Trabajo Practico N° 1
“Tiempo de Reverberación”
UNIVERSIDAD NACIONAL DEL LITORAL
INSTITUTO SUPERIOR DE MÚSICA
LICENCIATURA EN SONORIZACIÓN Y GRABACIÓN
ACUSTICA DE RECINTOS
Profesor: Treffilo, Mauro.
Alumnos: Calvo, Manuel.
Posadas, Matias.
Rivero, Santiago.
Fecha de entrega: 20/05/2020
Lic. en Sonorización y Grabación
Acústica de Recintos
Índice:
Objetivos __________________________________________________________________3
Introducción________________________________________________________________4
Desarrollo__________________________________________________________________6
Procedimiento para medir el tiempo de reverberación (tr60) _____________________7
Análisis del caso______________________________________________________10
Aplicación __________________________________________________________13
Eco y focalización ____________________________________________________16
Conclusión________________________________________________________________18
Bibliografía _______________________________________________________________19
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Objetivo:
Utilizar toda la información brindada para calcular:
TR60 del recinto en las bandas de octava centradas en 125 Hz, 250 Hz,
500 Hz, 1 kHz, 2 kHz y 4 kHz en condición de sala vacía mediante un modelo de acústica
estadística considerando la absorción del aire. Se deberá seleccionar el modelo que mejor se
adapte a las condiciones de la sala justificando la elección.
TR del recinto en las bandas de octava centradas en 125 Hz, 250 Hz, 500 Hz, 1 kHz, 2
kHz y 4 kHz en condición de sala vacía a partir de los resultados de las mediciones acústicas.
Comparar gráficamente los resultados obtenidos del cálculo a través del modelo
estadístico con los valores obtenidos mediante mediciones acústicas.
Calcular el tiempo de reverberación y la distancia crítica en condición de sala llena
mediante un modelo de acústica estadística.
Evaluar si los valores obtenidos son adecuados en relación al uso de la sala para los
distintos grados de ocupación (sala llena o sala vacía). En caso contrario, brindar una propuesta
de acondicionamiento acústico para lograr valores óptimos.
Verificar si existen posiciones en la sala en donde puedan ocurrir fenómenos de eco o
focalización.
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Introducción:
Cuando una fuente sonora vibra produce ondas que se propagan en el aire a una velocidad
aproximada de 340 m/s. Cuando estas ondas se encuentran con un obstáculo una parte de la
energía es absorbida por él, otra es transmitida a través del mismo y otra parte es reflejada. La
proporción entre ellas depende de la naturaleza del material. En un recinto cerrado la vibración
de las moléculas del aire se debe a la acción resultante de la onda progresiva y las ondas
regresivas originadas a las múltiples reflexiones en las superficies límites. Las reflexiones se
van produciendo entre paredes, techo, suelo y así sucesivamente, de manera que se superponen
al sonido original. Si las reflexiones son en gran número y se suceden erráticamente en el
tiempo, el campo sonoro resultante se llama reverberante o difuso. A los fines de poder
cuantificar este fenómeno se ha definido un parámetro que se denomina el tiempo de
reverberación (TR60), y se define como el tiempo necesario para que el nivel de una señal
acústica, cuya emisión se interrumpe, caiga 60 dB con respecto al nivel primario. Si una sala
tiene paredes altamente reflectantes del sonido, la inteligibilidad disminuye porque los sonidos
que se van emitiendo, se confunden con los anteriores que aún no se han extinguido. Lo
contrario sucede si las paredes son muy absorbentes, en cuyo caso se observa una sensación de
molestia causada por el hecho de que los sonidos “mueren” inmediatamente después de ser
emitidos y se percibe un estado de sofocación que dista mucho de ser agradable. Dependiendo
del uso que se le dé a una determinada sala será el tiempo de reverberación que se considere
como correcto para la misma.
En la Imagen 1.1 se muestran los valores de los tiempos de reverberación en función del
volumen en recintos considerados con buena acústica, a frecuencias medias:
Imagen 1.1 Variación del tiempo de reverberación con el volumen en recintos consideradores con buena
acústica, a frecuencias medias para: 1. Salas Religiosas; 2. Salas de concierto para música orquestal; 3. Salas
de concierto para música ligera; 4. Estudios de concierto; 5. Salas de baile; 6. Teatros de ópera; 7. Auditorios
para palabra; 8. Cines y salas de conferencia; 9. Estudios de T.V. y 10. Estudios de Radio.
