INSTITUTO TECNOLÓGICO DE ACAPULCO
DEPARTAMENTO DE CIENCIAS DE LA TIERRA
ARQUITECTURA
ESTÉTICA
OBRA ARQUITECTÓNICA:
CASA ESTUDIO DE LUIS BARRAGAN
ASESOR: M. ARQ. JOCELYN ORALIA ORBE RODRÍGUEZ
ALUMNA: MORA ONOFRE FÁTIMA
GRUPO: AR2
INDICE
Casa estudio de Luis Barragán
Situación
Concepto
Aspectos de diseño
Espacios
Valor excepcional
Elementos icónicos
Estilo arquitectónico
Utilidad
Diez puntos del regionalismo critico
Opiniones antes y después
Juicio de valor sobre la obra
Bibliografía
Linkografía
CASA ESTUDIO DE LUIS BARRAGÁN
La Casa Luis Barragán, construida en 1948, representa una de las obras
arquitectónicas contemporáneas de mayor trascendencia en el contexto
internacional, como lo ha reconocido la UNESCO al incluirla, en el año 2004, en su
lista de Patrimonio Mundial. Se trata del único inmueble individual en América
Latina que ha logrado tal distinción, debido a que –como afirma la propia UNESCO
en su declaratoria– es una obra maestra dentro del desarrollo del movimiento
moderno, que integra en una nueva síntesis elementos tradicionales y vernáculos,
así como diversas corrientes filosóficas y artísticas de todos los tiempos. La
influencia de Luis Barragán en la arquitectura mundial sigue creciendo día con día,
y su casa, conservada con fidelidad tal como la habitó su autor hasta su muerte en
1988, es uno de los sitios más visitados en la ciudad de México por los arquitectos
y los conocedores de arte de todo el mundo. Este museo, que comprende la
residencia y el taller arquitectónico de su creador, es propiedad del Gobierno del
Estado de Jalisco y de la Fundación de Arquitectura Tapatía Luis Barragán.
Situación
La casa estudio de Luis Barragán se
levanta en los números 12 y 14 de la calle
de General Francisco Ramírez, en la
Ciudad de México.
La elección de esta pequeña calle en el
antiguo barrio de Tacubaya es, por sí
misma, una de las primeras declaraciones
en el manifiesto de esta obra. Hablamos
de un barrio popular que, a pesar de las
presiones del desarrollo urbano, lucha hoy por conservar algo de su carácter
singular.
El barrio estaba constituido por modestas casas de pequeña escala y por la
tipología tradicional de la vivienda popular colectiva en la ciudad de México: la
vecindad. Complementan este contexto la cercanía de los talleres de oficios, las
tiendas de abarrotes, las distribuidoras de materiales de construcción y las fondas.
Concepto
En esta casa procuró desarrollar un ambiente exclusivamente de su gusto
personal, procurando que tuviese rasgos tanto de la arquitectura popular como de
los antiguos conventos de México, y que fuese a la vez una expresión de la
arquitectura contemporánea.
La obra de Luis Barragán destaca por una poética del espacio basada en la
austeridad, la integración de tradiciones locales con una forma de vida
contemporánea y el manejo del color como una herramienta de composición
espacial.
Aspectos de diseño
Barragán intentó darle al diseño un toque
personal, dividiendo su planta en espacios
muy diversos, pero con una lógica que
integra cada una de sus partes, e integrando
la arquitectura tradicional mexicana con la
arquitectura moderna internacional. Parte de
su influencia fue la arquitectura vernácula y
hacendaria de Jalisco, pero también las
vanguardias europeas de los años 20 del
siglo pasado. Tiene afinidad, sobre todo en la
conceptualización del color, con el
movimiento De Stijl y con sus
contemporáneos: Matthias Goeritz y Chucho
Reyes. Cuenta la leyenda que los famosos dibujos de un librito publicado por
Ferdinand Bach, sobre jardines, también fueron determinantes en su pensamiento.
ESPACIOS
PLANTA BAJA
-PORTERIA
-VESTÍBULO
-ESTANCIA
-BIBLIOTECA
-COMEDOR Y DESAYUNADOR
PLANTA ALTA
-HABITACIÓN DE HUESPEDES
-CUARTO BLANCO Y HABITACIÓN PRINCIPAL
-VESTIDOR
-TERRAZA
PLANTA BAJA
Portería
La fuerte sensación de límite que establece el paramento
hacia la calle queda reiterada por el primer espacio de la
casa. Este acceso de dimensiones reducidas que tiene una
luz teñida por un vidrio amarillo en una reinterpretación de un
espacio tradicional. Aquel que provoca la pausa que
antecede a la casa mexicana o a la mediterránea, a los
conventos o a los monasterios.
Vestibulo
Da la sensación de encontrarse en un patio
interno al centro de la casa.
Cuenta con una luz intensa elaborada por un
mecanismo de reflejos, va desde el plano amarillo
del exterior al rosa intenso de los muros.
Es un espacio fluido, moderno. Lo que no se contradice de manera alguna con el
hecho de que este tallado de una manera ancestral.
Estancia
La transición hacia la estancia-biblioteca se logra con
recursos que serán constantes a lo largo del recorrido.
