Cambiar a la tabla de contenidos
Contralto
La contralto es la voz femenina más grave,1 2 y destaca por Tesitura de las principales voces
la rica sonoridad y amplitud de su registro grave.
Esta voz es muy rara y difícil de hallar, ya que solo un 2% de Soprano
las mujeres en el mundo la tiene.3 En ópera los papeles que
se le atribuyen a las cantantes con dicho rango vocal suelen
ser representados por mezzosopranos por su rareza.
Mezzosoprano
Tesitura
Contralto
Por lo general oscila entre el fa3 que se encuentra bajo el do
central (una octava más abajo del do central) y el fa5 (una
octava a la derecha del do central, siendo el do central Tenor
establecido como do4). La denominación del do central puede
variar según el índice acústico tomado como referencia. Aquí
se usa el índice acústico científico, donde el do4 (261,63 Hz) es Barítono
considerado como la nota central del piano.
El registro típico de una cantante contralto varía entre el fa3 y
Bajo
fa5, pero dependiendo del entrenamiento que reciba la voz el
registro puede ampliarse descendiendo desde el mi3 y
ascendiendo hasta el si bemol 5.
En la actualidad la mayor parte de las mujeres que cantan los papeles de
contralto son en realidad mezzosopranos que consiguen alcanzar los graves
de la contralto ahuecando la voz y valiéndose del pecho femenino, esto es
debido a la poca frecuencia de contraltos verdaderas.
Aunque tanto los hombres como las mujeres pueden tener voces dentro de la
extensión vocal del contralto, este término siempre se utiliza refiriéndose al
sexo femenino. Al hombre que canta en la tesitura de mezzosoprano o
soprano, se le llama contratenor.3
Historia
El concepto contralto está vinculado en sus orígenes al canto en la ópera
clásica, de este modo en algunas culturas carecen de un sistema comparativo
de categorización vocal, siendo el término propio de las tradiciones
Una referente de este tipo de
occidentales y atribuible solo a vocalistas femeninas; los vocalistas
voz es Marian Anderson.
masculinos con un rango vocal similar son conocidos como "contratenores".
Los términos italianos "contralto" y "alto" no son sinónimos, el último
técnicamente denota un rango vocal específico en el canto de coral sin tener en cuenta factores como la
tesitura, el timbre, la habilidad vocal o el peso de la voz.
Una auténtica contralto es a menudo considerada como una de las voces femeninas más raras, y está presente
solo en un pequeño porcentaje de la población mundial. Algunos teóricos musicales han descubierto que las
cuerdas vocales halladas en ese tipo de cantantes son más gruesas que aquellas presentes en otras voces
femeninas.
Tipos de contralto Representación del rango vocal de una
contralto, pudiendo abarcar normalmente
las notas marcadas en verde y alcanzar
Dentro de la voz de contralto se reconocen tres subcategorías
en ocasiones aquellas en amarillo.
generalmente diferenciadas en el ámbito de la ópera: contralto de
coloratura, contralto cómica o buffa y contralto dramática. Estos
subtipos no siempre se aplican con precisión a cantantes individuales;
existen algunas excepciones dentro de las contraltos dramáticas como
Ernestine Schumann-Heink y Sigrid Onégin, las cuales técnicamente son
capaces de interpretar no solo melodías fuertes y dramáticas de la mano
de autores como Wagner, sino que a su vez pueden interpretar
composiciones ornamentadas de autores como Donizzetti.
Contralto dramática
La contralto dramática es la voz más profunda y oscura, contando
frecuentemente con un tono más duro y mayor potencia vocal que el
resto. No es habitual encontrar cantantes en esta categoría.
Las auténticas contralto son poco comunes y la literatura operística
cuenta con pocos roles escritos específicamente para ellas.
Ocasionalmente, a las contralto se les asignan papeles femeninos como
Teodata en Flavio, Angelina en La Cenicienta, Rosina en El barbero de
Marianne Brandt, renombrada
Sevilla, Isabella en La italiana en Argel, y Olga en Eugene Onegin, pero
cantante de ópera austriaca
normalmente desempeñan roles de villanas o papeles masculinos
contralto.
originalmente escritos para castratis. En el repertorio de las contraltos
abundan los papeles dramáticos que requieren gran intensidad de
expresión. Un ejemplo de ello son Ewa Podles o Anna Larsson (como
Erda en Sigfrido de Richard Wagner), otro ejemplo es Nathalie Stutzmann cantante muy caracterizada por su
potencia vocal. Suelen cantar en un rango de do3 hasta un do5.4
Contralto cómica o buffa
Contralto cómica o buffa es el nombre que se da a una contralto cuando interpreta un papel cómico. Es una
voz de contralto con capacidad para cantar ornamentos, por lo que, si cabe, es aún más difícil de encontrar
que la contralto dramática.
Contralto de coloratura
Aunque este término lo podemos dividir en dos partes: tanto la lírica como la dramática.
La contralto dramática de coloratura, es la que se caracteriza por el gran dominio de coloraturas y
ornamentos y la que también tiene la voz más profunda y oscura.
La contralto lírica de coloratura es la que es de timbre ligero, pero que puede dominar con gran facilidad las
coloraturas y ornamentos y puede sostener tanto notas agudas y graves por un mayor tiempo.
La contralto de coloratura es de timbre ligero, de gran agilidad, con un
registro ascendente más alto, capaz de sostener notas agudas durante más
tiempo. Su especialidad son los pasajes floridos o florituras, esto significa
que pueden cantar más notas por segundo y además dar saltos de notas
con gran diferencia entre sí. Es una voz poco común, caracterizada por
una gran sonoridad y variación.
Repertorio De peluca anaranjada, doña Celia
Cruz, una voz contralto en la salsa.
