Hardboiled

es un juego de rol de género negro, inspirado por los clásicos de la

literatura, como Dashiell Hammett o Raymond Chandler, pero que en realidad
pretende abarcar mucho más, recogiendo en su haber la novela policíaca, criminal y
detectivesca más clásica, desde el Sherlock Holmes de nuestro querido y admirado
Conan Doyle, hasta el flemático Poirot de Christie, pasando por el Auguste Dupin de
Poe, el Maigret de Simenon, el sin par Padre Brown de Chesterton, incluso el Ripley
de Highsmith, entre otros muchos, destacando si cabe, a los más aguerridos y duros
investigadores del noir, encuadrados en el subgénero hard-boiled, que hemos
escogido como título para el juego, como Sam Spade, Philip Marlowe, el violento y
expeditivo Mike Hammer, Race Williams, Lew Archer, etc.
Pero hay mucho más, en realidad Hardboiled nos permitirá recrear todo tipo de
historias, inspiradas en diferentes corrientes literarias dentro del género, desde la tan
en boga novela negra escandinava, con autores como Camilla Läckberg, Stieg
Larsson o Henning Mankell, hasta la novela de espionaje más clásica de John le
Carré o Ludlum, pasando por los cientos de autores presentes en docenas de países de
todo el mundo, sin olvidarnos de los escritores patrios, que descollan por su calidad,
como Manuel Vázquez Montalbán y su inolvidable Pepe Carvalho, Lorenzo Silva,
Alicia Giménez Bartlett, Alexis Ravelo, Cristina Fallarás, Andreu Martín o Francisco
González Ledesma.
Es decir, Hardboiled tiene un afán no disimulado de trascender fronteras, estilos y
subgéneros dentro de la novela negra, permitiéndonos, incluso fomentando, que
podamos situar nuestras aventuras en el país que queramos y en nuestra época
preferida, emplazando nuestros casos dentro de la corriente literaria que más encaje
con nuestros gustos, sea la novela detectivesca clásica, o la más reciente novela
policíaca procedimental, el thriller político, la intriga criminal, la ficción de misterio
típica del subgénero cozy británico, las conspiraciones políticas o el espionaje
internacional.
Todo esto y mucho más es Hardboiled…

Página 2
Pedro Gil «Steinkel»

Hardboiled
ePub r1.2
dR0W 09.09.2020

Página 3
Título original: HardBoiled
Pedro Gil «Steinkel», 2016
Ilustraciones: Borja Pindado y Jara López Redondo
Diseño cubierta: Pinturero Fernández

Editor digital: dR0W
ePub base r2.1

Página 4
 Índice de contenido
Cubierta
Hardboiled
Prólogo
Introducción
¿Qué es un juego de rol?
¿Qué necesitamos para jugar?
¿Qué es Hardboiled?
¿Qué hacen nuestros personajes en Hardboiled?
Creación de personajes
Generar los atributos y rasgos derivados
Primer Paso: Vigor, Destreza, Perspicacia y Carisma
Segundo Paso: Suerte
Tercer Paso: Puntos de Vida
Cuarto Paso: Pegada
Quinto Paso: Rango de Movimiento
Nombre
Elegir la profesión
Lista de profesiones disponibles:
Generando las Habilidades
Regla opcional: Creación de personajes por puntos
Agente de la ley
Abogado
Alienista
Arqueólogo
Artista
Atleta
Aviador
Científico
Criminal
Detective privado
Diletante
Diplomático
Escritor
Espía
Explorador
Gran cazador blanco
Marino
Médico
Miembro del clero
Policía
Político

Página 5
Profesor
Reportero
Sheriff
Soldado
Descripción de las habilidades
Ciencia Natural
Conducir
Conocimiento Académico
Disfraz
Disparar
Explosivos
Humanidades
Hurtar
Infiltración
Juego
Liderazgo
Mantenimiento
Montar
Negociar
Ocultar
Pelear
Percepción
Persuasión
Pilotar
Preparación
Presencia
Primeros Auxilios
Supervivencia
Vigilancia
Descripción de las dotes investigativas
Adulación
Alta Sociedad
Análisis de Datos
Análisis de Documentos
Análisis de Textos
Antropología
Antropología Forense
Arqueología
Arquitectura
Astronomía
Balística
Biología
Botánica
Burocracia
Callejeo

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Cerrajería
Consuelo
Contabilidad Forense
Criptografía
Demoliciones
Derecho
Detección de Mentiras
Entomología Forense
Espionaje
Fabricar
Flirtear
Fotografía
Geología
Hipnosis
Historia
Historia del Arte
Historia Oral
Huellas Dactilares
Idiomas
Imitar
Interrogatorio
Intimidación
Investigar
Jerga Militar
Jerga Policial
Jugador Profesional
Lengua de Plata
Líder Innato
Lingüística
Mecánica de Vehículos
Medicina
Negociación
Negociador Innato
Ocultismo
Psicología Forense
Química
Recogida de Pruebas
Religión Comparada
Robar Coches
Tozudo
Trivialidades
Vigilancia Electrónica
Reglas del juego
Reglas básicas
Nivel de Éxito

Página 7
Controles de Atributo
Controles de Habilidad
Controles opuestos
Controles de grupo
Usar Dotes Investigativas
Conflictos sociales
Combate
Sorpresa
Regla opcional: Esquivar y parar sorprendido
Regla opcional: Más asaltos sorprendido
Iniciativa
Regla opcional: Iniciativa aleatoria
Acciones durante el combate
Movimiento
Resolución de los combates
Tiroteos
Puntos de vida y heridas
Regla opcional: Inconsciencia y gravemente herido
Curación
Experiencia
Regla opcional: Experiencia sin niveles
Carreras y persecuciones
Modificadores según la localización
Modificadores según el vehículo
Corriendo
Carreras
Persecuciones
Equipo
Dinero inicial y sueldo
Coste de la vida
Tablas de equipo
Revólveres
Colt Detective
Colt New Service
Colt Police Positive
Colt Single Action Army (Peacemaker)
Enfield No. 2 Mk I/II
Fitzgerald Special
Lebel Mle 1892
Nagant M1895
Smith & Wesson Model 10
Smith & Wesson Model 27
Smith & Wesson Model 1917
Trocaola British Army
Webley Mk IV

Página 8
Webley-Fosbery
Webley & Scott Police
Pistolas semiautomáticas
Astra 400
Astra 600
Beretta 1915
Beretta 1935
Bergmann 1896
Bergmann Simplex
Colt 1911/1911 A1
Colt Woodsman
ČZ vz. 24
ČZ vz. 27
ČZ vz. 45
FN M1900
FN Modelo 1910
FN Modelo 1922
FN Model 1955
FN Browning Modelo Baby
FN Browning HP/GP-35
Frommer 1912 «Baby»
Frommer 29
Frommer Fémáru 37M
Frommer 1912 «Stop»
Glisenti Modelo 10
Kolibri
Luger P-08 Parabellum
MAB modelo A
MAB modelo D
Makarov PM
Mannlicher M1901
Mle Modelo 1935 A
Mars Automatic Pistol
Mauser C-96
Mauser 1914
Mauser 1934
Nambu Baby
Nambu Tipo 14
Nambu Tipo 94
Roth-Steyr M1907
Sauer Behorden
Sauer 38H
Stechkin
Tokarev TT-33
Vis Wz-35

Página 9
Walther Modelo 5
Walther Modelo 7
Walther Modelo 8
Walther Modelo 9
Walther P-38
Walther PP/PPK
Webley & Scott Mk.I
Rifles
Arisaka Tipo 38
Arisaka Tipo 44
Arisaka Tipo 99
Berthier/Lebel 1916
Carabina M1
Enfield M1917
Gewehr 43
MAS 36
Lebel 1886
Lee-Enfield [Link]
M1 Garand
Mannlicher Carcano M1891
Mauser Kar 98k
Mosin-Nagant
Remington Model 30
Simonov AVS-36
Simonov SKS
Springfield M1903
Tokarev SVT-38/40
Winchester Modelo 70
Winchester Modelo 1894
Subfusiles
Beretta M1918/30
Beretta Modelo 38
M3 «Grease Gun»
MAT-49
MP28
MP38
MP40
PPSh-41
Sten
Suomi KP/-31
Thompson M-1928/M1 A1
Ametralladoras
Bar M1918
Breda M30
Bren Mk.I

Página 10
Browning M1917
Browning M2
Degtyarev DP
Hotchkiss M1909/Mk. I
Lewis Mk. I
MG 34
MG 42
Maxim MG 08
Nambu Tipo 11
Nambu Tipo 92
Nambu Tipo 96
Vickers Mk. I
Escopetas
Browning Automatic 5
Escopeta doble cañón
Ithaca 37
Remington 870
Winchester 1887
Winchester Modelo 1897
Winchester 1912
Explosivos
Venenos
Dirigir partidas de hardboiled
El género negro
Cozy
Ficción detectivesca clásica
Ficción de espionaje
Ficción policial procedimental
Hard-boiled
Techno-Thriller y Ciberpunk
Thriller o relatos de suspense
LA LABOR DEL DIRECTOR DE JUEGO
La narración
Aventuras y campañas
Preparando una partida
Conocer las reglas
Preparación previa
Documentarse
Material adicional
Contar historias
Narrativa lineal
Narrativa no lineal
Técnicas narrativas
Arma de Chéjov
Apertura narrada

Página 11
Cliffhanger
Flashback
Flashforward
Foreshadowing o presagio
In media res
Mac Guffin
Red herring
Consejos prácticos para diseñar y dirigir aventuras para hardboiled
Tipos de pistas
Personajes no jugadores
Antagonistas
Personajes secundarios
Ejemplos de personajes secundarios
Personajes icónicos
Sherlock holmes, detective de la época victoriana
Detective años 20
Inspector de policía años 60 y 70
Oficial de policía años 80 y 90
El vigilante enmascarado
La arrojada investigadora juvenil
Los niños curiosos y valientes
La dura detective privada
La oficial de policía rural
Reglas opcionales
Atención policial
Obtener atención policial
Reducir la atención policial
Limitando el uso de dotes investigativas
Moralidad e inmoralidad
Virtudes y Vicios
Personajes infantiles y juveniles
Personajes infantiles
Personajes juveniles
MODIFICANDO EL ESPÍRITU DEL COMBATE
Combates cuerpo a cuerpo más letales
Combates a distancia menos letales
Equipo de otras épocas
Armas de otras épocas
Armaduras de otras épocas
La pantera de jade
Personajes pregenerados
Big Mike
Enzo Amore
Luchiano Amore
Sam Shovel

Página 12
Havelock MacCormac
PNJS
Brigid «Miss Wonderly» O’Shaughnessy
Floyd Thursby
Joel Cairo
El Gordo
Wilmer
Janice Darn
El General comunista
El pasado es prólogo
Primer acto
El encargo de Floyd Thursby
Ruth Wonderly visita a Sam Shovel
Tiroteo en un callejón
Segundo acto
La entrega del paquete
La llegada al callejón
Investigando a Thursby
Investigando al Gordo
Abriendo el paquete
Encuentro entre hermanos
Cairo visita a Sam
Encuentro con los hombres del Gordo
Segunda visita de O’Shaughnessy
Sam y Luchiano
¿Unir a los personajes jugadores?
Ocultando el paquete
El «secuestro» de O’Shaughnessy
Tercer acto
Personajes no jugadores
Brigid «miss Wonderly» O’Shaughnessy
Joel Cairo
El Gordo
Wilmer
Janice Darn
Matones del Gordo
Apéndices
Cronología criminalística
Lista de verificación de pruebas en un cadáver
Bibliografía y filmografía
Lista de las mejores novelas policíacas y de misterio según la MWA (Mistery Writers
Association)
Lista de las mejores novelas policíacas y de misterio según la Crime Writer’s
Association (CWA) del Reino Unido
Filmografía seleccionada

Página 13
Selección de series de televisión
Epílogo
Créditos a la presente edición

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 PRÓLOGO

«La aventura de un hombre en busca de una verdad oculta». Así definió la novela
negra el gran maestro Raymond Chandler, el más hondo y poderoso poeta que ha
conocido el género. Dejó dichas otras muchas cosas, todas ellas importantes y
definitivas. Entre ellas que la novela negra sucede en calles ruines, y por eso mismo
hace falta que por ellas camine un hombre que no sea ruin, un caballero andante de la
urbe contemporánea, dispuesto a arrostrar sus peligros como los de otra época
arrostraban los de los despoblados, las florestas y la áspera intemperie.

A la novela negra, o a cierta clase de ella, que en esto de las taxonomías siempre
hay fundamentalistas y discutidores, dio en llamársela hace muchos años hardboiled,
por la dureza de sus personajes y sus situaciones, que también impregnaba el tono y
la mirada de sus autores: a la cabeza de todos estos duros de pelar y de contar, el gran
padre fundador, Dashiell Hammett. Un gran escritor, y un buen conocedor de la
miseria humana, al que sin embargo es posible que se le haya reverenciado y calcado
en exceso: no es muy difícil imaginar hechos crudos; lo difícil, y lo necesario, es
mostrar la condición humana de quienes los sufren y los cometen, desde la
humanidad de quien lo narra.

Lo que nos devuelve una vez más a Raymond Chandler, el poeta. Con estas
historias oscuras (a veces, atroces), con esta gente de mala índole (a veces, malísima),
y con la mirada de quien revuelve en sus miserias, se trata de conmover al lector, e
incluso, por extraño que resulte, de crear belleza. «Pura belleza, a partir de polvo vil»,
escribió Chandler. Si lo negro sobrevive es porque ha sabido ser bello, y la belleza de
una historia está en quien la cuenta, pero también en quien se la deja contar.

Así que ahora la responsabilidad es tuya. A jugar.

LORENZO SILVA

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 INTRODUCCIÓN

¿QUÉ ES UN JUEGO DE ROL?

La respuesta a esta pregunta es muy sencilla, pues no es otra cosa que un juego de
mesa de aventuras sin tablero. Uno de nosotros tomará el papel de Director de Juego
(que muchas veces se abrevia como DJ) y los demás serán los aventureros. Es como
si el director narrase una película, su guión más bien, describiendo las localizaciones
y situaciones que se produzcan, donde los aventureros podrán actuar libremente, en
base a las reglas recogidas en este manual. Y es la precisa narración de viva voz de
los hechos la que sustituye al tablero en Hardboiled. Lo cierto es que resulta mucho
más fácil jugar a rol que explicarlo.

¿QUÉ NECESITAMOS PARA JUGAR?

Para jugar solo precisaremos este manual y un puñado de dados de diez caras.
También es conveniente disponer de algunas hojas de papel, lápices y gomas de
borrar para tomar notas, hacer mapas o dibujar cosas.

Es posible fotocopiar la hoja de personaje que encontraremos al final de este

libro, o bien descargarla de Internet.

¿QUÉ ES HARDBOILED?
Hardboiled es un juego de rol de investigación que nos permitirá desarrollar el
amplio y muy variado abanico de tramas presentes en la ficción detectivesca o
policíaca, abarcando todos los subgéneros existentes que han ido desarrollándose
desde el mismo inicio de este fecundo nicho narrativo, a mediados del siglo XIX,

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hasta nuestros días, y que ha alumbrado algunas de las más notables y vibrantes obras
del cine y la literatura.

¿QUÉ HACEN NUESTROS PERSONAJES EN HARDBOILED?

Hardboiled es un juego de investigación donde los jugadores son compañeros,
amigos tal vez, dispuestos a afrontar los más enrevesados casos y aventuras
cooperando entre sí, ayudándose los unos a los otros con el único fin de
desenmascarar a los culpables de los más inicuos crímenes. Los jugadores podrán
crear sus personajes y emplearlos en la rica y convulsa amalgama de intrigas,
enredos, maquinaciones, traiciones, confabulaciones y actos delictuosos de todo tipo
pergeñados por la mente retorcida del Director de Juego, encargado de diseñar los
más intrincados y divertidos escenarios, enfatizando la verosimilitud y el realismo.

Con ello en mente, y usando nuestro sistema de juego, desarrollarán sin dificultad
a intrépidos investigadores que se enfrentarán con decisión a multitud de peligros.
Podremos encarnar a fríos pistoleros a sueldo que trabajen para alguna de las más
reconocidas familias del hampa; valientes hombres de ley; agentes de policía en su
lucha contra el crimen y el caos reinante en la gran ciudad; astutos detectives
privados con pasado oscuro; mujeres fatales de muchos recursos que han de luchar
por sobrevivir en la jungla de asfalto; investigadores aficionados con la rara habilidad
de encontrarse siempre en el lugar equivocado en el momento menos indicado;
profesores y académicos que ocultan secretos inconfesables; médicos de moral laxa o
forenses clínicos aplicados en la obtención de las más complicadas evidencias
criminales; aventureros de todo pelaje, quizás exploradores que buscan arrojar luz en
la oscuridad; o bien miembros del clero enfrentados a la infinita maldad criminal que
anega el mundo; melancólicos artistas que queman sus días en la barra de un bar, o
novelistas que aspiran a crear su obra magna inspirándose en la oscura naturaleza
humana y sus primarios impulsos criminales; o los más arrojados reporteros y
periodistas, siempre al filo de la noticia, a la caza de la gran exclusiva.

Como podemos ver, las posibilidades son infinitas y lo aquí expuesto es solo un
pequeño botón de muestra de lo que Hardboiled es capaz de ofrecer, pues el
verdadero límite es nuestra imaginación. Bueno, no solo nuestra imaginación, sino la
de todos los creadores que han dejado su huella en el género negro, que son miles. Y
es aquí donde, en verdad, radica la fuerza de esta propuesta, pues el juego está
diseñado para permitirnos emular todo tipo de historias policíacas o detectivescas,

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ambientadas en cualesquiera localización o tiempo, desde el Londres victoriano de
Sherlock Holmes al Berlín de la Guerra Fría, pasando por el brutal Chicago de la Ley
Seca o el glamuroso Hollywood de los 50. Es más, podemos ir mucho más atrás y
ponernos en la piel de investigadores de tiempos pretéritos, desde el astuto y
cultivado Guillermo de Baskerville, creado por Umberto Eco, que resolvió oscuros
misterios en una apartada y remota abadía benedictina en los Apeninos en el año del
señor de 1327; hasta incluso siglos antes, durante los tiempos de la dinastía Flavia en
la antigua Roma, y ponernos en la piel del intrépido investigador Marco Didio Falco,
obra del genial Lindsey Davis.

En realidad, Hardboiled es el juego de investigación detectivesca definitivo, sin

elementos extraños ni asomo de veleidades preternaturales, ya que su sistema y
ambientación han sido desarrollados para que encajen de manera adecuada, de forma
que pueda usarse en cualquier momento histórico que se nos antoje, si bien
aconsejamos la época de referencia en el subgénero literario hard-boiled que tanto
nos gusta, esto es: en los Estados Unidos durante la horquilla temporal comprendida
desde el término de la Primera Guerra Mundial, en 1918, hasta finales de los años 50.

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 CREACIÓN DE PERSONAJES

El procedimiento para crear un personaje en Hardboiled es muy sencillo. Es un

proceso que hace un uso extensivo de la generación aleatoria de rasgos, pero que
también nos permite elegir la clase de personaje con la que queremos jugar,
posibilitando crear una amplia gama de personajes.

La creación de personajes consta de los siguientes pasos:

1. Generar los Atributos del personaje: En este paso se generan

aleatoriamente los Atributos básicos por medio de una tirada a la que
sumaremos un valor que se obtiene consultando dicha tirada en una tabla.
En este paso también calcularemos ciertos valores derivados de los
Atributos.

2. Elegir la profesión: En este paso se selecciona la profesión que tendrá el

personaje.

1. Esta selección nos ofrecerá una lista de Habilidades principales y

otra lista de Habilidades secundarias, que se generarán
aleatoriamente usando un sistema similar al que se usa para
generar los Atributos.

2. La profesión proporciona además acceso a un listado de Dotes

Investigativas de entre las que seleccionaremos una cantidad
concreta que variará según la profesión.

3. Adquisición de equipo y armamento: A continuación será necesario

consultar el Capítulo 3: Equipo para generar los ahorros y las posesiones
con las que empieza el personaje (que se genera aleatoriamente
dependiendo de la profesión), y adquirir el equipo que se desee.

Aparte del sistema aleatorio de generación de personajes proporcionamos un

sistema opcional de creación por medio de puntos para aquellos que no gusten del
factor aleatorio implícito en el sistema base de Hardboiled.

GENERAR LOS ATRIBUTOS Y RASGOS DERIVADOS

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 Antes de nada debemos hacernos con una hoja de personaje de Hardboiled que
podremos fotocopiar (la encontrarás en las últimas páginas del libro) o descargar de
Internet. Una vez hecho esto, procederemos a completar la misma siguiendo los pasos
de la creación de personajes. Como ya hemos indicado, el primer paso consiste en
generar los Atributos básicos y una serie de rasgos derivados de los mismos.

En Hardboiled todos los personajes tienen 5 Atributos básicos: Vigor, Destreza,

Perspicacia, Carisma y Suerte. Estos se generan aleatoriamente, y además de ellos
se derivan algunos rasgos más, como se verá más adelante. Todos los Atributos
básicos tienen valores comprendidos entre 1 y 100, pero al generar los valores, estos
normalmente oscilarán entre 26 y 100.

A continuación presentamos los 5 pasos para generar los Atributos de los

personajes, así como los distintos rasgos que de ellos se derivan.

PRIMER PASO: VIGOR, DESTREZA, PERSPICACIA Y CARISMA

Para empezar hallaremos un valor para los Atributos básicos Vigor, Destreza,
Perspicacia y Carisma (el Atributo de Suerte se obtiene de manera diferente, como
veremos a continuación). Para ello lanzaremos dos dados de 10 caras (tirada de
porcentual o D100), comprobaremos el modificador indicado en la Tabla de
generación de Atributos y añadiremos dicho modificador al resultado de la tirada,
anotando este resultado final en la hoja de personaje.

Es decir, lanzaremos a la vez dos dados de 10 caras de diferentes colores. Uno de

los dados corresponderá a las decenas y el otro a las unidades, lo que nos dará el total
porcentual. Por ejemplo, un resultado de 5-3 se interpretará como un 53, un resultado
de 0-1 como un 1, un 1-0 como un 10 y un 0-0 como un 100. Después,
comprobaremos el resultado obtenido (por ejemplo, un 53) en la Tabla de generación
de Atributos, y sumaremos el valor de la columna modificador (+10 en el caso del 53)
al resultado de la tirada (53+10=63).

El resultado de la suma será lo que anotemos en la hoja de personaje.

Si analizamos los resultados que se obtienen con esta tabla se puede ver que sacar
una tirada más alta no siempre implicará un valor final más alto. Por ejemplo, si se
saca en el D100 un 26, sumaríamos +15 para un resultado final de 41. Pero si en el
D100 sacáramos 25, sumaríamos +25 para un resultado final de 50. Esto está hecho
así expresamente para que lo importante no sea una tirada alta, sino más bien una
tirada buena.

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 NOTA: A partir de aquí, nos referiremos a una tirada de un dado de 10 caras
como 1d10 y a una tirada porcentual con dos dados de diez caras como D100.

TABLA DE GENERACIÓN DE
ATRIBUTOS
Resultado de la tirada Modificador
01-25 +25
26-50 +15
51-70 +10
71-90 +5
91-00 +0

Como podemos ver, este método hace que los personajes tengan un valor mínimo
de 26 y un valor máximo de 100 en sus Atributos Vigor, Destreza, Perspicacia y
Carisma.

Vigor
«La medida más segura de toda fuerza es la resistencia
que vence».

DOC SAVAGE

Esta Característica representa la fortaleza, resistencia y constitución física de

nuestro aventurero. También es importante de cara a determinar el daño que se causa
al pegar un puñetazo, así como los Puntos de Vida (PV).

El Vigor de nuestro personaje determinará una horquilla de altura y peso del

mismo. En la Tabla de altura y peso te proporcionamos ejemplos de la Altura y Peso
de un personaje según su Vigor. Estos valores solo son aproximaciones genéricas que
sirven como guía, no son valores absolutos que seguir a rajatabla. Por ejemplo, si un
jugador quiere interpretar a alguien especialmente obeso sería más apropiado que este
no tuviese un valor de Vigor demasiado elevado (para representar el perjuicio que
supone su obesidad) antes que un Vigor de 90 o más.

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 TABLA DE ALTURA Y PESO
Vigor Altura Peso

01-25 DESDE 0,3 M (UN RECIÉN NACIDO) HASTA DESDE 3 KG (RECIÉN NACIDO)
1,4 M HASTA 50 KG

26-40 DESDE 1,3 M HASTA 1,6 M DESDE 40 KG HASTA 65 KG

41-70 DESDE 1,5 M HASTA 1,8 M DESDE 55 KG HASTA 80 KG
71-90 DESDE 1,7 M HASTA 2 M DESDE 70 KG HASTA 100 KG
DESDE 1,9 M EN ADELANTE (EL RÉCORD
91-00 DESDE 90 KG HASTA 130 KG
GUINNESS ES 2,69 M)

Destreza
«Ser diestro, ágil y dispuesto no significa que sepas
correr, sino que sabes cuándo hacerlo».

PHILIP MARLOWE

Gracias a este rasgo podremos determinar la agilidad, presteza, rapidez y reflejos

del personaje. Pero la Destreza no es únicamente eso, sino que también incluye la
destreza manual, el sentido práctico del personaje, su experiencia y capacidad
general. También sirve para determinar el orden de iniciativa en un encuentro.

Perspicacia
«La perspicacia es la capacidad de adaptar los medios a
los fines».

C. AUGUSTE DUPIN

Este rasgo define el ingenio y entendimiento de nuestro héroe o heroína, su

agudeza y capacidad de discernimiento. Gracias a su inteligencia, nuestro personaje
es capaz de discurrir, aprender, razonar, recordar y planificar. Nuestro nivel de

Página 22
perspicacia, inteligencia en definitiva, nos permitirá acceder a determinadas
profesiones.

Adicionalmente, el nivel de Perspicacia de nuestro personaje supondrá unos

bonificadores extra que, según su puntuación de Atributo, podrá añadir a sus
Habilidades y repartirlas como convenga al jugador. Esto se explica en detalle más
adelante.

Carisma

«Las apariencias engañan. No juzgues a la ligera y

desconfía siempre».

SAM SPADE

Esta cualidad innata define la presencia física de nuestro aventurero, su empaque

y atractivo personal, magnetismo, liderazgo y capacidad de persuasión. El valor de
Carisma supondrá unos bonificadores extra que, según su puntuación de Atributo,
podrá repartir entre las Habilidades Liderazgo, Negociar, Persuasión y Presencia.
Estas bonificaciones se añaden de manera libre tras generar las Habilidades,
repartidas según convenga al jugador.

TABLA DE BONIFICADORES A LAS HABILIDADES

Valor de
Porcentaje adicional de Porcentaje adicional de habilidades
Perspicacia o
habilidades por Perspicacia sociales por Carisma
Carisma
01-20 +10 % +5 %
21-40 +20 % +10 %
41-60 +30 % +15 %
61-80 +40 % +20 %
81-90 +45 % +25 %
91-100 +50 % +30 %

SEGUNDO PASO: SUERTE

Página 23
 En este segundo paso, el último en lo que toca a los Atributos, generaremos el
valor del Atributo Suerte mediante una tirada porcentual (D100) y dividiendo el
resultado por dos (redondeando hacia abajo). Anota el resultado de dicha tirada en la
hoja de personaje.

Suerte

«Parece probado que en la vida se triunfa gracias a tres

factores: la salud, la inteligencia y el carácter. Pues
añadamos un cuarto factor: un poco de suerte».

RACE WILLIAMS

Este último Atributo concreta la suerte, la capacidad del personaje de atraer

sucesos afortunados y salir airoso de las situaciones más peligrosas. En la clase de
situaciones en las que se encontrarán los personajes de Hardboiled, será sin duda uno
de los Atributos más importantes.

TERCER PASO: PUNTOS DE VIDA

En este paso se obtiene el valor de los Puntos de Vida (PV para abreviar) de
nuestro personaje. Estos miden el daño que puede soportar un personaje antes de
quedar gravemente herido o incluso de morir.

La cantidad de Puntos de Vida de un personaje se determina consultando en la

siguiente tabla el valor de Vigor, lo que nos dará una cantidad fija de PV a la que
habrá que sumarle el resultado de la tirada que se indica. Anota el total en la hoja de
personaje.

Página 24
 TABLA DE PUNTOS DE
VIDA
Vigor PV
01-10 1d10
11-20 10+1d10
21-30 20+1d10
31-40 30+1d10
41-50 40+1d10
51-60 50+1d10
61-70 50+2d10
71-80 50+3d10
81-90 50+4d10
91-100 50+5d10

CUARTO PASO: PEGADA

A continuación estableceremos la capacidad de Pegada del investigador cuando se

ve envuelto en una pelea a puñetazos. Este valor está estrechamente relacionado con
el Vigor del personaje, con su fuerza. Un personaje causará la pérdida de tantos PV
con un ataque cuerpo a cuerpo como su valor de Pegada, si consigue golpear con
éxito a un contrincante durante una pelea. Usaremos la siguiente tabla para conseguir
definir cuán poderosa es la Pegada de nuestro héroe.

Página 25
 TABLA DE
PEGADA
Vigor Pegada
01-10 1
11-20 2
21-30 3
31-40 4
41-50 5
51-60 6
61-70 7
71-80 8
81-90 9
91-100 10

QUINTO PASO: RANGO DE MOVIMIENTO

El Rango de Movimiento representa la cantidad de metros que un personaje podrá

mover con una acción de movimiento en un combate. Para calcularlo es necesario
mirar el resultado de la suma de Vigor y Destreza en la siguiente tabla.

Página 26
 TABLA DE RANGO DE MOVIMIENTO
Vigor + Destreza Rango de Movimiento
01-20 2
21-40 3
41-100 4
101-140 5
141-180 6
181-190 7
191-200 8

NOMBRE

Una vez llevado a cabo todo lo arriba indicado, anotados los valores generados en
las correspondientes tiradas por cada Atributo y los rasgos derivados de estos (Puntos
de Vida y Pegada), solo nos restará elegir un nombre para nuestro personaje y crear
un pequeño trasfondo, si así lo deseáramos, antes de elegir la profesión del personaje.

ELEGIR LA PROFESIÓN
Tras generar cada uno de los valores correspondientes a los Atributos básicos y
los rasgos derivados de nuestro personaje, pasaremos a elegir una profesión. La
profesión escogida nos ofrecerá pistas de cara a completar el trasfondo y la
personalidad de nuestro personaje, al detallarse ambos con arreglo a su carrera
profesional. Al escoger una profesión se obtiene acceso a una serie de Habilidades
de la profesión y además a las Dotes Investigativas asociadas a dicha profesión.

La profesión nos dará dos listados de Habilidades: un listado de Habilidades

principales y un segundo listado de Habilidades secundarias. Más adelante
explicaremos cómo se generan ambos tipos de habilidades, pero baste decir ahora

Página 27
mismo que las principales tendrán valores generalmente más elevados, pues son las
especialidades de la profesión, mientras que las secundarias son útiles sin ser vitales.

Además, según la profesión seleccionada, dispondremos de acceso a

conocimientos específicos de la misma representados con las Dotes Investigativas.
Estas permiten superar tiradas de manera automática cuando sean referentes a temas
específicos relacionados con la Dote, principalmente con el objetivo de conseguir
pistas. Al crear el personaje habrá que escoger un número de Dotes (por lo general 6)
de entre las que proporcionamos.

Toda profesión en principio da a los personajes 20 rasgos divididos habitualmente

entre 4 Habilidades principales, 10 Habilidades secundarias y 6 Dotes Investigativas.
Algunas profesiones pueden diferir en estos valores, porque al crearlas se haya
trocado una Dote Investigativa por dos Habilidades secundarias (o viceversa), o se
hayan cambiado Dotes Investigativas y Habilidades principales una a una.

LISTA DE PROFESIONES DISPONIBLES:

Agente de la ley

Abogado

Alienista

Arqueólogo

Artista

Atleta

Aviador

Científico

Criminal

Detective privado

Diletante

Diplomático

Escritor

Página 28
 Espía

Explorador

Gran cazador blanco

Marino

Médico

Miembro del clero

Policía

Político

Profesor

Reportero

Sheriff

Soldado

GENERANDO LAS HABILIDADES

Todos los personajes de Hardboiled tienen la misma lista de Habilidades medidas

con un valor porcentual que puede ir de 01 a 100, pero como es lógico ni todos
tendrán los mismos conocimientos ni poseerán la misma capacidad en cada uno de
ellos. Así pues, la profesión que hayamos escogido para nuestro personaje nos
proporcionará una lista de habilidades (las Habilidades principales, por lo general
4), que son aquellas en las que el personaje despunta; y además nos dará otras
Habilidades secundarias (por lo general 10) en las que el personaje también es
bueno, a veces incluso más bueno que en las principales.

Para generar el valor de una Habilidad principal se debe hacer una tirada de D100
y consultar el resultado de la tirada en la columna de Habilidades principales de la
Tabla de generación aleatoria de Habilidades, sumando el valor que proporciona
dicha columna al resultado original de la tirada. Así pues, si al tirar D100 se obtiene
un 53 habría que sumarle +15 (el valor indicado en la columna) para un total de
68 %.

Página 29
 Para generar el valor de una Habilidad secundaria se debe hacer una tirada de
D100 y consultar el resultado de la tirada en la columna de Habilidades secundarias
de la Tabla de generación aleatoria de Habilidades, sumando el valor que
proporciona dicha columna al resultado original de la tirada. Así pues, si al tirar D100
se obtiene un 43 habría que sumarle +10 (el valor indicado en la columna) para un
total de 53 %; sin embargo, si se obtiene un 91 habría que restarle 20 para alcanzar un
total de 71 %.

Con este sistema la puntuación final de una Habilidad principal nunca será menor
de 46 % ni mayor de 100 %, y la puntuación una Habilidad secundaria nunca será
menor de 21 % ni mayor de 80 %. No tiene ninguna complicación.

TABLA DE GENERACIÓN ALEATORIA DE HABILIDADES

Resultado de la tirada Habilidades principales Habilidades secundarias
01-25 +45 +20
26-50 +30 +10
51-70 +15 0
71-90 +0 -10
91-00 +0 -20

El nivel de Perspicacia de nuestro personaje proporciona unos porcentajes

adicionales que el jugador puede añadir con total libertad, repartiendo la cantidad
indicada como desee y aumentar los porcentajes de las Habilidades que tiene hasta un
máximo de 100 % o repartir dicho porcentaje adicional entre Habilidades que no
posea aún.

El nivel de Carisma de nuestro personaje le proporciona también unos

porcentajes adicionales que repartir entre las Habilidades Liderazgo, Negociar,
Persuasión y Presencia, que el jugador puede añadir de la misma forma descrita en el
caso anterior, pero solo entre las Habilidades indicadas.

Página 30
 TABLA DE BONIFICADORES A LAS HABILIDADES
Valor de
Porcentaje adicional de Porcentaje adicional de
Perspicacia o
Habilidades por Perspicacia Habilidades sociales por Carisma
Carisma
01-20 +10 % +5 %
21-40 +20 % +10 %
41-60 +30 % +15 %
61-80 +40 % +20 %
81-90 +45 % +25 %
91-100 +50 % +30 %

REGLA OPCIONAL: CREACIÓN DE PERSONAJES POR PUNTOS

Hardboiled tiene un sistema aleatorio de creación de personajes, pero ofrecemos

también un sistema para crear personajes mediante el reparto puntos para aquellos
jugadores a los que no les guste usar un sistema aleatorio.

Todos los Atributos empiezan a 25 % y el personaje reparte 150 puntos entre los 5
Atributos a razón de un 1 por cada aumento de 1 % menos el Atributo Suerte, en el
que cada aumento de 1 % cuesta 2 puntos. Es obligatorio repartir como mínimo un
punto por Atributo y no se puede subir ninguno por encima de 100 % salvo Suerte,
que no puede subir por encima de 50 %.

Tras esto el personaje calcula los Rasgos derivados y escoge una profesión.

Todas las Habilidades principales comienzan con 45 % y el personaje recibirá 125

puntos para repartir entre ellas. Está obligado a repartir como mínimo un punto por
Habilidad y no puede subir ninguna por encima de 100 %.

Todas las Habilidades secundarias comienzan con 20 % y el personaje recibirá

250 puntos para repartir entre ellas. Está obligado a repartir como mínimo un punto
por Habilidad y no puede subir ninguna por encima de 80 %.

Página 31
AGENTE DE LA LEY

HABILIDADES PRINCIPALES

Disparar, Liderazgo, Percepción y Vigilancia.

HABILIDADES SECUNDARIAS

Ciencia Natural, Conducir, Infiltración, Juego,

Negociar, Ocultar, Pelear, Persuasión, Preparación
y Presencia.

DOTES INVESTIGATIVAS (ESCOGE 6)

Antropología Forense, Balística, Burocracia,

Callejeo, Consuelo, Contabilidad Forense,
Detección de Mentiras, Entomología Forense,
Espionaje, Huellas Dactilares, Interrogatorio,
Intimidación, Investigar, Líder Innato,
Negociación, Jerga Policial, Recogida de Pruebas,
Robar Coches, Tozudo o Vigilancia Electrónica.

Entenderemos dentro de esta categoría a todo

profesional empleado por alguna agencia policial o
de seguridad estatal de alto nivel, como el FBI o
cualquier institución similar estadounidense o de
otro país, incluyendo a los agentes que trabajan
para el Departamento de Justicia o del Tesoro y el ministerio fiscal o fiscales
generales en EEUU Los miembros de estas organizaciones están sometidos a unos
estándares de admisión algo más elevados. Por este motivo hemos querido desgajar la
función policial en tres clases de personaje diferentes: esta misma de agente de la ley,
la propia de policía (que podrán encontrar más adelante) y la de sheriff.

Uno de los más renombrados personajes que podríamos situar en esta categoría,
de entre los cientos relevantes que nos proporciona la historia, vendría a ser Elliot
Ness, agente del Tesoro, afamado por sus esfuerzos para detener a Al Capone al
frente de un equipo especial conocido como Los Intocables. Pero ha habido
incontables ejemplos literarios que podrían ser, de igual modo, magníficos ejemplos
tanto en los Estados Unidos como en otros países.

Página 32
 Se nos viene a la memoria el tozudo investigador del MGB (Departamento de
Seguridad del Estado) Leo Demidov, ideado por Tom Rob Smith, y que ha
protagonizado una novela tan interesante como El Niño 44, dando lugar incluso a una
película del mismo nombre. Sin abandonar el país, si bien más actual, tenemos a
Arkady Renko, investigador principal de homicidios de la Militsiya del MVD
(Ministerio del Interior) en Moscú, personaje del autor estadounidense Martin Cruz
Smith.

Y qué decir de la agente del FBI Clarice Starling, protagonista de las oscuras pero
apasionantes novelas de Thomas Harris, El Silencio de los Corderos y Hannibal.
También, como agente especial del FBI, contamos con Aloysius X. L. Pendergast, de
Douglas Preston y Lincoln Child, con más de una docena de novelas muy
interesantes, aunque con un componente preternatural que no podemos obviar.

Ngaio Marsh escribiría más de treinta obras entre 1934 y 1982 protagonizadas por
Roderick «Rory» Alleyn, superintendente del Departamento de Investigación
Criminal de Scotland Yard. O nuestro querido Adam Dalgliesh, comandante de la
Brigada Especial de Homicidios de la Policía Metropolitana también en Scotland
Yard, el más interesante y agudo personaje de P. D. James, otra de las grandes damas
de la novela policíaca.

Y aún hay muchos más, como el irreverente Antoine San-Antonio, comisario de

los servicios secretos franceses, creación de Frédéric Dard, con docenas de obras
publicadas, que se ha convertido en un personaje muy popular en su país.

Página 33
ABOGADO

REQUISITO: PERSPICACIA 60
HABILIDADES PRINCIPALES

Conocimiento Académico, Humanidades,

Persuasión y Presencia.

HABILIDADES SECUNDARIAS

Conducir, Liderazgo, Negociar, Percepción,

Preparación y Vigilancia.

DOTES INVESTIGATIVAS (ESCOGE 8)

Adulación, Alta Sociedad, Análisis de Datos,

Burocracia, Callejeo, Contabilidad Forense,
Consuelo, Derecho, Detección de Mentiras, Historia Oral, Interrogatorio,
Intimidación, Investigar, Jerga Policial, Lengua de Plata, Negociación o Negociador
Innato.

Los abogados son aquellos individuos que ejercen profesionalmente la defensa

jurídica de alguna de las partes en litigio. Son expertos en leyes y dominan muchos
entresijos de los sistemas jurídicos para aprovechar el más mínimo resquicio en su
beneficio y el de sus clientes. Muchos abogados, según su talante y moral, acaban
entretejiendo peligrosas relaciones con sus más acaudalados y peligrosos clientes,
normalmente miembros destacados de organizaciones criminales o empresarios de
altos vuelos. Aunque, de normal, tienden a ser individuos honestos y dedicados a su
profesión.

Ejemplo prototípico de estos profesionales en la literatura vendría a ser el

inolvidable Perry Mason, célebre y habilidoso letrado con dotes detectivescas, creado
por Erle Stanley Gardner. Pero ha habido otros muchos en la historia de la literatura,
como Michael «Mickey» Haller, obra del incombustible Michael Connelly,
hermanastro del no menos célebre Hieronymus «Harry» Bosch, detective de ficción
en la policía de Los Ángeles, también pergeñado por Connelly.

Página 34
 Y hay más, como el incansable abogado londinense Arthur Crook, obra de Lucy
Malleson bajo el seudónimo de Anthony Gilbert, cuyos casos han ocupado más de
cincuenta novelas. Y el también londinense Grant Garfield, creado por Charles
Franklin; o Mitch McDeere, del conocido John Grisham, protagonistas de la novela
La Tapadera (y su versión cinematográfica). Terminamos con Deborah Knott, de
Margaret Maron; y Rebecka Martinsson, de Åsa Larsson.

Y esto en lo que toca a la ficción novelística, pero el cine y la televisión nos han
dejado algunos buenos ejemplos, como Alicia Florrick en la actual serie The Good
Wife, o todos los profesionales de la justicia presentes en series como El Abogado,
La Ley de los Ángeles, Ley y Orden, y otras tantas. El cine también ha ofrecido
muchos buenos abogados, fiscales y jueces, pero con citar uno tan solo creo que
podríamos englobarlos a todos: el gran Atticus Finch, modelo de integridad moral
donde los haya, protagonista de la novela, y la película, Matar un Ruiseñor. No
deberíamos cerrar este apartado sin mentar la posibilidad de incluir abogados notorios
en la historia, protagonistas de episodios apasionantes que bien podrían inspirar
nuestras aventuras, como por ejemplo el caso de James B. Sullivan, que vemos
retratado en la magnífica película El Puente de los Espías, como letrado que
defendiera al espía soviético Rudolf Abel y negociara posteriormente su canje por el
piloto de U-2 capturado por los soviéticos Francis Gary Powers.

Página 35
ALIENISTA

REQUISITO: PERSPICACIA 60
HABILIDADES PRINCIPALES

Ciencia Natural, Conocimiento Académico,

Persuasión y Presencia.

HABILIDADES SECUNDARIAS

Conducir, Humanidades, Juego, Negociar, Ocultar,

Percepción, Preparación y Primeros Auxilios.

DOTES INVESTIGATIVAS (ESCOGE 7)

Adulación, Alta Sociedad, Análisis de Datos,

Análisis de Textos, Antropología Forense,
Burocracia, Consuelo, Detección de Mentiras,
Flirtear, Historia Oral, Imitar, Interrogatorio,
Investigar, Lengua de Plata, Psicología Forense o
Hipnosis.

Los alienistas son profesionales especializados

en la curación de enfermedades mentales. Estos
individuos pueden tener estudios o conocimientos
diversos, incluyendo neurología, psiquiatría, psicología, hipnosis, etcétera.

La novela El Alienista, escrita por Calebb Carr, nos presenta un ejemplo claro de
un profesional del ramo que bien podríamos emplear como personaje aventurero en
nuestras campañas. Este no es otro que el inteligente y sesudo Laszlo Kreizler que,
junto a su compañero, el reportero John S. Moore, intentarán desenmascarar a un
cruento asesino que anda suelto en Nueva York durante el año 1896.

Y podemos aportar algún ejemplo más, como a Inger Johanne Vik, obra de Anne
Holt, psicóloga y jurista; o Alex Delaware, creado por Jonathan Kellerman,
protagonista de no menos de 30 novelas y una película. Y también en la pequeña y
gran pantalla tenemos algunos tipos interesantes, como el doctor Spencer Reid, en
Mentes Criminales; o incluso el psíquico Patrick Jane, del serial televisivo El

Página 36
Mentalista. También el psiquiatra John Cawley, en la película Shutter Island; o el
malvado doctor en psiquiatría de la saga de Bourne, Albert Hirsch.

Página 37
ARQUEÓLOGO

REQUISITO: PERSPICACIA 60
HABILIDADES PRINCIPALES

Conocimiento Académico, Humanidades,

Preparación y Supervivencia.

HABILIDADES SECUNDARIAS

Conducir, Disparar, Infiltración, Mantenimiento,

Ocultar, Pelear, Percepción, Persuasión, Pilotar y
Primeros Auxilios.

DOTES INVESTIGATIVAS (ESCOGE 6)

Análisis de Documentos, Análisis de Textos,

Antropología, Arqueología, Burocracia,
Criptografía, Fotografía, Historia, Historia del
Arte, Historia Oral, Idiomas, Investigar,
Lingüística, Ocultismo o Religión Comparada.

Los arqueólogos son aplicados estudiosos que

buscan restos materiales de antiguas civilizaciones
ya desaparecidas con objeto de aprender y comprender más sobre las mismas. Los
primeros arqueólogos más parecían anticuarios que sesudos académicos, aunque esto
fue cambiando con el tiempo. Unos pocos trocaron su vocación en profesión de
riesgo, convirtiéndose en aventureros buscavidas, capaces de arriesgarlo todo en pos
de extrañas e ignotas reliquias de antaño, algunas más próximas a la pura fantasía que
a la realidad.

Creo que a todos se nos habrá venido a la mente quién es el ejemplo perfecto de
personaje que encaja en este perfil. Sí, sin duda, Indiana Jones es el arqueólogo
aventurero por antonomasia, un personaje noble y arrojado, capaz de viajar hasta el
fin del mundo en busca de los más fabulosos tesoros.

Y hay otros personajes de novela que podrían encajar aquí, como Amelia Peaboy,
creación de Elizabeth Peters. Amelia es una arqueóloga que, junto a su marido y sus

Página 38
hijos, resolverá todo tipo de misterios, principalmente en Egipto a finales del siglo
XIX y principios del XX, a lo largo de casi veinte novelas.

