Los 

instrumentos de viento metal son instrumentos musicales de

viento compuestos por un tubo de metal (generalmente latón), que puede estar
doblado o recto, una boquilla y una campana en el extremo opuesto a la
boquilla. Aunque estos instrumentos están fabricados en metal, la mayoría de
ellos tienen antecesores tomados de la naturaleza, como las caracolas, ramas
huecas o cuernos de algunos animales.

Tipos[editar]
Dentro de la familia de los instrumentos de viento metal existen dos grupos: los
instrumentos de taladro cónico y los de taladro cilíndrico. En los primeros, el
conducto del aire se ensancha gradualmente desde la embocadura hasta
la campana. Estos instrumentos tienen sus antecesores en
las caracolas marinas y los cuernos de los animales. Ejemplo de ellos es
el shofár, un instrumento judío fabricado con el cuerno de un carnero y que aún
es usado en las sinagogas. De los instrumentos modernos utilizados, la trompa,
la tuba, el clarín y el fliscorno son sus principales representantes.
En los instrumentos de taladro cilíndrico, el conducto no se ensancha más que
en el tudel del principio hasta unos centímetros antes de llegar a la campana y
todos los tubos centrales que componen las bombas y los pasos entre los
pistones son cilíndricos.
Tienen sus orígenes en conductos sonoros fabricados
en madera, bambú o caña que estaban provistos de una embocadura gruesa y
abultada con un cuerpo de animal a modo de pabellón. Como representantes
modernos de estos instrumentos destacan la trompeta y el trombón. En
cualquier caso, los instrumentos actuales de los dos grupos no son cónicos o
cilíndricos por completo.1

Funcionamiento[editar]

Esquema de una Esquema de una vara

Esquema de un pistón, válvula, como en la telescópica, como en el trombón
como en la trompeta. trompa. de varas.
Funcionamiento de un pistón de trompeta.
El sonido se produce gracias a la vibración de los labios del intérprete en la
parte denominada boquilla a partir de la columna del aire (flujo del aire). La
posición de los labios es fundamental a la hora de ejecutar una nota. Cuando la
columna de aire atraviesa el tubo, produce una serie de notas llamada serie de
armónicos naturales. Se pueden obtener otras notas
utilizando válvulas, pistones o varas deslizantes, dependiendo del tipo de
instrumento. El sonido de los instrumentos de metal puede alterarse
introduciendo en la campana un mecanismo conocido como sordina,
consiguiendo un timbre diferente.

Generación del sonido[editar]

Debido a que el músico en un instrumento de viento-metal tiene el control
directo sobre el vibrador principal (los labios), estos instrumentos pueden
explotar la habilidad del músico para seleccionar el armónico al que la corriente
de aire del instrumento vibra. Haciendo que el instrumento sea por lo menos el
doble de largo que el equivalente en instrumentos de viento madera y
empezando con el segundo armónico, los músicos pueden conseguir un rango
de notas muy amplio simplemente variando la tensión de sus labios.
Una diferencia interesante entre los instrumentos de metal y de viento madera
es que los instrumentos de viento son no-direccionales. Esto significa que el
sonido producido se propaga en todas las direcciones con el mismo volumen
aproximado. Los instrumentos de metal, por otra parte, son muy direccionales,
con la mayor cantidad del sonido producido viajando directamente desde la
campana. Esta diferencia hace que sea significativamente más difícil de grabar
de forma precisa a uno de estos instrumentos.

Sordina[editar]
La sordina es una herramienta instrumental; este artefacto se introduce dentro
de la campana, sirviendo para cambiar el sonido del instrumento aunque
también puede apagar considerablemente volumen. Dependiendo del
instrumento el tamaño de la sordina varía según el tamaño de la campana.

