TÉCNICAS CONTRAPUNTÍSTICAS
Fase 4
Nombre: Juan Sebastián Páez Ibáñez
Correo electrónico:
[email protected]Teléfono: 3017724501
Curso y Grupo: 410017_2
A continuación, se presentan los puntos teóricos del taller propuesto, los
puntos adicionales se encuentran en orden anexos a este taller y los
vínculos para escuchar su audio en el mismo orden son:
2.1 Contrapunto Superior e Inferior de 3ra especie en Tonalidad menor
con notas de neutralización: https://youtu.be/mpUHJ-mXKQs
4.1 Contrapunto Melodía 1 y 2 de Cuarta especie:
https://youtu.be/sb3Sql5j-hA
4.2 Contrapunto Melodía 1 y 2 de Quinta especie:
https://youtu.be/zLBB8PURAis
7. Canon en Dm por movimiento Directo a unísono y otros intervalos:
https://youtu.be/-0d-fCB17nI
5. el Canon es una forma de composición polifónica que involucra la
imitación de una melodía alrededor de múltiples instrumentos o voces
por lo que se genera un efecto de repetición y eco que a su vez brinda la
obre de varias melodías que se entrelazan y complementan.
Canon por imitación por movimiento directo al unísono y otros
intervalos: en este tipo de Canon encontramos que existe una
melodía presentada al inicio de la obra que posteriormente es
repetida a intervalos regulares por una segunda voz, y luego una
tercera, así sucesivamente. De esto se consigue una polifonía donde
el ideal es imitar la melodía original y no necesariamente con exacta
repetición. Acá un ejemplo de este Canon: Bach, Canon Perpetuus
Super Thema Regium:
https://www.youtube.com/watch?v=PTQ28_KS36A
Canon Circular, infinito o perpetuus: en este tipo de Canon se busca
crear la sensación de continuidad, de esta manera la regla es repetir
la melodía expuesta de tal manera que cada última nota de esta
melodía se inicie en otra voz u/o instrumento la repetición de la
misma creando así un efecto de atemporalidad y envolvente, esto
permite la exploración de la combinación de diferentes instrumentos
y voces creando diversas texturas y colores. Un ejemplo de este tipo
de Canon es la obra de Terry Riley, “In C”:
https://www.youtube.com/watch?v=DpYBhX0UH04
Canon modulante o en espiral: contrario al Canon Circular, en este
tipo de Canon se genera un sensación de movimiento y progresión
armónica al repetirse la melodía en diferentes tonalidades o
modulaciones a lo largo de la obra, un ejemplo bastante conocido de
este tipo de Canon es el “Canon en D mayor” de Johann Pachelbel:
https://www.youtube.com/watch?v=OFfYGoVstgc
Canon por imitación por movimiento Contrario: en este tipo de Canon
la melodía inicia y luego un segunda voz la imita con un retraso de
unos cuantos compases pero con la peculiaridad de que lo hace
repitiendo las notas en direcciones contrarias u invertidas lo que
genera una complejidad armónica característica como podemos ver
en la siguiente obra de Bach titulada “Canon a 2 per
Augmentationem”: https://www.youtube.com/watch?v=snlW3Is83XE
Canon por imitación por movimiento retrógrado: en este tipo de
Canon tenemos la particularidad de que la melodía expuesta es
imitada en sentido contrario por una segunda voz, es decir, mientras
la primera voz inicia la segunda irá imitando la melodía de la primera
de fin a principio lo que resulta en una polifonía rica en armonía y ya
que la música crea un efecto de espejo donde la melodía original se
refleja e invierte en la segunda voz. Un ejemplo de esto se encuentra
en el siguiente video de la Obra “Crab Canon” de Johan. S. Bach:
https://www.youtube.com/watch?v=xUHQ2ybTejU
Canon por movimiento retrógrado Contrario o “de mesa”: este tipo
de canon consta en una melodía principal que es imitada por
movimiento contrario y retrógrado en la segunda voz y una tercera
que combina las dos melodías previas. Este estilo contrapuntístico de
Canon es de los más complejos y puede ser apreciado en la Obra de
J.S. Bach – Canon a 4, BWV1079, en esta mismo enlace se presentan
dos obras pero la de Canon a 4 inicia desde el minuto 1:26, hay 4
voces por lo que la segunda es retrógrada invertida, la tercera es una
combinación de las dos voces y la cuarta voz es una combinación de
las tres voces: https://www.youtube.com/watch?v=c4ovDpGqZ_U
Canon por Aumentación: en este Canon la segunda voz imita a la
primera por aumentación en la duración de las notas de la melodía lo
que crea un efecto de retraso y su vez de tensión armónica. Este
Canon puede ser apreciado en la Obra de “The Art of Fugue”
(BWV1080), específicamente el Contrapunto no. 12:
https://www.youtube.com/watch?v=6AeUqF7XHE8
Canon por disminución: en este tipo de canon la segunda voz imita a
la primera, pero en una versión más larga de las notas, de haber
voces adicionales estas voces imitarían a la voz anterior en una
versión aún más corta. Un ejemplo de este canon vuelve a estar en
“The Art of fugue” BWV1080 de J.S. Bach, en este caso el
contrapunto no.14:
https://www.youtube.com/watch?v=6AeUqF7XHE8
6. La clasificación de los ejemplos de Canon por su orden en el taller
queda así:
6.1 Este Canon de 12 compases en la tonalidad de C menor es
de tipo retrógrado ya que la primera voz presenta la melodía, pero esta
es imitada por la segunda voz de manera retrógrada, esto quiere decir
que esta voz va de fin a principio teniendo en cuenta a la primera voz.