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En el salón de actos de una escuela de música se realizan ensayos y presentaciones de
formaciones musicales reducidas que interpretan música de cámara. Dicho espacio
arquitectónico también es utilizado en ciertas ocasiones para charlas, seminarios y conferencias.
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Desarrollo:
Cálculo del tiempo de reverberación
Existen distintas fórmulas que se han desarrollado para calcular el tiempo de reverberación en
recintos cerrados.
Formula de Sabine
La fórmula de Sabine puede aplicarse si se cumplen las siguientes condiciones de validez:
• Recintos irregulares (campo difuso)
• Absorción baja (α < 0,2) y homogénea (bien distribuida, no concentrada)
𝑇 = 0,161 ∗ [𝑉/𝐴]
En donde:
Tiempos de reverberación [T] [seg]
Volumen de la sala [V] [m3]
Área de absorción efectiva [A] [m2]
Donde 𝐴 = 𝑆 ∗ 𝛼
Coeficiente de absorción sonora [α]
Área de la superficie de la sala [S] [m2]
Formula de Norris – Eyring
La fórmula de Norris - Eyring puede aplicarse si se cumplen las siguientes condiciones de
validez:
• Basado en principios de Acústica Geométrica
• Recintos irregulares (campo difuso)
• Absorción homogénea (bien distribuida, no concentrada)
• Mas adaptado que Sabine a salas con gran absorción (α > 0,5)
𝑇 = 0,161[𝑉/−𝑆 𝑙𝑛 (1 – 𝛼𝑚)]
Donde:
Coeficiente de absorción medio [αm]
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Formula de Millingston:
La fórmula de Millingston puede aplicarse si se cumple la condición de:
● Corrección para salas con absorción no homogénea:
𝑇 = 0,161[𝑉/− 𝚺 𝑆𝑖 𝑙𝑛 (1 – 𝛼𝑖)]
Donde:
Coeficiente de absorción de dicho material [αi]
Área de la superficie i-ésimo [Si] [m2]
En ningún caso se ha tenido en cuenta el factor de absorción del aire, salvo en el desarrollo de
la fórmula de Sabine, más adelante proporcionamos una tabla con sus respectivos datos.
(ver tabla 1.7)
Procedimientos previos para medir el tiempo de reverberación
(TR60)
“Las diferencias fundamentales en los distintos métodos están basadas en la información que
se desee obtener, es decir, si se trata de obtener valores globales de discernimiento de una
banda de frecuencias en un espectro amplio, o se busca mayor resolución en determinadas
frecuencias.”
- Mompín Poblet (1982)
El procedimiento que desarrollamos es el siguiente:
• Calculamos el volumen total del recinto y luego fuimos quitando el volumen de
ciertos espacios como ser el escenario, cajón sobre las cortinas y algunos detalles que
influenciaban en la magnitud del recinto.
• Realizamos un procedimiento similar al anterior calculando la superficie total del
recinto y luego restamos la superficie de los detalles (detalles ubicados sobre la
cortina, debajo del techo, cortinas, ventanas, puertas, etc.)
• Calculamos la superficie total de cada material contenido en el recinto a fin de
cuantificar que tanta energía es absorbida por cada uno de los materiales.
• Utilizamos los datos brindados de los coeficientes de absorción de cada material para
realizar dicha cuantificación.
• Realizamos una tabla de los coeficientes de absorción promedio para sala vacía y sala
llena en distintas bandas de frecuencias. Esto con el objetivo de obtener un dato que
indicase que parte de la energía es absorbida dichas bandas de frecuencias.
• Realizamos una tabla con la Absorción del aire en distintas frecuencias. Para ello
primero obtuvimos el valor de la atenuación molecular del sonido (Γm) causada por el
aire a una temperatura ambiente de 15° con 40% de humedad relativa, luego para
obtener el coeficiente de atenuación de energía (γm) se dividió dicho valor por una
constante.