Incluso nos valdría, con sus licencias evidentes, el arqueólogo protagonista de la

película clásica La Momia, de 1932, Frank Whemple, interpretado por David
Manners. Y también en la gran pantalla tenemos a Benjamin Gates (Nicholas Cage),
en películas como La Búsqueda; y Lara Croft, personaje archiconocido, también
presente en videojuegos, al igual que Nathan Drake, otro arqueólogo de armas tomar
en la serie de juegos de Uncharted para consola. Y nos valdría incluso el personaje
interpretado por Tia Carrere, Sydney Fox, en la serie de televisión Relic Hunter
(Cazatesoros).

Y por último, podríamos emplear como inspiración a alguno de los más

reconocidos arqueólogos de verdad, como Howard Carter, descubridor de la tumba de
Tutankhamon; o Hiram Bingham III, uno de los primeros arqueólogos en estudiar las
ruinas de Machu Picchu.

Página 39
ARTISTA

REQUISITO: PERSPICACIA 50
HABILIDADES PRINCIPALES

Disfraz, Humanidades, Percepción y Presencia.

HABILIDADES SECUNDARIAS

Conducir, Conocimiento Académico, Juego,

Liderazgo, Negociar, Ocultar, Pelear y Persuasión.

DOTES INVESTIGATIVAS (ESCOGE 7)

Adulación, Alta Sociedad, Análisis de Textos,

Antropología, Callejeo, Consuelo, Criptografía,
Fabricar, Flirtear, Fotografía, Historia del Arte,
Historia Oral, Idiomas, Imitar, Investigar,
Lingüística, Ocultismo, Religión Comparada,
Tozudo o Trivialidades.

Consideraremos un artista a todo hombre o

mujer con una acentuada faceta creativa que ejerza
de manera profesional en cualquier campo de las
bellas artes. De manera general, se trata de
personas sensibles, cultivadas e inteligentes,
aunque en ocasiones pueden mostrar un carácter
hosco, o cierta tendencia a la introspección, o
incluso la locura. Ya saben aquello de que el genio
y la locura se tocan en sus extremos.

En la vida ha habido grandes ejemplos de artistas de renombre, colosales en su

creatividad, pero no exentos de matices, y problemas personales. Un buen ejemplo
sería el de John Held Junior, famoso ilustrador, que ayudó a popularizar la cultura
flapper de los rabiosos años 20.

Seguimos con algunos ejemplos más, como el que encontramos en las novelas
protagonizadas por Peter Duluth, un exitoso pero atormentado empresario teatral

Página 40
creación de Patrick Quentin, y presente en media docena de novelas, algunas
relacionadas con el mundo del espectáculo.

Nanette Hayes es una saxofonista neoyorquina que se ve envuelta en los más

insólitos casos, que resolverá haciendo gala de una fina inteligencia. Nanette es
creación de Charlotte Carter.

Página 41
ATLETA

REQUISITO: VIGOR Y DESTREZA 50

HABILIDADES PRINCIPALES

Preparación, Presencia, Primeros Auxilios y

Supervivencia.

HABILIDADES SECUNDARIAS

Conducir, Disfraz, Disparar, Juego, Liderazgo,

Montar, Pelear, Persuasión y Pilotar. Escoge una de
entre Ciencia Natural o Humanidades, reflejando
qué tipo de estudios ha tenido aparte de ser atleta.

DOTES INVESTIGATIVAS (ESCOGE 6)

Adulación, Alta Sociedad, Burocracia, Consuelo,

Espionaje, Flirtear, Imitar, Intimidación y
Trivialidades. Si como Habilidad secundaria ha
escogido Ciencia Natural puede escoger también
una de estas Dotes Investigativas como parte de las
6 que tiene que escoger: Biología, Botánica,
Geología, Medicina o Química. Si como Habilidad
secundaria ha escogido Humanidades puede
escoger también una de estas Dotes Investigativas como parte de las 6 que tiene que
escoger: Análisis de Textos, Fotografía, Historia, Historia del Arte, Idiomas o
Lingüística.

Los atletas son individuos dotados de excepcionales facultades físicas que les
permiten participar de manera competitiva en muy diversas actividades deportivas.
Pero no solamente estas personas han de descollar en lo físico, sino también a nivel
mental, pues precisan de una mente serena y carácter decidido para sobreponerse al
dolor físico y anímico y mantenerse más allá, por delante de sus competidores.

Los atletas siempre han sido personajes admirados, especialmente si se veían

tocados por el éxito. Uno de los más importantes y perdurables no fue otro que el sin
par estadounidense Jim Thorpe, considerado aún hoy uno de los más versátiles

Página 42
competidores de todos los tiempos. Nuestros personajes podrán ponerse en el papel
de atletas poco conocidos, de relumbrón o, por el contrario, encarnar estrellas de
fama mundial, como Mickey Mantle, Rocky Marciano, DiMaggio o Joe Louis, por
citar unos pocos. Las posibilidades son infinitas, y por sus particulares condiciones,
su resistencia y potencial físico, estos personajes pueden añadir mucho sabor a
nuestras campañas y aventuras.

Página 43
AVIADOR

HABILIDADES PRINCIPALES

Disparar, Percepción, Pilotar y Supervivencia.

HABILIDADES SECUNDARIAS

Ciencia Natural, Conducir, Explosivos,

Humanidades, Juego, Liderazgo, Mantenimiento,
Pelear, Preparación y Primeros Auxilios.

DOTES INVESTIGATIVAS (ESCOGE 6)

Adulación, Alta Sociedad, Astronomía, Botánica,

Callejeo, Demoliciones, Espionaje, Fabricar,
Flirtear, Fotografía, Geología, Idiomas, Jerga
Militar, Mecánica de Vehículos, Medicina,
Química, Tozudo o Vigilancia Electrónica.

El 17 de diciembre de 1903 fue, sin lugar a

dudas, un día importante en la historia tecnológica
de la humanidad. Ese día los hermanos Wright
consiguieron realizar con éxito el primer vuelo con
una aeronave más pesada que el aire propulsada de
manera autónoma. Esta significativa efeméride
marcaría el pistoletazo de salida para el fulgurante
desarrollo de la aviación, que recibiría un nuevo
impulso gracias a la Primera Guerra Mundial, produciéndose importantes avances en
el período de entreguerras con la aparición de las primeras líneas aéreas comerciales.

Durante este período apasionante, aquellos lo suficientemente arrojados para

pilotar estas prodigiosas máquinas eran considerados poco menos que héroes. Uno de
los más notorios no fue otro que Charles Lindbergh que, en su monoplano de un solo
motor bautizado como Spirit of Saint Louis, despegó del aeródromo Roosevelt (Long
Island, Ciudad de Nueva York) el 20 de mayo de 1927 y tras un vuelo de 33 horas y
32 minutos, aterrizó en el aeropuerto de Le Bourget, cercano a París.

Otra personalidad descollante en este campo fue Amelia Earhart, que se

convertiría en la primera mujer en realizar un vuelo transatlántico en solitario en

Página 44
1932.

Página 45
CIENTÍFICO

Requisito: Perspicacia 60
HABILIDADES PRINCIPALES

Ciencia Natural, Conocimiento Académico,

Mantenimiento y Primeros Auxilios.

HABILIDADES SECUNDARIAS

Conducir, Explosivos, Humanidades, Negociar,

Ocultar, Percepción, Persuasión y Preparación.

DOTES INVESTIGATIVAS (ESCOGE 7)

Adulación, Análisis de Datos, Análisis de

Documentos, Análisis de Textos, Antropología,
Antropología Forense, Arqueología, Arquitectura,
Astronomía, Balística, Biología, Botánica,
Burocracia, Criptografía, Demoliciones,
Entomología Forense, Fabricar, Fotografía,
Geología, Idiomas, Investigar, Medicina o
Química.

Desde el albor de los tiempos, el hombre ha

sentido una innata curiosidad por conocer el
funcionamiento y razón de ser de todo lo que le
rodea. Los científicos son individuos inquietos que
anhelan una comprensión más completa de nuestra
realidad y las fuerzas que la dominan y se
especializan en un campo determinado, dispuestos
a desentrañar sus secretos con el fin de avanzar en el conocimiento, para bien o para
mal, según se apliquen sus descubrimientos.

Nuestros personajes podrán especializarse en diversas ramas de la ciencia y serán

poseedores de profundos conocimientos que sin duda resultarán de gran ayuda en el
juego. Estos personajes tienen el potencial para convertirse en protagonistas de

Página 46
nuestras aventuras, pues sus especiales características, erudición, competencia y
estudios serán poco menos que esenciales.

Hay muchos científicos que podemos reconocer en la ficción criminal, incluyendo

no pocos de los adscritos a la policía científica. Sin ir más lejos, tenemos al célebre
biólogo y entomólogo Gil Grissom en la serie de televisión CSI: Las Vegas.

Página 47
CRIMINAL

HABILIDADES PRINCIPALES

Infiltración, Liderazgo, Pelear y Vigilancia.

HABILIDADES SECUNDARIAS

Conducir, Disparar, Explosivos, Hurtar, Juego,

Negociar, Ocultar, Percepción, Persuasión y
Presencia.

DOTES INVESTIGATIVAS (ESCOGE 6)

Adulación, Balística, Callejeo, Detección de

Mentiras, Fotografía, Huellas Dactilares,
Interrogatorio, Intimidación, Jerga Policial, Lengua
de Plata, Negociador Innato, Recogida de Pruebas,
Robar Coches o Vigilancia Electrónica.

Qué duda cabe que, desde que el hombre es

hombre, siempre han existido delincuentes y
criminales sin escrúpulos. Aunque en el período
que nos ocupa en este juego, desde 1920 hasta la
década de los años cincuenta, un acontecimiento
decisivo acarrearía funestas consecuencias,
impredecibles en su día, que condicionarían la vida de miles de personas. Nos
referimos a la conocida como Ley Seca. En 1917, el Congreso aprobó una resolución
a favor de una enmienda a la Constitución de los Estados Unidos que prohibía la
venta, importación, exportación, fabricación y transporte de bebidas alcohólicas en
todo el territorio de Estados Unidos. En enero de 1919 la enmienda fue ratificada por
36 de los 48 estados de la Unión, siendo susceptible de imponerse como ley federal y,
por tanto, aplicable a todos los estados. En octubre del mismo año se aprobó
finalmente la ley Volstead, que implementaba la prohibición dictaminada por la
Enmienda XVIII, que entró finalmente en vigor el 17 de enero de 1920,
prolongándose hasta el 5 de diciembre de 1933. Durante estos «años secos» se
produciría en el país una explosión de la criminalidad, pues comenzaron a
organizarse bandas dispuestas a proveer de alcohol ilegal a una nación sedienta.

Página 48
 Proliferaron cientos, sino miles, de locales clandestinos, y se produjo una brutal
violencia entre diversas facciones, bandas y grupos organizados por el control del
mercado negro del alcohol de contrabando.

Podríamos incluir un largo listado, incluyendo algunos de los más notables

gánsteres de la historia como Capone o Luciano, Frank Costello, «Big Paul»
Castellano, Carmine Galante, Tony Accardo, George Moran, los hermanos Kray, Vito
Genovese, Carlo Gambino, Meyer Lansky, Bugsy Siegel, Jack Diamond, Tom
Devaney, James «Irishman» Burke, Jacques Mesrine, James Whitey Bulger, John
Dillinger, Bonnie y Clyde (y Clyde Chestnut Barrow), Arnold Rothstein, Enoch
Johnson, «Baby Face Nelson» Gillis, «Mad Dog» Coll, Carlos Marcello, Dutch
Schultz, Greg «The Grim Reaper» Scarpa, Pablo Escobar, Anthony Anastacio,
Carmine «The Snake» Persico, «Machinegun» Kelly, Anthony Casso, John Gotti,
Frank Nitti, «Mad Sam» DeStefano, Joseph Valachi, Sam Giancana, Bonanno, Santo
Trafficante, Tommy Lucchese, Roy DeMeo, Jimmy Hoffa y «Lepke» Buchalter y los
infames chicos de Murder Inc.

Todos los anteriores son personajes históricos, y hay cientos más, pero la
literatura y el cine nos han legado miles de ejemplos en la ficción, aunque nos
limitaremos a citar dos personajes palmarios, para no alargar esto en exceso. De una
parte, el expeditivo Peter Clemenza, caporegime de la familia Corleone en la
renombrada novela de Mario Puzo, El Padrino, que dirigía a los soldados encargados
de golpear a los enemigos de la familia, matones como Willi Cicci, Al Neri, Rocco
Lampone, Paulie Gatto, Frank Pentangeli, Carmine Rosato, Anthony Rosato y Joey
Zasa, y unos pocos más.

De otra parte, no podríamos dejar de citar al gran Tom Ripley de Patricia

Highsmith, que si bien no es un gánster al uso, es un amoral e inteligente estafador,
un criminal, ladrón y asesino ocasional que ha protagonizado algunas de las novelas
más importantes del género negro, como El Talento de Ripley o el Juego de Ripley.
Por cierto, si no han leído estas obras, les animamos a que lo hagan sin perder tiempo.

Siguiendo la estela de Ripley, podríamos mencionar a algunos ladrones

profesionales que ha protagonizado muchas novelas de ficción y, si bien algunos de
ellos podrían considerarse «ladrones buenos», hemos decidido colocarlos en esta
clase de personaje, que engloba a todos los tipos de criminales y no solo a los
gánsteres. Hablamos de personajes como Arsenio Lupin (Maurice Leblanc); Simon
Templar «El Santo» (Leslie Charteris); y John A. Dortmunder, de Donald
E. Westlake, protagonista de un puñado de novelas, algunas de las cuales han sido
trasladadas a la gran pantalla, como Un Diamante al Rojo Vivo, dirigida por Peter
Yates y protagonizada por Robert Redford (película entre las favoritas de Pedro Gil,
uno de los autores de estas líneas).

Página 49
 ¡Ay!, habría que poner a un hampón de la televisión: ¿valen Tony Soprano o
Walter White? Nosotros creemos que sí.

Por otra parte, si bien como individuos representativos de esta clase de personaje
hemos priorizado a los gánsteres tradicionales, miembros de organizaciones
criminales como Cosa Nostra (Mafia italiana) o similares, este apartado también
podría acoger a cualquier tipo de delincuentes y facinerosos de todo pelaje, en
especial los asesinos en serie, siniestros individuos que han protagonizado miles de
películas y novelas de ficción policíaca o detectivesca con sujetos tan infames como
Hannibal Lecter o Michael Myers.

Pero como la realidad siempre supera a la ficción, podremos encontrar muchos

ejemplos de malhechores diabólicos en la triste historia del crimen, sujetos como Son
of Sam (David Berkowitz), Zodiac (El Asesino del Zodíaco, jamás capturado),
Edmund Kemper (The Co-Ed Killer), Albert Fish (El Hombre Lobo de Wysteria, o
también conocido como El Hombre Gris), Ted Bundy, Dennis Rader (BTK Killer),
Donald H. «Pee Wee» Gaskins, Ed Gein, John George Haigh (The Acid Bath
Murderer), Richard Chase (El Vampiro de Sacramento), Peter Sutcliffe (El
Destripador de Yorkshire), Jack el Destripador, Richard Ramírez (The Night Stalker),
Jeffrey Dahmer (El Caníbal de Milwaukee), John Wayne Gacy (Pogo, el payaso),
Andrei Chikatilo (El Carnicero de Rostov), Tommy Lynn Sells (El Asesino de Costa
a Costa), Gary Ridgway (The Green River Killer), Daniel Camargo Barbosa (El
Monstruo de los Manglares), Dennis Nilson (El Asesino de Muswel Hill), el infame
doctor muerte Harold Shipman, Pedro Alonso López (El Monstruo de los Andes),
Joachim Kroll (El Caníbal del Ruhr), Luis Garavito (La Bestia o también conocido
como Tribilín), Albert DeSalvo (El Estrangulador de Boston), el español José
A. Rodríguez Vega «El Mataviejas», el doctor H. H. Holmes y su siniestro «castillo»
del horror, o Peter Kürten (El Vampiro de Düsseldorf) y Enriqueta Martí (La Bruja
del Raval), que se dice fabricaba pociones con el saín que extraía de los niños que
secuestraba y asesinaba. Y hay muchos más tipejos de estos, como el también español
Manuel Delgado Villegas «El Arropiero» o el círculo de envenenadoras húngaras
conocidas como Las Hacedoras de Ángeles de Nagyrév.

En fin, ya ven que tienen donde elegir, y esto es solo la punta del iceberg, porque
la maldad humana no conoce límites.

Página 50
DETECTIVE PRIVADO

HABILIDADES PRINCIPALES

Infiltración, Pelear, Percepción y Vigilancia.

HABILIDADES SECUNDARIAS

Conducir, Conocimiento Académico, Disparar,

Hurtar, Liderazgo, Juego, Ocultar, Persuasión,
Primeros Auxilios y Presencia.

DOTES INVESTIGATIVAS (ESCOGE 6)

Adulación, Análisis de Datos, Arquitectura,

Balística, Burocracia, Callejeo, Consuelo,
Criptografía, Derecho, Detección de Mentiras,
Espionaje, Fotografía, Huellas Dactilares,
Interrogatorio, Intimidación, Investigar, Jerga
Policial, Líder Innato, Mecánica de Vehículos,
Recogida de Pruebas, Robar Coches o Tozudo.

Sin lugar a dudas uno de los arquetipos clásicos

del género, que ha dado lugar a algunos de los
personajes más memorables, encarnados la mayor
parte de las veces por hombres duros y valientes,
de métodos expeditivos, en ocasiones bordeando la
ley pero siempre dispuestos a defender la justicia y
desvelar la verdad oculta.

Quién no recuerda al Marlowe de Raymond Chandler; o a Sam Spade, creado por

Dashiell Hammett; pasando por el celebérrimo Sherlock Holmes de Conan Doyle; o
Hércules Poirot (uno de nuestros favoritos, creación de Agatha Christie). También
Race Williaws (John Carroll Daly); y Lew Archer, de Ross Macdonald. ¡Y qué me
dicen de nuestro admirado Mike Hammer, creado por Mickey Spillane!

Y hay mucho más que descubrir aquí, pues la ficción nos ofrece incontables
ejemplos que debemos citar.

Página 51
 Por ejemplo, la investigadora privada que trabaja en Boston, Carlotta Carlyle,
creada por Linda Barnes.

También en Boston encontramos a Spenser, creado por Robert B. Parker que,

aparte de protagonizar cuarenta novelas, contó con su propia serie de televisión,
protagonizada por Robert Urich. Y sin abandonar esta ciudad encontramos a Jeff
DiMarco (Doris M. Disney), que trabaja para la compañía de seguros Commonwealth
como detective. Y es que en Boston hay un buen puñado de profesionales del ramo;
nos quedaría por citar a Sonya «Sunny» Randall, también obra de Robert Parker; y a
Patrick Kenzie y Angela Gennaro, ambos creaciones de Dennis Lehane.

Desde Nueva Inglaterra bajamos al sur, hasta la misteriosa Nueva Orleans, donde
encontramos al investigador Lew Griffin, de James Sallis. Y también en la ciudad
vive Michele «Micky» Knight (Jean M. Redmann), una dura detective, aficionada a
las mujeres y el alcohol.

Seguimos con Derek Strange y Terry Quinn, de George Pelecanos, ambos

expolicías que trabajan como detectives privados en Washington D. C. La escritora
Marcia Muller crearía al personaje de Sharon McCone, investigadora en la ciudad de
San Francisco a principios de los ochenta, que ha protagonizado treinta y tres novelas
hasta la fecha.

No podíamos olvidar a Harry Dickson, obra de Jean Ray, personaje inspirado en

Sherlock Holmes pues incluso vive en Baker Street (Londres) y cuenta con un
arrojado ayudante, Tom Wills, y una abnegada ama de llaves. Harry Dickson aparece
en cientos de relatos, algunos aderezados con componentes fantásticos, pero son muy
recomendables y rabiosamente divertidos. Y también en la ciudad de Londres
tenemos a la señorita Maud Silver (creada por Patricia Wentworth), investigadora
sagaz y valiente, que colabora con la policía metropolitana; y también a Nigel
Strangeways, de Nicholas Blake. Y ya por último (al menos en lo que toca a la gran
metrópoli británica) no podíamos dejar de citar a Albert Campion, de Margery
Allingham.

Seguimos con Jean y Pat Abbot, un matrimonio de investigadores que creara la

escritora estadounidense Frances Crane. Con el seudónimo de A. A. Fair, Erle
Stanley Gardner nos regalaría los personajes de Bertha Cool y Donald Lam, que
trabajan en su propia agencia de detectives californiana, en unas treinta novelas.

Debemos nombrar también a Tess Monaghan, una detective obra de Laura

Lippman que podemos hallar en Baltimore.

Página 52
 Stephanie Plum (Janet Evanovich), que trabaja en el negocio familiar de las
fianzas, es una mujer valiente y fuerte que vive en Trenton, New Jersey. Amos
Walker vive y trabaja en la ciudad de Detroit durante los años ochenta, y podemos
leer sus aventuras en más de una docena de novelas escritas por Loren Estleman.

En la ciudad de Nueva York trabaja el orondo detective privado Nero Wolf, obra
de Rex Stout. Al igual que Wolf, Charlie «Bird» Parker vivió y trabajó en la Gran
Manzana antes de dejar la policía y trasladarse a Maine para ejercer de detective
privado. «Bird» Parker es un personaje creado por John Connolly, que ha escrito más
de una docena de novelas sobre él. Y antes de dejar esta gran ciudad, citamos a los
detectives Bill Smith y Lydia Chin, esta última de origen chino, que vive en
Chinatown, ambos creados por S. J. Rozan.

Moses Wine tiene una pequeña agencia de detectives en la ciudad de Los Ángeles
durante la década de los sesenta, y podemos disfrutar de sus casos en las ocho
novelas que Roger Lichtenberg ha escrito sobre él. En la misma ciudad, trabajan
Elvis Cole y su socio Joe Pike, creados por Robert Crais. Y también, aunque años
antes, durante los cuarenta, anda resolviendo crímenes Gaylor Rose Flower, peculiar
detective obra de José García.

En Cleveland, al otro extremo del país, podemos toparnos con Lincoln Perry,
detective, que siempre lleva encima su Glock, obra de Michael Koryta. Y en Florida
vive Travis McGee, de John MacDonald, capaz de encontrar y recuperar, por una
pequeña comisión, cualquier cosa perdida.

Y ahora retrocedemos un buen montón de siglos en el tiempo, y cambiamos de

continente, para entretenernos con la novelas de Lindsey Davis protagonizadas por
Marco Didio Falco, investigador que trabaja para el emperador Vespasiano
deshaciendo entuertos por todo el imperio romano. También en la antigua Roma
deberíamos citar a Gordiano «el sabueso», pergeñado por Steven Saylor; o Marco
Corvino, de David Wishart. Y ya que estamos en Europa, aunque siglos después,
añadimos a este ya prolijo listado a la investigadora parisina Aimée Leduc, obra de
Cara Black. Y también en París vive Nestor Burma, creado por Léo Malet.

Bajamos un poco al sur de los Pirineos para conocer a Pepe Carvalho, de Manuel
Vázquez Montalbán, el más reconocido investigador creado en nuestro país.

Dejando a un lado la ficción literaria para acudir a la pequeña pantalla,

encontraremos una cantidad increíble de series de televisión centradas alrededor de la
icónica figura del detective privado. Por ejemplo:

Martin Kane, Private Eye (1949-1954, NBC)

Página 53
Richard Diamond, Private Detective (1957-1960, CBS)

The Thin Man (1957-1959, NBC)

Peter Gunn (1958-1961, NBC/ABC)

Mannix (1967-1975, CBS)

Cannon (1971-1976, CBS)

Banacek (1972-1974, NBC)

Barnaby Jones (1973-1980, CBS)

Shaft (1973-1974, CBS)

The Rockford Files (1974-1980, NBC)

Los Ángeles de Charlie (1976-1981, ABC)

Magnum, Investigador Privado (1980-1988, CBS)

Pepe Carvalho (1980, TVE)

Nero Wolfe (1981, NBC)

Simon and Simon (1981-1988, CBS)

Remington Steele (1982-1987, NBC)

Mike Hammer, en varias versiones y cadenas televisivas.

The Equalizer (1985-1989, CBS)

Spenser (1985-1988, ABC)

Luz de Luna (1985-1989, ABC)

Jake y El Gordo (1987-1990, CBS)

Nestor Burma (1991-2000, Antenne 2 en Francia)

Monk (2002-2009, USA Network)

Veronica Mars (2004-2007, UPN)

Página 54
DILETANTE

HABILIDADES PRINCIPALES

Liderazgo, Negociar, Persuasión y Presencia.

HABILIDADES SECUNDARIAS

Escoge 10 Habilidades (que no sean Habilidades

principales) como Habilidades secundarias.

DOTES INVESTIGATIVAS (2 FIJAS + 4 A ESCOGER)

Adulación y Alta Sociedad son obligatorias para

todos los diletantes. Deben escoger también entre
Negociación o Negociador Nato. Y escogen 3
Dotes Investigativas más que deben estar
relacionadas con las Habilidades principales o
secundarias que tenga el personaje.

Otro personaje recurrente del género es el

diletante. Generalmente se trata de un individuo
pudiente y ocioso, tal vez un rico hacendado o
heredero de cascos ligeros, que gusta de las bellas
artes y la contemplación, y se solaza en cultivar de
manera no profesional algún campo del saber.

Quizás uno de los más célebres diletantes de la

literatura de género no sea otro que la señorita Jane
Marple, personaje creado por Agatha Christie,
ejemplo paradigmático del investigador aficionado,
cuya experiencia vital y fino conocimiento de la
naturaleza humana la asisten para descubrir la verdad en los más complicados casos.
En esta misma línea, aunque salvando las distancias, tenemos a las tres ancianas,
Siiri, Irma y Anna-Lissa, protagonistas de las novelas de Minna Lindgren.
Recordemos también el conocido como Club de los Viudos Negros (Isaac Asimov),
un heterogéneo grupo de amigos que se reúnen puntualmente una vez al mes en el
restaurante Milano de Nueva York para resolver los más intrincados casos. Y unos
pocos ejemplos más como la señora Puck Ekstedt y su marido, que ayudan a la

Página 55
 Quizás uno de los más célebres diletantes de la literatura de género no sea otro
que la señorita Jane Marple, personaje creado por Agatha Christie, ejemplo
paradigmático del investigador aficionado, cuya experiencia vital y fino
conocimiento de la naturaleza humana la asisten para descubrir la verdad en los más
complicados casos. En esta misma línea, aunque salvando las distancias, tenemos a
las tres ancianas, Siiri, Irma y Anna-Lissa, protagonistas de las novelas de Minna
Lindgren. Recordemos también el conocido como Club de los Viudos Negros (Isaac
Asimov), un heterogéneo grupo de amigos que se reúnen puntualmente una vez al
mes en el restaurante Milano de Nueva York para resolver los más intrincados casos.
Y unos pocos ejemplos más como la señora Puck Ekstedt y su marido, que ayudan a
la policía sueca a resolver casos en las más de cuarenta novelas escritas por Maria
Lang.

Aunque, con su permiso, no podemos dejar de citar al que consideramos el

epítome del investigador diletante: el gran Philo Vance, obra de S. S. Van Dine,
protagonista de doce magníficas novelas de misterio y un puñado de películas. Vance
es un personaje que puede llegar a resultar irritante, debido a su altivez, carácter
desenvuelto, su esnobismo recalcitrante, aspecto y maneras atildadas en grado sumo.
La arrogancia semoviente, podría decirse. Con todo, su inteligencia y sagacidad no
tienen paragón.

En cierto modo parecido a Vance, tenemos al señor Potter que creara Rae Foley,
como un rico heredero joven que disfruta investigando crímenes. Y en esta misma
línea también descubrimos al igualmente atildado lord Peter Wimsey, creado por
Dorothy Sayers.

También sería necesario nombrar a los detectives aficionados juveniles, que bien
podrían encajar en esta categoría, como Nancy Drew, personaje femenino creado por
Edward Stratemeyer, también creador de los Hardy Boys y Tom Swift. Nancy Drew
es una detective de unos 16 años de edad que vive en River Heights, junto con su
padre, el abogado Carson Drew, y su ama de llaves, Hannah Gruen. Su madre murió
cuando ella tenía solamente tres años. Nuestra chica ocupa su tiempo resolviendo
misterios, algunos de ellos surgen a su paso de forma casual y otros como parte de
uno de los casos de su padre. En la mayoría de sus aventuras le acompañan sus dos
mejores amigas, Bess Marvin y George Fayne, y ocasionalmente su novio Ned
Nickerson.

Página 56
DIPLOMÁTICO

REQUISITO: PERSPICACIA 50
HABILIDADES PRINCIPALES

Liderazgo, Negociar, Persuasión y Presencia.

HABILIDADES SECUNDARIAS

Conocimiento Académico, Disparar, Humanidades,

Juego, Montar, Pelear, Percepción, Preparación,
Primeros Auxilios y Supervivencia.

DOTES INVESTIGATIVAS (ESCOGE 6)

Adulación, Alta Sociedad, Análisis de Datos,

Análisis de Documentos, Análisis de Textos,
Antropología, Arqueología, Burocracia,
Contabilidad Forense, Criptografía, Derecho,
Detección de Mentiras, Espionaje, Flirtear,
Fotografía, Historia, Historia del Arte, Idiomas,
Imitar, Interrogatorio, Intimidación, Lengua de
Plata, Líder Innato, Negociación, Negociador Nato
y Trivialidades.

Los diplomáticos son funcionarios de alto nivel

que desempeñan importantes funciones como
representantes de sus naciones y gobiernos al
frente de sus respectivas legaciones. Bien puede
tratarse de un embajador plenipotenciario, un
cónsul o un encargado de negocios. Estos
individuos, generalmente bien formados y con un bagaje cultural considerable,
pueden verse envueltos en muchos embrollos, incluyendo intrigas palaciegas,
conspiraciones y espionaje de alto nivel. Esto es debido a que suelen estar destacados
en los más peligrosos destinos a lo largo y ancho del mundo.

No es estrictamente hablando un personaje literario, pero sin duda, la vida de

Joseph P. Kennedy tiene todos los ingredientes necesarios para convertirse en un

Página 57
relato extraordinario. Y entre sus muchos logros y actividades, se cuenta su período
como embajador en el Reino Unido de 1938 a 1940, unos años convulsos y decisivos.
Un personaje con claroscuros, contradictorio a veces, pero apasionante y apasionado
siempre.

Hay otros personajes de ficción en este campo que pueden resultar útiles, como el
señor Dryden en Lawrence de Arabia, la película. También el cónsul británico
retirado protagonista de la novela de Malcolm Lowry Bajo el Volcán; o el personaje
del embajador «Lucky» Lou Sears en la novela El Americano Feo de Eugene Burdick
y William Lederer. Asimismo el diplomático Stanfford Nye en el relato de Agatha
Christie Pasajero a Frankfurt. La siguiente novela que nos podría resultar de
inspiración es Un Buen Hombre en África (William Boyd), que fue adaptada a la
gran pantalla y cuyo protagonista fue interpretado por Sean Connery.

Página 58
ESCRITOR

REQUISITO: PERSPICACIA 60
HABILIDADES PRINCIPALES

Conocimiento Académico, Humanidades,

Percepción y Persuasión.

HABILIDADES SECUNDARIAS

Ciencia Natural, Conducir, Negociar, Pelear,

Preparación y Presencia.

DOTES INVESTIGATIVAS (ESCOGE 8)

Adulación, Alta sociedad, Análisis de Datos,

Análisis de Documentos, Análisis de Textos,
Antropología, Arqueología, Astronomía, Balística,
Callejeo, Consuelo, Criptografía, Detección de
Mentiras, Espionaje, Flirtear, Historia, Historia del
Arte, Historia Oral, Idiomas, Investigar, Lengua de
Plata, Lingüística, Ocultismo, Religión
Comparada, Tozudo o Trivialidades.

Han sido muchos los personajes protagonistas

de las más entretenidas historias que figuraban
como escritores en la ficción, con mayor o menor
éxito. Sin duda alguna son tipos interesantes, a
veces atormentados, pero de fina inteligencia y
maneras desenvueltas que muchas veces cuentan con mucha experiencia social y no
poca sabiduría.

Por ejemplo ¿quién no recuerda al novelista americano Holly Martins en la

célebre película de El Tercer Hombre (con magnífico guion de Graham Greene)
intentando encontrar a su amigo, Harry Lime, en una devastada Viena de posguerra
en 1947?

Página 59
 Siempre nos han entusiasmado los protagonistas de no pocas novelas del maestro
Stephen King, muchos de ellos escritores. Uno de nuestros preferidos es Ben Mears,
el valiente protagonistas del Misterio de Salem’s Lot, sin olvidarnos de Jack
Torrance, en El Resplandor.

Hay otros muchos escritores de profesión que han protagonizado novelas de

misterio y detectivescas, incluso series de televisión, como la recientemente
finalizada Castle. También destacar el personaje de Primo Casadei, obra de Carlo
Flamigni; o nuestro Samuel Esparza, que es en realidad un trasunto de Sancho
Bordaberri, librero y escritor frustrado, personaje genial salido de la mente
efervescente de Ramiro Pinilla.

No olvidemos tampoco a Daniel Ros Martí, que ha protagonizado cinco o seis

novelas, escritas por Jordi Sierra i Fabra. Aunque tal vez Ellery Queen sea el más
conocido, pues ha aparecido en más de una treintena de novelas y docenas de relatos,
pasando por un puñado de películas y hasta su propia serie de televisión.

Solterón irredento y escritor de relatos de misterio (los mismos casos que ha

resuelto). Todo un talento observador y dotado de una inteligencia deductiva
asombrosa, amén de bien educado; y que dispone de notable independencia
económica, fruto de una cuantiosa herencia, que le permite dedicar su tiempo a
resolver crímenes por puro placer. En Ellery Queen podríamos encontrar tanto un
magnífico ejemplo de investigador diletante, como de escritor. Ah, nuestro amigo es
obra de Frederic Dannay y Manfred B. Lee, que firmaba sus obras como Ellery
Queen para liar más el asunto.

Pero nos quedan otros ejemplos, más aquellos que obviamos o no conocemos y
que ustedes seguro que pueden añadir. Sin ir más lejos, no dejen de leer a Anthony
Berkeley y su Roger Sheringham, que ha protagonizado al menos 10 novelas; o a la
Erica Falck de la escritora sueca Camilla Lackbërg. Y recordarán al personaje de Paul
Newman en la película El Premio, en la que interpreta a un escritor un tanto crápula,
Andrew Craig, que se ve envuelto en un turbio asunto mientras se encuentra en
Estocolmo para recibir el premio Nobel de literatura.

Página 60
ESPÍA

HABILIDADES PRINCIPALES

Disparar, Infiltración, Percepción y Persuasión.

HABILIDADES SECUNDARIAS

Conducir, Disfraz, Explosivos, Hurtar, Juego,

Liderazgo, Mantenimiento, Ocultar, Presencia,
Primeros Auxilios, Supervivencia y Vigilancia.

DOTES INVESTIGATIVAS (ESCOGE 5)

Adulación, Alta Sociedad, Balística, Burocracia,

Callejeo, Cerrajería, Demoliciones, Derecho,
Detección de Mentiras, Espionaje, Flirtear,
Fotografía, Idiomas, Imitar, Interrogatorio,
Intimidación, Jerga Militar, Jerga Policial, Lengua
de Plata, Líder Innato, Mecánica de Vehículos,
Robar Coches o Vigilancia Electrónica.

Casi a la par que los detectives privados, el

espía es otro de los pilares del género negro y ha
aportado personajes legendarios, afamados como
pocos. Dentro de esta categoría cabría añadir
varios protagonistas bien diversos, desde el
ciudadano normal y corriente (que por avatares del
destino se ve envuelto en una conjura internacional) obligado a defender a su país
realizando todo tipo de peligrosos cometidos aún sin estar preparado para ello, hasta
el rudo profesional bien entrenado en las técnicas adecuadas y enfrentado a las más
duras misiones.

No podría dejar de nombrar al que es, sin atisbo de duda, el más famoso de todos
ellos: James Bond (creación de Ian Fleming). Pero hay otros muchos, como el George
Smiley de John le Carré, o el Johnny Fedora que creara Shaun Lloyd McCarthy,
incluso la expeditiva Modesty Blaise, de pasado oscuro, obra de Peter O’Donell.

También podríamos incluir a Jason Bourne, de Ludlum; a sir Richard Hannay,

protagonista de la novela de John Buchan, Los 39 Escalones, y de la película

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homónima dirigida por Alfred Hitchcock. Mencionar la obra de Len Deighton, con su
protagonista, en un primer ciclo de novelas, cuyo nombre no se nos desvelará nunca
(aunque en las adaptaciones cinematográficas adoptará el de Harry Palmer). Más
tarde escribiría otra serie de obras, ya protagonizadas por el agente Bernard Samson.

Y seguimos con el espía y asesino Matt Helm, de Donald Hamilton. El Jack Ryan
de Tom Clancy, en novelas y películas como La Caza del Octubre Rojo. El agente
Paul Christopher, creado por el novelista estadounidense Charles McCarry. Y no nos
olvidamos de Liam Devlin, otro personaje recurrente en la obra de Jack Higgins, y
del reciente protagonista de la última novela de Pérez-Reverte, Falcó.

Página 62
EXPLORADOR

REQUISITO: PERSPICACIA 50
HABILIDADES PRINCIPALES

Ciencia Natural, Disparar, Preparación y

Supervivencia.

HABILIDADES SECUNDARIAS

Conocimiento Académico, Humanidades,

Infiltración, Liderazgo, Mantenimiento, Montar,
Pelear, Percepción, Pilotar y Primeros Auxilios.

DOTES INVESTIGATIVAS (ESCOGE 6)

Alta Sociedad, Antropología, Arqueología,

Arquitectura, Astronomía, Biología, Botánica,
Fabricar, Fotografía, Geología, Historia, Historia
del Arte, Historia Oral, Idiomas, Mecánica de
Vehículos, Medicina, Ocultismo o Religión
Comparada.

A principios del siglo XX todavía existían

lugares remotos, apenas explorados, que atraían la
atención de hombres y mujeres resueltos a
desentrañar sus misterios en pos de fama y gloria.
El arquetipo de explorador es también recurrente en el género y aporta no pocos
protagonistas reseñables por sus aventajadas capacidades.

La historia nos ha legado algunas personalidades que encajan a la perfección en

este apartado, individuos como Roald Amundsen, David Livingston, Robert Falcon
Scott o Lewis y Clark.

Pero la ficción ha aportado docenas más. Para nosotros resulta especialmente

sugerente el personaje del profesor Challenger, creado por Conan Doyle, y presente
en algunas de sus más interesantes novelas, como El Mundo Perdido. Challenger
podría también encajar en la categoría de profesor, aunque por encima de todo es un

Página 63
explorador consumado, cuya innata curiosidad y vehemencia lo empujan más allá,
hasta lo desconocido e ignoto.

Igualmente evocador resulta Vesper Holly, personaje ideado por Lloyd Alexander,
y del que podemos disfrutar en las seis novelas publicadas hasta la fecha. Vesper es
una chica con recursos e ingenio que se verá envuelta en aventuras fabulosas,
explorando lugares misteriosos.

Aunque sin lugar a dudas, es Julio Verne quien nos ha regalado no pocos de los
más deliciosos y fascinantes personajes exploradores en su serie de novelas conocida
como Viajes Extraordinarios. Individuos como Phileas Fogg, el capitán Nemo (el más
capaz explorador del mundo subacuático), Lord Glenarvan, el doctor Samuel
Ferguson de Cinco Semanas en Globo, Otto Lidenbrock y su nieto Axel, junto al
servicial Hans, en Viaje al Centro de la Tierra, el capitán Hatteras, el coronel Everest
y sus compañeros de expedición, rusos y británicos, el enigmático Jeorling de La
Esfinge de los Hielos, y otros muchos que nos dejamos en el tintero.

¡Un momento!, no olvidemos a David Innes, el protagonistas del ciclo de

Pellucidar de Edgar Rice Burroughs.

Página 64
GRAN CAZADOR BLANCO

HABILIDADES PRINCIPALES

Disparar, Liderazgo, Presencia y Supervivencia.

HABILIDADES SECUNDARIAS

Ciencia Natural, Humanidades, Infiltración, Juego,

Montar, Negociar, Pelear, Percepción, Preparación
y Primeros Auxilios.

DOTES INVESTIGATIVAS (ESCOGE 6)

Alta Sociedad, Balística, Biología, Botánica,

Fotografía, Geología, Idiomas, Intimidar, Jerga
Militar, Lengua de Plata, Líder Innato, Lingüística,
Medicina, Negociación o Tozudo.

Durante la segunda mitad del siglo XIX y la

primera del siglo XX, comenzaron a llegar a África
no pocos individuos dispuestos a cobrarse las más
grandes y peligrosas piezas de caza. Estos tipos
(muchas veces personajes adinerados o de
ascendencia aristocrática), excéntricos en no pocos
casos, siempre dispuestos a correr todo tipo de aventuras enfrentándose a las más
fieras criaturas, acabarían convirtiéndose en pintorescas personalidades, en ocasiones
adornadas con un halo heroico que no siempre concordaba con la realidad. Algunos
de ellos se asentarían por largas temporadas en el continente negro. Sea como fuere,
eran hombres duros, con mucha experiencia y conocimientos del terreno, la flora y
fauna, así como de los diversos pueblos nativos de la región en la que actúan,
llegando a dominar varios idiomas locales y dialectos.

Quizás el más recordado ejemplo que podemos encontrar en la literatura no sea

otro que Allan Quatermain, protagonista de la novela de H. R. Haggard Las Minas
del Rey Salomón, publicada por vez primera en 1885.

Otro personaje interesante dentro de esta categoría podría ser Denys Finch-
Hatton, mencionado por la escritora Karen Blixen en su memorable libro Memorias

Página 65
de África. El marido de Blixen, Bror von Blixen-Finecke, fue otro cazador de
renombre.

También resulta apasionante la figura de Fritz Joubert Duquesne, soldado alemán

que participó en la Segunda Guerra Bóer, gran cazador y espía durante la Primera y
Segunda Guerra Mundial.

Otros cazadores notorios fueron Alan Black, Bill Judd, Frederik C. Selous, Abel
Chapman, Arthur Henry Neumann, Norman Magnus MacLeod of MacLeod,
Frederick Russell Burnham, John A. Hunter, Philip H.

Percival (quizás el más reconocido de todos ellos) y Frank M. «Bunny» Allen.

No queremos cerrar esta clase de personaje sin citar a los protagonistas de la

película Los Demonios de la Noche (The Ghost and the Darkness, de 1996): el
coronel John Henry Patterson (inspirado en el personaje real, representado por Val
Kilmer) y Charles Remington, interpretado por Michael Douglas. Una película que
siempre nos ha encantado.

También es muy posible usar este arquetipo para representar a esos pintorescos
personajes rudos y expeditivos, que viven en lugares remotos y salvajes, en plena
naturaleza y que, por avatares del destino, se ven envueltos en alguna intriga o
aventura en la gran ciudad, un entorno muy diferente al que están acostumbrados,
provocando todo tipo de situaciones, divertidas en ocasiones. Un buen ejemplo
contemporáneo en la ficción podría ser el personaje de Cocodrilo Dundee, en la
película del mismo título, protagonizada por Paul Hogan, donde podemos
entretenernos con las peripecias de este inclasificable individuo y su gran cuchillo en
la Gran Manzana.

Página 66
MARINO

HABILIDADES PRINCIPALES

Mantenimiento, Pelear, Pilotar y Supervivencia.

HABILIDADES SECUNDARIAS

Hurtar, Infiltración, Juego, Liderazgo, Ocultar,

Persuasión, Preparación y Primeros Auxilios.

DOTES INVESTIGATIVAS (ESCOGE 6)

Adulación, Biología, Callejeo, Cerrajería,

Detección de Mentiras, Fabricar, Historia Oral,
Idiomas, Intimidación, Mecánica de Vehículos o
Tozudo.

Otro de los arquetipos clásicos del género

negro no es otro que el rudo marino. Suele ser
generalmente un capitán de la marina mercante o
un sobrecargo con mucho mundo a sus espaldas,
pues a lo largo de su ya dilatada vida profesional
ha recalado en cientos de ciudades portuarias de
medio mundo. Generalmente, estos individuos han
bregado en los bajos fondos, alternando en
sórdidas tabernas próximas a los atracaderos, o
bien lidiado con piquetes de estibadores en los
muelles.

Vamos con algunos ejemplos que podrían ser válidos para glosar esta clase de
personajes. Iniciamos este somero listado con uno de nuestros favoritos, el personaje
de cómic creado por Hugo Pratt, Corto Maltés.

También nos resulta apasionante el personaje de Charlie Marlow en El Corazón

de las Tinieblas, obra cumbre de Joseph Conrad. O la que es nuestra novela preferida
de todos los tiempos, Moby Dick, con el indómito capitán Ahab e Ismael, creaciones
legendarias del genio sin igual de Melville. Sin olvidarnos del capitán Englehorn del
S. S. Venture, en la película de King Kong (tanto la clásica de 1933 como la última
versión de 2005).

Página 67
MÉDICO

REQUISITO: PERSPICACIA 60
HABILIDADES PRINCIPALES

Ciencia Natural, Conocimiento Académico,

Presencia y Primeros Auxilios.

HABILIDADES SECUNDARIAS

Conducir, Humanidades, Negociar, Percepción,

Persuasión y Preparación.

DOTES INVESTIGATIVAS (ESCOGE 8)

Adulación, Análisis de Datos, Antropología,

Antropología Forense, Balística, Biología,
Botánica, Burocracia, Consuelo, Detección de
Mentiras, Entomología Forense, Fotografía,
Idiomas, Investigar, Lengua de Plata, Medicina,
Psicología Forense, Recogida de Pruebas, Química
o Trivialidades.

Los médicos son profesionales respetados, por

regla general, aunque algunos individuos de moral
distraída acaben cediendo a la ambición o a los vicios para apartar a un lado su ética
profesional. Tipos así son también recurrentes en la novela criminal de investigación,
ya se trate del buen doctor que salva a nuestro héroe en el momento más oportuno, o
bien el internista borracho y adicto a la morfina que trafica con medicamentos,
cuando no realiza intervenciones ilegales para el sindicato del crimen local. Sea como
fuere, es un personaje que puede dar mucho juego, y cuyos conocimientos de
medicina serán de mucha utilidad durante la partida.

