servirá de modelo para algunos.

En cuanto a la evolución de la novela en este periodo,

LA NOVELA DE 1939 A 1974 vamos a distinguir:
1ª) La novela del exilio.
2ª) La novela de la inmediata posguerra (1940-1950).
3ª) El realismo social de los años cincuenta (1950-1960).
4ª) La novela experimental de los años sesenta (1960-1974).
1. CONTEXTO
2. NOVELA DEL EXILIO
La narrativa de posguerra abarca un periodo que se ex-
tiende desde 1939 hasta 1975, año en que termina el régimen Los autores que abandonaron España al terminar la Gue-
franquista y se instaura la democracia. Durante ese dilatado rra Civil continuaron escribiendo en otros países. Cada uno de
periodo tenemos varias tendencias en la novela tanto en los ellos evolucionó de manera personal, a veces adoptando ca-
temas como en la técnica; no obstante, podemos enumerar racterísticas de la literatura de los países que los acogieron.
algunos aspectos comunes a los escritores de esta época en Todos, sin embargo, abandonaron la narrativa intelectualiza-
mayor o menor medida: da, y volvieron a los temas éticos y humanos. En sus obras
 El exilio de muchos novelistas, como Max Aub, Ramón J. hablaron de la experiencia de la guerra y la nostalgia de la
Sender, Arturo Barea, Rosa Chacel, etc., pertenecientes a la patria.
generación de la preguerra.
 La censura, tremenda en la primera posguerra, que prohí-  Francisco Ayala. Novelista y cuentista de gran altura, evo-
be algunas novelas y provoca la autocensura en el escritor. lucionó en el exilio hacia preocupaciones éticas o políticas.
 La presencia del tema de la guerra civil y la posguerra, de Algunas de sus obras más importantes son los cuentos de Los
una manera directa o indirecta. usurpadores (1948) y La cabeza del cordero (1949), y novelas como
 La búsqueda de modelos en las literaturas americana, fran- Muertes de perro (1958) y El fondo del vaso (1962).
cesa o italiana, o en la tradición realista española.
La novela de la posguerra rompe con la tradición narra-  Max Aub (1902-1972) centra sus novelas más importantes
tiva anterior: desaparece la novela comprometida del periodo en la Guerra Civil y el fenómeno del arte. Utiliza un lenguaje
republicano y se abandona el experimentalismo de la novela hondo y maneja con precisión los distintos puntos de vista en
deshumanizada así como las propuestas de la novela del No- la narración. Algunas de sus obras son: El laberinto mágico,
vecentismo, de la novela filosófica de Unamuno y del esper- título que engloba varias novelas sobre la Guerra Civil, y La
pento de Valle-Inclán. Sólo el realismo áspero de Pío Baroja calle de Valverde (1961).
La novela de 1939 a 1974 Antonio Fernández

