MECANIZACIONES FIGURAS
Avance y retroceso de frente 4 c.
Ambos bailarines con cuatro pasos básicos completos comenzando con pie izquierdo y posición de brazos y manos
para castañetas- avanzan hasta encontrarse y luego retroceden Con el primer y segundo paso -adoptando la posición
para castañetas en el primer movimiento del primer paso- avanzan por la mediana hasta encontrarse cerca del
centro con posición de brazos para coronación. Con el tercero y cuarto desandan la trayectoria retrocediendo hasta
alcanzar sus bases
El Avance y retroceso de frente es el modo más tradicional aunque a través del tiempo adquirió gran difusión su
ejecución en forma de rombo.
Giro 4 c
Cada bailarín -con cuatro pasos básicos completos comenzando con pie izquierdo y posición de brazos y manos para
castañetas- realiza individualmente un recorrido circular La mujer, con el primer paso avanza circularmente por la
derecha y durante el segundo cubre la mitad de la trayectoria ofreciendo perfil derecho a su pareja. Con el tercer
paso regresa hacia el punto de partida y en el cuarto alcanza la base ofreciendo semiperfil izquierdo (casi de frente)
a su compañero.
El varón puede realizar esta figura con la misma mecanización descripta para la mujer o colocar el torso de frente a
su compartiera como “cediéndole el paso” durante el segundo paso básico.
Ambos bailarines, también pueden finalizar ofreciéndose semiperfil derecho o enfrentados entre si, depende cual
sea la próxima figura.
Vuelta entera 6 u8c.
Cada bailarín realiza un recorrido de forma oval en sentido contrario al de las agujas del reloj Avanza por la derecha
describiendo un desplazamiento ovalado y al cabo de la mitad de los pasos correspondientes pasa por la base de su
pareja para luego regresar hacia el punto de partida alcanzando su base en el último paso mientras se enfrenta al
compañero. En este caso, la mujer mecaniza el recorrido con seis u ocho pasos básicos completos y finaliza
ofreciendo semiperfil izquierdo (casi de frente) a su compañero. El varón concluye el recorrido de frente a la mujer y
ejecuta sólo el primer movimiento del último paso apoyando el pie derecho de planta en la base (enlace para
zapatear) al mismo tiempo que desciende sus brazos y los coloca a los costados del cuerpo.
Ambos bailarines, también pueden finalizar ofreciendose semiperfil izquierdo o derecho, depende cual sea la
próxima figura.
Media vuelta 4 c
Cada bailarín -con cuatro pasos básicos completos comenzando con pie izquierdo y posición de brazos y manos para
castañetas- cambia de base con su pareja En trayectoria semioval -adoptando la posición para castañetas en el
primer movimiento del primer paso- avanza por la derecha y con el cuarto paso alcanza la base opuesta ofreciendo
semiperfil izquierdo (casi de frente) a su pareja. Recordar que si esta figura es la previa a un periodo de Zapateo, el
varón debe concluirla en la forma descripta para la Vuelta entera.
Esquina de balanceo 4c
Cada bailarín-con cuatro pasos básicos completos comenzando con pie izquierdo y posición de brazos y manos para
castañetas- realiza un recorrido semicurva con tres cuartas de giro sobre la marcha al que finalmente le enlaza un
balance; dicha trayectoria la ejecuta hacia la izquierda hasta el vértice inmediato orientándose por el lado del
cuadrado Con el primer paso básico adoptando posición de brazos y manos para castañetas primer movimiento-
avanza hacia la izquierda a la vez que comienza a girar sobre la marcha Durante el segundo paso continúa
trasladándose hasta completar los tres cuartos de giro alcanzando el vértice con el último movimiento al mismo
tiempo que se enfrenta a su pareja Con el tercer paso efectúa un balanceo hacia la izquierda (paso básico lateral) y el
cuarto recupera nuevamente el vértice mediante un balanceo hacia la derecha.
Con la mecanización de la figare 1, cada bailarin recorrerà los te vertices states hasta llegar al punto de partida
(figuras 2,3 y 4)
Desplazamientos simultáneos
(avanza pareja N° 2) Los bailarines de la pareja N° 2 -con cuatro pasos básicos completos
comenzando con pie izquierdo y posición de brazos y manos: para castañetas (brazo
interior del varón por detrás de la espalda de la mujer) o para pareja tomada- se desplazan
hacia el público orientados por la mediana perpendicular, hasta alcanzar en el cuarto
compás las bases de la otra pareja (el varón 2 la base de la mujer 1 y la mujer 2 la del varón
1).En el primer movimiento del primer paso básico ambos bailarines avanzan oblicuamente
hacia la mediana perpendicular al mismo tiempo que se enfrentan al público y adquieren la
posición de brazos y manos. Con el segundo y tercer paso avanzan hacia el público y en el
primer movimiento del cuarto retroceden hasta las bases de la otra pareja.
Si los bailarines utilizan la posición de brazos y manos para pareja tomada, en el primer
movimiento del cuarto paso básico la cambiarán por la posición para castañetas.
Mientras tanto, los bailarines de la pareja No 1 con cuatro pasos básicos completos
comenzando con pie izquierdo y posición de brazos y manos para castañetas- se desplazan
hacia el fondo por los lados perpendiculares al público hasta alcanzar en el cuarto compás
las bases de la otra pareja (el varón 1 la base de la mujer 2 y la mujer 1 la del varón 2).
Durante este desplazamiento, los torsos de los bailarines se mantienen enfrentados entre si
y se recomienda rotar ligeramente las caderas hacia el fondo para una ejecución más
cómoda del paso básico.