En la ópera del bel canto, los papeles de contralto actualmente son
cantados por mezzosoprano debido a la escasez de contraltos puras,
(desde sol#3 hasta si5); por ejemplo, Rosina en El barbero de Sevilla y los papeles principales de La
Ceneréntola y Tancredi (de Rossini), el Romeo de I Capuleti e i Montecchi (de Bellini) y en obras de Gaetano
Donizetti).4
Anciana priora, en Diálogos de carmelitas Madame Flora, en La médium (ópera) (Gian
(Francis Poulenc) Carlo Menotti).
Angelina, en La ceneréntola (Rossini).* Madame de la Haltier, en Cendrillon (Jules
Art Banker, en Facing Goya (Michael Nyman). Massenet).
Auntie, dueña de la taberna The Boar, en Peter Maddalena, en Rigoletto (Verdi).*
Grimes (Britten).* Malcolm, en La dama del lago (Gioacchino
Azucena, en Il trovatore (Verdi).* Rossini).*
Bradamante, en Alcina (Händel).* Mama Lucia, en Cavalleria rusticana
(Mascagni).
La baronesa, Vanessa (Barber).
Margret, en Wozzeck (Alban Berg).
Bernarda Alba, en La casa de Bernarda Alba
(Aribert Reimann) Mary, El holandés errante (Wagner).*
Brangäne, en Tristán e Isolda (Wagner).* Morgan le Fay, en Merlín (Albeniz).
La bruja, en Los hijos del rey (Engelbert Olga, Eugenio Oneguin (Chaikovski).*
Humperdinck) Orfeo, en Orfeo ed Euridice (Gluck).
La cieca, La Gioconda (Ponchielli). Lel, en La doncella de nieve (Nikolái Rimski-
La condesa Helfenstein, en Matías el pintor Kórsakov).
(Paul Hindemith). Little Buttercup, en H.M.S. Pinafore (Gilbert y
Cornelia, en Giulio Cesare (Händel). Sullivan).
Didone, en L'Egisto (Francesco Cavalli). Lucretia, en La violación de Lucrecia (Britten).
Erda, en El oro del Rin, Sigfrido (Wagner) El noble Orsini, Lucrezia Borgia (Donizetti).
Schwertleite, en La valquiria (Wagner) Pauline, en La dama de picas (Tchaikovsky).
Grimgerde, en La valquiria (Wagner) La principessa, en Suor Angelica (Giacomo
Fidès, en Le prophète (Giacomo Meyerbeer). Puccini).
Gloria Mills, en Axel an der Himmelstür (Ralph Mrs. Quickly, Falstaff (Verdi).
Benatzky). Rosina, en El barbero de Sevilla (Gioacchino
Hécuba, en Las troyanas (Aribert Reimann) Rossini).*
Ruth, en The pirates of penzance (Gilbert y
Hombre elefante, en John Merrick, the Elephant
Sullivan).
Man (Laurent Petitgirard)
Katisha, en El mikado (Gilbert y Sullivan). Smeton, en Anna Bolena (Donizetti).
Ulrica, en Un ballo in maschera (Verdi).
Klytämnestra, Elektra (Richard Strauss).*
Madre, en The consul (Menotti). Viuda Begbick, en Ascensión y caída de la
ciudad de Mahagonny (Kurt Weill).*
Madre Goose, en El progreso del libertino (Ígor
Stravinski).
* Estos roles en particular pueden ser interpretados también por mezzosopranos.
Véase también
Soprano
Mezzosoprano
Sopranista
Contratenor
Tenor
Barítono
Bajo (voz)
Referencias
Notas
1. McKinney, 1994.
2. Real Academia Española. «contralto» (https://dle.rae.es/contralto). Diccionario de la lengua española
(23.ª edición). Consultado el 14 de marzo de 2015.
3. D. Ralph Appelman: The science of vocal pedagogy: theory and application. Indiana University Press,
1986. ISBN 978-0-253-20378-6.
4. Richard Boldrey: Guide to operatic roles and arias. Caldwell, 1994. ISBN 978-1-877761-64-5.
Bibliografía
Appelman, D. Ralph: The Science of Vocal Pedagogy: Theory and Application. Indiana University Press,
1986. ISBN 978-0-253-20378-6
Boldrey, Richard: Guide to Operatic Roles and Arias. Caldwell, 1994. ISBN 978-1-877761-64-5
Coffin, Berton: Coloratura, Lyric and Dramatic Soprano, vol. 1. Rowman & Littlefield, 2006. ISBN 978-0-
810-80188-2
McKinney, James: The Diagnosis and Correction of Vocal Faults. Genovex Music Group, 1994. ISBN
978-1-56593-940-0
Peckham, Anne: Vocal Workouts for the Contemporary Singer. Berklee Press, 2005. ISBN 978-0-876-
39047-4
Smith, Brenda: Choral Pedagogy. Plural, 2005. ISBN 978-1-59756-043-6
Stark, James: Bel Canto: A History of Vocal Pedagogy. University of Toronto Press, 2003. ISBN 978-0-
8020-8614-3
Enlaces externos
«La voz femenina y el florecimiento de la opera romántica» (https://www.scribd.com/doc/30790140/La-vo
z-femenina-y-el-florecimiento-de-la-opera-Romantica) — Rafael Fernández de Larrinoa.
Aria database (http://www.aria-database.com/) — base de datos sobre arias operísticas (en inglés)
Tipos de mezzosopranos y contralto (https://web.archive.org/web/20120620132726/http://www.operaman
ia.com/voces-mezzo.htm) — ejemplos en vídeo en Operamania.com
Obtenido de «https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Contralto&oldid=145676253»
Activar o desactivar el límite de anchura del contenido