6.2 Este Canon nuevamente en la tonalidad de C menor
presenta 3 voces, lo particular acá es que una de esas voces no es
canónica, esta voz es la voz de Soprano, pero contralto y barítono sí son
canónicas. Esta voz barítona escrita en Clave de C e imitativa por
movimiento contrario a la segunda voz de Contra-alto escrita en clave
de G. De esta manera la segunda un motivo descendente desde C hasta
B natural como nota más baja pero la tercera voz entra hasta el tercer
tiempo imitando la voz en movimiento contrario, es este caso una escala
ascendente desde G hasta Ab como nota más alta.
Fundamentos del Contrapunto
Fase 4
J. Sebastián Páez Ibáñez
Punto no.1
= 120
CF: Voz contrapuntística superior
1
2 3
pno.
6ta natural neutralizada a 5ta Sexta sustituta
4 5
6
7ma sustituta
7 8
9 10 11
CF: Voz contrapuntística inferior
12 13 14
Neutralización (6ta natural a quinta)
15 16
17
6ta sustituta 7ma sustituta Neutralización (6ta natural a quinta)
18 19
20
6ta sustituta 7ma sustituta Neutralización (7ma natural a 6ta natural)
21 22
7ma sustituta
1/1
Fase 4
Contrapunto de 4ta especie
J. Sebastián Páez Ibáñez
Punto no. 4 (Melodía 1 y 2)
= 100
Inferior 5 9 10 9 10 9 10
Melodía 1
1 2
3
4
fl.
5 10 8 6 6 5 7 8 8 6 5 9 4 5 10
Superior 8 4 3 2 Un 4 3 2 Un
11
12
13
14
15
3 5 3 4 3 5 6 8
16 17 18 19 20
Inferior 8 9 10 11 12 9 10 8 10
Melodía 2
21 22 23 24 25
11 12 10 8 6 5 6 8 9 10 8
26 27 28 29 30 31
Superior 8 4 3 3 5 4 3 5 6 5
32
33
34
35 36 37 6
8
38
10 39
11 10
40
9
8
41
7
6
42
1/1
Fase 4
Contrapunto de 5ta especie
J. Sebastián Páez Ibáñez
Punto no. 4 (Melodía 1 y 2)
= 100
Superior 8 4 3 3 2 3 4 8
Melodía 1
1
2
3
4
fl.
7 6 6 7 5 6 7 8 7 6 5 6 8 5 6 8
5 6
7 8
9 10
Inferior 5 10 6 6 7 6 5 3 3 4 5
11 12
13
14 15
3 4 6 5 6 7 5 4 3 4 3 u
16 17 18 19 20
Superior5 6 7 5 6 7 8 5 8 6 7 9 8
Melodía 2
21
22 23 24
25
7 6 6 5 4 3 3 8 6 5 4 5 6 8
26 27 28 29 30
31
32 8 9 10 33 12 8 34 6 7 35 6 4 6 7 36 6 8 37 10
6 5 6 9 8 6 12 11 10 8
38 39 40 41 42
1/1
Canon en Dm
por Movimiento Directo en unísono
J. Sebastián Páez Ibáñez
Taller Fase 4 - Tecnicas Contrapuntísticas
= 120
1
2
fl.
fl.
3 4
3
5
6
3
7 8
1/1