Vamos con algunos ejemplos para glosar esta clase. Recordamos a la doctora Kay
Scarpetta, forense trabajando en la ciudad de Richmond, Virginia, protagonista de las
novelas firmadas por Patricia Cornwell (más de veinte ya publicadas). También
contamos con la antropóloga forense Temperance Brennan, en las novelas de Kathy
Reichs, y que servirían de inspiración al personaje homónimo presente en la serie de

Página 68
televisión Bones. Y seguimos con David Hunter, otro antropólogo forense que
protagoniza las novelas de Simon Beckett. También Lincoln Rhyme, criminólogo y
experto forense en las obras de Jeffery Deaver, algunas de las cuales han dado el salto
a la gran pantalla, como El Coleccionista de Huesos, protagonizada por Denzel
Washington.

Página 69
MIEMBRO DEL CLERO

REQUISITO: PERSPICACIA 50
HABILIDADES PRINCIPALES

Conocimiento Académico, Humanidades,

Persuasión y Presencia.

HABILIDADES SECUNDARIAS

Ciencia Natural, Conducir, Liderazgo, Negociar,

Percepción, Preparación, Primeros Auxilios y
Supervivencia.

DOTES INVESTIGATIVAS (ESCOGE 6 + RELIGIÓN COMPARADA)

Todos los miembros del clero tienen la Dote

Investigativa Religión Comparada y además
escogen 6 Dotes de esta lista: Adulación, Alta
Sociedad, Análisis de Documentos, Análisis de
Textos, Antropología, Arqueología, Arquitectura,
Astronomía, Biología, Botánica, Consuelo,
Derecho, Detección de Mentiras, Historia, Historia
del Arte, Idiomas, Investigar, Lengua de Plata,
Psicología Forense, Recogida de Pruebas y Trivialidades.

Puede que a algunos de nuestros lectores resulte llamativa la inclusión de este

arquetipo en Hardboiled.

Pues bien, como sabrán algunos de ustedes, los más irredentos aficionados al
género, esta clase de personaje también es recurrente. Uno de los más recordados
personajes literarios, el sin par Padre J. Brown obra de G. K. Chesterton, es
protagonista de innumerables relatos. En ellos, la sagacidad del este párroco genial,
su vasta cultura y carácter práctico, lo convierten en un astuto detective capaz de
resolver los más enrevesados casos. Solo por ello podríamos justificar la
incorporación de este tipo de personaje.

Página 70
 Aunque la literatura ha aportado otros individuos no menos formidables, como la
hermana Fidelma, creación de Peter Tremayne; o el monje benedictino gales fray
Cadfael, obra de Ellis Peters (seudónimo de Edith M. Pargeter), que ha protagonizado
más de 19 novelas y una serie de televisión.

Recordemos también al padre Dowling, que contaría con una serie de televisión
creada por la cadena estadounidense NBC, a su vez basada, aunque con licencias, en
las andanzas del personaje novelesco ideado por Ralph McInerny, que protagonizaría
29 libros, quien dijo considerar a su detective aficionado como un humilde heredero
del propio Brown.

No olvidemos al obispo John Blackwood «Blackie» Ryan, creado por Andrew

Greely, que escribiría 17 novelas protagonizadas por este habilidoso e inteligente
pequeño gran hombre.

Pero, si nos lo permiten, no podríamos concluir este breve resumen sin hacer
mención al que creo es uno de los más interesantes personajes en esta categoría:
Guillermo de Baskerville, protagonista de la fabulosa novela de El Nombre de la
Rosa, de Umberto Eco.

Página 71
POLICÍA

HABILIDADES PRINCIPALES

Disparar, Liderazgo, Percepción y Vigilancia.

HABILIDADES SECUNDARIAS

Conducir, Hurtar, Infiltración, Juego,

Mantenimiento, Ocultar, Pelear, Persuasión,
Preparación y Presencia.

DOTES INVESTIGATIVAS (ESCOGE 6)

Balística, Burocracia, Callejeo, Consuelo,

Detección de Mentiras, Huellas Dactilares,
Interrogatorio, Intimidación, Jerga Policial, Líder
Innato, Mecánica de Vehículos, Recogida de
Pruebas, Robar Coches o Tozudo.

Al contrario que en la profesión agente de la

ley, que engloba a funcionarios del orden adscritos
a instituciones estatales federales o de alto nivel,
como el FBI o el Departamento del Tesoro para el
caso de los Estados Unidos, la profesión policía se
ocupa de los miembros de los departamentos de
policía local o estatal, profesionales acostumbrados
a patearse las calles, patrullar las carreteras y
enfrentarse cara a cara con la delincuencia común.

Sin lugar a dudas, esta clase de personaje puede

acoger a algunos de los más renombrados y
conocidos individuos que han dado la literatura y el cine. Son miles los policías en la
ficción que han protagonizado memorables sagas de novela y largometrajes
legendarios. Hay mucho que citar, pero no podemos nombrar a todos y nos
limitaremos a aquellos que más nos han impactado. Y comenzaremos con algunos de
los personajes de James Ellroy, uno de los más importantes autores de género negro
en la actualidad. Por ejemplo, los tres protagonistas de la novela L. A. Confidential:
Bud White, «Cubo de Basura» Vincennes o Edmund J. Exley.

Página 72
 Y podríamos seguir con el inteligente Jules Maigret de Georges Simenon; o la
pareja conformada por los detectives negros de la NYPD (Departamento de Policía
de Nueva York) Gravedigger Jones y Coffin Ed Johnson, creación de Chester Himes,
protagonistas de nueve novelas que podrían encajar perfectamente en el género
hardboiled. Seguimos con más ejemplos, a saber: Charlie Chan (Earl Derr Biggers); y
el inspector de policía sueco Kurt Wallander de Henning Mankell; Rubén Bevilacqua,
agente de la UCO en la Guardia Civil, creado por Lorenzo Silva; el inspector Ghote,
del Departamento de Investigación Criminal de la policía de Bombay, obra de H. R.
F. Keating; el policía de homicidios destinado en la ciudad de Estambul, Çetin Íkmen,
ideado por la autora británica Barbara Nadel; el agente de la policía metropolitana
londinense, Willian Monk, de Anne Perry; el protagonista de la novela Patria, de
Robert Harris, el Sturmbannführer de la Kripo Xavier March…

Y sin dejar la Alemania nazi, también tenemos a Berhard «Bernie» Gunther,

kriminalinspektor de la Kripo, y eje central de la llamada Trilogía Berlinesa del autor
Philip Kerr. Y seguimos con unos pocos más, como la Norah Mulcahaney de Lillian
O’Donnell, el inolvidable personaje televisivo encarnado por Peter Falk, el teniente
de homicidios de la policía de Los Ángeles, Columbo (Colombo en España); o el
teniente Teo Kojak, de la policía de Nueva York, interpretado por Telly Savalas;
Camille Verhoeven (Pierre Lemaitre); Reginald Wexford (Ruth Rendell); los
protagonistas de la serie de televisión Streets of San Francisco, el teniente Mike
Stone (encarnado por Karl Malden) y el joven Steve Keller (Michael Douglas)… ¡Y
qué me dicen de Canción Triste de Hill Street!

Siguiendo con personajes de la gran pantalla, a nosotros nos parece impresionante

el papel de Gene Hackman como «Popeye» Doyle en The French Connection.
Destacable la recordada serie de los policías californianos Starsky y Hutch; o
Corrupción en Miami, y sus dos protagonistas, Sonny Crockett y Ricardo Tubbs, sin
olvidarnos del teniente Castillo, interpretado por Edward James Olmos. Y series más
recientes como The Wire, toda una obra maestra, con personajes icónicos como
Jimmy McNulty. ¡Ah!, y el mejor de todos: ¡Harry Callahan, más conocido como
Harry «El Sucio»!

En fin… podríamos seguir así páginas y páginas, pero de seguro que ustedes
conocen muchos otros ejemplos que podrán usar para inspirarse y crear historias
inolvidables.

Y llegados a este punto, nos gustaría hacer un inciso, más bien una
puntualización. Se habrán percatado de la ilustración elegida para glosar esta clase de
personaje: un oficial de nuestra Guardia Civil, en concreto un teniente coronel. Y
hemos querido hacerlo así para darle un toque especial, más nuestro, más reconocible
si cabe al juego, pues en España se ha escrito y se escribe excelente literatura de

Página 73
género negro. Ya hemos nombrado a un buen
puñado de escritores patrios, y seguro que nos
hemos dejado no pocos en el tintero.

Pero yendo más allá, también nos gustaría

incidir en la cantidad de historias, aventuras e
incluso campañas que podemos ubicar en nuestro
país, especialmente en el convulso pero siempre
interesante período comprendido entre los últimos
años de la dictadura del general Franco hasta la
consolidación de la democracia española durante la
Transición. Años de plomo marcados por el
incipiente terrorismo de grupos como ETA, el
GRAPO o el FRAP, amén de las tensiones políticas
inherentes al proceso de cambio de régimen, con
momentos de incertidumbre, como el frustrado
intento de golpe de estado el 23 de febrero de
1981.

Página 74
POLÍTICO

HABILIDADES PRINCIPALES

Liderazgo, Negociar, Persuasión y Presencia.

HABILIDADES SECUNDARIAS

Ciencia Natural, Conducir, Conocimiento

Académico, Disfraz, Disparar, Humanidades,
Juego y Percepción.

DOTES INVESTIGATIVAS (ESCOGE 7)

Adulación, Alta Sociedad, Burocracia,

Contabilidad Forense, Consuelo, Derecho,
Detección de Mentiras, Espionaje, Flirtear, Historia
Oral, Idiomas, Imitar, Lengua de Plata, Líder
Innato, Negociación, Negociador Innato y
Trivialidades.

En toda buena intriga que se precie siempre

aparece el político de turno, ya sea como adalid y
defensor de su comunidad, o todo lo contrario,
como un amoral y corrupto tipejo vendido al mejor
postor. De una forma u otra, resulta un arquetipo de
personaje interesante que da mucho juego en
cualquier buena historia detectivesca.

Hay muchos ejemplos interesantes que

podríamos explorar. Sin ir más lejos, tenemos la interesante trilogía de novelas de
House of Cards (House of Cards, To Play the King y The Final Cut), escrita por el
autor británico Michael Dobbs, que nos relata las andanzas del ambicioso y amoral
Francis Urquhart empeñado en convertirse en Primer Ministro, recurriendo al engaño
y hasta el asesinato para lograr sus propósitos. La serie sería adaptada a la televisión
primero por la BBC, y más tarde por la multinacional del entretenimiento Netflix,
protagonizada por Kevin Spacey, como Frank Underwood.

En verdad, hay un buen puñado de buenas historias que se desarrollan en torno a

conspiraciones políticas, como la magnífica novela de Frederick Forsyth, El Día del

Página 75
Chacal, que nos cuenta la historia tras un experto asesino mercenario, conocido como
El Chacal, contratado por la OAS para acabar con la vida del presidente francés
Charles de Gaulle.

Hay cientos de novelas protagonizadas por personajes en la política o con la

política como telón de fondo, como las siguientes: El Americano Impasible (Graham
Greene); The Manchurian Candidate, que en España se tradujo como El Mensajero
del Miedo (Richard Condon); All the King’s Men o El Político en España (Robert
Penn Warren); La Cuarta K (Mario Puzo); Siete Días de Mayo (novela escrita por
Fletcher Knebel y Charles W. Bailey); El Poder en la Sombra (Robert Harris); la
novela de David Baldacci Poder Absoluto, que además cuenta con una genial
adaptación cinematográfica, como Tempestad sobre Washington, de Alle Drury,
dirigida en la gran pantalla por Otto Preminger… Y muchas otras.

Página 76
PROFESOR

REQUISITO: PERSPICACIA 70
HABILIDADES PRINCIPALES

Ciencia Natural, Conocimiento Académico,

Humanidades y Persuasión.

HABILIDADES SECUNDARIAS

Conducir, Negociar, Mantenimiento, Percepción,

Preparación, Presencia, Primeros Auxilios y
Supervivencia.

DOTES INVESTIGATIVAS (ESCOGE 7)

Adulación, Análisis de Datos, Análisis de

Documentos, Análisis de Textos, Antropología,
Antropología Forense, Arqueología, Arquitectura,
Astronomía, Biología, Botánica, Burocracia,
Consuelo, Derecho, Entomología Forense,
Fabricar, Fotografía, Geología, Historia, Historia
del Arte, Idiomas, Investigar, Lingüística,
Medicina, Ocultismo, Psicología Forense,
Química, Religión Comparada o Trivialidades.

Otra profesión relevante, también presente en

no pocas obras literarias. El sabio y ecuánime docente, maestro, docto en muy
diversos saberes, dotado, las más de las veces, de una fina inteligencia, sentido
común y, por qué no, fortaleza de carácter e incluso física, a pesar de su aspecto de
rata de biblioteca. De hecho, quién no recuerda al doctor Jones que, aparte de
arqueólogo, es profesor en la universidad de Barnett.

Como también lo fue su padre, Henry Jones Sr.

Y hay más ejemplos, sin ir más lejos los conocidos como Los 3 Evangelistas, un
trío de profesores, historiadores para más señas: Marc, Mathias y Lucien,

Página 77
protagonistas de las novelas de Fred Vargas (seudónimo de Frédérique Audoin-
Rouzeau).

En esta misma línea, podríamos citar al también profesor de historia en la

universidad de Hamburgo, Josef Maria Stachelmann, de las novelas de Christian von
Ditfurth. Asimismo al profesor y lexicógrafo, el doctor Gideon Fell, creado por John
Dickson Carr, es un colaborador habitual de la policía. También la profesora
Hildegarde Winters, ideada por Stuart Palmer, que vive y trabaja en Nueva York.

Y el físico Manabu Yukawa, de Keigo Higashino, en Tokio, también colabora de

forma ocasional con la policía asesorando a los agentes en los más intrincados casos.
Seguimos con el profesor de literatura Gervasen Fen, de Edmund Crispin, que vive en
Oxford. Y acabamos con la bibliotecaria de Lawrenceton, cerca de Atlanta, Aurora
«Roe» Teagarden, obra de Charlaine Harris.

Página 78
REPORTERO

HABILIDADES PRINCIPALES

Infiltración, Percepción, Presencia y Vigilancia.

HABILIDADES SECUNDARIAS

Conducir, Conocimiento Académico, Disfraz,

Humanidades, Hurtar, Mantenimiento, Negociar,
Ocultar, Persuasión y Preparación.

DOTES INVESTIGATIVAS (ESCOGE 6)

Adulación, Alta Sociedad, Análisis de Datos,

Análisis de Documentos, Callejeo, Cerrajería,
Contabilidad Forense, Derecho, Detección de
Mentiras, Fotografía, Historia, Idiomas,
Interrogatorio, Investigar, Lengua de Plata,
Lingüística, Recogida de Pruebas o Trivialidades.

Allí donde está la noticia, siempre hay un ávido

reportero a la caza de la exclusiva. Se trata de tipos
listos y rápidos que se desenvuelven con soltura en
todos los ambientes, ya sea en un cóctel de etiqueta
en la embajada o en las calles de los barrios más
peligrosos de la gran ciudad. Algunos cuentan con
una red de soplones que les proporcionan
información de lo más variopinta, aunque la mayor de las veces esté adornada con
invenciones o puros embustes. Sea como fuere, son capaces de plantarse en el lugar
del crimen incluso antes que la policía.

Bien puede tratarse del típico periodista metomentodo, impertinente y vocinglero

que trabaja por un miserable sueldo cubriendo las noticias de sucesos en una gaceta
amarillista de segunda. O bien un columnista reputado, con recursos y contactos en lo
más alto, siempre en busca del artículo de investigación definitivo que le abra las
puertas del premio Pulitzer. Incluso un reportero gráfico por cuenta propia, que vende
su trabajo a las principales cabeceras del país, y que estará allí donde salte la noticia
antes que nadie, dispuesto a llevarse la exclusiva. De una forma u otra, incluyendo

Página 79
otras muchas posibilidades, el periodista es un arquetipo de personaje recurrente en
toda buena historia detectivesca.

La novela de género nos ha legado buenos representantes de esta profesión, como

Joseph «Rouletabille» Joséphin, obra del siempre entretenido Gaston Leroux.
Destacamos la que consideramos su más obra lograda, El Misterio del Cuarto
Amarillo, pero nuestro amigo ha protagonizado unas ocho novelas y cuenta con
películas y hasta una serie de televisión.

Otro interesante periodista más moderno sería Mikael «Kalle» Blomkvist que,
junto a Lisbeth Salander, protagonizan las novelas de Stieg Larsson. Y hay otros
buenos ejemplos, como el personaje de Jim Qwilleran, y sus inseparables gatos
siameses, Koko y Yum Yum, creados por la autora Lilian Jackson Braun, que los ha
emplazado como protagonistas en nada menos que 29 novelas y unos pocos relatos.

Página 80
SHERIFF

HABILIDADES PRINCIPALES

Disparar, Liderazgo, Pelear y Percepción.

HABILIDADES SECUNDARIAS

Conducir, Hurtar, Infiltración, Juego, Montar,

Ocultar, Persuasión, Primeros Auxilios,
Supervivencia y Vigilancia.

DOTES INVESTIGATIVAS (ESCOGE 6)

Balística, Biología, Botánica, Burocracia,

Consuelo, Detección de Mentiras, Huellas
Dactilares, Interrogatorio, Intimidación, Jerga
Policial, Líder Innato, Recogida de Pruebas, Robar
Coches o Tozudo.

En esta categoría hemos decidido incluir a los

rudos y curtidos policías y sheriff rurales
estadounidenses, sobre todo aquellos de los lugares
más apartados y despoblados del Medio Oeste
americano y del sur del país. Y hemos decidido
crear una clase propia porque este tipo de rudos
agentes de la ley puede dar mucho juego, ya tomen
el papel del propio sheriff, a cargo de todo un
condado, o bien de sus ayudantes y oficiales, o
incluso miembros de la Policía del Estado,
independientes de la oficina del sheriff. Sea como
fuere, la figura de estos funcionarios ha quedado
asociada con la historia del Salvaje Oeste, y podríamos asimilarla con la del clásico
cowboy, por sus usos y maneras. Aunque la época del wéstern declinó con el cambio
de siglo, aún quedan algunos chicos duros ahí fuera, encallecidos por el trabajo en la
granja y la brega con el ganado. En definitiva, se trata de representar la figura de la
ley lejos de la gran ciudad, en el medio rural, en donde las costumbres y las gentes
son bien diferentes, y donde pueden emplazarse grandes y memorables aventuras
detectivescas.

Página 81
 La ficción nos ha dado grandes ejemplos, y aquí hemos escogido unos pocos que
seguro resultarán inspiradores. Empezamos con el sheriff Watt Longmire,
protagonista de la saga de novelas de misterio escritas por Craig Johnson, que además
cuenta con su propia serie de televisión. Otro notorio sheriff televisivo es Sam
McCloud, protagonista del serial homónimo, con más de 47 episodios grabados
divididos en siete temporadas en la cadena estadounidense NBC. El exitoso novelista
Tony Hillerman crearía dos de los personajes más memorables que podrían encajar en
esta categoría, los miembros de la Navajo Tribal Police (Policía Tribal de los
Navajos), el teniente Joe Leaphorn y su detective adjunto, Jim Chee, cuyas aventuras
se pueden disfrutar en sus 20 novelas y una serie de televisión. Y para acabar con
algunos otros personajes memorables de la pequeña pantalla, podríamos contar con
los protagonistas de las dos primeras temporadas de la serie Fargo, ambientada en los
estados de Minnesota y Dakota del Norte, los policías locales novatos Molly
Solverson y Gus Grimly en la primera temporada, y el agente de la policía estatal Lou
Solverson y el sheriff Hank Larsson en la segunda temporada.

Y ahora saltamos a la gran pantalla donde se encuentran otros personajes

igualmente reseñables, como el interpretado por Clint Eastwood en La Jungla
Humana, un duro ayudante del sheriff de un condado de Arizona, Walt Coogan, que
se ve envuelto en una intriga criminal en la ciudad de Nueva York. Y la versión
cinematográfica de Fargo, anterior a las dos series de televisión, donde seguimos los
pasos de Marge Gunderson, jefa de la policía de un pueblo de Minnesota, al tratar de
resolver un oscuro crimen.

Para darle un toque más distendido no podríamos dejar de mencionar a personajes

tan icónicos como el sheriff Buford T. Justice, que aparece en las recordadas películas
protagonizadas por Burt Reynolds, Los Caraduras o Dos Pícaros con Suerte. O el
corrupto sheriff Rosco P. Coltrane, personaje memorable en The Dukes of Hazzard.

Nos dejamos muchos otros ejemplos que seguro conocen y pueden aportar para
enriquecer aún más este pequeño juego. Y, por supuesto, no siempre han de estar
emplazados en los Estados Unidos, porque sería posible situar en esta categoría a
cualquier agente de la ley que trabaje más allá de los grandes centros urbanos. Sin ir
más lejos, nuestra Guardia Civil desempeña en ocasiones su función en apartadas
aldeas, entre los cientos de puestos dispersos por nuestro país, desde los años
cincuenta. La típica pareja de endurecidos guardias patrullando las sendas en el
campo tocados con sus tricornios, los capotes y mosquetones al hombro. ¡Alto a la
Guardia Civil!

Página 82
SOLDADO

HABILIDADES PRINCIPALES

Disparar, Liderazgo, Pelear, Percepción y

Supervivencia.

HABILIDADES SECUNDARIAS

Conducir, Explosivos, Infiltración, Juego,

Mantenimiento, Ocultar, Pilotar, Preparación,
Primeros Auxilios y Vigilancia.

DOTES INVESTIGATIVAS (ESCOGE 5)

Balística, Callejeo, Cerrajería, Demoliciones,

Fabricar, Interrogatorio, Intimidación, Jerga
Militar, Mecánica de Vehículos, Robar Coches o
Tozudo.

Veterano de la Gran Guerra o de la Segunda

Guerra Mundial, el veterano y curtido hombre de
armas perdió su inocencia en las trincheras de la
vieja Europa o en las ardientes arenas coralinas del
Pacífico. De vuelta en casa, algo cínico y
descreído, hace todo lo que puede por sobrevivir y
adaptarse a la rutina, aunque sus conocimientos y
experiencia con armamento moderno, mecánica y
táctica lo convierten en un poderoso aliado.

Hemos disfrutado con algunos personajes de

ficción que encajan en este arquetipo, como Jack Reacher.

Muchos reconocerán al personaje por la película homónima protagonizada por

Tom Cruise, aunque este peculiar exoficial de la policía militar es creación del
novelista británico Lee Child, presente en un buen puñado de novelas.

Otro ejemplo vendría a ser el teniente del Ejército Español Arturo Andrade, obra
de Ignacio del Valle, de cuyas peripecias y aventuras podemos disfrutar en cuatro
novelas y un relato.

Página 83
 Y ya por último, con el seudónimo de Ben Pastor, la escritora Verbena Volpi
Pastor nos presenta al oficial de la Wehrmacht Martin Bora, que investigará los más
enrevesados casos de la Cracovia ocupada, pasando por Rusia y los Abruzos
italianos.

DESCRIPCIÓN DE LAS HABILIDADES

Al igual que los Atributos básicos, las Habilidades se miden con un porcentaje
que representa la posibilidad de éxito o fracaso, aunque como veremos las Dotes
Investigativas eliminan la necesidad de tiradas en ciertos campos y elementos
concretos. El juego se centra no solo en los rasgos innatos de los personajes, sino
también en aquello que pueden llevar a cabo en el curso de una historia, y ello queda
representado con las Habilidades y con las Dotes Investigativas.

HABILIDADES Y DOTES INVESTIGATIVAS RELACIONADAS

Habilidades Dotes Investigativas Relacionadas

Ciencia ANTROPOLOGÍA FORENSE, ASTRONOMÍA, BALÍSTICA, BIOLOGÍA,

Natural BOTÁNICA, ENTOMOLOGÍA FORENSE, GEOLOGÍA, HUELLAS
DACTILARES, INVESTIGAR, MEDICINA Y QUÍMICA
Conducir

Conocimiento ANÁLISIS DE DATOS, ANÁLISIS DE DOCUMENTOS, ANTROPOLOGÍA,

Académico ARQUEOLOGÍA, ARQUITECTURA, CRIPTOGRAFÍA, INVESTIGAR Y
PSICOLOGÍA FORENSE
Disfraz IMITAR
Disparar BALÍSTICA
Explosivos DEMOLICIONES
ANÁLISIS DE TEXTOS, DERECHO, FOTOGRAFÍA, HISTORIA, HISTORIA
Humanidades DEL ARTE, IDIOMAS, INVESTIGAR, LINGÜÍSTICA, OCULTISMO,
RELIGIÓN COMPARADA Y TRIVIALIDADES
Hurtar
Infiltración CERRAJERÍA, ESPIONAJE, ROBAR COCHES
Juego JUGADOR PROFESIONAL
ALTA SOCIEDAD, INTERROGATORIO, INTIMIDACIÓN, LÍDER INNATO,
Página 84
 ALTA SOCIEDAD, INTERROGATORIO, INTIMIDACIÓN, LÍDER INNATO,
Liderazgo
JERGA MILITAR, JERGA POLICIAL Y TOZUDO
CERRAJERÍA, FABRICAR, MECÁNICA DE VEHÍCULOS Y ROBAR
Mantenimiento
COCHES
Montar
CONTABILIDAD FORENSE, LÍDER INNATO, NEGOCIACIÓN Y
Negociar
NEGOCIADOR INNATO
Ocultar
Pelear
BALÍSTICA, DETECCIÓN DE MENTIRAS, ENTOMOLOGÍA FORENSE,
Percepción
FOTOGRAFÍA, HUELLAS DACTILARES Y RECOGIDA DE PRUEBAS
ADULACIÓN, BUROCRACIA, CALLEJEO, DERECHO, ESPIONAJE,
Persuasión HISTORIA ORAL, HIPNOSIS, IDIOMAS, INTERROGATORIO, LENGUA
DE PLATA Y NEGOCIADOR INNATO

Pilotar
Preparación
ALTA SOCIEDAD, CALLEJEO, CONSUELO, ESPIONAJE, FLIRTEAR,
Presencia
HISTORIA ORAL, IMITAR, LENGUA DE PLATA Y TOZUDO
Primeros
Auxilios
Supervivencia BIOLOGÍA Y BOTÁNICA
Vigilancia FOTOGRAFÍA Y VIGILANCIA ELECTRÓNICA

Ciencia Natural

Las ciencias naturales son aquellas que estudian la naturaleza por medio del
método científico.

Astronomía, biología, física, medicina, geología o química son varios de los

campos incluidos en Ciencia Natural. Esta Habilidad se usará para toda clase de
tiradas relacionadas con conocimiento científico, aunque existen una considerable
cantidad de Dotes Investigativas que especializan el conocimiento de esta Habilidad.

Página 85
Conducir

Esta Habilidad mide la experiencia en el manejo de todo tipo de vehículos sobre

ruedas, así como la capacidad de obtener un alto rendimiento del automóvil,
camioneta o caravana más destartalado. Podemos:

Eludir o llevar a cabo una persecución.

Evitar colisiones o minimizar el daño de estas.

Detectar alteraciones en un vehículo.

Llevar a cabo reparaciones de emergencia (aunque temporales, para una

buena reparación se usa la Habilidad Mantenimiento).

Conocimiento Académico

La Habilidad de Conocimiento Académico cubre un considerable número de

campos de conocimiento, aunque en cierto sentido lo hace por exclusión, ya que sirve
para todos aquellos campos del saber que no están cubiertos por las Habilidades
Ciencia Natural o Humanidades.

Podemos encontrar una considerable cantidad de Dotes Investigativas que cubren

especializaciones concretas de esta Habilidad y que permiten conseguir la
información que se busca en alguno de esos campos específicos.

Disfraz
Esta Habilidad permite alterar la apariencia de una persona, así como variar la
actitud y la voz de quien la tenga para hacerlas irreconocibles. Disfrazar a otros con
algo más complejo que una gorra de béisbol o un bigote falso solo servirá para lapsos
cortos de tiempo, ya que la actitud y el lenguaje físico son elementos vitales de un
disfraz competente.

Esta Habilidad también permite a su usuario hacerse pasar por una persona
diferente: peculiaridades vocales, modificaciones del lenguaje físico, forma de vestir
y movimientos, y reacciones aparentemente realistas.

Página 86
 Hacerse pasar con éxito por otra persona a la que conocen aquellos con los que se
va a interactuar es extraordinariamente difícil, por lo que el DJ puede querer imponer
alguna clase de penalizador a este uso de la Habilidad.

Disparar

Esta Habilidad permite usar correctamente todo tipo de armas de fuego, así como
encargarse de su limpieza y mantenimiento. También proporciona unos rudimentos
básicos sobre tipos de armamento y munición, pero solo aquellos que tengan la Dote
Investigativa Balística tendrán un conocimiento profundo sobre el tema.

Explosivos

El personaje es un experto en bombas y trampas. Con un uso efectivo de esta

Habilidad se puede:

Desactivar bombas y trampas.

Manejar con relativa seguridad nitroglicerina y otros materiales

peligrosamente inestables.

Con tiempo suficiente, permite volar cajas fuertes o bóvedas sin dañar su
contenido.

Fabricar compuestos explosivos a partir de productos químicos comunes.

Construir y detonar de forma segura dispositivos explosivos o trampas.

Humanidades
La Habilidad Humanidades cubre un considerable conjunto de disciplinas
relacionadas con la cultura y con el arte. La filosofía, la lingüística, la literatura, la
historia, la geografía, el derecho, la psicología, la sociología, las artes (escénicas y
plásticas) o las religiones se engloban en esta Habilidad, aunque muchos de estos
campos de conocimiento específicos se representan con Dotes Investigativas.

Página 87
Hurtar

El personaje tiene unos ágiles dedos que le permiten manipular discretamente

objetos pequeños, lo que le puede ser útil para tareas como:

Sustraer pruebas de una escena del crimen bajo las mismas narices de las
autoridades.

Robar bolsillos.

Poner objetos en sujetos desprevenidos.

Infiltración

Representa la capacidad de una persona para colarse en sitios en los que no tiene
derecho a estar. Un uso correcto de la Habilidad permite:

Abrir cerraduras.

Desactivar o evitar sistemas de seguridad.

Moverse silenciosamente.

Encontrar y utilizar lugares adecuados para entrar por la fuerza.

Pese a su nombre, Infiltración es tan útil para salir de sitios sin ser detectado
como para colarse en ellos.

Juego
El personaje está versado en las reglas y la etiqueta de todo tipo de juegos, desde
el Texas holdèm y la ruleta hasta las carreras de caballos y loterías. Ganar, o incluso
perder aposta si tal fuera el deseo del personaje por vicisitudes de la vida, requiere de
una tirada o tirada enfrentada si se juega contra un PNJ con la Habilidad Juego.
Además de jugar según las reglas y ganar, puedes:

Detectar si alguien hace trampas, ya sea la casa u otro jugador.

Trucar una baraja, amañar una carrera de caballos, cargar unos dados y
hacer trampas en general.

Página 88
 Escamotear cartas, fichas o dados se puede hacer mediante un control de Juego.
Cualquier otra cosa requiere Ocultar o Hurtar.

Liderazgo

Esta Habilidad representa la capacidad de hacer que otros nos obedezcan, de

imponernos sobre ellos e incluso de causar temor. Sirve para interrogar, para
intimidar a alguien, para relacionarse con militares, policías y otra clase de fuerzas
del orden, e incluso para relacionarse con otras personas acostumbradas a mandar.

Mantenimiento
El personaje es bueno construyendo, reparando, manejando e inutilizando todo
tipo de dispositivos tanto mecánicos como electrónicos, desde trampas básicas hasta
reproductores cinematográficos, así como muchos otros artefactos.

Según la época en la que se juegue, esta Habilidad puede ser mucho más cercana
a la electrónica que a la mecánica si nos acercamos al presente, o a un manitas o
artesano en épocas pretéritas. El Director de Juego puede decidir llamar a la
Habilidad Electrónica, Electromecánica o Mantenimiento según crea necesario, pero
el término mantenimiento será más práctico en la mayoría de situaciones, y nos
parecía lo bastante autoexplicativo.

Montar
Aunque mantenerse sobre un caballo manso y tranquilo al paso (y siempre en
terreno llano) es relativamente fácil una vez le pillas el tranquillo, y hacer lo mismo
en una mula o burro es aún más fácil, el personaje con esta Habilidad es un jinete
capaz y talentoso (dependiendo de su capacidad en la misma). El personaje puede:

Llevar a cabo una persecución montado o evadirse de una.

Cuidar, cepillar, herrar y estabular monturas.

Hacerse cargo de preparar y utilizar equipo de monta como alforjas y

bridas.

Calmar a una montura nerviosa.

Página 89
 Dirigir una carreta o carro tirado por un caballo.

Usar un arma mientras monta.

Negociar

El personaje con esta Habilidad tiene los conocimientos necesarios para llevar un
negocio rentable, sean fiscales, legales o incluso sociales. El personaje puede vender
y comprar a mejores precios de los comunes en el mercado (si tiene éxito al usar la
Habilidad, como no podría ser de otra forma), sea porque conoce a alguien que vende
lo que quiera comprar a mejor precio o porque consigue rebajar el coste de alguna
forma.

Ocultar
Mediante esta Habilidad es posible esconder cosas y evitar que sean encontradas.
Los métodos pueden incluir camuflaje, esconderlas en uno mismo, escamotear cosas
en cajones cuando no miran, construir compartimentos secretos o incluso alterar la
apariencia de las cosas con pintura o masilla (para lo que evidentemente se requiere
herramientas y tiempo).

Pelear
Un investigador con esta Habilidad podrá usarla durante el curso de una pelea
cuerpo a cuerpo para atacar a sus enemigos. Un resultado con éxito en el control de
Pelear determinará que nuestro investigador, gracias a su habilidad y entrenamiento,
ha logrado golpear a su contrincante. Además, un personaje que en el control de
Pelear obtenga 05 o menos, habrá logrado un impacto crítico, pudiendo noquear a su
contrincante de un certero y potente golpe o causarle una gran cantidad de daño.

Percepción
Esta Habilidad representa la capacidad de un investigador de usar sus sentidos
para descubrir toda clase de información (cuya obtención esté relacionada con estos)
o para descubrir a personas y cosas ocultas (para lo que realizaremos tiradas contra

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las Habilidades Infiltración u Ocultar de otros personajes). Son muchas las Dotes
Investigativas que pueden afectar a esta Habilidad. Ejemplos de uso pueden ser:

Oír cómo alguien se acerca a ti a hurtadillas

Ver una figura cubierta u oculta.

Oler un escape de gas.

Tener un mal presentimiento sobre algo que va a suceder.

Persuasión
Esta Habilidad representa la capacidad de convencer a otras personas de que
hagan algo por medio de la voluntad del personaje, de la adulación, del conocimiento
burocrático o legal o un largo etcétera de distintas posibilidades. Existe una
considerable cantidad de Dotes Investigativas relacionadas con esta Habilidad.

Pilotar
El personaje es capaz de pilotar toda clase de vehículos aéreos o marítimos,
pudiendo:

Llevar a cabo una persecución o evadirse de una.

Predecir el mal tiempo que pueda afectar a la navegación.

Evitar colisiones o minimizar el daño resultante de ellas.

Detectar modificaciones en un vehículo.

Navegar orientándose con brújula o las estrellas, leer mapas y mantener el

sentido de la dirección.

Llevar a cabo reparaciones de emergencia.

Preparación

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 El personaje es capaz de anticiparse de manera experta a las necesidades de
cualquier misión preparando un kit eficientemente dispuesto con el equipo necesario.
Asumiendo que tenga acceso inmediato a su equipo, un personaje que tenga éxito en
una tirada de esta Habilidad puede sacar de él cualquier objeto que el grupo necesite
para superar un obstáculo.

Otras Habilidades o Dotes Investigativas implican la posesión de equipo básico

apropiado para su desempeño. Los personajes con Primeros Auxilios tienen su propio
botiquín, aquellos con el Don Fotografía tienen cámaras y accesorios, los que tengan
la Habilidad Disparo poseen un arma y así sucesivamente.

Preparación no invade territorio de esas Habilidades, sino que cubre equipo de

investigación de propósito general, además de otros objetos raros que podrían ser de
utilidad durante el transcurso de la historia.

El tipo de objetos que un personaje puede sacar de su equipo en un momento

dado no depende de su puntuación o reserva, sino de la credibilidad narrativa.
Normalmente será necesario realizar una prueba de Preparación para comprobar si se
lleva un objeto determinado, pero el DJ puede decidir que poseer dicho objeto es algo
lógico y no requerir tirada; o al revés, que podría parecer ridículo o no apropiado para
el género, por lo que ni siquiera permitiría hacer una tirada para conseguirlo.

El uso inapropiado de la Habilidad Preparación es como la pornografía: el DJ lo

reconocerá cuando lo vea.

Presencia
Esta Habilidad representa el magnetismo personal, la capacidad de convencer a
otras personas, no por medio de la voluntad y el argumento, sino por medio de la
presencia y la apariencia. Afecta también a la capacidad de consolar a otras personas
que hayan presenciado sucesos horribles, engañar a otros, flirtear y seducir, además
de la capacidad de imitar a otras personas.

Primeros Auxilios
El personaje ha sido entrenado para restañar el daño de las heridas, realizar
curaciones improvisadas y asistir a las personas lesionadas con rapidez, estabilizando
su situación hasta la hospitalización del afectado.

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 Gracias a ello, nuestro investigador, siempre que tenga éxito en un control de
Primeros Auxilios, puede curar 1d10 Puntos de Vida si hace el control hasta 1 hora
después de haber sufrido el daño.

Supervivencia

El personaje está familiarizado con el trabajo y la vida al aire libre y en la

naturaleza. Puede que sea un granjero, pastor, leñador pescador o cazador aficionado.
Puede que simplemente trabaje para una institución oficial cuidando de la naturaleza.
Sea como fuere, el personaje puede:

Notar cuándo un animal se está comportando de manera extraña.

Notar si un animal o planta es autóctono de una determinada zona.

Encontrar plantas, pescado y caza comestible.

Hacer fuego y sobrevivir al aire libre durante la noche o con mal tiempo.

Orientarse en tierra, con más facilidad si se tiene acceso a una brújula y un

mapa.

Seguir a gente, animales o vehículos a través de la hierba o el bosque.

Cazar y seguir rastros con sabuesos, suponiendo que se tengan a mano

animales.

Vigilancia
Esta Habilidad mide la capacidad de seguir a sospechosos sin que se aperciban de
ello y se puede usar para:

Guiar a un equipo para que siga a un sospechoso durante cortos períodos de

tiempo, pasando de unos a otros para evitar que el sujeto se dé cuenta de
que está siendo seguido.

Seguir a un sujeto sin apoyo, algo que es más difícil que cuando se tiene a
un equipo entrenado.

Usar equipo de visión telescópica para mantener vigilado al objetivo desde

la distancia.

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 Encontrar puntos de observación indetectables en una localización, si los
hay.

Esconderse a plena vista.

DESCRIPCIÓN DE LAS DOTES INVESTIGATIVAS

Las Dotes Investigativas son muy importantes en Hardboiled, ya que permiten
reunir información y hacer avanzar la trama con facilidad. Como hemos visto, cada
profesión dispone de una cantidad de Dotes Investigativas a elegir de entre un listado
concreto.

Cada Dote Investigativa está relacionada con una o varias Habilidades y es

necesario que el personaje tenga alguna de esas Habilidades relacionadas para poder
usar la Dote con ella. En caso afirmativo, utilizar una Dote Investigativa en una
situación donde sea apropiado permite al personaje superar automáticamente un
control de la Habilidad relacionada para conseguir algo pertinente según la Dote (por
lo general, una pieza de información).

En la descripción de cada Dote se indican las Habilidades a las que afecta, e

incluye una breve descripción general, seguida de algunos ejemplos de su utilidad
durante una investigación que sirven para hacerse una idea de los distintos usos de la
misma. Los jugadores creativos deberían ser capaces de proponer usos adicionales
cuando se vean enfrentados a situaciones inesperadas, y el DJ debería ser magnánimo
respecto a esos usos adicionales siempre que crea que tienen sentido.

Algunas Habilidades, como Investigar, tienen una amplia utilidad y se usan

constantemente. Otras pueden ser requeridas varias veces durante un escenario y no
aparecer en absoluto en otros. Cuando creemos a nuestros personajes, habremos de
buscar un equilibrio entre las Habilidades de utilidad más común (que son las que
afectan a más Dotes Investigativas) y sus contrapartidas más exóticas y
especializadas.

DOTES INVESTIGATIVAS Y HABILIDADES AFECTADAS

Dote Habilidades Afectadas
Adulación Persuasión
Alta Sociedad Liderazgo y Presencia
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 Alta Sociedad Liderazgo y Presencia
Antropología Conocimiento Académico
Antropología Forense Ciencia Natural
Análisis de Datos Conocimiento Académico
Análisis de
Conocimiento Académico
Documentos
Análisis de Textos Humanidades
Arqueología Conocimiento Académico
Arquitectura Conocimiento Académico
Astronomía Ciencia Natural
Balística Ciencia Natural, Disparar y Percepción
Biología Ciencia Natural y Supervivencia
Botánica Ciencia Natural y Supervivencia
Burocracia Persuasión
Callejeo Persuasión y Presencia
Cerrajería Infiltración y Mantenimiento
Contabilidad Forense Negociar
Consuelo Presencia
Criptografía Conocimiento Académico
Demoliciones Explosivos
Derecho Humanidades y Persuasión
Detección de Mentiras Percepción
Entomología Forense Ciencia Natural y Percepción
Espionaje Infiltración, Persuasión y Presencia
Fabricar Mantenimiento
Flirtear Presencia
Fotografía Humanidades, Percepción y Vigilancia
Geología Ciencia Natural
Hipnosis Persuasión
Historia Humanidades
Historia del Arte Humanidades
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 Historia del Arte Humanidades
Historia Oral Persuasión y Presencia
Huellas Dactilares Ciencia Natural y Percepción
Idiomas Humanidades y Persuasión
Imitar Disfraz y Presencia
Interrogatorio Liderazgo y Persuasión
Intimidación Liderazgo
Ciencia Natural, Conocimiento Académico y
Investigar
Humanidades
Jerga Militar Liderazgo
Jerga Policial Liderazgo
Jugador Profesional Juego
Lengua de Plata Persuasión y Presencia
Líder Innato Liderazgo y Negociar
Lingüística Humanidades
Mecánica de Vehículos Mantenimiento
Medicina Ciencia Natural
Negociación Negociar
Negociador Innato Persuasión y Negociar
Ocultismo Humanidades
Psicología Forense Conocimiento Académico
Química Ciencia Natural
Recogida de Pruebas Percepción
Religión Comparada Humanidades
Robar Coches Infiltración y Mantenimiento
Tozudo Liderazgo y Presencia
Trivialidades Humanidades
Vigilancia Electrónica Mantenimiento y Vigilancia

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Adulación

Habilidad afectada: Persuasión.

El investigador es bueno consiguiendo que la gente le ayude, y logra esto a base

de halagarlos, algo que pueden hacer de forma muy sutil o muy descarada, según
interpretación. Gracias al uso de esta Dote podemos conseguir que:

Nos revelen información.

Nos hagan pequeños favores.

Nos vean como alguien de fiar o como alguien simpático.

Alta Sociedad
Habilidades afectadas: Liderazgo y Presencia.

Aquellos investigadores que tengan esta Dote saben cómo codearse con los ricos
y famosos, y cómo charlar con ellos sin levantar sospechas. Los yates y restaurantes
de postín parecen ser el hábitat natural del personaje. Al usar esta Dote con Presencia
o con Liderazgo se puede:

Vestir apropiadamente para cualquier ocasión.

Pasar más allá del cordón en clubes y fiestas exclusivas, o burlar al

conserje de un hotel de cuatro estrellas.

Dejar caer nombres de marcas, hacer alusiones a tendencias actuales y, en

general, lograr integrarse culturalmente con todo tipo de ricos de moda.

Identificar los mejores vinos, licores, comidas, joyas y otros bienes de lujo.

Conseguir que nos presenten a alguna celebridad, político o financiero (que

esté o vaya a estar presente en la fiesta o reunión en la que se encuentre el
personaje).

Recordar cotilleos específicos o relevantes sobre los nuevos gustos, estilo

de vida o comportamientos sórdidos de una persona rica o famosa.

Saber dónde y cuándo van a tener lugar las mejores fiestas, los estrenos
culturales más importantes y otros acontecimientos de gala de una ciudad.

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 Conseguir drogas o encontrar el lado sórdido (si lo tiene) de los actos de la
alta sociedad, clubes nocturnos de moda, etc.

Interactuar con los ricos y famosos, y ser aceptado como un igual.

Tendremos que tener en cuenta que esto no implica necesariamente que

disfrutemos de fama o fortuna, sino que sabemos codearnos entre quienes la
disfrutan. El Director puede, si lo desea, permitir a un investigador utilizar
conexiones familiares o el fondo de dinero no declarado de una empresa para
justificar que sepa moverse en este mundo, aunque se pueden encontrar muchos
motivos, como que el personaje se haya ganado una reputación como el «detective de
los famosos», haya sido agente de la ley en un barrio rico o simplemente sea un
abogado que defiende a los potentados.

Análisis de Datos
Habilidad afectada: Conocimiento Académico.

El personaje que tenga esta Dote Investigativa sabe cómo obtener información de
vastas cantidades de datos (sean fragmentos de información en bruto, un tramo de
registro de llamadas o un montón de cintas de vigilancia) y extraer algún significado
si lo hay, o encontrar patrones en la información, etcétera. Si se tiene acceso a los
datos, un personaje puede:

Determinar qué números de un registro de llamadas llaman a quién y

cuándo.

Determinar en un patrón de tráfico de una ciudad, qué coches se dirigen

hacia dónde, cuándo y cuánto tiempo se quedarán allí.

Encontrar patrones en el flujo de datos, por ejemplo, encontrar un aumento

de asesinatos en los tórridos meses estivales o darse cuenta de que el
mismo vigilante del museo estaba de guardia cuando ocurrieron todos los
incidentes.

Extraer la rutina diaria (o semanal, mensual, etc.) de una oficina, hospital,

museo, etcétera; así como responder a preguntas como: ¿Cuándo se pagan
las nóminas? ¿Quién se encarga de enviar los paquetes? ¿Cuándo llega el
personal de limpieza?

Encontrar anomalías en el flujo de datos, desde entradas de datos para las

que falte registro o alarmas que deberían haber saltado y no lo han hecho.