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A continuación, se ilustran las distintas tablas que utilizamos en la hoja de cálculo.
Sala de actos Volumen [m3]
Ancho [m] 14.2
Largo [m] 11.3 770.208
Alto [m] 4.8
Escenario Volumen [m3]
Ancho [m] 1.86
Largo [m] 9.3 11.58966
Alto [m] 0.67
Cajón sobre las cortinas x2 Volumen [m3]
Ancho [m] 0.25
Largo [m] 11.5 4.6
Alto [m] 0.8
Detalle ubicado debajo del techo (pared derecha) Volumen [m3]
Ancho [m] 1
Largo [m] 14.2 3.55
Alto [m] 0.25
Detalle ubicado debajo del techo (pared izquierda) Volumen [m3]
Ancho [m] 1
Largo [m] 11.5 2.875
Alto [m] 0.25
Detalle ubicado debajo del techo (arriba del escenario) Volumen [m3]
Ancho [m] 1
Largo [m] 9.3 2.325
Alto [m] 0.25
Pared Prisma triangular Volumen [m3]
Ancho [m] 2.7
Largo [m] 2.5 16.2
Alto [m] 4.8
Tablas 1.1 Volúmenes del recinto
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Superficie Ancho [m] Alto [m] Superficie [m2]
Piso 14.2 11.3 139.787
Techo 14.2 11.3 157.085
Pared lateral izquierda 14.2 4.8 68.16
Pared lateral derecha 11.5 4.8 55.2
Pared trasera 11.3 4.8 54.24
Pared delantera 8.8 4.8 42.24
Pared diagonal 3.68 4.8 17.664
Tabla 1.2 Superficie de las paredes, piso y techo del salón de actos.
Medidas Complementarias Ancho [m] Alto [m] Superficie [m2]
Ventanas (x5) 2 2 20
Puerta de ingreso 2.8 2.1 5.88
Área abierta del escenario 7.7 3.5 26.95
Puertas laterales del escenario (x2) 0.8 2.52 4.032
Cortinas ventanas (x10) 0.5 3 15
Cortinas puertas laterales (x2) 0.5 2.52 2.52
Sillas de plástico - - 70
Tabla 1.3 Medidas complementarias para la realización de la superficie total.
Superficie de cada material [m2]
Pared revocada y pintada 337.727
Parquet sobre asfalto 69.787
Vidrio (paño de 3mm espesor) 25.88
Cortina fruncida al 50% 17.52
Área absorbente 30.982
Sillas de plástico 70
Persona Sentada 70
Tabla 1.4 Superficie de cada material para el cálculo del TR60
Coe. De Absorción (Alpha) a la frecuencia.
Materiales en sala actual
125Hz 250Hz 500Hz 1kHz 2kHz 4kHz
Pared revocada y pintada 0.04 0.05 0.06 0.08 0.04 0.06
Parquet sobre asfalto 0.05 0.03 0.06 0.09 0.1 0.22
Vidrio (paño de 3[mm]) 0.35 0.25 0.18 0.12 0.07 0.04
Cortina fruncida al 50% 0.07 0.31 0.49 0.75 0.7 0.6
Área absorbente 0.99 0.99 0.99 0.99 0.99 0.99
Sillas de plástico 0.2 0.2 0.25 0.3 0.3 0.3
Persona Sentada 0.18 0.4 0.46 0.46 0.51 0.46
Tabla 1.5 Coeficientes de absorción de cada material en distintas frecuencias.
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Coeficiente de absorción promedio.
125Hz 250Hz 500Hz 1kHz 2kHz 4kHz
Sala Vacía 0.134652398 0.141386103 0.160685023 0.189411145 0.161376 0.184956173
Sala Llena 0.158231302 0.193783665 0.22094222 0.249668342 0.228183 0.24521337
Tabla 1.6 Coeficiente de absorción promedio.
Absorción del aire
125Hz 250Hz 500Hz 1kHz 2kHz 4kHz
Atenuación
0.054 0.123 0.218 0.451 1.31 4.57
molecular.
Coe. de
0.000124424 0.00028341 0.000502304 0.001039171 0.003018 0.010529954
atenuación.
