ARTE PREHISTÓRICO EUROPEO

EJEMPLOS Y CLASIFICACIONES

JOSÉ MANUEL RODRÍGUEZ ROLDÁN. DNI 24104114E.

Se trata de una fotografía de una Venus procedente del yacimiento checo de Dolni
Vestonice. Es una escultura de bulto y se encuadra dentro del arte mueble del Paleolítico
superior. Es de terracota (arcilla cocida a 500 – 800º C) y fue moldeada a mano. Representa
una figura femenina con las características del modelo establecido y generalizado de las
“venus paleolíticas”: tamaño pequeño, rígida y simétrica verticalidad, desnudas con expresión
explícita de la anatomía sexual, esteatopígicas (senos, vientres, ombligos, caderas y muslos
prominentes), romboidales, sin rostro (o con el rostro difuminado) y sin piernas. La venus de
la imagen que estamos comentando mide unos 11 cm de altura por 4 cm de ancho. Dos
incisiones en el rostro parecen representar toscamente los ojos. Los brazos no están
prácticamente representados y la estatua está fracturada a la altura de los pies.
Recientemente parece que se ha identificado una huella digital, al parecer de un niño o
adolescente, impresa en la arcilla antes de que fuese cocida. Creo que esta venus, como otras
esculturas e imágenes de este tipo, podría datar del Gravetiense. Se encuentran incluidas en el
estilo II de Leroi-Gourhan (Gravetiense y Solutrense inferior) pero en realidad aparecen a lo
largo de todo el Paleolítico superior. Miden entre 5 y 25 cm de alto y se han hallado más de
cien. Los soportes son el marfil, el material loéssico como la arcilla y la piedra, encontrándose
típicamente en zonas de habitación. Otros ejemplos destacados de estas esculturas son las
venus de la pera de Brassenpouy, de Lespugne, (en Francia), de Willendorf (Austria), de Holhe-
Fels (Alemania), de Savignano (Italia) y de Kotienki-Avdeevo (Rusia). De momento no se han
encontrado estas venus en nuestra península. Como hemos dicho, la obra correspondería al
periodo Gravetiense centroeuropeo y dataría de ≈ 26.000 años BP). Tanto el uso de la técnica
de modelado como el soporte de terracota constituyen rarezas dentro del arte paleolítico
aunque existen otros ejemplos entre los que destacan los bisontes modelados en arcilla de la
cueva de Tuc d’Audoubert, en Ariège (Francia).
 El significado de estas representaciones es incierto (como en general ocurre con el arte
prehistórico) pero se han venido interpretando como símbolos de fertilidad o del ideal de
belleza femenina. Otras explicaciones abarcan desde que correspondiesen a personas reales,
antepasadas, juguetes (al menos algunas) o que tuviesen otros valores simbólicos (fetiches,
sacerdotisas, chamanes, magas). Otros las consideran símbolos sexuales, aunque destaca en
sentido contrario la falta de adopción de posturas sugerentes que se aprecia en otras
representaciones femeninas del paleolítico. La fecundidad femenina era un aspecto
absolutamente crítico en el paleolítico. El periodo fértil de las mujeres se situaría entre los 12 y
los 40 años, límite máximo de la esperanza de vida. Teniendo en cuenta la mortalidad durante
los primeros 5 años de vida era del 30% y se reducía a continuación lentamente (4% entre los 4
y los 15 años). Por lo tanto para mantener una demografía neutra se requerirían unos 3,8 hijos
por mujer. Este tipo de mujer representaría entonces a una excelente reproductora.
Como excepciones a este modelo de representación femenina deben citarse la Dama
de Brassenpouy (Francia), las venus estilizadas de Gönnerdorf (Alemania), Mal’ta (Rusia) y,
también de Dolni Vestonice. Dentro de las representaciones del cuerpo femenino, en el
Auriñaciense solo se han hallado vulvas. Posteriormente, en el Magdaleniense, se produce un
cambio de modelo en el que predomina el esquematismo, representándose el cuerpo
femenino de perfil, con senos y brazos y sin pies ni cabeza.
El yacimiento de Dolni Vestonice correspondería a los restos de un campamento al aire
libre característico del Paleolítico superior centroeuropeo. Dada la ausencia de formaciones
kársticas en esa zona no se hayan tantas grutas ni abrigos rupestres como en Francia y en la
cornisa cantábrica.
Las venus de Dolni Vestonice, junto con un impresionante tesoro artístico procedente
del yacimiento, se conservan en el Museo de Moravia de Brno (República Checa). En dicho
Museo se encuentran expuestas réplicas de las obras, mientras que los originales se
mantienen en depósitos estancos en condiciones de temperatura y humedad controladas.

