FUNDACIÓN CULTURAL DEL BANCO CENTRAL DE BOLIVIA

Año 2 | Número 7 | julio - agosto 2014 | Bs. 20

Revista cultural

Dossier
Los pentagramas de
Eduardo Caba
Allen Ginsberg
en el mercado Lanza
Las Astucias de Gabo
Domos en el fértil
suelo de Santa Cruz
La Villa de París
 Centros Culturales
Fundación Cultural del
Banco Central de Bolivia Banco Central de Bolivia

Marcelo Zabalaga Estrada Casa Nacional de Moneda

PRESIDENTE a.i. |Potosí
Calle Ayacucho s/n
Abraham Pérez Alandia Telf. 591-2-6222777
VICEPRESIDENTE www.casanacionaldemoneda.org.bo
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Alvaro Rodriguez Rojas Telf. 591-4-6454200
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| Santa Cruz
GERENTE GENERAL a.i. Calle René Moreno N° 369 Revista bimensual de la Fundación Cultural del Banco Central de Bolivia
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Año 2 | número 7 | La Paz, Bolivia
julio y agosto de 2014
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Banco Central de Bolivia Telf. 591-2-2408640
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Roberto Borda Montero
PRESIDENTE Museo Nacional de de Etnografía y Folklore
Regional Sucre
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Oscar Vega Camacho www.musef.org.bo
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Ramón Rocha Monroy | La Paz
CONSEJERO Calle Comercio y Socabaya N° 11
Telf. 591-2-2408600
Orlando Pozo Tapia www.mna.org.bo
CONSEJERO
Cergio Prudencio Bilbao Piedra de agua
CONSEJERO
Daniela Guzmán Vargas Editor General: Benjamín Chávez
SECRETARIA EJECUTIVA
Comisión Editorial: Homero Carvalho Oliva, Oscar Vega Camacho,
Ramón Rocha Monroy.

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Centros Culturales
Fotografía: David Illanes
Juan Carlos Fernández
DIRECTOR DEL ARCHIVO Y Colaboraciones fotográficas: Centro de la Cultura Plurinacional,
BIBLIOTECA NACIONALES DE BOLIVIA
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Mario Linares Urioste
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DE MONEDA
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DE ETNOGRAFÍA Y FOLKLORE
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DIRECTOR DEL Fundación Cultural del Banco Central de Bolivia
MUSEO NACIONAL DE ARTE D.L.: 4-3-41-13 P.O.
Calle Ingavi #1005. Telf/fax: 2408951 – 2408981
Silvana Vásquez Valdivia Piedra de agua no necesariamente comparte las opiniones de sus colabora- Casilla postal: 12164
DIRECTORA DEL dores, ni mantiene correspondencia sobre colaboraciones no solicitadas. E mail: [email protected]
CENTRO DE LA CULTURAL PLURINACIONAL Web: www.fundacioncultural.org.bo
 ÍNDICE Dossier
Los Pentagramas de Eduardo Caba

De sonancias y silencios

Mi obra caminará sola si tiene valor…

5
6
8
P iedra de agua ha cumplido ya un año de circulación,
durante el cual aparecieron seis ediciones bimensuales
desde julio de 2013. Han sido los primeros pasos de
un proyecto editorial concebido e impulsado por el Con-
sejo de Administración de la Fundación Cultural del Banco
Central de Bolivia, en el que hasta la fecha, han colabora-
do más de un centenar de personas y varias instituciones,
Resumen de una aventura 17 aportando artículos, reportajes, reseñas, comentarios,
entrevistas, así como abundante material gráfico. A todos
La obra de Eduardo Caba ellos les damos las gracias y expresamos nuestro deseo de
Catálogo provisional 21 seguir ofreciendo este espacio de expresión plural y abar-
cador en el que tienen cabida diversas visiones culturales y
manifestaciones artísticas.
Por un aire indio 23 En ocasiones como esta cabe recordar que bautizamos
la revista como Piedra de agua porque su nombre representa
las dos grandes geografías del país; la de tierras altas y
la de tierras bajas; la cultura de la piedra y la cultura del
Poema inédito de Allen Ginsberg 34 agua. Parte fundamental del recordatorio de este primer
aniversario lo constituye el agradecimiento más significativo
Las astucias de Gabo 36 a las lectoras y lectores de la revista, ante quienes
renovamos el compromiso de un esforzado trabajo en cada
Una realidad que no cabe en el idioma 40 nueva edición.
En este número siete, ofrecemos un dossier sobre el
Mirar, oir, leer 56 muy virtuoso compositor potosino Eduardo Caba Balsalia
Allen Ginsberg en el (1890–1953), cuya obra está siendo recuperada gracias al
Mercado Lanza | infatigable esfuerzo de los esposos Parrado-Alandia.
Pag. 29 En la sección de literatura nos ocupamos del paso
por La Paz, hace más de medio siglo, del célebre poeta
norteamericano Allen Ginsberg y, a manera de homenaje en
el año de su desaparición, del escritor colombiano Gabriel
La Villa de París García Márquez.
Diagnóstico y cura de un edificio patrimonial | Pag. 49 Así mismo les presentamos Domos en el fértil suelo de Santa
Cruz, una feliz iniciativa cultural desarrollada en la capital
cruceña que, además, visitará otras regiones del país.
La Fundación Cultural del Banco Central de Bolivia ha
iniciado la primera fase de intervención de emergencia y
protección de la Villa de París, histórico edificio ubicado en
la calle Comercio de la ciudad de La Paz, para rescatarlo,
revalorizarlo y refuncionalizarlo integrándolo al Museo
Nacional de Arte. De ese proceso nos informa el artículo
de la sección de Patrimonio.
Las consabidas reseñas bibliográficas de Piedra de agua, se
ocupan ahora de dos publicaciones realizadas por la FCBCB
(antología de cuento y de poesía de autores paceños), así
como de otros títulos en los géneros de novela, ensayo

Editorial
y teatro.
Por último, el Muro de la revista nos informa acerca de
la exitosa exposición de pintura Santos Patronos.

Domos en el fértil suelo

de Santa Cruz | Pag. 43
 Los Pentagramas de
Eduardo

E duardo Caba Balsalia (1890

-1953) fue un destacado com-
positor boliviano nacido en Po-
tosí, cuya original obra -más que en
nuestro propio país- se valoró en el
extranjero, donde fue estudiada, pu-
blicada e interpretada.
Sirvan de ejemplo estas dos anota-
ciones: El musicólogo español Adolfo
Salazar, autor del libro Música y músi-
cos de hoy (1928), manifestó: “Falla es
a España, lo que Caba es a Bolivia”.
Poco tiempo antes, el maestro Joa-
quín Turina, con quien Caba estu-
diaba orquestación, le había dicho:
“Mientras usted componga como lo
ha hecho hasta ahora, no tengo más
que enseñarle”.
Hace aproximadamente quince
años que los esposos Parrado–Alan-
dia, compositor él y pianista ella,
vienen trabajando en la recupera-
ción de la obra de Caba. En las pá-
ginas siguientes, comparten algunos
hallazgos de esa obra de gran va-
lía. Una propuesta musical angu-
lar en la búsqueda de un sonido con
identidad nacional, mediante un
diálogo intercultural.
Aportan a este dossier, el compo-
sitor Cergio Prudencio, quien aquila-
Foto: David Illanes

ta la obra del maestro potosino, y el

antropólogo chuquisaqueño Gabriel
Salinas que la contextualiza.
8 9
Dossier

Dossier
De sonancias

Fotos: David Illanes

y silencios
Cergio Prudencio |Compositor

E duardo Caba sobrevivió

al olvido gracias a 6 Ai-
res Indios para piano pu-
blicados en Buenos Aires hacia
1940. Menos mal, porque si de
que es más importante– por la
configuración del tiempo como
espacio, sin flujo,estático, en
permanencia, nociones tan in-
trínsecas a las músicas comuni-
la sociedad boliviana se trata- tarias aimaras y quechuas. No-
ba, no hubiesen quedado de él table sintonía de este artista con
sino vestigios fonéticos de su lo esencial y trascendente de la
nombre y tal vez uno que otro cosmovisión ancestral.
testimonio disperso (como en Caba encontró en ese ins-
tantos otros casos). trumento enormes recursos: Cergio Prudencio, Oldrich Halas y Mariana Alandia
Aquellas partituras –igno- acumulaciones resonantes, con-
ro cómo- llegaron al Taller de trastes de registro (extremos lisis ¿quién sería este Eduardo Caba? era la pre-
Música de la Universidad Ca- graves y agudos), melancólico gunta en el ambiente, respondida en bibliografías
tólica Boliviana (donde me for- lirismo, expansión armónica y elementales bajo el simplismo de “un naciona-
mé en los años 70). Sonaban y proyección en el espacio acústi- lista boliviano”; y punto. ¿Y quién es realmente
resonaban entre nosotros los co, entre otras cosas; pero ade- Eduardo Caba? Sin duda –ahora entiendo– es
alumnos, bien y mal tocadas. más, Caba cruzó referentes. Se uno de los antecedentes esclarecidos del ejercicio
Recuerdo que su fuerza evo- atrevió a relacionar las vertien- intercultural llevado a término en el territorio
cadora atrapaba de inmediato, tes indígenas con las fuentes de del alma propia, como en el desarrollo estético.
inexplicablemente, emanando su educación técnica y las ten- Ese es Eduardo Caba.
magia reminiscente al paisaje y dencias hegemónicas en boga. Más allá de esta conclusión subjetiva, son aho-
sus habitantes enigmáticos, re- El resultado fue algo nuevo; lo ra Mariana Alandia (intérprete extraordinaria
flejando al compositor en con- mismo respecto de la energía del piano y acuciosa analista) y Javier Parrado
templación o en observación de originaria que de la influencia (riguroso compositor y musicólogo) quienes se
la otredad rural, permeable al europea, a ambas refiriéndose a consagran de convicción a la recuperación de la
telurismo envolvente. la vez. Es decir, con una músi- obra integral de Eduardo Caba. Su catalogación y
Caba representó a ese re- ca formidable, Caba construyó –lo más significativo– su registro y difusión, nos
moto universo en un bien es- una ética, un posicionamiento devuelven a un creador fundamental, sacándolo
tructurado lenguaje musical, individual ante la secular di- de las brumas de la indiferencia y la superficia-
con el piano, su piano – caja cotomía de la historia ameri- lidad. Una celebración mayor. Su reparación nos
encantada de Sirinus y Ankha- cana, ubicándose él mismo en permite ahora dimensionarlo debidamente en la
res1– personificando a plenitud el riesgo de darse nombre re- historia, nos echa luces para la comprensión de
el colosal altiplano andino.Y no conociendo las procedencias, las contemporaneidades nacionales (artísticas y
sólo por las sonoridades explí- contrastándolas y hasta conci- políticas), y nos desafía a corresponder el lega-
citas de trazo y forma, sino –lo liándolas. do de este Apu Achachila2 sonante y resonante de
1 | Sirunu, deidad aimara del Manqha Pacha
Pero al margen de estas con- la silente cordillera, según los nuevos escenarios
(submundo) dueña de la música. Ankhare, deidad jeturas de la intuición y del aná- del antiguo dilema de la identidad.
equivalente en la mitología kallawaya. 2| Apu, Dios tutelar encarnado en alguna cumbre mayor de Los Andes. Achachila, anciano venerable.
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Dossier

Dossier
Mi obra caminará
Pocos años después retorna a La Paz y comien- vier Parrado, en octubre de 2007, y fue “reestre-
za trabajar en el Banco Nacional, más tarde en el nada” por mi persona en las Jornadas de Música
Banco Mercantil y finalmente en el Banco de la Contemporánea de la ciudad de Cochabamba, el
Nación4 hasta el año 1925. año 2008.

sola si tiene valor… De esos años viene la profunda amistad con

Waldo Alborta, notable pianista con quien reali-
zaba prolongadas veladas, muchas veces hasta el
alba, tocando, analizando y discutiendo sobre los
El vals –escrito en forma ternaria– es una
obra de buena factura, con una vena melódica
interesante, un trascurrir fluido entre tonalidad
mayor y menor, con ciertos giros y cadencias
clásicos y participando en innumerables veladas modales que, más adelante, estarán presentes a
Mariana Alandia Navajas | Pianista

E
musicales en el Círculo de Bellas Artes5. lo largo de su obra. Sin embargo, pertenece al
duardo Caba Balsalia na- Sobre don Waldo Alborta encontramos otra género de música de salón, de las que –según Go-
ció el 13 de octubre de referencia acerca de su participación activa liga- ver Zárate– Caba escribió una serie de ellas en
1890 en la ciudad de da al Círculo de Bellas artes: “…El Círculo de La Paz, antes de partir para Buenos Aires. Zárate
Potosí. Fueron sus padres don Bellas Artes preparó en el Teatro Municipal una también describe a Caba como de temperamento
Gregorio Caba2 médico ciruja- velada literario-musical despidiendo al ilustre sereno, disciplinado, previsor y práctico.
no graduado en la Universidad escritor y poeta Max Grillo. Blanca Colorado, El valor de este pequeño pero precioso vals es
de San Francisco Xavier en la hoy eximia recitadora de renombre continental, grande en cuanto nos da la pauta del enorme y
ciudad de Sucre, quien fue co- declamó unos versos míos en honor del agasaja- definitivo giro estético y formal que su obra su-
rreligionario y contertulio del do que no figuran en mis libros por involuntario fre. De aquí, hasta las primeras obras publicadas
doctor Modesto Omiste, amigo descuido. Juan Francisco Bedregal inauguró la ve- en Buenos Aires –la de la serie de sus primeros
y discípulo del doctor Daniel lada en que intervinieron Reynolds, Jaimes Frei- Aires Indios de Bolivia–, encontramos una enor-
Bracamonte, meritorio médico re, Capriles, Waldo Alborta, Pedro Zilveti Arce y me distancia; su lenguaje se despoja de todo lo
de Potosí, cuyo hospital aún lle- Ernesto Sanjinés. Hermosa fiesta en honor de un superfluo siendo siempre y en cada una de sus
va su nombre. escritor colombiano de los más altos quilates. (En obras, fiel a sí mismo y a la estética austera pero
El doctor Caba desempeñó el libro De un siglo a otro. Memorias de un hombre pú- profunda que caracteriza a toda su producción.
importantes funciones políticas blico .Editor, Imp. Editorial Don Bosco, 446 pági- En 1925 viaja a Santiago de Chile y luego a
en su condición de miembro del nas, 1955, cuyo autor es Eduardo Diez de Medi- Buenos Aires. Allí conoce a María del Carmen