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 Identificar la fuente de una información (o desinformación) siguiendo su
pista a través de un sistema informático.

Elaborar una imagen de la estructura organizativa o comunicativa de una

red social, como una conspiración criminal, lista de correos académica o
división de guardias fronterizos.

Análisis de Documentos
Habilidad afectada: Conocimiento Académico.

Un personaje con esta Dote es un experto en el estudio de documentos físicos y

gracias a ello puede:

Determinar la antigüedad aproximada de un documento.

Identificar el fabricante del papel utilizado en un documento.

Diferenciar documentos falsificados de verdaderos.

Identificar grafías o trazos distintivos de la escritura.

Restaurar archivos en papel y libros deteriorados. Relacionar documentos

escritos con aquellos que los escribieron.

Encontrar huellas dactilares en papel (aunque requerirá también tener la

Dote Investigativa Huellas Dactilares, así como la Habilidad Ciencia
Natural o Percepción para esto último).

Análisis de Textos
Habilidad afectada: Humanidades.

Al estudiar el contenido de un texto (como contraposición al estudio de las

características físicas del documento) el personaje con esta Dote puede obtener
información fiable sobre su autoría, pudiendo llegar a:

Determinar si un texto anónimo es el trabajo de un autor conocido (para lo

que requiere también tener muestras de su trabajo).

Determinar la época en la que se escribió un texto.

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 Identificar la región y nivel de educación del escritor.

Diferenciar un trabajo real de un autor de uno falso.

Determinar si el texto tiene mensajes ocultos (que requerirán un control de

Conocimiento Académico o tener la Dote Investigativa Criptografía para
descifrarlo).

Antropología

Habilidad afectada: Conocimiento Académico.

El personaje con esta Dote es un experto en el estudio de las culturas humanas,

desde la Prehistoria hasta la era de Internet. Usar esta Dote permite:

Identificar artefactos y rituales de culturas existentes.

Describir las costumbres de un grupo extranjero o subcultura local.

Extrapolar las prácticas de una cultura desconocida a partir de ejemplos

similares.

Antropología Forense

Habilidad afectada: Ciencia Natural.

El personaje con esta Dote es capaz de realizar autopsias de individuos fallecidos

para determinar la causa de su muerte. En el caso de muertes en circunstancias poco
claras, un examen forense puede identificar:

La naturaleza del arma o armas utilizadas.

La presencia de venenos u otras sustancias extrañas en el flujo sanguíneo.

El contenido de la última comida de la víctima.

En muchos casos, el uso de esta Dote (a veces en conjunción con otras) permitirá
reconstruir la secuencia de eventos que llevaron a la muerte de una víctima a partir
del conjunto de heridas encontradas en el cuerpo.

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 También permite realizar análisis de ADN a partir de muestras encontradas en las
escenas del crimen y compararlas con las proporcionadas por los sospechosos.

Arqueología

Habilidad afectada: Conocimiento Académico.

El personaje con esta Dote tiene experiencia en la excavación y el estudio de las

estructuras y artefactos de culturas y civilizaciones pasadas. El personaje puede:

Decir cuánto tiempo ha estado enterrado algo.

Identificar el uso y cultura de artefactos.

Distinguir entre artefactos reales y copias falsas.

Orientarse en el interior de ruinas y catacumbas.

Describir las costumbres de culturas antiguas e históricas.

Detectar enterramientos bien escondidos y lugares subterráneos para

ocultarse.

Arquitectura
Habilidad afectada: Conocimiento Académico.

El personaje sabe cómo se planifican y construyen los edificios, tiene un amplio

conocimiento de materiales y conoce las distintas construcciones que la humanidad
ha erigido a lo largo de su historia. El personaje con esta Dote puede:

Imaginar con relativa precisión lo que hay tras la siguiente esquina

mientras explora una estructura desconocida.

Juzgar la calidad relativa de los materiales de construcción de una obra

completa.

Identificar la edad de un edificio, estilo arquitectónico, uso original,

historia y modificaciones.

Construir estructuras estables improvisadas.

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 Identificar elementos vitales para la integridad estructural de un edificio.

Astronomía

Habilidad afectada: Ciencia Natural.

Esta Dote representa el campo de conocimiento que estudia los cuerpos celestes y
su movimiento. Un personaje que la posea puede:

Descifrar textos astrológicos y astronómicos.

Predecir el movimiento de las constelaciones.

Identificar si un asesino está usando movimientos estelares como patrones

para sus asesinatos.

Estudiar y desacreditar informes ovni.

Balística
Habilidades afectadas: Ciencia Natural, Disparar y Percepción.

Representa desde la capacidad para encontrar casquillos de bala en lugares donde

se ha disparado, identificar todo tipo de municiones, hasta cómo procesar toda clase
de pruebas forenses relacionadas con el uso de armas de fuego. Alguien con esta Dote
puede:

Encontrar proyectiles en lugares donde se han cometido crímenes.

Identificar el calibre y tipo de bala o cartucho encontrado en la escena de

un crimen.

Identificar un arma que escuche disparar.

Determinar si una pistola concreta ha disparado una bala en particular.

Biología
Habilidades afectadas: Ciencia Natural y Supervivencia.

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 El personaje con esta Dote estudia la evolución, comportamiento y biología de las
plantas y animales terrestres, sea de manera académica o porque el personaje es un
amante de la naturaleza y ha aprendido mucho sobre el tema de manera práctica. El
personaje puede:

Saber cuándo un animal se está comportando de manera extraña.

Saber si un animal o planta son naturales de una zona determinada.

Identificar un animal o planta a partir de muestras de pelo, sangre, huesos u

otros tejidos.

Identificar una planta a partir de una pequeña muestra.

Botánica

Habilidades afectadas: Ciencia Natural y Supervivencia.

El personaje con esta Dote ha estudiado en profundidad las características,

propiedades y relaciones de los vegetales, lo que le permite:

Identificar el entorno en el que probablemente crecería una planta.

Identificar plantas que podrían ser tóxicas, carnívoras o peligrosas de

alguna otra forma, y en general averiguar cuáles son las propiedades de una
planta (para lo que necesitará tiempo y acceso a equipo científico).

Detectar síntomas de venenos de origen vegetal.

Detectar si una persona ha muerto envenenada.

Burocracia
Habilidad afectada: Persuasión.

El personaje es capaz de manipular el sistema para conseguir lo que quiera. Sabe

cómo hacerlo de manera diligente y sin apenas despeinarse, pudiendo entre otros:

Convencer a oficiales de que le proporcionen información sensible.

Obtener credenciales con falsos pretextos.

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 Encontrar a la persona que de verdad sabe lo que está pasando dentro de
una organización.

En qué momento usar un soborno y la cantidad indicada de dinero a

emplear para ello.

Encontrar oficinas y archivos.

Pedir prestado equipamiento o suministros.

Burocracia no es una Habilidad multiusos para obtener información. Los

burócratas desean mantener la apariencia de que están ocupados y agobiados, aunque
no lo estén en realidad. La mayoría obtienen un profundo y secreto placer en desviar
las preguntas a otro lugar, o por lo menos eso parece en las novelas de género negro.
Cuando los jugadores intentan usar Burocracia para obtener información que sería
más fácilmente accesible con otras Dotes o Habilidades, sus contactos les aconsejarán
sarcásticamente que hagan su jodido trabajo de documentación.

Callejeo
Habilidades afectadas: Persuasión y Presencia.

El personaje que tenga esta Dote Investigativa sabe cómo comportarse entre
timadores, prostitutas, chaperos, pandilleros, borrachos, adictos a sustancias
estupefacientes y otros individuos habituales de los bajos fondos. Los personajes que
la posean pueden:

Hacer uso de sus conocimientos de la calle para desenvolverse sin generar

problemas, evitando peleas y conflictos.

Identificar localizaciones poco seguras y gente peligrosa.

Recibir rumores del submundo o buscar información sobre alguien

conocido entre criminales.

Cerrajería

Habilidades afectadas: Infiltración y Mantenimiento.

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 El personaje con esta Dote puede abrir toda clase de cerraduras y desactivar
alarmas sin necesidad de llave.

Puede encontrar ventanas para entrar en urinarios o accesos a sótanos que sabe
cómo forzar, si fuera necesario. Es preciso indicar que forzar muchas cerraduras
requiere equipo especializado, cuya posesión sin una licencia de cerrajero es ilegal en
la mayoría de lugares.

Usar Cerrajería es, por así decirlo, una forma de obtener pruebas. Una cerradura
que no se abre es como un testigo que no quiere hablar o una mancha de sangre que
no puedes encontrar: antitéticas respecto al diseño de las aventuras orientadas a la
resolución de misterios. Solo las cajas fuertes, bóvedas de bancos y cosas por el estilo
(cerraduras que existen para proporcionar tensión a la historia o conflicto más que
para ocultar pruebas) pueden ser planteadas por el DJ como tiradas de la Habilidad
Mantenimiento, aunque, aun así, esta Dote podría proporcionar un bonificador a la
hora de superar una prueba de este tipo.

Consuelo

Habilidad afectada: Presencia.

Los personajes que tengan esta Dote saben usar su carisma y su presencia
personal para tranquilizar a otros o calmarlos tras situaciones estresantes. Su uso
permite:

Sonsacar información y obtener pequeños favores de las personas a quienes

consuelan.

Calmar el miedo o pánico de otros.

Insuflar una sensación de calma durante una crisis.

Contabilidad Forense
Habilidad afectada: Negociar.

El personaje que tenga esta Dote tiene los conocimientos necesarios para rastrear
datos financieros, contables y fiscales y detectar irregularidades en los mismos, sin

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importar que dichos datos se encuentren en formato físico (como anotaciones de un
contable de la mafia) o datos digitales almacenados en un ordenador.

Permite:

Diferenciar un negocio legítimo de una iniciativa criminal.

Detectar las señales delatoras de la malversación o blanqueo de dinero.

Seguir el rastro de los pagos hasta su fuente.

Criptografía
Habilidad afectada: Conocimiento Académico.

El personaje con esta Dote Investigativa es experto en crear y descifrar códigos,

desde los sencillos códigos de cifras de los viejos espías a los más complejos
algoritmos, siempre que tenga tiempo y acceso a ordenadores a medida que la
tecnología y la complejidad de los códigos avanzan.

Demoliciones

Habilidad afectada: Explosivos.

El personaje que la posee es un experto en bombas y artefactos explosivos

trampa, lo que le permite determinar patrones de explosiones, derrumbar edificios,
crear incendios, etc., y sabe usar ese conocimiento para:

Reconstruir bombas detonadas.

Saber el método usado para derrumbar un edificio o alguna clase de

construcción.

Saber cómo se ha propagado un incendio.

Determinar el método y materiales empleados por el creador de una bomba

(detonada o no) y deducir su grado de sofisticación, conocimientos y
pericia.

Esta Dote implica también un alto grado de conocimientos sobre

materiales, la temperatura a la que arden, resistencia a explosivos y un

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 largo etcétera de conocimiento relacionado.

Derecho

Habilidades afectadas: Humanidades y Persuasión.

El personaje con esta Dote está familiarizado con las leyes civiles y criminales del
país, estado y/o jurisdicción en la que vive y conoce de manera aproximada otros
sistemas legales extranjeros, aunque tener esta Dote no implica que se sea un
abogado colegiado legalmente. Aun así un personaje puede:

Evaluar los riesgos legales de cualquier modo de proceder.

Comprender la jerga de leguleyos, no solo entendiendo textos legales, sino

siendo capaz de redactarlos.

Discutir con policías y agentes de la ley.

Detección de Mentiras
Habilidad afectada: Percepción.

El personaje puede notar cuándo miente la gente. Normalmente debe interactuar

con el mentiroso, u observarlo de cerca, pero a veces también es posible detectar a un
embustero por televisión.

Desafortunadamente, casi todo el mundo miente, especialmente cuando se

enfrentan a posibles problemas con las autoridades. A veces el personaje podrá
deducir por qué están mintiendo, pero lo más habitual es que resulte complejo
discernir el motivo o determinar qué parte se está inventando para ocultar la verdad.
Esta Dote no le dice al personaje sobre qué están mintiendo específicamente ni le
permite ver la verdad que se oculta tras las mentiras.

No todas las mentiras son verbales. Es posible notar también cuándo una persona
está intentando proyectar una falsa impresión a través de su lenguaje corporal.

Algunos individuos pueden ser tan expertos mintiendo que nunca hacen saltar el
detector de mentiras del personaje, o simplemente se creen sus propias mentiras.
Aquellos con personalidad psicopática mienten de manera reflexiva y sin
avergonzarse, privándote de los tics y gestos delatores que alguien con esta Dote usa

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para saber cuándo una persona le está engañando. A veces será necesaria alguna
ventaja adicional para sacarles la información a esa clase de personajes: a este
respecto volver a hablar con sospechosos a la luz de nuevas pruebas es un clásico del
género.

Entomología Forense

Habilidades afectadas: Ciencia Natural y Percepción.

El personaje posee conocimiento especializado sobre la relación existente entre

los cadáveres y las legiones de insectos que se alimentan de ellos. Estudiando los
huevos y larvas de un cadáver en descomposición puede:

Determinar la hora aproximada de la muerte.

Identificar la escena del crimen en caso de que el cuerpo haya sido

desplazado.

Espionaje

Habilidades afectadas: Infiltración, Persuasión y Presencia.

El personaje que posea esta Dote sabe cómo utilizar las técnicas convencionales
de los espías y cómo hablar con ellos si tiene que mantener un encuentro. Gracias a
ese conocimiento puede:

Preparar y revisar un correo secreto.

Detectar o realizar un intercambio en persona o coche.

Determinar qué agencia ha entrenado a un operativo examinando su

trabajo, su modo de supervivencia, etc.

Identificar buenos lugares para pasarse contraseñas, para hacer cacheos,

etc.

Recordar episodios famosos o relevantes de espionaje, operaciones

encubiertas, etc.

Reunir rumores del mundo de las operaciones encubiertas.

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 Contactar con operativos sin asustarlos.

Transmitir información o amenazas de forma implícita sin poner sobre

aviso a fisgones.

Fabricar

Habilidad afectada: Mantenimiento.

El personaje con esta Dote puede crear toda clase de objetos útiles a partir de
materiales como madera, metal, joyas y cosas por el estilo. La Dote asegura que hará
el objeto en un plazo de tiempo que sea narrativamente adecuado, siempre que tenga
a mano las materias primas necesarias. Aunque los objetos que se fabriquen serán
bonitos, el personaje está más centrado en su utilidad, no en su calidad artística.

Se puede usar la Dote Fabricar con objetivos específicamente relacionados

con la investigación en curso, pudiendo así descubrir un cajón secreto en un
escritorio o cosas por el estilo.

También permite evaluar la calidad del trabajo llevado a cabo para crear un
objeto.

Permite determinar la identidad del creador de un objeto hecho a mano

comparándolo con otra obra conocida del mismo sujeto.

Flirtear
Habilidad afectada: Presencia.

El personaje con esta Dote, incluso si no tiene una elevada Presencia o Carisma,
es considerablemente capaz a la hora de conseguir que las personas le encuentren
sexualmente atractivo, y lo que es más, puede lograr con facilidad que cooperen con
él. Un uso adecuado permite conseguir:

Que le revelen información.

Que le ayuden en pequeñas cosas.

Que el objetivo del flirteo acceda a tener una cita con el personaje.

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Fotografía

Habilidades afectadas: Humanidades, Percepción y Vigilancia.

El personaje con esta Dote es competente en el uso de cámaras fotográficas, sean

cámaras de foto fija o todo tipo de cámaras de vídeo, pudiendo:

Tomar útiles registros visuales de escenas del crimen.

Detectar retoques manuales o manipulaciones digitales en una imagen

fotográfica o de vídeo.

Retocar y manipular imágenes de manera realista.

Geología
Habilidad afectada: Ciencia Natural.

El personaje es un experto en rocas, en identificar tipos de minerales y en la

historia ctónica del planeta.

Usando esta Dote se puede:

Analizar e identificar muestras de tierra, cristales, minerales y cosas por el

estilo.

Determinar la edad de un estrato rocoso.

Datar e identificar fósiles.

Evaluar terrenos para la agricultura y la industria.

Identificar lugares prometedores para instalar minas, pozos petrolíferos o

de agua, etc.

Anticipar eventos volcánicos o sísmicos, avalanchas y otros fenómenos

terrestres.

Saber si la tierra ha sido removida recientemente por muy bien que se haya
intentado ocultar.

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Hipnosis

Habilidad afectada: Persuasión.

Esta Dote representa la hipnosis médica tal y como se muestra en las fuentes del
género pulp; no es mesmerismo psíquico o control mental al estilo del Dr. Caligari,
ya que solo es posible hipnotizar a un sujeto voluntario, y solo a un sujeto cada vez.
Utilizar Hipnosis precisa superar un control de Persuasión, pese a ser una Dote
Investigativa.

Estado hipnótico sencillo: Para poner a un paciente en trance hipnótico, es

necesario superar un control de Persuasión. Durante este trance, se
encontrará en calma y sereno.

Desarrollar compenetración analítica: Una vez que se haya hipnotizado

con éxito a un paciente, la reserva de Persuasión del personaje se
incrementa en +10 % para cualquier uso futuro de Hipnosis sobre esa
persona. La puntuación de Hipnosis debe ser de al menos 60 % para
obtener este beneficio.

Recuperar recuerdos: Los recuerdos fragmentados o enterrados del

paciente, tales como sueños o traumas, pueden ser traídos de vuelta a la
superficie y «revividos». Esto requiere un control de la Habilidad
Persuasión muy difícil (-20 % a su valor de Persuasión). El DJ es libre de
proporcionar falsos recuerdos si cree que se trata de «empujar al testigo».

Sugestión posthipnótica: Tras salir del trance, es posible hacer que un

paciente lleve a cabo una única acción sin pensar en ella. Puede requerir
una «palabra clave» o simplemente especificar un instante: «Cuando
llegues a casa, dejarás el libro sobre el escritorio». No es posible inducir
mediante hipnosis actividades complejas ni es posible imponer sugestiones
contrarias a la conducta habitual del paciente. Se trata de un control de
Habilidad dificilísimo (-30 % a su valor de Persuasión).

Aliviar dolor: Puede aliviar el dolor sintomático de un paciente. Esto

elimina las penalizaciones de estar herido grave hasta que el paciente sea
herido de nuevo (reciba daño de algún tipo). Se trata de un control de
Habilidad Persuasión muy difícil, aunque el DJ puede incrementar la
dificultad dependiendo de lo agudo del dolor. Esto no funciona en mitad de
un combate.

Falsos recuerdos: Se puede implantar intencionadamente falsos recuerdos

en el paciente o enterrar recuerdos reales. Esto es extremadamente poco

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 ético si no tiene un beneficio terapéutico directo (como aliviar el trauma de
un recuerdo).

Historia

Habilidad afectada: Humanidades.

Aquel personaje que tenga esta Dote es un experto en la historia de la humanidad,

especialmente en su desarrollo político, militar, económico y tecnológico, y ese
conocimiento le permite:

Reconocer referencias históricas oscuras.

Recordar pequeñas biografías de figuras históricas famosas.

Decir cuándo y dónde estaba de moda un objeto fabricado antiguamente.

Identificar el período y lugar de origen de una prenda de vestir, un arma,

una armadura o un traje.

Historia del Arte

Habilidad afectada: Humanidades.

El personaje es un experto en obras de arte desde un punto de vista académico,

técnico y estético, y ese conocimiento le permite:

Distinguir obras reales de falsas.

Decir cuándo algo ha sido retocado o alterado.

Identificar la edad, estilo y materiales de un objeto.

Recordar detalles históricos sobre artistas y su entorno social.

Identificar si una obra es de un autor siempre que tenga a mano otras obras
del mismo para comparar.

Historia Oral

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 Habilidades afectadas: Persuasión y Presencia.

Aquellos que tengan esta Dote son capaces de encontrar fuentes dispuestas a
hablar, ganarse su confianza y reunir testimonios orales (normalmente interminables)
sobre hechos históricos, tradiciones locales, folclore, leyendas familiares o cotilleos.
Esta es una excelente forma de hacer investigación en sociedades analfabetas o casi
analfabetas, así como en comunidades rurales o pequeñas ciudades en general.

También incluye la toma de notas a mano o la realización de grabaciones sin

asustar a nuestras fuentes, aunque para hacerlo sin que se den cuenta se necesitará
superar un control de Ocultar.

Huellas Dactilares

Habilidades afectadas: Ciencia Natural y Percepción.

Aquellos con esta Dote saben cómo encontrar, transferir y comparar huellas
dactilares. Esto incluye el manejo de los formatos y sistemas de archivos físicos de
huellas dactilares o los programas informáticos utilizados para comparar huellas
dactilares en grandes bases de datos de criminales y funcionarios del gobierno una
vez aparezcan.

Idiomas

Habilidades afectadas: Humanidades y Persuasión.

Por cada 15% en Humanidades o Persuasión (se escoge una de las dos al
seleccionar la Dote y es la que se debería tener en cuenta a efecto de calcular esto) el
personaje podrá elegir un idioma distinto a su lengua nativa que podrá hablar y leer
con soltura. Es posible especificar los idiomas cuando se crea el personaje o elegirlos
durante el transcurso del juego, revelando que el personaje habla chino cuando las
circunstancias así lo requieran. No es que este aprenda un idioma de forma
espontánea, sino que se revela un hecho anteriormente desconocido sobre nuestro
personaje, como sucede muchas veces en el género.

Imitar

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 Habilidades afectadas: Disfraz y Presencia.

Los personajes son buenos haciéndose pasar por otra persona, ya sea en el
transcurso de una llamada telefónica o actuando bajo una identidad ficticia durante
largos períodos de tiempo. Pasar con éxito por una persona a la que aquellos con los
que estamos interactuando conocen de verdad es extraordinariamente difícil y no
debería ser un éxito automático, sino requerir un control de Disfraz, aunque dicha
tirada no debería poder hacerse si no se tiene esta Dote.

Interrogatorio

Habilidades afectadas: Liderazgo y Persuasión.

Aquel que tenga esta Dote ha sido entrenado para extraer información de
sospechosos y testigos en el contexto de un interrogatorio formal de estilo policial.
Dicho interrogatorio debe tener lugar en un lugar oficial, o por lo menos en una
situación en la que el sujeto esté confinado o se sienta amenazado con estarlo y
reconozca la autoridad del interrogador, sea real o no.

Tener esta Dote Investigativa no asegura el éxito en todos los interrogatorios, ya

que el DJ probablemente querrá tener algunos personajes capaces de resistirlo.
Dependiendo del tono de la partida quizás incluso quiera darles la oportunidad de
sacar información de esos personajes que resisten los interrogatorios aunque
conseguir esa información provoque su muerte, cosa que sin duda debería traer otra
clase de problemas a los personajes.

Intimidación

Habilidad afectada: Liderazgo.

Esta Dote implica que quien la posea sabe cómo conseguir la cooperación de
otras personas aparentando ser físicamente imponente, invadiendo su espacio
personal y adoptando modales psicológicamente dominantes. La intimidación puede
implicar amenazas tácitas o explícitas de violencia física, pero la realidad es que
suele ser solo un acto de dominación mental, un choque de fuerzas de voluntades.
Gracias al uso adecuado de esta Dote Investigativa se puede:

Obtener información.

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 Hacer que un sujeto abandone la zona.

Eliminar el deseo de un sujeto de ejercer violencia sobre quien tenga la

Dote o sobre otros.

Investigar

Habilidades afectadas: Ciencia Natural, Conocimiento Académico y

Humanidades.

Quien tenga esta Dote sabe cómo encontrar información fidedigna en libros,
archivos, periódicos y fuentes oficiales. El personaje está igual de cómodo con un
catálogo de tarjetas y un lector de microfichas que con un motor de búsqueda de
Internet. Sea la época que sea, sabe cómo encontrar información especializada. Si
existe en algún lado, él la puede encontrar.

Jerga Militar
Habilidad afectada: Liderazgo.

El que tenga esta Dote sabe cómo hablar la jerga de los militares y cómo hacerles
sentir relajados y confiados en su presencia. Puede que en realidad sea un antiguo
militar o un agente gubernamental de algún tipo (CIA, FBI), o que simplemente lo
vean como un patriota que solo quiere ayudar. Gracias a ello se puede:

Pedir información confidencial a militares.

Conseguir permiso para acceder a algún lugar donde un civil no debería

estar.

Extraer la rutina diaria (o semanal, mensual, etc.) de una base militar, así
como responder a preguntas como: ¿Cuándo se cambian las guardias?
¿Cómo se distribuyen las tareas en la base?

¿Cuándo llegan las provisiones, reemplazos, etc.?

Jerga Policial

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 Habilidad afectada: Liderazgo.

Esta Dote Investigativa implica que el personaje sabe hablar la jerga de los
oficiales de policía y sabe hacerles sentir relajados y confiados en su presencia. Puede
que en realidad sea un antiguo policía o simplemente el tipo de persona que
identifican inmediatamente como un ciudadano recto y digno de confianza. El
personaje puede:

Pedir información confidencial a los policías.

Ser disculpado por infracciones menores.

Sugerir que eres un colega autorizado a colaborar en sus casos.

Jugador Profesional

Habilidad afectada: Juego.

Este personaje no solo es un experto en juego que conoce las reglas de todos los
juegos habidos y por haber, sino que es alguien que se gana la vida profesionalmente
con ello, o por lo menos ha llegado a hacerlo en alguna ocasión. Permite:

Calcular las probabilidades de sucesos regidos por el azar.

Saber cuándo se van a hacer partidas en las que se vaya a mover mucho
dinero, e incluso conseguir una plaza en estas.

Reconocer a grandes jugadores o a gente del mundo del juego profesional.

Organizar partidas a juegos o apuestas de alto nivel (tanto legales como al

margen de la ley, pero tener a alguien cerca con la Dote Derecho será útil).

Lengua de Plata

Habilidades afectadas: Persuasión y Presencia.

El personaje es capaz de usar su labia y aprovecharse de su magnetismo personal

para salir de muchas situaciones. Permite usar Persuasión y/o Presencia en lugar de
Carisma para resistir a intentos de ser convencido por medio de Liderazgo, Negociar,
Persuasión y Presencia en conflictos sociales.

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Líder Innato

Habilidades afectadas: Liderazgo y Negociar.

El personaje tiene un magnetismo personal muy fuerte y la gente que le intenta

convencer de algo tiene problemas para superar ese magnetismo y/u ofenderle, pues
quieren caerle en gracia. Permite usar Liderazgo y/o Negociar en lugar de Carisma
para resistir intentos de ser convencido por medio de Liderazgo, Negociar, Persuasión
y Presencia en conflictos sociales.

Lingüística

Habilidad afectada: Humanidades.

El personaje es un experto en los principios y estructuras subyacentes de la

lengua. Probablemente pueda hablar otros idiomas, aunque eso se representa con la
Dote Lenguas, que el personaje deberá adquirir por separado. Lingüística permite:

A partir de una muestra suficientemente larga de texto, descifrar el

significado básico de un idioma desconocido.

Identificar los idiomas más parecidos a un idioma desconocido.

Identificar idiomas artificiales o inventados por extraterrestres.

Encontrar significados ocultos en frases escritas en un idioma conocido que

otros no pueden apreciar.

Identificar al autor de un texto si tiene acceso a otros textos del mismo

autor.

Mecánica de Vehículos

Habilidad afectada: Mantenimiento.

El personaje domina las técnicas necesarias para manipular todo tipo de motores
instalados en vehículos, desde coches y camiones, a lanchas motoras e incluso
aviones, lo que le permite usar la Habilidad Mantenimiento para reparar todo tipo de
vehículos. Además podrá:

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 Identificar vehículos por el ruido de su motor o por el perfil del vehículo.

Puede inutilizar un vehículo y ponerlo en funcionamiento en un momento

posterior sin necesidad de tirada.

Medicina

Habilidad afectada: Ciencia Natural.

Aquellos que tengan esta Dote han recibido formación médica (sin que
necesariamente implique haber acabado medicina, pues también pueden tenerla
estudiantes o incluso personas que han recibido formación como médico de combate)
y gracias a ella están capacitados para llevar a cabo exámenes médicos y realizar
diagnósticos en base a sus hallazgos, pudiendo:

Diagnosticar las posibles causas de una enfermedad o herida (lo que puede
requerir acceso a un laboratorio).

Identificar la gravedad y causa de la lesión de una persona inconsciente.

Detectar cuándo una persona está sufriendo de una condición debilitante

como la adicción a las drogas, el embarazo o la malnutrición.

Determinar el estado de salud general de una persona.

Identificar anomalías médicas.

Siempre que tenga éxito en un control de Ciencia Natural puede curar

2d10+5 heridas. Se puede hacer una tirada al día. Esto supone que tiene
acceso como mínimo a un botiquín médico de algún tipo. Si no es el caso
solo puede curar 1d10+5 PV.

Negociación
Habilidad afectada: Negociar.

El personaje que tenga esta Dote es un experto a la hora de hacer tratos con otros,
convenciéndoles de que el mejor acuerdo para él también es el mejor acuerdo para
ellos, pudiendo:

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 Regatear para conseguir bienes o servicios ilegales o que normalmente
estarían fuera de su alcance (requiere superar un control de Negociar).

Mediar en situaciones con rehenes, logrando tiempo para situar a fuerzas

especiales.

Intercambiar favores o información con otros.

Conseguir más de lo que el otro está dispuesto a entregar, o más barato

(requiere superar un control de Negociar).

Negociador Innato

Habilidades afectadas: Persuasión y Negociar.

El personaje tiene un talento innato para percatarse de cuándo lo intentan

convencer de algo y sacar de alguna manera tajada de ello o no cerrar el trato si no le
interesa. Para él, todo en la vida es un trato. Permite usar Persuasión y/o Negociar en
lugar de Carisma para resistir intentos de convencerlo de algo por medio de
Liderazgo, Negociar, Persuasión y Presencia en conflictos sociales.

Ocultismo

Habilidad afectada: Humanidades.

Esta Dote la poseen los expertos en el estudio histórico de la magia, la

superstición y las prácticas herméticas desde la Prehistoria hasta el presente. El
personaje tiene conocimientos sobre fechas, lugares, controversias y anécdotas
reveladoras sin que ello implique que crea que funcionen. De hecho, lo más normal
es que no crea en estos temas y se muestre distante o desdeñoso respecto a la magia y
lo oculto. Ese conocimiento le permite:

Identificar las tradiciones culturales que conforman un ritual tras examinar

sus restos físicos.

Proporcionar datos históricos referidos a diversas tradiciones del ocultismo.

Suponer el efecto buscado con un ritual a partir de sus restos físicos.

Identificar si las actividades ocultistas son el trabajo de practicantes

instruidos, o simplemente bromistas o jóvenes borrachos.

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Psicología Forense

Habilidad afectada: Conocimiento Académico.

Los que tengan esta Dote saben aplicar conocimientos de psicología para resolver
casos criminales. El personaje puede usar su conocimiento y, basándose en casos
anteriores de crímenes similares, crear un perfil que detalle la franja de edad, hábitos,
actitudes y posible historia personal del delincuente a partir de los detalles de la
escena de un crimen.

También puede deducir información relevante a partir de la observación de un

determinado individuo, especialmente cuando reaccionan a la presión.

Además, la Dote permite confortar, consolar y dar perspectiva a personas con

problemas mentales (hacer que un personaje en estado de pánico recupere la calma o
tratar una enfermedad mental crónica).

Química

Habilidad afectada: Ciencia Natural.

El personaje que tenga esta Dote tiene formación en análisis químico de toda
clase de sustancias, pudiendo:

Identificar drogas, medicamentos, toxinas y virus, entre otras muchas

sustancias.

Relacionar muestras de tierra o vegetación de una prueba con la de una

escena.

Recogida de Pruebas
Habilidad afectada: Percepción.

Aquellos que tengan esta Dote Investigativa son expertos en encontrar, manipular
(sin dañar) y etiquetar pistas importantes, lo que les permite:

Darse cuenta de la presencia de objetos interesantes en la escena de un

crimen u otros lugares de investigación.

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 Detectar relaciones entre los objetos presentes en la escena de un crimen,
reconstruyendo secuencias de eventos.

Guardar objetos para su análisis posterior sin contaminar las muestras.

Religión Comparada

Habilidad afectada: Humanidades.

Los personajes con esta Dote conocen en profundidad todo tipo de creencias e
ideologías religiosas, tanto antiguas como modernas, aunque por lo general están
centrados en una religión en concreto. Permite:

Proporcionar información sobre prácticas y creencias religiosas.

Citar fragmentos relevantes de los principales textos sagrados.

Reconocer nombres y atributos de diversos santos o dioses, y otros objetos

de adoración y veneración.

Identificar si una práctica o ritual religioso es ortodoxo o herético.

Simular (o en algunas tradiciones, oficiar) una ceremonia religiosa.

Robar Coches
Habilidades afectadas: Infiltración y Mantenimiento.

Los que tengan esta Dote tienen una gran pericia y conocimientos en el ilegal
«arte» de robar vehículos.

Permite acceder al interior de un coche y forzar su mecanismo de arranque para

encender el motor superando un control de Infiltración o Mantenimiento. Un fallo en
la tirada implica que el personaje ha sido incapaz de poner en marcha el coche y
podrá repetirla cada 15 segundos, pero como esta clase de acciones llama la atención,
dedicarle mucho tiempo no suele ser práctico.

Sin esta Dote es posible robar un coche, pero requiere un par de controles de
Mantenimiento (no de Infiltración), y fallar suele indicar que se ha dañado el

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vehículo de manera evidente (no se puede ocultar que es un coche robado) o
imposibilita de alguna manera su uso.

Tozudo

Habilidades afectadas: Liderazgo y Presencia.

El personaje es un tipo muy tozudo y cuando se le mete una idea en la cabeza es

muy difícil disuadirle.

Permite usar Liderazgo y/o Presencia en lugar de Carisma para resistir intentos de
ser convencido por medio de Liderazgo, Negociar, Persuasión y Presencia en
conflictos sociales.

Trivialidades

Habilidad afectada: Humanidades.

Los que tengan esta Dote son una fuente de información aparentemente inútil o
trivial, siendo particularmente buenos en los siguientes ámbitos de interés:

Famosos y entretenimiento.

Sucesos y estadísticas deportivas.

Geografía.

Artes y letras.

Nombres en las noticias.

Esta Habilidad comodín permite conocer cualquier oscuro hecho no cubierto por
otras habilidades presentes en el sistema. En momentos de improvisación
desesperada, tu DJ puede permitir que se superponga con Habilidades que no tiene
ningún otro personaje presente o que a nadie se le ha ocurrido utilizar siempre que
venga a cuento.

Vigilancia Electrónica

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 Habilidades afectadas: Mantenimiento y Vigilancia.

Los personajes con esta Dote son expertos en el uso de equipos de imagen y/o
sonido para obtener pruebas.

Su uso permite:

Rastrear llamadas telefónicas o telegráficas.

Colocar correctamente dispositivos de escucha o interferencia en telégrafos

o teléfonos.

Localizar dispositivos de escucha ocultados por otros.

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 REGLAS DEL JUEGO

Nuestros personajes se verán expuestos a muy diversas situaciones y peligros

durante la aventura y deberán afrontarlos de diferentes maneras. La mayoría se
solventarán recurriendo a un control de Atributos, a un control de Habilidades o a la
aplicación directa de una Dote Investigativa.

REGLAS BÁSICAS
En Hardboiled la gran mayoría de las tiradas se llevan a cabo empleando 2 dados
de diez caras, que nos dará un resultado porcentual. Esto implicará lanzar 2 dados de
10 caras designando previamente uno para las decenas y otro para las unidades. Dos
ceros en los dados de diez indican un resultado de 100. El resultado de la tirada se
tendrá que comparar con un rasgo (sea un Atributo o una Habilidad) con el objetivo
de sacar una cantidad igual o menor al valor de dicho rasgo a los que se suman o
restan los modificadores pertinentes.

En este manual nos referiremos a las tiradas porcentuales como D100.

Nivel de Éxito
Algunas tiradas (principalmente los llamados controles opuestos) precisarán no
solo saber si se ha tenido éxito, sino el grado de éxito, es decir, si se ha logrado lo que
se quería hacer por poco o si se ha conseguido lo que se pretendía de la mejor forma
posible. Para eso sirve el Nivel de Éxito.

El Nivel de Éxito es igual al resultado obtenido en dicha tirada, siempre que el

control haya tenido éxito.

Cuando mayor sea el valor del Nivel de Éxito mejor habrá sido el resultado de la
tirada, y asimismo, cuanto menor sea, peor habrá resultado (aunque haya tenido
éxito).

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 Por ejemplo, si un personaje quiere reparar un vehículo pero no dispone de todo
el tiempo que necesita e intenta trabajar lo más rápido posible, el DJ podría usar el
Nivel de Éxito para determinar lo rápido que es haciendo dicha reparación. O
incluso podría decirle que tiene que conseguir un determinado Nivel de Éxito mínimo
para realizar la reparación en ese tiempo.

CONTROLES DE ATRIBUTO

Cuando queramos saltar sobre un muro, derribar una puerta a patadas, esquivar un
coche, ganar un pulso, vencer a alguien en un concurso de preguntas y respuestas o,
en definitiva, realizar cualquier acción basada en nuestros Atributos, tendremos que
llevar a cabo lo que llamamos un control de Atributo, que determinará el éxito o
fracaso de nuestro personaje. Para ello realizaremos una tirada porcentual de D100
cuyo resultado se comparará con la puntuación del Atributo determinado. Si el
resultado de la tirada es menor o igual a la puntuación del Atributo requerido, el
personaje tendrá éxito en la acción que estaba intentando llevar a cabo.

Si el resultado de la tirada es mayor a la puntuación del Atributo, el personaje

habrá fracasado en la acción que estaba intentando llevar a cabo.

Generalmente, el Director de Juego (DJ) establecerá sobre qué Atributo se llevará

a cabo el control. El DJ solo debería pedir controles en momentos de la historia
dramáticamente importantes y únicamente para tareas de excepcional dificultad. De
igual manera, y según la ocasión, el DJ puede imponer modificadores a la tirada de
control de Atributo, sumando o restando puntos a la puntuación del Atributo
requerido.

Por ejemplo, nuestro personaje ha resultado herido de gravedad al recibir una

puñalada en el costado. La herida sangra profusamente y es muy dolorosa. Ha
conseguido escapar del combate, pero para ponerse a salvo necesita trepar por un
murete y para ello precisará realizar una tirada de control usando como referencia
su puntuación en el Atributo Vigor, que es 47. Dado que nuestro héroe está
gravemente herido, las reglas le imponen un modificador de -10 a los Atributos Vigor
y Destreza, así que su puntuación de Atributo para realizar el control será 37 % (47
-10=37). El jugador lanza los 2 dados de 10 y el resultado es 53, lo que indica un
fracaso al intentar escalar el murete y propicia que sus perseguidores den con él…

El Atributo Suerte

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 Los controles del Atributo Suerte son algo especiales. Los controles de este
Atributo se realizan en tres situaciones fundamentales y siempre a criterio del DJ:

Se harán controles de Suerte cuando intentemos llevar a cabo una acción

que, por circunstancias muy diversas o por su singularidad, no esté
contemplada en alguno de los demás Atributos básicos o ninguna
Habilidad.

Se realizarán controles de Suerte cuando nuestro personaje haya recibido

suficiente daño como para resultar muerto o impedido. La fortuna puede
sonreír de manera muy dispar e imprevisible, de modo que un control de
Suerte nos puede permitir sobrevivir a una caída mortal de necesidad, a un
tiro en la cabeza o a un aparatoso accidente de coche, entre otros.

Se ha fallado un control de Atributo o Habilidad que pone al personaje en

una situación mortal de manera casi segura. En ese caso superar un control
de Suerte es lo que permitirá que no sea tan mortal como parecía.

En resumen, los controles de Suerte, que deben ser usados de manera muy
restringida por el Director de Juego, nos ofrecen esa última oportunidad de prevalecer
solo reservada a los héroes tocados por la Providencia, protagonistas de las más
recordadas historias del género.

CONTROLES DE HABILIDAD

Los controles de Habilidades Generales funcionan de manera análoga a los de

Atributo. Sencillamente tomaremos como referencia el valor porcentual que se tenga
en la Habilidad indicada por el DJ y lanzaremos D100 para obtener un resultado
porcentual que compararemos con los puntos de la Habilidad indicada. Si el resultado
de la tirada es menor o igual que la puntuación de Habilidad, habremos tenido éxito.

Un personaje puede intentar una tirada de control de Habilidad sobre una

Habilidad que no posea con un porcentaje de posibilidades de éxito igual al valor de
decenas del Atributo que el DJ considere aplicable convertido en unidades. Así pues,
cuando un personaje con Carisma 64 y Perspicacia 48 quiera hacer una tirada de
Negociar sin tener nada en dicha Habilidad, el DJ le podría permitir usar el valor de
decenas de su Carisma como unidades y hacer una tirada con un 6 % de
probabilidades de éxito. Sin embargo, si el DJ decide que en lugar de Carisma debe
usar Perspicacia, la tirada se realizaría con un 4 % de probabilidades de éxito.

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 Al igual que ocurre con las tiradas de control de Atributos, el DJ también podrá
establecer modificadores positivos o negativos a la tirada de control de Habilidad
General según su criterio. A continuación te proporcionamos una tabla de
modificaciones a las tiradas según una categoría de dificultades crecientes que puede
ser útil para que el DJ considere el bonificador o penalizador que quiere aplicar a una
tirada.

EJEMPLOS DE MODIFICADORES A
LAS TIRADAS
Dificultad de la tirada Modificador
Facilísimo +30 %
Muy fácil +20 %
Fácil +10 %
Normal +0 %
Difícil -10 %
Muy difícil -20 %
Dificilísimo -30 %

CONTROLES OPUESTOS

Es muy común que a lo largo de sus investigaciones los personajes se encuentren

en situaciones que les enfrentarán a los Atributos o Habilidades de otro personaje. A
esto lo llamamos controles opuestos.

Desde un pulso (control de Atributo Vigor contra Vigor), a un ladrón que intenta
ocultarse de un personaje (control de Habilidad Infiltración contra Percepción),
pasando por pegarle un puñetazo a alguien (control de Habilidad Pelear contra
control de Atributo Destreza) son muchas las situaciones que requieren controles
opuestos.

En un control opuesto, los dos jugadores tirarán sus D100 y compararán el

resultado con el valor correspondiente al Atributo o Habilidad que el DJ haya
indicado (al que se sumarán o restarán los modificadores pertinentes). Si solo un
personaje supera la tirada, habrá ganado el control opuesto. Si los dos personajes

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superan la tirada, entonces será necesario comparar los Niveles de Éxito de ambas
tiradas y ganará quien tenga un mayor Nivel de Éxito. Si ambos han obtenido el
mismo Nivel de Éxito, se considerará un empate que el DJ deberá interpretar
dependiendo de las circunstancias de la tirada.

Por ejemplo, Víctor (Vigor 62) e Hilario (Vigor 43) están haciendo un pulso. Los
dos tiran D100, Víctor saca un 42 e Hilario saca un 38. Los dos han superado la
tirada, con lo que será necesario comparar sus Niveles de Éxito. El Nivel de Éxito de
Víctor es 42, mientras que el Nivel de Éxito de Hilario es 38. Aunque ambos
personajes han superado la tirada, Víctor ha ganado el pulso, pues ha conseguido un
mayor Nivel de Éxito.

CONTROLES DE GRUPO

En otras situaciones un grupo de personajes querrá realizar la misma acción, sea

para mover una piedra entre varios o para infiltrarse en grupo de manera efectiva en
una localización.

En esas situaciones el DJ puede usar las reglas de controles de acción de grupo.

Cuando se hace un control de este tipo, se escoge un personaje del grupo como el
conductor del esfuerzo, y será su jugador quien hará la tirada definitiva que
determinará si tiene éxito o no, pero antes de que el realice su tirada (que puede ser
de Atributo o de Habilidad, e incluso puede ser un control opuesto) el resto de
personajes que participen en el control deberán hacer una tirada del Atributo o
Habilidad que el DJ indique. Todos aquellos que tengan éxito le proporcionarán un
+10 % al conductor del esfuerzo, pero todos aquellos que fallen le restarán un -10 %.

Una vez todos los personajes menos el conductor del esfuerzo hayan realizado sus
controles y se hayan añadido los bonificadores y penalizadores de sus tiradas, se
aplicará el modificador resultante al valor del Atributo o Habilidad, tras lo que el
conductor del esfuerzo realizará su tirada para ver si el control de grupo tiene éxito o
no. Si es un control opuesto, se usará el Nivel de Éxito de la tirada del conductor del
esfuerzo en caso de ser necesario.

Se puede hacer un control de grupo contra controles de Habilidad independientes

si el DJ lo estima oportuno.

USAR DOTES INVESTIGATIVAS

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 El reglamento empleado en Hardboiled fomenta la investigación detectivesca tan
presente en la novela de género negro que inspira el juego. Es decir, suponiendo que
nuestros personajes estén buscando en el lugar correcto y dispongan de las Dotes
Investigativas adecuadas para la tarea, obtendrán las pistas básicas que necesitan para
hacer avanzar la trama de la historia. Este es el único control que precisaremos para
poner en uso sus Dotes Investigativas. Tan simple como eso.

Y es que lo más importante en una partida de investigación no es encontrar las

pruebas, es saber qué harán los personajes con la información una vez la obtengan y
juntar las diferentes pistas para intentar comprender el todo.

Si pensamos en ello, así es como tratan las pruebas las fuentes de referencia en las
que basamos nuestras aventuras de misterio. No vemos a Sherlock Holmes impedido
e incapaz de resolver un caso porque ha fallado su tirada de Criptografía. Y no lo
vemos porque, en una historia, es raro que fallar a la hora de obtener información sea
más interesante que obtener dicha información. Nuevas pistas abren nuevas
posibilidades narrativas y más opciones para los personajes, mientras que fallar al
intentar obtener información puede llegar a malograr la diversión. Todo esto en la
ficción procedimental, ya sea una novela de misterio o un episodio de una serie
policíaca, no es un problema, ya que el énfasis narrativo no se pone en encontrar las
pruebas, sino en reunirlas e interpretarlas para, finalmente, servirse de ellas para
atrapar al criminal.

En Hardboiled hemos procurado que encontrar las pruebas sea casi automático
siempre y cuando estemos en el lugar adecuado y dispongamos de la Dote
Investigativa correcta, pero también sea posible usar un control de Habilidad o
Atributo para conseguir la información si no se tiene ninguna apropiada (para que no
poseerla no sea un impedimento para el desarrollo de la partida). Es cuando se tienen
las pistas cuando empieza la parte divertida, cuando los jugadores intentan encajar las
piezas del puzle al que se enfrentan.