Bibliografía consultada:
- Menéndez, M et al. (2009): El arte en la Prehistoria. UNED. Madrid.
- Leroi-Gourhan, A (1968): Prehistoria del arte occidental. Gustavo Gili, S.L. Barcelona.
- Brézillon, M. (1969). Dictionnaire de la préhistoire. Librairie Larousse. París.
- Alineamiento de secuencias. (s.f.). En Ask.com. Recuperado el 15 de marzo de 2019 de
http://www.mzm.cz/en/prehistory-of-moravia/
- Alineamiento de secuencias. (s.f.). En Wikipedia. Recuperado el 18 de marzo de 2019
de https://es.wikipedia.org/wiki/Venus_de_Doln%C3%AD_V%C4%9Bstonice
 La fotografía muestra un parte de un panel rocoso con pinturas de arte paleolítico
parietal o rupestre a modo de friso. Aparentemente decoran una pared de la cueva. Las figuras
parecen pintadas con trazos continuos de color negro (carbón vegetal u óxido de manganeso)
en las siluetas y con tinta plana para resaltar los detalles anatómicos (p.ej: los pelajes). Aprecio
doce zoomorfos, en concreto doce animales de perfil, ocho completos y dos (uno en la zona de
arriba) del que no aprecio la parte superior del lomo. Hay otro a la derecha del que solo
adivino la cornamenta. A la izquierda hay también un zoomorfo que no logro identificar.
Identifico bien a cinco bóvidos (bisontes) de diferentes tamaños y en posiciones yuxtapuestas.
Los dos bisontes de arriba y a la derecha parecen heridos por dos flechas cada uno. Identifico
tres caballos también de diferentes tamaños pero orientados los tres hacia la derecha del
espectador y dos cabras completas, así como la cornamenta de una tercera. Los interiores de
los cuerpos de los caballos y de la cabra de la izquierda muestran un mayor naturalismo, con
una detallada representación de los pelajes y con despiece anatómico en “M”. Las figuras
aparecen en yuxtaposición y no creo que pueda hablarse de escena ya que no hay
interacciones entre ellas. Las irregularidades del soporte rocoso parece que han sido usadas
para dar relieve a los cuerpos de los animales representados. Por tanto existe una combinación
de técnicas y un aprovechamiento del soporte, trazos de pintura negra para los contornos,
tinta plana para los pelajes y los volúmenes, así como para destacar ciertos detalles
anatómicos. Todo ello está ejecutado con un gran detallismo. Los perfiles son de tipo
uniangular o normal, apreciándose las cuatro extremidades y los dos cuernos o las dos orejas
de los animales representados. No se muestra dinamismo ni animación. Todos estos hechos
me conducen a situar el panel dentro del estilo IV de Leroi-Gourhan, es decir en el periodo
Magdaleniense (16.000 – 1.000 años BP).
La imagen comentada corresponde con un friso que se encuentra en la cueva de Niaux,
situada en los Pirineos franceses. Dicha gruta contiene un conjunto muy rico de arte parietal
que incluye la mayoría de especies propias de la fauna prehistórica de la citada área
geográfica, además de signos aislados o asociados a las representaciones de animales. Para H.
Breuil, Niaux constituye uno de los seis gigantes del arte cuaternario. Es particular esta imagen
corresponde a un panel de dicha cueva situado dentro del denominado Salón Negro que es la
sala principal y en la que se agrupan las representaciones más espectaculares de animales. Las
pinturas del Salón Negro contienen carbón vegetal por lo que su antigüedad ha podido ser
datada por el método del carbono 14, obteniéndose un resultado entorno a los 13.000 años
BP. En la gruta, los bisontes son la especie más representada (54), seguida por caballos (29),
caprinos (15), así como ciervos, dos antropomorfos e incluso peces. También aparecen
numerosos signos geométricos, lineales y puntiformes. Los caballos representados parecen de
una subespecie denominada tarpán (Equus ferus ferus o caballo salvaje euroasiático) muy
similar al caballo salvaje mongol (Equus ferus przewalskii). Actualmente extinta, tiene
similitudes con el asturcón, el monchino, el losimo y el potokka de la cornisa cantábrica y
Burgos. La cueva de Niaux tiene un recorrido de cerca de 4 Km e incluye una zona de muy
difícil acceso denominada Red de René Clastres. Se comunica incluso con la grandiosa cueva de
Lombrives, considerada la mayor de Europa y en la que no se ha descubierto por el momento
arte prehistórico.