Foto: David Illanes

partido liberal, fuera de ser mé- na). Eduardo Caba al evocar esa época y al hablar Huergo, el 22 de marzo de 1922 y se casa con
dico fue columnista y polemista sobre su amigo lo hacía siempre con verdadera ella dos meses más tarde, el 24 de mayo. Tuvie-
de los periódicos El Tiempo, El emoción y mucha nostalgia. ron dos hijos, Gregorio y María Adelia. Retorna
Sud y otros. Su esposa fue doña Sus estudios musicales fueron continuos y ya a a Bolivia donde permanece 6 meses para orde-
Adelina Balsalia de Caba3 con Mariana Alandia | Pianista los 14 años había compuesto una serie de obras, nar sus asuntos pendientes, entre ellos, presen-
quien tuvo tres hijos. Eduardo, entre marchas, mazurcas y valses, posiblemente ta la renuncia a su puesto de trabajo en el Banco
María y Fernando. ...“hombre demasiado modesto, escritas en La Paz. El vals Villa Imperial –del cual de la Nación, donde tenía el puesto de Segundo
Eduardo Caba estudió la es- cuando le decían que hiciera di- se hace mención más arriba– se publicó en el “Ál- Contador, y vuelve a Buenos Aires con la idea de
cuela primaria en Potosí y, a los vulgar su obra con más empeño, bum Centenario de la Villa Imperial de Potosí” continuar sus estudios en un medio más propi-
13 años, ingresó al colegio de solía contestar: mi obra camina- editado en Buenos Aires por el literato Braulio cio, e inicia clases con los maestros Felipe Boero y
Jesuitas en la ciudad de La Paz rá sola si tiene valor”. 1 Pinto, como homenaje al primer centenario del Eduardo Melgar.
para cursar sus estudios secun- pronunciamiento de Potosí por la independencia. María del Carmen Huergo, esposa de Eduardo
darios y, paralelamente, sus es- En él reúne una serie de documentos como el Caba, declamadora egresada del Conservatorio
tudios de piano. acta de la independencia de la República, sucesos Nacional de Mujeres de Buenos Aires, fue condis-
Estuvo dedicado a ello dos políticos, leyendas, partituras, etc. cípula de Berta Singerman6.
años y luego retornó a Potosí Una copia de esta obra fue enviada por la Se- El año 1926 mediante Decreto Supremo Nº
para continuar sus estudios en ñora Teresa Palmero de Soria al compositor Ja- 690 del Congreso de la República de Bolivia, du-
el colegio Nacional Pichincha.
4 | Texto extraído de Historia de la Música latinoamericana. RolandoV. García, Luciano C. Croatto, Alfredo A. Martín. Editor Librería “Perlado”, 1938. Procedencia del original
Universidad de Texas, Digitalizado 25 Feb. de 2008. 231 páginas
5 | DonWaldo Alborta está nombrado como uno de los pianistas bolivianos en el libro Dinámica musical en Bolivia del profesor Atiliano Auza León. Cooperativa de Artes Gráfi-
1 | Extraído de Datos biográficos de Eduardo Caba documento mecanografiado entregado junto a otros más por el doctor José Inarra Caba al Conservatorio Plurinacional de cas E. Burillo en 1967. 116 páginas.
Música de La Paz Bolivia, en el año 2010. 6 | Berta Singerman Begun (Minsk, Imperio ruso 9 de septiembre de 1901 - Buenos Aires, Argentina 10 de diciembre de 1998. Estudió en el Liceo Nacional y en la Biblioteca
2 | Zubieta Luis, Galería de Potosinos Ilustres. pág. 50. del Consejo Nacional de Mujeres. Comenzó su vida artística en el teatro, pero la riqueza cromática de su voz, su sentido del sonido, el ritmo y el gesto, la impulsaron a la
3 | Adelina Balsalia, de origen italiano, fue la primera maestra de música de Eduardo. Poseedora de una voz extraordinaria a la que en varias ocasiones su hijo hacía referencia. declamación profesional. Fue la primera y única recitadora profesional de América y llegó a ser la más ilustre de las intérpretes de la poesía castellana. http://www.biogra-
fiasyvidas.com/biografia/s/singerman.htm
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Dossier

Dossier
rante la presidencia de Hernan-
do Siles Reyes (1882 – 1942),
el compositor Eduardo Caba,
obtuvo apoyo financiero para
continuar sus estudios en Ma-
drid a donde viajó a media-
dos de 1927 en compañía de
su familia7.
A mediados de 1927 Caba
se instala en Madrid, toma cla-
ses con Joaquín Turina y Pérez
Casas. Allí conoce al musicó-
logo y notable crítico musical
Adolfo Salazar quien lo incluye
en su libro Música y Músicos de
Hoy8 y en el diario El Sol, le de-
dica un magnífico comentario a
su obra.
Posteriormente realiza una
exitosa gira por varios países
de Europa que es bruscamente
interrumpida debido al cambio
de gobierno boliviano.
Carlos Blanco Galindo fue
presidente del 28 de junio de
1930 al 5 de marzo de 1931.
Este gobierno deroga el decre-
to supremo anterior, dejando a
Caba y su familia sin los medios
económicos necesarios para
subsistir en Europa.
Aún así, Caba permanece en
Europa por algún tiempo más.
Sin embargo, para su retorno
debe pedir ayuda al entonces
Ministro de Bolivia en París,
don Simón I Patiño, quien ge-
nerosamente apoya al compo-
sitor en apuros. Caba retorna
a Buenos aires en compañía de
su familia a bordo del vapor Il
Conte Rosso de la compañía
Lloyd Sabauto. Eduardo Caba, obtuvo apoyo
Estos barcos italianos eran
muy apreciados debido al con- financiero para continuar sus estudios
fort y la calidad de sus servicios en Madrid a donde viajó a mediados
superiores a los de otras em- de 1927 en compañía de su familia
presas. Más abiertos sobre el

Foto: David Illanes

7 | Presencia literaria, domingo 12 de junio de 1966
“Eduardo Caba: Apuntes sobre su vida y su obra”. Gover
Zárate.
8 | Editorial Mundo Latino, Madrid, 1928
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Dossier

Dossier
Los hermanos Caba Balsalia: Fernando, María y Eduardo.

Foto: David Illanes

mar, en ellos era posible pasear,
practicar deportes y otras ac-
tividades y diversiones. Incluso
en la tercera clase –aquella de
los inmigrantes– se viajaba en
camarote y se disponía de agua
corriente. Es ésta una visión
diferente para aproximarse a
aquellos viajes.9
Hacemos referencia al va-
por, pues entre los documentos
en custodia del Conservatorio
Plurinacional se encontraba
una anotación manuscrita de
E. Caba al respecto. Sin duda
un recuerdo valioso para él y
su familia.
De retorno a Buenos Aires se
dedica a actividades comerciales
y posteriormente se traslada a
Montevideo donde vive junto
a su familia durante dos años.
En 1935 en la ciudad de
Montevideo, se realiza un con-
cierto del célebre pianista cata-
lán Ricardo Viñes donde estrena acto de Arte y Cultura Popular y, la segunda en- rán11 de la Revista Lyra12 le hace a Caba un repor-
el Aire Indio N. 5 de dedicado a trada, en el programa musical de la velada. 10- taje extenso en el que entre otras cosas decía:
él.10 La revista Resonancias dice “Presentación de Eduardo Caba” por María V. de “Todos los grandes intérpretes que de paso por La
“según la información recopila- Muller, 4 de junio de 1936. (1 folio mecanogra- Paz o en Buenos Aires donde estuvo muchas veces
da en este documento, Viñes es- fiado). 11- “La música en Bolivia” por Eduardo tomaron contacto con sus composiciones, se con-
trenó el 19 de enero de 1935 La Caba. (4 folios mecanografiados, numerados, con virtieron en sus heraldos entusiastas, entre ellos
leyenda a Dostoyevski de Hum- anotaciones manuscritas). el más ilustre Paco Aguilar que transcribió para su
berto Allende y Aire Indio de Bo- Posteriormente menciona un programa de laúd algunas de las canciones más bellas de Caba y
livia N. 5 de Eduardo Caba”. concierto en donde se interpretan aires indios: se complacía incansablemente de ofrecerlas como
Su vida en Montevideo está Del 1 al 6 y los Cantares indios: 1.- Kollavina, encores obligados de sus conciertos.Y también Ri-
registrada en dos entradas del 2.- Korikilla, 3.- Flor de Bronce 4.- Flor de amor 5.- cardo Viñes, el eminente pianista y Ninon Vallin,
Blam (Boletín Latinoameri- Pollera nueva y 6.- La Hilandera. la admirada cantante quienes presentaron suce-
cano de Música del año 1937, En el piano, Hugo Balzo quien estudió a su sivamente en París algunos de los Aires y de los
volumen 3, editado por el mu- vez con Ricardo Viñes, Maurice Ravel y Alfredo Cantos Indios.
sicólogo Francisco Curt Lange Casella entre otros y, en la voz, Nilda Muller La Reveu Musical Henri Prunieres13 saludó en-
(Editorial Cooperativa Inte- (1911­1999). Nilda Müller nació en Montevideo. tonces el advenimiento de la música de Caba a los
ramericana de Compositores, Se desempeñó como pianista, cantante, docen- programas de conciertos exaltándola con férvido
1937), donde hace referencia te y periodista alcanzando gran relevancia en la entusiasmo como una nueva y rica forma de ex-
a Caba. La primera es una ref- música coral. presión artística.14
erencia a una fotografía donde En el verano 1947, el periodista Juan Manuel Uno de quienes difundieron la obra de Caba
se lo nombra junto a su esposa Puente, a través de la soprano Emma Rosa Fer- fue Ricardo Viñes Roda (Lérida, 5 de febrero de
y a otras personas durante un
11 | Criterio -Volumen 16, Números 813-835 - Página 260. La soprano Emma Rosa Ferrán cuya voz de calidad delicada y de manejo exacto nos llamó la atención. Mucho ha
progresado esta inteligente cantante desde que la oímos hace algunos años y los solos a su cargo...
9 | Los barcos de Carlos Gardel. Georges Galopa.Tra- 12 | Revista Lyra. AñoV Nº 43-44 Buenos Aires, Marzo-abril de 1947.
ducción: Ana Turón. R.A.F.P Nº 10/4 D 86 11 14. 13 | La Revue musicale - Números 239-245 - Página 113. Henry Prunières ... Le “ nationalisme música” a été le mouvement le plus intense et le plus généralisé dans ces pays
10 | Revista Resonancias, Números 1-5 Instituto d’Amérique. … Le colombien Guillermo Uribe Olguinécrit des œuvres transcendant estandisqu’EduardoCaba, dont l’œuvre a une grande saveurindigène, 103 La Musique en
de Música, Pontificia Universidad Católica de Chile, Ámerique Latine au.
1997. 14 | http://es.wikipedia.org/wiki/Ricardo_Viñes
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Dossier

Dossier
1875 - Barcelona, 29 de abril de 1943), pianista Aires como Marguerite (Gounod), convirtién-
español formado en Barcelona y París, que triun- dose en favorita del público porteño regresando
fó en toda Europa como intérprete y divulgador durante veinte temporadas. Entre 1953 y 1959,
de la moderna música francesa y española. Gran fue profesora en el conservatorio de Montevideo.
amigo de Maurice Ravel, Claude Debussy y Man- Falleció en 1961 en su residencia La Sauvagère,
uel de Falla. Este último le dedicó la obra “Noches cerca de Lyon.15
en los jardines de España”. Fue maestro de piano Tenía razón don Eduardo Caba. A partir de allí
de Francis Poulenc. su obra “caminaría sola”.Y es que todo lo expues-
Ricardo Viñes difundió la obra de Caba en nu- to no hace sino confirmar la enorme estima que
merosas oportunidades. De su colección privada en todas partes tenían por este músico boliviano,
pudimos obtener el manuscrito del Aire Indio Nº 5 extraordinario tanto en su obra como en su forma A partir de allí su obra
que Eduardo Caba dedicó al pianista catalán. En la de vivir.
copia del manuscrito se pueden ver las digitacio- Eduardo Caba retornó de Buenos Aires a La “caminaría sola”.Y es que
nes anotadas por el pianista, célebre por su touché, Paz el año 1943 para hacerse cargo de la direc- todo lo expuesto no hace sino
el uso virtuoso de los pedales y, sobre todo, por ción del Conservatorio Nacional de Música. Ese
las sonoridades que lograba en el instrumento. es un capítulo de su vida –sus últimos diez años– confirmar la enorme estima
Otra intérprete de renombre que generosa- aún no investigado, pero lo cierto es que en el que en todas partes tenían
mente se ocupó de difundir la obra de Eduardo cargo de director del Conservatorio estuvo poco por este músico boliviano,
Caba, fue la célebre soprano francesa Ninon Ve- tiempo. Es lógico suponer la cantidad de intrigas
llin (1886-1961), una cantante versátil que abor- y envidias que su presencia suscitó. extraordinario tanto en su obra
dó el recital, la ópera y la opereta con el mismo
éxito. Simboliza el encanto francés de esa época
Argentina, Uruguay y Europa lo acogieron
de una manera generosa siempre. Sin embargo,
como en su forma de vivir.
y sus grabaciones de Werther y Manon de Masse- su último destino, la ciudad de La Paz, pese a la
net junto al tenor Georges Thill son consideradas pensión vitalicia que el gobierno de Villarroel le
de referencia. concediera y que más tarde pasó a su viuda, aún
Vellín estudió en el Conservatorio de Lyon le debe mucho. Un ejemplo doloroso de ello es el
conquistando éxitos con interpretaciones de anunciado estreno del poema sinfónico Illimani,
obras de Debussy de quien estrenó los Troispoè- que debía llevarse a cabo y que nunca fue estrena-
mes de Stéphane Mallarmé. Además de Debussy, do por falta de voluntad institucional. Es una de
colaboró con otros compositores de la época: Al- las obras perdidas de Caba, obra de gran aliento
bert Roussel, Reynaldo Hahn, André Messager, que, según su autor, tenía tres partes y era para
Xavier Leroux, Louis Beyot, Marguerite Béclard orquesta sinfónica y coro.
Foto: David Illanes

D’Harcourt y Joaquín Nin. Aún queda mucho por buscar y por escu-
Actuó en París, Roma, La Scala, San Francisco, char de la trascendente obra de este enorme
y en 1916 debutó en el Teatro Colón de Buenos músico boliviano.

