Constructivismo
Taller
Giancarlo Cano Ramirez
Alumno:
CANO RAMIREZ, Dino Giancarlo
Arquitectos:
COLLINS CAMONES, Jose Carlos
MORZAN CAMERE, Javier Jorge Quinto
Constructivismo
El constructivismo fue un movimiento artístico y arquitectó nico que surgió en Rusia en 1914 y se
hizo especialmente presente después de la Revolució n de Octubre.
El término construction art ("arte para construcció n") fue utilizado por primera vez de manera
despectiva por Kasimir Malévich para describir el trabajo de Aleksandr Ró dchenko en 1917.
Ademá s del constructivismo ruso o soviético, que se vincula al suprematismo y al rayonismo o
cubismo abstracto; se habla también de un "constructivismo holandés": el neoplasticismo de Piet
Mondrian, Theo van Doesburg y el grupo De Stijl.
Inicios
El término «constructivismo» aparece por primera vez como algo positivo en el Manifesto realista
(1920) de Gabo Diem. Alekséi Gan utilizó la palabra como el título de su libro Constructivism,
impreso en 1922. Aplicó el constructivismo a su trabajo, mientras que su abstracció n geométrica se
debió , en parte, al suprematismo de Kasimir Malévich.
La base de enseñ anza para el nuevo movimiento fue puesta por el Comisariado del Pueblo para la
Educació n (o Narkompros) del gobierno bolchevique, a cargo del Ministerio de Cultura y Educació n
dirigido por Anatoli Lunacharski, que en 1918 suprimió la vieja Academia de Bellas Artes (en
Petrogrado) y la Escuela de Moscú de Pintura, Escultura y Arquitectura. La oficina artística del
Comisariado funcionó durante la Guerra Civil rusa principalmente dirigida por futuristas, que
publicó el diario Arte de la Comuna. El centro del constructivismo en Moscú residía en Vjutemas: la
escuela para el arte y el diseñ o, establecida en 1919. Gabo Diem señ alaría má s adelante que la
enseñ anza en la escuela fue orientada má s en la discusió n política e ideoló gica que en la creació n
artística.
Tatlin, arte constructivo y productivismo
La obra canó nica del constructivismo fue la propuesta de Vladímir Tatlin para el Monumento a la
Tercera Internacional (1919) que combinaba una estética de má quina con componentes diná micos
que celebraban la tecnología, como los reflectores y las pantallas de proyecció n. Gabo Diem criticó
pú blicamente el diseñ o de Tatlin diciendo «O se crean casas y puentes funcionales o el puro arte
por el arte, pero no ambos». Esto llevó a una divisió n importante dentro del grupo de Moscú en
1920 cuando el Manifiesto Realista (de Naum Gabo y Pevsner) afirmó la existencia de un nú cleo
espiritual para el movimiento. Esto se oponía a la versió n del constructivismo adaptable y utilitaria
que sostenían Tatlin y Ró dchenko. La obra de Tatlin fue inmediatamente alabada por artistas en
Alemania como una revolució n en el arte: una foto de 1920 muestra a George Grosz y John
Heartfield sosteniendo una pancarta diciendo «El arte está muerto. ¡Larga vida al arte de la
máquina de Tatlin!», mientras que los diseñ os para la torre se publicaron en la revista de Bruno
Taut Fruhlicht.
Arte al servicio de la revolución
Así como estuvieron envueltos en trabajos de diseñ os industriales, los constructivistas trabajaron
en festivales pú blicos y diseñ os de carteles callejeros para el gobierno de la revolució n bolchevique
post-Octubre. Quizá s el má s famoso de esos se dio en Vítebsk, donde el grupo UNOVIS de Kazimir
Malévich pintó placas de propagandas y edificios (el má s conocido era el pó ster de Lissitzky: Golpea
a los blancos con la cuñ a roja (de 1919). Inspirado por la declaració n de Vladímir Mayakovsky «las
calles nuestros pinceles, las plazas nuestras paletas», artistas y diseñ adores participaron en la vida
pú blica durante la Guerra Civil. Una instancia determinante fue el festival propuesto para el
congreso del Comintern en 1921 por Aleksandr Vesnín y Liubov Popova, que reensamblará las
construcciones de la exhibició n OBMOKhU así como realizará trabajos para el teatro. Hubo un gran
momento en este periodo entre el constructivismo y el Proletkult, cuyos ideales concernieron en la
necesidad de crear una estructura cultural completamente nueva y acorde a los constructivistas. En
suma algunos de los constructivistas estuvieron fuertemente envueltos en la «Ventana ROSTA», una
campañ a de informació n pú blica bolchevique alrededor de los añ os veinte. Algunos de los má s
famosos de esta fueron el pintor y poeta Vladímir Mayakovski.
Artistas asociados al constructivismo
Leo Breuer (1893-1975)
Ella Bergmann-Michel (1896-1971)
Carlos Catasse (1944-)
Theo Constanté (1934- 1971)
Theo van Doesburg (1883-1931)
Naum Gabo (1890-1977)
los arquitectos hermanos Vesnín
Moisei Ginzburg, arquitecto
Werner Horvath (1949-)
Gustav Klutsis (1895-1938)
El Lissitzky (1890-1941)
Louis Lozowick
Estuardo Maldonado (1930-)
Vadim Meller (1884-1962)
Konstantín Mélnikov (1890-1974)
Juan Valenzuela (1895-1946)
Dmitry Chechulin (1901-1981)
Tomoyoshi Murayama (1901-1977)
Victor Pasmore (1908-1998)
Antoine Pevsner (1886-1962)
Lyubov Popova (1889-1924)
Manuel Rendó n (1894-1982)
Aleksandr Ró dchenko (1891-1956)
Oskar Schlemmer (1888-1943)
Vladímir Shú jov (1853-1939)
Varvara Stepá nova (1894-1958)
Enrique Tá bara (1930-)
Serguéi Eisenstein (1898-1948)
Vladímir Tatlin (1885-1953)
Joaquín Torres García (1874-1949)
Vasiliy Yermilov (1894- 1967)
Diego Contreras (1927-)
Nicolas Fernandez (1931-)
Yakov Chernikhov (1889-1951)
Hans Dieter Zingraff (1947-)