Bibliografía consultada:
- Menéndez, M et al. (2009): El arte en la Prehistoria. UNED. Madrid.
- Leroi-Gourhan, A (1968): Prehistoria del arte occidental. Gustavo Gili, S.L. Barcelona.
- Alineamiento de secuencias. (s.f.). En Google.com. Recuperado el 21 de marzo de 2019
de http://www.q-mag.org/the-salon-noir-the-cave-of-niaux.html.
- Clottes, J. Simonet, R. (1972). Le réseau René Clastres de la Caverne de Niaux
(Ariège). Bulletin de la Société Préhistorique Française, pp 293- 323. En
http://www.persee.fr/doc/bspf_0249-7638_1972_hos_69_1_8166.
- Alineamiento de secuencias. (s.f.). En Google.com. Recuperado el 19 de marzo de 2019
de https://www.lieux-insolites.fr/ariege/niaux/niaux.htm.
- Alineamiento de secuencias. (s.f.). En Google.com. Recuperado el 21 de marzo de 2019
de http://belcikowski.org/ladormeuseblogue/?p=7309
- Wilson, DE; Reeder DAM. (2005): Equus caballus. Mammal Species of the World. A
Taxonomic and Geographic Reference (3rd edition). Johns Hopkins University Press.
Alineamiento de secuencias (s.f.) en http://bookc.google.au/book. Recuperado el 21
de marzo de 2019.
 CUADROS RESUMEN DE LAS CLASIFICACIONES DEL ARTE PREHISTÓRICO EUROPEO

REGIÓN CANTÁBRICA
Item Características
Extensión ≈ 400 X 40 Km Notas
Geografía Centro- occidente de Asturias a la frontera de Navarra con Francia
Altura Media-baja
Densidad de población Alta Franja costera y valles
Diversidad Temática,
Estilística
Cronológica
Técnicas predominantes Pintura y grabado
Combinación
Fauna Templada. Caballos y bóvidos. Cérvidos y Cápridos.
Signos; Manos; Antropomorfos Simples y manos. Raros antropomorfos. Estalagmita de El Castillo
(hombre/búfalo)
Estilos (Nº de representaciones) Principales yacimientos y cronología
I (Escasas) Abrigo de la Viña. Auriñaciense (32 – 25 KaBP).
II (Más amplio) La Viña. Hornos de la Peña. Venta de la Perra. Gravetiense y Solutrense antiguo (25 -20 KaBP).
III (Abundante) La Garma. Covalanas. Escuela de Ramales: ciervas, trazo rojo punteado o tamponado, tinta plana, -cuello, pecho-
orejas en “V”, cuello alargado. Solutrense superior y Magdaleniense inferior (20 – 17 KaBP).
IV Antiguo (Máximo) Altamira. El Castillo. Tito Bustillo. Ekain. Magdaleniense inferior y medio (17 – 13 KaBP).
IV Reciente (menos notorio) Las Monedas. El Castillo. Altxerri. Magdaleniense superior (13 – 11 KaBP).
Vinculaciones culturales Aquitania y Pirineos franceses. Menores con las Mesetas y Extremadura y Portugal (glaciares cantábricos)
 INTERIOR PENINSULAR (MESETAS, EXTREMADURA Y PORTUGAL)
Item Características
Extensión ≈ 360.000 Km2 Notas
Geografía Ambas Castillas, Murcia, Extremadura y Portugal
Altura Media
Densidad de población Muy baja Rebordes montañosos
4 grandes núcleos (Balbín, Alcolea Cierta unidad pero con rasgos diferenciadores 18 yacimientos
2003)
Norte Burgos: Penches. Atapuerca
Centro Piedemontes Sistemas Central e Ibérico: Los Casares (Guadalajara), La Griega
(Segovia)
Centro – occidente Cuenca media del Duero: Domingo García (Segovia). Foz Côa (Portugal). Exteriores. Uros y cápridos.
Sur Dispersos. El Niño (Albacete), Alemtejo, Maltravieso y Cheles (Extremadura) Dispersos. Algunos exteriores.
Diversidad Menor que en la Región Cantábrica. Menos imágenes por yacimiento.
Técnicas predominantes Predomina el grabado sobre la pintura. Trazo simple. Piqueteado al aire libre.
La pintura prevalece en el núcleo sur. Combinación.
Fauna Caballos, cérvidos, uros y cápridos. Más caballos al norte y más cérvidos al sur.
Signos; Manos; Antropomorfos Signos no numerosos (cuadrados, arco con divisiones interiores y en forma de Batracios de Los Casares
palma que configuran arcos). Manos. Frecuentes antropomorfos.
Estilos (Nº de representaciones) Principales yacimientos y cronología
III Foz Côa. La Griega. Maltravieso. Gravetiense y Solutrense antiguo (25 – 20 KaBP).
IV Antiguo Foz Côa. Domingo García. Los Casares. El Niño. Solutrense superior y Magdaleniense inferior (20 – 16 KaBP).
Vinculaciones culturales Sobre todo entre los 4 grandes núcleos.
 SUR (ANDALUCÍA)
Item Características
Extensión ≈ 90.000 Km2 Notas
Geografía Andalucía
Altura Media y baja
Densidad de población Media baja
2 grandes áreas
Litoral entre Almería y Cádiz Ambrosio, y Piedras Blancas (Almería), Malalmuerzo (Granada), Nerja y
Victoria (Málaga), Atlanterra (Cádiz), Gorham (Gibraltar)
Interior El Morrón (Jaén),La Pileta y Ardales (Málaga), Las Motillas (Cádiz).
Diversidad Menor que en la Región Cantábrica. Mayor que en el Interior.
Técnicas predominantes Grabado simple y pintura lineal. Soplado para manos. Escaso número de representaciones
en cada yacimiento salvo en Nerja,
La PIleta Ardales.