 Arturo Barea es más un cronista que un narrador. La forja 3. NOVELA DE LA INMEDIATA POSGUERRA (1940-
de un rebelde es una trilogía autobiográfica que comienza en la 1950)
guerra de Marruecos y finaliza en los días de la Guerra Civil. La pobreza literaria de los años de la posguerra es enor-
me en el caso de la novela. Estéticamente, hay una ruptura con
 Rosa Chacel (1898-1996) escribió antes de la guerra nove- las corrientes narrativas anteriores a la Guerra Civil tales co-
las intelectualizadas siguiendo las ideas de Ortega, pero lo mo la novela experimental o la social. En general, se volverá a
mejor de su obra corresponde al exilio. Destaca por la profun- un mediocre realismo, y ciertas novelas acentúan la ambienta-
didad psicológica de sus personajes femeninos, la lentitud de ción sórdida, las acciones violentas y las expresiones abruptas,
las descripciones y un lenguaje trabajado y denso: Teresa es lo que se denominó tremendismo.
(1941), inspirada en la amante del poeta Espronceda; Memorias En estos años coexisten varias tendencias narrativas: la
de Leticia Valle, etc. novela nacionalista, la novela realista tradicional, y la llamada
novela existencial.
 Ramón J. Sender (1902-1982). En el exilio escribió sus me-
jores novelas, como La aventura equinoccial de Lope de Aguirre NOVELA NACIONALISTA
(1964), donde trata de la idiosincrasia americana; también tocó Novela de los vencedores, plasmó la visión ideológica de
el tema de la Guerra Civil en Los cinco libros de Ariadna (1957) y los falangistas. Dividía el mundo entre vencedores, portadores
Crónica del alba (1942-1966), nueve novelas compiladas en tres de las virtudes, y los vencidos, ejemplo de todo lo negativo.
volúmenes, que constituyen una bella autobiografía del autor. Destaca La fiel infantería (1943) de Rafael García Serrano.
Réquiem por un campesino español (1960) es un relato breve REALISMO TRADICIONAL
que se considera una de sus obras maestras. En ella, el cura de El tema fundamental era la vida de la burguesía, sus va-
un pequeño pueblo aragonés recuerda la vida de Paco, un jo- lores y sus comportamientos. El argumento se desarrollaba en
ven al que conoce desde su nacimiento y que ha sido fusilado un largo período de tiempo con una amplia sucesión de
en los primeros días de la guerra. Su estilo se caracteriza por hechos (novela-río): Mariona Rebull (1943) de Ignacio Agustí.
el lenguaje directo y pulido, la capacidad de evocación de am- NOVELA EXISTENCIAL
bientes y tipos humanos, el humor irónico, y la fusión de rea- Es la tendencia más importante de la novela de la inme-
lidad y misterio. diata posguerra. Su técnica y temática vienen determinadas
por las condiciones de la guerra civil y la posguerra. Sus auto-
res son jóvenes escritores que intentan hacer algo distinto a lo
que hacen los demás en un panorama literario desolador.

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La novela de 1939 a 1974 Antonio Fernández

CARACTERÍSTICAS DE LA NOVELA EXISTENCIAL realidad no oficial de una sociedad que evoluciona lentamen-
 Los temas son la incertidumbre de los destinos humanos y te. Son escritores jóvenes, contrarios al régimen de Franco y
la dificultad de comunicación. todos reconocen en La colmena (1951) de Camilo José Cela el
 Los personajes son en ocasiones seres marginados, opri- origen de esta tendencia.
midos o violentos, colocados en situaciones límite que les En la novela social hay dos corrientes: el objetivismo
llevan a la violencia o el aislamiento. (llamado también neorrealismo) y el realismo crítico; este
 Reducción espacial y temporal (a veces lo narrado abarca último comparte los rasgos del primero pero con una inten-
unas horas o días). cionalidad de crítica social más explícita.
 Predominio del narrador en primera persona, lo que posi-
bilita el uso del monólogo.

Objetivismo o neorrealismo
 Respecto al estilo, se utiliza un lenguaje duro y a veces se El escritor, como un simple espectador, se limita a pre-
refleja el habla coloquial. sentar la realidad sin emitir juicios de valor. Con una
mirada cinematográfica describe la realidad para que
Las obras más importantes de esta tendencia son La fa- aparezca ante el lector tal cual es. La influencia del cine
milia de Pascual Duarte (1942) de Camilo José Cela, y Nada es clara.
(1945) de Carmen Laforet.
Títulos significativos: Los bravos (1954) de Fernández
Santos, El Jarama (1956) de Rafael Sánchez Ferlosio y
4. REALISMO SOCIAL DE LOS AÑOS CINCUENTA
Tormenta de verano, de Juan García Hortelano.
(1950-1960)
El fin del aislamiento internacional y el comienzo de la
industrialización de España a partir de 1950 traen consigo un El escritor aspira no sólo a presentar la realidad, sino a
cambio político y social que influye directamente en la cultura explicarla y a denunciar las injusticias que marginan a

Realismo crítico
y, por consiguiente, en la literatura. determinados grupos sociales: obreros, campesinos,
A partir de los primeros cincuenta la novela va a reflejar gentes de los suburbios, etc. Esta actitud de denuncia
la sociedad española de ese momento con su falta de libertad, les lleva a simplificar el estilo y la técnica narrativa.
su desigualdad social y su miseria. La estética dominante en
estas novelas es la realista, con la idea de reproducir con fide- Títulos significativos: Central eléctrica de Jesús López
lidad esa sociedad que retratan; esta novela se denominó del Pacheco, y La mina de Armando López Salinas.
realismo social o novela social española. Los novelistas aban-
donan ahora el pesimismo del relato existencial y describen la

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La novela de 1939 a 1974 Antonio Fernández

CARACTERÍSTICAS DE LA NOVELA DEL REALISMO SOCIAL ta bucear en su interior.