Vuelta entera y giro en continuidad 8c
Estas figuras et continuidad se realizan con posición de bras y manos pars cataletas y pueden mecanizarse de dos
modos:
a) Vuelta entera 5c y giro 3c
b) B) Vuelta entera 6c y giro 2c
Para efectuar el enlace con la figura siguiente, el varón ejecuta sólo el primer movimiento del octavo paso básico
apoyando el pie derecho de planta en la base (enlace para zapateo) la vez que se enfrenta a su compañero y
desciende los brazos colocándolos a los costados del cuerpo. También puede finalizar el giro ofreciendo perfil
izquierdo a la mujer, todo depende de la mudanza que utilice para la “búsqueda zapateada”. La mujer concluye el
giro desde en el octavo compas ofreciendo semiperfil izquierdo (casi de espaldas) al compañero. A tal efecto ejecuta
sólo el primer movimiento de octavo paso básico apoyando el pie derecho de planta sobre la base con posterior
colocación del izquierda en media punta a la par del derecho es de planta un poco más adelantado mientras el
derecho continúa soportando el peso del cuerpo. De esta manera queda dispuesta en actitud de escondimiento con
los brazos en posición de castañetas que pasaran directamente a la del paloteo sobre el primer compás de la
próxima figura
Vuelta entera “en cuarto” 8 c.
Todos los bailarines -con ocho pasos básicos completos comenzando con pie izquierdo posiciones de brazos y
manos: para enarbolar pañuelo y al costado del cuerpo o pa zarandeo (mano que no enarbola pañuelo) realizan un
recorrido compartido de forma circular.
Con tres pasos básicos enarbolando pañuelo en el primer movimiento del primer pas avanzan circularmente en
sentido contrario al de las agujas del reloj (los varones siguen al mujeres) y durante el cuarto pasan por la base del
otro bailarín del mismo sexo (mitad d recorrido). Continúan la marcha y en el octavo paso alcanzan el punto de
partida ofreciendo cada bailarín, semiperfil izquierdo (casi de frente) a su pareja. El manejo del pañuelo (enarbolarlo,
saludar, tomarlo con ambas manos, etc.) es un detalle expresivo que depende de cada intérprete El gráfico
corresponde al recorrido del varón 1.
Vuelta entera “por pareja” 8 c.
Cada bailarín -con ocho pasos básicos completos comenzando con pie izquierdo y posiciones de brazos y manos:
para enarbolar pañuelo y al costado del cuerpo o para zarandoo (mano que no enarbola pañuelo)- realiza un
recorrido de forma oval. Con tres pasos básicos enarbolando pañuelo- avanza por la derecha para describir un
desplazamiento ovalado. Durante el cuarto paso cubre la mitad de la trayectoria pasando por la base de su pareja.
Luego regresa hacia el punto de partida y en el octavo paso alcanza su base ofreciendo semiperfil izquierdo (casi de
frente) a su pareja. El manejo del pañuelo dependerá de cada intérprete El gráfico corresponde a los recorridos de
las mujeres.
ELEMENTOS
Posición de brazos y manos para pareja tomada
Ambos bailarines, uno al lado del otro, ofrecen el mismo frente hacia donde se desplazarán Se toman con sus manos
interiores. El varón coloca su brazo semiextendido lateralmente y hacia adelante; ofrece su mano con la palma hacia
arriba y a la altura del hombro y con el dedo pulgar sujeta el dorso de la mano de su compañera. El otro brazo lo
coloca naturalmente al costado del cuerpo. La mujer, con idéntica posición de brazo, apoya su mano con la palma
hacia abajo sobre la mano de su compañero y con la otra toma la falda.
Posición de brazos y manos para molinetes
Ambos bailarines se toman con la misma mano a la altura del rostro (codos ligeramente flexionados). Las palmas se
apoyan una con la otra, los dedos pulgares se entrelazan y los otros cuatro sujetan la mano del compañero como en
posición de “pulseada”. Las manos asi tomadas serán el eje para el desplazamiento. El varón coloca el otro brazo al
costado del cuerpo y la mujer toma la falda.
Posición de brazos y manos para zarandeo:
Ambos brazos se colocan en forma elegante y las manos toman la falda lateralmente sin moverla ni
levantarla demasiado (dedos pulgares hacia adelante e indices y medios hacia atrás, debajo de la altura de
la cadera) o por adelante (dedos pulgares hacia arriba e indices y medios hacia abajo, a la altura de los
muslos). La mano izquierda también puede colocarse en la cintura, tomándola con el dedo pulgar hacia
atrás y los otros cuatro hacia adelante.
Posición de brazos y manos a los costados del cuerpo (zapateo):
Ambos brazos se colocan naturalmente a los costados del cuerpo. Durante el zapateo, deberán obviarse
los movimientos que no respondan al impulso natural.
Posición de brazos y manos para cadena o papase
Ambos bailarines se toman con la misma mano a la altura del estómago (brazos
semiextendidos). Es la usual posición de “darse la mano al saludar”.
Posición de brazos y manos para ronda:
Los bailarines pueden tomarse de dos modos:
a) Con manos abajo (Bailecito Coya, Carnavalito)
b) Con manos arriba (Cielito y Pericón)
a) Cada bailarín -con los brazos separados del cuerpo y extendidos hacia los laterales- Toma de las manos (a la
altura de la cintura) con aquellos que se encuentran a su izquierda-Derecha respectivamente, utilizando la
forma de tomarse corrientemente conocida.
b) En este caso, cada bailarín coloca ambas manos en “posición de brazos y manos para pareja tomada”.
Posición de brazos y manos para molinetes tomados del brazo:
Ambos bailarines, ofreciéndose el mismo perfil, entrelazan los brazos interiores con codos flexionados y manos en
puño. El varón coloca el otro brazo al costado del cuerpo y la mujer toma la falda.