Fabricación[editar]
Metal[editar]
Tradicionalmente, los instrumentos normalmente están hechos
de latón, pulido y luego lacado para evitar la corrosión. Algunos instrumentos
de mayor calidad y mayor costo utilizan oro o plata para evitar la corrosión.
Las alternativas al latón incluyen otras aleaciones que contienen cantidades
significativas de cobre o plata. Estas aleaciones son bioestáticas debido
al efecto oligodinámico y, por lo tanto, suprimen el crecimiento
de moho, hongos o bacterias. Los instrumentos de metal construidos con acero
inoxidable o aluminio tienen una buena calidad de sonido pero son colonizados
rápidamente por microorganismos y se vuelven desagradables de tocar.
La mayoría de los instrumentos de mayor calidad están diseñados para
prevenir o reducir la corrosión galvánica entre el acero de las válvulas y
resortes y el latón de la tubería. Esto puede tomar la forma de un diseño
desecante, para mantener las válvulas secas, zinc de sacrificio, núcleos y
resortes de válvulas reemplazables, arandelas aislantes de plástico o
materiales no conductores o nobles para los núcleos y resortes de las válvulas.
Algunos instrumentos utilizan varias de estas funciones.
El proceso de fabricación del extremo abierto grande (campana) de un
instrumento de metal se llama "golpe de metal". Al hacer la campana de, por
ejemplo, una trompeta, una persona traza un patrón y da forma a una chapa de
metal en forma de campana utilizando plantillas, herramientas mecánicas,
herramientas manuales y planos. El fabricante corta la campana en blanco,
usando cizallas manuales o eléctricas. Martilla la pieza en bruto sobre un
mandril en forma de campana y empalma la costura con una herramienta de
muescas. La costura se suelda con un soplete de corte y soldadura con
oxicombustible y se alisa con un martillo o una lima. Se utiliza una prensa de
banco o de eje equipada con un tapón de plomo expansible para dar forma y
alisar la campana y el cuello de la campana sobre un mandril. Un torno se
utiliza para girar la cabeza de la campana y formar un cordón en el borde de la
cabeza de la campana. Los cuellos de campana previamente formados se
recocen, utilizando un soplete manual para ablandar el metal para doblarlo
más. Los rayones de la campana se eliminan con un paño abrasivo.
Otros materiales[editar]

Cuarteto con trombones de plástico

Algunos instrumentos especiales están hechos de madera.
Los instrumentos hechos principalmente de plástico surgieron en la década de
2010 como una alternativa más económica y robusta al metal.23 Los
instrumentos de plástico podían venir en casi cualquier color. El sonido que
producen los instrumentos plásticos es diferente al del latón, laca, oro o plata.
Aunque originalmente se vieron como un truco, estos modelos de plástico han
encontrado una creciente popularidad durante la última década y ahora se ven
como herramientas de práctica que hacen que los viajes sean más
convenientes, así como una opción más económica para los principiantes.

Historia[editar]
Véase también: Historia de la trompeta
El origen de los instrumentos de viento-metal se remonta a los instrumentos
elaborados con elementos presentes en la naturaleza, tales como cuernos de
animales, ramas de árboles o caracolas que se utilizaban para diversas
cuestiones como eran los entierros, rituales para ahuyentar a los malos
espíritus, para la caza o para transmitir señales. La mayoría de las antiguas
civilizaciones recurrieron a este elemento para tal cometido.
En ocasiones, los instrumentos tenían un uso litúrgico, como sucede con
el shofár judío, del cual existe testimonio en Números XXIX, 1. Sin embargo, el
empleo del cuerno fue muy superior en los países nórdicos europeos, pues en
ellos se perfeccionó y se fabricó de metal, como ocurre con el lur escandinavo,
inspirado en el colmillo de un mamut. En la Edad del Bronce muchos pueblos
fundían el metal para confeccionar grandes trompas, casi siempre destinadas a
fines bélicos, aunque se mantenía su primigenia función como elemento para
realizar señales. Un ejemplo de ello es el carnyx empleado por los celtas.
Herencia de estas antiguas trompas son los aerófonos de metal surgidos en
la Edad Media, como es el caso de las trompetas y sacabuches, estos últimos
antecesores del trombón. Esta familia de instrumentos adquirió notable
importancia gracias al perfeccionamiento de la trompa en el siglo XVII, añadido
al nacimiento de la trompa de caza, consistente en un aerófono de metal con
un tubo progresivamente ensanchado, con boquilla estrecha, cónica, campana
ancha y cuello arrollado sobre sí mismo. Si el primer cometido de estos
instrumentos fue la música heráldica y militar, paulatinamente se fueron
incorporando a la música culta y así los vemos plenamente integrados en
la orquesta del clasicismo, para, en el siglo siguiente, ser objeto de grandes
cambios morfológicos y adquirir una importancia determinante, tal como
demuestra la música de Héctor Berlioz y Richard Wagner, que requieren
ejemplares creados durante el siglo XIX, como tubas
Wagner, fliscornos y oficleidos.
Sobre 1815 se inventó un sistema de válvulas y se eliminó el sistema de
"codos" (tubos extra), mediante el cual se conseguía variar la longitud del tubo.
Los instrumentos modernos tienen "tubos extra" permanentemente fijados y las
válvulas se utilizan para que estos tramos puedan empalmarse y hacer el tubo
principal más largo. Los tramos se abren o cierran mediante una serie
de pistones. Ahora los diferentes instrumentos de viento se utilizan en la
mayoría en las bandas sinfónicas.