15 | http://es.wikipedia.org/wiki/Ninon_Vallin
18 19
Dossier

Dossier
Resumen
de una aventura Javier Parrado | Compositor

E l año 1999, Andrés Eich-

mann y Carlos Seoane,
que tenían a su cargo el
gestión de Nicolás Suarez como
director, apoyó un proyecto de
investigación sobre la música

Foto: David Illanes

hoy desparecido Departamento boliviana, previo concurso in-
de Musicología del Viceministe- terno. Gracias a este apoyo pu-
rio de Cultura, nos recomenda- dimos encontrar en los archivos
ron visitar la Biblioteca Conde de esta institución, una obra
Duque, en Madrid, para buscar olvidada de Caba: Himno al sol,
datos sobre música boliviana. versión dedicada a Adolfo Sala-
Allí estaba el Aire Indio Nº 2 de zar y publicada en La Paz por la
Eduardo Caba, además de algu- Editorial Musical de Víctor T.
nos datos sobre la relación del Loayza, sin año de edición. Esta
compositor boliviano con el obra y el Aire Indio Nº 6, están
cuarteto Paco Aguilar, histórico dedicados a este importante
grupo de laudes que en la déca- musicólogo que conoció Caba
da de los años treinta, estrenó durante su estadía en Madrid.
obras de importantes composi- Después de constatar que los
tores españoles. Aquellos datos, primeros 6 Aires Indios y los 6
fascinantes e imposible de ig- Cantares Indios tuvieron varias
norarlos mencionaban también ediciones en Buenos Aires, en-
que incluso Igor Stravinsky ha- contramos que Caba trabajó allí
bía tenido contacto con ellos. bajo el pseudónimo de Pedro
Al año siguiente, la pianis- Colque. La sociedad de derecho
ta Mariana Alandia Navajas, mi autoral argentina SADAIC, aún
esposa, fue invitada a inaugurar mantiene en sus registros tres
el primer Festival de Música obras, reflejo de la faceta de
Boliviana para Canto y Piano músico popular y folklórico de
en la ciudad de La Paz. La elec- Eduardo Caba.
ción del programa implicó una Después de varias consul-
pequeña investigación para se- tas a bibliotecas y archivos de
leccionar obras representativas Norte y Sud América vía correo
que muestren un panorama de electrónico. Dos archivos nos
la música boliviana desde el si- enviaron partituras de Caba:
glo XIX. Ese fue el momento 1. La biblioteca de la Funda-
en el que oficialmente, la bús- ción Vicente Emilio Soho en
queda de la obra del compo- Venezuela conserva una co-
sitor Eduardo Caba se inició pia de la Leyenda Keshua (que
junto a Mariana. es parte de la serie Potosí
En el 2002, el Conservatorio escrita en 1936). Esta par-
Retrato a lápiz de Eduardo Caba por HM Paz | Buenos Aires | 1 de enero de 1947 Nacional de Música, durante la titura fue seleccionada por
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Dossier

Dossier
Foto: David Illanes
Francisco Kurt Lange para el Boletín Latino- lla Imperial (Publicado en 1910
americano de Música, Suplemento música l Vol: 4 en el “Álbum del Centenario” a
Nº 4 (Octubre 1938). Esta publicación ahora cargo de Braulio Pinto en con-
es considerada fundamental en la historia de la memoración del primer cente-
música latinoamericana. nario del pronunciamiento por
2. La Houghton Library de la Universidad la independencia de Potosí), y
Harvard tiene el manuscrito del Aire Indio Nº una copia de un pequeño ma-
5 (con el sello de Ricardo Viñes) en la colec- nuscrito con la melodía de Vi-
ción Nicolas Slonimsky. En Buenos Aires, el cuñita (puño y letra de Caba).
año 1934, Caba dedicó este manuscrito al También nos contactó con
pianista español Ricardo Viñes, nada menos Agustín Fernández, compositor
que amigo e intérprete de Maurice Ravel, boliviano residente en Ingla-
Claude Debussy y Manuel de Falla. Viñes in- terra que muy generosamente
terpretó esta obra posteriormente en Monte- nos mandó una copia digital del
video y Paris. manuscrito de una canción de
En mayo de 2002 en el 4º Encuentro de Com- Caba Pollera nueva.
positores e Intérpretes Latinoamericanos de Belo Para estas fechas quedaban
Horizonte, Brasil, pudimos obtener la grabación muy pocas personas que ha-
de la Leyenda Keshua interpretada por la pianista bían conocido y hablado con
argentina Beatriz Balzi. Esta pianista dejó un im- Eduardo Caba. Entre las que
portantísimo legado de 7 discos dedicados a la accedieron a ser entrevistadas
música latinoamericana. Bolivia está representada estaban Teresa Palmero de So-
en esta colección por dos compositores: Eduardo ria, Jessie Viscarra Pinch y Gus-
Caba y Cergio Prudencio. tavo Navarre padre. Pudimos
El año 2003, el número 14 de revista del PIEB confirmar que Caba tocaba el
T’inzakos publicó una parte del trabajo realiza- charango además del piano y
do para el Conservatorio, a partir de este año y que asistía a los ensayos de la
hasta el 2008, mantuvimos contactos telefónicos Orquesta Sinfónica Nacional
cada semestre con la hija de Eduardo Caba, María cuando Erich Eisner era el di-
Adelia Caba Huergo. Fue imposible obtener más rector, quien además, orquestó
datos debido al celo con que protegió los manus- 12 obras de Caba en esa época:
critos y documentos de su padre. Los 6 primeros Aires Indios y sus
El año 2004 buscando el Cuarteto Kollana, es- 6 canciones publicadas en ver-
crito por Caba, es que nos contactamos con el siones a dos voces y orquesta
actual Cuarteto Aguilar. En 1986 se fundó esta sinfónica. Las partituras manus-
agrupación buscando reproducir la sonoridad critas están desde aquella época
original del histórico Cuarteto Aguilar para el en los archivos de la Orquesta
que Caba escribió Kollana. Recibimos un pro- Sinfónica Nacional.
grama del concierto del 8 de febrero de ese año Los manuscritos de Caba
en Madrid, con un programa histórico dedicado permanecieron en propiedad
al repertorio del cuarteto de laudes Paco Agui- de su hija María Adelia, hasta su
lar, en el programa figura una obra de Caba: muerte el año 2009. Este fondo
Aire Indio. documental fue entregado por
En ese momento consideramos perdido el los herederos al Conservatorio
Cuarteto Kollana, ya que los integrantes del cuar- Nacional de Música en calidad Los manuscritos de
teto Aguilar no pudieron volver a España en vida
debido a la dictadura de Franco, dejando una par-
de custodia. Meses después,
Mariana Alandia Navajas fue in-
Caba permanecieron
te de su repertorio en Buenos Aires. vitada por dicha institución para en propiedad de su
Debemos agradecer a Teresa Palmero de Soria estrenar 3 nuevos Aires Indios, hija María Adelia,
el habernos impulsado de nuevo, al entregarnos los números 7, 9 y 10 a partir
copias de otros manuscritos de Caba. En octubre de los manuscritos, en el mar- hasta su muerte el
de 2007 nos entregó dos partituras: El vals Vi- co de su Festival de Música Bo- Mariana Alandia y Javier Parrado revisando partituras de E.Caba año 2009
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Dossier

Dossier
La obra de
liviana. Este fondo documental fue adquirido institución Oldrich Halas pudimos realizar
por la Fundación Cultural del Banco Central una reveladora entrevista al señor Inarra antes
de Bolivia y está actualmente resguardado en de su fallecimiento. Analizando estos nuevos

Eduardo Caba
el Archivo y Biblioteca Nacionales de Bolivia datos que nos permitieron conocer más sobre
(Sucre), donde están a disposición de los in- la vida de Eduardo Caba, es posible confirmar
vestigadores y consta de aproximadamente que parte de su obra continúa perdida.
47 obras. El año 2014, confrontando varios manus-
Esperanza Tellez, directora del Conservato-
rio en aquel entonces, nos autorizó a revisar
critos del Poema de la Quena, la obra pudo ser
estrenada por Mariana Alandia y Christian
Catálogo provisional
este fondo documental para verificar y com- Azturizaga en Potosí el 23 de mayo, junto a Javier Parrado
plementar el primer inventario que realizaron otra obra de piano solo inédita. Este evento se
con buen tino Oldrich Halas (actual director realizó gracias al patrocinio del Ministerio de A la fecha de redacción de este artículo las obras citadas a continuación se hallan en los
del Conservatorio) y sus alumnos. Ahí estaba la Culturas, el Conservatorio Plurinacional de siguientes archivos bolivianos: Archivo y Biblioteca Nacionales de Bolivia, Biblioteca
partitura de Kollana junto a numerosas obras. Música, la Universidad Tomás Frías y la Funda- del Conservatorio Plurinacional de Música y en poder de varias personas particulares.
Al no encontrarse recursos para publicar estas ción Cultural del Banco Central de Bolivia.
partituras, tuvimos que esperar por espacio de Mientras este recuento se escribía, las bús-
dos años para continuar con el estudio de este quedas en el internet revelan lo verdalmente Obras para piano
patrimonio boliviano. internacional que fue Eduardo Caba. La bús- Aires Indios 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, [8], 9 y 10. Berceuse
El 2010, Mariana Alandia al fin pudo acce- queda continúa. Consideramos la obra con el íncipit Andante
der a los manuscritos durante como el Aire Indio [8] porque Eduardo Caba Obras Sueltas

Foto: David Illanes

una visita al Archivo Nacional copió, al final de este manuscrito, el texto que “?”
en Sucre. Este mismo año, utilizó en las publicaciones de los primeros seis Himno al sol
Cergio Prudencio reveló a Aires Indios. (versión de Eduardo Caba)
Caba como hombre de iz- 8 motivos folklóricos
quierda al enviarle a Mariana
el artículo de Omar Corrado: Impresiones de Europa Obras de cámara
“Práctica política del comu- Francia El poema de la quena
nismo en Buenos Aires, 1943- Italia Versión 1 para violín y piano.
1946” de la Revista Afuera. España Versión 2 para flauta, oboe,
“Los testimonios de amistad piano y timbales.
y solidaridad latinoamericana Caba nos dejó un listado obras en la que figura Kollana
existieron en los círculos del el subtítulo “Londres” con un signo de interroga- Ballet para cuarteto de
PC (Partido Comunista) du- ción. La anteriormente mencionada obra con Laudes. Serie Keshua-aymara
rante estos años. Los artistas el íncipit Andante está basada en la música del Nº 1 Danza de la imillas
se reunieron para felicitar y Big Ben de Londres y podría hipotéticamente Nº 2 Danza de los achachi
despedir al compositor bo- ser una de las Impresiones de Europa. Esta Nº 3 Danza de la (ahuchias) payas
liviano Eduardo Caba, resi- melodía sonaba al menos en dos relojes pú- Nº 4 Danza delos Yokallas
dente en Buenos Aires, que blicos de la ciudad de La Paz (plaza Murillo y Aire Indio 1
regresaba a su país para ha- plaza Uyuni) Transcripción sencilla para orquesta de cuer-
cerse cargo de la dirección Serie Potosí das.
del Conservatorio Nacional Danza keshua
de Música de La Paz”. Monólogo keshua Cantares indios (para canto y piano)
El año 2011 el señor Jor- Leyenda keshua Kollavina
ge Inarra Caba, sobrino nieto Preludios Kapuri (La hilandera)
de Eduardo Caba, entregó al Preludio en la menor, Rojo Flor de amor
Conservatorio Plurinacional Preludio en re menor, Azul Kori killa
de Música otro fondo do- Preludio en re mayor Pollera nueva
cumental más pequeño con Preludio en do sostenido menor Khantutas
documentos, fotos y artícu- Obras de juventud Flor de bronce
los de prensa sobre la vida de Villa Imperial, vals Romancillo
Caba. Gracias a las gestiones Vals Crepuscular
del actual director de esta
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Dossier

Dossier
final escrito en varios colores tiene el título: Aire
Indio 10)
Al mar
El hada y los dos jorobados (Fragmento para canto
y piano)
Fragmento (obra folklórica escrita para piano fir-
mada con el pseudónimo de Cada: Pedro Colque)
Fragmentos y apuntes para voz, violín, piano y
canto y piano.

Obras extraviadas que están menciona-

das en documentos publicados en vida de
Caba
Marchas
Mazurcas
Valses
Fiesta India (queda solamente la portada)
Poema del charango (para piano y orquesta)
Poema sinfónico Illimani
Fotos: David Illanes

Obras registradas en SADAIC (Sociedad

L
Argentina de Autores y Compositores de
Música) Partitura manuscrita de Eduardo Caba os sonidos hacen a la mú-
Caras bonitas. sica, pero no siempre son

Por un
Canciones Mi hermosa americana. Registrada con el pseudóni- música, de hecho, el so-
Lied del misterio gentil mo Pedro Colque nido por sí mismo es ajeno a la
Romanza Vida mía. Registrada con el pseudónimo Pedro música, pero las conmovedoras
Canción escolar “Ochalay bandera mía” Colque. representaciones que proponen
Himno a los Rotarios las artes musicales solo se rea-
Indiecita a la manera popular Probable obra folklórica y popular listada lizan en el fenómeno auditivo,
[sin título] en un documento de puño y letra de Caba entonces, las teorías musicales,
Bailecitos los sistemas de notación, y los

indio
Obras incompletas y fragmentos Cuecas otros metalenguajes expresi-
Pastoril (Esta obra es una versión incompleta del Pasacalles vos, confluyen todos ellos, en
Aire Indio 10. Existen dos manuscritos para gui- Kaluyos la forma sensible del sonido, ahí
tarra o arpa cuya estructura armónica está incom- Santo Katata el arte musical aparece frente a
pleta respecto de la versión final para piano, ade- Villancicos de navidad nuestros sentidos en su máximo
más la escritura para la guitarra no es adecuada Cacharpaya esplendor, abierto a las intuicio-
para este instrumento. En uno de los manuscritos nes de nuestra conciencia, des-
Caba señaló que esta obra fue reescrita en 1948 (Varios títulos o referencias a géneros populares o pertando nuestra imaginación
como el Aire Indio 8. Sin embargo, el manuscrito folklóricos son ilegibles) al mundo de la obra, en ese jue-
Gabriel Salinas | Antropólogo go doble de lo que ofrecen las
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Dossier

Dossier
sensaciones, y los sentidos que Creemos que esta es la me- tesis de que “La geografía suena”,
les atribuimos. jor forma de abordar desde y a partir de esta constatación,
No cualquier sonido produ- las palabras, el valor de la mú- buscará construir un lenguaje
ce música, ni cualquier música sica de un gran compositor musical, para evocar “los estados
simplemente suena, la música boliviano, como fue Eduardo interiores que la geografía propone
son los sonidos organizados por Caba, en ese propósito, que- y que son los que nos identifican a
una conciencia creadora, es de- remos formular una perspec- los bolivianos” 2. Esta noción, rica
cir, por una subjetividad que ac- tiva de análisis para abordar su en connotaciones que refieren
túa desde un horizonte histórico trabajo desde la mirada de los a las búsquedas de identidad
y cultural. La música entonces, estudios culturales. cuyas trayectorias atraviesan la
parece estrechar un puente en- Dentro de la tradición mu- música boliviana, incluso aun
tre la experiencia subjetiva del sical boliviana reciente, A. Vi- en nuestros días, nos hace pal-
fenómeno natural (físico) de la llalpando escribió en alguna pable nuevamente aquella sen-
acústica, y la experiencia social ocasión sobre las relaciones del sibilidad propia de la música
(objetiva, externa, cultural) contexto boliviano y la creación en el concepto nietzscheano,
de realizar un lenguaje de los musical, en el breve ensayo ti- esa ida y vuelta que recorre el
sonidos. Nietzsche reparó en tulado “Entorno al carácter de la mundo y sus formas de vida,
esta cuestión con gran lucidez, música en Bolivia”, y plantea una para concluir en el mundo so-
señalando la música como un idea semejante a la que hemos noro de la obra; pero aun más,
lenguaje ensimismado en la voz propuesto en los párrafos ante- nos convoca a poner atención
del sujeto-creador, a diferen- riores, pero desde la perspec- sobre este movimiento, este ir y
cia del lenguaje mimético del tiva de una música boliviana ya venir sobre el contexto cultural
artista apolíneo que alude en dada, cuyas construcciones ex- e histórico en busca de identi-
su obra, directamente a la apa- presivas se pretenden entender ficaciones, como clave para la
riencia sensible del mundo, en en la referencia al contexto de creación de una música propia-
cambio la música (de carácter donde emergen. Este trabajo de mente boliviana a principios del
dionisiaco) crea su propio uni- Villalpando en la literatura so- siglo XX.
verso sensible con sus recursos, bre música boliviana, es cierta- Es decir, allá donde existía
y habla directamente a través mente valioso porque desde su música, pero no había aun una
de las emociones con las que se perspectiva vanguardista, busca identidad boliviana, donde todo
identifican sus oyentes (el “otro” rastrear los elementos comunes recién empezaba a construirse
para Lacan), formando una co- a la música andina que puedan en el nuevo y caótico horizonte
munidad, creándola y recreán- ser señalados como una cons- de la vida republicana, ese mo-
dola. He ahí el carácter maravi- tante, así el autor reafirmara su vimiento de apropiación del en-