Tabla 1.7 Absorción del aire en distintas frecuencias. Atenuación molecular del sonido a 15° HRA 80°
[dB/100m] y Coeficiente de atenuación de energía.
Análisis del caso
Si bien realizamos el cálculo con todas las fórmulas (Sabine, Norris-Eyring y Millingston), para
evaluar y comparar resultados. El método que consideramos más aplicable para este caso en
particular es el de Sabine. Al realizar un promedio de todos los coeficientes de absorción de los
materiales para cada banda de frecuencia (tabla 1.), obtuvimos valores que, en un rango de 0 a
1 (siendo 0 reflexión total y 1 absorción total), rondaban en 0.2, es decir, valores que indican
bajo coeficiente de absorción, y como el método de Sabine propone que es válido mayormente
para recintos con baja absorción, consideramos que era el más aplicable. No solo tomamos este
parámetro como referencia sino que también discutimos ciertos aspectos tales como la
dispersión de la energía en el mismo, consideramos que tal recinto posee un campo sonoro
difuso, ya que la densidad energética se distribuye uniformemente en el recinto, esto sucede
porque además de tener baja absorción en la mayoría de las superficies, casi todos los puntos
están visualmente conectados, es decir, arquitectónicamente hablando no encontramos grandes
obstáculos que puedan llegar a concentrar/desconcentrar la energía. También comparamos los
resultados obtenidos en este método, con los de las mediciones según recomendaciones de
norma IRAM 4109-2 ya brindados, y definitivamente era el que más se acercaba al resultado
de estos valores.
Volumen Total [m3] Superficie Total [m2]
729.06834 534.376
Tabla 2.1 Volumen y superficie total.
Teniendo en cuenta el volumen y superficie total de la tabla 2.1 hallado con los datos brindados
anteriormente, más los coeficientes de absorción, presentamos a continuación los resultados de
la medición con las fórmulas de Sabine, Norris-Eyring y Millingston.
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Tiempo de Reverberación
125Hz 250Hz 500Hz 1kHz 2kHz 4kHz
Sala Vacía 1.623 1.537 1.344 1.126 1.235 0.906
Sabine
Sala Llena 1.382 1.125 0.982 0.860 0.898 0.726
Sala Vacía 1.519 1.441 1.254 1.046 1.248 1.074
Norris -Eyring
Sala Llena 1.275 1.020 0.880 0.765 0.848 0.781
Sala Vacía 0.62408345 0.516069 0.47312302 0.429781 0.448545 0.441073
Millington
Sala Llena 0.58115992 0.612335 0.57268839 0.510386 0.554318 0.526389
Tabla 2.2 Comparación de tiempos de reverberación para cada método en condición de sala vacía y sala llena.
Presentamos también una gráfica comparativa para mayor comprensión de los tiempos de
reverberación para cada método en condición de sala vacía y sala llena.
TR
Sabine Sala Vacía Norris -Eyring Sala Vacía Millington Sala Vacía
Sabine Sala Llena Norris -Eyring Sala Llena Millington Sala Llena
1.800
1.600
1.400
1.200
1.000
0.800
0.600
0.400
0.200
0.000
125Hz 250Hz 500Hz 1kHz 2kHz 4kHz
Grafica 2.1 Comparación tiempos de reverberación TR60 para cada método en condición de sala vacía y sala
llena.
Con los datos proporcionados de las mediciones según recomendaciones de norma IRAM
4109-2 dispuesto en la siguiente tabla (ver Tabla 2.3), obtuvimos un promedio de tiempo de
reverberación TR30 para cada banda de octava en mencionadas frecuencias.