Instrumentos[editar]

 Bombardino
 Trombón
 Tuba
 Tuba wagneriana
 Trompa o corno (también conocida como corno francés)
  Trompeta
 Corneta
 Fliscorno
 Helicón
 Sousafón
 Figle

La tuba o bajo es el mayor de los instrumentos de viento-metal y sus

antecesores son el serpentón y el oficleido. Es uno de los instrumentos más
recientemente añadidos a la orquesta sinfónica moderna, aparecido
en 1835 con Wilhelm Friedrich Wieprecht y Johann Gottfried Moritz,
sustituyendo al oficleido del siglo XVIII. El sonido se produce gracias a
la vibración de los labios del intérprete en la parte denominada boquilla a partir
de la columna del aire (flujo del aire). La primera vez que se utilizó la tuba
moderna en una orquesta sinfónica fue en El anillo del nibelungo de Richard
Wagner.
Gracias a su versatilidad permite utilizarla para reforzar cuerdas y vientos de
madera o, cada vez más, como instrumento para solos.
Las tubas también son utilizadas en bandas y en conjuntos de viento, en cuyo
caso se utilizan dos instrumentos de cada una de las tres afinaciones: Do, mi♭ y
si♭. La tuba es un instrumento hecho principalmente de latón lacado, si
estirásemos una tuba mediría alrededor de siete metros y utiliza una boquilla
de un tamaño aproximado de 2,41 cm y en forma de copa en su interior, las
tubas pueden ser de cilindros o de pistones, los cuales agrandan en sonido,
pero los cilindros aumentan la velocidad.
En manos habilidosas, es un instrumento capaz de cubrir un amplio campo de
sonidos (más de 4 octavas) y extraordinariamente ágil.
Existen varias afinaciones dentro de las tubas; las más comunes son fa, mi♭, do
o si♭.
La tuba más común es la tuba contrabajo, afinada en do o si♭.
El eufonio o Bombardino, también llamado tuba tenor, se afina en si♭, es otra
octava más agudo.
Cuando hay una tuba afinada en do, se le denomina también tuba francesa, la
cual posee 6 pistones o válvulas.
La tuba puede llegar a tener hasta seis pistones o válvulas (cuatro de digitación
normal más dos de transpositores de medio tono y tono de afinación), aunque
las más comunes son las que tienen cuatro.
También se fabrican modelos de tres válvulas, aunque suelen ser para
principiantes. Algunos modelos especiales tienen solo dos válvulas. Nótese que
a pesar de tener tan reducido número de pistones, la tuba abarca un espectro
tan amplio de sonidos porque con cada posición de los pistones se pueden
tocar notas diferentes según la forma y fuerza de hacer vibrar los labios del
instrumentista en cada cambio de pasaje o tesitura, respectivamente.

Tipos y construcción[editar]