 Los temas predominantes son la soledad del ser humano  Empleo de un lenguaje claro y sencillo, lleno de coloquia-
en la sociedad y las repercusiones de la Guerra Civil. Los lismos, que reproduce fielmente el habla común.
novelistas del realismo social, que han vivido la guerra de Además de los citados, otros títulos significativos de esta
niños, no hablan directamente de ella, sino de las conse- tendencia son:
cuencias del conflicto bélico en la sociedad. Más que el pa- Con el viento solano (1956), de Ignacio Aldecoa.
sado, les interesa el presente y el futuro. La piqueta (1959), de Antonio Ferres.
 Narrador en tercera persona. Es un narrador testigo que ni Nuevas amistades 1959), de Juan García Hortelano.
opina ni juzga; narra lo que ve y oye sin añadir nada La zanja (1961), de Alfonso Grosso.
(perspectiva de cámara cinematográfica. Dos días de septiembre (1962), Caballero Bonald.
 Linealidad narrativa. El desarrollo de los sucesos mantiene
el orden temporal. No existe propiamente una gran trama 5. NOVELA EXPERIMENTAL DE LOS SESENTA (1960-
narrativa que se vaya desenvolviendo paulatinamente, si- 1974)
no multiplicidad de pequeñas historias.
 Protagonistas individuales representantes de una clase A finales de los cincuenta algunos escritores comienzan a
social, en ellos se encarna los problemas del mundo que se cuestionar la calidad literaria de la novela del realismo social,
describe. A veces el protagonista es un personaje colectivo, pues era un tipo de novela que anteponía la denuncia social
que representa a una clase social determinada, lo que se re- basada en un estilo “sencillo” a los planteamientos artísticos.
fleja en los títulos de las obras que a menudo aparecen en Además de políticamente ineficaces, algunas de estas novelas
plural (Los bravos) o aluden a lugares de encuentro (El Ja- acabaron siendo literariamente mediocres.
rama, Las afueras...). Este desgaste de la novela del realismo social da paso a
 Condensación espacial y temporal. Los lugares en los que una renovación en la novela en la que lo importante será la
se desarrollan las novelas suelen ser únicos o cambian po- experimentación formal con el lenguaje y las técnicas narrati-
co, y físicamente concretos. La trama argumental transcu- vas.
rre en breves períodos de tiempo y en general la narración Se abandona el enfoque social y se vuelve de nuevo a la
se desarrolla en presente. imaginación y a la introspección en la conciencia de los narra-
dores. Asimismo, se retoma el tema existencial (centrado en la
 Predominio del diálogo. El diálogo ofrece directamente la
alienación del hombre y el absurdo que domina su vida) gra-
conducta y los pensamientos de los personajes y evita la
aparición del narrador. Los personajes quedan caracteriza- cias a la recuperación de corrientes filosóficas irracionalistas,
como el psicoanálisis y el existencialismo, que vuelven a im-
dos por sus palabras, hechos y actitudes externas, y se evi-

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La novela de 1939 a 1974 Antonio Fernández