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TR 30 [s]
Combinación
125 Hz 250 Hz 500 Hz 1000 Hz 2000 Hz 4000 Hz
F1 - P1 1.52 1.38 1.29 1.26 1.12 0.91
F1 - P2 1.47 1.30 1.36 1.29 1.12 0.91
F1 - P3 1.43 1.37 1.36 1.32 1.12 0.96
F1 - P4 1.33 1.33 1.27 1.31 1.15 0.96
F1 - P5 1.53 1.45 1.34 1.31 1.14 0.91
F1 - P6 1.23 1.40 1.31 1.26 1.14 0.95
F2 - P1 1.38 1.34 1.37 1.30 1.13 0.91
F2 - P2 1.28 1.36 1.40 1.29 1.13 0.91
F2 - P3 1.37 1.42 1.30 1.27 1.13 0.96
F2 - P4 1.38 1.33 1.34 1.29 1.12 0.96
F2 - P5 1.31 1.38 1.32 1.26 1.13 0.92
F2 - P6 1.46 1.40 1.32 1.27 1.17 0.95
F3 - P1 1.59 1.36 1.34 1.30 1.14 0.92
F3 - P2 1.45 1.31 1.34 1.32 1.16 0.95
F3 - P3 1.42 1.31 1.35 1.26 1.15 0.96
F3 - P4 1.33 1.39 1.39 1.32 1.15 0.96
F3 - P5 1.49 1.40 1.37 1.26 1.13 0.98
F3 - P6 1.43 1.47 1.33 1.29 1.14 0.95
PROMEDIO 1.41 1.37 1.34 1.29 1.14 0.94
Tabla 2.3 Resultado de las mediciones según recomendaciones de norma IRAM 4109-2 registrando una
temperatura ambiente T = 15° una humedad H = 40%.
Estas mediciones fueron obtenidas con 18 combinaciones Fuente-Posición distintas por
frecuencia, con Fuente-Posición nos referimos a distintas ubicaciones de una fuente que emite
sonidos y distintas ubicaciones de la posición de un micrófono con capsula Omnidireccional
que capta el sonido emitido. Estas combinaciones fueron evaluadas a nivel de precisión, siendo
este proporcional al número de combinaciones, es decir, mientras más combinaciones haya,
más precisas serán las mediciones. En este caso particular la fuente tomo 3 ubicaciones distintas
en las cuales las posiciones del micrófono fueron variando 6 veces por banda de frecuencia,
obteniendo así un total de 108 combinaciones.
Teniendo en cuenta las 18 combinaciones por frecuencia, se realiza un promedio de tales
valores, obteniendo el tiempo de reverberación promedio de cada banda de octava.
Procederemos a desarrollar la distancia critica.
Hablando en términos de acústica estadística, resulta que la energía sonora total presente en
cualquier punto de una sala se obtiene como suma de una energía de valor variable, que depende
de la ubicación del punto, y otra de valor constante. Se supone que se parte de una fuente sonora
de directividad conocida que radia una potencia constante.
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La energía de valor variable corresponde al sonido directo, y disminuye a medida que el
receptor se aleja de la fuente, mientras que la energía de valor constante va asociada al sonido
indirecto o reflejado (reverberante). El hecho de que dicha energía no dependa del punto en
consideración proviene de aplicar la teoría estadística a todo el sonido reflejado y, en
consecuencia, de tratar por igual todas las reflexiones, sean primeras o tardías (cola
reverberante). Habitualmente no se trabaja en términos de energía, sino de nivel de presión
sonora SPL, lo cual es totalmente equivalente. Ello se debe a que, en la práctica, el nivel SPL
es fácilmente medible como, por ejemplo, un sonómetro. Por lo tanto, la presión sonora total
en un punto cualquiera de un recinto se obtiene a partir de la contribución de las presiones del
sonido directo y del sonido reflejado.
La zona donde predomina el sonido directo se denomina zona de campo directo. A dicha zona
pertenece los puntos más próximos a la fuente sonora y en ella el nivel de presión sonora,
disminuye 6 dB cada vez que se dobla la distancia a la fuente. Es como si el receptor estuviese
situado en el espacio libre. La zona donde predomina el sonido reflejado recibe el nombre de
zona de campo reverberante (es por ello que a dicho sonido también se le denomina sonido
reverberante). A ella pertenecen los puntos más alejados de la fuente sonora.
Existe un punto medio entre la zona de campo directo y campo reverberante al cual se le
denomina distancia critica, donde la energía reverberante se igual a la energía del sonido
directo. Esta distancia crítica puede hallarse mediante la siguiente formula;
𝛼𝑆
𝑅𝑐 = 16𝜋(1−𝛼) = Distancia critica
Tanto en forma general como para distintas bandas de octavas, como se presenta a
continuación.
