.com/es/mirador/blog/cultura/urdimbre-y-trama-la-
tecnica-del-telar-al-descubierto

1 4 5
Figura 13. Tinturado textil con tintes naturales. Tomado de Mola,
[fotografía], http://universomola.com/index.php/universo-
mola/item/84-el-tinturado-textil-sintetico-y-natural
Figura 14. Bordado manual con puntadas básicas. Tomado de
Domestika, [fotografía], https://www.domestika.org/es/blog/2497-
descarga-gratis-un-manual-de-puntadas-basicas-de-bordado
Figura 15. Muestras de tejido de punto con palillos. Tomado de
Manualli, [fotografía], https://manualli.com/blog-es-
es/inspiracion/iniciacion-al-tejido-a-mano-diferencias-clave-entre-el-
tejido-de-punto-y-el-ganchillo/
Figura 16. El tejido de una vida de arte textil. Tomado de Vistalsur,
[fotografía],
https://www.viajesvistalsur.com/Articulo/content/900/detail/Jose-
Jimenez-El-tejido-de-una-vida-de-arte-textil
Figura 19. Cadena productiva de la fábrica Letal Jean. Elaboración propia.
Figura 20. Trabajadora de la marca Remu con una chaqueta REMake. Tomado de
Haremos historia, [fotografía], https://www.haremoshistoria.net/noticias/remu-
apparel-upcycle-empower-explore-reciclar-potenciar-explorar
Figura 21. Outfit Vicunha, Jeans idenyity. Tomado de Vicunha, [fotografía],
https://www.vicunha.com/es/
Figura 22. Proyecto PERSONA por Jeffery Wang. Tomado de Fashion Link,
[fotografía], http://adamsmithfashion.blogspot.com/2011/06/jeffrey-wang.html
Figura 23. Chaqueta elaborada a partir de la reutilización de pantalones jeans.
Tomado de Pinterest, [fotografía],
https://www.pinterest.com/pin/218917231860601655/
Figura 24. Porta lápices. Tomado de Instagram, [fotografía],
https://www.instagram.com/jeanlazuli/?hl=es
Figura 25. Productos de la marca Jean Lázuli. Tomado de Guía artisanal,
[fotografía], http://guiaartesanaldelecuador.com/jean-lazuli-eco-diseno-en-denim/
Figura 26. Resultados de la pregunta 1. Elaboración propia
Figura 27. Resultados de la pregunta 2. Elaboración propia
Figura 28. Resultados de la pregunta 3. Elaboración propia
Figura 29. Resultados de la pregunta 4. Elaboración propia
Figura 30. Resultados de la pregunta 5. Elaboración propia
Figura 31. Resultados de la pregunta 6. Elaboración propia
Figura 32. Resultados de la pregunta 7. Elaboración propia
Figura 33. Resultados de la pregunta 8. Elaboración propia
Figura 34. Resultados de la pregunta 9. Elaboración propia
Figura 35. Moodboard de indumentaria atemporal. Elaboración propia.

1 4 6
Figura 36. Propuesta de modelo sostenible denominado "Una
segunda oportunidad". Elaboración propia
Figura 37. Ruta corta para recolección de materia prima. Elaboración
propia
Figura 38 . Pantalones recolectados. Elaboración propia.
Figura 39. Lavado de pantalones jeans. Elaboración propia
Figura 40. Detergente biodegradable. Elaboración propia
Figura 41.Rupturas presentes en los pantalones jeans. Elaboración
propia
Figura 42. Manchas presentes en los pantalones jeans. Elaboración
propia.
Figura 43. Proceso fotográfico de separación de bastas. Elaboración
propia.
Figura 44. Proceso fotográfico de abertura de dobladillo de la basta.
Elaboración propia.
Figura 45. Proceso fotográfico de separación de bolsillos posteriores.
Elaboración propia.
Figura 46. Proceso fotográfico de separación de presillas.
Elaboración propia.
Figura 47. Proceso fotográfico de separación de pretina. Elaboración
propia.
Figura 48. Proceso fotográfico de separación de cierre. Elaboración
propia.
Figura 49. Proceso fotográfico de eliminación de residuos de hilo.
Elaboración propia
Figura 50. Partes de un pantalón deconstruido. Elaboración propia.
Figura 51. Pesa digital de gramos. Tomado de Pesa digital,
[fotografía], https://www.linio.com.pe/p/ma-s-vendido-pesa-balanza-
digital-de-cocina-bascula-gramos-lefczm
Figura 52. Medida del grosor en milímetros. Elaboración propia.
Figura 53. Escala para medir la elasticidad de la muestra.
Elaboración propia.
Figura 54. Prueba de elasticidad sobre escala. Elaboración propia.
Figura 55. Prueba de distorsión sobre escala. Elaboración propia.
Figura 56. Escala para medir la caída de la muestra. Elaboración
propia.
Figura 57. Proceso de elaboración de la muestra con tejido de punto.
Elaboración propia

