El microrrelato
La cualidad de la síntesis, en el cuento, va mucho más allá del "no debe sobrar una
sola palabra". El problema trasciende el ámbito de la expresión, y alcanza el de la
construcción: tampoco debería sobrar ninguna escena, ninguna digresión, ningún
detalle. Es decir, el relato breve se constituye como una elipsis de su propio desarrollo,
como una reducción de sí mismo. La escritura comienza en lo narrado y continua en
sus omisiones, que son las verdaderas decisiones que debe tomar el hacedor de
cuentos. El cuento, en este sentido, aspira a una sencillez hermética: es el género que
mejor sabe guardar un secreto. Otro de los requisitos básicos del género breve es la
tensión interna: un algo a punto de estallar que sin embargo no lo hace, a cambio de
fortalecer su sugestión. El cultivo de la atmósfera, la cuidadosa construcción de un
clima -lejos de debilitar el argumento de un relato- puede ser una buena manera de
potenciar su intensidad, de abrir en abanico las posibilidades de una historia que, en
principio, se encontraba constreñida por su limitada extensión.
(...) los microcuentos constituyen un auténtico subgénero, puesto que poseen sus
pequeñas pero rigurosas leyes internas. A modo de ejemplo, puede mencionarse el
desmantelamiento de la tradicional progresión tripartita (presentación-nudo-
desenlace). Y no me refiero aquí a un simple comienzo in media res, sino a una
modalidad en la que el propio discurrir narrativo se ve desenfocado, interrumpido de
raíz. No se trata, por ejemplo, de omitir la presentación en el relato, sino de que ya no
quede claro qué es presentación, cuál es el nudo y si llega a existir un desenlace.
(...)
En cuanto a sus diferencias con estos (los relatos clásicos), puede valer la definición de
Lagmanovich a propósito de Arreola: el cuento clásico suele ser la desvelación de un
enigma, mientras el microcuento consistiría sólo en la revelación de la existencia de
dicho enigma. Tal vez eso sea, para mí, el cuento: el feliz descubrimiento de un
enigma, cuya resolución correrá a cargo tanto del narrador como del lector.
1. (...) Un microrrelato debe construirse a partir del mecanismo básico de la
elipsis: lo no dicho actuará tanto o más que lo dicho, en forma de apertura del
sentido final del cuento e incluso a veces de su mismo contexto.
2. Ahora bien, esta elipsis conlleva la imposibilidad de construir un personaje con
una psicología definida o una identidad individual, de modo que estamos ante
la segunda característica básica de los microrrelatos de nuestros tres autores:
el arquetipo. (...) El arquetipo facilita la brevedad, se presta a la reescritura y
se inscribe directamente en la tradición.
3. En último lugar -fuera ya de la propia estructura de los textos- el microrrelato
conlleva la creación de un lector nuevo, específico, habituado a desentrañar las
ironías alegóricas, a manejar la elipsis y a practicar relecturas concéntricas, lo
cual lo aproximaría al lector de poesía.
Los siguientes son algunos ejemplos.
Calidad y cantidad (Jodorowski)
No se enamoró de ella, sino de su sombra. La iba a visitar al alba, cuando su amada
era más larga.
Un sueño (Borges)
En un desierto lugar del Irán hay una no muy alta torre de piedra, sin puerta ni
ventana. En la única habitación (cuyo piso es de tierra y que tiene la forma de círculo)
hay una mesa de maderas y un banco. En esa celda circular, un hombre que se parece
a mi escribe en caracteres que no comprendo un largo poema sobre un hombre que en
otra celda circular escribe un poema sobre un hombre que en otra celda circular…El
proceso no tiene fin y nadie podrá leer lo que los prisioneros escriben.
Una inmortalidad (Almira)
El poeta de moda murió, y levantaron una estatua. Al pie grabaron uno de los
epigramas que le valieron la inmortalidad y que ahora provoca la indiferencia o la
risa, como la chistera, el corbatín y la barba de chivo del pobre busto. El Infierno no
es de fuego ni de hielo, sino de bronce
Sueño de la mariposa (Chuang Tzu)
Chuang Tzu soñó que era una mariposa. Al despertar ignoraba si era Tzu que había
soñado que era una mariposa o si era una mariposa y estaba soñando que era Tzu.
El viejo marino (Gómez de la Serna)
Al agonizar el viejo marino pidió que le acercasen un espejo para ver el mar por
última vez.
Glosario
Microrrelato: de micro- y relato. 1. m. Relato muy breve.
Ironía: modo de expresión o figura retórica que consiste en decir lo contrario de lo
que se quiere dar a entender, empleando un tono, una gesticulación o unas palabras
que insinúan la interpretación que debe hacerse
Alegoría: composición literaria o representación artística que tiene sentido simbólico.
Elipsis: supresión de una o más palabras de una frase que, desde un punto de vista
gramatical, deberían estar presentes pero sin las cuales se comprende perfectamente
el sentido de la frase.