Cuando vemos en una obra de género negro o detectivesco que a los personajes se
les niega la información, casi nunca se debe a un fallo por parte de esos héroes
competentes en la recopilación de pruebas. En lugar de eso, se trata de alguna fuerza
externa que evita que usen sus habilidades. La información solo se les niega a los
personajes cuando hace que la historia sea más interesante (normalmente poniendo a
los investigadores en desventaja cuando avancen en la línea argumental). En términos
de juego esto no implica que estén intentando obtener una pista y fallen, sino que
están usando una Habilidad para la que no hay ninguna pista disponible.

Además, si los personajes están cometiendo un crimen, pueden usar ciertas Dotes
Investigativas en momentos concretos para evitar dejar pistas. Cualquier Dote

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Investigativa que sirva para encontrar evidencias criminales sirve para no dejar esa
misma clase de evidencias. Por ejemplo, una persona que tenga Huellas Dactilares
podrá usar esa Dote para evitar dejar esa misma clase de huellas, o alguien que tenga
Contabilidad Forense puede hacer un sistema de pagos prácticamente imposible de
detectar (salvo que se acceda a la libreta en la que el registra todo, claro). El DJ tiene
la última palabra sobre lo que se puede y no se puede hacer, y siempre puede solicitar
alguna tirada adicional si cree que la situación lo requiere. Si, por ejemplo, un
personaje quiere usar la Dote Investigativa Análisis de Documentos para crear una
falsificación de un documento oficial que quiere cambiar en un archivo
gubernamental, el DJ le puede pedir una tirada de Humanidades para ver si conoce
los contenidos aproximados del documento a falsificar, o pedir que alguien con la
Dote Investigativa Derecho colabore sin necesidad de hacer tirada.

CONFLICTOS SOCIALES
En las partidas de investigación es muy normal que se den situaciones en las que
un personaje intente convencer a otro de algo, un personaje intente mentir a otro,
intente venderle algo o negocien el precio de unos servicios. Se consideran conflictos
sociales, y se resuelven por medio de estas reglas.

En Hardboiled hay 4 Habilidades que se consideran sociales: Liderazgo,

Negociar, Persuasión y Presencia, y junto al Atributo Carisma son los rasgos que
usaremos en los conflictos sociales. A diferencia de los combates, los conflictos
sociales no usan ningún valor para medir el posible daño a la imagen de una persona
o a su apreciación social, ya que se considera que tienen efectos más inmediatos y
que son puramente narrativos o interpretativos.

Cuando una persona intente intimidar, hacerse obedecer sin rechistar por alguien
de menor rango (policial, militar o incluso social, dependiendo de la época y lugar),
interrogar a alguien o incluso ordenar algo a empleados para que sea cumplido
expresamente, se usará la Habilidad Liderazgo. Cuando se trate de negociar la venta
o alquiler de algo, la prestación de alguna clase de servicio o la liberación de unos
rehenes, la Habilidad a usar es Negociar. Si se quiere convencer a alguien mediante
la voluntad o la argumentación, ya sea para que haga algo o quizás para que no lo
haga, la Habilidad a usar es Persuasión. Y cuando se quiere engañar a alguien,
mediante el magnetismo personal (físico o de personalidad) para lograr que otra
persona haga o deje de hacer algo, se utiliza Presencia. Todos estos intentos se

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pueden resistir con el Atributo Carisma, aunque existen Dotes Investigativas que
permiten usar alguna de las Habilidades indicadas en lugar de Carisma:

Lengua de Plata: Permite usar Persuasión y/o Presencia en lugar de

Carisma para resistir en conflictos sociales.

Líder Innato: Permite usar Liderazgo y/o Negociar en lugar de Carisma

para resistir en conflictos sociales.

Negociador Innato: Permite usar Persuasión y/o Negociar en lugar de

Carisma para resistir en conflictos sociales.

Tozudo: Permite usar Liderazgo y/o Presencia en lugar de Carisma para

resistir en conflictos sociales.

Así pues los conflictos sociales serán controles opuestos (que pueden ser en
grupo) de las Habilidades Liderazgo, Negociar, Persuasión y Presencia contra
Carisma (salvo que el personaje tenga alguna Dote Investigativa que le permita usar
alguna de sus Habilidades sociales).

Si la parte que ha iniciado el conflicto social no tiene éxito, no logrará convencer

a la otra parte de lo que quería, y en ese momento, aquel que ha resistido en el
conflicto social, podría, si así lo deseara, invertir la situación. Si es así, el que estaba
resistiendo pasaría a intentar convencer al otro de su punto de vista, con argumentos y
razonamientos. En este caso se realizará otro control opuesto pero intercambiando los
papeles: el que usaba Carisma pasará a usar la Habilidad social que sea pertinente, y
el que antes usaba una Habilidad social pasará a resistir con su Carisma (salvo que
tenga alguna Dote Investigativa que le permita usar una de sus Habilidades sociales).

Este intercambio de controles opuestos puede darse sin que nadie resulte
persuadido (como pasa muchas veces en la vida real), o con una de las dos personas
(o grupos) siendo convencidas para realizar o no realizar una acción.

Recomendamos que también se permita usar las reglas de conflictos sociales entre
personajes jugadores, aunque esto es solo una recomendación y la decisión debe ser
tomada entre todos. Pensamos que si un jugador puede usar sus Habilidades de
combate para atacar a otro, también debería usar sus Habilidades sociales para
convencerlo. Entendemos que esto no es del gusto de todas las mesas de juego, por lo
que queda a elección de cada grupo.

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COMBATE
En el transcurso de sus aventuras, nuestros investigadores visitarán numerosas y
variadas localizaciones por toda clase de ciudades, zonas de extrarradio o lugares
perdidos de la mano de Dios, y es que las investigaciones y pesquisas que los
personajes acometerán les pueden conducir a cualquier rincón remoto.

En no pocos de estos lugares será inevitable que nuestros héroes se topen con
individuos que, por un motivo u otro, mostrarán una actitud hostil que fácilmente
puede derivar en un combate. Estas situaciones, llamadas también encuentros, se
cubren en detalle en esta sección.

Cuando los investigadores tengan un encuentro con un enemigo, el Director de

Juego decidirá el comportamiento y objetivos del oponente u oponentes en cuestión
(que pueden ir desde huir, simplemente pegar una paliza a los investigadores para
amedrentarlos, o incluso intentar matarlos), mientras que los jugadores deberán tener
claro también cuáles son los objetivos de sus respectivos personajes. El Director de
Juego siempre debe saber de antemano si en la zona investigada por nuestros
personajes hay adversarios aguardando y la intención de estos.

Fuera del combate, el juego avanza a medida que los investigadores exploran,
investigan, hablan con los personajes no jugadores que participan en la historia,
buscan pistas, siguen a los sospechosos, examinan objetos y mil cosas más. En los
encuentros, y durante el combate, el tiempo se fracciona para mayor comodidad y
claridad en turnos. Cada turno dura 5 segundos y durante ese tiempo todos los
personajes pueden llevar a cabo 2 acciones, tal como se trata en profundidad más
adelante.

Es recomendable que el DJ describa la localización en la que va a producirse el

encuentro o haga un dibujo de este (que puede ser desde unas simples líneas
delimitando el espacio en el que sucede un combate hasta un elaborado mapa) donde
es importante indicar la distancia a la que se encuentran entre sí los personajes y
objetos con los que puedan interactuar los jugadores. Así todos en la mesa tendrán
constancia de dónde están sucediendo los hechos, lo que facilitará la resolución del
conflicto.

SORPRESA

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 Cuando se produzca un encuentro, el Director de Juego comprobará si alguno de
los bandos del mismo resulta sorprendido, es decir, si la súbita aparición del contrario
ha cogido desprevenidos a los jugadores o a sus enemigos. Por ejemplo, puede darse
una situación de sorpresa cuando nuestros investigadores oyen o ven por primera vez
a un enemigo que no esperaban, o resultan emboscados por un contrincante que
permanecía oculto al acecho.

La tirada para determinar si un bando coge desprevenido a otro se conoce como

tirada de sorpresa, y se trata de un control de la Habilidad Percepción. Esta clase de
tirada normalmente se dará tras que uno de los dos bandos haya superado un control
de grupo de Infiltración, aunque el Director de Juego puede decidir que por el terreno
o la situación un bando sorprende al otro sin necesidad de realizar dicho control o que
las circunstancias requieren que se realicen controles individuales. En muchas otras
situaciones no será posible que un grupo tome por sorpresa al otro, pero la decisión
final al respecto estará en manos del DJ.

El bando que se esconde hace un control de grupo de Infiltración y, si tienen

éxito, los miembros del bando que puede ser sorprendido harán controles de
Percepción de manera independiente. Los que superen dicho control podrán actuar
libremente durante el primer turno del combate, mientras que los que fallen no
podrán realizar ninguna acción durante ese turno (pero sí pueden parar o evitar los
ataques cuerpo a cuerpo dirigidos contra ellos de manera habitual, pues esto no se
considera acción).

REGLA OPCIONAL: ESQUIVAR Y PARAR SORPRENDIDO

Esta regla opcional supone un cambio sobre la norma que dice que las esquivas se
llevan a cabo con Destreza y las paradas con Pelea. Hemos querido incluirla para
aquellos que gusten de un poco más de realismo.

Si un personaje resulta sorprendido puede esquivar o parar los ataques que reciba,
pero tiene que hacerlo con el Atributo Suerte en lugar de Destreza o Pelea.

Como se pueden imaginar, es muy complicado cubrir todas las posibilidades en

las que los investigadores pueden resultar sorprendidos, así que dejamos a discreción
del DJ resolver estas eventualidades.

Evidentemente, al igual que los investigadores, los contrincantes también pueden

resultar sorprendidos.

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REGLA OPCIONAL: MÁS ASALTOS SORPRENDIDO

Esta es una regla opcional que solo recomendamos introducir si todos los
jugadores y la mesa están de acuerdo. La regla hace que la sorpresa afecte tantos
asaltos como Perspicacia tenga el personaje sorprendido.

TABLA DE SORPRESA
Resultado tirada de sorpresa menos Perspicacia Tiempo sorprendido
1-20 1 turno
21-40 2 turnos
41+ 3 turnos

Cuando un personaje falla la tirada de sorpresa, su personaje se considerará

sorprendido, pero el tiempo que estará sorprendido, y por tanto incapaz de realizar
ninguna acción, se determinará usando la Tabla de sorpresa. Para saber la cantidad de
turnos que estará sorprendido un personaje restaremos al resultado de la tirada de
sorpresa el valor de Atributo Perspicacia del personaje, buscamos el resultado en la
tabla para obtener el tiempo durante el cual nuestro investigador permanecerá
sorprendido.

Adicionalmente, el DJ puede decidir que cuando se use esta regla opcional

durante el primer turno de sorpresa no se pueda ni parar ni esquivar.

INICIATIVA

Una vez se ha determinado qué personajes están sorprendidos y cuáles no, los
personajes actuarán por orden de Iniciativa. El DJ listará todos los personajes que
participen en el combate usando su Atributo Destreza. Si dos personajes tienen el
mismo valor de Destreza se comparará su Atributo Perspicacia, yendo primero el que
más Perspicacia tenga.

Así pues, el personaje que tenga más Destreza actuará primero, el siguiente que
tenga más Destreza actuará después, etc.

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REGLA OPCIONAL: INICIATIVA ALEATORIA

A continuación ofrecemos dos reglas alternativas para la iniciativa. Estas son

reglas opcionales que solo recomendamos introducir si todos los jugadores y la mesa
están de acuerdo.

Iniciativa aleatoria con dados: Añade aleatoriedad a la iniciativa, pero hace que
sea más lento calcularla. Cada jugador debe realizar un control de Destreza y actuar
según el Nivel de Éxito en orden descendente (actuando primero el que más Nivel de
Éxito ha obtenido, y el último el que menos). Aquellos que fallen la tirada habrán de
tener en cuenta la cantidad por la que hayan fallado, actuando primero el que haya
sacado un resultado más bajo (que habrá fallado por menos) y último el resultado más
alto.

Iniciativa aleatoria con cartas de póquer: Este sistema de iniciativa no tiene en

cuenta el valor de Destreza del personaje, sino que utiliza cartas de póquer, un objeto
que, dependiendo del tipo de partida que se esté jugando, podría resultar útil para
ambientar la partida si la temática es compatible. Además, es el sistema de iniciativa
más rápido que ofrecemos.

Se utiliza una baraja de cartas francesa (con dos comodines). El DJ repartirá una
carta a cada jugador y repartirá cartas a los personajes que maneje como considere
oportuno (puede dar una carta a cada personaje, o dar una carta a un grupo de
personajes y otra carta a su líder, o la combinación que estime conveniente).

Cuando todos los personajes tengan carta, el DJ comenzará en voz alta una cuenta
atrás desde el as hasta el dos. Cuando nombre la carta que tenga un personaje, este
actuará.

Si dos personajes tienen una carta del mismo valor se compararán los palos:
primero van las picas (♠), luego los corazones (♥), luego los diamantes (♦) y por
último los tréboles (♣).

Si un personaje recibe una carta de comodín podrá empezar antes que los ases o
interrumpir en cualquier momento y proceder antes del personaje que iba a actuar,
añadiendo además un +20 % a todas las tiradas de d100 que haga ese turno.

Cuando acabe el turno en el que se ha jugado un comodín se barajarán de nuevo

las cartas.

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ACCIONES DURANTE EL COMBATE

Como ya se ha indicado durante un turno todo personaje puede llevar a cabo 2

acciones, aunque no todas las acciones son iguales. Hardboiled divide las acciones
que se pueden hacer en un turno entre acciones simples o acciones complejas. La
única diferencia entre estas es que las acciones simples se pueden realizar dos veces
en un mismo turno mientras que las acciones complejas no, por lo que se pueden
realizar 2 acciones simples, o una acción simple y una compleja.

Además, a veces los investigadores querrán hacer cosas que pueden requerir más
de una acción si se encuentran en combate, como, por ejemplo, quitarse una mochila
para buscar algo que hay dentro.

Acciones simples

Moverse, abrir una puerta, desenfundar un arma, recargar un arma, guardar un

arma, escalar un árbol o una verja, ponerse en pie, sacar un objeto de un bolsillo o un
lugar accesible, tirar un objeto al suelo (que no lanzarlo a un objetivo), conducir un
vehículo que ya está en marcha, hablar hasta 6 palabras, dar un objeto a alguien o
coger un objeto que le tiende alguien, apuntar a un objetivo con un arma a distancia,
etc.

Acciones complejas
Atacar, sea cuerpo a cuerpo o a distancia, apresar, asfixiar, desarmar, liberarse de
una presa o de cualquier manera de intentar causar daño, bloquear el paso o reducir a
un oponente, intentar poner en marcha un vehículo o máquina, curar a una persona,
abandonar un combate cuerpo a cuerpo sin dar posibilidad a ser atacado o, en
definitiva, cualquier acción que el DJ considere que es lo bastante complicada como
para que no pueda hacerse dos veces en un turno.

MOVIMIENTO

El movimiento de los investigadores es también un tema relevante. A efectos de

juego, consideraremos a nuestros investigadores en cierto sentido individuos por

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encima de la media, capaces de realizar esfuerzos físicos notables, aunque según los
acontecimientos y el tipo de personaje escogido, su edad y circunstancias personales,
todo esto puede variar.

El valor principal del movimiento de un personaje es su Rango de Movimiento,

que también es llamado muchas veces movimiento a secas. Este valor representa la
distancia máxima en metros que un personaje puede recorrer gastando una de sus dos
acciones en ello, aunque siempre podrá elegir moverse menos distancia o no hacerlo
en absoluto.

Es necesario indicar que si un personaje está trabado en combate cuerpo a cuerpo

e intenta escapar mediante una acción de movimiento, sus enemigos podrán atacarle
cuerpo a cuerpo de manera inmediata con un -20 % al ataque (sin que este ataque
consuma una acción) y él no podrá defenderse de esos ataques (no puede hacer un
control de Destreza o Pelear para evitar el impacto).

Esprintar

Además, en combate todo personaje puede esprintar, esto es, usar sus dos
acciones para moverse. Un personaje puede esprintar durante tantos turnos como su
Atributo Vigor. Este tipo de movimiento resulta muy fatigoso, así que, tras el mismo,
el investigador deberá reposar durante el doble de turnos que haya corrido y si no
puede descansar (porque, por ejemplo, sigue en combate) tendrá un -20 % a las
acciones que realice hasta que pueda descansar los turnos necesarios.

Correr
Fuera del combate, cuando un héroe decida ejercitar sus piernas corriendo de
forma sostenida durante un tiempo, podrá recorrer tantos metros como su Rango de
Movimiento por 5 y durante tantos minutos como su Atributo Vigor, aunque luego
deberá descansar durante un número de turnos iguales a sus puntos de Vigor.

Movimiento y carga pesada

Por otra parte, se considera que un investigador que porte demasiado equipo
quedará limitado por el peso de este y no podrá hacer uso efectivo de su Rango de
Movimiento. Así, una carga superior a 2 veces su Atributo de Vigor en kilogramos se

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considerará una carga pesada y el investigador verá mermado su Rango de
Movimiento a la mitad (redondeando hacia abajo).

Saltar

Un personaje normal podrá realizar un salto hasta una distancia igual a su Rango
de Movimiento+3 en metros siempre que tome algo de carrerilla y las condiciones
sean las adecuadas. Según el tipo de salto y la situación, el DJ podrá exigir una tirada
de control de Destreza (o de Vigor, dependiendo de las circunstancias).

Nadar
Un personaje puede nadar a su Rango de Movimiento, aunque dependiendo de las
circunstancias el DJ puede pedir que para ello el personaje supere un control de
Vigor.

Escalar
Un personaje puede escalar a la mitad de su Rango de Movimiento (redondeando
hacia abajo), aunque dependiendo de las circunstancias el DJ puede pedir que el
personaje supere un control de Vigor.

RESOLUCIÓN DE LOS COMBATES

Una vez tengamos a nuestros investigadores inmersos en un encuentro donde los

contrincantes muestran una actitud hostil o violenta, los investigadores podrán
resolver el mismo ya sea iniciando una clásica pelea a puñetazos cuerpo a cuerpo
(que incluye el uso de armas blancas o armas improvisadas) o un tiroteo empleando
armas de fuego de todo tipo, desde pequeños revólveres a ametralladoras. Es decir,
tenemos dos tipos de situaciones de combate: cuerpo a cuerpo y a distancia con armas
de fuego. Cada una de estas situaciones se resuelve de manera diversa, como veremos
a continuación.

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Combate cuerpo a cuerpo

Para que se considere un combate cuerpo a cuerpo, es necesario que los

participantes se encuentren adyacentes, para lo que uno de ellos (o los dos) habrán
tenido que moverse hasta colocarse en esa posición, aunque algunas armas cuerpo a
cuerpo pueden proporcionar un alcance mayor.

Todas las acciones de ataque cuerpo a cuerpo que puede hacer un personaje
tendrán el mismo funcionamiento. Cuando el personaje que está actuando ejerza
alguna clase de violencia física sobre otro personaje, este podrá esquivar, parar o
intentar evitar de alguna forma el ataque que sufre sin que le cueste ninguna acción (o
sea, puede hacerlo incluso estando sorprendido).

Así pues, todo ataque cuerpo a cuerpo es un control opuesto de Pelear del
atacante contra la Destreza del defensor, si esquiva el ataque, o la Habilidad Pelear
del defensor si para el ataque. Si el atacante gana, logrará impactar (o agarrar,
bloquear, desarmar o lo que sea que quisiese hacer), mientras que si es el defensor el
que gana, la acción no habrá podido realizarse. Si el objetivo está sorprendido, podrá
realizar un control para esquivar o parar el golpe.

A continuación proporcionamos algunos ejemplos de acciones de combate cuerpo

a cuerpo, todas ellas acciones complejas.

Abandonar combate cuerpo a cuerpo: Un personaje que está adyacente a un

enemigo puede usar una acción compleja para abandonar el combate cuerpo a cuerpo
con cuidado. Esto no impide que los enemigos adyacentes le puedan hacer un ataque
inmediato con un -20 % al ataque, pero le permite hacer tiradas de Destreza para
esquivar esos ataques.

Apresar: Uno de los contendientes trata de realizar una presa sobre su rival con
la intención de inmovilizarlo. Si lo logra, el objetivo solo podrá intentar liberarse de
la presa y no podrá hacer ninguna otra acción hasta que lo logre, aunque el DJ tiene la
última palabra al respecto, pues algunas presas pueden permitir al objetivo moverse
un par de metros.

Dejar inconsciente: Si un personaje intenta dejar inconsciente a su objetivo y

ataca con sus puños o un arma que el DJ considera que puede usarse con este fin,
causará la mitad del daño (redondeando hacia abajo si es necesario) pero el objetivo
tendrá que superar un control de Suerte para evitar quedar inconsciente.

Desarmar: Es posible intentar desarmar al contrincante para que deje caer el

arma que porte, ya sea una pistola, una navaja o cualquier otro objeto. También

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podemos intentar arrebatársela para emplearla posteriormente contra él, pero en tal
caso el defensor puede escoger entre usar Vigor o Destreza para realizar su control y
tendrá un +10 % al Atributo que haya elegido.

Golpear: Lo más usual en una pelea cuerpo a cuerpo es tratar de dañar al

enemigo golpeándolo o alcanzándolo con un arma. Si el atacante consigue impactar,
causará un daño igual a su Pegada si no tiene armas o el daño del arma que lleve más
su Pegada si lleva un arma cuerpo a cuerpo. Si la diferencia entre el Nivel de Éxito y
el valor del Atributo o Habilidad (una vez aplicados los modificadores pertinentes) es
de 5 o menos, se considerará que ha logrado un impacto crítico, por lo que si gana el
control opuesto (para evitarlo, el defensor tendrá que obtener también una diferencia
entre el Nivel de Éxito y el valor del Atributo o Habilidad modificado de 5 o menos)
tendrá un efecto especial.

Si está atacando sin armas causará el triple de daño (Pegada × 3) a su

objetivo, que además deberá hacer un control de Suerte de manera
inmediata. Si el objetivo falla dicho control caerá inconsciente, ya que el
ataque habrá logrado noquearlo.

Si está atacando con un arma cuerpo a cuerpo (o un objeto improvisado

como arma) esta causará el máximo daño posible y además ese daño se
doblará.

Por ejemplo, un personaje con Pelear 45 que ataca a otro personaje con
Destreza 67 saca en su tirada de ataque un 41 (ocurriría lo mismo con un resultado
de 42, 43, 44 y 45) por lo que es un impacto crítico. El defensor saca un 60 pero,
aunque tiene éxito en la tirada, no ha conseguido obtener una diferencia entre su
Nivel de Éxito y el valor pertinente de 5 o menos (para lo que habría tenido que
sacar un 63, 64, 65, 66 o 67), por lo que el impacto crítico habrá sido efectivo y se
aplicará el efecto especial que corresponda.

Liberarse de una presa: Si un personaje está inmovilizado, o apresado por uno o

varios contrincantes (que sería un control de grupo), podrá intentar liberarse de su
presa para continuar luchando mediante un control opuesto de Pelear contra Pelear.

Además de estos ejemplos de acciones que los personajes pueden hacer en un

combate cuerpo a cuerpo es más que probable que a los jugadores se les ocurran otras
acciones que no están contempladas aquí, pero con los ejemplos que te hemos
mostrado, y teniendo en cuenta que todas las maniobras se resuelven de la misma
manera, es fácil resolver cualquier acción que pretendan llevar a cabo.

Por ejemplo: El investigador privado Sam Shovel (Vigor 86 %, Destreza 67 %,

Pelear 69 %, 81 PV) está explorando un almacén aparentemente abandonado. Pero

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para su desgracia hay dos matones, llamados Carlo (Vigor 59 %, Destreza 76 %,
Pelear 59 %) y Frank (Vigor 68 %, Destreza 52 %, Pelear 45 %), que se han
escondido allí. Los mafiosos han tenido éxito en un control de grupo de Infiltración
mientras que Sam ha fallado su tirada de Perspicacia, lo que empezará el combate
sorprendido.

Carlo y Frank salen de las sombras de una habitación en cuanto Sam entra en
ella. El DJ, que es quien controla a los mafiosos, declara que Carlo (que debido a su
Destreza actúa primero) se mueve hacia Sam y le ataca con un pequeño cuchillo.
Realiza un control de Pelear y obtiene un 29. El jugador que interpreta a Sam realiza
un control de Pelear y obtiene un 27 por lo que, aunque supera el control, Carlo
obtiene un Nivel de Éxito mayor y le impacta con su cuchillo, que causa 1d10 de
daño. Tira el dado y obtiene un 2+6 por su Pegada, por lo que el jugador le resta 8 a
los 81 PV de Sam, que se queda en 73 PV.

Frank, por su parte, se abalanza sobre Sam intentando golpearle con su porra. El
DJ saca un 18 en su control de Pelear, mientras que el jugador que lleva a Sam saca
un 83 en su control de Parada, por lo que no consigue detener el ataque. El DJ lanza
2d10 por el daño de la porra y consigue un 2 y un 3, para un total de 12 PV,
sumando su Pegada de 7. El jugador que lleva a Sam reduce sus PV actuales a 61.

En este turno de sorpresa las cosas han ido claramente mal para Sam.

En el segundo turno del combate actúan según iniciativa (Carlo, Sam y Frank).
El DJ decide que Carlo vuelve a atacar con el cuchillo, pero este obtiene un 75 en su
control de Pelear y falla.

Le toca a Sam, que no lleva encima ningún arma cuerpo a cuerpo, solo su
querido Colt 1911, y el jugador no quiere sacarlo aún, pues teme que los matones
tengan también armas de fuego. Así que el jugador anuncia que intentará dejar
inconsciente a Frank. Para ello, realiza un control de Pelear y obtiene un 63. El DJ
realiza el control por Frank y obtiene un 44, por lo que Sam, al haber conseguido un
mayor Nivel de Éxito (63), causa la mitad de su valor de Pegada redondeando hacia
abajo, es decir, 3 PV a Frank, que tiene que hacer una tirada de Suerte (tiene 36 %)
para evitar caer inconsciente. El DJ hace el control de Suerte, pero obtiene un 90,
por lo que Frank queda fuera de combate (sin llegar a actuar porque su turno era
posterior al de Sam).

Las tornas parece que están cambiando en favor de Sam.

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TIROTEOS

Para que un personaje puede atacar a distancia debe poder ver a su objetivo y que
este se encuentre dentro del alcance del arma. Disparar un arma de fuego, un arco o
lanzar un cuchillo es una acción compleja, aunque el personaje puede gastar una
acción simple para apuntar al objetivo, obteniendo un +10 % al disparo (solo se
puede apuntar una vez). Todas las acciones de ataque a distancia que puede hacer un
personaje tendrán aproximadamente el mismo funcionamiento.

Lo primero será calcular la distancia a la que se encuentra el objetivo y

compararlo con el alcance del arma. Todas las armas a distancia tienen dos valores de
alcance:

El primero es alcance a bocajarro (aunque en rifles, subfusiles y

ametralladoras «alcance corto» es más apropiado). Atacar a cualquier
enemigo que se encuentre a esa distancia o menos proporciona un +10 % a
esa tirada.

El segundo es el alcance básico, atacar a cualquier persona que se

encuentre entre el alcance a bocajarro y el valor del alcance básico no
proporcionará ningún modificador.

Por cada múltiplo de distancia del alcance básico a la que se encuentre un

objetivo se tendrá un -10 %, hasta un máximo de cuatro veces el alcance
básico y un total de -30 %.

Tras aplicar este modificador por distancia, el DJ considerará si se aplica alguno

de los otros modificadores de la Tabla de modificadores al tiro y calculará el valor
final de Disparar que el personaje usará para realizar el disparo.

Todo ataque a distancia es un control de Disparar del atacante tras aplicar todos
los modificadores que el DJ haya estimado pertinentes. Si el atacante supera el
control logrará impactar a su objetivo y le causa el daño indicado en el arma; si falla,
errará el tiro (pudiendo impactar a otra persona si está adyacente el objetivo, ver más
abajo).

Si al realizar el control de Disparar la diferencia entre el Nivel de Éxito y el valor

del Atributo o Habilidad (aplicados los modificadores pertinentes) es de 5 o menos,
se considerará que ha logrado un impacto crítico. El arma hará el máximo daño
posible y además este daño se doblará. Sin embargo, un resultado de 99 o 100
implicará que se encasquilla el arma y será necesario gastar una acción simple y una
acción compleja para poder volver a usarla.

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 Si se falla la tirada y el objetivo tiene personajes adyacentes que el DJ considere
que puedan ser alcanzados por el disparo (como, por ejemplo, personajes enzarzados
en combate cuerpo a cuerpo con el objetivo o que se encuentren detrás), el DJ
asignará dos números del 1 al 10 a cada uno de los posibles objetivos y lanzará 1d10.
Si sale alguno de los números asignados, el disparo impactará a ese personaje; si sale
otro, la bala no impactará a nadie.

A discreción del DJ puede haber disparos imposibles de fallar, como al disparar a

bocajarro a un individuo dormido, completamente inmovilizado o algo similar. En
estos casos el objetivo es alcanzado automáticamente, aunque el DJ siempre podría
permitir una tirada de control de Suerte a la víctima si cree que las circunstancias lo
merecen.

Por ejemplo: Continuamos con el combate del ejemplo anterior en su tercer

turno. Carlo (matón bajo control del DJ, Vigor 59 %, Destreza 76 %, Pelear 59 %)
porta un pequeño cuchillo y Sam Shovel (investigador privado interpretado por un
jugador, Vigor 86 %, Destreza 67 %, Disparar 78 %, Pelear 69 %) se encuentra sin
ningún arma en sus manos. En el suelo junto a ellos está otro matón, Frank, al que
Sam ha dejado inconsciente.

En el tercer turno del combate Carlo actúa primero y luego Sam. El DJ decide
que Carlo vuelve a atacar con su cuchillo a Sam, realiza la tirada y saca un 54, con
lo que ha obtenido un impacto crítico. Sam saca un 62 en su control de Pelea para
intentar parar el ataque, por lo que, aunque supera el control, no consigue
esquivarlo, y sufre un daño de 26 Puntos de Vida (el cuchillo causa 1d10 que, al ser
impacto crítico, aumenta al doble del máximo del arma más su Pegada), lo que
reduce los PV de Sam a 35 y le lleva al estado Gravemente Herido (tiene 81 PV, está
Gravemente Herido cuando está con 40 PV o menos).

Le toca a Sam que, al ver lo cerca que está de la muerte, saca su Colt 1911 y
dispara inmediatamente. Como se encuentra a distancia de cuerpo a cuerpo no tiene
el +10 % por estar a bocajarro y sí un penalizador -20 % al control, lo que hace un
total de 58 %. Además, como está Gravemente Herido, tiene otro -20 %, con lo que
su puntuación para el control queda reducida a 38 %. El jugador lanza los dados y
saca un 35, por lo que el disparo impacta en Carlo. El Colt causa 3d10 de daño, y el
resultado de ese daño es 24, lo que deja a Carlo con 34 PV de los 58 con los que ha
empezado el combate.

Empieza el cuarto turno y el DJ decide que Carlo va a esprintar para salir de la

habitación. El matón mueve 10 metros (el doble de su Rango de Movimiento) y Sam
deja de verlo. El jugador que lleva a Sam le pregunta al DJ si con su Rango de
Movimiento reducido a 3 por estar Gravemente Herido puede colocarse en una

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posición que le permita disparar al matón que huye. Este le dice que sí. El jugador
indica que hace eso, por lo que Sam se mueve y dispara con su Colt. Como el matón
ha esprintado, tiene un -10 % y otro -20 % por estar Gravemente Herido, lo que deja
a Sam con un 48 % en Disparar. El resultado del control es 22, por lo que el disparo
impacta, causando 15 PV, y dejando a Carlo con 17 PV, con lo que pasa a estar
Gravemente Herido y su Rango de Movimiento se reduce a 1.

El siguiente turno el DJ describe que Carlo apenas mueve 2 metros más mientras
sangra por sus heridas. El jugador declara que su personaje apunta al matón
mientras cubre con la otra mano sus propias heridas y grita «¡quieto o te disparo de
nuevo!». A lo que el DJ dice que Carlo se detiene, levanta las manos y, renqueante,
da media vuelta. El combate ha terminado.

TABLA DE MODIFICADORES AL TIRO

Alcance del arma y distancia del objetivo Modificadores

El objetivo se encuentra a bocajarro o menos +10 %

El objetivo se encuentra entre el alcance a bocajarro y el alcance
0
básico
El objetivo se encuentra entre el alcance básico y el doble del
-10 %
alcance básico
El objetivo se encuentra entre el doble del alcance básico y el
-20 %
triple del alcance básico
El objetivo se encuentra entre el triple del alcance básico y el
-30 %
cuádruple del alcance básico
Situación del objetivo Modificadores

El objetivo está inmovilizado (sin que sea otra persona quien lo

+10 %
inmoviliza)
El objetivo está esprintando o saltando -10 %
El objetivo está arrodillado o gateando -10 %
El objetivo está arrastrándose o cuerpo a tierra -20 %
El objetivo tiene algo de cobertura o es un vehículo moviéndose
-10 %
lentamente
El objetivo está parcialmente a cubierto, o es un vehículo en
-20 %
movimiento
El objetivo está casi totalmente a cubierto, o es un vehículo
-30 %
moviéndose a mucha velocidad
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 moviéndose a mucha velocidad
El objetivo está enzarzado en combate cuerpo a cuerpo con el
-20 %
atacante
Por cada objetivo adicional más allá del primero -10 %
Situación del atacante Modificadores

El tirador emplea un rifle provisto de mira telescópica u otro tipo

+10 %
de mira especializada
El tirador dispara después de emplear una acción simple
+10 %
apuntando (se puede combinar con el bono por mira telescópica)
El tirador dispara desde un coche en marcha a poca velocidad -10 %
El tirador dispara desde un coche en marcha a velocidad
-20 %
moderada
El tirador abre fuego desde un coche en movimiento a alta
-30 %
velocidad
El tirador efectúa una ráfaga corta con su arma automática +10 %
El tirador efectúa una ráfaga media con su arma automática -20 %
El tirador vacía el cargador de su arma automática -30 %
El tirador abre fuego con dos armas, una en cada mano hábil -30 %
El tirador abre fuego contra un grupo de personajes implicados en
-30 %
una pelea cuerpo a cuerpo
El tirador apunta a un lugar específico del cuerpo del objetivo, o a
-30 %
un objeto que porte este, como el arma en su mano

Armas automáticas y cadencia de fuego (CdF)

Algunas armas pueden realizar muchos disparos en un turno, inundando una zona
de plomo y probablemente causando un elevado daño. La posibilidad de realizar esto
se indica en un arma por medio de su cadencia de fuego que, por lo general, se
representa con tres valores separados por tres barras.

El primer valor representa la cantidad de proyectiles que se gastarán en una ráfaga

corta. Realizar una ráfaga corta proporciona un +10 % a la tirada, como se indica en
la Tabla de modificadores al tiro, pero el daño no aumenta.

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 El segundo valor representa la cantidad de proyectiles que se gastarán en una
ráfaga media. Realizar una ráfaga media supone un -10 % en la tirada, como se indica
en la Tabla de modificadores al tiro, pero si el ataque impacta se añade al daño el
doble de la cantidad de proyectiles gastados (o la cantidad de proyectiles que
quedasen en el cargador si es menor). Así pues, una ráfaga media de 10 balas añade
20 puntos al daño causado.

El tercer valor representa la cantidad de proyectiles que se gastarán si se vacía el

cargador estando completo. Solo se puede vaciar un cargador si el arma tiene como
mínimo la mitad de los proyectiles indicados. Vaciar un cargador supone un -30 % en
la tirada queden los proyectiles que queden en el arma, como se indica en la Tabla de
modificadores al tiro, pero si el ataque impacta se añade al daño el triple de la
cantidad de proyectiles que quedasen en el cargador. Así pues, una ráfaga media de
30 balas añade 90 puntos al daño causado.

Por ejemplo: Varios días después del anterior ejemplo de combate, Sam Shovel
(investigador privado interpretado por un jugador, con Vigor 86 %, Destreza 67 %,
Disparar 78 %, Pelear 69 %) consiguió pruebas para encarcelar a Carlo y Frank.
Un día, al ir por la calle camino de hablar con un sospechoso de otro caso distinto,
aparece un coche en el que viajan amigos de los matones a los que ha encarcelado y
le disparan con una Thompson. El DJ declara que el Matón que le dispara (que tiene
Disparar 83 %) realiza una ráfaga corta, lo que le proporciona una bonificación de
+10 %. Además, tiene una penalización de -20 % por ir en un coche en marcha, lo
que reduce su 83 % a 73 %. El DJ lanza los dados y obtiene un 15, logra impactar y
procede a calcular el daño (que es el daño básico del arma: 3d10+4). El resultado
de esa tirada de daño es 30 PV, lo que no mata a Sam, pero como no se había
recuperado por completo le deja gravemente herido.

Sin embargo, si hubiese sido una ráfaga media, con la tirada obtenida el ataque
habría tenido éxito igualmente, pero habría sumado 50 y el total del daño habría
sido de 80 puntos de daño, lo que habría matado al investigador privado.

Atacar a más de un objetivo

Cuando se hacen ráfagas largas o se vacía el cargador se puede atacar a más de un
objetivo, pero en ese caso el atacante tiene un -10 % por cada objetivo adicional y se
divide el daño causado en partes iguales (redondeando hacia abajo) entre todos los
objetivos. Además, en este caso los objetivos tendrán derecho a un control opuesto de
Agilidad contra el Disparar de quien les ataca para intentar evitar los disparos.

Página 146
 El DJ tiene la última palabra respecto a si la distancia entre los objetivos permite
dispararles a todos a la vez, o si están en un lugar cerrado sin posibilidad de realizar
el control opuesto para evitar el ataque.

Fuego de cobertura

El fuego de cobertura consiste en disparar en una dirección para impedir que

alguien cruce una puerta, se levante para devolver disparos, etc.

El atacante declara su intención, el DJ le impone los penalizadores que considere

apropiados (por ejemplo, por intentarlo con una pistola y no con un arma que realice
ráfagas) y se resolverá el ataque normalmente. Si el control tiene éxito, en lugar de
causar daño se impedirá la acción que se había indicado (por ejemplo, que alguien
salga de cobertura para disparar).

Alternativamente, y dependiendo de lo que pretenda el atacante, el DJ puede

decidir que reciba la mitad del daño que se causaría de forma normal y que los
afectados puedan hacer un control de Suerte para conseguir finalizar la acción que los
disparos pretendían impedir (por ejemplo, atravesar una puerta).

Cobertura

Todo personaje oculto por completo tras un objeto físico sólido no puede ser
alcanzado. Si no es el caso y parte de su cuerpo queda expuesto, generalmente porque
él mismo está disparando ese turno, se aplicarán los modificadores indicados en la
Tabla de modificadores al tiro.

Según el caso, algunos objetos o materiales que estén siendo utilizados como
cobertura podrán ser atravesados por la munición. El Director de Juego tendrá la
última palabra sobre estas posibles eventualidades.

Armas de fuego en peleas cuerpo a cuerpo

Como en los otros casos, el personaje que use un arma a distancia en combate
cuerpo a cuerpo tendrá que realizar un control de Disparar para llevar a cabo la
acción, aunque se le aplicará un penalizador de -20 % a su tirada y no recibirá el
bonificador por estar a bocajarro, dada la dificultad intrínseca que representa

Página 147
desenfundar, asir el arma con propiedad, amartillar la misma si fuera necesario y
disparar mientras el rival forcejea con él. Además, solo se podrán usar armas de
fuego de mano en peleas cuerpo a cuerpo, como revólveres y pistolas.

Arrojar objetos

Arrojar objetos, sean piedras o armas diseñadas para ello, es una forma de ataque
que cualquier persona puede realizar. Para arrojar un objeto es necesario superar un
control de Destreza en lugar de Disparar y el DJ aplicará los modificadores que sean
pertinentes.

Los objetos se pueden lanzar hasta una distancia igual a la suma de Vigor y
Destreza dividida entre diez (redondeando hacia abajo si es necesario) para objetos
que puedan hacer una parábola antes de impactar a su objetivo, y una distancia igual
al Vigor dividido entre 10 para objetos que solo puedan ser lanzados en línea recta.

Explosivos

Los personajes podrán emplear artefactos explosivos durante un encuentro. La

gama de bombas y artefactos que pueden fabricarse es tan amplia que, en muchos
casos, el Director de Juego deberá establecer su radio de acción y el daño que causan
sobre la marcha. En Hardboiled, los personajes normalmente usarán granadas de
mano o cartuchos de dinamita o TNT, aunque es importante hacer notar que este tipo
de armamento es muy difícil de conseguir y manipular.

En el Capítulo 3: Equipo se pueden encontrar explosivos de ejemplo. Arrojar

explosivos cuenta como arrojar objetos que hacen parábola, por lo que se pueden
lanzar hasta una distancia igual a la suma de Vigor y Destreza dividida entre diez
(redondeando hacia abajo si es necesario).

PUNTOS DE VIDA Y HERIDAS

A lo largo de sus aventuras, los investigadores vivirán muchas situaciones
peligrosas, desde peleas a intensos tiroteos, pasando por caídas, golpes y muchos

Página 148
otros incidentes circunstanciales que afectaran a su físico, lo que causará en ocasiones
pérdidas de Puntos de Vida debido a las heridas recibidas, algo que puede incluso
provocar la muerte.

Como ya se indicó en el tercer paso del proceso de creación de personajes, los

Puntos de Vida (PV para abreviar) se obtienen consultando el Vigor en la Tabla de
Puntos de Vida. Los Puntos de Vida de nuestro investigador representan de manera
abstracta la cantidad de heridas que puede recibir antes de caer inconsciente o
muerto.

Aunque un personaje sufre heridas no sufrirá penalizaciones por estas hasta

el turno siguiente en que sufre el daño.

Todo personaje que reciba un daño igual o superior a la mitad del total de sus
Puntos de Vida se considerará gravemente herido, por lo que recibirá varias
penalizaciones (que se sufren hasta que el personaje recupere los suficientes PV para
que su valor vuelva a superar la mitad del total de estos):

1. El Rango de Movimiento se reduce a la mitad, redondeando hacia abajo.

2. Los controles de los Atributos Vigor y Destreza sufren una penalización de

-20 %.

3. Los controles de Habilidad que implique, esfuerzo físico sufren una

penalización de -20 %.

4. El personaje afectado deberá ser tratado médicamente en un lapso temporal

no superior a 24 horas. Si no es así, tendrá que hacer un control de Suerte
cada hora. Si lo supera, conseguirá sobrevivir una hora más, pero cuando
falle uno de esos controles morirá.

Cuando un personaje reciba la misma cantidad de daño o más que Puntos de Vida
tenga, quedará moribundo (aparte de estar gravemente herido), con las siguientes
consecuencias:

1. Un personaje moribundo cae inconsciente. El Director de Juego tirará 1d10

para determinar cuántos minutos permanecerá inconsciente el personaje, si
es relevante.

2. El personaje tendrá que realizar inmediatamente un control de Suerte. Si la

supera no pasará nada, pero si la falla, morirá. Una tirada de Primeros
Auxilios realizada en el mismo turno o en el turno siguiente en que el
personaje queda moribundo impedirá su muerte si ha fallado el control de
Suerte.

Página 149
 Cuando un personaje recibe una cantidad de daño que supere en más de 10 los
Puntos de Vida de los que dispone, el jugador tendrá que realizar inmediatamente un
control de Suerte con un -20 %. Si lo supera no pasará nada, pero si no es así, el
personaje morirá si remisión. No obstante, si tuviera éxito, su investigador
sobreviviría al colapso de manera proverbial, quedando completamente inconsciente
durante 2d10 minutos. Si el personaje no es tratado médicamente en un lapso
temporal de una hora morirá irremediablemente.

REGLA OPCIONAL: INCONSCIENCIA Y GRAVEMENTE HERIDO

A continuación ofrecemos una regla adicional para los personajes que estén
gravemente heridos. El objetivo de esta regla es simular mejor la idea de que mucho
daño deja inconsciente solo por el shock, al mismo tiempo que ayuda a generar
combates más rápidos, más peligrosos pero menos mortales (pues si los personajes
caen inconscientes cuando aún les queda la mitad de PV es más difícil que acaben
muriendo).

Cuando un personaje rebase la mitad de PV, aparte de los efectos de gravemente

herido tendrá que superar un control de Suerte a +20 % para evitar caer inconsciente
durante 1d10 turnos.

CURACIÓN

La clase de historias que cuenta Hardboiled son violentas. Y esa violencia hará
que tarde o temprano los investigadores acaben heridos. Cuando eso suceda será
necesario aplicar las reglas de curación que ofrecemos a continuación.

Un personaje con la Habilidad Primeros Auxilios puede hacer un control de dicha

Habilidad hasta una hora después de haber sufrido daño en un combate (incluso si
solo se ha recibido 1 PV) para curar 1d10 Puntos de Vida.

Un personaje con la Habilidad Ciencia Natural y la Dote Investigativa Medicina

puede hacer un control de dicha Habilidad una vez al día para curar 2d10+5 Puntos
de Vida. Esto supone que el médico tiene acceso como mínimo a un botiquín médico
de algún tipo. Si no es el caso, solo puede curar 1d10+5 PV.

Página 150
Curación natural

Si un personaje no está en riesgo de muerte por sus heridas (que Hardboiled

representa con los controles de Suerte para evitar morir) irá recuperándose
lentamente. Estas reglas representan esa recuperación:

Un personaje herido que no es tratado médicamente pero que de alguna

manera ha sido estabilizado (esto es, que no tiene que hacer controles de
Suerte para evitar morir) cura a un rimo de 1 PV por día.

Un personaje herido bajo los cuidados de alguien con la Habilidad

Primeros Auxilios (pero que no tiene la Habilidad Ciencia Natural y la
Dote Investigativa Medicina) recupera sin necesidad de hacer tirada de
Primeros Auxilios 2 PV por día. Esto implica que el personaje que ejerce
de enfermero dedica como mínimo 2 horas al día a cuidar al herido.

EXPERIENCIA
A lo largo de su carrera, conforme los investigadores resuelvan casos y logren
salir airosos de las más peliagudas situaciones, ganarán experiencia y fama,
circunstancia que les permitirá avanzar e instruirse, y, por ende, mejorar sus
Habilidades o dominar nuevos campos del conocimiento. Para representar este
avance, se utilizan los Puntos de Experiencia, o PX para abreviar, que no dejan de ser
una representación figurada del éxito de los personajes en el desempeño de sus
carreras.