Fauna Bóvidos, caballos, cérvidos y cápridos, pisciformes Posibles focas

Los uros y los cérvidos juegan un papel central en los paneles (excluyéndose
entre sí).
Ausencia de fauna fría.
Signos; Manos; Antropomorfos Signos abundantes (simples, en retícula, estrellados). Manos en negativo. Cuerpo femenino grabado por
Raros antropomorfos. raspado de los Ardales
Estilos (Nº de representaciones) Principales yacimientos y cronología
II - III La Pileta, Ardales y Nerja. Finales del Gravetiense y Solutrense (20 – 17 KaBP)
IV La Pileta, Nerja. Magdaleniense (17 – 11 KaBP)
Vinculaciones culturales Levante y núcleo sur del interior.
 LEVANTE MEDITERRÁNEO Y VALLE DEL EBRO
Item Características Notas
Extensión ≈ 55.000 Km2
Geografía Franja mediterránea desde Almería hacia el norte y valle del Ebro
Altura Baja
Densidad de población Baja
Principales yacimientos Parpalló (Valencia); Fosca (Alicante); Abric d’en Melià (Castellón); Jorge, del >5.000 plaquetas grabadas en
Arco (Murcia); Fuente del Trucho (Huesca) Parpalló

Técnicas predominantes Grabado mobiliar. Rupestre escaso.