Sección de tubas (conocida como "sección de bajos") en una British style brass

band, formada por dos tubas en Mi♭ y dos tubas en BB♭.
Las tubas se encuentran en varias tonalidades, más comúnmente en Fa, Mi
bemol, Do, o Si bemol. La tonalidad de una tuba depende del tono fundamental
del instrumento, o nota fundamental en la serie de sobretono (también llamados
parciales) disponible sin que se pulse ninguna válvula. Las tubas de distintas
tonalidades utilizan tubos de distinta longitud. El tubo principal de una tuba en
Si bemol tiene una longitud aproximada de 18 pies (5,5 m), mientras que el de
una tuba en Do es de 16 pies (4,9 m), el de una tuba en MiParámetro plana
no aceptado 13 pies (4 m) y el de una tuba en Fa 12 pies (3,7 m). El
instrumento tiene un agujero cónico, lo que significa que el diámetro del agujero
aumenta en función de la longitud del tubo desde la boquilla hasta la campana.
El calibre cónico hace que el instrumento produzca una preponderancia de
los armónicos de orden par.
Una tuba con el tubo envuelto para colocar el instrumento en el regazo del
músico suele llamarse tuba de concierto o simplemente tuba. Las tubas con la
campana apuntando hacia delante (pavillon tournant) en lugar de hacia arriba
suelen llamarse tubas de grabación debido a su popularidad en los primeros
tiempos de la música grabada, ya que su sonido podía dirigirse más fácilmente
al micrófono de grabación. Cuando se envuelve para rodear el cuerpo para las
bandas de caballería a caballo o en marcha, se conoce tradicionalmente
como helicon. El sousaphone moderno, llamado así por el maestro de la banda
estadounidense John Philip Sousa, se asemeja a un helicon con la campana
apuntando hacia arriba (en los modelos originales como el prototipo de J. W.
Pepper y los instrumentos de concierto de Sousa) y luego curvado para apuntar
hacia adelante (como fue desarrollado por Conn y otros). Algunos ancestros de
la tuba, como el "bombardón" militar, tenían una disposición de válvulas y
orificios poco habitual en comparación con las tubas modernas.
Durante la Guerra Civil Americana, la mayoría de las bandas de música
utilizaban una rama de la familia de los metales conocida como saxhorns, que,
según los estándares actuales, tienen un diámetro interior más estrecho que el
de la tuba, igual que las verdaderas cornetas y baritones, pero distinto al de las
trompetas, bombardinos y otros con un diámetro interior diferente o sin él.
Alrededor del comienzo de la Guerra Civil, los saxofones fabricados para uso
militar en los EE. UU. fueron comúnmente envueltos con la campana
apuntando hacia atrás sobre el hombro del jugador, y estos fueron conocidos
como saxofones sobre el hombro, y vinieron en tamaños desde cornetas hasta
bajos Mi bemol. Sin embargo, el bajo Mi bemol, aunque compartía la misma
longitud de tubo que una tuba moderna Mi bemol, tiene un diámetro interior
más estrecho y, como tal, no puede llamarse con el nombre de tuba, salvo por
conveniencia al compararlo con otros tamaños de saxofón.
La mayor parte de la música para tuba está escrita en clave de faena en tono
de concierto, por lo que los tubistas deben conocer las digitaciones correctas
para sus instrumentos específicos. Las piezas tradicionales para la tuba están
escritas en clave de sol, con la tuba en si bemol sonando dos octavas y un
paso por debajo y la tuba en mi bemol sonando una octava y una sexta mayor
por debajo del tono escrito. Esto permite a los músicos cambiar de instrumento
sin tener que aprender nuevas digitaciones para la misma música escrita. En
consecuencia, cuando su música está escrita en clave de sol, la tuba es
un instrumento transpositor, pero no cuando la música está en clave de Fa.
Las tubas de tono más bajo son las tubas de contrabajo', afinadas en Do o
SiParámetro plana no aceptado, denominadas tubas CC y BB{música|plana}}
respectivamente, basándose en una distorsión tradicional de una convención
de denominación de octavas ya obsoleta. El tono fundamental de una tuba CC
es de 32 Hz, y el de una tuba BBbemol, de 29 Hz. La tuba CC se utiliza como
instrumento orquestal y de banda de concierto en los Estados Unidos, pero las
tubas BB bemol son la tuba de contrabajo preferida en las orquestas alemanas,
austriacas y rusas. En Estados Unidos, la tuba BB bemol es la más común en
las escuelas (en gran parte debido al uso de sousafones BB bemol en las
bandas de música de high school y para los aficionados adultos. Muchos
profesionales en los Estados Unidos tocan tubas CC, con BB bemol también
común, y muchos entrenan en el uso de los cuatro tonos de las tubas.