El Director de Juego otorgará a sus jugadores una cantidad de Puntos de

Experiencia que dependerá de lo bien que hayan resulto el misterio o problema
presentado a los investigadores, de lo bien que los jugadores hayan interpretado a
esos personajes y, en general, según el DJ crea conveniente para el devenir de sus
partidas, pues en algunas el DJ querrá hacer partidas más largas y con una evolución
lenta, mientras que en otras puede querer partidas con una progresión más rápida.

Nosotros recomendamos que de media se entreguen entre 5 y 10 PX por partida,

aunque el DJ es libre de dar la cantidad que considere oportuna.

La cantidad de Puntos de Experiencia de los que disponga nuestro investigador

determinará su Nivel de Personaje, que es el índice del grado de profesionalidad y

Página 151
experiencia de nuestro detective. Los personajes recién creados son de nivel 0 y
progresarán según lo indicado en la Tabla de progresión según nivel. Esta tabla no
solo nos indica los Puntos de Experiencia necesarios para subir de nivel, sino que
también nos indica los beneficios que obtiene un personaje al subir de nivel. Cada
nivel requiere más PX que el anterior, y por lo tanto cada vez cuesta más alcanzar el
siguiente. Esto representa que cada vez cuesta más mejorar y aprender, lo que permite
hacer partidas largas en las que al principio la evolución sea rápida, pero a medida
que avance el tiempo cueste más mejorar, aunque el DJ siempre puede aumentar los
PX que proporciona para mantener la evolución constante.

En algunos niveles, el personaje obtendrá puntos a repartir entre sus Atributos

(que se reparten de la manera que quiera, incluso en el Atributo Suerte, aunque sin
poder sobrepasar el 100 % en ellos), puntos a repartir entre sus Habilidades (entre
todas, aunque no sean de su profesión, de nuevo sin poder superar el 100 % en
ninguna de ellas), y nuevas Dotes Investigativas (a elegir entre las Dotes a las que
tiene acceso el personaje por su profesión).

Al subir los Atributos con los puntos que se obtienen a nivel 3, 6 y 9 hay que
modificar los Rasgos Derivados que provienen de Vigor y Destreza, así como los
modificadores a las Habilidades que proporcionan Perspicacia y Carisma (lo que, si
se aumenta lo suficiente el Atributo, implica obtener un porcentaje adicional que
repartir entre Habilidades).

Por ejemplo, un personaje con Vigor 52 y Destreza 66 sube a nivel 3 y decide

gastar los 10 puntos en Vigor, aumentándolo a 62. Al hacer esto, sus PV (50+1d10
[resultado de 8] =58 PV) pasarán a 50+2d10, por lo que tendrá que lanzar 1d10
más y sumarlo a sus PV. Su Pegada pasará de +6 a +7. Su Rango de Movimiento no
cambiará, pero podría haberlo hecho también.

Otro ejemplo, un personaje con Perspicacia 56 y Carisma 76 sube a nivel 3 y

decide dividir el 10 % que obtiene para Atributos aumentando en 55 su Perspicacia y
su Carisma. Como su Perspicacia aumenta de 56 a 61, el porcentaje adicional de
Habilidades por Perspicacia aumenta de +30 % a +40 %, lo que quiere decir que el
personaje tiene un +10 % a repartir entre todas sus Habilidades. Y como su Carisma
aumenta de 76 a 81, el porcentaje adicional de Habilidades sociales por Carisma
pasa de +20 % a +25 %, lo que quiere decir que tiene un +5 % para repartir entre
sus Habilidades Liderazgo, Negociar, Persuasión y Presencia.

Página 152
 TABLA DE PROGRESIÓN SEGÚN NIVEL
Nivel PX Puntos adicionales Atributos
1 10
2 25
3 50 +10
4 100
5 150
6 200 +10
7 250
8 350
9 450 +10
10 600
Nivel Puntos adicionales Habilidades Nuevas Dotes
1 +25
2 +20 +1
3 +15
4 +20 +1
5 +25
6 +10 +1
7 +25
8 +20 +1
9 +15
10 +20 +1

REGLA OPCIONAL: EXPERIENCIA SIN NIVELES

Página 153
 A no todo el mundo le gusta la evolución por niveles, y estas reglas opcionales
están para proporcionar una posibilidad a aquellos que quieran evolucionar a sus
personajes por un método distinto, aunque cada método crea evoluciones distintas y,
por lo tanto, no deberían mezclarse pues no están calibrados para ello.

El sistema de experiencia por niveles crea una evolución continua pero cada vez
más costosa, que es ideal para partidas de medio y largo recorrido. Este sistema, por
el contrario, produce una evolución continua pero más igualada, haciendo que sea
más recomendable para partidas de una sola sesión y partidas de corto recorrido
(incluso de medio, si se tiene mucho cuidado con la cantidad de PX que se otorgan).

En este sistema el Director de Juego otorga a sus jugadores Puntos de Experiencia

por partida (nosotros recomendamos entre 10 y 15 para partidas cortas y entre 5 y 10
para partidas de duración media). Pero, a diferencia del sistema por niveles, los PX se
utilizan directamente para mejorar Atributos, Habilidades y niveles. El jugador no
está obligado a gastar los PX cuando los recibe, pero solo puede intercambiarlos por
rasgos al principio o al final de la sesión, nunca en medio de esta. Los Puntos de
Experiencia se intercambian tal como se indica en la Tabla de costes de progresión,
teniendo en cuenta las siguientes reglas:

Si se trata de una Habilidad que el personaje no posee, el DJ puede requerir

una justificación dentro de partida (como que haya intentado usarla varias
veces, haya tenido éxito o no).

El coste en PX para aumentar un Atributo o una Habilidad en un 1 %

dependerán del nivel que se tenga en dicho Atributo o Habilidad, tal como
se indica en la Tabla de costes de progresión. Por ejemplo, aumentar una
Habilidad de 17 % a 18 % costará 1 PX, y aumentar un Atributo de 61 a
62 % costará 12 PX.

Se pueden cambiar 5 PX por cualquier Dote Investigativa de la profesión

del personaje siempre que se tenga como mínimo un 70 % en todas las
Habilidades afectadas por la Dote.

Se pueden cambiar 10 PX por cualquier Dote Investigativa que no sea de la

profesión del personaje siempre que se tenga como mínimo un 70 % en
todas las Habilidades afectadas por la Dote.

El que las Dotes Investigativas tengan un porcentaje mínimo para ser adquiridas
pero que no haya ninguna limitación similar durante la creación de personaje es para
limitar un poco el acceso a estas y hacer que ocurra de forma progresiva. Al ser muy
útiles, hemos preferido que cueste más conseguirlas con este sistema como método
autorregulado, que además sirve para que los jugadores se marquen objetivos a
conseguir en la evolución de su personaje.

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 TABLA DE COSTES DE PROGRESIÓN
Nivel Habilidad o Atributo PX para +1 % Habilidad PX para +1 % Atributo
01-19 1 2
20-29 2 4
30-39 3 6
40-49 4 8
50-59 5 10
60-69 6 12
70-79 7 14
80-89 8 16
90-99 9 18
100 10 20

CARRERAS Y PERSECUCIONES
Estas reglas permiten desarrollar carreras y persecuciones tanto a pie como
usando distintos tipos de vehículos, al tiempo que también permiten realizar tiroteos
desde los mismos. La intención, más que aportar un sistema completo de vehículos,
es proporcionar un sistema que sirva para manejar la misma clase de situaciones que
se dan en historias Hardboiled y de cine negro.

Las carreras y las persecuciones se diferencian fundamentalmente en la duración

y en el objetivo de la misma. En las carreras se conoce la distancia a recorrer y lo
importante es quién llega primero a la meta. En las persecuciones, por el contrario, lo
que se quiere es perder al perseguidor o capturar al que huye, por lo que no se sabe
cuándo acaba exactamente. Por ello, tanto las carreras como las persecuciones tienen
las mismas reglas, aunque como veremos más adelante el objetivo a lograr varía
ligeramente.

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 Las carreras y las persecuciones se realizan por medio de controles opuestos de
Destreza (para las carreras o persecuciones que se realicen a pie), por medio de
controles opuestos de Conducir (para vehículos sobre ruedas) o de Pilotar (para
vehículos aéreos o acuáticos).

El Nivel de Éxito obtenido se irá acumulando en sucesivas tiradas y es lo que se

usará para medir lo rápido o lento que se ha desplazado un vehículo con respecto al
resto, mientras que fallar supone no acumular Nivel de Éxito alguno y puede suponer
perder la carrera o ser capturado. Estos controles opuestos tendrán una serie de
modificadores que dependerán del lugar en el que transcurra la carrera o persecución
y de los implicados (si es el caso). Ambos modificadores dependen de valores
abstractos que asigna el Director de Juego antes de empezar. Veamos estos
modificadores con detalle.

MODIFICADORES A CARRERAS Y PERSECUCIONES

Según localización Modificador

LA CARRERA O PERSECUCIÓN TRANSCURRE EN UN LUGAR COMO UNA +10 %

CARRETERA RECTA, LLANA Y CON MAGNÍFICA VISIBILIDAD.

LA CARRERA O PERSECUCIÓN TRANSCURRE EN UN LUGAR NORMAL, SIN

OBSTÁCULOS PERO CON OCASIONALES CURVAS Y / O CAMBIOS DE +0 %
RASANTE.

LA CARRERA O PERSECUCIÓN TRANSCURRE EN UN LUGAR CON

BASTANTES CURVAS, CON BASTANTES OBSTÁCULOS, CON BASTANTES -10 %
CAMBIOS DE RASANTE U OTRO IMPEDIMENTO SIMILAR, PERO SOLO UNO.

LA CARRERA O PERSECUCIÓN TRANSCURRE EN UN LUGAR CON DOS

ELEMENTOS QUE PERJUDIQUEN COMO CURVAS Y OBSTÁCULOS, O CURVAS -20 %
Y CAMBIOS DE RASANTE, U OTRA COMBINACIÓN DE IMPEDIMENTOS O
PROBLEMAS SIMILARES.

LA CARRERA O PERSECUCIÓN TRANSCURRE EN UN LUGAR QUE CONTIENE

GRAN CANTIDAD DE CURVAS, OBSTÁCULOS Y CAMBIOS DE RASANTE -30 %
ENTRE TODA CLASE DE OBSTÁCULOS.

CAE UNA LLUVIA LIGERA O HAY UN LIGERO VIENTO DURANTE LA -10 %

CARRERA O PERSECUCIÓN.

CAE UNA LLUVIA INTENSA O HAY UN FUERTE VIENTO DURANTE LA -20 %

CARRERA O PERSECUCIÓN.

LA CARRERA O PERSECUCIÓN TRANSCURRE EN MEDIO DE UNA PODEROSA -30 %

TORMENTA, UN HURACÁN O UNA NEVADA.

Según capacidad de maniobra del vehículo Modificador

VEHÍCULO EXTREMADAMENTE MANIOBRABLE PARA SU ÉPOCA. +20 %

VEHÍCULO MUY MANIOBRABLE PARA SU ÉPOCA. +10 %

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 VEHÍCULO MUY MANIOBRABLE PARA SU ÉPOCA. +10 %
VEHÍCULO MEDIO DE LA ÉPOCA. 0 %
VEHÍCULO POCO MANIOBRABLE DE LA ÉPOCA. -10 %

Modificador
Según velocidad del vehículo al Nivel de
Éxito

VEHÍCULO EXTREMADAMENTE VELOZ PARA SU ÉPOCA. +15

VEHÍCULO MUY VELOZ PARA SU ÉPOCA. +10
VEHÍCULO VELOZ DE LA ÉPOCA. +5
VEHÍCULO NORMAL PARA LA ÉPOCA. 0
VEHÍCULO LENTO PARA LA ÉPOCA. -5
VEHÍCULO MUY LENTO PARA LA ÉPOCA. -10
VEHÍCULO EXTREMADAMENTE LENTO PARA LA ÉPOCA. -15

Modificadores según la localización

No siempre es posible preparar una persecución o una carrera con antelación,

pues muchas veces puede ocurrir como reacción a situaciones causadas por los
jugadores que el Director de Juego no había previsto.

Muchas otras veces sí que se sabe que va a producirse una situación que requiera
del uso de estas reglas, y en tal caso recomendamos que el DJ haya pensado cuáles de
estos modificadores se aplicarán a los controles que se realizarán. De todas formas,
los modificadores son lo bastante genéricos como para poder improvisar en el
momento cualquier persecución que se presente.

Modificadores según el vehículo

La mayoría de juegos que incluyen sistemas de persecuciones o similares lo
hacen proporcionando un sistema de vehículos a tal efecto, listando unos cuantos
modelos y proporcionando reglas para conducirlos y combatir desde ellos. Y, de
hecho, pensamos que en muchos juegos es necesaria esa clase de mecánicas para las
historias que se pretenden contar o por la ambientación en la que se cuentan. Sin

Página 157
embargo, para Hardboiled y la clase de historias que cuenta hemos querido adoptar
otro enfoque que creemos sirve mucho mejor al juego.

En Hardboiled todos los vehículos pueden tener 2 valores completamente

abstractos de capacidad de maniobra y velocidad. El primero es un valor abstracto
de lo bien que se conduce un vehículo comparando con la media de su época, y se
expresa como un porcentaje que se añadirá o restará a los controles de Conducir o
Pilotar (según corresponda) que se realicen durante la carrera o persecución.

El segundo es un modificador al Nivel de Éxito obtenido que representa lo rápido

que es un vehículo comparado con la media de su época. Este modificador solo se
aplica cuando se ha tenido éxito en la tirada, y en caso de ser un valor negativo no
puede reducir el Nivel de Éxito por debajo de 0.

A veces el DJ querrá usar uno, porque para ese tipo de carrera o persecución será
el que tendrá importancia, otras veces querrá usar los dos. Es decisión suya usar lo
que mejor represente la escena que haya pensado.

Corriendo
Este sistema también se puede usar con personajes que están corriendo. En tal
caso los modificadores según el vehículo se ignorarán, pero cada personaje sumará su
Rango de Movimiento x5 (esto es, lo que mueven corriendo) al Nivel de Éxito
obtenido. Cada tirada representa un espacio indeterminado de tiempo, pero en este
caso (con los vehículos no es posible) el DJ puede usar los Niveles de Éxito como
indicativos de los metros recorridos por los personajes.

El DJ deberá determinar también la distancia que los perseguidos deberán

alcanzar de diferencia con los perseguidores para perderlos. Esta distancia puede ser
muy pequeña (15 Niveles de Éxito para una persecución a pie en un barrio lleno de
callejuelas), o muy grande (200 Niveles de Éxito para una persecución en coches
situada en una llanura sin nada que obstruya la vista).

Otra posibilidad que tiene el DJ, sobre todo para persecuciones en lugares
pequeños, es que cada control de Destreza represente un turno y que lo que se mueva
sea el Rango de Movimiento del personaje. Estas reglas están diseñadas para poder
integrarse perfectamente en medio de un combate si el Director de Juego lo estima
interesante. Añaden complejidad al mismo, por lo que recomendamos que se utilice
solo de manera ocasional, lo que además maximizará el impacto narrativo del mismo.

Página 158
CARRERAS

Si la escena que se va a jugar es una carrera en las que dos o más competidores
van a intentar recorrer lo antes posible una determinada distancia, se usarán estas
reglas.

Antes de comenzar la carrera, el DJ indicará un valor total de Nivel de Éxito que

hay que alcanzar para llegar el primero a la meta: 100 para una carrera corta, 200 una
carrera media y 500 para una carrera realmente larga.

Las carreras, como ya se ha indicado, funcionan por medio de controles opuestos

de Destreza, Conducir o Pilotar, según sea pertinente. Al ser controles opuestos, cada
competidor de la carrera deberá anotar por un lado el Nivel de Éxito que ha
conseguido en cada control separado, y por otro lado la suma actualizada de todos los
Niveles de Éxito que consiga.

El Nivel de Éxito de cada control separado sirve para indicar lo mucho o poco
que han avanzado, y el DJ puede usarlo para narrar eventos que sucedan durante la
carrera.

El Nivel de Éxito acumulado durante la carrera de todos los competidores indica

la posición en la que está cada uno y lo mucho (o poco) que ha avanzado. Cuando el
Nivel de Éxito acumulado de un participante iguale a la cantidad indicada por el DJ
para la meta, gana la carrera.

Como ya se ha indicado, cada control representa una cantidad de tiempo

indeterminada, pues variará considerablemente dependiendo de si se utilizan
vehículos o es una carrera a pie. El Nivel de Éxito acumulado no solo indica la parte
de la carrera recorrida, sino que si varios participantes llegan a la meta permite
averiguar quién ha sido más rápido (el que ha obtenido un mayor Nivel de Éxito
acumulado).

Siendo Hardboiled como es un juego de historias sórdidas y peligrosas, es más

que probable que una carrera incluya trampas, tiros y demás actividades por parte de
los que participan en ella, o por parte de terceros. Sea como fuere, cada personaje que
quiera interferir en la carrera de alguna forma, desde espectadores a personajes que se
hallen dentro de los vehículos (pero no conduciéndolos), podrá hacer una acción por
cada control de Destreza, Conducir o Pilotar que se realice; aunque si el DJ piensa
que pasa mucho tiempo entre tirada y tirada puede permitir que hagan más de una
acción.

Página 159
 Además, los propios participantes pueden intentar hacer alguna clase de trampa,
intentar sacar al contrario de la carretera o incluso disparar con un arma. El DJ tendrá
la última palabra para determinar si esto es posible. Si piensa que los competidores
pueden tener oportunidad de hacer tal clase de acciones, una forma de medir la
cantidad de acciones que se pueden hacer en cada control es que por cada 25 puntos
de Nivel de Éxito obtenido (sin tener en cuenta la velocidad del vehículo) el
personaje pueda hacer una acción.

Por ejemplo: Alex Furlong (interpretado por un jugador, Suerte 43 %, Conducir

66 %) va a participar en una carrera ilegal y un corredor de apuestas le ha
amenazado con matarle si gana, por lo que Alex ha pedido a su amigo Sam Shovel
que esté en la zona de meta vigilando, por si intentan matarlo aprovechando la
multitud que se concentra a su alrededor al llegar a meta. La carrera es corta (la
meta está a 100 Niveles de Éxito de la salida), y transcurre en un lugar que el DJ
considera normal, con algún obstáculo y algún cambio de rasante. Alex lleva un
coche maniobrable (+10 % Conducir, para un total de 76 %), pero de velocidad
normal, mientras que su competidor, un piloto apodado Vancerdak (Suerte 28 %,
Conducir 72 %), lleva un coche veloz (+5 al Nivel de Éxito) pero medio en
maniobrabilidad.

Empieza la carrera. En el primer control de Conducir Alex saca un 3, y

Vancerdak obtiene un 20 y como tiene un +5 por su vehículo, su Nivel de Éxito
obtenido es 25. El DJ describe cómo Alex ha conseguido ventaja desde el principio
adelantándose a Vancerdak, aunque este le sigue de cerca.

En el segundo control de Conducir, Alex saca un 12, por lo que obtiene un Nivel
de Éxito de 12 y un Nivel de Éxito acumulado de 44. Vancerdak obtiene un 16 (para
un Nivel de Éxito de 16, que el +5 de su vehículo deja en 21, y obtiene un Nivel de
Éxito acumulado de 46). El DJ describe que Vancerdak consigue acelerar y ponerse
a la altura de Alex, sacándole algo de ventaja, aunque los coches prácticamente
están uno al lado del otro. El DJ anuncia que, debido a las circunstancias, en el
siguiente control se usará el Nivel de Éxito para medir si alguno puede intentar
hacer una maniobra para apartar al otro o sacarlo de la carrera.

En el tercer control de Conducir, Alex saca un 38 (por lo que obtiene un Nivel de

Éxito de 38, lo que le da la opción de realizar una acción adicional por obtener un
Nivel de Éxito superior a 20, y le da un Nivel de Éxito acumulado de 82), y
Vancerdak obtiene un 30 lo que le da un Nivel de Éxito de 30 (y le permite realizar
una acción adicional), que el +5 de su vehículo pone en 35, para un Nivel de Éxito
acumulado de 81). En un principio deberían seguir igualados, pero los dos pueden
realizar una acción y ambos intentan sacar al otro de la carrera. El DJ decide que,
en lugar de hacer dos tiradas para cada acción, llevarán a cabo un control opuesto

Página 160
de sus Habilidades de Conducir y el que pierda realizará la tirada de Suerte para ver
si es sacado de la carrera (y la pierde automáticamente) o continúa. Alex saca un 48
y Vancerdak saca un 83. Pese a que ha fallado la tirada principal, milagrosamente
saca un 12 en su tirada de Suerte y no es expulsado de la carrera. El DJ describe
cómo avanzan un coche al lado del otro con Alex intentando repetidas veces sacar a
Vancerdak de la carrera, sin éxito.

En el cuarto control de Conducir, Alex saca un 63, por lo que pasa a tener un
Nivel de Éxito acumulado de 145. Vancerdak obtiene un 16 lo que le da un Nivel de
Éxito de 16 que el +5 de su vehículo pone en 21, para un Nivel de Éxito acumulado
de 102). El DJ describe que ambos consiguen llegar a la meta, pero Alex (que ha
obtenido un Nivel de Éxito acumulado muy superior) ha conseguido llegar antes.

Ahora es tarea de Sam impedir que el mafioso que está sacando una pistola para
matar a Alex tenga éxito.

PERSECUCIONES

Si la escena que se va a jugar es una persecución en las que uno o más

perseguidores intentan capturar o acorralar a uno o varios personajes perseguidos se
usarán estas reglas.

Antes de comenzar la persecución el DJ indicará un valor total de Nivel de Éxito

que los perseguidos tienen que lograr sobre los perseguidores para perderlos de vista,
así como la distancia inicial que los separa, que se medirá también en Niveles de
Éxito. Los perseguidores, como es obvio, conseguirán alcanzar a los perseguidos si
reducen esa cantidad a 0. Estará por ver si una vez los alcancen los reducirán o
capturarán de alguna forma.

Cuando se trata de persecuciones a pie, el Nivel de Éxito inicial entre

perseguidores y perseguidos puede ser perfectamente la distancia que los separa en
metros. Sin embargo, cuando se trata de vehículos ese valor será más abstracto, y
puede variar mucho dependiendo de la localización en la que transcurra la
persecución: una distancia de 50 Niveles de Éxito hace que la captura sea
relativamente factible, mientras que una distancia de 100 puede acabar de cualquier
forma y una distancia de 150 hace que sea muy fácil que escapen los perseguidos.

Las persecuciones, al igual que las carreras, funcionan por medio de controles
opuestos de Destreza, Conducir o Pilotar, según sea pertinente. Cada perseguidor o
perseguido deberá anotar por un lado el Nivel de Éxito que ha conseguido en cada

Página 161
control separado y por otro lado la suma actualizada de todos los Niveles de Éxito
que consiga. Los perseguidos sumarán a esto la distancia inicial que había con los
perseguidores.

El Nivel de Éxito de cada control por separado sirve para indicar lo mucho o poco
que han avanzado, y el DJ puede usarlo para narrar eventos que sucedan durante la
persecución. El Nivel de Éxito acumulado durante la persecución de todos los que
participen en ella indica la posición en la que está cada uno y lo mucho (o poco) que
han avanzado.

Como ya se ha indicado, cada control representa una cantidad de tiempo

indeterminada, pues variará considerablemente dependiendo de si se utilizan
vehículos o es una persecución a pie.

Cada personaje que quiera interferir en la persecución de alguna forma, desde

espectadores a personajes que se hallen dentro de los vehículos, podrá hacer una
acción por cada control de Destreza, Conducir o Pilotar que se realice; aunque si el
DJ piensa que pasa mucho tiempo entre tirada y tirada puede permitir que hagan más
de una acción.

Además, los propios participantes pueden intentar hacer alguna clase de trampa,
intentar sacar al contrario de la carretera o incluso disparar con un arma. Una forma
de medir la cantidad de acciones que se pueden hacer durante cada control es que por
cada 25 puntos de Nivel de Éxito obtenido (sin tener en cuenta la velocidad del
vehículo) el personaje pueda hacer una acción. Esto permite a los que conducen hacer
algo más con los vehículos.

Cualquier acción que se quiera realizar con un vehículo para afectar a otro
vehículo, sea para pararlo, echarlo de la carretera o similar, requerirá superar un
control opuesto de Conducir o Pilotar (que no cuenta cara a los Niveles de Éxito). Si
la tirada tiene éxito, el objetivo de la acción deberá realizar un control de Suerte; si
falla, la acción tendrá éxito.

Cualquier ataque o disparo se resolverá como una acción de combate siguiendo

las reglas pertinentes.

Por ejemplo: Sam Shovel (Vigor 86 %, Destreza 67 %, Rango de Movimiento 6,

Disparar 78 %, Pelear 69 %) ha conseguido impedir que el mafioso (Vigor 52 %,
Destreza 49 %, Rango de Movimiento 5, Disparar 40 %, Pelear 66 %) mate a su
amigo Álex con un empujón para apartarlo de la trayectoria de la bala, aunque el
mafioso ha salido corriendo. El jugador que interpreta a Sam declara que sale
corriendo tras él, por lo que el DJ anuncia que se inicia una persecución y establece

Página 162
el inicio en 25 Niveles de Éxito (y en este caso metros) de diferencia entre ellos. La
persecución empieza en una zona llena de gente, pero no tardarán en abrirse paso y
salir a terreno abierto, por lo que el DJ decide no aplicar ningún modificador a la
persecución. Además, decide que no pueden realizar acciones adicionales, pues el
mafioso está corriendo con todas sus fuerzas (sumando su Rango de Movimiento x5
al Nivel de Éxito obtenido) para intentar huir. Al jugador que lleva a Sam le parece
bien, pues su movimiento es mayor y cree que podrá atraparlo.

El DJ anuncia que empieza la persecución. En el primer control de Destreza,

Sam saca un 18, al que suma + 30 por su movimiento, para un total de 48. El
mafioso saca un 11, al que suma +25 por su movimiento y +25 que es la distancia
inicial que el DJ ha declarado, lo que le da un Nivel de Éxito acumulado de 66. El
DJ describe la huida del mafioso esquivando a la gente y luego corriendo al máximo,
pero aun así parece que Sam va ganando terreno poco a poco.

En el segundo control de Destreza, Sam saca un 31, para un total de 61 al sumar

su movimiento, lo que le da un Nivel de Éxito acumulado de 109. El mafioso saca un
6, y al sumarle 25 por su movimiento obtiene un Nivel de Éxito de 31 y un Nivel de
Éxito acumulado de 97. El DJ describe cómo Sam acaba alcanzando al mafioso y le
pregunta si quiere lanzarse sobre él, pues el Nivel de Éxito obtenido (31) le permite
hacerlo al haber sacado más de lo requerido (25). Sam dice que sí, y la persecución
se convierte en una pelea a puñetazos en la que Sam intentará dejar inconsciente
como sea a su oponente para luego interrogarlo, pues cree que puede tener
información que le servirá para encerrar al corredor de apuestas que está causando
problemas a Álex.

Página 163
 EQUIPO

En este capítulo se detalla una gran cantidad de equipo diverso que nuestros
personajes podrán adquirir, incluyendo armas y material básico para iniciar sus
investigaciones. También ofrecemos información histórica útil para emplazar nuestras
aventuras en su contexto de manera adecuada y realista.

Hardboiled es un juego que cubre muchas épocas, pero pensamos que no es

necesario un sistema complejo para representar adecuadamente los precios y los
cambios del coste de la vida, sino que funciona mejor mantener un único sistema de
precios independientemente del año en el que se juegue, ya que facilita la labor del
Director de Juego, y permite que los jugadores sepan tras un par de partidas lo que
implica tener una cantidad de dinero u otra.

DINERO INICIAL Y SUELDO

El dinero que tiene un personaje de Hardboiled se genera aleatoriamente y
depende de su profesión. En la Tabla de ahorros y posesiones según profesión se
indica la tirada que hay que hacer para generar los ahorros iniciales (la cantidad de
dinero que tiene ahorrado el personaje al empezar la partida) y el dinero que tiene el
personaje para adquirir sus posesiones iniciales (una cantidad para gastar en todo lo
que tiene en ese momento, incluyendo su residencia, de tenerla). La columna de
sueldo mensual indica lo que cobra el personaje si dedica 8 horas al día durante 6 días
a la semana a su profesión; cosa que difícilmente puede hacer durante una partida,
pero que probablemente será útil tener a mano si transcurre tiempo entre partidas.

Página 164
 TABLA DE AHORROS Y POSESIONES SEGÚN PROFESIÓN
Profesión Ahorros iniciales Posesiones Iniciales Sueldo mensual
Agente de la ley 2d10 × 500 2d10 × 2000 2000
Abogado 3d10 × 500 2d10 × 2500 3000
Alienista 1d10 × 500 2d10 × 1500 2000
Arqueólogo 1d10 × 500 2d10 × 1500 1500
Artista 1d10 × 200 2d10 × 1000 3d10 × 100
Atleta 1d10 × 500 2d10 × 1500 2000
Aviador 2d10 × 500 3d10 × 1500 4000
Científico 1d10 × 500 2d10 × 2500 3000
Criminal 2d10 × 500 2d10 × 2000 2500
Detective privado 1d10 × 500 2d10 × 1000 1000
Diletante 2d10 × 1000 2d10 × 5000 5000
Diplomático 2d10 × 1000 2d10 × 4000 5000
Escritor 2d10 × 200 3d10 × 1000 3d10 × 100
Espía 2d10 × 1000 2d10 × 4000 5000
Explorador 2d10 × 500 3d10 × 1500 4000
Gran cazador blanco 4d10 × 500 2d10 × 2500 2000
Marino 1d10 × 500 2d10 × 1000 1000
Médico 1d10 × 500 2d10 × 2500 3000
Miembro del clero 1d10 × 500 2d10 × 1500 1000
Policía 1d10 × 500 2d10 × 1500 1000
Político 3d10 × 1000 2d10 × 4000 8000
Profesor 1d10 × 500 2d10 × 1500 1000
Reportero 2d10 × 200 3d10 × 1000 1500
Sheriff 1d10 × 500 2d10 × 2000 1500
Soldado 1d10 × 500 2d10 × 1000 1000

Página 165
COSTE DE LA VIDA

ROPA
Ropa de hombre Coste ($)

TRAJE DE ALTA CALIDAD 75

TRAJE DE CALIDAD MEDIA 30
TRAJE DE BAJA CALIDAD 10
ABRIGO DE PIEL 50
ABRIGO DE LANA 20
ZAPATOS ELEGANTES 7
ZAPATOS 4
CAMISA ELEGANTE 2
CAMISETA 1
SOMBRERO ELEGANTE 20
SOMBRERO 2
CORBATA ELEGANTE 5
CORBATA 2
PAJARITA 1
TIRANTES 2
CALCETINES 0,5
Ropa de mujer Coste ($)

VeSTIDO DE ALTA CALIDAD 90

VESTIDO DE CALIDAD MEDIA 40
VESTIDO DE BAJA CALIDAD 15
ABRIGO DE PIEL DE ALTA CALIDAD 200
ABRIGO DE PIEL 60
JERSEY DE LANA 20
ZAPATOS ELEGANTES 10
Página 166
 ZAPATOS ELEGANTES 10
ZAPATOS 5
CAMISA ELEGANTE 3
CAMISETA 1,5
SOMBRERO ELEGANTE 25
SOMBRERO 3
MEDIAS 0,75
CORSÉ 5
COMBINACIÓN 2
BOLSO DE MANO 3

COMUNICACIÓN
Telegramas Coste ($)

POR 10 PALABRAS 1
POR CADA PALABRA ADICIONAL 0,1
SI EL ENVÍO ES INTERNACIONAL +3

Correo Coste ($)

HASTA 0,5 KG 0,5

DE 0,51 KG A 1 KG 1
SI EL ENVÍO ES INTERNACIONAL +2,5

Página 167
 ALOJAMIENTO Y COMIDA
Alojamiento (por noche) Coste ($)

HOTEL DE 5 ESTRELLAS 50
HOTEL DE 4 ESTRELLAS 40
HOTEL DE 3 ESTRELLAS 30
HOTEL DE 2 ESTRELLAS 20
HOTEL DE 1 ESTRELLA 10
MOTEL 25

Comida Coste ($)

DESAYUNO 1
COMIDA EN RESTAURANTE ELEGANTE 10
COMIDA EN RESTAURANTE 5
COMIDA EN BAR 2
CERVEZA O VINO 0,6
COPA DE ALCOHOL (BOTELLA X20) 1

Página 168
 TRANSPORTE
Autobús Coste ($)

VIAJE DE MENOS DE 50 KM 5
VIAJE ENTRE 50 KM Y 100 KM 10
VIAJE DE MÁS DE 100 KM 20

Avión Coste ($)

VUELO DE MENOS DE 100 KM 50

VUELO ENTRE 100 KM Y 500 KM 150
POR CADA 100 KM ADICIONALES +20

Tren Coste ($)

VIAJE DE MENOS DE 50 KM 7,5

VIAJE ENTRE 50 KM Y 100 KM 15
VIAJE DE MÁS DE 100 KM 30

Barco (por 1500 km) Coste ($)

PRIMERA CLASE 400

SEGUNDA CLASE 250
TERCERA CLASE 100

Página 169
 CASAS Y ALQUILERES
Coste
Casa Notas
($)

CASA EN EL 55 6 HABITACIONES, COMEDOR, SALÓN, COCINA, DESPENSA Y 2

CAMPO 000 BAÑOS, MÁS UN TERRENO A SU ALREDEDOR.

CASA GRANDE 40 6 HABITACIONES, COMEDOR, SALÓN, COCINA, DESPENSA Y 2

EN SUBURBIO 000 BAÑOS.

CASA MEDIA 30 4 HABITACIONES, COMEDOR, SALÓN, COCINA, DESPENSA Y 2

EN SUBURBIO 000 BAÑOS.

CASA GRANDE 33 5 HABITACIONES, COMEDOR, SALÓN, COCINA, DESPENSA Y 2

EN CIUDAD 000 BAÑOS.

CASA MEDIA 21
2 HABITACIONES, SALÓN/COMEDOR, COCINA Y BAÑO.
EN CIUDAD 000
CASA PEQUEÑA 15
1 HABITACIÓN / SALÓN, COCINA Y BAÑO.
EN CIUDAD 000

Coste a la semana
Alquiler Coste al mes ($) Coste al año ($)
($)

CASA DE CAMPO 150 500 5000

CASA GRANDE EN 160 500 5000
SUBURBIO

CASA MEDIA EN SUBURBIO 125 400 4000

CASA GRANDE EN CIUDAD 200 600 6000
CASA MEDIA EN CIUDAD 125 400 4000
CASA PEQUEÑA EN CIUDAD 75 200 2000

TABLAS DE EQUIPO
En las siguientes tablas se enumeran objetos de todo tipo con los que equipar a
nuestros investigadores. En ellas aparece reflejado el coste en dólares ($) de cada

Página 170
artículo, así como su peso. De igual modo, en el caso de las armas aparece el daño
que provocan, su alcance y la cantidad de proyectiles equipados, así como algún otro
dato adicional.

EQUIPO GENERAL
Peso Coste
Equipo Notas
(kg) ($)

ANTORCHAS 0,5 0,5 Dura 2 horas e ilumina hasta 12 metros.

Aguanta 100 puntos de daño antes de ser
BAÚL / COFRE 25 35 destruida. Lleva una cerradura de baja calidad
(incluida en el precio).
Ilumina 5 metros de radio durante media
BENGALA 0,1 0,5
hora.
BINOCULARES 1 10 Permite distinguir objetos hasta 1 km
BINOCULARES
MODERNOS 0,6 30 Permite distinguir objetos hasta 1,5 km
(1970)
BOMBONAS DE 8 15 Tienen oxígeno para 1 hora.
OXÍGENO

Permiten moverse por la nieve con facilidad.

BOTAS PARA No llevarlas puestas en la nieve reduce el
4 10
NIEVE Rango de Movimiento a la mitad; si se llevan
se reduce el Rango de Movimiento en 1.
Permite realizar controles de Ciencia Natural
BOTIQUÍN DE a personajes con la Dote Investigativa
PRIMEROS 4 20
AUXILIOS Medicina para curar 2d10+5 en lugar de
1d10+5.
Permite saber dónde está el norte y
BRÚJULA 0,2 2,5 proporciona un +20 % a controles de
Supervivencia realizados para orientarse.
Aguanta 100 puntos de daño antes de ser
CAJA FUERTE 70 100 destruida. Lleva una cerradura de
GRANDE
combinación (incluida en el precio)
Aguanta 50 puntos de daño antes de ser
CAJA FUERTE 35 50 destruida. Lleva una cerradura de
PEQUEÑA
combinación (incluida en el precio)
CAMISA DE 1,5 10
FUERZA

Página 171
 FUERZA

0,5 /
CANTIMPLORA 1,5 1 Puede llevar un litro de líquido.
(llena)
Permiten encender fuegos en 30 segundos (si
CERILLAS 0,1 5 se tienen hierbas o maderas secas). Van en
cajas de 10 unidades.
CERRADURA DE 3 18 Impone -20 % a controles de Infiltración (si
ALTA CALIDAD no se tiene la Dote Investigativa Cerrajería)
CERRADURA DE 2 6
BAJA CALIDAD

CERRADURA DE Impone -10 % a controles de Infiltración (si

3 12
CALIDAD MEDIA no se tiene la Dote Investigativa Cerrajería)
Impone -30 % a controles de Infiltración y
CERRADURA DE 5 60 obliga a realizar tirada aunque se tenga la
COMBINACIÓN
Dote Investigativa Cerrajería.
Proporciona +10 % a controles de Vigor para
CHALECO 0,7 4,5 mantenerse a flote o proporciona un +20 % a
SALVAVIDAS
Controles de Vigor para nadar.
Mide la radioactividad de un objeto o lugar
CONTADOR
1,2 100 en un cono de 2 metros y un ángulo de 90
GEIGER (1928)
grados.
Mide la radioactividad de un objeto o lugar
CONTADOR 0,8 100 en un cono de 5 metros y un ángulo de 90
GEIGER (1947)
grados.
10 metros. Puede soportar hasta 600 kg de
CUERDA 3 6 peso. Proporciona +10 % en los controles de
Vigor para Escalar.
10 metros. Puede soportar hasta 1 tonelada de
CUERDA 1,5 5 peso. Proporciona +10 % en los controles de
SINTÉTICA
Vigor para Escalar.
CÁMARA DE
VÍDEO
2 100 Graba en cintas magnéticas de 30 minutos
DOMÉSTICA (3$) o 60 minutos (6$)
(1980)
CÁMARA ENG Graba en cintas magnéticas de 60 minutos
PROFESIONAL 5 300 (10$) o 120 minutos (18 $) de mucha más
(1980) calidad que las de vídeo doméstica.
CÁMARA 1 imagen por placa. Cada placa y los
FOTOGRÁFICA 6 100
productos químicos necesarios cuestan 1 $
Página 172
FOTOGRÁFICA 6 100
DE PLACAS productos químicos necesarios cuestan 1 $

Se pueden encontrar ocultas dentro de otros

objetos (doble coste), o como cámaras
propiamente dichas. +20 % a Ocultar.
CÁMARA Dependiendo de la época podrá hacer una
FOTOGRÁFICA 0,5 120
ESPÍA sola fotografía (1886 -1907), muy pocas
fotografías (1907-1940), o tener la misma
capacidad que los carretes de la época, e
incluso más.
CÁMARA Cada carrete (36 imágenes) cuesta 2 $
FOTOGRÁFICA 1,5 80
RÉFLEX (1935)
(revelado incluido)

DETECTOR DE Permite detectar dispositivos de escucha, pero

APARATOS 1 50 requiere no estar a más de medio metro del
ESPÍA dispositivo.
Permite detectar dispositivos de escucha y
DETECTOR DE dispositivos de escucha telefónica, pero
APARATOS 0,7 80
ESPÍA (1970)
requiere no estar a más de 2 metros del
dispositivo.
DETECTOR DE 3 10 Detecta metales hasta 4 metros bajo tierra, o
METALES 7 metros a partir de 1960.
DETECTORES Papeles con una capa de polvos que cambian
QUÍMICOS EN 0,5 5
PAPEL de color ante la presencia de ciertos químicos.

DISPOSITIVO DE Permite escuchar conversaciones que sucedan

ESCUCHA 2 20 en la habitación en la que se instale,
(1945) transmitiendo la señal hasta 500 m

DISPOSITIVO DE Permite escuchar conversaciones telefónicas

ESCUCHA 2 25 hechas a través del teléfono en el que se
TELEFÓNICA instale, transmitiendo la señal hasta 500 m
EQUIPO DE 12 15 Permite alterar la apariencia hasta 10 veces.
DISFRAZ

Contiene un arnés de escalada y rápel, 100

EQUIPO DE 30 40 metros de cuerda, fasteners, martillo y
ESCALADA piquetas, etc. Proporciona +20 % en los
controles de Vigor para escalar.
Contiene un arnés de escalada y rápel, un
EQUIPO DE ascendedor, 100 metros de cuerda, sujeciones,
ESCALADA
MODERNO
20 60 martillo y piquetas, un garfio de escalada, etc.
(1975) Proporciona +30 % en los controles de Vigor
para Escalar.
Página 173
 para Escalar.
Permite hacer tiradas de Delito para falsificar
EQUIPO DE 20 250 hasta 20 documentos. Comprar material para
FALSIFICACIÓN
otros 20 documentos cuesta 10$.
Reduce el Rango de Movimiento a la mitad si
se colocan en los pies. -30 % a cualquier
ESPOSAS 0,8 15 acción que requiera usar las manos si se
colocan en estas. Incluye una cerradura de
baja calidad.
Permiten moverse por la nieve con facilidad.
No llevarlos puestos en la nieve reduce el
6 20 Rango de Movimiento a la mitad. Si el
ESQUÍS
terreno lo permite, un control de Destreza
puede permitir moverse con gran rapidez, a
elección del DJ.
Proporciona +10 % a controles de Vigor para
FLOTADOR 0,5 1,5 mantenerse a flote o a controles de Vigor para
nadar.
GANZÚAS 0,5 10 Si no se es cerrajero, su posesión es ilegal.
Reduce el Rango de Movimiento a la mitad si
se colocan en los pies. -20 % a cualquier
GRILLETES 2,8 6 acción que requiera usar las manos si se
colocan en estas. Llevan una cerradura de
baja calidad.
KIT DE
RECOGIDA DE 1 5 Permite recoger pruebas sin contaminarlas.
PRUEBAS

Ilumina un cono de 50 metros de lado en un

LINTERNAS 0,5 2,5 ángulo de 90º o un cono de 85 metros en un
ángulo de 45º. Dura 20 horas.
Lona de plástico de 1 metro cuadrado con
LONA DE 0,2 2 cremallera lateral para ser plegada y con
PLÁSTICO agujeros remachados en los lados por los que
pasar cuerdas.

LÁMPARA DE Dura 40 horas e ilumina hasta 3 metros.

ACEITE 1 2,5 Cuesta 1 $ rellenarla de aceite. No se vacía al
CUBIERTA volcarse.
MATERIAL DE 2 3 Cubiertos, platos, una sartén y cazo diseñados
COCINA para ocupar poco espacio y llevarlos de viaje.
MATERIAL DE 2 10
Página 174
MATERIAL DE 2 10
PESCA

Permiten encender fuegos si se tienen hierbas

o maderas secas sin realizar tiradas de
MECHERO 0,1 0,1
Supervivencia. Funciona con recargas de gas
o gasolina que permiten 200 usos.
MECHERO DE 0,1 0,2 Permiten encender fuegos en 1 minuto (si se
CORDEL tienen hierbas o maderas secas)
Permite escuchar conversaciones hasta a 100
MICRÓFONO 1,2 45 metros siempre que no haya nada entre el
PARABÓLICO
aparato y la conversación.
MOCHILA 1 2 Permite cargar hasta 20 kilos.
NAVAJA DE 0,1 1,5
AFEITAR

NAVAJA 0,1 3
MULTIUSOS

PALANCA 2 1
PARACAÍDAS 5 450
PICO Y PALA 3 2
RADIO CB Alcance 10 km o cobertura metropolitana con
3 20
(1945) repetidores.
RADIO MILITAR Alcance 100 km o el alcance de repetidores
10 250
(1940) que se instalen.
Permite apresar al objetivo usando la misma
RED 3 2 mecánica, pero permitiendo crear trampas
con ella o lanzarla con Alcance ½.
RELOJ 0,1 15
SACO DE 4,5 8
DORMIR

Usa botes de gas que duran 4 horas de uso

SOPLETE 1,5 10
continuo y cada bote de gas cuesta 20 $
TABLETAS 0,3 5 Purifica 1 litro por tableta. Se vende en cajas
PURIFICADORAS de 10 tabletas.
En esta tienda caben 2 personas. Para tiendas
TIENDA DE 18 15 más grandes, añadir 5 kilos y 10 $ por cada
CAMPAÑA
persona adicional.
TINTA 0,5 5 Bote de tinta y una pluma.
INVISIBLE

Página 175
 INVISIBLE

VELAS 0,1 0,1 Dura 12 horas e ilumina hasta 2 metros.

YESCA Y Permite encender un fuego (si se tienen
0,1 0,5
PEDERNAL hierbas o maderas secas) en un minuto.

ARMAS BLANCAS DE MANO

Arma Daño Coste ($) Peso (kg)

ARMA
IMPROVISADA +2 - Varía
PEQUEÑA

ARMA
IMPROVISADA +5 - Varía
MEDIANA

BASTÓN-ESTOQUE 2d10 6 6
BASTÓN DE PASEO 1d10+2 0,5 4
BATE DE BÉISBOL 2d10+4 2 2
CUCHILLO O DAGA 1d10 0,2 0,2
CUCHILLO BOWIE 1d10+5 3 3
CUCHILLO 2d10 1 1
SERRADO

ESCUDO RODELA 1 2 1,5

ESCUDO PEQUEÑO 1 3 2
ESTILETE ITALIANO 1d10+3 0,5 0,2
HACHA 2d10 0,5 0,5
HOZ 1d10 0,4 0,4
KATANA 3d10 50 6,5
LANZA CORTA 2d10 1 0,5
LÁTIGO 1d10 1,25 1,25
MACHETE 2d10 3,5 3,5
PORRA 2d10 1 0,4
PUÑO AMERICANO +2 0,5 0,5
SABLE 3d10 5,5 5
SABLE DE 3d10 10 5
Página 176
 SABLE DE 3d10 10 5
CABALLERÍA

SAI 1d10 25 0,6

Arma Notas

ARMA Un cenicero de metal, una piedra, un vaso de cristal, un

IMPROVISADA
PEQUEÑA cuchillo de cocina o un tenedor.