Fotos: David Illanes

lloso de la música, su mediación
fascinante entre lo abstracto y
lo concreto, que como lengua-
je, se refiere a sí misma en el Documentos de Eduardo Caba en el Conservatorio Plurinacional de Música
plano de sus significantes sen-
sibles, los sonidos, pero que en como un lenguaje estéticamente sensible. Preci-
su forma de organizarse, en su samente en sus Investigaciones Filosóficas, Witt-
sintaxis, abren una sensibilidad genstein escribió "Imaginar un lenguaje significa
mayor, que nos remite a la pro- imaginar una forma de vida" para poner relevancia
funda experiencia de estar vivos sobre la relación inextricable entre pensamiento,
en un mundo sensiblemente lenguaje, y cultura, un principio que aplicado a
humano, con el que todos nos la música –entendida como un lenguaje construi-
podemos identificar. do en sus propios términos por una subjetividad
Ahí encontramos el valor de creadora–, no es sino la presentación sensible de
cada música en particular, en la un mundo social, cultural e histórico, en la repre-
forma como se organizan los sentación personal y estética de su creador, aque-
sonidos, que es a la vez la forma llo que E. Said define como las transgresiones de
particular, en la que nos hablan la música1
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Dossier

Dossier
torno fue la génesis de la música solo cuestionaban una agenda rimenta políticamente desde la subalternidad, y arte, en “la configuración de un espacio específico, la
de este país, ahí un sentido de política colonial de cara a Euro- el valor del trabajo de Caba es expresar esa expe- circunscripción de una esfera particular de experiencia,
identidad se convierte en len- pa, sino también dentro de los riencia, tomar partido, visibilizar lo que se pre- de objetos planteados como comunes y que responden a
guaje musical, en tanto propo- nuevos estados latinoamerica- tende negar en la situación real de cuestionar un una decisión común, de sujetos considerados capaces de
ne una representación colectiva nos, acaso disputando espacios orden dominante occidental. designar a esos objetos y de argumentar sobre ellos” 3.
de exploración y apropiación de representación para las na- En esa dimensión se destaca el aporte de Caba, Para concluir, volvemos sobre el trabajo
estética, y en esa dimensión ciones indígenas, mediante la en su particularización del arte musical boliviano, de la etnomusicóloga Anna Gruszczyńska-
es que el trabajo de Eduar- incorporación de otras visiones que nos permite diferenciarlo del propio Roncal Ziółkowska, que aborda el concepto de “Taki”
do Caba, adquiere una de sus estéticas en el arte musical. que vuelve sobre formas musicales locales, pero como un vestigio andino de la concepción preco-
grandes distinciones. El tránsito de por ejemplo sin construir un discurso estético que se reafirme lombina de forma musical. En su investigación “El
Nos referimos, a un proce- las refinadas mazurcas de Mo- en la diferencia, como lo hacen por ejemplo los poder del sonido”, rastrea esta noción en las diversas
so que si bien no ha conclui- desta Sanjines a la Kollavina de “Aires Indios” del maestro potosino, que a diferen- crónicas y relaciones que han llegado hasta nues-
do –porque el sentido de un Caba, representa una apertura cia de las cuecas y los bailecitos, se aferran clara- tros días, analizando las referencias a la música
principio de identidad es por sí estética plena, que se reafirma mente a una sonoridad pentató- antes de la conquista española,
mismo dinámico –, a principios
del siglo XX asume un rol fun-
en la búsqueda de una identidad
musical nutrida por referencias
nica, mucho más próxima con
la música rural, en circunstan-
el trabajo de pero además, mediante un es-
tudio etnográfico realizado en
damental en las construcciones al contexto social más amplio cias en las que se vive un deba- Caba incorpora el presente, nos permite descu-
estéticas locales; y no se trata de la nueva republica, y que ha- te político respecto a la cultura sonoridades andinas brir la vigencia de la lógica mu-
de un fenómeno boliviano, sino bla del paso de una estabilidad boliviana, donde se construyen sical que encierra el “Taki” en
mas bien continental, que atañe formal de la música occidental, dicotomías entrelazadas en dos de la música quechua las comunidades andinas actua-
a las primeros discursos estéti- a la singularidad creativa de la polos que se agrupan entre lo y aymara del espacio les. El “Taki” es pues “un modelo
cos de una política cultural la- nueva música boliviana. En este blanco y lo indígena, lo moder- melódico-rítmico, que desempeña la
tinoamericana. Si en México las paso, se platea una ruptura en- no y lo vernáculo, lo urbano y rural boliviano función de un signo simbólico en
figuras de Silvestre Revueltas y tre la reafirmación de la tradi- lo rural. En ese contexto, las la transmisión social de la infor-
Carlos Chávez se alzaban en el ción dominante y su innovación cuecas y bailecitos representan una apropiación mación” 4, y la autora lo identifica con la caracte-
horizonte, así como en Brasil reflexiva, porque de todos mo- hibrida, casi espontáneamente suscitada por el rización castellana de los cronistas con el “Tono”.
Heitor Villa-Lobos, en Bolivia dos, ambas composiciones mu- consumo cultural urbano/blanco/moderno, que Nos interesa este aspecto vivo de la tradición mu-
emergían también Simeón Ron- sicales parten del lenguaje bási- sin desmerecer su valor y aporte, no parecen to- sical andina, porque queremos llamar la atención
cal y Eduardo Caba, en aquel co del sistema tonal occidental, mar partido del mismo modo que la propuesta sobre las posibles dimensiones semánticas de la
movimiento musical hetero- no obstante, el trabajo de Caba estética de Caba, que además será legitimada por serie Aires Indios, en tanto “Aire” o “Tono”, e in-
géneo que muchas veces se ha incorpora sonoridades andinas el autor en los escenarios centrales de la cultu- cluso “Aria” en italiano, refieren en música, a una
identificado con el surgimiento de la música quechua y aymara ra oficial, ya que no debemos olvidar que Caba melodía. Mostrándonos que la emblemática serie
del nacionalismo latinoameri- del espacio rural boliviano, en trabajara intensamente la mayor parte de su vida “Aires Indios” de Caba, así como toda su música,
cano, quizás como analogía del cuyo caso, se podría insinuar entre Europa y la metrópolis bonaerense, lo que parece proponer una recuperación de la música
nacionalismo que reacciona al un tipo de asimilación de lo implica una legitimación de las representacio- indígena, en un sentido más profundo de lo que
wagnerianismo dominante en andino en la estética occiden- nes indígenas asociadas a lo boliviano. Recorde- es evidente.
la música occidental, pero que tal, pero esto pasaría por alto mos que Jacques Ranciere, define lo político del (Dedicado a Gunther Vilar K.)
realmente debe interpretarse el sentido político de la inno-
como un fenómeno cultural vación de Caba en el contexto
que de ningún modo conoce un histórico boliviano, donde pre-
molde previo en la experiencia cisamente se debate el lugar de
de occidente, sino mas bien, las culturas indígenas-rurales en
como un proceso de interpe- la conformación del nuevo es- Bibliografía
lación e innovación frente a un tado-nación, una figura política
orden colonial dominante, y por de corte moderno y occidental 1.- Said, E. (2007) “Elaboraciones musicales”, Editorial Debate: España
esta razón, como un gesto esté- que se impuso en el proceso re-
tico y político de un incipiente volucionario desde los sectores 2.- Entrevista de Rubén Vargas citada en: Rosso, C. yWietuchter, B. (2005) “La geografía Suena”. Plural
discurso postcolonial, cuando criollos-blancos, terratenientes Editores: La Paz
menos, en la medida que estas y urbanos del antiguo régimen
nuevas propuestas estético-mu- colonial. Lo boliviano entonces, 3.- Ranciere, J. (2011) “El mal estar en la estética”. Capital Intelectual: Buenos Aires
sicales, enarbolaban reivindica- de ningún modo esta por fuera
ciones sociales avanzadas que no de lo occidental, pero se expe- 4.- Gruszczyńska-Ziółkowska, A. (1995) “El poder del sonido”. Ediciones Abya-Yala: Ecuador
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Allen Ginsberg

Literatura
Literatura

en el Mercado Lanza Rodrigo Olavarría | Escritor

En abril de 1960, el célebre poeta norteamericano Allen Gins-

berg visitó la La Paz. Recurriendo a las anotaciones de su diario
y otras pesquisas, el escritor chileno Rodrigo Olavarría, traduc-
tor del poeta beat, reconstruye su paso por esta ciudad.

“To La Paz—The ship revving up—seatbelts fastened”

Allen Ginsberg, Diarios Inéditos.

E n 1959 Allen Ginsberg

fue invitado a participar
del "Primer Encuentro
de Escritores Americanos" en la
Universidad de Concepción, in-
caba penetrar esa otra reali-
dad, habitada por las voces de
los muertos y las sutiles tramas
del subconsciente.
El 17 de enero de 1960 fue
vitación extendida por Fernan- recibido por la prensa chilena
do Alegría, un poeta y profesor junto a Lawrence Ferlinghetti y,
chileno que en 1957 publicó la de inmediato partieron rumbo
primera traducción íntegra de a Concepción donde anunció
Aullido en la revista de la So- una conferencia y una lectura
ciedad de Escritores de Chile. de sus poemas, ocasiones en
Ginsberg sintió que la invitación que se volvió el favorito de los
era una vuelta de mano de Ale- asistentes, cito del periódico El
gría, quien había publicado su Sur: “Allen Ginsberg y Lawren-
traducción sin darle aviso, pero ce Ferlinghetti fueron los es-
no se hizo mala sangre, pensó critores más populares entre la
que era la ocasión de seguir los juventud penquista, a la salida
pasos de William S. Burroughs, de las sesiones diarias siempre
quien en 1953 viajó a Perú en había un grupo de jóvenes que
busca del Yage o Ayahuasca. esperaban pacientemente que
No se trataba de viajar en los norteamericanos les firma-
busca de drogas exóticas, sino ran un autógrafo.”
de ampliar la capacidad vi- Las jornadas de reflexión
sionaria del poeta, un impe- sobre los problemas de la cul-
rativo dictado por Rimbaud, tura en Sudamérica y el apoyo
que Ginsberg perseguía desde al estalinismo de la mayoría de
Iustración: Sheila Alvarado

1948, cuando declaró escu- los asistentes aburrieron a Gins-

char la voz de William Blake y berg, quien apenas terminado
ser asediado por un león en su el encuentro viajó al sur de Chi-
departamento. Ginsberg bus- le, rumbo a Calbuco, un pueblo
32 33

Literatura
Literatura

donde el poeta Hugo Después de la escala en Arica, una reedición de diez mil co- en condiciones similares a los
Zambelli le ofreció Ginsberg apenas podía con- pias de Aullido y fuera de los mineros del carbón en la mina
alojamiento y paz para tener su emoción al volar por EEUU se multiplicaban las edi- chilena de Lota, es decir, apenas
dar los toques finales encima de los Andes, obser- ciones piratas y las apariciones podían costear su alimentación
a su poema “Kaddish”, vando cuán puro era el desier- en revistas. y un techo.
el inmenso poe- to mientras el avión se alzaba En la misma carta señala que En la madrugada del 9 de
ma que escribió a su sobre los volcanes y los picos Bolivia es el lugar más intere- abril Ginsberg despertó con
madre muerta. nevados, al mismo tiempo que sante donde ha estado, como disparos que sonaban en los ce-
A fines de febre- una mosca en la ventana junto a México o Tánger y parecido a rros y una ruidosa banda en la
ro regresó a Santiago su asiento, se restregaba las pa- la Casbah, calles que parecen Plaza Murillo, era el aniversario
y se alojó en casa de tas y el avión se movía como un escaleras y, por lejos, el primer de la revolución de 1952. Un
Nicanor Parra, visitó bote enloquecido. lugar que valía la pena visitar en camión pasó junto a su habita-
a Pablo de Rokha en Al descender desde el ae- este viaje. Algo que lo sorpren- ción en la calle Socobaya car-
el Hotel Bristol, pasó ropuerto hacia La Paz estaba dió fue el hallazgo en una tienda gando una multitud en miniatu-
las tardes con Jorge deslumbrado por este inmenso de antigüedades frente a su ho- ra que gritaba: “Viva La Paz” y
Teillier, Teófilo Cid y cañón cubierto por una ciudad, tel de unos kakemonos japone- “Viva la Revolución”, mientras
Stella Díaz Varín en el lo compara con el Gran Cañón ses, esos rollos que se cuelgan la única persona que pasaba
bar Il Bosco, realizó una de Colorado diciendo que era, de una pared con dibujos o ca- por las calles era un borracho
clase magistral sobre la más o menos, del mismo tama- ligrafía. Compró uno, ilustrado enclenque. Hacia las dos de la
poesía actual en EEUU ño aunque no tan alocado. El con lo que llamó verdes mon- tarde apareció una
en la Universidad de
Chile e investigó sobre
primer día recorrió el centro
de la ciudad alucinado por la
tañas cubistas por treinta dóla-
res y, lamentó no tener dinero
multitud que lleva-
ba una gigantesca
El primer día
el latué una planta tóxi- presencia de la lengua aimara para comprar los cuatro, uno bandera de Bolivia recorrió el centro de
ca a la que se atribuye y las mujeres de largas tren- de los cuales representaba diez y la plaza se llenó la ciudad alucinado
Tapa de la edición de Kaddish de un efecto delirante, no zas sentadas en las veredas con budas sentados. de gente que pron-
Anagrama.Traducción de Rodrigo precisamente enteógeno. sombreros bombines y, por la Unos días después afirma to estaba montada por la presencia de
Olavarría. A las siete de la mañana noche, después de comer pes- que Bolivia es como Paterson, sobre las estatuas y la lengua aimara y
del 1 de abril, Allen Ginsberg cado frito en una esquina empe- una tranquila ciudad del estado los árboles.
tomó un avión en dirección a zó a sentir el efecto del soroche, de New Jersey, pero con revól- Esa noche, en las mujeres de largas
La Paz, hizo anotaciones sobre que se manifestó como náusea veres. Escribe en el Café Gally la Plaza Murillo, trenzas sentadas
la geografía que divisaba desde
lo alto, el valle central de Chi-
y dolor de cabeza durante al
menos un día.
y toma mate de coca, mientras
políticos bigotudos y de ante-
se escucharon los
discursos de Víc-
en las veredas con
le, la niebla y la cordillera de la Tres días después de llegar ojos gruesos discuten y gesticu- tor Paz Estenssoro sombreros bombines
costa en el horizonte. Luego, e instalarse en el Hotel Torino lan haciendo volar las figuras de y del futuro presi-
hacia el oriente, las colinas y de la calle Socobaya, después de plata que llevan prendidas en la dente chileno Salvador Allende,
los ríos formados por los des- recorrer obsesivamente el mer- solapa de sus chaquetas. Al prin- cuya oratoria discurrió según
hielos de los Andes. Ya en el cado Lanza comiendo guisos le cipio estuvo maravillado ante el Ginsberg, como “un llanto den-
desierto de Atacama, avistó los escribió a su pareja, el poeta hecho de que se vendiera coca tro de un sueño por la belleza
salares del norte de Chile, que Peter Orlovsky, indicando qué en todas partes, pero masticarla del socialismo ruso”. De forma
no se comparan al vastísimo sa- hacer en caso de recibir algo de y probarla como mate resultó inevitable esta imagen le recor-
lar de Uyuni, salares que com- dinero. Porque, pese a lo barato una decepción enorme, pues es- dó los discursos que escuchó en
paró a las obras del surrealista que era para Ginsberg recorrer peraba obtener de ella un efecto la década del treinta, cuando su
Yves Tanguy. Sudamérica, este fue un finan- similar al de la benzedrina madre lo llevaba a ver a Israel
Ginsberg planeaba quedar- ciado a medida que se realizaba, La pobreza y la falta de edu- Amter, un fundador del Partido
se dos semanas en La Paz, con gracias a las regalías de Aullido cación que veía lo deprimieron, Comunista de los EEUU. Y esa
un plan más turístico que el y a los adelantos que su editor, todo el mundo parecía estar ha- misma noche soñó con su ma-
que emprendería una vez llega- Lawrence Ferlinghetti, tuvo a blando sobre reformas políticas, dre, Naomi Ginsberg, una ju-
do a Lima, donde dedicaría su bien enviarle. La situación de pero se le hizo evidente que la día rusa y comunista que había
energía a contactar gente que Ginsberg, pese a ser modesta, gente en el poder era corrupta muerto en 1956, en una casa
lo pudiera dirigir a un maestro era envidiable para cualquier y que explotaban de mala for- de locos. A la mañana siguien-
ayahuasquero con quien poder poeta, City Lights Books ha- ma a la inmensa población in- te, desnudo en su habitación
obtener sus soñadas visiones. bía recientemente encargado dígena. Los mineros trabajaban del hotel escribe que la tragedia
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Literatura
Literatura