1 4 7
Figura 58. Proceso de elaboración de patchwork con fusionable.
Elaboración propia
Figura 60. Proceso de elaboración de trapillo denim. Elaboración
propia
Figura 61. Tejido de punto con crochet. Elaboración propia.
Figura 62. Tejido de punto con palillos. Elaboración propia.
Figura 63. Mecanismo de cierre con pretinas Elaboración propia.
Figura 64. Unión de retazos denim con punto festón. Elaboración
propia.
Figura 65. Virtualidad con retazos denim 20 x 20cm. Elaboración
propia
Figura 66. Estampado textil con sello. Elaboración propia.
Figura 67. Bordado con cierre metálico. Elaboración propia.
Figura 68. Tinturado natural con cúrcuma. Elaboración propia.
Figura 69. Patchwork unido con fusionable y bordado manual.
Elaboración propia.
Figura 70. Tejido plano con telar. Elaboración propia.
Figura 71 . Moodboard de usuario. Elaboración propia.
Figura 72. Blusa ANKAS. Elaboración propia.
Figura 73. Etiquetas Ankas. Elaboración propia.
Figura 74. Proceso de cálculo del precio de prendas Ankas.
Elaboración propia.
Figura 75. Logotipo de la marca ANKAS. Elaboración propia.
Figura 76. Diseño de etiquetas ANKAS. Elaboración propia.
Figura 77. Moodboard de concepto. Elaboración propia
Figura 78. Moodboard de inspiración. Elaboración propia.
Figura 79. Estudio de forma y elementos de la inspiración.
Elaboración propia

1 4 8
 B I B L I O G R A F Í A
D E T A B L A S

Tabla 1. Tiempo de deconstrucción del pantalón jean posconsumo. Autoría

propia.
Tabla 2. Escala de peso en función del metro cuadrado (en gramos). Fuente
(Aldrich 2010).
Tabla 3. Escala de peso en función de muestras de 20 cm x 20 cm. Autoría propia.
Tabla 4. Escala de grosor (milímetros). Fuente (Aldrich 2010).
Tabla 5. Escala de elasticidad (Centímetros). Fuente (Aldrich 2010).
Tabla 6. Escala de distorsión (Centímetros). Fuente (Aldrich 2010).
Tabla 7. Escala de caída. Fuente (Aldrich 2010).
Tabla 8. Cuadro de resultados de la caracterización de muestras. Autoría propia.
Tabla 9. Cuadro de valoración. Autoría propia.
Tabla 10. Ficha descriptiva de muestra no. 1. Autoría propia.
Tabla 11. Ficha descriptiva de muestra no. 2. Autoría propia.
Tabla 12. Ficha descriptiva de muestra no. 3. Autoría propia.
Tabla 13. Ficha descriptiva de muestra no. 4. Autoría propia.
Tabla 14. Ficha descriptiva de muestra no. 5. Autoría propia.
Tabla 15. Ficha descriptiva de muestra no. 6. Autoría propia.
Tabla 16. Ficha descriptiva de muestra no. 7. Autoría propia.
Tabla 17. Ficha descriptiva de muestra no. 8. Autoría propia.
Tabla 18. Ficha descriptiva de muestra no. 9. Autoría propia.
Tabla 19. Ficha descriptiva de muestra no. 10. Autoría propia.
Tabla 20. Ficha descriptiva de muestra no. 11. Autoría propia.
Tabla 21. Ficha descriptiva de muestra no. 12. Autoría propia.
Tabla 22. Ficha descriptiva de muestra no. 13. Autoría propia.
Tabla 23. Ficha descriptiva de muestra no. 14. Autoría propia.
Tabla 24. Ficha descriptiva de muestra no. 15. Autoría propia.
Tabla 25. Cuadro de constantes y variables. Autoría propia.

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A N E X O S

1 5 0
A N E X O 1
E N C U E S T A

1 5 1
A N E X O 2
E N T R E V I S T A A L A F A B R I C A
L E T A L J E A N

1 5 2
A N E X O 3
E N C U E S T A

1 5 3
A N E X O 4
C A R A C T E R Í S T I C A S T E X T I L E S P O R C A D A
M U E S T R A

1 5 4
1 5 5
A N E X O 5
I N F O G R A F Í A

1 5 6
A N E X O 6
A B S T R A C T

1 5 7