Comparación de bombardino (izquierda) y tuba (derecha)

Las siguientes tubas más pequeñas son las tubas bajas, afinadas en Fa o
MiParámetro plano no aceptado (una cuarta por encima de las tubas de
contrabajo). (una cuarta por encima de las tubas de contrabajo). La tuba en mi
bemol suele tocar una octava por encima de las tubas de contrabajo en las
bandas de música, y la tuba en fa es utilizada habitualmente por los intérpretes
profesionales como instrumento solista y, en Estados Unidos, para tocar partes
más altas del repertorio clásico (o partes que fueron escritas originalmente para
la tuba en fa, como es el caso de Berlioz). En la mayor parte de Europa, la tuba
en Fa es el instrumento orquestal estándar, complementado por la CC o el BB
bemol sólo cuando se desea el peso extra. Wagner, por ejemplo, anota
específicamente las partes de tuba baja para la Kontrabasstuba, que se tocan
con tubas CC o BB bemol en la mayoría de las regiones. En el Reino Unido, la
tuba E bemol es la tuba orquestal estándar.
El bombardino se denomina a veces tuba tenor y está afinado en Si bemol, una
octava más alta que la tuba contrabajo BBParámetro plano no aceptado. El
término "tuba tenor" se utiliza a menudo de forma más específica para referirse
a las tubas con válvula rotativa en Si♭ afinadas en la misma octava que los
bombardinos. La "Pequeña Tuba Suiza en Do" es una tuba tenor afinada en
Do, y provista de 6 válvulas para hacer posible las notas más bajas del
repertorio orquestal. La tuba francesa en Do fue el instrumento estándar en las
orquestas francesas hasta que fue superada por las tubas en Fa y Do desde
la Segunda Guerra Mundial. Un ejemplo popular del uso de la tuba francesa en
Do es el movimiento Bydło de la orquestación de Ravel de la obra
de Mussorgsky Cuadros de una exposición, aunque el resto de la obra también
está anotada para este instrumento.
BBB♭ más grande Existen tuba subcontrabajo, pero son extremadamente raras
(hay al menos cuatro ejemplos conocidos). Las dos primeras fueron
construidas por Gustave Besson en BBB♭, una octava por debajo de la
BB♭ Contrabass tuba, por sugerencia de John Philip Sousa. Los instrumentos
monstruosos no se completaron hasta justo después de la muerte de Sousa.
Más tarde, en la década de 1950, el músico británico Gerard Hoffnung encargó
a la firma londinense Paxman la creación de una tuba subcontrabajo en
EEE{music|flat}} para utilizarla en sus festivales de música cómica. Además,
una tuba afinada en FFF fue fabricada en Kraslice por Bohland & Fuchs
probablemente durante 1910 o 1911 y fue destinada a la Exposición Mundial de
Nueva York en 1913. Se necesitan dos instrumentistas, uno para accionar las
válvulas y otro para soplar en la boquilla.
Tamaño vs. tono[editar]
Además de la longitud del instrumento, que dicta el tono fundamental, las tubas
también varían en la anchura total de las secciones de los tubos. Los tamaños
de las tubas se suelen indicar con un sistema de cuartos, con 4⁄4 designando
una tuba normal de tamaño completo. Los instrumentos rotatorios más grandes
se conocen como kaisertubas y suelen denominarse 5⁄4. Las tubas de pistón
más grandes, en particular las de acción frontal, se conocen a veces
como grandes tubas orquestales (ejemplos: la Conn 36J Orchestra Grand Bass
de la década de 1930, y el modelo actual Hirsbrunner HB-50 Grand Orchestral,
que es una réplica de las grandes tubas York que posee la Orquesta Sinfónica
de Chicago). Las tubas de gran orquesta se describen generalmente como
tubas 6⁄4. Los instrumentos más pequeños pueden describirse como
instrumentos 3⁄4. No existen normas para estas designaciones, y su uso
depende de los fabricantes, que suelen utilizarlas para distinguir entre los
instrumentos de su propia línea de productos. La designación del tamaño está
relacionada con las ramas exteriores más grandes, y no con el diámetro de la
tubería en las válvulas, aunque el diámetro se suele indicar en las
especificaciones de los instrumentos. El sistema de cuartos tampoco está
directamente relacionado con el tamaño de la campana, aunque suele haber
una correlación. Las tubas 3⁄4 son comunes en las escuelas primarias
americanas para ser usadas por jóvenes tubistas para quienes un instrumento