ARMA Un rollo de cocina, una pata de silla, una botella de cristal,

IMPROVISADA
MEDIANA un destornillador.

BASTÓN-ESTOQUE El bastón por sí mismo hace 1d10+3 de daño.

BASTÓN DE PASEO
BATE DE BÉISBOL
CUCHILLO O DAGA +10 % a Ocultar si es plegable (+0,3 alcoste)
CUCHILLO BOWIE 1830
CUCHILLO 1880
SERRADO

ESCUDO RODELA +10 % a Pelear para parar ataques.

ESCUDO PEQUEÑO +20 % a Pelear para parar ataques.
ESTILETE ITALIANO Navaja automática que se abre de golpe.
HACHA
HOZ
El precio es debido a que se trata de un arma exótica que
KATANA
debe ser importada.
LANZA CORTA
LÁTIGO
MACHETE
PORRA
PUÑO AMERICANO +10 % para ocultarla.
SABLE
SABLE DE
CABALLERÍA

El precio es debido a que se trata de un arma exótica que

SAI
debe ser importada.

Página 177
 ARMAS BLANCAS A DOS MANOS
Arma Daño Coste ($) Peso (kg)

ARMA IMPROVISADA 1d10+5 - Varía

GRANDE

BASTÓN 2d10 0,2 1,5

BAYONETA 2d10 0,3 0,2
HORCA 3d10 2 2
LANZA 2d10 2 1
LANZA CORTA 2d10 1 1,5

Arma Notas

ARMA IMPROVISADA Una pata de mesa, una tubería metálica, una silla, una
GRANDE cadena gruesa.
BASTÓN +20 % a Pelear para parar ataques.
Puede usarse como cuchillo si no se engarza en un
BAYONETA
arma.
HORCA Puede atacar a enemigos que están a 2 metros.
LANZA Puede atacar a enemigos que están a 2metros.
LANZA CORTA

REVÓLVERES

Colt Detective

Página 178
 El Colt Detective es un popular revólver de doble acción y cañón corto. Como su
nombre sugiere, este modelo fue empleado profusamente como arma oculta por los
detectives e inspectores de policía vestidos con ropa de paisano o como arma
secundaria por policías uniformados, guardaespaldas e investigadores privados. El
Colt Detective fue introducido en 1927, tratándose de unos de los primeros revólveres
de cañón corto producidos con un marco moderno basculante. Fue diseñado para
emplear el potente cartucho .38 Especial (9 × 29,5 mm) y dispone de un tambor para
ocho proyectiles.

Colt New Service

El New Service es un revólver de doble acción con tambor de seis cartuchos

fabricado por Colt en gran número desde 1898 hasta 1940. Fue adoptado por las
Fuerzas Armadas de los Estados Unidos, que emplearon el calibre .45 Colt/.45 ACP,
pasando a denominarse Model 1909/1917. Se trataba de un arma fiable y robusta que
acabó fabricándose para acoger muy diversos calibres, como el .357 Magnum, el .38
Especial, .455 Webley o el .476 Webley. Dadas sus características, muchos
departamentos de policía adoptarían este revólver como arma reglamentaria.

Colt Police Positive

Página 179
 Al destacar por su marco pequeño y compacto, este revólver de doble acción con
un cilindro de seis cartuchos, bien en calibre .32 o .38, fue diseñado e introducido en
1907 por Colt principalmente para su venta a fuerzas del orden locales, estatales y
federales.

El arma gozó de gran popularidad y fue empleada por numerosos cuerpos de

policía. Quizás el más notorio usuario no fue otro que el infame Al Capone, que
siempre llevaba consigo un Police Positive con acabado de níquel de calibre .38 con
empuñaduras de madera de nogal y un cañón de 4 pulgadas.

Colt Single Action Army (Peacemaker)

El Colt Single Action Army, también conocido como Peacemaker (Pacificador),

Colt M1873 o Colt .45 es el revólver por antonomasia, el más popular y reconocido.
Se trata de un revólver de acción simple con un cilindro giratorio para seis cartuchos
metálicos del calibre Colt .45. Fue diseñado especialmente para adaptarse a las
exigencias del Ejército de los Estados Unidos, siendo adoptado como el revólver
estándar militar, en servicio hasta 1892.

El Colt SAA se ha fabricado en más de 30 calibres diferentes y diversas

longitudes de cañón. Su aspecto general se ha mantenido constante desde 1873. Su
dureza y calidad son legendarias.

El revólver Colt Single Action Army sustituyó al Colt 1860 de percusión, con
gran aceptación entre agentes de la ley y delincuentes, dadas sus excelentes
características y probada fiabilidad. Para 1874 ya se habían fabricado cerca de 16 000
unidades de este popular modelo en su calibre original, el llamado .45 Colt.

Enfield No. 2 Mk I/II

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 El Enfield No. 2 era un revólver británico de doble acción única que empleaba el
cartucho .38/200 (9,2 mm), fabricado desde 1932 hasta 1957. Fue el arma auxiliar
estándar británica y de la Commonwealth en la Segunda Guerra Mundial, junto al
Webley Mk IV y los S&W Victory Model calibrados para el mismo cartucho.

El Enfield era un arma robusta y fiable, aunque muchos soldados se quejaban de

su falta de pegada, es decir, del poder de parada del calibre .38/200.

Fitzgerald Special

El Fitzgerald Special, también conocido como Fitz Special o Fitz Colt, es un

revólver compacto especialmente modificado para facilitar su ocultación. El concepto
fue desarrollado por John Henry Fitzgerald, un empleado de Colt de 1918 a 1944.

Estos revólveres modificados destacaban por su cañón acortado a dos pulgadas,

culata redondeada y la eliminación de la mitad delantera del guardamonte y parte del
resalte del martillo percutor. De esta manera, el arma se puede extraer rápidamente
con poco riesgo de que se enganche en la ropa. El guardamonte modificado facilita el
tiro rápido instintivo, incluso para tiradores con dedos gruesos o guantes. El propio
Fitzgerald construiría muchos Fitz Special bajo encargo, la mayoría empleando el
calibre .38 Especial.

Muchos de sus clientes eran agentes de policía o detectives.

Lebel Mle 1892

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 El revólver Modelo 1892 (también conocido como revólver Lebel o 8mm
St. Etienne) fue un arma de servicio francesa producida por Manufacture d’Armes de
Saint-Étienne como reemplazo para el revólver MAS 1873. Fue el arma estándar de
los oficiales en el ejército francés durante la Primera Guerra Mundial, y más tarde la
policía francesa adoptaría el arma hasta mediados los años 60. El Lebel estaba bien
acabado con materiales de calidad, aunque su calibre era más pequeño que el de
muchos otros revólveres militares del período, incluyendo el revólver Webley y su
predecesor, el revólver MAS 1873.

Nagant M1895

El revólver Nagant M1895 es un revólver de doble acción con un tambor para 7

cartuchos en calibre 7,62 Nagant, diseñado y producido por el industrial belga Léon
Nagant para el Imperio Ruso, siendo también adoptado por la policía y el ejército de
Suecia (el M1887 en calibre 7,5 mm), Noruega (el M1893), Polonia, Francia (en
calibre 8 mm) y Grecia (el Peristrofon M1895).

El M1895 tiene un mecanismo que, mientras es amartillado, el tambor gira

primero y luego es empujado hacia delante, cerrando así el espacio entre el tambor y
el cañón. El cartucho, también característico, juega un importante papel en sellar y
evitar los escapes de gases del arma. La bala se encuentra totalmente dentro del
casquillo y este tiene un diámetro ligeramente reducido en la boca. El cañón presenta
una sección cónica en la parte posterior, la cual acepta la boca del cartucho y así
completa el sello de gases. Al sellarse el espacio, la velocidad de la bala se
incrementa entre 15 y 45 metros por segundo. Por todo ello, los revólveres Nagant
debían cargarse cartucho por cartucho a través de una portilla de recarga, lo cual
implicaba la extracción manual de cada cartucho disparado, haciendo que la recarga
fuese lenta y laboriosa.

El sistema de fuego cerrado permitía al revólver Nagant, poder ser equipado con
un silenciador, cualidad que muy pocos revólveres de la época compartían. Durante la
Segunda Guerra Mundial, un pequeño número de revólveres Nagant empleados por
las tropas rusas de reconocimiento y observación fueron equipados con un tipo de

Página 182
silenciador conocido como Bramit. La Checa, el NKVD y la KGB son conocidos por
haber empleado el Nagant silenciado para asesinatos.

Smith & Wesson Model 10

El Smith & Wesson modelo 10 es un revólver de doble acción de seis cartuchos,

normalmente de calibre .38 Especial. Durante su largo período de producción, desde
1899, ha estado disponible con longitudes de cañón de 2 pulgadas (51 mm), 3
pulgadas (76 mm), 4 pulgadas (100 mm), 5 en (130 mm) y 6 pulgadas (150 mm). Se
han fabricado casi 6 000 000 revólveres de este tipo, convirtiéndolo en una de las
armas más populares del siglo XX. Una rara versión del arma fue fabricada para
acoger el potente cartucho .357 Magnum.

Smith & Wesson Model 27

Este reconocible modelo fue producido por primera vez en 1935 y muchas
versiones del mismo se mantienen hoy día en producción. El revólver estaba
disponible en varias longitudes de cañón y disponía además de miras ajustables. Sin
duda, su característica más reseñable era el cartucho empleado, el poderoso .357
Magnum, aunque también podía acoger el .38 Especial en su tambor para 6 balas.

Smith & Wesson Model 1917

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 El M1917 era un revólver de seis cartuchos en calibre .45ACP adoptado por el
Ejército de EEUU en 1917 como complemento a la pistola M1911 durante la Primera
Guerra Mundial. Posteriormente, pasó a ser empleado sobre todo por las tropas en
retaguardia. Hubo dos variaciones del M1917, una hecha por Colt (una variante del
Colt New Servive recamarado para el calibre .45) y otra desarrollada por Smith &
Wesson.

Trocaola British Army

Al inicio de la Primera Guerra Mundial, el fabricante de armas español Trocaola

Aranzabal comenzaría a fabricar revólveres basándose en el diseño y mecanismo de
revólver Smith & Wesson Russian. Durante la Gran Guerra, tanto el ejército británico
como el francés tuvieron que enfrentarse a la endémica escasez de armas de mano
para la tropa, y es por ello que ordenaron la compra de lotes del revólver Trocaola
español, que se demostró como un arma fiable y duradera que empleaba el calibre .45
en su tambor de seis cartuchos y apertura vertical.

Webley Mk IV

El Webley fue un revólver británico. Aunque hoy en día ya solo es un arma de

coleccionista, el Webley ha sido, en varios modelos, el arma auxiliar estándar de las
Fuerzas Armadas del Reino Unido, del Imperio Británico y de los países de la
Commonwealth desde 1887 hasta 1963.

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 El Webley es un revólver de apertura vertical con extracción automática; abrirlo
para recargarlo acciona el extractor, que retira los casquillos disparados del tambor.
El revólver de servicio Webley Mk I fue adoptado en 1887, pero fue una versión
posterior de este, el Mk IV, que se hizo conocido durante la Guerras de los Bóers
(1899-1902). El Mk VI, introducido en 1915 durante la Primera Guerra Mundial, es
quizás el modelo más conocido.

Los revólveres de servicio Webley se encuentran entre los más potentes

revólveres de apertura vertical fabricados y dispara el cartucho .455 Webley.

Webley-Fosbery
El Webley-Fosbery fue un inusual revólver automático accionado por retroceso
diseñado por el teniente coronel George Vincent Fosbery y producido por la
compañía Webley & Scott desde 1901 hasta 1924. El arma es fácilmente reconocible
por las estrías en zig-zag del tambor, que podía acoger hasta 8 cartuchos del calibre
.38, aunque también hubo una variante para el calibre .45 ACP en un tambor especial
que acomodaba seis cartuchos.

El Webley-Fosbery aparece en la novela El halcón maltés ligado al asesinato del

socio de Sam Spade, el también detective Miles Archer.

Webley & Scott Police

Se trata de un revólver compacto británico de doble acción, especialmente

fabricado para la Policía Metropolitana londinense, con un tambor de seis cartuchos
calibre 7,65 mm.

REVÓLVERES
Modelo Daño Alcance Balas

Página 185
 Colt Detective 3d10+2 8/80 6
Colt New Service 3d10+3 4/200 6
Colt Police Positive 3d10+3 5/100 6
Colt Single Action Army 3d10+5 4/100 6
(Peacemaker)
Enfield No. 2 Mk I 2d10+5 10/75 6
Fitzgerald Special 3d10+2 10/50 6
Lebel Mle 1892 3d10+2 5/90 6
Nagant M1895 3d10+2 4/60 7
Smith &Wesson Model 10 3d10+4 5/175 6
Smith & Wesson Model 27 3d10+6 4/160 6
Smith & Wesson Model 1917 3d10+2 5/100 6
Trocaola British Army 3d10+2 5/75 6
Webley Mk III 3d10+2 4/40 6
Webley Mk IV 3d10+3 5/50 6
Webley Nº 1 MkVI 3d10+4 4/100 6
Webley-Fosbery 2d10+6 3/100 8
Webley & Scott Police 3d10+2 10/50 6
Modelo Coste Peso Notas

525 0,6 1926, +10 %

Colt Detective
Ocultar
Colt New Service 550 1,1 1909
Colt Police Positive 500 1 1907
Colt Single Action Army 600 1 1873
(Peacemaker)
Enfield No. 2 Mk I 450 0,7 1927
Fitzgerald Special 425 0,7 1918
Lebel Mle 1892 400 0,9 1892
Nagant M1895 375 1 1895
Smith &Wesson Model 10 300 1 1902

Página 186
 Smith & Wesson Model 27 650 1,5 1927
Smith & Wesson Model 1917 500 1,1 1917
Trocaola British Army 450 1 1915
Webley Mk III 450 0,9 1897
Webley Mk IV 400 1 1899
Webley Nº 1 MkVI 400 1,1 1915
Webley-Fosbery 350 1,4 1901
Webley & Scott Police 350 0,7 1884

PISTOLAS SEMIAUTOMÁTICAS

Astra 400

La Astra 400 fue una pistola producida por la empresa española Astra, Unceta y
Cía como un reemplazo para la pistola Campo Giro, que también empleaba el
cartucho 9 mm largo, en un cargador de ocho balas.

Fue el arma auxiliar estándar del Ejército Popular de la República durante la

Guerra Civil española y también fue empleada por la Wehrmacht alemana en la
Segunda Guerra Mundial. La Astra 400 es pesada en comparación con varias pistolas
contemporáneas en servicio en aquel entonces, como la Tokarev TT-33, aunque es
similar en peso y longitud a la Colt M1911. Fue diseñada para dispararse con
seguridad, ya que era accionada por retroceso y no tenía mecanismos de acerrojado.

Astra 600

Página 187
 Esta pistola fue fabricada por la Astra, Unceta y Cía para los alemanes a partir de
1943 y empleaba el cartucho estándar de las armas cortas alemanas, el famoso 9 mm
Parabellum. En total se produjeron unas 60 000 unidades, de las cuales algo más de
10.00 se entregaron a la Werhmacht a través de la frontera franco española. Después
de la Segunda Guerra Mundial, fue utilizada por la policía de Alemania Occidental;
la Marina de Portugal también adoptó la Astra 600, además de Chile y otros países.
El arma disponía de un cargador recto de ocho balas.

Beretta 1915
La 1915 fue, en propiedad, la primera pistola semiautomática fabricada por la
casa italiana Beretta. Debido a la escasez de armamento, fue adoptada por el Ejército
Italiano durante la Primera Guerra Mundial y se convirtió en un modelo muy popular.
Tal es así que se mantuvo en servicio hasta la Segunda Guerra Mundial, cuando ya
existían otros modelos más modernos. Disponía de un cargador para ocho cartuchos.
Esta pistola se fabricó en dos versiones, una primera más numerosa que empleaba el
calibre 7,65 Browning, y una segunda recamarada para el 9 mm Parabellum.

Beretta 1935
La M1935 es una pistola semiautomática preparada para disparar munición del
calibre 7,65 mm Browning.

El arma está fabricada en acero al carbono con recubrimiento de plástico, y su

diseño está inspirado en el de la célebre Walther PP alemana. La capacidad del
cargador es de 8 balas. Una importante cantidad de estas armas fueron empleadas por
la Wehrmacht durante la Segunda Guerra Mundial.

Bergmann 1896

Página 188
 La Bergmann 1896 fue una pistola semiautomática desarrollada por el diseñador
alemán Louis Schmeisser y vendida por la compañía de Theodor Bergmann.
Contemporánea de las pistolas Mauser C96 y Borchardt C-93, la Bergmann 1896 no
alcanzó el mismo éxito, aunque demostró un buen diseño. El arma se fabricó en
varias versiones y empleaba los calibres 5 mm Bergmann o el 6,5 mm Bergmann, en
cargadores de 5 cartuchos.

Bergmann Simplex

La Simplex era un arma de fuego compacta introducida en el mercado por el

fabricante Bergmann. Es considerada un desarrollo de la Bergmann Modelo 1896,
tomando algunos elementos de la pistola Mars. Esta arma empleaba el cartucho de 8
mm Bergmann y podía usarse con cargadores de cinco proyectiles u ocho balas.

Colt 1911/1911 A1

La M1911 es una pistola semiautomática de acción simple, alimentada por

cargador, operada por retroceso directo y que dispara el potente cartucho .45 ACP.
Fue el arma auxiliar estándar del Ejército de los Estados Unidos desde 1911 y hasta

Página 189
1985. Tuvo uso extendido en la Primera Guerra Mundial, en la Segunda Guerra
Mundial, en la Guerra de Corea y en la Guerra de Vietnam. En 1924 se modificó
discretamente su forma para facilitar su uso. Con esta nueva configuración
permaneció en uso hasta 1985 y aún hoy en día se sigue empleando debido a su gran
poder de detención.

La pistola M1911 fue diseñada por John Moses Browning, convirtiéndose en una
de las mejores armas jamás fabricadas, destacando por su robustez y fiabilidad.

Colt Woodsman

La Colt Woodsman es una pistola semiautomática deportiva fabricada por la

compañía Colt estadounidense de 1915 a 1977. Fue diseñada por John Moses
Browning, y hacía uso de cartuchos del calibre .22 LR en un cargador de 10 balas. La
Woodsman ha sido siempre un arma muy popular que ha aparecido en algunas
novelas de Raymond Chandler, y en no pocas películas de género, como Sérpico o La
Huida.

ČZ vz. 24

La pistola vz. 24 fue la pistola estándar del Ejército de Checo en el período de

entreguerras. Era una versión mejorada de la Pistole vz. 22 bajo licencia de Mauser.
Eslovaquia se apoderó de más de diez mil vz. 24 cuando declaró su independencia de
Checoslovaquia en marzo de 1939. La vz. 24 fue sucedida en la producción por una
versión más simplificada en calibre 7,65 mm, la vz. 27.

Página 190
ČZ vz. 27

La CZ vz. 27 era una pistola semiautomática checoslovaca, basada en la pistola

vz. 24, y calibrada para cartuchos 7,65 × 17 Browning. Es a menudo designada como
Cz 27 según el esquema de nombres de la fábrica Ceska Zbrojovka para los
productos comerciales de la posguerra. Sin embargo, la denominación correcta es vz.
27, abreviación del checo Vzor 27, o Modelo 27.

La pistola CZ vz. 27 fue desarrollada alrededor de 1926 por el diseñador de armas

checo Frantisek Myska en un intento de producir una versión simplificada de la
pistola CZ vz. 24, pero calibrada para el cartucho menos potente 7,65 × 17 Browning
(también conocido como .32 ACP) y adaptado para uso de la policía y de seguridad.
Fue puesta en producción en 1927, en la fábrica de armas Ceska Zbrojovka (CZ) en
Praga. Hasta la aparición de la famosa pistola CZ 75, la CZ-27 fue una de las pistolas
más reconocidas en Checoslovaquia, con más de 500 000 unidades producidas entre
1927 y 1951.

ČZ vz. 45

La Vzor 45, conocida comúnmente como CZ 45, es una pistola semiautomática

compacta preparada para disparar el cartucho calibre 6,35 Browning. Dado su tamaño
reducido, es un arma ideal para ocultar discretamente.

FN M1900

Página 191
 La FN M1900 es una pistola semiautomática de acción simple, diseñada hacia
1896 por John Moses Browning y producida en Bélgica por la Fabrique Nationale
d’Herstal a inicios del siglo XX. Fue la primera pistola producida en serie que
empleaba una corredera. El arma hacía uso de un cargador de 8 balas del calibre 7,65
mm Browning.

El presidente estadounidense Theodore Roosevelt tenía una FN M1900 con

cachas de madreperla que habitualmente portaba consigo y guardaba en el cajón de su
mesita de noche. Eugen Schauman empleó una pistola M1900 (se desconoce su
número de serie) para asesinar en 1904 al gobernador general de Finlandia de aquel
entonces, Nikolai Bobrikov.

FN Modelo 1910

La FN Modelo 1910 era una pistola semiautomática accionada por retroceso,

diseñada por John Moses Browning y fabricada por la Fabrique Nationale d’Herstal,
Bélgica.

La FN Modelo 1910 supuso un cambio para Browning. Anteriormente, sus

diseños eran fabricados tanto en Europa como en los Estados Unidos por la FN y Colt
Firearms respectivamente. Ya que Colt no quiso producirla, Browning eligió patentar
y fabricar su diseño solamente en Europa. Introducida en 1910, esta pistola empleaba
una novedosa ubicación del muelle recuperador, que rodeaba al cañón. Esta ubicación
se convirtió en el estándar de futuras armas, tales como la Walther PPK y la Makarov
rusa. Incorporaba el mecanismo Browning estándar de aguja lanzada y un seguro
accionado por presión en la empuñadura, junto con un seguro para el cargador y una
palanca de asegurado externa (conocidos como el «seguro triple»), en un conjunto
compacto. Esta arma se había desarrollado alrededor de dos tipos de munición,

Página 192
también diseñados por Browning, 9 × 17 Browning, también conocido como .380
ACP (cargador de 7 cartuchos) como 7,65 × 17 Browning o .32 ACP (cargador de 10
cartuchos), fue fabricada hasta 1983.

Una FN M1910 con el número de serie 19 074 y de calibre 9 mm (las otras

pistolas que fueron compradas para los miembros de la Mano Negra tenían los
números de serie 19 075, 19 120 y 19 126, respectivamente) fue la pistola empleada
por Gavrilo Princip para asesinar al archiduque Francisco Fernando y su esposa en
Sarajevo el 28 de junio de 1914, provocando el inicio de la Primera Guerra Mundial.
Varias fuentes anteriores erróneamente citaban a la pistola FN M1900 de 7,65 mm
como el arma que usó Princip.

FN Modelo 1922

Se trata de una evolución del modelo anterior, el 1910, fabricada por FN en

Bélgica, bien para emplear el calibre 7,65 mm o el más potente 9 × 17 mm Browning.
El arma disponía de un cargador de ocho cartuchos.

Una gran cantidad de unidades fueron empleadas por la Wehrmacht alemana

durante la Segunda Guerra Mundial, y posteriormente por fuerzas policiales y
militares de todo el mundo. La FN 1922 era considerada por el fabricante como un
arma militar, y solo se puso a disposición de los clientes civiles bajo encargo y en
números reducidos.

FN Model 1955

En 1955, Browning introdujo su pistola Modelo 1910/22 para el mercado

americano con el nombre de Modelo 1955. Fabricada en Bélgica, la pistola era
prácticamente idéntica al modelo europeo a excepción de las marcas y algunos
cambios en la empuñadura.

Página 193
FN Browning Modelo Baby

Esta pequeña pistola compacta semiautomática, también fue conocida como

M1906, VP (Vest Pistol, o pistola de bolsillo), o modelo de Baby. El arma empleaba
el pequeño cartucho calibre 6.35 × 16mm en un cargador de seis cartuchos.
Destacaba por su tamaño compacto, característica que mejoraba ostensiblemente su
ocultamiento.

FN Browning HP/GP-35

La Browning HP o GP-35 es una pistola semiautomática de acción simple. Está

basada en un diseño iniciado por el inventor de armas de fuego estadounidense John
Browning y completado por Dieudonne Saivede la Fabrique Nationale (FN) de
Herstal, Bélgica. Browning falleció en 1926, varios años antes de que el diseño fuera
finalizado. La Hi-Power es una de la pistolas militares más ampliamente utilizadas de
todos los tiempos, habiendo sido usada por las fuerzas armadas de más de 50 países.
Junto con la M1911, han sido los modelos más imitados de la historia.

El nombre GP-35 viene por las iniciales en francés, Grande Puissance, —es decir
—, Gran Potencia, destacando por su cargador de 13 cartuchos de 9 mm Parabellum
dispuestos en doble hilera, casi el doble que diseños contemporáneos como la Luger
P08 o la Mauser 1910. La pistola también suele ser llamada HP (de «Hi-Power» o
«High-Power») o también P-35, que es la designación que recibió la Hi-Power
cuando entró en servicio en 1935. También es conocida como BAP (Browning
Automatic Pistol), especialmente en Irlanda. No obstante, el nombre más común es
«Hi-Power», incluso en Bélgica.

Frommer 1912 «Baby»

Página 194
 Se trata de una versión compacta derivada del modelo 1912 Stop de la fábrica
FEG, destinada a poder ser ocultada con facilidad, que usaba normalmente el
pequeño calibre 6,35 mm en sus cargadores para 5 proyectiles.

Frommer 29

Esta pistola, diseñada por Rudolf Frommer y que hacía uso del cartucho de 9 mm
Kurz (.380 ACP), apareció en 1929 y fue adoptada inmediatamente por el Ejército
Húngaro. El cartucho Kurz de 9 × 17 mm fue adoptado como el 29M. Esta pistola
también fue llevada por los pilotos de la Fuerza Aérea de Hungría.

Era un arma robusta y sencilla y, como pistola de servicio, más práctica y fiable
que la Frommer Stop.

Frommer Fémáru 37M

La Frommer 37M, o FEG 37M, es una pistola semiautomática húngara basada en

un diseño de Rudolf Frommer. En realidad es una mejora del anterior modelo
fabricado por FEG, el Frommer 29. Se manufacturó en dos versiones, una más
popular destinada a usar el calibre 9 × 17 mm, empleada por el Ejército Húngaro, y

Página 195
una segunda para el cartucho 7.65 × 17 mm. El cargador de esta arma podía alojar
hasta 7 cartuchos.

Frommer 1912 «Stop»

La pequeña Frommer Stop es una pistola húngara fabricada por Fémáru-Fegyver

és Gépgyár (FEG) en Budapest desde un diseño de Rudolf Frommer. El arma fue
fabricada con diversas modificaciones desde 1912 hasta 1945 y fue empleada por las
Fuerzas Armadas de Hungría. La Stop estaba preparada para disparar cartuchos del
calibre 7,65 mm, aunque hubo versiones que usaban el 9 mm Kurz.

Glisenti Modelo 10

La Glisenti Modelo 1910 fue una pistola semiautomática de 9 mm producida por

la empresa italiana Societá Siderurgica Glisenti. Entró en producción en 1910 para
reemplazar al envejecido revólver Bodeo Modelo 1889. Fue ampliamente utilizada
por el Regio Ejercito en las dos guerras mundiales. Esta pistola tenía un mecanismo
complejo y débil, por lo cual solamente podía emplear cartuchos de potencia reducida
en comparación con otras pistolas del mismo calibre. Usaba un cartucho de 9 mm
Glisenti en cargador para 7 balas.

Kolibri

Página 196
 Se trata de la pistola semiautomática más pequeña jamás producida, preparada
para usar el pequeño cartucho Kolibri, de solo 2,7 mm. Es un arma más curiosa que
útil, pues la capacidad de parada de su pequeño proyectil es casi nula.

Luger P-08 Parabellum

La Parabellum o Parabellum-Pistole, popularmente conocida como Luger, es una

pistola semiautomática cuyo diseño fue patentado por Georg Luger en 1898 y fue
producido por la fábrica alemana de armas Deutsche Waffen und Munitionsfabriken
(DWM) a partir del año 1900. El diseño del sistema de Luger se basa en una anterior
pistola de Hugo Borchardt, conocida como C-93. Luger rediseñó el sistema de
Borchardt, logrando un conjunto de cerrojo y corredera mucho más pequeño. La
primera pistola Parabellum fue adoptada por el Ejército Suizo en mayo de 1900.
Posteriormente sería adoptada por el Ejército Alemán, con el código P-08, hasta que
fue reemplazada por la Walther P-38, que empleaba la misma munición 9 ×
19Parabellum.

La P-08 podía usar un cargador estándar de ocho cartuchos o bien uno circular de
gran capacidad con hasta 32 balas.

MAB modelo A

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 La MAB modelo A de 6,35 mm es una pistola de bolsillo fabricada en Francia,
imitando el modelo FN 1906 de Browning. El arma emplea una bala de calibre 6,35
en un cargador con capacidad para 5 proyectiles.

MAB modelo D

La MAB modelo D es una pistola semiautomática producida por MAB

(Manufactures d’Armes de Bayonne) de 1933 a 1963 (7,65 mm) y 1982 (9 mm); fue
inspirada por la belga Browning 1910/22. Se desarrolló con la más pequeña MAB C,
también de calibre 9 mm y 7,65 mm, con muchas piezas en común.

Algunos ejemplos posteriores marcados MAB C son en realidad una combinación

de una corredera y cañón de MAB C con armazón de MAB D; estas son oficialmente
MAB C de empuñadura extendida, pero normalmente llamadas «MAB C/D», aunque
no están marcadas. La MAB C era principalmente una pistola de bolsillo civil,
mientras la más grande MAB D, que es la que nos interesa aquí, fue diseñada para
uso policial y militar.

La MAB D fue utilizada por el Ejército Francés y su Policía Militar antes y

después de la Segunda Guerra Mundial. Tras la ocupación alemana de Francia, la
pistola fue aceptada para uso por el Ejército Alemán (Heer) durante la guerra. Estas
pistolas suelen tener marcas de aceptación alemanas estampadas en el metal.

Después de la Segunda Guerra Mundial, siguió en servicio con el Ejército Francés

en Indochina. En Francia, fue usada por varias agencias gubernamentales, incluyendo
la policía local, la Gendarmerie, el departamento de aduanas, la Oficina Nacional de
Bosques y el Banque de France. Las MAB D ahora son empleadas como armas
excedentes para la policía francesa, que utilizaba revólveres antes del año 2000. En
los años posteriores a la Segunda Guerra Mundial, la policía alemana también las
utilizó. Al igual que otras armas francesas, también fueron usadas por la policía del
protectorado francés del Reino de Marruecos.

Makarov PM

Página 198
 La Makarov PM es una pistola semiautomática diseñada a finales de los 40 por
Nikolái Fyódorovich Makárov, siendo el arma auxiliar militar estándar del Ejército
Soviético de 1951 en adelante. Se trata de un arma compacta, robusta, de sencillo
manejo y fiable incluso en las condiciones más desfavorables. Emplea el cartucho 9 ×
18 Makarov, en cargadores de ocho proyectiles. Es el arma preferida por los agentes
del KGB.

Mannlicher M1901

La M1901 Mannlicher es una de las primeras pistolas semiautomáticas

aparecidas, partiendo de un sencillo pero efectivo diseño. Cuando se introdujo
comercialmente en 1901, fue calibrada para un cartucho de fabricación especial
denominado 7,63 mm Mannlicher, designado en Alemania como 7,65 mm
Mannlicher.

El cargador del arma podía acoger hasta ocho proyectiles.

Mle Modelo 1935 A

La conocida oficialmente como Pistolet Automatique modèle 1935A (pistola

automática Modelo 1935a) o Modèle MLE 1935 A, es una arma semiautomática
calibrada para el cartucho 7,65 mm Longue. Fue desarrollada por el suizo Charles

Página 199
Petter, ingeniero de la empresa francesa Société Alsacienne de Constructions
Mécaniques (SACM) y utilizada por el Ejército Francés en varias guerras. La
producción inicial comenzó en 1937, llegando a las tropas durante 1939, con un total
de unas 10 700 pistolas construidas antes de la ocupación de la fábrica SACM en el
verano de 1940 por las tropas nazis. Los alemanes continuaron la producción de la
1935A, ahora designada como Pistole 625, con cerca de 23 850 pistolas
manufacturadas. Tras el fin de la ocupación alemana de Francia en 1944, SACM
reanudó la producción de la 1935A para el Ejército Francés.

Mars Automatic Pistol

La pistola Mars, también conocida como Webley-Mars, fue desarrollada en 1900

por el inglés Hugh Gabbet-Fairfax, cuando trabajaba para la empresa Mars Syndicate
Limited, sita en Birmingham. Su fabricación cesó en 1907. El arma estaba disponible
en una variedad de calibres, desde el 8,5 mm, pasando por el 9 mm y .45 y empleaba
un inusual mecanismo de cerrojo giratorio. El arma podía alojar en su cargador 7
cartuchos en calibre 9 mm y 6 en calibre .45.

La Mars fue rechazada por los expertos militares como posible reemplazo para el
revólver Webley & Scott, entonces en servicio en el Ejército Británico, debido al
elevado retroceso, su considerable fogonazo y la complejidad mecánica. Solo se
fabricaron 80 unidades.

Mauser C-96

La Mauser C-96 es una renombrada pistola semiautomática de diseño muy

reconocible. Fue producida desde 1896 hasta 1937 en Alemania, así como de forma

Página 200
modificada (bajo licencia o sin ella) en otros países, especialmente en China.

El desarrollo de la C-96 comenzó entre 1893 y 1894. La mayor parte de estos

trabajos fueron realizados por los hermanos Federle, que trabajaban para la empresa
Mauser. El diseño final apareció a principios de 1895, patentado por Paul Mauser. La
producción comenzó en 1896. La C-96 había sido ofrecida al Ejército Alemán,
aunque fue rechazada. Esta arma se usó por primera durante la Guerra de los Bóer en
Sudáfrica (1899-1902).

Las principales características que distinguen a la C-96 son el cargador interno

situado delante del gatillo, el largo cañón, el culatín de madera que a la vez le sirve de
funda y la empuñadura con forma del mango de una escoba, que le hizo ganarse el
apodo de Broomhandle (mango de escoba) en los países angloparlantes.

La Mauser C-96 puede considerarse una de las primeras armas cortas para
defensa personal, ya que su largo cañón y potente cartucho le otorgaban un mayor
alcance y mejor capacidad de penetración que la mayoría de las pistolas de la época.

Mauser 1914
La pistola Mauser 1914 tiene su origen en el modelo Mauser 1910 que empleaba
el poco potente cartucho calibre 6,35 mm Browning. A la sazón, la Mauser 1914 sería
diseñada para emplear el calibre 7,65 mm (con cargador para 8 cartuchos),
convirtiéndose en un arma muy popular en la época, usada por agencias policiales
durante la República de Weimar.

Mauser 1934

Básicamente idéntica al modelo 1914, esta pistola incorporaba solo unas

pequeñas modificaciones en la empuñadura, con una curvatura más pronunciada para
mejorar el agarre. El arma empleaba también el popular calibre 7,65 mm × 17
Browning, con un cargador de 8 cartuchos.

Página 201
Nambu Baby

Se trata de una derivación del Tipo 14 original, con el cañón ligeramente acortado
y un acabado más esmerado. Es una pistola más compacta que emplea cartuchos del
calibre 7 mm Nambu y dispone de un cargador de aluminio. Se fabricaron muy pocas
y están muy cotizadas.

Nambu Tipo 14

La Nambu Tipo 14 es una pistola semiautomática ampliamente utilizada por el

Ejército Imperial Japonés y la Armada Imperial Japonesa antes y durante la Segunda
Guerra Mundial.

Los orígenes de esta pistola se remontan a un diseño de Kijirō Nambu de 1902,

Nambu fue un prolífico diseñador de armas. Aunque sus líneas tienen un ligero
parecido con la Luger P08 alemana, no está basada en dicho diseño. La Luger emplea
un mecanismo de retroceso con corredera interna articulada, mientras que la Nambu
emplea un mecanismo de retroceso mediante resorte.

La Nambu 14 nunca fue oficialmente adoptada por las Fuerzas Armadas

japonesas, ya que se esperaba que los oficiales compraran sus propias pistolas. La
pistola estuvo disponible para los oficiales a través de la Asociación de Oficiales,
donde la mayoría compraba su equipo. Fue la pistola más común de las Fuerzas
Armadas japonesas, pero varios oficiales compraron pistolas occidentales más
fiables.

La mayoría de las pistolas fueron producidas por el arsenal de Tokio, mientras

que una pequeña cantidad fue producida por la Compañía de Gas y Electricidad de
Tokio. La producción a gran escala empezó en 1906 y continuó hasta que fue

Página 202
reemplazada por la Tipo 14 en 1925. La producción de la Tipo 14 continuó hasta el
final de la Segunda Guerra Mundial en 1945. La producción total ha sido estimada en
menos de 200 000 pistolas para todas las variantes. La mayor parte de los registros de
producción se perdieron durante la guerra.

Un arma tosca pero funcional, es considerada la mejor pistola japonesa de la

Segunda Guerra Mundial.

Pero dada la pobre calidad general de las pistolas japonesas de aquella época, es
solamente un pequeño honor. Era inferior a la Colt M1911 estadounidense, al
revólver Webley británico y a la Walther P38 alemana, siendo incluso tosca en
comparación con la Tokarev TT-33 soviética.

Era seriamente defectuosa, tanto por su construcción como por la munición que
utilizaba. La Nambu disparaba un débil cartucho de 8 mm, que era considerablemente
menos potente que los cartuchos occidentales como el .45 ACP, el 7,62 × 25 Tokarev,
el .455 Webley y el 9 × 19 Parabellum. El seguro era completamente inútil y los
resortes del cargador eran débiles, por lo que muchas veces la alimentación del arma
quedaba interrumpida. En lo positivo, la Nambu era precisa y el poco retroceso de su
cartucho de 8 mm aumentaba su precisión.

La Nambu fue retirada del servicio cuando Japón fue derrotado tras la Segunda
Guerra Mundial. Muchas de estas pistolas fueron llevadas a casa como recuerdos por
los soldados aliados al final de la guerra.

Nambu Tipo 94

La Nambu Tipo 94 es una pistola semiautomática también desarrollada por Kijirō

Nambu para el Ejército Imperial Japonés. El prototipo final de la Tipo 94 fue probado
y oficialmente adoptado por el Ejército Imperial Japonés a fines de 1934 (2594,
según el calendario japonés) después de varios rediseños. El diseño de la Tipo 94
empezó en 1924 y entró en producción en 1935 tras repetidos rediseños. Se
produjeron aproximadamente 71 000 pistolas antes del cese de su producción en
1945.

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 La Tipo 94 es considerada un arma mal diseñada, de mecanismo complejo. Esta
pistola podía ser disparada involuntariamente antes que la recámara estuviese
completamente cerrada, si la barra de transferencia en el lado del armazón era
presionada al manipular incorrectamente la pistola. La calidad de la Tipo 94 se
degradó durante el transcurso de su producción y las fabricadas en 1945 eran, de
hecho, muy toscas. La Tipo 94 era popular entre los tanquistas y pilotos japoneses por
su tamaño y peso.

Roth-Steyr M1907

La Roth-Steyr M1907, también conocida como Roth-Krnka M.7, fue una pistola
semiautomática suministrada a la Caballería del Ejército Austrohúngaro durante la
Primera Guerra Mundial. Fue la primera pistola semiautomática en ser adoptada por
el ejército de una de las grandes potencias de la época. La pistola hacía uso de un
cartucho específico de 8 mm, denominado 8 × 19 Roth Steyr, en cargadores de 10
proyectiles. Se produjeron aproximadamente 99 000 pistolas desde 1908 hasta 1914.
Tras la disolución del Imperio Austrohúngaro, la Roth-Steyr M1907 fue empleada
por Yugoslavia; y también, aunque en cantidades limitadas, por austríacos y húngaros
durante la Segunda Guerra Mundial. Tras la Primera Guerra Mundial, Italia recibió
una cierta cantidad de pistolas como reparación de guerra por parte del Imperio
Austrohúngaro, las cuales fueron puestas en servicio por los soldados italianos
durante la Segunda Guerra Mundial. También fueron empleadas en Checoslovaquia y
Polonia.

Sauer Behorden

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 La Behorden es una pistola compacta semiautomática fabricada por Sauer. El
arma utiliza cartuchos del calibre 7,65 mm en un cargador para ocho balas. Esta
pistola fue usada por la policía prusiana y más adelante por fuerzas policiales nazis en
Alemania, incluyendo la temida Gestapo.

Sauer 38H

La Sauer 38H es una pequeña pistola semiautomática fabricada en Alemania

desde 1938 hasta el final de la Segunda Guerra Mundial por J. P. Sauer & Sohn, que
en aquel entonces tenía su sede en Suhl. La «H» del número del modelo indica que la
pistola empleaba un martillo interno. El arma usaba el cartucho de 7,65 mm y
disponía de un cargador para ocho proyectiles. La mayoría de estas pistolas fueron
destinadas a diversas agencias policiales alemanas.

Stechkin

La pistola automática Stechkin fue originalmente calibrada para el cartucho 7,62

× 25 Tokarev, aunque sería posteriormente modificada para emplear el nuevo
cartucho 9 × 18 Makarov, que era usado por la nueva pistola Makarov PM, ya que era
evidente que este sería el nuevo cartucho estándar para las pistolas del Ejército Rojo.
En 1951 fueron introducidas en servicio las pistolas Makarov y Stechkin, que
reemplazaron a las viejas Tokarev TT-33.

Al contrario que la Makarov, la Stechkin podía disparar en modo automático,

aunque es muy complicado controlar el arma en ráfagas largas sin acoplar el culatín
del que dispone, que también puede servir como funda sólida para la pistola. Con

Página 205
todo, la Stechkin es un arma ampulosa, pesada y grande, con cargadores para 20
cartuchos.

Tokarev TT-33

La TT-33 es una pistola semiautomática desarrollada por Fiódor Tókarev como

pistola de dotación en el Ejército Rojo, llamada a reemplazar al revólver
Nagant M1895, en uso desde la época del Imperio Ruso.

Externamente, la TT-33 es muy similar a la pistola FN Modelo 1903 diseñada por

John Browning, pero también emplea el sistema de retroceso corto y un sistema de
martillo y gatillo muy similar al usado en la Colt 1911 A1. Los ingenieros soviéticos
también le añadieron otras características, como rieles de acerrojado alrededor de
toda la circunferencia del cañón (no solamente en su parte superior) y otras tantas que
facilitaban la producción y mantenimiento de la pistola. Incluso se llegaron a
incorporar al armazón los labios de alimentación que habitualmente podemos
encontrar en el cargador para así evitar daños y bloqueos en caso de introducirse un
cargador deformado en la pistola.

La TT-33 está calibrada para el cartucho 7,62 × 25 Tokarev, que a su vez está
basado en el 7,63 × 25 Mauser empleado en la pistola Mauser C-96. Debido a su
capacidad de soportar las más duras condiciones, con una fiabilidad y robustez
legendarias, una gran cantidad de pistolas Tokarev fueron producidas durante la
Segunda Guerra Mundial y hasta bien entrados los años 50.

Vis Wz-35
La Vis WZ 35 es una pistola semiautomática de fabricación polaca para el calibre
9 × 19 mm, con un cargador de ocho balas. Esta arma comenzó a ser producida en la
Fabryka Broni (Fábrica de Armas) en Radom en 1935, y fue adoptada como pistola
estándar del Ejército Polaco un año después. Es considerada por muchos como una de
las mejores armas de mano jamás producida, dada su fiabilidad y calidad.

Página 206
Walther Modelo 5

Esta pistola semiautomática compacta gozó de gran popularidad en Alemania al

tratarse de una arma compacta que se podía ocultar con facilidad, con un cargador
para seis cartuchos del calibre 6,35 mm. Se mantuvo en producción desde 1915 a
1923.

Walther Modelo 7

Esta pistola semiautomática alemana está calibrada para usar cartuchos de 6,35
mm en su cargador para ocho balas. Se mantuvo escasamente un año en producción,
durante 1917, hasta ser reemplazada por el Modelo 8.

Walther Modelo 8

El Modelo 8 de Walther vino a reemplazar al Modelo 7, fabricándose sin

interrupción desde 1918 hasta 1940 también en calibre 6,35 mm, pues, a pesar de que
estaba ya considerado un cartucho con escaso poder de parada, era tremendamente
popular en la Europa de entreguerras.

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Walther Modelo 9

Se trata de una pistola compacta alemana basada en el Modelo 8, aunque, a

diferencia de su hermana mayor, emplea también calibre el 6,35 mm en un cargador
de 6 balas. Esta pistola fue fabricada desde 1921 hasta 1945.

Walther P-38

La Walther P-38 es una pistola calibre 9 mm que fue desarrollada por Walther
como la pistola estándar de la Wehrmacht a inicios de la Segunda Guerra Mundial. La
intención era reemplazar a la costosa Luger P08, cuyo cese de producción había sido
programado para 1942. Es una de las mejores pistolas jamás fabricadas y emplea el
cartucho Parabellum en sus cargadores de 8 proyectiles. Destaca sobremanera la
calidad de sus componentes.

Walther PP/PPK

Los modelos PP y PPK son dos populares y fiables pistolas fabricadas por
Walther desde 1935. Las diferencias entre el modelo PP y el PPK son nimias, siendo

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la pistola PPK (del alemán Polizeipistole Kriminalmodel, pistola policial modelo
detective) una versión compacta del modelo hermano PP. Ambas pistolas ganaron
gran notoriedad por su diseño, mecanismo fiable y tamaño reducido, característica
que facilitaba su ocultación, virtud muy apreciada por detectives y oficiales de policía
cuando iban de paisano.

El Modelo PPK pasaría a la posteridad como el arma empleada por el inolvidable

personaje literario y cinematográfico de James Bond, el singular agente secreto 007
creado por Ian Fleming.

Webley & Scott Mk.I

La Mk.I de Webley es una pistola semiautomática calibre 7,65 mm. El arma fue
diseñada en 1910 por la compañía Webley & Scott, entrando en 1911 en servicio con
la Policía Metropolitana de Londres. Su cargador podía alojar hasta 7 cartuchos. Se
fabricó una variante calibrada para cartuchos de .38 ACP.