Distancia Critica
Frecuencia [Hz] Rc (distancia critica) [m]
125Hz 1.9983
250Hz 2.5553
500Hz 3.015
1000Hz 3.5374
2000Hz 3.143
4000Hz 3.4538
Tabla 2.4 Distancia critica, en metros, para distintas bandas de octavas.
Aplicación:
Proponemos una gráfica compuesta con los valores obtenidos anteriormente, tanto los tiempos
de reverberación como la distancia crítica, a fin de evaluar si los valores obtenidos son
adecuados en relación al uso de la sala para los distintos grados de ocupación.
En las columnas azules se pueden observar los valores del tiempo de reverberación del cálculo
predictivo con sala llena para las distintas bandas de frecuencias. En las columnas naranjas se
pueden observar los valores del TR según las mediciones con la sala vacía para las distintas
bandas de frecuencia. A fin de evitar confusiones es importante destacar que estos son valores
unitarios y se encuentran en la parte más alta de dichas columnas.
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Evaluacion de los tiempos de reverberacón.
1.800
1.600
1.400
1.200
TIEMPO [S]
1.000
0.800
0.600
0.400
0.200
0.000
125Hz 250Hz 500Hz 1kHz 2kHz 4kHz
FRECUENCIAS [HZ]
Calculo Predictivo Sala Llena Mediciones Sala Vacía
Ref. Música Camara Valor Min. Ref. Conferencias Valor Min.
Ref. Música Camara Valor Medio. Ref. Conferencias Valor Medio.
Ref. Música Camara Valor Max. Ref. Conferencias Valor Maximo.
Gráfica 2.2 Evaluación de los tiempos de reverberación.
Al tratarse de una escuela de música podemos deducir que los usos que se le dan a la sala son
los siguientes:
• Conciertos de música de cámara.
• Sala de conferencias.
En la gráfica se encuentran pares de líneas que corresponden a los valores máximos y mínimos
del tiempo de reverberación adecuado para el uso que nosotros creemos que se le da a dicha
sala. Entre los valores máximos y mínimos existe una región coloreada cuya finalidad es
facilitar la comparación gráfica.
Teniendo presente lo propuesto anteriormente, podemos desarrollar si el tiempo de
reverberación es óptimo para sus usos o no, la relación entre el espectro trabajado en este trabajo
(125Hz – 4kHz) y el tiempo de reverberación según el cálculo predictivo a sala llena es óptimo
para el uso de la sala como sala de conferencia, excepto en las bandas de octavas graves (125Hz-
250Hz), donde el tiempo de reverberación queda un tanto mas arriba que nuestra referencia.
Una propuesta de acondicionamiento acústica para que esto no suceda, podría ser: diseñar un
tratamiento acústico que atenúe dicho espectro de frecuencias (grave) con el fin de lograr una
linealidad en el tiempo de reverberación para que la sala, en condición de ocupación llena,
quede acústicamente tratada como <sala de conferencias>.
Evaluemos otro posible caso, si la sala se encuentra llena, basándonos en el tiempo de
reverberación obtenido según el cálculo estimativo podemos observar que este se encuentra
muy debajo del óptimo para usarse como <sala de Concierto de música>.
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Esto, se debe a la absorción producida por las personas y los asientos, por tanto va depender de
la cantidad de personas que haya en el recinto a la hora del concierto, al ser tan subjetiva la
respuesta y al quedar el tiempo de reverberación por debajo de lo óptimo se puede optar por no
hacer ningún acondicionamiento acústico ya que, por ejemplo, si la sala no se encuentra llena,
el TR va a aumentar, por lo tanto no se puede solo evaluar como sala llena y acondicionarla de
manera tal, porque en algunos cosas podría llegar a ser perjudicial para la escucha de dichos
conciertos.
Analicemos el caso de la sala vacía según las mediciones, se puede observar que el TR es
óptimo para el uso de conciertos. Pero… ¿Quién va a dar un concierto sin público?
Respondiendo esta pregunta podemos optar por realizar un acondicionamiento acústico de
manera tal que los valores del TR asciendan algunos ms, si queremos ser más específicos
podríamos dar valores concretos del TR para cada frecuencia, pero en la practica realmente es
muy difícil llegar a un valor específico del TR en un recinto, de aquí la imprecisión en el
discurso.
