Verde
El vestido verde
Este es uno de los vestidos más importantes del siglo XXI. Lo es porque cambió la
vida de quién lo llevaba, una Jennifer Lopez que intentaba hacerse un hueco en la
industria musical; de quién lo diseñó, supuso la reafirmación como diseñadora de
Donatella Versace; y de todos aquellos que fueron testigos, provocando la primera
locura viral del pleistoceno digital. Tal fue la repercusión de aquel diseño en
Internet, que Eric Schmidt, por entonces director ejecutivo de Google, decidió que
tenía que crear una herramienta para dar a la gente lo que quería: una foto, no
decenas de artículos. Gracias al vestido lucido por J. Lo en la gala de los Grammy
del año 2000, el hoy imprescindible Google Imágenes vio la luz.
Casi dos décadas después de aquello, y con motivo del 50 cumpleaños de la
estrella del pop que tendrá lugar este 24 de julio, Versace ha decidido homenajear
el despampanante vestido verde, de escote vertiginoso, conocido como Jungle
Dress. El nuevo modelo de zapatillas Chain Reaction rinde tributo al inolvidable
diseño replicando su estampado selvático y con la palabra ‘love’ en braile presente
en la puntera. Ya están disponibles en las tiendas físicas y online de la marca
Concepts, cocreadora del diseño, por un precio cercano a los mil euros el par y
tanto en modelos de mujer como de hombre.
10. Una noche de 1864, en la Ópera de París, la emperatriz Eugenia llevó un vestido tan
impresionante que se hizo famoso en los titulares de los periódicos a la mañana siguiente.
El vestido era de un color verde profundo espectacular, tan vívido que se veía inalterado
incluso bajo la luz de gas.
11. Poco después, el verde de París se convirtió en el color de la élite social, no solo en
sus prendas, sino también en sus paredes. La tendencia eventualmente llegó a la
Inglaterra victoriana, y la gente moriría.
12. Había señales de advertencia, por supuesto. En su libro, Fashion Victims: The
Dangers of Dress Past and Present, Alison Matthews David relata una investigación de
1859 sobre la salud de los fabricantes de flores artificiales por el Dr. Ange-Gabriel-Maxime
Vernois, un famoso médico a quien el mismo Napoleón consultó varias veces.
13. Vernois encontró que el personal de un taller de flores artificiales que visitó estaba
fatalmente enfermo. Señaló que muchos de los trabajadores varones tenían úlceras en
sus manos verdes, uñas amarillas y cicatrices parecidas a cráteres en sus piernas. Sus
genitales tenían lesiones dolorosas, que a veces se extendían hasta la parte interna de
los muslos. Las trabajadoras, por otro lado, tenían poco apetito, dolores de cabeza
constantes y una palidez anémica en la piel..
14. Fue al verlos trabajar que Vernois hizo la conexión entre sus dolencias y el tinte
verde. Observó que los hombres encargados de colorear las telas que se usarían para las
flores, aplicaban tintes verdes parisinos directamente sobre la tela usando sus antebrazos
desnudos, que a menudo tenían heridas abiertas en las uñas que sostenían la tela. en su
lugar. Las mujeres, por otro lado, tomaban la tela y la convertirían en accesorios,
generalmente también con las manos desnudas.
15. Estudios posteriores finalmente concluirían que menos de 1/8 de una
cucharadita de arsénico constituía una dosis fatal, y estos trabajadores estaban
interactuando con galones de tintes repletos de arsénico.
Después de que Vernois informara sobre sus hallazgos, los gobiernos francés y
alemán aprobaron leyes que restringían la producción de pigmentos a base de
arsénico, pero el gobierno británico los ignoró en gran medida. Incluso la muerte
de Matilda Scheurer, un fabricante de flores artificiales en Londres, fue
considerada como una "intoxicación accidental", a pesar de que el blanco ahora
verde de sus ojos indicaba que la exposición más prolongada al arsénico era la
causa más probable.
Y así, el verde de París, el pigmento adorado por la emperatriz francesa y utilizado
en obras de artistas como Cézanne, Seurat, Manet y Van Gogh, permaneció en
boga en el país de la Reina llevándolo a sospechar otra causa: el papel tapiz
verde que cubría las paredes de su hogar. Durante mucho tiempo se había corrido
el rumor en la comunidad médica de que el arsénico en las pinturas podría
liberarse al aire bajo ciertas condiciones, creando una atmósfera venenosa en las
habitaciones que los usaban.
Dr. Orton creía que este era el caso. Aunque no pudo salvar la vida de la niña
Turner, inmediatamente solicitó realizar una autopsia en su cuerpo. Un cierto "Dr.
Letheby "terminó siendo el que analizó muestras de su tejido, y determinó que la
causa de la muerte era, de hecho, envenenamiento por arsénico. En la
investigación, sin embargo, el juez que presidió encontró sus conclusiones
"objetables", lo que llevó al jurado a dictaminar sobre el niño muerte como
resultado de causas naturales.
En los años que siguieron, el uso del verde de París y otros verdes a base de
arsénico alcanzó su punto máximo, aunque con una creciente corriente de miedo.
Si bien los colores se mantuvieron a la moda, salieron a la luz más y más historias
de muertes relacionadas con el arsénico. Incluso la Reina misma no era inmune al
pánico.
En 1879, un dignatario visitante recibió una habitación para dormir en el Palacio.
Al día siguiente, llegó tarde para una audiencia con la reina Victoria, diciendo que
se había enfermado durante la noche y lo atribuyó al papel tapiz verde el sombrero
rodeaba su cama. En respuesta, la Reina ordenó inmediatamente la eliminación
de todos los papeles pintados del Palacio. Cuando se corrió la voz del incidente,
los hogares de todo el reino hicieron lo mismo.
A pesar de todo esto, no existía una legislación escrita para regular la producción
de pigmentos a base de arsénico; Lo más cercano que había hecho el gobierno
británico a ese respecto fue aprobar un proyecto de ley que controlaba la cantidad
de arsénico en los alimentos en 1903. Resultó que el público comprador ejercía
más poder sobre la industria que la propia ley; Debido a una fuerte caída en la
demanda de vestidos y papeles pintados verdes de París, la producción del
pigmento se detuvo por completo en varias instalaciones. Hoy, los verdes a base
de arsénico son cosa del pasado lejano.
Sin embargo, el miedo al verde todavía tiene sus vestigios en los medios
modernos. El verde es a menudo visto como un color de malicia, a menudo visto
en la piel y la ropa de los antagonistas del cine. Algunos teorizan que el uso del
verde para denotar veneno en los dibujos animados y el arte de principios a
mediados de 1900 estuvo directamente influenciado por el susto de arsénico. Fue
solo durante los años 80 y 90 que el verde comenzó a ser visto una vez más como
un color favorable, en gran parte para el movimiento ambiental de esa época,
irónicamente, simbolizando la vida.