de Naomi es que debió volver En La Paz, la noche del viernes 15 de abril, se

a Rusia después de la revolu- encontró con el vía crucis y la representación del
ción para vivir en el estado de martirio de Cristo, una efigie que paseaba por la
los trabajadores y no quedarse plaza Murillo rumbo a la Catedral acompañada
en los EEUU desgañitándose de una banda militar, una silenciosa multitud de
contra el capitalismo, de hecho, indígenas y políticos de lentes oscuros con som-
señala: “en realidad, mi familia breros en las manos. La efigie de un judío bar-
pertenecía a un pequeño de- budo de treinta y tres años, como él mismo, que
partamento de Moscú, donde desapareció volando sobre la multitud y los te-
todos trabajaríamos como pro- chos coloniales rumbo al mercado Lanza.
fesores y contadores”. Al día siguiente, viajó a Palca por el día, la
La idea de visitar la Amazo- lluvia, las resbalosas carreteras y un grupo de
nía se frustró al conocer el es- indígenas borrachos que llevaban la wiphala y
tado de los caminos y el tiempo agitaban mástiles blancos sobre sus cabezas lo
que tomaría ir y volver a La Paz, intimidaron. Esa noche, en un café de la calle
pero eso no le impidió a Gins- Comercio vio a dos intelectuales debatir sobre la
berg explorar los alrededores de situación política mientras en otra mesa había un
Sorata en camiones cargados de hombre idéntico a su hermano Eugene, hundido
plátanos y campesinos a través bajo el peso de su tragedia, con anteojos y una
de estrechos caminos que des- calva incipiente.
cendían a valles nublados que le El domingo de resurrección, después de ver
hicieron sentir que viajaba entre en el cine Escenas de la vida, la pasión y la muerte
nubes. Volvió a La Paz y luego de N. S. J. C., una película muda y en blanco y ne-
partió a Coroico, lugar que uti- gro, escribió un poema donde, acongojado, pide
lizó como base de operaciones la muerte del esqueleto que triunfa por encima
para visitar la selva de Caranavi, de las políticas que liberarían al pueblo boliviano,
donde se maravilló con los lo- pese a los discursos esperanzados en el palacio de
ros y pasó las noches durmien- gobierno y, donde se ve a sí mismo y a los ocho
do junto a la mano de obra de millones de bolivianos, como un cuerpo de je-
las cosechas. Sus pies estaban sucristos que esperan el fin de su sufrimiento, la
ampollados y adoloridos por muerte la resurrección.
causa de unos zapatos de traba- La estadía de Ginsberg en La Paz acabó el vein-
jo nuevos y sufría la pérdida de te de abril cuando tomó un bus en la intersección
un abrigo lleno de medicinas y de las calles Buenos Aires & Tumusla a las cinco
mapas en un bus. Luego las em- de la mañana. No se detuvo en Tiahuanaco, siguió
prendió al valle de Chulumani de frente hasta Desaguadero donde veinte buses
que, según el dueño de la hostal esperaban la apertura de la puerta que los dejaría
en Coroico, era tan grande que ingresar al Perú. La última imagen de Bolivia que
se podía escuchar el silbido de registró en sus diarios fue la de un cementerio rui-
una hormiga. Como corolario noso donde, en medio de un centenar de tumbas
de su recorrido selvático anotó anónimas, encontró una con su nombre intacto.
en su diario: “Me estoy viendo Allen Ginsberg estaba determinado, no volvería a
a mí mismo, mientras exploro los EEUU hasta probar la ayahuasca, hasta obtener
Bolivia estoy visitando un área las visiones.
de mí mismo”.

Iustración: Sheila Alvarado

Las ilustraciones de las páginas 28 y 33 pertenecen a la artista plástica peruna Sheila
Alvarado, a quien agradecemos su autorización para reproducirlas.
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Literatura
Literatura

TO FRANK O’HARA & JOHN ASHBERY & KENNETH KOCH A FRANK O’HARA & JOHN ASHBERY & KENNETH KOCH

How real is Bolivia Cuán real es Bolivia

With its snowy Andes lifting over the modern city Con sus nevados Andes que elevan la ciudad moderna
Now that one is in La Paz Ahora que uno está en La Paz
Which means the Peace in Spanish Que en inglés significa Peace
Tho the natives speak their native tongue Aunque los nativos hablan su propia lengua
Especially the women in brown bowler hats Especialmente las mujeres con sus sobreros bombín
Sitting in the mud with their hands over their noses Sentadas en el barro con las manos sobre sus narices
Selling black potatos and blue onions Vendiendo papas negras y cebollas azules
In the marketplace which covers the hillside En el mercado que cubre un lado de la colina
Over which one can see electrical towers Sobre la cual uno puede ver las torres eléctricas
and airplanes landing from Santiago and Lima Caracas y los aviones que aterrizan desde Santiago y Lima Caracas
It is strange how real Bolivia is Es extraño cuán real es Bolivia
Its Capital cupped in a valley in the Altiplano Con su capital en una copa en un valle del Altiplano
Two miles up in the sky A dos millas de altura en el cielo
Poema inédito de Allen Ginsberg

Poema inédito de Allen Ginsberg

So that I have a headache and continually take aspirin Que me producen dolor de cabeza y tomo aspirina a cada rato
Which is relatively expensive tho the taxis are 10 cents Que es relativamente cara aunque los taxis cuesten 10 centavos
And the poverty seems especially created to make me seem a Prince Y la pobreza parece especialmente hecha para hacerme sentir un Príncipe
With my beard and black hat and dungarees Con mi barba y mi sombrero negro y mi overol
Strolling thru the market buying silver flies, spiders & butterflies Yendo por el mercado comprando moscas, arañas & mariposas de plata
And green and purple shawls the ladies use Y los chales verdes y morados que usan las damas
To carry babies and garbage in Para cargar sus guaguas y la basura
While I watch them over rich green pig stews Mientras las miro sobre enjundiosos guisos verdes de cerdo
In the Rembrandtian restaurant filled with waiting bearded prophets En el restaurant rembrandtiano lleno de expectantes profetas barbudos
Dressed in drags and ancient grey hats over their white brows Harapientos con antiquísimos sombreros grises sobre sus blancos ceños
All the same I feel a little out of place in Bolivia A pesar de todo, me siento fuera de lugar en Bolivia
Which was beautiful name in my geography book Que era un hermoso nombre en mi libro de geografía
Lazing alone in my hotel room with two extra empty beds Flojeando en mi pieza de hotel con dos camas extras vacías
Tho I have seen various unhoused Indian boys Aunque he visto a varios muchachos indígenas sin hogar
I’d gladly share my solitude with, not knowing their names— Con los cuales gustoso compartiría mi soledad, sin saber sus nombres—
and the Coca leaf does not really get me high as I expected y las hojas de Coca no me prenden tanto como esperaba
so that I masturbated 3 times this week de modo que me masturbé tres veces esta semana
and wrote postcards to all my friends y escribí postales a todos mis amigos
in NY, Paris, Florence & Kyoto en NY, París, Florencia & Kioto
—I think I’ll take a trip to Macchu Pichu —Creo que voy a viajar a Macchu Pichu
Which is a famous Inca ruined city in Peru. Que es una famosa y ruinosa ciudadela Inca en el Perú.

La Paz, april, 1960 La Paz, abril, 1960

‘To Frank O’Hara, John Ashbery and Kenneth Koch’© 2014, Allen Ginsberg. Traducción de Rodrigo Olavarría
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Literatura
Literatura

Las astucias de E l realismo mágico tiene

una anécdota clave en la
Macedonia y que hacían crujir
la madera por la desesperación
concepto de obstáculo episte-
mológico, y como soy un lector

Gabo
vida de Gabriel García de clavos y tornillos tratando de impresionista y no conceptual,
Márquez. Su novela Cien años de desenclavarse. La explicación me quedó una conclusión im-
soledad, fundadora del género, del gitano es elocuente: Las plícita en el libro: que el pen-
tenía cuartillas borroneadas sin cosas tienen vida propia; sólo samiento “científico” del siglo
orden ni concierto porque el hay que despertarles el ánima. XVIII se vuelve una literatura
escritor no hallaba las armonías Entonces José Arcadio Buendía, del absurdo o simplemente
precisas, los acordes para inter- “cuya desaforada imaginación del humor popular. Entre mu-
pretar su canción, y entonces iba siempre más lejos que el chos ejemplos, sólo voy a citar
decidió tomar unas vacaciones ingenio de la naturaleza” cree unos cuantos: la supuesta afi-
junto a su familia; pero a medio poder usar los lingotes para nidad de los astros, los metales
camino dio con la clave y las va- desenterrar el oro de la tierra y la salud humana, la condi-
Ramón Rocha Monroy | Escritor caciones se terminaron, porque y cambia su mulo y una partida ción esencial del gato y el lla-
la familia entera retornó y el de chivos por los preciados fie- mado “efecto mariposa”, que
escritor se encerró a redactar, rros en una típica expresión del continúa siendo explotado en
ahora sí, la gesta que lo llevó al pensamiento precientífico que a el cine y, naturalmente, en la
final al Premio Nobel. Como la primera provocación hace ge- literatura. Veamos.
para confirmar que lo último neralizaciones abusivas. Durante la Edad Media y el
que uno debe desearle a una hija El realismo mágico abun- Renacimiento recrudeció una
es que se case con un escritor, da en estos ejemplos, como concepción que atribuye una
esos seres tan aburridos que son el de los hijos incestuosos “analogía entre los astros y los
capaces de suspender una vaca- que nacen con rabo de cerdo, metales, entre los metales y las
ción y encerrarse en su escri- en otra generalización abusi- partes del cuerpo. De ahí una
torio tan sólo por haber descu- va de la moral popular, que especie de triángulo universal
bierto una clave de su narrativa. traspone sus límites y genera que une el Cielo, la Tierra y el
La clave consistía en algo sen- consecuencias genéticas. Hombre” 1, que se proyecta al
cillo: en Macondo, los hechos La lectura del género con- “tratamiento de las enferme-
más ordinarios en el mundo movió a mi generación, no así dades”. “Para cada enfermedad
moderno eran sobrenaturales, a la siguiente, que menospreció del hombre, cada desarmonía
mientras los hechos sobrenatu- el legado de García Márquez, accidental de un órgano, el re-
rales eran los más comunes. Así quizá porque era más conscien- medio apropiado resulta ser el
el coronel Aureliano Buendía, te de su tradición de clasemedie- metal que está en relación con
frente al pelotón de fusilamien- ros urbanos letrados, tan al mar- el planeta análogo al órgano en-
to, había de recordar la tarde gen del medio rural, que era fermo”. La misma afinidad se
en que su padre lo llevó a co- caldo de cultivo de la magia y encuentra entre las piedras pre-
nocer el hielo. ¡El hielo! ¡Agua la imaginación más desaforadas. ciosas. Así la amatista, el ónix,
dura en el calor de Aracataca, La clase media urbana letrada, el rubí, el diamante son piedras
o de Macondo! En cambio, era de la cual están hechos escrito- afines a los signos del Zodíaco;
perfectamente natural que Re- res y lectores, no cree en apa- y es razonable suponer que en
medios la Bella ascendiera a los recidos; la educación en todos esta forma de pensar radica la
cielos sábanas y todo, mientras sus ciclos le enseña a subordi- costumbre de usar una cinta
las colgaba en los alambres. nar las puertas de la percepción roja en la muñeca para evitar
En las páginas iniciales de esa a una sola de las facultades, la el amartelo.
novela fundadora de una visión razón, que está en la base del Jean Baptiste Fayol (1672)
del mundo aparece Melquíades, pensamiento científico. afirma que “los cambios de los
el gitano, arrastrando dos lingo- Entonces releí La formación reinos y de las religiones no
tes de fierro que eran la octava del pensamiento científico, de Gas- provienen sino del cambio de
maravilla de los alquimistas de tón Bachelard, el creador del los planetas de un lugar a otro”.
1 | BACHELARD, Gastón: La formación del espíritu científico, Siglo XXI Argentina Editores, 3ª edición, 1974. Primera edición en español, 1948. Las citas son de este libro.
Foto: Isabel Hernández (Colita)
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Literatura
Literatura