Nos queda por analizar un último caso en el cual la sala vacía es utilizada para conferencias,
observemos los valores del TR están muy por encima del valor Máximo Optimo para el uso de
Sala de conferencias, esto puede llegar a ser un problema ya que cuando se trata de acondicionar
acústicamente un recinto para el uso de la palabra, hay que ser cuidadoso.
Si el TR es mucho mayor que lo óptimo puede ocurrir un fenómeno en el cual cuando el orador
recita un texto, las vocales quedan reverberando en el recinto, dicha reverberación puede llegar
a tener mucha energía y cuando eso sucede, el sonido de las vocales reverberando suele
enmascarar a las consonantes perdiendo así inteligibilidad en la palabra.
Esto sucede por una combinación de sucesos que ocurren en la palabra, mencionamos algunas
de ellas:
• Las consonantes confieren mayor cantidad de información que las vocales. (por lo tanto,
su falta de compresión puede afectar significativamente)
• Las vocales son más intensas que las consonantes.
• Las vocales tienen una duración mayor que las consonantes.
De estas características se deduce que las consonantes, que son la parte más significativa de la
palabra, son más débiles, más cortas, y tienen una identidad espectral menos definida que las
vocales.
En fin, en este último caso deberíamos reducir significativamente el TR para que el recinto
pueda usarse correctamente como Sala de Conferencias.
A modo de facilitar la comprensión se realizo un pequeño cuadro con los distintos casos y en
la condición que se encuentran.
Uso para concierto. Uso para Conferencias.
Sala llena – Sabine - Acondicionamiento acústico,
reducir el TR sobre todo en
bajas frecuencias.
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Sala vacía – Mediciones Acondicionamiento acústico, Acondicionamiento acústico,
elevar el TR. reducir el TR sobre todo en
bajas frecuencias.
Esta claro que dadas las distintas combinaciones se obtienen distintos modelos de
acondicionamiento acústico, pero, al fin y al cabo, la sala es 1 sola y depende de muchos
factores el tipo de acondicionamiento que finalmente vaya a realizarse.
En nuestro caso y discutiendo cada una de las posibilidades llegamos a la conclusión que
realmente el uso principal de la sala es para dar conciertos de música de cámara, y como la sala
ya esta medianamente acondicionada para ese uso en específico, no vamos a realizar ningún
acondicionamiento acústico. En el caso de que lo hagamos, el acondicionamiento estará
enfocado a disminuir el tiempo de reverberación en frecuencias graves.
En cuanto a la producción de fenómenos como ‘eco’ o ‘focalización’ dentro del recinto,
podemos comenzar por definir al eco como una única reflexión que retorna al punto donde se
encuentra la fuente 100 ms (o más) después de emitido el sonido. Se produce después de un
tiempo t relacionado con la distancia d a la superficie más próxima, esto está dado por la
formula 𝑡 = 2𝑑/𝑐 , donde c es la velocidad del sonido y el número 2 se debe a que el sonido
recorre ida y vuelta la distancia entre la fuente sonora y la pared con la que choca.
De aquí podemos deducir que para que se produzca el fenómeno del eco, la superficie más
próxima debe estará una distancia de 17m. En este caso no tenemos superficies que estén a esta
distancia, por lo que se puede concluir que no se producirán fenómenos de eco.
En las salas pequeñas, aparece un tercer elemento que incide en la calidad acústica, que son las
resonancias o modos normales de vibración. Esto sucede como consecuencia de las reflexiones
sucesivas en paredes opuestas. Si en una habitación se genera una onda sonora que viaja
perpendicularmente a dos paredes enfrentadas, al reflejarse en una de ellas lo hará también
perpendicularmente, de modo que volverá sobre sí misma y posteriormente se reflejará en la
pared opuesta. Así, se generará lo que se denomina una onda estacionaria
¿Qué consecuencias tiene esto para las condiciones acústicas del recinto?
Las resonancias se ponen de manifiesto cuando aparece un sonido de igual o similar frecuencia.