de tamaño completo podría ser demasiado engorroso. Aunque son más
pequeñas y ligeras, se afinan y afinan de forma idéntica a las tubas de tamaño
normal del mismo tono, aunque suelen tener 3 válvulas en lugar de 4 o 5.
Válvulas[editar]
Las tubas se fabrican con válvulas de pistón o rotativa. Las válvulas rotativas,
inventadas por Joseph Riedl, se basan en un diseño incluido en las patentes de
válvulas originales de Friedrich Blühmel y Heinrich Stölzel en 1818. Červeny de
Graslitz fue el primero en utilizar verdaderas válvulas rotativas, a partir de la
década de 1840 o 1850. Las válvulas de pistón modernas fueron desarrolladas
por François Périnet para la familia de instrumentos de saxhorn promovida
por Adolphe Sax por la misma época. Los pistones pueden estar orientados
para apuntar a la parte superior del instrumento (acción superior, como se
muestra en la figura de la parte superior del artículo) o hacia el frente del
instrumento (acción frontal o acción lateral).
Las válvulas de pistón requieren más mantenimiento que las válvulas rotativas,
ya que deben engrasarse con regularidad para que sigan funcionando
libremente, mientras que las válvulas rotativas están selladas y rara vez
requieren engrase. Las válvulas de pistón son fáciles de desmontar y volver a
montar, mientras que el desmontaje y montaje de las válvulas rotativas es
mucho más difícil y generalmente se deja en manos de personas cualificadas
para la reparación de instrumentos.
Las tubas suelen tener de tres a seis válvulas, aunque existen algunas raras
excepciones. Las tubas de tres válvulas suelen ser las menos caras y son
utilizadas casi exclusivamente por los aficionados, y el sousaphone (una
versión de marcha de una tuba BB♭) casi siempre tiene tres válvulas. Entre los
jugadores avanzados, las tubas de cuatro y cinco válvulas son, con mucho, las
opciones más comunes, siendo las tubas de seis válvulas relativamente raras,
excepto entre las tubas F, que en su mayoría tienen cinco o seis válvulas.
Tuba con cuatro válvulas rotativas
Las válvulas añaden tubería al tubo principal del instrumento, bajando así su
tono fundamental. La primera válvula baja el tono un paso entero (dos
semitonos), la segunda válvula un semitono y la tercera válvula tres semitonos.
Si se utiliza en combinación, el tubo de la válvula es demasiado corto y el tono
resultante tiende a ser agudo. Por ejemplo, una tuba BB♭ se convierte (en
efecto) en una tuba A♭ cuando se presiona la primera válvula. La tercera
válvula es lo suficientemente larga como para bajar el tono de una tuba
BB{music|flat}} en tres semitonos, pero no es lo suficientemente larga como
para bajar el tono de una tuba A♭ en tres semitonos. Por lo tanto, la primera y la
tercera válvula utilizadas en combinación bajan el tono en algo poco menos de
cinco semitonos, y las tres primeras válvulas utilizadas en combinación son
casi un cuarto de tono sostenido.
La cuarta válvula se utiliza en lugar de las combinaciones de la primera y la
tercera válvula, y la segunda y la cuarta utilizadas en combinación se utilizan
en lugar de las tres primeras válvulas en combinación. La cuarta válvula puede
afinarse para bajar el tono del tubo principal con precisión en cinco semitonos,
y así su uso corrige el principal problema de las combinaciones demasiado
agudas. Utilizando la cuarta válvula por sí misma en sustitución de la primera y
tercera combinación, o la cuarta y segunda válvula en lugar de las
combinaciones de la primera, segunda y tercera válvula, las notas que
requieren estas digitaciones están más afinadas. La cuarta válvula utilizada en
combinación con, y no en lugar de, las tres primeras válvulas rellena las notas
que faltan en la octava inferior permitiendo al intérprete tocar cromáticamente
hasta el tono fundamental del instrumento. Por la razón expuesta en el párrafo
anterior, algunas de estas notas tienden a ser agudas y deben ser afinadas por
el intérprete.
Las válvulas quinta y sexta, si están instaladas, se utilizan para proporcionar
posibilidades de digitación alternativas para mejorar la entonación, y también
se utilizan para llegar al registro bajo del instrumento donde todas las válvulas
se utilizarán en combinación para llenar la primera octava entre el tono