(…) Mediante un cálculo del movimiento del Esos territorios desdeñados nes arbitrarias, sin fundamento, científicos y su conocimiento de
pequeño círculo que transporta el centro de la por la razón occidental, pero tales como algunas expresiones la ciencia era avanzado. Poco an-
excéntrica alrededor de la circunferencia, se po- próximos a otras fuentes de la de la medicina natural, que pos- tes de morir, reunió en un audi-
dría conocer la época precisa de la ruina de las percepción como la observación tulan la maca, la coca, la stevia torio de su casa a un centenar de
monarquías presentes”. Jean Bodin decía que “los directa, la intuición, el tinkazo, y otras hierbas como remedios científicos, varios de ellos Pre-
Cometas son las almas de los Grandes y Santos el lenguaje de los sueños, eran universales para todos los males, mios Nobel. Cada silla del au-
Personajes que abandonan la tierra subiendo en afines a la alquimia. Quizás por puesto que son antioxidantes, ditorio era de un estilo distinto,
triunfo en el firmamento; de donde resulta que eso el propio Coronel Buendía nutritivos, hipotensos, antidia- todas finas, y él seguía los deba-
los pueblos abandonados por esas hermosas al- buscaba la piedra filosofal, cómo béticos, revigorizantes sexuales, tes desde su lecho de enfermo,
mas, que aplacan la cólera de Dios, sufren el convertir cualquier metal en anticancerígenos, en suma, la cubierto de sondas, sueros y tu-
hambre, son atacados por enfermedades conta- oro, y al final de su experiencia, panacea universal que los neó- bos de oxígeno. Es curioso ver
giosas, y sufren las desgracias de las guerras ci- cuando le preguntaron qué pa- fitos buscan, por ejemplo, en la en un documental famoso cómo
viles”. El mismo Fayol dice que “el gato se aviene recía ese cuerpo oblongo y omi- ingestión de magnesia o de ajo los científicos discuten sobre la
con Saturno y la Luna, y le gusta tanto la hierba noso que secaba en la sartén dijo con limón u otras vainas, como ciencia con mayor pasión y agre-
valeriana que cuando ésta se recoge bajo la con- una sola palabra: Mierda. No era si fueran remedios para todo. sividad que los obreros o cam-
junción de aquellos dos astros, se reúnen todos oro, era puchi o parecía serlo. Basta la intervención de la pesinos en una asamblea popu-
los gatos en el lugar donde ella se encuentra. Hay Dice Bachelard que la obser- razón para poner las cosas en su lar, como para pensar en la rela-
quienes sostienen que este animal es venenoso, y vación directa es amiga de las ge- sitio, acotar las investigaciones, tividad de las leyes de la ciencia.
que su veneno está en el pelo y en la cabeza: pero neralizaciones abusivas, propias dar más relevancia a las excep- Pero, volviendo a Bachelard, lo
yo creo que está sólo en la cabeza puesto que es- de pajpacos y merolicos, y es un ciones que a las generalizacio- que sirve de la ciencia ya supe-
tos espíritus animales que crecen en plenilunio, y obstáculo epistemológico para nes abusivas y actuar, perdonen rada por la razón es puramente
disminuyen en novilunio, atacan únicamente en el desarrollo del pensamiento la expresión, como aguafiestas, literario. Un personaje literario
plenilunio, saliendo de sus ojos para comunicar científico, que no se apoya en la porque eso hace un científico que cree en los cuatro elemen-
su veneno. Tres gotas de sangre de un gato ma- observación directa sino en el cuando se topa con un neófito: tos (y no en los centenares que
cho, extraída de una pequeña vena situada debajo análisis matemático. Aun más: la neutralizar sus ilusiones y redu- descubrió Mendeleiev) o en los
de la cola son buenas en contra del mal caduco, ciencia superada por la razón, es cirlas al mínimo. milagros de Santa Rita, en el
su carne abre las hemorroides y purga la sangre decir, la ciencia antigua, de los Un literato usa la razón sólo bestiario alimentado por tantas
melancólica, su hígado cocido y bebido en el vino se activan las mezclas y las fer- inicios del uso de la razón a la para componer su narración, mentalidades célebres o en las
antes del acceso es útil para la fiebre cuartana, y mentaciones agitando los fras- explosión del siglo XVIII, parece pero no el argumento. Ahí está explicaciones sobrenaturales
para la gota, la grasa de un gato castrado ablanda, cos? Sacudid pues a los lactan- hoy un capítulo del humorismo la clave. Salvador Dalí usaba de de fenómenos terrestres, es un
calienta y disipa los humores de la gota, su piel es tes después de cada mamada”. o de la literatura del absurdo. la perfección matemática para la personaje exitoso. En cambio,
muy buena sobre el estómago, sobre las articu- Por último, a Nicolás Lémery Basta leer las notas de Hipó- composición de sus cuadros más no lo es, porque no tiene nin-
laciones, y sobre las junturas, calienta las partes (1680) “aquello que hierve crates, de Tales, Anaximandro y delirantes, y es fácil seguir la guna gracia, un científico, un
debilitadas por los humores fríos, su excremento en su retorta le es suficiente Anaxímenes, como también del huella del psicoanálisis, la bom- aguafiestas, un frecuentador de
hace crecer el pelo. Quien lleve encima hierba para formarse una imagen de propio Diderot, redactor de la ba atómica, la cuarta dimensión la razón occidental.
valeriana puede llevarse el gato que quiera sin lo que ocurre en el centro de Enciclopedia, para reírse de sus y la estructura del ADN en su De eso parece estar teñido
aprensión. Este animal se cura los ojos por el uso la Tierra”. apreciaciones aparentemente pintura. Cuando viajaba no se el realismo mágico. En fin, es
de la valeriana”. Las conclusiones de Bache- científicas y sus generalizacio- reunía con artistas sino con una hipótesis.
Todavía hoy se esgrime el tema de la nariz de lard sobre el espíritu precien-
Cleopatra en el llamado “efecto mariposa”, ex- tífico no son desdeñables: las
plotado en el cine y la literatura contemporá- metáforas que abundan en él
neos. Bachelard dice: “Se nos repite que levantan- “tienden a completarse, a ter-
do un dedo modificamos el centro de gravedad minar en el reino de la imagen”;
de la Tierra y que esta débil acción determina una y “El aspecto literario es sin
reacción en las antípodas. ¡Como si el centro de embargo un signo importante,
la gravedad de la tierra, cuando se le considera generalmente un mal signo, de
precisamente como el conjunto de los átomos en los libros precientíficos”. Quizá
continua vibración que lo constituyen, no fuera entonces el realismo mágico sea
otra cosa que un punto estadístico!” esa “vasta Weltanschaung” de la
En fin: la costumbre de sacudir a los lactan- que habla Bachelard; esa supra-
tes para garantizar la mejor absorción de la le- determinación que proviene de
che merece de Bachelard este comentario: “¿No una generalización a ultranza.
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Literatura
Literatura

a una vaca que tenía gusanos en la oreja, y vi caer que la realidad. Lo más lejos que he podido llegar
los gusanos muertos mientras transcurría la ora- es a trasponerla con recursos poéticos, pero no
ción. Aquel hombre aseguraba que podía hacer la hay una sola línea en ninguno de mis libros que no
misma cura a distancia, siempre que le hicieran la tenga su origen en un hecho real. (…)
descripción del animal y le indicaran el lugar en Mi experiencia de escritor más difícil fue la
que se encontraba. El 8 de mayo de 1902, el vol- preparación de El otoño del patriarca. Durante casi
cán Mont Pelé, en la isla Martinica, destruyó en 10 años leí todo lo que me fue posible sobre los
pocos minutos el puerto de Saint Pierre y mató y dictadores de América Latina, y en especial del
sepultó en lava a la totalidad de sus 30.000 habi- Caribe, con el propósito de que el libro que pen-
tantes. Salvo uno: Ludger Sylvaris, el único preso saba escribir se pareciera lo menos posible a la
de la población, que fue protegido por la estruc- realidad. Cada paso era una desilusión. La intui-
tura invulnerable de la celda individual que le ha- ción de Juan Vicente Gómez era mucho más pene-
bían construido para que no pudiera escapar. trante que una verdadera facultad adivinatoria. El
Sólo en México había que escribir muchos doctor Duvalier, en Haití había hecho exterminar
volúmenes para expresar su realidad increíble. los perros negros en el país, porque uno de sus
Después de casi 20 años de estar aquí, yo podría enemigos, tratando de escapar a la persecución
pasar todavía horas enteras como lo he hecho del tirano se había escabullido de su condición
tantas veces, contemplando una vasija de frijo- humana y se había convertido en perro negro. El
les saltarines. Racionalistas benévolos me han doctor Francia, cuyo prestigio de filósofo era tan

Una realidad que no

explicado que su movilidad se debe a una larva extenso que mereció un estudio de Carlyle, cerró
viva que tienen dentro, pero la explicación me a la república del Paraguay como si fuera una casa
parece pobre: lo maravilloso no es que los frijo- y sólo dejó abierta una ventana para que entra-
les se muevan porque tengan una larva dentro, ra el correo. Nuestro Antonio López de Santana

cabe en el idioma
sino que tengan una larva dentro para que puedan enteró su propia pierna en funerales espléndidos.
moverse. (…) La mano cortada de Lope de Aguirre navegó río
Esa realidad increíble alcanza su densidad abajo durante varios días, y quienes la veían pa-

U
máxima en el Caribe que, en rigor, se extiende sar se estremecían de horror, pensando que aún
n problema muy serio que nuestra reali- (por el norte) hasta el sur de los Estados Unidos, en aquel estado aquella mano asesina podía blan-
dad desmesurada plantea a la literatura, En 1979 Gabriel García Márquez escribió, y por el sur hasta el Brasil. No se piense que es dir un puñal. Anastasio Somoza García, padre
es el de la insuficiencia de las palabras. bajo el título de Fantasía y creación artística en un delirio expansionista. No: es que el Caribe del actual, tenía en el patio de su casa un jardín
Cuando hablamos de un río, lo más lejos que pue- América Latina y el Caribe*, un sabroso texto no es sólo un área geográfica, como por supues- zoológico con jaulas de dos compartimientos: en
de llegar un lector europeo es a imaginarse algo del que compartimos algunos fragmen- to lo creen los geógrafos, sino un área cultural uno estaban encerradas las fieras, y en el otro,
tan grande como el Danubio, que tiene 2790 ki- tos, como complemento o eco al texto de muy homogénea. separado apenas por una reja de hierro, estaban
lómetros. Es difícil que se imagine, si no se le des- Ramón Rocha Monroy, a poco tiempo de En el Caribe, a los elementos originales de las sus enemigos políticos. Maximiliano Hernández
cribe, la realidad del Amazonas, que tiene 5500 la partida del escritor colombiano. creencias primarias y concepciones mágicas an- Martínez, el dictador teósofo de El Salvador, hizo
kilómetros de longitud. Frente a Belén de Pará teriores al descubrimiento, se sumió la profusa forrar con papel rojo todo el alumbrado público
no se alcanza a ver la otra orilla, y es más ancho variedad de culturas que confluyeron en los años del país para combatir una epidemia de saram-
que el mar Báltico. Cuando nosotros escribimos De modo que sería necesario crear todo un siguientes en un sincretismo mágico cuyo interés pión, y había inventado un péndulo que ponía so-
la palabra tempestad, los europeos piensan en re- sistema de palabras nuevas para el tamaño de artístico y cuya propia fecundidad artística son bre los alimentos antes de comer, para averiguar
lámpagos y truenos, pero no es fácil que estén nuestra realidad. Los ejemplos de esa necesidad inagotables. La contribución africana fue forzada si no estaban envenenados. La estatua de Mora-
concibiendo el mismo fenómeno que nosotros son interminables. F. W. Up de Graff, un explo- e indignante, pero afortunada. En esa encruci- zán que aún existe en Tegucigalpa es en realidad
queremos representar. Lo mismo ocurre, por rador holandés que recorrió el alto Amazonas a jada del mundo, se forjó un sentido de libertad del mariscal Ney: la comisión oficial que viajó a
ejemplo, con la palabra lluvia. En la cordillera de principios de siglo (XX), dice que encontró un sin término, una realidad sin Dios ni ley, donde Londres a buscarla, resolvió que era más barato
los Andes, según la descripción que hizo para los arroyo de agua hirviendo donde se hacían huevos cada quién sintió que le era posible hacer lo que comprar una estatua olvidada en un depósito, que
franceses otro francés llamado Javier Marimier, duros en cinco minutos, y que había pasado por quería sin límites de ninguna clase: y los bandole- mandar a hacer una auténtica de Morazán.
hay tempestades que pueden durar hasta cinco una región donde no se podía hablar en voz alta ros amanecían convertidos en reyes, los prófugos En síntesis, los escritores de América Latina y
meses. “Quienes no hayan visto esas tormentas porque se desataban aguaceros torrenciales. En en almirantes, las prostitutas en gobernadoras. Y el Caribe, tenemos que reconocer, con la mano
–dice– no podrán formarse una idea de la violen- algún lugar de la costa del Caribe de Colombia yo también lo contrario. en el corazón, que la realidad es mejor escritor
cia con que se desarrollan” (…). vi a un hombre rezar una oración secreta frente Yo nací y crecí en el Caribe. Lo conozco país que nosotros. Nuestro destino, y tal vez nuestra
por país, isla por isla, y tal vez de allí provenga mi gloria, es tratar de imitarla con humildad, y lo
* Gabriel García Márquez, La soledad de América Latina. Escritos sobre arte y literatura 1948 – 1984. Se- frustración de que nunca se me ha ocurrido nada mejor que nos sea posible.
lección y prólogo Víctor Rodríguez Núñez. Editorial Arte y Literatura, Ciudad de La Habana, 1990. ni he podido hacer nada que sea más asombroso G.G.M.
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Gestión Cultural

Gestión Cultural
Fotos: Centro de la Cultura Plurinacional

E n el mes de abril, durante los días en los

que la capital cruceña fue sede de la Cum-
bre G77 + China, el Centro de la Cultu-
ra Plurinacional (CCP) dependiente de la Fun-
dación Cultural del Banco Central de Bolivia,
es un centro cultural. Sabemos
que nuestra fachada desafía a
buscar recursos creativos que
llamen la atención y nos identi-
fique como un espacio artístico.
montó una vistosa instalación urbana de grato Segunda, sabemos que, al ser
impacto, tanto para los habitantes de la ciudad, un centro cultural, contamos
como para la gran cantidad de visitantes que en con un potencial articulador
esas fechas arribaron a Santa Cruz. para los hermanos repositorios
La instalación de cinco enormes domos en ca- de la Fundación que también es
lles céntricas de la ciudad, marcó un referente
dentro de las numerosas actividades artísticas y
culturales que se realizaron en la capital cruceña
muy importante hacerlos cono-
cer. Tanto la labor misma de la
Fundación y la valiosa gestión Domos en el fértil suelo
de Santa Cruz
en lo que va del año. del patrimonio que cada re-
positorio trabaja día a día, año
La idea a año, como también que el
Los domos partieron de dos ideas necesarias CCP forma parte de esta activa
–manifiesta Silvana Vásquez, directora del Cen- red de repositorios culturales
tro– en esta nueva ruta del CCP. Primera, ne- de Bolivia.
cesitamos hacernos conocer ante la población, Entonces –continúa dicien-
pues, si bien estamos a tres cuadras de la plaza do Vásquez–, sabiendo que se
principal, 24 de Septiembre, muchas personas no cerrarían cuatro cuadras a la
sabían siquiera que este edificio blanco y grande redonda del Centro Histórico
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Gestión Cultural

Gestión Cultural
hasta la esquina Pari que es la
esquina del CCP. De esta ma-
nera trazamos un camino para
que las familias, turistas y comi-
siones de los países que vinie-
ron por la Cumbre del G77 +
China, lleguen hasta las instala-
ciones del Centro de la Cultura
Plurinacional.
Para esta instalación, se con-
vocó a los directores de los re-
positorios de la Fundación Cul-
tural y se les expuso la idea y los
propósitos ya mencionados que

Fotos: Centro de la Cultura Plurinacional

se buscaban. Tanto el Consejo
de Administración, la Secreta-
ría Ejecutiva y todos los con-
vocados, recibieron de manera
muy entusiasta y productiva
la propuesta.
Los domos se integraron al
circuito cultural llamado MO-
MOE (Siguiendo la huella de las
artes y la cultura). Un recorrido
que, gracias a los domos, se con-
de Santa Cruz de la Sierra, qué
mejor forma de alcanzar las dos
anteriores metas mencionadas,
que generando una interven-
ción urbana. Es así que surgen
los domos, como burbujas de
aire o inmensos hongos, en las
calles de la ciudad.