Un acento de escala, a manera de contracción, su
consecuente sombra y el movimiento, nunca frontal ni
directo, sino obligado a una directriz quebrada que
concluye con una nueva dilatación del espacio, el aire y
la luz. Esta amueblada con sillas, la butaca, mesas de
madera sólida y el facistol monacal.
Biblioteca
La estancia es el primero de los lugares contenidos en esta espléndida doble
altura del salón donde está la biblioteca. Este gran flujo espacial se haya dividido
en recintos conformados mediante la introducción de varios planos de muros a
media altura.
Entre los dos planos blancos a media altura, se ha conformado un lugar de trabajo
para la biblioteca donde se resguarda una mesa de madera gruesa.
Comedor y desayunador
Desde la perspectiva del comedor, logra desprender la vegetación del suelo para
añadir un color más en la composición.
En el desayunador la ventana se eleva una vez más y ya no tiene una posición
frontal franca. El jardín se presenta entonces como una fuga superior de la
perspectiva, en un lugar, probablemente el más íntimo de la casa, donde hay que
resguardar la mirada entre muros.
En la cocina, amplia y bien iluminada, el
jardín aparece sólo al abrir la puerta. Los
vidrios translúcidos denotan aquí una
jerarquía de ventana muy distinta a las
antes descritas.
PLANTA ALTA
Habitación de huéspedes
Ésta y las dos habitaciones de este segundo nivel
tienen como denominador común su espíritu
monacal, no sólo por la economía de recursos con
la que están resueltas, sino incluso por la
selección del mobiliario y las texturas. En ninguna
de estas habitaciones aparece, como no lo ha
hecho en toda la casa, a excepción del
desayunador, la luz artificial cenital y homogénea.
Cuarto blanco y habitación principal
En la segunda planta la vista del jardín está reservada para la habitación del
arquitecto y la habitación de tarde o “cuarto blanco” como coloquialmente le
llamaba. A estas se accede por una nueva válvula espacial, ahora amarilla, que
concentra la luz de la mañana proveniente del vestíbulo hasta llevarla al interior de
las recámaras
Vestidor
Es un lugar que comparte con el vestíbulo
su misma espacialidad fluida y compleja. El
vestidor es la invitación a descubrir la
terraza pasando a través de una hendidura
vertical, un sólido de luz amarilla por el que
apenas asoman tres escalones de madera
cuyas dimensiones sugieren un ascenso
meditativo, solitario.
Terraza
Es una composición abstracta de paramentos
desnudos que funcionaron como laboratorio
cromático y cuya función arquitectónica es a
la vez evocadora e insólita.
En la terraza es donde sucede el desenlace de la compleja construcción espacial y
poética de la casa. A partir de un simple barandal de madera que permitía la vista
hacia el jardín, los muros perimetrales fueron elevados hasta la completa
introspección.
Por otro lado, las múltiples variaciones
cromáticas que se registran dejan pistas de
la exploración que Barragán hace sobre la
interacción del color con los espacios
construidos.
Taller
Es un espacio de doble altura
desvinculado del exterior, cuyo techo de
madera pintado de amarillo le da un
carácter especial a este espacio de
maxima concentración y trabajo.
Jardín y patio de ollas
Un jardín opulento y semisalvaje, evocador de huertos
ancentrales. A la mitad del desierto urbano que es hoy
la Ciudad de México, se halla un oasis verde.
La vegetación en su expresión siempre fuerte y
framática como las enredaderas que se cuelgan en los
muros y el agua contenida en un volumen abstracto que
se recorta en el piso de lava volcánica.
Su valor excepcional
El arquitecto tapatío y premio Pritzker 1980 (primer latinoamericano en obtenerlo)
construyó su casa entre 1947 y 1948. Abarca una superficie de 1 161 m2 que en
gran parte corresponden a un jardín, una fuente y el patio de las ollas. Está
construida de hormigón armado y consta de tres plantas, de las cuales la tercera
está compuesta principalmente por terrazas. Combina su taller (en el número 12)
con su residencia (en el 14). Lo mejor de esta obra es que fue una suerte de
legado autobiográfico, una reflexión personal en donde Barragán no le rindió
cuentas a nadie más que a sí mismo.
Elementos icónicos
La casa está llena de detalles clásicos del
arquitecto como los juegos de colores, el
manejo de luces indirectas, los muros sin más
decoración que el color, y otros. Un elemento
que a todos llama la atención es la escalera
sin soporte inferior de la biblioteca.
Estilo arquitectónico
La casa integra elementos tradicionales con diferentes corrientes filosóficas y
artísticas. También destaca la manera en la que se mimetiza con su entorno.
Salvo por los muros elevados, puede pasar desapercibida con el resto de los
inmuebles de la calle. La fachada se muestra austera y es prácticamente una
declaración de principios.
Influenciado por Le Corbusier y el movimiento moderno, e inspirado por sus viajes
a Europa y al norte de África, así como por su infancia en contacto con la
naturaleza y el terreno mexicanos, Luis Barragán consiguió crear un estilo propio y
característico, donde las formas simples y minimalistas, la intensidad y el contraste
de colores, la luz y el agua son los protagonistas.