ponerse durante estos años. Este cambio se inicia con un título CARACTERÍSTICAS DE LA NOVELA EXPERIMENTAL:
significativo: Tiempo de silencio (1962) de Luis Martín Santos,
 La trama narrativa pierde importancia, el argumento se
que dará paso a una novela más preocupada por el lenguaje y
difumina, la acción es mínima, se mezclan sucesos verosí-
la estructura que por el planteamiento de conflictos colectivos.
miles con otros puramente imaginarios.
Se escriben, por tanto, novelas complejas, de difícil interpreta-
 Los personajes sufren profundas transformaciones. El pro-
ción, que precisan la participación activa y atenta del lector,
tagonista ya no es un ser definido del que conocemos su
que debe interpretarlas sin ayuda del autor.
historia, gustos, hábitos, etc., sino que es muchas veces un
En el desarrollo de esta nueva narrativa inciden diversos
ser amorfo, borroso e inconcreto, sin perfiles físicos nítidos.
factores:
 El espacio suele perder las características propias del relato
a) La influencia directa de los renovadores extranjeros (Wi-
tradicional. Tiende a reducirse y comprimirse e incluso a
lliam Faulkner, Franz Kafka, James Joyce, Marcel Proust,
veces desaparece como tal espacio físico para no ser más
etc.), que aportan importantes innovaciones temáticas y es-
que un marco impreciso en el que sucede el mínimo argu-
tilísticas, y se alejan de esquemas más tradicionales.
mento.
b) El éxito fulgurante de la novela hispanoamericana, el lla-
 El tiempo narrativo también sufre profundos cambios. Se
mado «boom», que incorpora las aportaciones de los auto-
evita el relato cronológico lineal. La temporalidad se frag-
res renovadores antes citados y añade peculiaridades de
menta al mezclar los saltos atrás en el tiempo con las anti-
«lo hispanoamericano», como son la imaginación y la exu-
cipaciones, convirtiendo el desorden cronológico en un
berancia. Por estos años se publican títulos fundamentales
principio rector de la narración. El caos temporal puede
como La ciudad y los perros (1962) de Mario Vargas Llosa, La
convertir el texto en un laberinto o rompecabezas que el
muerte de Artemio Cruz (1962) de Carlos Fuentes, Rayuela
lector debe esforzarse en recomponer.
(1963) de Julio Cortázar y Cien años de soledad (1967) de Ga-
 Dificultad estructural. Al no haber una progresión lineal
briel García Márquez, entre otros muchos.
de la acción, suele perderse el esquema de exposición, nu-
c) El poder creciente de las editoriales, que ayuda a una ma-
do y desenlace. El relato se organiza de una forma comple-
yor difusión de las obras publicadas.
ja; se eliminan los capítulos y se sustituyen por secuencias,
generalmente sin numeración y separadas por un espacio
en blanco.
 Con frecuencia no hay desenlace, y nos encontramos ante
novelas de estructura abierta en la que cualquier final de-
terminado carece de sentido, o se deja a la imaginación del
lector la posible conclusión del argumento.

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La novela de 1939 a 1974 Antonio Fernández

 Se utiliza el punto de vista múltiple, que consiste en narrar Títulos significativos de la novela experimental:
desde la perspectiva de los distintos personajes que hay en Tiempo de silencio (1962), de Luis Martín Santos.
la obra. Es habitual la técnica del contrapunto, en la que Señas de identidad (1966), de Juan Goytisolo.
diversas historias se van cruzando con lo que el lector ob- Cinco horas con Mario (1966), de Miguel Delibes.
tiene una visión fragmentada de los hechos. Para narrar Volverás a Región (1967), de Juan Benet.
simultáneamente un número elevado de historias, se utili- Parábola del náufrago (1969), de Miguel Delibes.
za la técnica caleidoscópica. Es peculiar el uso de la segun- La saga/fuga de J.B. (1972), de Torrente Ballester.
da persona o tú narrativo, que convierte al narrador o al San Camilo 1936 (1969), de Cela.
propio personaje en destinatario del relato.
 El diálogo es poco habitual; se sustituye por el estilo indi-
recto libre y, sobre todo, por el monólogo interior, que in-
tenta reflejar el fluir libre y caótico del pensamiento de los
personajes. Ello da lugar a una falta de orden y de lógica
que se muestra en el relato mediante una sintaxis desorga-
nizada y la ausencia de signos de puntuación.
 Renovación del lenguaje literario. Se introducen neologis-
mos, extranjerismos, cultismos y coloquialismos con abso-
luta libertad. La frase se alarga, se elimina la puntuación y
se mezclan diversos niveles de lengua, lo que hace más
difícil la lectura. El lenguaje se complica mediante todo ti-
po de procedimientos: léxico rebuscado, rupturas sintácti-
cas, oraciones muy largas y complejas.
 Metaliteratura o metanovela: a veces la propia literatura es
el tema esencial de las obras.
 Importancia de lo visual: tipografía, dibujos, etc.