Por ejemplo, si un bajo ejecuta esta nota, la acústica de la habitación parecerá amplificar dicho
sonido, en desmedro de los otros sonidos. A esto se agrega que para las frecuencias de
resonancia el tiempo de reverberación es mucho más prolongado, por lo cual dicha nota se
prolongará más que las otras. Para evitar este tipo de resonancias podríamos: a) evitar las
superficies paralelas, que favorecen las resonancias, b) agregar absorción acústica que reduzca
el tiempo de reverberación, c) ecualizar el sistema de sonido de modo de atenuar las frecuencias
próximas a la resonancia o resaltar las otras frecuencias.
Eco y focalización.
En cuanto a la producción de fenómenos como ‘eco’ o ‘focalización’ dentro del recinto,
podemos comenzar por definir al eco como una única reflexión que retorna al punto donde se
encuentra la fuente 100 ms (o más) después de emitido el sonido. Se produce después de un
tiempo t relacionado con la distancia d a la superficie más próxima, esto está dado por la
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formula 𝑡 = 2𝑑/𝑐 , donde c es la velocidad del sonido y el número 2 se debe a que el sonido
recorre ida y vuelta la distancia entre la fuente sonora y la pared con la que choca.
De aquí podemos deducir que para que se produzca el fenómeno del eco, la superficie más
próxima debe estará una distancia de 17m. En este caso no tenemos superficies que estén a esta
distancia, por lo que se puede concluir que no se producirán fenómenos de eco.
En las salas pequeñas, aparece un tercer elemento que incide en la calidad acústica, que son las
resonancias o modos normales de vibración. Esto sucede como consecuencia de las reflexiones
sucesivas en paredes opuestas. Si en una habitación se genera una onda sonora que viaja
perpendicularmente a dos paredes enfrentadas, al reflejarse en una de ellas lo hará también
perpendicularmente, de modo que volverá sobre sí misma y posteriormente se reflejará en la
pared opuesta. Así, se generará lo que se denomina una onda estacionaria.
¿Qué consecuencias tiene esto para las condiciones acústicas del recinto? Las resonancias se
ponen de manifiesto cuando aparece un sonido de igual o similar frecuencia. Para estas
resonancias el tiempo de reverberación es mucho más prolongado, por lo cual dicha frecuencia
se prolongará más que las otras.
Para evitar este tipo de resonancias podríamos evitar las superficies paralelas, que favorecen
las resonancias y agregar absorción acústica que reduzca el tiempo de reverberación.
Procedemos a calcular las frecuencias de resonancia de nuestro recinto.
La velocidad del sonido c, a 15° es; 𝑐 = 340.30 𝑚/𝑠
Distancia entre paredes paralelas:
• Ancho=11.3
• Alto = 4.8
La frecuencia de resonancia f estará dada por:
𝑐
𝑓=
2∗𝐿
A continuación, se ilustra un gráfico con todos los modos de resonancias y sus armónicos.
Vel. Sonido 340.3
Ancho Alto
11.30 4.80
Modos normales [Hz]
15.06 35.45
30.12 70.90
60.23 141.79
120.46 283.58
240.92 567.17
Los modos normales tienen concentración en bajas frecuencias es por eso que se realizo el
cálculo de los 5 primeros modos.
Cabe destacar también que como existen espacios en donde la potencia sonora se realza (lugar
en cual se encuentran ubicados estos modos) también existen anti nodos que son los lugares
donde la potencia acústica en el recinto se atenúa.
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Conclusión:
En este informe presente podemos exponer distintos métodos adaptados en el Salón de actos
de la escuela de música para medir tiempos de reverberación TR60 y corroborar su
correspondencia con tres modelos desarrollados para predecir dicho tiempo de reverberación
en recintos cerrados. Discutimos el caso sobre cual método es el correcto a aplicar y finalmente
analizamos su utilidad para emplearlo en tareas de acondicionamiento acústico de recintos.
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Bibliografía:
Carrión, I - Diseño Acústico de Espacios Arquitectónicos. 1998
Federico Miyara - Control de ruido. 1999
Carlos U. Savioli - Acústica práctica. 1992
Federico Miyara - Acustica y sistemas de sonido. 2006
Apuntes de cátedras.