La instalación
Se construyeron cinco es-
tructuras en forma de domos
que representaban cada reposi-
torio hermano del Centro de la
Cultura Plurinacional. Nos re-
ferimos al Archivo y Biblioteca
Nacionales de Bolivia y La Casa
de la Libertad en Sucre; La Casa
Nacional de Moneda en Potosí;
El Museo Nacional de Arte y el
Museo Nacional de Etnografía
y Folklore de La Paz.
Cada uno de estos domos
fue dispuesto a lo largo de la
Calle René Moreno, desde la
esquina Ballivián, a una cuadra
de la plaza 24 de Septiembre,
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Gestión Cultural

Gestión Cultural
Fotos: Centro de la Cultura Plurinacional
virtió en uno de los principales Sabemos –concluye Silvana
atractivos culturales y de infor- Vásque– de un proyecto pilo-
mación turística de esos concu- to de peatonalización de una
rridos días de la Cumbre. cuadra a la redonda de la plaza,
que el Gobierno Municipal en
El futuro Santa Cruz de la Sierra quiere
El éxito de la instalación ur- impulsar, y ya estamos planifi-
bana y las estructuras construi- cando la utilización de los do-
das con ese propósito, abren mos en ese contexto. Así mis-
la oportunidad para que cada mo, en el 2015, proyectamos la
repositorio aproveche estos realización de un concurso con
domos y se pueda difundir y escuelas de distintos distritos
descentralizar aún más las pro- urbanos (implicando un traba-
puestas y actividades que realiza jo en equipo de profesores/as,
la Fundación Cultural del Banco director/a, estudiantes, madres
Central de Bolivia, a través de y padres de familia), donde los
los repositorios a su cargo. domos desplieguen su potencial
difusor y articulador.
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Patrimonio

Patrimonio
La Villa
de París
Diagnóstico y cura de un
edificio patrimonial

A una cuadra al norte de la Plaza Murillo de

la ciudad de La Paz, en la esquina forma-
da por las calles Yanacocha y Comercio, se
encuentra ubicado uno de los inmuebles más an-
tiguos de la ciudad: La Villa de París.
Pleno Centro Histórico de la urbe, el sector
alberga varias construcciones de los períodos co-
lonial y republicano, reconocidos y catalogados
como construcciones patrimoniales. La Villa de
París está reconocida como Monumento Nacio-
nal, por Decreto Supremo Nº 6520 del 5 de julio
de 1963.
De acuerdo al Plano de Identificación, Pro-
tección y Valoración Arquitectónico Urbano del
Municipio de La Paz (2011), el inmueble se en-
cuentra identificado como de Valor Monumental
“A”. Este valor, según consigna la legislación pa-
trimonial “corresponde a las áreas, conjuntos, in-
muebles y elementos que tienen valor testimonial
para la ciudad y que se deben conservar íntegra-
mente por cuanto la alteración de algún elemento
significa la pérdida irreversible del patrimonio”.

Arquitectura del edificio

Erigido en la segunda mitad del siglo XVIII,
como lo testimonia la inscripción de la portada
ubicada en el patio principal que reza: “Enero de
1768”, el edifico es de estilo barroco mestizo y,
para su construcción, se recurrió a materiales y
Foto: David Illanes

técnicas al uso en aquella época. En cuanto a los

primeros, podemos señalar la piedra, el adobe,
las tejas llamadas musleras, la madera y la caña
 Foto: David Illanes
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Patrimonio

Patrimonio
hueca. En cuanto a las técnicas, podemos seña- produciendo la erosión física y mecánica de las
lar que el sistema utilizado para su edificación fue columnas de piedra, con peligro de producirse
el de Estructura Portante, con cimientos de cal un colapso.
y canto, muros de adobe con revoque de estuco, Todos estos añadidos que anulan la ventilación,
entrepisos de madera rollizo y carrizo, estructura además de los varios muros de ladrillo construi-
de cubierta de rollizos bajo el sistema de “par y dos en los distintos niveles del inmueble, han
nudillo”, aseguradas con “tiento” o cuero de res, originado la erosión de los muros de adobe de la
sobre la cual lleva caña hueca y tejas asentadas con estructura original, así como la degradación de
barro y paja. los soportes de piedra de las arquerías de ambos
La mencionada Estructura Portante, está com- patios, lo que afecta la condición portante y es-
puesta por muros de adobe y cimientos de piedra tructural del edificio.
con mortero de cal y arena. Los muros del primer
nivel son de mayor espesor que los del nivel supe- La Cubierta
riores, lo que permite la estabilidad de los entre- La cubierta de todas las crujías del inmueble
pisos y de toda la estructura. Los muros de los ni- se encuentra en muy mal estado. Las alteraciones
veles superiores soportan la cubierta, cuya carga constructivas efectuadas al interior del inmueble,
se distribuye homogéneamente sobre los muros. han originado la proliferación de techados que
El inmueble cuenta con dos patios, que poseen cubrieron los espacios abiertos, lo cual produjo
sendas arquerías. El principal ostenta una de pie- la anulación de la iluminación y ventilación na-
dra labrada y, el otro, una de ladrillo y piedra. tural, provocando la concentración de la hume-
dad, especialmente en épocas lluviosas. Además,
Modificaciones sufridas la estructura original en las crujías sobre la calle
La construcción fue transformada a lo largo Comercio, se encuentra por debajo de la cubierta
del tiempo y sufrió adiciones y modificaciones añadida de calamina, lo que ha originado una so-
que tornaron irreconocible gran parte de su for- brecarga en toda la estructura.
ma original, habiendo degradado muchos de sus
elementos constitutivos. Así, la arquería del patio Los Muros
principal fue cubierta con revoques de cemento y La carga adicional generada por las sobrecu-
estuco. El patio mismo dejó de ser tal, pues se le biertas, causa el deterioro de las cabeceras de los
añadió una construcción que impide la visión de muros. Los muros de adobe del primer nivel pre-
la portada y la arquería. sentan en la parte inferior, problemas de erosión
Esta construcción añadida en medio del patio debidos a la concentración de humedad por el
soporta una losa de hormigón armado montada fenómeno de capilaridad. Estas alteraciones tie-
con viguetas prefabricadas, articuladas sobre la nen como causa las modificaciones realizadas a los
estructura de la arquería y lleva una cubierta de niveles de piso originales, tanto de los ambientes
policarbonato con estructura metálica, madera como de los patios, anulando toda posibilidad de
laminada y un muro de ladrillo y cemento que aireación del suelo.
cubre la totalidad del patio. En todas las plantas existen muros añadidos de
Los pilares de la arquería del segundo patio ladrillo que fueron levantados con el fin de crear
muestran un avanzado deterioro en sus basas, así ambientes para uso comercial (tiendas, restauran-
como pérdida de molduras en los capiteles. Al tes, oficinas y baños). En otros sitios, los muros
igual que la del primer patio, esta arquería sopor- originales fueron revestidos con cerámica, para lo
ta una losa de hormigón armado, construida con cual tuvieron que ser previamente revocados con
el objeto de ampliar el segundo nivel, lo que oca- cemento y arena, hecho que afectó la permeabili-
sionó la alteración del espacio abierto. dad natural del adobe.
Este tipo de alteraciones, de entrepisos añadi- Como resultado de todas estas modificaciones,
dos sobre las arquerías, ha generado una sobre- se encuentran espacios de toda medida, construi-
carga para la cual la estructura no está diseñada. dos con una diversidad de materiales que en su
Si a esto sumamos los efectos de la humedad con- mayoría resultan agresivos a las características his-
centrada por efecto del fenómeno de capilaridad, tóricas del inmueble.
vemos que los elementos constitutivos se encuen-
tran sometidos a presiones estructurales mayores,
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Fotos: David Illanes

Patrimonio

Patrimonio
Diagnóstico
Por todo lo mencionado, se con-
cluyó que el estado de conservación
del inmueble es extremadamente
malo y urge realizar intervenciones
de restauración, para rescatar la ti-
pología del inmueble y evitar posi-
bles derrumbes y pérdidas progre-
sivas de sus valores constructivos y
arquitectónicos históricos.
Dichas intervenciones deben
realizarse en cubiertas, restaurando
la cubierta original y remplazando
las cubiertas en mal estado que no
son originales, de tal forma que el
inmueble quede protegido de las
lluvias que deterioran el interior
afectando su estabilidad estructu-
ral. Asimismo, se retirarán algunos
muros y otros elementos añadidos
para poder consolidar la tipología
del inmueble. Una primera fase se
ocupará de consolidar, proteger
y salvaguardar el inmueble con la
intervencion en las cubiertas y li-
berando los elementos añadidos.

Pisos y entrepisos
Los pisos de todos los niveles
fueron alterados por incorrectas
intervenciones. Las más graves,
la construcción de losas de hor-
migón armado y el vaciado de
carpetas de cemento y fierros
Una primera fase se ocupará de sobre pisos originales de machi-
consolidar, proteger y salvaguardar hembre de madera pino.
Algunos ambientes y corre-
el inmueble con la intervencion dores de los niveles superiores
en las cubiertas y liberando los aún conservan su material ori-
ginal, como bovedillas de ladri-
elementos añadidos llo, entramado de cañahueca y
ladrillo pastelero que presentan
deterioro por efecto del mal uso
de los ambientes, la construc-
ción de elementos añadidos, la
proliferación de aves y la conse-
cuente acumulación de excre-
mentos, la cantidad de basura,
polvo y el abandono en el que se
encuentra todo el inmueble.
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Medidas asumidas
Ante esta situación, la Funda-
ción Cultural del Banco Central
de Bolivia y el Museo Nacional
de Arte, con el apoyo económi-
co de la Agencia de Cooperación
Española AECID, asumieron la
urgente tarea de intervención
preventiva del edificio para evi-
tar un deterioro mayor, ya que
está en riesgo la integridad de
la edificación.
Se trata de un trabajo de
alta especialización técnica que
involucra a varios profesionales
de diversas áreas, tanto en lo re-
ferente a la restauración del edi-
ficio, como al saneamiento del
derecho propietario del mismo,
área en el que también han teni-
do lugar superposiciones.
En lo que va del presente año
2014, se han iniciado ya los tra-
bajos de intervención que, una
vez concluidos, habrán rescata-
do este inmueble de alto valor
patrimonial que se integrará ar-
mónicamente al actual edificio
del Museo Nacional de Arte.
Una vez solucionados los as-
pectos referidos al derecho pro-
pietario de un sector del edifi-
cio, se podrá encarar la segunda
fase de restauración de La Villa
de Partís, como parte de un pro-
yecto integral que contempla
el fortalecimiento del Museo
Nacional de Arte que, con este
edificio debidamente restaura-
do, ampliará su capacidad, con-
tando con nuevos espacios ade-
cuados a sus labores de conser-
vación y difusión de los bienes
artístico patrimoniales.

Foto: David Illanes

58 Mirar, oir, leer Mirar, oir, leer 59

urge establecer parámetros que de selección y organización de Tampoco es sudoku tiempo, al esquivo
permitan realizar una selección la obra. Ella es tanto un dispo- NOVELA fantasma de X. Jun-
coherente de autores y obras, sitivo crítico como un aparato Antonio Vera to a estas historias
finalmente la capacidad de or- de recreación poética. Incide en Ed. Perra Gráfica Taller encontramos además
denar el material a partir de el sentido más denso de identi- 92 páginas las de los manuscri-
criterios establecidos bajo un ficación y organización textual, 2014 tos del desaparecido:
principio articulador o, acaso, en su ardua ponderación, con- historias heroicas,
bajo el despliegue de una vi- figurando coalescencias, deve- Antonio Vera, crítico y profesor de literatura, absurdas, bocetos in-
sión que trasunte la intensión lando afinidades, promoviendo decide intentar desprenderse de sus obsesiones completos, apuntes
del autor. secretas relaciones en la troup críticas para sumergirse en la cruda intemperie a la mitad, siempre
Tal vez enigma de fulgor –Cien de poetas elegidos y finalmente de una literatura sin asideros. Si lo ha consegui- sorprendentes, equi-
años de poesía en La Paz–, es una proponiendo una estructura y do o no, deberá decidirlo el lector. De momento, valentes, sin dejar
antología editada por la Funda- una visión de lo que, en su opi- presenta su primera novela. por ello de ser con-
Tal vez enigma de fulgor ción del Banco Central de Boli- nión, constituye un panorama Nos enfrentamos a la historia de un enigma, a tradictorios.
(Cien años de poesía en via, a fines del 2012, y recien- textual relevante. la manera más clásica de nuestras novelas queri- Tiempos fragmentarios, consecutivos pero
La Paz) temente puesta en circulación La obra se abre a partir de das: un homicidio. Sin embargo, el misterio que desgajados uno de otro, obedecen también a una
POESÍA para consideración del público dos percutores escriturales: en un momento parece ser un reto, acaso un hilo situación familiar, a nuestro ámbito local: la bo-
Selección y prólogo: Rubén lector. Como manifiesta su par- Oscar Cerruto y Jaime Saenz, conductor, se difumina, se disgrega, contamina rrachera, la resaca, los dolores, la memoria am-
Vargas te adjetiva, engloba un periodo una suerte de hito bicéfalo con todo el libro: tenemos un asesinato sin cuerpo, bigua, hacen aún más impreciso el escenario en
Fundación Cultural del Banco de cien años, con la selección poderes genitivos cuya sombra una víctima sin nombre (o cuyo nombre, al mis- que estos trayectos se van superponiendo. En me-
Central de Bolivia de 20 poetas nacidos en La Paz, (¡alta sombra!) plantea una rup- mo efecto, es X), ningún asesino aparente y un dio de todo, nos queda la mirada del narrador, su
237 Páginas más un número elegido de poe- tura con escrituras poéticas an- investigador involuntario. Una novela de intriga recorrido por los distintos espacios sin juzgarlos,
2012 mas por poeta, en 240 páginas teriores y pregna las atmósferas en la que la búsqueda, el borrador, el intento, van acaso la última trampa de un policial sin acerti-
aproximadamente. poéticas del devenir. En más, conformando un trayecto que no se mueve pre- jos: un investigador que no interpreta, que no tie-
Su antologador, el recono- en menos, o menos que me- cisamente por líneas, sino más bien por estratos, ne la necesidad de llegar a una conclusión. Algo
cido poeta y crítico, Rubén nos, su aura por cierto diferente una encima de otra, como los juegos de sudoku entonces de todos estos estratos construyen ese
Vargas, justifica este corte tem- en uno y en otro, alcanza a los que juega uno de los personajes recluido en un desamparo, esa mezcla de recuerdos y situaciones
poral a partir de la publicación poetas ulteriores, sin precisa- manicomio, sin borrar los borradores. en los que, de alguna manera, a pesar de ser el
de un libro paradigmático en la mente sobredeterminarlos. De Historias sueltas, pistas falsas, disfraces cuya protagonista, se escapan de las manos del narra-
poesía boliviana: Castalia Bár- este modo, se concibe una an- máscara esconde a la vez otro disfraz, nos llevan dor, pues van más allá de sus posibilidades, de su
bara (1899) de Ricardo Jaimes tología que rompe la linealidad por lugares desolados, salvajes, a la vez cotidianos entendimiento. Acaso, como menciona Vera en
Freire; de ahí hasta nuestros temporal de obras y autores, y y difusos. Así conocemos la casa de un guerrillero una entrevista, nuestro narrador trata también de
días –señala- es posible con- trama su propia lógica interna, en medio del monte, una fiesta de prostitutas hir- ir poco a poco arraigándose sin perder esa cons-
cebir un arco centenario de la producto de una lectura atenta, viendo a las 6 de la mañana en algún tugurio pace- tante sensación de desarraigo.
producción literaria de poetas rigurosa en la selección. ño y el living de un seudointelectual con el “ambi- Tal vez esa sea, entre todas, la más entraña-
identificados de modernos. El título, Tal vez enigma de guo y bien remunerado oficio de consultor”. Las ble historia, la que nos enfrenta a esa sensación
En cuanto a los y las poetas fulgor, procede de un verso de historias, sin tocarse, suceden simultáneamente, de visita por una era bullente e incomprensible, a
nacid@s en La Paz, el autor alu- Oscar Cerruto y acierta en acontecen sin ser afectadas por las visita de este una ciudad que transitamos sin habitar, acaso pre-
de a una población creativa de- connotar el perfil inescrutable investigador que va errante a merced del azar. tendiendo casualmente descifrar aquello que, de
finida por su procedencia geo- y luminoso de la poesía –cual Tal vez no se trata entonces de historias como cualquier modo, nos es ajeno e impenetrable. “Lo
gráfica, más de ningún modo Illimani verbal–. El lector po- trayectos, sino acaso una serie encuentros alea- que queda es algo irreconocible, que ya no sabe
El rótulo simplemente de referida a UNA supuesta iden- drá apreciar poetas, poemas, y torios; sucesos aparentemente fútiles en un mo- qué es”. Fiel a su propia naturaleza, Tampoco es
“antología” oculta, con frecuen- tidad paceña, como si ésta –más un paisaje diverso de escrituras mento cualquiera de la vida de alguien, que nos Sudoku se encuentra actualmente agotada, dejan-
cia, un conjunto de actividades virtual que real– no se dispa- y temas que sin duda reflejan un permiten ver condensada toda su historia: toda su do a los lectores en suspenso, a la espera de una
que desplegadas hacen posible rara en inasible efluvio o, peor, filón valioso de la poesía pro- fragilidad. Tal vez sea eso lo que propicia que per- decisión editorial que permita su pronta difusión.
una obra. Parte, primero, del pretendiera justificarse a partir ducida actualmente en Bolivia, sonajes tan disímiles logren en algún momento Sin embargo, anda sus propios caminos, escondi-
deseo de proponer la lectura de argumentos anclados en for- desde La Paz, que escribe e ins- convertirse en entrañables: eso que apenas atisba da en esos meandros entre literatura y realidad
de un segmento literario que mas de regionalismo dépassé. cribe en el tiempo su palabra en algún lugar de sus cicatrices, lo que no logra- por donde se cuela casualmente en las bibliotecas
se considera relevante y que es Mas, el peso gravitante que menos visible, pero sin duda la mos nunca saber de ellos, pero que se nos presen- de fisgones y aficionados. Hasta entonces, curio-
menester valorizarlo. Para ello, define Tal vez enigma de fulgor es más esencial y gravitante. ta en toda su crudeza. sidad y paciencia.
es necesario conocer aquello la lectura. Para Vargas, la lectu- De encuentro en encuentro vamos conocien-
que se pretende abordar, luego ra constituye el criterio central Edwin Guzmán Ortiz do a los personajes entrevistados y, al mismo Julia Peredo Guzmán
60 Mirar, oir, leer Mirar, oir, leer 61