Utilidad
Actualmente la Casa Estudio es un museo abierto al público en general. En el
inmueble convergen el juego de luces y sombras con los espacios que una vez
habitó el arquitecto mexicano. Y, que, casi en su mayoría, conservan los muebles
originales.
Los diez puntos del regionalismo crítico
1. Adaptación del diseño arquitectónico a la topografía: Luis Barragán
respetaba la topografía del terreno, añadiendo terrazas en los espacios
construidos.
2. Integración cultural del proyecto: Desarrolla ambientales con rasgos tanto
de la arquitectura popular como de los antiguos conventos de México y que
fuese a la vez una expresión de la arquitectura contemporánea; para ello
utiliza viguerías recordando a las haciendas mexicanas, así como colores
vivos. En terrenos con lava volcánica realiza bellos jardines en las rocas.
3. Diferencia entre lo estructural y el revestimiento: La sobriedad en su
fachada permite identificar el manejo de una estructura rígida. No existe el
manejo de un revestimiento en la fachada pues en casi su totalidad
conserva el aplanado del concreto.
4. Incorporación de los avances tecnológicos y científicos: Barragán incorpora
la tecnología: los tiros de la chimenea, el sistema mecánico de calefacción y
la torre blanca que aloja el depósito de agua, los disimula con muros
elevados sobre el nivel de la azotea.
5. Selección de materiales de construcción: Se caracteriza por el manejo de
materiales como el concreto, piedra volcánica, vidrios, azulejos, superficies
de colores, madera. L piedra volcánica en el piso asciende para formar una
superficie obscura sobre la escalera que, con todo su peso tectónico, puede
recordar a las plataformas prehispánicas.
6. Integración climática: El arquitecto destaca que aparte de buscar la belleza,
es importante atender el clima, le vegetación, la topografía, los colores, los
materiales y la manera de hacer las cosas del lugar.
7. Integración sensorial: Se destaca por ser una obra con un manejo sensorial
y emocional. La vista, el olfato, el tacto y el oído son puestos en un estado
expectante por la acción directa del manejo de los materiales y ambientes.
8. Conservación de energía en su construcción: La casa fue construida en
1948, por ello no se encuentran datos del proceso constructivo. Debido a
que el material mas utilizado es el concreto, no tuvo conservación de la
energía durante el proceso.
9. Conservación de la energía en la operación del proyecto: La casa de Luis
Barragán actualmente es un museo visitado por arquitectos y artistas; sin
embargo, no hay estudios que manifiesten la conservación de la energía en
el recinto arquitectónica.
10. Integración del paisaje: La casa estudio se levanta en un barrio popular
constituido por modestas casas de pequeña escala y por la tipología
tradicional de la vivienda colectiva de la Ciudad de México obedece al gesto
de las demás construcciones, de expresión austera, casi inacabada, podría
pasar inadvertida de no ser porque su escala contrasta con las
construcciones del barrio.
Opiniones antes
3 de 3 opinaron que les gusta la obra, la conocen y reconocen el gran trabajo del
arquitecto Barragán.
Les agrada la distribución y también dicen que la han estudiado un poco.
Opiniones después
1 de 3 opina que no le gustan los colores que se manejan, dicen que son muy
fuertes o podrían lastimar la vista, pero que de ahí en fuera le sigue agradando
esta obra. Las otras dos personas comentan que les grada el juego de colores que
utilizo el arquitecto, que los supo contrastar.
3 de 3 coinciden que les sorprendió como el arquitecto logro combinar el
movimiento moderno y estilo internacional, en como respeto e incluyo la
naturaleza a la obra, que la distribución de los espacios es apropiada y que de
cierta manera ellos se han inspirado en obras de este arquitecto.
Mi juicio de valor sobre la obra
Creó que lo que quería representar el arquitecto con esta obra era paz,
tranquilidad, armonía y al final lo logro.
El toque que tiene es sencillo, modesto, simple, pero cada que ves una de sus
obras sabes de quien es, al ver los colores, los muros, la simplicidad de sus obras
y en especial de esta que fue su casa se siente que quiso mostrarnos un poco de
su alma, sus emociones, no solo es una casa más en un barrio de la Ciudad de
México, ahora es un museo, un pedazo de historia que estará por mucho tiempo,
que permanecerá para cada generación que venga y decida admirar esta parte de
vida, porque eso es lo que es, un pedazo de la vida del arquitecto es lo que intentó
mostrarnos con su casa estudio, en somo vivía, trabajaba, sus pasiones, lo que lo
hizo feliz.
Para mi esta obra me gusta porque es simple, sencilla pero atractiva. Nos muestra
cómo es que fusiono la arquitectura moderna y México, que sin duda alguna es
una de las obras mas representativas del estilo moderno en México y por qué
gano un Pritzker, además de una mirada íntima de las emociones que, expresadas
a través de formas geométricas, juegos cromáticos, el uso de materiales
tradicionales y el uso de la luz, dieron forma al espacio que habitó Luis Barragán
hasta el día de su muerte.
BIBLIOGRAFIA
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