Fauna Cérvidos, caballos, bóvidos. Pocas imágenes. Cieza: cabras, dos cabezas de caballo
y alguna cierva
Signos; Manos; Antropomorfos Signos simples. Manos negativas en rojo y negro, mutiladas. Sin
antropomorfos.
Estilos (Nº de representaciones) Principales yacimientos y cronología
II - III Gravetiense, Solutrense y Magdaleniese
Vinculaciones culturales Oriente andaluz. Fuente del Trucho: cantábrico.
 AQUITANIA Y REGIONES LIMÍTROFES
Item Características Notas
Principales yacimientos Pair-non-Pair, Pech- Merle, Lascaux,Roc-aux-Sourciers, La Magdelene
Diversidad Muy elevada
Técnicas predominantes Grabado. Pintura. Combinación. Tinta plana, bicromía. Bajorrelieves.
Fauna Caballos, cabras, mamuts, cérvidos, uros, etc
Signos; Manos; Antropomorfos Signos, manos y antropomorfos Figura femenina de perfil (Cussac)
Estilos (Nº de representaciones) Principales yacimientos y cronología
I - II Pair-non-Pair, Poisson (Auriñaciense, Gravetiense y Solutrense inferior)
II – III Pech-Merle (Gravetiense y Solutrense inferior)
III Lascaux: >1.500 figuras (la otra Capilla Sixtina del Paleolítico). Figuras de >5 m. Sala de los Toros, Divertículo axial, El
Pozo.
IV Sainte-Eulalie, Pech-Merle, Roc-aux-Sourciers (friso de >15 m). Relieves femeninos de La Magdeleine
 PIRINEOS (VERTIENTE NORTE: ATLÁNTICOS, ALTOS, ALTO GARONA, L’ARIEGE Y ORIENTALES
Item Características Notas
Principales yacimientos Etxerri ; Isturitz ; Labastide ; L’Ariege (Niaux, Le Trois Freres ; Tuc d’Auboubert ; Mas d’Azil)
Diversidad Muy elevada
Técnicas predominantes Grabado trazo múltiple. Despiece interno. Pintura. Combinación. Tinta plana, Niaux: 2 Km de planta; espectacular,
bicromía. Naturalismo. >200 imágenes 13,8-12,8 KaBP
Fauna Todo el bestiario frio y templado
Signos; Manos; Antropomorfos Signos, manos y antropomorfos Figura femenina de perfil (Cussac)
Estilos (Nº de representaciones) Cronología
III - IV Magdaleniense (17 – 11 KaBP).
VALLE DEL RÓDANO Y COSTA MEDITERRÁNEA
Item Características Notas
Principales yacimientos Chauvet; Cosquer; Le Colombier (L’Ardeche)
Diversidad Elevada.
Técnicas predominantes Grabado. Pintura. Combinación. Tinta plana, bicromía. Punteado
Fauna Todo el bestiario frio y templado. Peces, focas y pingüinos en Cosquer
Signos; Manos; Antropomorfos Signos “Chauvert” 2 trazos semicirculares convergentes. Manos y
Antropomorfos.
Estilos (Nº de representaciones) Cronología
III - IV Las figuras rupestres figurativas más antiguas de Europa.
Sorprendente antigüedad (Chauvet 30 KaBP; Cosquer 27 KaBP). Correspondería al Auriñaciense y Gravetiese.
NORTE DE FRANCIA
Item Características Notas
Principales yacimientos Mayenne Sciences, Margot ; Renard
Diversidad Muy inferior a las de Pirineos, Valle del Ródano y Costa Mediterránea
Técnicas predominantes Grabado y pintura. Combinado.
Fauna Caballos, mamuts, bisontes
Signos; Manos; Antropomorfos En Margot, Gouy y Renard: Figuras femeninas grabadas similares a las de Gönnersdorf
Estilos (Nº de representaciones) Cronología
II – III Gravetiense en Mayenne Sciences. IV Margot, Gouy y Renard (12 KaBP).
 RESTO DE EUROPA
ITALIA
Item Características Notas
Yacimientos, estilos y cronología
Extremo sur y Sicilia: Caviglioni (Liguria) Estilo II (incisiones verticales y un caballo). Gravetiense.
Paglici (Apulina) Estilo II-III (manos y tres caballos). Gravetiense.
Palermo Addaura Estilo IV Reciente (humanos en escena de danza). Magdaleniense
Levanzo (Trapani) Estilo IV (uros, ciervos y caballos). Magdaleniense
EUROPA CENTRAL Y ORIENTAL
Enorme territorio pero escasas expresiones gráficas.
Urales: Ignatievkaya y Kapova. Rinocerontes y mamuts, signos. Estilo III.
Rumanía: Cuciulat Caballo en tinta plana.
Bosnia-Herzegovina: Badanj Grabados no figurativos.
R Checa, Moravia: yacimiento auriñaciense.
Alemania: GeissenKlösterle. Trazos en rojo, negro y amarillo
ISLAS BRITÁNICAS
Creswell Crags: Grabados. Caballos, bisontes, osos, uros, ciervos, aves (equivalente al Magdaleniense)
Robin Hood, Victoria: figuras aisladas del mismo periodo.