fundamental y la siguiente nota disponible en el tubo abierto. Las válvulas
quinta y sexta también dan al músico la posibilidad de trinar más suavemente o
de utilizar digitaciones alternativas para facilitar la ejecución. Este tipo de tuba
es el que más se encuentra en orquestas y bandas de viento de todo el mundo.
La tuba baja en Fa está afinada una quinta por encima de la tuba BB♭ y una
cuarta por encima de la tuba CC, por lo que necesita una longitud de tubo
adicional más allá de la proporcionada por las cuatro válvulas para tocar con
seguridad hasta un Fa grave como se requiere en gran parte de la música para
tuba. La quinta válvula suele estar afinada en un paso entero de bemol, de
modo que cuando se utiliza con la cuarta válvula, da un si bajo afinado. La
sexta válvula se afina comúnmente como un medio paso plano, lo que permite
a la tuba de Fa tocar el Sol bajo como 1-4-5-6 y el Sol bajo como 1-2-4-5-6. En
las tubas CC con cinco válvulas, la quinta válvula puede afinarse como un paso
entero bemol o como una tercera menor, dependiendo del instrumento.
Válvulas compensadoras[editar]
Algunas tubas tienen un sistema de compensación para permitir una afinación
precisa cuando se utilizan varias válvulas en combinación, simplificando la
digitación y eliminando la necesidad de ajustar constantemente las posiciones
de las correderas. El más popular de los sistemas de compensación automática
fue inventado por Blaikley (Bevan, 1874) y fue patentado por Boosey (más
tarde, Boosey and Hawkes, que también, más tarde, produjo instrumentos
Besson). La patente del sistema limitó su aplicación fuera de Gran Bretaña, y
hasta el día de hoy las tubas con válvulas compensadoras son principalmente
populares en el Reino Unido y en los países del antiguo Imperio Británico. El
diseño de Blaikley hace que, si se utiliza la cuarta válvula, el aire se devuelva a
través de un segundo conjunto de ramas en las tres primeras válvulas para
compensar la combinación de válvulas. Esto tiene la desventaja de hacer que
el instrumento sea significativamente más "congestionado" o resistente al flujo
de aire en comparación con una tuba no compensada. Esto se debe a la
necesidad de que el aire pase dos veces por las válvulas. También hace que el
instrumento sea más pesado. Pero muchos prefieren este enfoque a tener
válvulas adicionales o a la manipulación de las correderas de afinación
mientras se toca para lograr una mejor entonación dentro de un conjunto. La
mayoría de los bombardinos modernos de grado profesional también cuentan
ahora con válvulas de compensación al estilo Blaikley.1
Resonancia y falsos tonos[editar]
Algunas tubas tienen una resonancia fuerte y útil que no está en la serie
armónica conocida. For example, most large B♭ tubas have a strong resonance
at low E♭ (E♭1, 39 Hz), which is between the fundamental and the second
harmonic (an octave higher than the fundamental). These alternative
resonances are often known as false tones or privileged tones. Adding the six
semitones provided by the three valves, these alternative resonances let the
instrument play chromatically down to the fundamental of the open bugle (which
is a 29 Hz B♭0). The addition of valves below that note can lower the instrument
a further six semitones to a 20 Hz E0. Thus, even three-valved instruments with
good alternative resonances can produce very low sounds in the hands of
skilled players; instruments with four valves can play even lower. The lowest
note in the widely known repertoire is a 16 Hz double-pedal C0 in the William
Kraft piece Encounters II, which is often played using a timed flutter tongue
rather than by buzzing the lips. The fundamental of this pitch borders
on infrasound and its overtones define the pitch in the listener's ear.
La explicación más convincente de los falsos tonos es que la trompa actúa
como un "tercio de tubo" en lugar de como un medio tubo. La campana sigue
siendo un anti-nudo, pero entonces habría un nodo a un tercio de la vuelta a la
boquilla.[¿Por qué?] De ser así, parece que la fundamental faltaría por completo, y
sólo se inferiría de los sobretonos. Sin embargo, el nodo y el antinodo chocan
en el mismo punto y anulan la fundamental.