Desde el lago Titicaca te han contado precisamente la de Jorge Suarez que, a través de su huir de la muerte que se traga la transmitir, sino restituir. Devolver al mundo algo
CUENTO solitario personaje, nos guía por esa La Paz de los vida en las guerras, en las revolu- de lo que el mundo le ha dado.Y así se instala des-
Selección: Adolfo Cárdenas, Manuel Vargas, años de la revolución de 1952 y con actitud poéti- ciones, en los conflictos sociales de el principio la contradicción entre escribir un
Alfonso Murillo ca describe esta dramática ciudad; Jaime Nisttahuz tan cotidianos en nuestro país y libro y la no-intención de transmitir. La tensión
Fundación Cultural del Banco Central de nos cuenta una de las tantas historias que esconde- La metamorfosis de René Behote- es, de hecho, una constante: tensión entre la vida
Bolivia rá el extinto y ya célebre Semanario Aquí, que hizo guy, quien nos lleva hasta El Alto, y el arte, entre el método y el desorden, entre el
209 páginas historia en los años de las dictaduras; Víctor Hugo con su intrincada realidad cultu- origen y el exilio, entre la herida y el alivio, entre
2012 Viscarra que nos lleva hasta la zona de Tembladerani ral. la veneración por el teatro y la tentación de pren-
donde algunos alcohólicos eligen morir “al pie del En definitiva, Desde el Lago Ti- derle fuego.
cañón”, bebiendo hasta que sus cuerpos se rindan; ticaca te han contado ofrece varie- Aquí Barba desbanda el concepto de dramaturgia
Marcela Gutiérrez, en cambio, nos describe una La dad de motivos, pretextos, tiem- en una pluralidad de dramaturgias, como la dra-
Paz de estos tiempos a través de dos amigas que, a pos y estilos de narrar y quizá, maturgia del actor, la dramaturgia del director y
pesar de todas sus desilusiones y frustraciones, afir- en este sentido, los tres compi- la dramaturgia del espectador, que se pueden re-
marán una frente a la otra, que son felices, muy fe- ladores: Manuel Vargas, Alfonso sumir en una sola: la dramaturgia orgánica. “El es-
lices y Liliana Carrillo que da vida a una joven que Murillo y Adolfo Cárdenas, tres pectáculo era para mí un organismo vivo en el cual tenía
viene de una familia de tradición bolivarista y por caminantes de la narrativa pace- que individuar no solo las partes sino también los niveles
eso mismo, decide ser del Strongest. ña y, por lo tanto, conocedores de organización, y luego sus relaciones. Dramaturgia, en-
Están también los cuentos históricos y entre ellos de sus caminos, han cumplido su tonces era un término semejante a anatomía: un modo de
eran ineludibles aquellos sobre la Guerra del Chaco cometido. trabajar prácticamente no solo sobre el organismo en su
y la Revolución del 52. En esta antología está convo- complejidad, sino sobre sus diversos órganos y estratos.”
cado José Fellman Velarde quien cuenta las simples Inés Gonzales Salas Más allá de su indudable utilidad a quienes hacen
pero bien fundadas razones de un soldado aymara teatro, leer Quemar la casa es una experiencia
para desertar de las filas del ejército boliviano y, lue- poética, pues el lenguaje del autor está cargado
go, un fusilamiento injusto y por demás absurdo. El de una poesía singular: la que emerge de la impo-
almuerzo, de Oscar Soria se introduce en el lúdico Quemar la Casa, orígenes de un director sibilidad de explicar un concepto o una vivencia
Desde el lago Titicaca te han contado es, según sus mundo de tres niños que viven la revolución del 52 TEATRO de otra forma que no sea mediante poesía. Así,
editores, la primera de nueve antologías de cuento y reproducen en sus juegos, este momento históri- Eugenio Barba en este libro, la poesía está al servicio de la cla-
boliviano. Esta primera antología recoge cuentos de co; Sonata Aymara, que desde el solitario caminar de Editorial Artezblai ridad. “Mis heridas eran parte del método, los vientos
narradores y narradoras nacidos en La Paz y produ- un hombre aymara y su micro universo, muestra un 2010 que abrazan mis supersticiones. Estos impulsos eran la
cidos en los últimos cien años. ángulo diferente de la dichosa revolución. Quemar el teatro cuerda a la cual me aferraba para no caer en una vorá-
Como se trata de una antología, siempre tienta No faltan los cuentos que transcurren en espa- ¿De dónde viene un artista? ¿Es posible transmitir gine de insensatez. A estos impulsos les ponía nombres.
la pregunta ¿Serán estos los mejores cuentos pro- cios o tiempos imaginarios como Los Buitres de Os- de forma escrita el método, la manera de hacer A veces se volvían palabras que encendían mi imagina-
ducidos en los últimos cien años? Y en ese sentido, car Cerruto con magistral narrativa, Oscarito Errá- arte de un individuo? En su libro Quemar la Casa; ción.Yo era un trapecista que oscilaba en el aire. Impo-
es probable que ésta, como otras, deba enfrentarse zuriz de María Virginia Estenssoro, Hallazgo de un orígenes de un director, Eugenio Barba intercala ca- nía un sentido y un rigor a este movimiento y lo lla-
a la polémica. Eso es algo que vamos a dejar a los tesoro de Marcial Tamayo, Vox Dei de Ana María Grisi pítulos acerca de su forma de dirigir teatro en el maba teatro. No osaba llamarlo circo. Allí el trapecista
críticos y, claro, al gusto particular de cada lector y y Esperando a los bárbaros de Virginia Ruiz. grupo que fundó hace más de cuarenta años en arriesgaba la vida. En el teatro, en peligro estaba solo
lectora. Germán Araúz nos propone una Crónica secreta Dinamarca, el “Odin Teatret”, con pasajes trascen- mi vanidad.”
Pero ¿qué ofrece esta antología? Ofrece un reco- de la Guerra del Pacífico; tan sugerente como descon- dentales de su vida. El autor, uno de los directores
rrido por los caminos que ha transitado la narrativa certador título. Alfonso Murillo compite con Araúz vivos más celebrados en el mundo, elije dos pala- Camila Urioste
producida en esta alta ciudad, desde los icónicos An- con otro cuento de sugerente título en la bella len- bras raíz para desarrollar este libro: dramaturgia
tonio Diaz Villamil, Oscar Cerruto y Alcides Argue- gua italiana: Bella Donna. y origen.
das, hasta autores actuales como Virginia Ruiz, Ana Y, por supuesto, narradores de la talla de Artu- ¿De dónde vengo? “En el verano nos protegíamos del
María Grisi y Willy Camacho, mostrando tenden- ro Borda, Néstor Taboada, Adolfo Cárdenas y René sol en la penumbra de las persianas bajas y abríamos
cias literarias de diferentes tiempos. Bascopé exhiben en esta antología su pluma mara- las ventanas al cielo solo luego del atardecer. No me
Sin afán de encasillarlos -pero si en un intento villosa. aburría. Jugaba con los botones conservados en una caja
por clasificarlos- se puede decir que esta antología Finalmente, el o la lectora puede encontrarse de cartón en la cual mi madre guardaba lo necesario
recoge una serie de cuentos que adquieren todo su con historias contemporáneas como las de Willy para coser. Durante tardes enteras alineaba los botones
sentido en el contexto paceño.Varias de las historias Camacho con La muralla, una nostálgica historia li- sobre el suelo, se volvían flotas de piratas, escuadrones
narradas transcurren en esta ciudad de culebreantes gada a la música del Luis Alberto Spinetta; Jilaña de aéreos, legiones romanas, caravanas de pioneros.Vengo de
calles, de amontonamiento de casas que se entreve- Mauricio Rodríguez que, a través de un adolescente esa caja de botones.Vengo de una noche que dura toda
ran, chocan y muerden los cerros como la descri- universitario, huye de casa y sin rumbo se pierde en la vida”.
be Jorge Suarez en Sonata Aymara. Están entre ellas el infinito altiplano quizá con el profundo deseo de En el prólogo, el autor dice que su intención no es
62 Mirar, oir, leer

Pensamiento crítico
ARTÍCULOS
Mauricio Mamani Pocoaca
H2O impresores
En el próximo número: Muro
Santos Patronos
186 páginas

lión
La rebe
2014

bjetos:
de los o
de origen chipaya; es decir, es-
tamos hablando de un descen-

e c e rámico
diente del, quizá, el pueblo más

enf oq u
antiguo de las Américas y que, La iconografía cristiana, es- hechos importantes del per- es el valor que la iglesia reco-
con lucidez no excenta de vol- pecialmente durante la Edad sonaje, profesión o condición noció a las imágenes como me-
tereanismo anticlerical (pienso Media, pretendía hacer acce- social, como por ejemplo, el dio de difusión de la enseñanza
en sus acotaciones a la obra de sible a través de las imágenes, báculo de los obispos, la tiara religiosa. Hace 300 años atrás
Xavier Albó) está pensando, todo tipo de mensajes religio- papal en San Pío V o la corona el valor didáctico de las imáge-
tanto la globalización y sus sos. Los atributos de cada uno de Santa Margarita; Patronato nes religiosas fue fundamental
peligros, como el proceso de de los santos y otros recursos del santo, como las ratas y ra- para la producción artística
cambio y sus perplejidades ”. iconográficos se fundamentan tones de San Martín de Porres y, por tanto, el conocimiento
En uno de los numerosos en las hagiografías y martiro- o los libros de santo Tomás de de la iconografía o descrip-
artículos referidos a la hoja de logios, a los que se su- ción de las imágenes
coca que contiene el libro, el man todo tipo de fuen- era para los artistas
autor, que es una autoridad en tes, desde la Biblia y los un tema de ineludible
el tema señala: “El tema de la evangelios apócrifos conocimiento.
coca aún no está definido, con- hasta las más variadas En la Casona Santi-
tinúa la polémica; sobre este leyendas piadosas. váñez de la ciudad de
tema muy pocos son los que “¿A qué te dedicas? Cochabamba, del 20
Bajo el título de Pensamiento leen y otros ni siquiera cono- encomiéndate al santo de agosto al 8 de sep-
crítico, se reúnen en este volu- cen las obras escritas sobre la patrono de tu gremio” po- tiembre se presenta
men, más de una treintena de coca, sin embargo, opinan a siblemente haya sido la exposición “Santos
artículos de prensa que el au- veces sin tener los conocimien- una frase común en Patronos” que consta
tor publicó a lo largo de más tos científicos sobre el tema. esos tiempos en que la de treinta pinturas de
de 25 años. El más antiguo data Al respecto existen más de 473 religiosidad formaba la colección Virreinal
de 1988 y los más recientes de autores entre nacionales e in- parte fundamental de de la Casa Nacional
2013. ternacionales, entre periodis- la existencia y, puesto de Moneda. Todos los
Los temas, así como la ex- tas, etnólogos y otros hombres que la Iglesia católica cuadros corresponden
tensión de los artículos, son va- de ciencia que ha escrito sobre cree en la intercesión al siglo XVIII y fue-
riados y están relacionados con la coca”. de los santos, el san- ron pintados bajo la
la antropología social y otras Mauricio Mamani Pocoa- to patrón es sinónimo técnica del óleo sobre
áreas afines, como lo muestra ca, nació en la comunidad Irpa de defensor y protec- lienzo. Uno de los as-
un recorrido por el índice del Chico, Viacha, provincia Ingavi tor. Los santos patro- pectos que pretende
volumen del cual menciona- del departamento de La Paz en nos son considerados destacar la exposición,
mos como ejemplos: Nociones 1935. En 1958 se graduó como como intercesores y abogados Aquino; atributos meramente es la constante recuperación
de antropología, Los indicado- maestro en la Escuela Normal ante Dios, sea de una nación, simbólicos como el Agnus Dei del patrimonio pictórico na-
res naturales en la antropología Rural de Warisata. En 1974 se un pueblo, un lugar, una deter- de Santa Inés, o finalmente, re- cional, porque en estos últi-
andina, Desarrollo sostenible graduó de antropólogo en la minada actividad, una congre- lacionados sólo con el nombre mos tiempos, gracias a la la-
y equilibrio ecológico, El san- Universidad Católica de Lima, gación, un clan o una familia. del santo, como las rosas en bor de la Fundación Cultural
tuario de Copacabana y los pe- Perú. Tiene un post grado en la El atributo de los santos en Santa Rosa de Lima. del Banco Central de Bolivia,
regrinos y Los campesinos del Universidad Doshisha de Kyo- las representaciones religiosas, La iconografía viene a subra- se han restaurado, en el Taller
altiplano opinan. to, Japón. Fue docente de va- siempre posee una simbología yar el valor de síntesis intelec- de Restauración que posee la
“Mauricio Mamani –dice Ja- rias universidades nacionales y exclusiva. Pueden clasificar- tual y de fuerza emocional que Casa Nacional de Moneda en
vier Medina en el prólogo del extranjeras y es autor de más se los instrumentos de marti- una imagen presenta frente a Potosí, una buena parte de
libro– es un aymara, políglota, de diez libros. rio o de tormento, milagros o una explicación razonada. Este este patrimonio.