PISTOLAS SEMIAUTOMÁTICAS
Modelo Daño Alcance Balas

Astra Modelo400 2d10+5 5/150 9

Astra Modelo 600 2d10+6 5/250 9
Beretta 1915 2d10+5 10/50 8
Beretta 1935 2d10+6 10/60 8
Bergmann 1896 2d10+2 3/35 5
Bergmann Simplex 2d10+4 5/35 8
Colt 1911/1911 A1 3d10 4/100 12
Colt Woodsman 2d10+3 4/80 10
ČZ vz. 24 2d10+5 8/50 8
ČZ vz. 27 2d10+5 10/50 8
ČZ vz. 45 2d10+4 10/100 8
FN M1900 2d10+5 8/80 8
FN Browning 1910 2d10+6 5/100 10
FN Browning 1922 2d10+6 5100 8

Página 209
 FN Browning 1955 2d10+5 5/150 9
FN Browning Modelo Baby 2d10+3 8/40 6
FN Browning HP 2d10+5 10/50 13
Frommer Baby 2d10+2 8/40 5
Frommer Pisztoly 29 Minta 2d10+5 5/50 7
Frommer Fémáru 37.M 2d10+4 6/60 7
Frommer Stop 2d10+4 5/50 7
Glisenti Modelo 1910 2d10+3 6/60 7
Kolibri Auto Pistol 1d10 5/20 6
Luger P-08 2d10+3 5/75 8 o 32
MAB Modelo A 2d10+3 8/40 5
MAB Modelo D 2d10+4 6/60 9
Makarov PM 2d10+5 8/50 8
Mannlincher M1901 2d10+4 5/100 8
Mle Modelo 1935 A 2d10+4 8/80 8
Mars Automatic Pistol 2d10+6 5/100 6
Mauser C96 2d10+5 4/200 10
Mauser 1914 2d10+4 8/100 8
Mauser 1934 2d10+4 8/100 8
Nambu Baby 2d10+1 4/40 7
Nambu Tipo 14 2d10+2 5/100 7
Nambu Tipo 94 2d10+3 6/120 6
Roth-Steyr M1907 2d10+4 5/45 10
Sauer Modelo Behorden 2d10+4 8/80 8
Sauer 38H 2d10+5 8/80 8
Tokarev TT-33 2d10+1 6/60 9
Vis Wz-35 2d10+5 4/120 8
Walther Modelo 5 2d10+2 6/60 6
Walther Modelo 7 2d10+3 6/60 8
Walther Modelo 8 2d10+3 8/80 8

Página 210
 Walther Modelo 8 2d10+3 8/80 8
Walther Modelo 9 2d10+3 8/80 6
Walther P38 2d10+5 8/50 8
Walther PP 2d10+3 8/60 8
Walther PPK 2d10+3 8/60 8
Webley & Scott MK.I 2d10+3 10/50 7
Modelo Coste Peso Notas

Astra Modelo400 400 1 1921

Astra Modelo 600 450 1,1 1943
Beretta 1915 350 0,8 1915
Beretta 1935 350 0,9 1935
Bergmann 1896 200 1,2 1896
Bergmann Simplex 250 1 1901
Colt 1911/1911 A1 400 0,9 1911
Colt Woodsman 350 1 1915
ČZ vz. 24 550 0,8 1924
ČZ vz. 27 500 0,9 1927
ČZ vz. 45 400 0,9 1945
FN M1900 700 0,8 1900
FN Browning 1910 680 1 1910
FN Browning 1922 650 0,9 1922
FN Browning 1955 600 0,9 1955
FN Browning Modelo Baby 400 0,6 1922, +10 % Ocultar
FN Browning HP 680 1 1935
Frommer Baby 350 0,6 1912, +10 % Ocultar
Frommer Pisztoly 29 Minta 400 0,9 1929
Frommer Fémáru 37.M 400 0,9 1937
Frommer Stop 350 0,8 1919
Glisenti Modelo 1910 350 0,8 1910
Kolibri Auto Pistol 100 0,2 1914, +30 % Ocultar

Página 211
 Luger P-08 375 1 o 2 1902
MAB Modelo A 300 0,5 1921, +10 % Ocultar
MAB Modelo D 300 0,9 1933
Makarov PM 450 0,8 1951
Mannlincher M1901 500 1,1 1901
Mle Modelo 1935 A 380 0,9 1935
Mars Automatic Pistol 650 1,6 1890, -10 % Disparar
Mauser C96 480 1,3 1896
Mauser 1914 400 1,2 1914
Mauser 1934 400 1,2 1934
Nambu Baby 300 0,4 1920, +20 % Ocultar
Nambu Tipo 14 400 0,8 1926
Nambu Tipo 94 450 0,8 1935
Roth-Steyr M1907 400 1,1 1907
Sauer Modelo Behorden 480 0,8 1930
Sauer 38H 400 0,7 1938
Tokarev TT-33 550 0,9 1933
Vis Wz-35 450 1,1 1935
Walther Modelo 5 300 0,4 1915, +20 % Ocultar
Walther Modelo 7 350 0,6 1917, +10 % Ocultar
Walther Modelo 8 370 0,6 1921, +10 % Ocultar
Walther Modelo 9 325 0,6 1921, +10 % Ocultar
Walther P38 350 0,9 1938
Walther PP 450 0,8 1929
Walther PPK 500 0,6 1930, +10 % Ocultar
Webley & Scott MK.I 350 1,2 1925

Página 212
RIFLES

Arisaka Tipo 38

El Arisaka Tipo 38 es un fusil de cerrojo que fue durante un período el fusil

estándar del Ejército Imperial Japonés en la Segunda Guerra Mundial. Tiene un
cargador interno fijo, que es alimentado mediante peines de 5 balas. También es
conocido en Japón como Carabina Tipo 38 de la Era Meiji. Un fusil similar anterior
era el Tipo 30, que también fue empleado a la vez que este. Ambos fusiles también
son llamados Arisaka por el nombre de su inventor el coronel Nariakira Arisaka.

Para 1940, más de tres millones de fusiles Tipo 38 se habían suministrado al

Ejército Imperial Japonés. Sin embargo, las desventajas del Tipo 38 durante la
segunda guerra sino-japonesa llevaron a la introducción del Tipo 99 a partir de 1939.
El nuevo fusil disparaba el cartucho 7,70 × 58 Arisaka, que ya era empleado por la
ametralladora pesada Tipo 92 y la ametralladora ligera Tipo 97. Sin embargo, no
todas las unidades recibieron el nuevo fusil y la combinación de modelos con
cartuchos incompatibles produjo considerables problemas de logística durante la
Segunda Guerra Mundial.

Arisaka Tipo 44

El Tipo 44 es un fusil de cerrojo japonés utilizado en la Segunda Guerra Mundial.

Este fusil también es a menudo mencionado como Carabina Tipo 44 o bien Carabina
de Caballería Arisaka 44.

Este fusil era una variante más corta del Fusil de Caballería Tipo 38, siendo su
principal diferencia la bayoneta plegable tipo aguja que iba guardada bajo el cañón.
En el lado derecho del fusil, debajo del punto de mira, se encontraba un gancho. Este
imitaba al de la bayoneta Tipo 30 que se usaba en las técnicas de esgrima con

Página 213
bayoneta que se enseñaban a los soldados japoneses de la época. En la culata del
Tipo 44 se halla un compartimiento para almacenar una baqueta de limpieza
compuesta por dos piezas. El acceso a este compartimiento se hacía mediante una
ingeniosa portilla giratoria.

El Tipo 44 emplea el cartucho 6,5 × 50 Arisaka y tiene un depósito interno fijo

con capacidad de 5 cartuchos, alimentado mediante peines.

Este fusil empezó a producirse en 1911 y entró en servicio en 1912, siendo

empleado hasta el final de la Segunda Guerra Mundial en 1945. Su producción fue
cancelada en 1942, tras haberse producido aproximadamente 91 900 fusiles Tipo 44
en los arsenales japoneses desde 1911.

Arisaka Tipo 99

El Tipo 99 era un fusil de cerrojo de la serie de fusiles Arisaka, empleado por el

Ejército Imperial Japonés durante la Segunda Guerra Mundial.

Durante la segunda guerra sino-japonesa, los japoneses pronto descubrieron que

el cartucho 7,92 × 57 que empleaban los chinos era superior al 6,5 × 50 Arisaka del
Fusil Tipo 38, por lo que tuvieron que desarrollar una nueva arma para reemplazar al
viejo Tipo 38.2. Una de las desventajas del Tipo 38 era que la bala de pequeño calibre
que disparaba (6,5 mm) no era considerada lo suficientemente efectiva como bala
antimaterial. El Ejército Imperial Japonés desarrolló el Tipo 99 en base al Tipo 38,
pero en calibre 7,70 mm.

El Tipo 99 fue producido en nueve arsenales distintos. Siete de estos estaban

situados en Japón, mientras que los otros dos estaban en Mukden (China) y Jinsen
(Corea).

El Ejército Imperial Japonés buscaba reemplazar completamente al Tipo 38 con el

Tipo 99 hacia el final de la segunda guerra sino-japonesa, pero el estallido de la
Guerra del Pacífico imposibilitó reemplazar totalmente al Tipo 38 y por lo tanto se
emplearon ambos modelos durante la guerra. Los fusiles de finales de la guerra son a
veces llamados Última Defensa o Estándar Sustituto debido a su acabado sumamente
tosco.

Página 214
 Estos son generalmente tan toscos como los fusiles Mauser Kar 98k producidos
en 1945.

Berthier/Lebel 1916

Los fusiles Berthier empleaban un sistema de cerrojo y cartuchos del calibre 8

mm Lebel. Fueron utilizados por el Ejército Francés desde 1890 hasta el comienzo de
la Segunda Guerra Mundial. Al menos dos millones de rifles Berthier fueron
fabricados durante este período.

Carabina M1

La Carabina M1 (oficialmente Carabina de los Estados Unidos, Calibre .30, M1)

es una ligera carabina semiautomática, que se convertiría en una de las armas
estándar del Ejército de los Estados Unidos durante la Segunda Guerra Mundial y la
Guerra de Corea, siendo producida en diferentes versiones. Fue ampliamente
utilizada por fuerzas armadas estadounidenses, extranjeras y paramilitares, además de
convertirse al mismo tiempo en una popular arma civil.

El arma empleaba el calibre .30 (7,62 mm), y podía cargarse con cargadores de 15
o 30 proyectiles. El modelo en la foto corresponde a la versión con culata plegable,
variante empleada por las tropas aerotransportadas.

Enfield M1917
Página 215
 El M1917 Enfield, el Enfield estadounidense (frecuentemente identificado o
clasificado erróneamente como P17, P1917 o Pattern 1917), oficialmente llamado
Modelo 1917, es una modificación estadounidense del fusil P14 calibre 7,70 mm
desarrollado y fabricado en el período 1917-1918.

Gewehr 43

El Gewehr 43 es un fusil semiautomático alemán de 7,92 mm, desarrollado en la

Segunda Guerra Mundial.

Era una modificación del anterior G41 pero empleando un sistema de conducción
de gases similar al del fusil soviético Tokarev SVT-40.

El programa para un fusil semiautomático de infantería resultó en dos diseños: el

G41 (M) y el G41 (W) de Mauser y de Walther, respectivamente. Ambos
demostraron defectos en combate al ser introducidos en 1941, manufacturándose solo
varios miles de unidades de cada uno. En 1943, Walther combinó el sistema de gases
del SVT-40 con elementos del G41 (W), lo que lo convirtió en un arma mucho más
eficaz. Así fue aceptado y entró en servicio como Gewehr 43, siendo renombrado
1944 como Karabiner 43, con 400 000 unidades desplegadas en el campo de batalla.

Este fusil emplea un cargador de 10 cartuchos del calibre 7,92 × 57 mm.

MAS 36

Página 216
 El MAS-36 es un fusil corto tipo carabina, con la culata y el guardamanos
separados por un cajón de mecanismos con paredes lisas. Fue calibrado para el
moderno cartucho sin pestaña 7,5 × 54 MAS, una versión acortada del cartucho 7,5 ×
57 MAS que había sido introducido en 1924 (después modificado en 1929) para la
ametralladora ligera FM 24/29. Este fusil fue desarrollado en base a la experiencia
francesa en la Primera Guerra Mundial, incorporando características de otros fusiles
empleados en aquel conflicto, como el SMLE británico (tetones de acerrojado en la
parte posterior del cerrojo y resistentes ante la suciedad), el M1917 Enfield
estadounidense (manija del cerrojo doblada hacia abajo y alza dióptrica) y el
Mauser 98 alemán (depósito interno fijo, de 5 cartuchos), para producir un fusil feo y
toscamente fabricado, pero muy resistente y fiable.

Lebel 1886

El Lebel Modelo 1886 (siendo Fusil Modèle 1886-M93 su denominación oficial

francesa) es un fusil de cerrojo calibre 8 mm que entró en servicio en el Ejército
Francés en abril de 1887. El coronel Nicolas Lebel solamente diseñó la bala
encamisada («Balle M» o «Balle Lebel»), mas no el fusil, aunque su nombre fue
extraoficialmente mantenido para describir el arma. El fusil Lebel tiene fama de ser el
primer fusil diseñado para emplear munición con la Poudre B a base de nitrocelulosa,
la primera pólvora sin humo que había sido inventada en 1884 por el químico Paul
Marie Vieille. El Lebel también es el primer fusil militar en emplear una bala con
base troncocónica (la Balle D), introducida en 1901 como munición estándar. La
«Balle D» mejoró el desempeño balístico al aumentar el alcance máximo del fusil
Lebel a 4100 m. El fusil Lebel Modelo 1886 tenía una capacidad de 10 cartuchos
(ocho en el depósito tubular bajo el cañón, uno en la teja elevadora y uno en la
recámara) y montaba una bayoneta de pincho. Fue desarrollado por la Manufacture
d’armes de Châtellerault (MAC) y fabricado por la Manufacture d’armes de Saint-
Étienne (MAS) y la Manufacture d’Armes de Tulle (MAT) hasta mayo de 1920. El
número total de fusiles Lebel fabricados es de 2 880 000. El fusil Lebel quedó
parcialmente en servicio con el ejército francés hasta 1940, aunque su cartucho con
pestaña y depósito tubular ya habían quedado obsoletos hacia 1900. Los planes para
reemplazar al fusil Lebel por un fusil semiautomático calibre 7 mm alimentado
mediante peines (el fusil Meunier), fueron interrumpidos en 1914 a causa del inicio
de la Primera Guerra Mundial.

Página 217
Lee-Enfield [Link]

El Lee-Enfield fue el fusil de cerrojo alimentado por cargador estándar en el

Ejército Británico desde 1895 hasta 1956. Fue el arma en servicio durante la primera
mitad del siglo XX, utilizado en ambas guerras mundiales y además por miembros de
la Commonwealth, incluyendo la India, Australia y Canadá. Dispara cartuchos del
calibre .303 desde un cargador extraíble con capacidad para diez cartuchos, que se
rellenaba utilizando peines de cinco cartuchos, y tuvo una producción total estimada,
incluyendo todas las variantes, de unos 17 millones de unidades.

M1 Garand

El M1 Garand fue el primer fusil semiautomático de los Estados Unidos que llegó
a ser un arma común para la infantería. Oficialmente, reemplazaba al Springfield
1903 como fusil en servicio en 1936 hasta que fue reemplazado por el M14, que
derivaba del M1, ya en 1957.

Fue utilizado intensivamente en la Segunda Guerra Mundial, la Guerra de Corea y

en menor medida en la Guerra de Vietnam, así como en la Revolución Cubana. Fue
usado principalmente por Estados Unidos, pero también en otros países. Continúa
siendo utilizado en equipos de entrenamiento militar y es un arma muy apreciada por
los tiradores civiles.

Su peso descargado es de aproximadamente 4 kilos y medio. El fusil es

alimentado por un peine de 8 cartuchos calibre .30-06 Springfield. Cuando se dispara
el último cartucho, el fusil arroja el peine y bloquea el cerrojo en posición abierta.
Los peines pueden ser extraídos manualmente en cualquier momento, tirando del
mango del cerrojo hacia atrás, y después presionando el botón de retención del peine.

Mannlicher Carcano M1891

Página 218
 El nombre de Carcano es frecuentemente aplicado a una serie de fusiles y
carabinas de cerrojo de fabricación italiana. Introducido en 1891, este fusil estaba
calibrado para el cartucho sin pestaña Cartuccia Modello 1895 (6,5 × 52 Mannlicher-
Carcano). Fue desarrollado en el Arsenal de Turín por el Técnico-Jefe Salvatore
Carcano en 1890 y bautizado como Modello 91 (M91). Reemplazó sucesivamente a
los anteriores fusiles y carabinas Carcano Mod. 1868 de calibre 17,5 mm,
Vetterli M1870 y Vetterli-Vitali M1870/87 de calibre 10,35 mm. Siendo producido
desde 1892 hasta 1945, el Carcano M91 fue empleado tanto en versión fusil como
carabina por la mayoría de tropas italianas durante la Primera Guerra Mundial y
Segunda Guerra Mundial, así como por algunas unidades alemanas durante esta
última. Este fusil también fue empleado por Finlandia durante la Guerra de Invierno y
por tropas regulares e irregulares en Siria, Túnez y Argelia durante diversos
conflictos locales de posguerra.

Uno de estos fusiles fue empleado por Lee Harvey Oswald para asesinar al
presidente Kennedy en Dallas, el 22 de noviembre de 1963. Aunque estamos seguros
de que aquel día había otros tiradores desplegados en la Plaza Dealy disparando a la
comitiva presidencial. Pero bueno, esta es una historia que podremos tratar en otra
ocasión… u otro juego.

Mauser Kar 98k

El Mauser Kar 98k es un renombrado fusil de cerrojo calibrado para el cartucho

7,92 × 57 que fue adoptado como fusil estándar de infantería en 1935 por la
Wehrmacht alemana. Fue uno de los desarrollos finales de la larga línea de fusiles
militares Mauser. Aunque complementado con fusiles semiautomáticos y automáticos
durante la Segunda Guerra Mundial, continuó siendo el principal fusil alemán
estándar hasta el final de la guerra en 1945. Millones de estos fusiles fueron
capturados por la Unión Soviética al final de la guerra y después ampliamente
distribuidos como ayuda militar.

Página 219
 El Mauser Kar 98k es un fusil de cerrojo con alimentación controlada basado en
el Mauser 98. Su depósito interno fijo puede ser cargado con 5 cartuchos 7,92 × 57
Mauser mediante un peine o uno por uno. El cerrojo con manija recta del Mauser 98
fue reemplazado por uno con manija doblada hacia abajo en el Mauser Kar 98k.

Mosin-Nagant

El Mosin-Nagant es un fusil militar accionado por cerrojo, con cargador de cinco

cartuchos, que fue utilizado por las fuerzas armadas de la Rusia Imperial y más tarde
la Unión Soviética y diversas naciones del bloque oriental.

Fue el primero en utilizar munición 7,62 × 54 R. Estuvo en servicio de diversas

formas desde 1891 hasta la década de 1960 en muchas naciones de Europa oriental,
siendo finalmente reemplazado en su última función como fusil de francotirador por
el SVD. El Mosin-Nagant aún se puede encontrar en uso como fusil de servicio en
muchos ejércitos modernos y conflictos armados debido a su gran resistencia y
amplio suministro producido durante la Segunda Guerra Mundial.

Estos fusiles fueron reutilizados y modificados en varias ocasiones y sirvieron

como fusil de entrenamiento entre los años 1960 a 1970. Muchos de esos fusiles
fueron producidos localmente en los años de la posguerra.

Remington Model 30

Se trata de un rifle fabricado principalmente para el mercado civil, muy popular

durante el período de entreguerras. En realidad es el primer rifle deportivo de alta
potencia de cerrojo producido por Remington.

Se fabricó para usar diversos calibres en su peine cargador de 5 proyectiles,

siendo el más usual el .30-06 Springfield.

Página 220
Simonov AVS-36

Los AVS-36 son unos rifles automáticos de fabricación soviética que entraron en
servicio en los primeros años de la Segunda Guerra Mundial. Fue uno de los primeros
fusiles de infantería de fuego selectivo (capaces tanto de fuego tiro a tiro o
completamente automático) adaptados formalmente para el servicio militar.
Generalmente el arma empleaba un cargador de 15 cartuchos calibre 7,62 × 54 mm.

Simonov SKS

La SKS es una carabina semiautomática de fabricación soviética. También se le

conoce como SKS 45.

Originalmente, la SKS y el AK-47 iban a reemplazar al fusil de cerrojo Mosin-

Nagant, que había estado en servicio dentro del ejército ruso desde 1891. Con el
aumento de la producción del AK-47, la SKS sale del servicio militar ruso, aunque
todavía se usa para ceremonias militares. La SKS fue exportada y producida en varios
países del bloque del este y también en China, donde es llamada «Tipo 56» (y, en una
forma modificada, «Tipo 68»). Actualmente es un arma para civiles muy popular en
muchos países.

La carabina fue diseñada para usar munición 7,62 × 39 M1943, un cartucho de

poder intermedio que después se usó en los fusiles del tipo AK. Los cargadores del
SKS podían acoger hasta diez proyectiles.

Springfield M1903

El M1903 Springfield es un fusil de cerrojo adoptado por el ejército

estadounidense en la primera década del siglo XX. El rifle fue oficialmente

Página 221
reemplazado en 1936 como arma estándar de infantería por el fusil semiautomático
M1 Garand.

El M1903 empleaba peines cargadores de 5 proyectiles del calibre .30-06.

Tokarev SVT-38/40

El SVT-40 es un fusil semiautomático soviético que entró en servicio durante la

Segunda Guerra Mundial, sustituyendo a su predecesor, el modelo 38. El arma
empleaba un cargador curvo con diez proyectiles del calibre 7,62 × 54.

Winchester Modelo 70
El Winchester Modelo 70 es uno de los fusiles de cerrojo de caza más populares
de todos los tiempos, muy apreciado por sus usuarios desde su introducción en 1936.
El arma se ha fabricado para emplear diversos calibres, desde el .22 LR al .300
Winchester Magnum.

Winchester Modelo 1894

El Winchester Modelo 1894 es uno de los más famosos y populares fusiles

deportivos que emplean la tradicional palanca de repetición de Winchester. Fue
diseñado por John Moses Browning en 1894 y fue producido por la Winchester
Repeating Arms Company hasta 1980 y después por la US Repeating Arms bajo la
marca Winchester. Se han vendido más millones de estos excelentes rifles fabricados
para acoger varios calibres: .32-40 Winchester, .38-55 Winchester, .25-35 Winchester,
.30-30 Winchester y .32 Winchester Special. Su depósito tubular puede acoger 6 o 7
balas según su calibre.

RIFLES
Página 222
 RIFLES
Modelo Daño Alcance Balas

Arisaka Tipo 38 3d10+5 20/400 5

Arisaka Tipo 44 3d10+5 30/300 5
Arisaka Tipo 99 3d10+6 20/500 5
Berthier / Lebel 1916 3d10+5 20/400 5
Carabina M-1 3d10+5 25/250 15 o 30
Enfield M1917 3d10+5 25/550 6
Gewehr 43 3d10+6 20/500 10
MAS 1936 3d10+5 20/400 5
Lebel Modelo 1886 3d10+5 40/400 10
Lee-Enfield SMLE [Link] 3d10+5 30/500 10
M-1 Garand 3d10+6 50/500 8
Mannlicher Carcano M1891 3d10+5 20/500 6
Mauser Kar 98k 3d10+5 50/500 5
Mosin Nagant M10 3d10+5 25/500 5
Remington Modelo 30 3d10+5 30/300 5
Simonov AVS-36 3d10+6 30/300 15
Simonov SKS 3d10+6 20/500 10
Springfield M1903 3d10+3 30/900 5
Tokarev SVT-38 3d10+6 25/500 10
Winchester Modelo 70 3d10+6 50/800 8
Winchester Modelo 1894 3d10+5 20/400 7
Modelo Coste Peso Notas

Arisaka Tipo 38 700 4 1906

Arisaka Tipo 44 650 3 1912
Arisaka Tipo 99 700 4 1939
Berthier / Lebel 1916 650 4,1 1916
Carabina M-1 600 2,6 o 2,8 1938

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 Enfield M1917 550 4,3 1917
Gewehr 43 800 3,1 1943
MAS 1936 450 3,9 1936
Lebel Modelo 1886 650 4,4 1886
Lee-Enfield SMLE [Link] 800 4 1907
M-1 Garand 910 4,5 1938
Mannlicher Carcano M1891 400 4 1891
Mauser Kar 98k 450 3,8 1898
Mosin Nagant M10 500 4 1910
Remington Modelo 30 550 4 1921
Simonov AVS-36 450 4,5 1936
Simonov SKS 350 3,8 1944
Springfield M1903 650 4,2 1903
Tokarev SVT-38 550 4 1938
Winchester Modelo 70 750 5 1936
Winchester Modelo 1894 650 3,5 1894

SUBFUSILES

Beretta M1918/30

Inicialmente diseñada como un fusil semiautomático, la Beretta M1918 era en

propiedad una carabina alimentada mediante un cargador que se insertaba sobre el
cajón de mecanismo, un diseño inusual basado en la sencillez del sistema de recarga
asistido por gravedad. El M1918/30 es, en realidad, una variante del Modelo 1918

Página 224
que sustituye el cargador sobre el cajón de mecanismo por un cargador estándar con
muelle bajo el arma. También se le añadiría una bayoneta plegable bajo el cañón. El
arma disparaba cartuchos 9 mm y disponía de cargadores de 25 proyectiles.

Beretta Modelo 38

El Modelo 38 de Beretta y sus variantes fueron los subfusiles estándar del

Ejército Italiano durante la Segunda Guerra Mundial. El arma entró en servicio en
1938. El subfusil Beretta también fue empleado por los ejércitos de Alemania y
Rumanía durante la Segunda Guerra Mundial.

Los subfusiles M38 eran sumamente robustos y demostraron ser muy populares,
tanto entre las fuerzas del Eje como para los soldados aliados, que no dudaron en
emplear ejemplares capturados. Varios soldados alemanes, inclusive unidades de élite
como las Waffen-SS y los Fallschirmjäger, preferían emplear el Modelo 38 en
combate. Al disparar una versión italiana con mayor carga propulsora del cartucho 9
× 19 mm Parabellum, el Cartuccia Modello 38, el 38 era preciso a mayores distancias
que otros subfusiles. En lugar de un selector de fuego, empleaba dos gatillos: uno
para fuego semiautomático y otro para fuego automático. El Modelo 38 tenía una
culata y un guardamano de madera, pesaba unos 3,3 kg cargado y su alcance efectivo
era de unos 200 metros. Disponía de cargadores de unos 40 cartuchos.

M3 «Grease Gun»
El M3 es un subfusil estadounidense de calibre 11,43 mm que emplea el cartucho
.45 ACP. Entró en servicio en el Ejército Estadounidense el 12 de diciembre de 1942
con la denominación de United States Submachine Gun, Cal .45, M3 y empezó a
reemplazar a los subfusiles Thompson M1928A1, M1 y M1A1, que iban siendo
paulatinamente retirados. El diseñador del arma fue G. Hyde, mientras que
F. Sampson, ingeniero jefe de la división Inland de la General Motors, fue el
encargado de preparar y organizar la producción. Incluso durante su desarrollo, el
diseño del arma se centró en simplificar su producción, que fuera sencillo de usar y

Página 225
recalibrarlo para emplear cartuchos 9 × 19 Parabellum. El arma es comúnmente
llamada «Grease Gun» debido a su parecido con una pistola engrasadora común.

MAT-49

El MAT-49 es un subfusil desarrollado por la fábrica de armamento francesa

Manufacture Nationale d’Armes de Tulle (MAT), para el Ejército Francés. El MAT-
49 dispara el cartucho 9 × 19 mm Parabellum.

Usa dos tipos de cargadores: mono hilera de 20 balas para su empleo en zonas
desérticas o un cargador de 32 balas similar al del Sten. El MAT-49 tiene una
cadencia de 600 disparos/minuto en modo automático.

MP28

El MP28 fue fabricado entre 1935 y 1938 en Alemania. Fue producido para
emplear una gran variedad de cartuchos: 7,63 × 25 Mauser, 7,65 × 22 Parabellum, 9 ×
19 Parabellum, 9 × 23 Bergmann-Bayard, 9 × 25 Mauser y también en .45 ACP. El
Ejército belga adoptó el MP28 en 1934 como Mitrailette Modele 1934, en calibre 9 ×
19 Parabellum.

En España fue producido en su variante MP 28 II o Naranjero para uso del bando

republicano durante la Guerra Civil, en principio sin licencia, aunque con la misma
efectividad que el arma original. La manipulación por parte del propio usuario era
peligrosa por los posibles accidentes provocados por la falta de seguro, ausente en
ambas variantes.

Página 226
 El bando republicano no dispuso de excesivos MP 28 II al principio, por lo que
inició programas de fabricación, sobre todo en la zona de Levante, que determinaron
el nacimiento de los famosos Naranjeros valencianos y en menor medida los Labora
catalanes. Se convirtieron en los subfusiles más conocidos de los milicianos del
Frente Popular y/o del Ejército Popular Republicano.

MP38

El MP38, fabricado por Erma, fue el predecesor del famoso MP40, que se
convertiría en el subfusil estándar para las fuerzas de la Wehrmacht. El MP38
empleaba cargadores de 32 proyectiles en el calibre 9 mm Parabellum.

MP40

Desde un diseño derivado del MP38, el MP40 se convertiría en un arma

legendaria en manos de los soldados del III Reich. Subsanados los problemas de
diseño aparecidos en su predecesor, el MP40 era un subfusil sobresaliente, robusto y
extremadamente fiable, que empleaba el popular cartucho de 9 mm Parabellum.

PPSh-41

El PPSh-41 fue diseñado por Georgi Shpagin como una alternativa barata y
simplificada del subfusil PPD-40. Fue una de las principales armas ligeras del
Ejército Rojo durante la Segunda Guerra Mundial. La cantidad total de subfusiles
PPSh-41 fabricados durante la guerra se estima en más de 6 millones.

Manufacturado principalmente de chapa de acero estampada, podía ser

alimentado mediante un cargador curvo de 30 proyectiles o uno de tambor con 70.

Página 227
Utiliza munición 7,62 × 25 Tokarev. El PPSh-41 fue ampliamente utilizado durante la
Segunda Guerra Mundial y la Guerra de Corea.

Sten

El Sten es un subfusil británico de 9 mm, utilizado por las fuerzas de la

Commonwealth durante la Segunda Guerra Mundial y la Guerra de Corea. Sus
características más notables son su diseño sencillo y su bajo coste de producción. El
nombre STEN es un acrónimo que deriva de los nombres de los diseñadores
principales del arma: el mayor Reginald Shepherd, Harold Turpin, y Enfield, la
localidad donde se ubica la Royal Small Arms Factory (RSAF) de Londres. Unos
cuatro millones de Sten de varias versiones se fabricaron durante los años 1940.

Suomi KP/-31

El Suomi KP/-31 es considerado por muchos expertos como uno de los subfusiles
más extendidos de la Segunda Guerra Mundial. Para su fabricación se diseñó el
tambor de 71 balas que más tarde fue copiado y adoptado por la Unión Soviética para
sus subfusiles PPD-40 y PPSh-41. Su precisión al ser comparado con el PPSh-41 de
serie era superior, debido en parte a su cañón más largo, con la misma cadencia de
fuego y gran capacidad del cargador (71 proyectiles de 9 mm). La principal
desventaja del Suomi KP/-31 era su alto costo de producción.

Thompson M-1928/M1 A1

Página 228
 El Thompson es un subfusil estadounidense, diseñado por John Taliaferro
Thompson en 1919, que adquirió mala fama durante la época de la Prohibición. Era
popular en los medios de la época, ya que fue usado tanto por los agentes de las
fuerzas policiales como por los criminales. El Thompson también fue bautizado con
diversos apelativos: Tommy Gun, Trench Broom, Trench Sweeper, Chicago
Typewriter, Chicago Piano, Chicago Style o The Chopper.

Era el subfusil preferido por soldados, criminales, policía y civiles por su

ergonomía, tamaño compacto (aunque elevado peso), fiabilidad, elevada cadencia de
tiro en modo automático y por emplear la munición del potente calibre .45 ACP. Fue
utilizado por el Ejército de los Estados Unidos en el transcurso de la Segunda Guerra
Mundial con gran éxito.

Podía encontrarse armado con cargadores rectos de 20 y 30 proyectiles, o bien

cargadores circulares de gran capacidad con 50 o 100 proyectiles.

SUBFUSILES
Modelo Daño Alcance CdF Balas

Beretta Modelo
3d10 4/100 4/12/25 25
1918/30
Beretta Modelo
3d10 4/250 3/25/50 25 o 40
38
M3 «Grease 3d10+4 4/100 3/15/30 30
Gun»
MAT 49 3d10+2 4/200 3/16/32 20 o 32
MP28 3d10 4/150 3/15/60 30
MP38 3d10+1 4/100 3/20/40 32
MP 40 3d10+2 4/100 3/22/45 32 o 64
PPSh-41 3d10 4/150 3/35/70 35 o 70

Página 229
 Sten 3d10+2 4/100 3/15/30 32
Suomi KP/-31 3d10+2 4/100 3/35/70 71
Thompson M1- 20 o 30
3d10+4 8/150 3/25/50
A1 50 o 100
Modelo Coste Peso Notas

Beretta Modelo
900 3 1918
1918/30
Beretta Modelo
1000 4 o 4,5 1938
38
M3 «Grease
1200 4,1 1943
Gun»
4,1 o
MAT 49 950 1949
4,4
950 (750 si es un 1928. Los Naranjeros se
MP28 4,3
Naranjero) encasquillan con 96-100
MP38 1050 4,5 1938
MP 40 950 4 1940
3,8 o
PPSh-41 900 1941
4,1
Sten 900 3,5 1940
Suomi KP/-31 1200 4,1 1930
4,5 o
Thompson M1- 4,6
600 1921
A1 4,8 o
5,2

AMETRALLADORAS

BAR M1918

Página 230
 El fusil automático Browning o BAR (acrónimo del nombre original en inglés
Browning Automatic Rifle) es parte de una serie de fusiles automáticos y
ametralladoras ligeras empleados por los Estados Unidos y muchos otros países
durante el siglo XX. La principal variante de esta serie fue el M1918, calibrado para
el cartucho .30-06 Springfield y diseñado en 1917 por John Browning para el Cuerpo
Expedicionario estadounidense en Europa para sustituir a las ametralladoras ligeras
francesas Chauchat CSRG y las Hotchkiss M1909 Benet-Mercie.

El BAR fue diseñado para ser portado por los soldados que avanzaban, colgado
del hombro y disparado desde la cadera. En la práctica, era frecuentemente empleado
como una ametralladora ligera y disparado desde un bípode (introducido en modelos
posteriores). La versión original del M1918 fue y será la ametralladora más ligera que
empleó el cartucho .30-06 Springfield, aunque la capacidad de su cargador estándar
de 20 cartuchos limitaba su utilidad en dicho cometido.

Breda M30

La Breda M30 era una ametralladora ligera, alimentada desde el lado derecho
mediante un cargador. El cargador era plegable y estaba unido al arma mediante una
bisagra. Este era alimentado mediante peines de fusil Carcano con munición del
calibre 6,5 × 52 mm Carcano, y tenía una capacidad de 4 peines. Una de las ventajas
de este sistema era que cualquier soldado podía proveer munición para la
ametralladora, manteniendo el cargador lleno en todo momento.

Era accionada por retroceso de masas y disparaba a cerrojo cerrado. Tenía una
culata de madera y un bípode plegable bajo el cañón.

Página 231
Bren Mk.I

La Bren (acrónimo de Brno y Enfield), fue una serie de ametralladoras ligeras

adoptadas por el Reino Unido en los años 1930 y utilizada hasta los años 1980. Su
papel más conocido fue como ametralladora ligera en la Segunda Guerra Mundial en
las fuerzas británicas y del Imperio Británico. También se utilizó en la Guerra de
Corea y durante el resto de la segunda mitad del siglo XX, como en la Guerra de las
Malvinas y la Guerra del Golfo.

Se trataba de la versión de un diseño checoslovaco desarrollado por las exigencias

británicas para una competición de los años 1930, y originalmente presentaba un
distintivo cargador curvado, un apagallamas cónico y un cañón de cambio rápido. En
la década de 1950 se recalibró su cañón para emplear el cartucho 7,62 × 51 OTAN, lo
que significaba que era necesario utilizar cargadores rectos para la munición sin
pestaña de 7,62 mm. También se le añadió un bípode; además, podía montarse en un
trípode y en vehículos.

Browning M1917

Página 232
 La Browning Modelo 1917 fue una ametralladora pesada empleada por el Ejército
de los Estados Unidos en la Primera Guerra Mundial, la Segunda Guerra Mundial, la
Guerra de Corea y en cantidad limitada durante la Guerra de Vietnam, así como por
otros países. Era una ametralladora refrigerada por agua que sirvió al lado de la más
ligera Browning M1919, enfriada por aire. Era empleada a nivel de batallón y muchas
veces montada a bordo de vehículos. Esta ametralladora tiene dos principales
variantes: la M1917 que fue empleada en la Primera Guerra Mundial y la M1917A1,
que fue empleada posteriormente. La M1917 también fue empleada a bordo de
algunos aviones, con una cadencia de 450 disparos/minuto; la M1917A1 tenía una
cadencia de 450-600 disparos/minuto. El arma usaba el calibre .30-06 Springfield, es
decir, un 7,62 × 63 mm.

Browning M2

La M2 o ametralladora Browning calibre .50 es una ametralladora pesada

diseñada a finales de la Primera Guerra Mundial por John Browning. Fue apodada

Página 233
Ma Deuce por las tropas estadounidenses o simplemente llamada «fifty-cal» en
alusión a su calibre. Es un arma efectiva contra infantería, vehículos y embarcaciones
sin blindaje o ligeramente blindadas, fortificaciones livianas y aviones en vuelo
rasante.

La ametralladora Browning M2 ha sido usada por los Estados Unidos como

armamento para vehículos, aviones y embarcaciones desde los años 20 hasta el día de
hoy. Fue masivamente usada durante la Segunda Guerra Mundial, la Guerra de Corea,
la Guerra de Vietnam, la Guerra de las Malvinas, así como durante las operaciones en
Irak en 1990 (Guerra del Golfo) y 2003 (Invasión de Irak de 2003). Es la principal
ametralladora pesada de los países miembros de la OTAN y ha sido usada por varios
países más. Aún sigue en servicio y su diseño es muy similar al de la ametralladora
Browning modelo 1919.

Degtyarev DP

La ametralladora ligera Degtyarev o ametralladora de mano de infantería DP, fue

una ametralladora ligera utilizada por la Unión Soviética a partir de1928. Utilizaba
munición 7,62 × 54 R. La ametralladora DP fue complementada en la década de 1950
por la más moderna RDP y reemplazada por la ametralladora media PK en la década
de 1960.

Hotchkiss M1909/Mk. I

Página 234
 La Hotchkiss M1909 fue una ametralladora ligera francesa de inicios del siglo
XX, desarrollada y construida por la compañía Société Anonyme des Anciens
Etablissements Hotchkiss et Cie. También es conocida como la Hotchkiss Mark I y
M1909 Benet-Mercie.

Fue adoptada por el ejército francés como Hotchkiss M1909 (o Mle 1909) en
1909 y disparaba munición de 8 mm Lebel (8 × 50 R).

En Inglaterra fue producida una variante que empleaba munición .303 (7,70 ×
56 R), designada .303 Hotchkiss Portable Machine Gun Mark I. El arma fue
oficialmente adoptada para el servicio en la caballería en 1916. Era una Hotchkiss
ligeramente modificada para emplear munición británica. Otros cambios incluyeron
un pistolete y una culata de metal desmontable simplificada, se reemplazó el bípode
por un trípode ligero y compacto, y se agregó también un asa de transporte. Debido a
su cerrojo más ligero y el cañón más corto, era un poco más ligera que sus hermanas
de Estados Unidos o Francia. Fue producida en el Reino Unido por la Royal Small
Arms en Enfield. También fue usada como armamento secundario en los primeros
tanques británicos, con la culata eliminada y cintas articuladas en contraposición a los
peines utilizados en las versiones de infantería y caballería.

Fue adoptada por el Ejército Estadounidense en 1909 con la denominación de

M1909 y empleaba munición .30-06 Springfield (7,62 × 63).

Fue utilizada por varios países más, incluyendo Bélgica y Australia.

Lewis Mk. I

Página 235
 La ametralladora Lewis fue diseñada en Estados Unidos antes de la Primera
Guerra Mundial y fue usada en esta por las fuerzas del Imperio Británico. La Lewis
es fácilmente identificable debido al amplio tubo de refrigeración alrededor del cañón
y al cargador montado en la parte superior del arma. El arma empleaba cargadores
circulares que eran acoplados en su parte superior, con capacidad para 47 o 96
proyectiles, normalmente de calibre .30-06 (7,62 × 63 mm).

MG 34

La MG 34 era una ametralladora media alemana que comenzó a ser fabricada y

aceptada para servicio en 1934. Las primeras unidades se distribuyeron en 1935. Era
una ametralladora refrigerada por aire que disparaba munición 7,92 × 57 Mauser y
tenía un funcionamiento similar a otras ametralladoras medias.

Fue diseñada para emplearse tanto como ametralladora ligera de sección como
para tareas mayores, siendo un ejemplo temprano de ametralladora de propósito
general. Como arma ligera, se pensó equiparla con un bípode y un tambor para 75
proyectiles. Como ametralladora pesada estaba montada en un trípode y utilizaba
cintas de munición. En la práctica, la infantería solo usaba la versión de bípode, lo
que dio como resultado un arma media de apoyo. Durante la Segunda Guerra
Mundial, sería sustituida por la MG 42.

MG 42

La MG 42 es una ametralladora media desarrollada por Alemania que entró en

servicio en 1942, durante la Segunda Guerra Mundial. Esta arma, creada para
sustituir a la MG 34, utilizaba munición de calibre 7,92 × 57 mm. Ambas
ametralladoras continuarían fabricándose hasta el final de la guerra.

Página 236
 La MG 42 posiblemente tenía la cadencia de tiro más alta entre las ametralladoras
medias de un único cañón y un expediente probado de fiabilidad, durabilidad y
simplicidad. Además de ser fácil de usar por la tropa, consiguió la reputación de ser
una de las mejores ametralladoras creadas.

Los diseños más modernos, como las M60 y FN MAG, suelen ser comparados
con la MG 42, ya que se trata de un buen ejemplo de ametralladora de propósito
general. El linaje de la MG 42 continuó tras la derrota de la Alemania nazi, siendo la
base de la casi idéntica MG1, así como de la siguiente y mejorada MG2, que se
transformó en la MG3. También se realizó la variante MG 42/59; esta y la MG3
formaron parte del arsenal de muchos ejércitos durante la Guerra Fría y sigue en
servicio en el siglo XXI.

Maxim MG 08

La MG 08 fue la ametralladora pesada estándar del ejército alemán en la Primera

Guerra Mundial y era una versión o copia casi directa de la ametralladora original
que Hiram Stevens Maxim inventó en 1884. Durante la guerra fue producida en un
buen número de variantes. La MG 08 continuó en servicio hasta el inicio de la
Segunda Guerra Mundial debido a la escasez de su sucesora, la MG34. Fue retirada
como arma de primera línea hacia 1942. La ametralladora empleaba cintas de 250
proyectiles del calibre 7,92 mm.

Nambu Tipo 11

Página 237
 La Tipo 11 era un diseño del conocido diseñador de armas Kijirō Nambu, similar
a la ametralladora francesa Hotchkiss M1909 Benet-Mercie, aunque con numerosos
cambios en la alimentación, los controles de fuego y el cerrojo del arma. Era una
ametralladora enfriada por aire y accionada por los gases del disparo, que empleaba
los mismos cartuchos que el fusil Tipo 38 (6,5 × 50 Arisaka). Una notable
característica de la Tipo 11 era su tolva fija. En lugar de una cinta o un cargador
extraíble, la tolva de la Tipo 11 había sido diseñada para contener 6 peines de 5
cartuchos empleados por el fusil Tipo 38. Los peines de 5 cartuchos eran apilados
dentro de la tolva situada encima del cajón de mecanismo y eran presionados por un
brazo con resorte. Los cartuchos eran extraídos uno por uno del peine inferior y
aceitados por una bomba de aceite, luego este era expulsado y el siguiente peine caía
automáticamente en el lugar del anterior mientras el arma disparaba. Más tarde
algunas de estas armas serían modificadas para recibir cargadores curvos.

Nambu Tipo 92

La Tipo 92 entró en servicio en 1932 y fue la ametralladora pesada japonesa

estándar durante la Segunda Guerra Mundial. Fue ampliamente utilizada por el
Ejército Imperial Japonés y las fuerzas colaboracionistas chinas. Las ametralladoras
capturadas también fueron muy empleadas por el Ejército Nacional Revolucionario
chino y el Ejército Norcoreano durante la Guerra de Corea. La denominación Tipo 92
hace referencia al año imperial japonés 2592, o 1932 según el calendario gregoriano,
año en el cual esta ametralladora entró en servicio. Fue fabricada por Hino Motors e
Hitachi, con una producción total de 45 000 unidades.

Página 238
Nambu Tipo 96

La Tipo 96, una mejora sobre la anterior Tipo 11, fue introducida en combate en
1936 y rápidamente demostró ser un arma versátil al proveer fuego de apoyo para
facilitar el avance de la infantería. Tanto la Tipo 11 como la Tipo 96 empleaban la
misma munición que el fusil Tipo 38 (6,5 × 50 Arisaka). Este sistema tenía la ventaja
de que cualquier miembro del escuadrón podía suministrar munición para la
ametralladora ligera; pero como el Ejército Imperial Japonés estaba reemplazando al
fusil Tipo 38 con el Tipo 99, que empleaba munición 7,70 × 58 Arisaka, era necesario
desarrollar una nueva versión de la ametralladora ligera Tipo 96 que también fuera
capaz de emplear cartuchos de este calibre.

Vickers Mk. I

La Vickers es una ametralladora de calibre 7,70 mm enfriada por agua y

producida por la compañía Vickers, fabricada originalmente para el Ejército Británico
a comienzos del siglo XX. Estuvo en servicio desde antes de la Primera Guerra
Mundial hasta la década de 1960. Se usaron algunas versiones enfriadas por aire en
aviones de caza de los aliados durante la Primera Guerra Mundial.

AMETRALLADORAS
Modelo Daño Alcance CdF Balas

BAR 4d10+2 3/1300 3/10/20 20

M1918 A2
Breda M30 4d10+3 3/1000 3/10/20 20
Bren Mk I 4d10+3 3/550 3/20/40 50 o 100
Página 239
Bren Mk I 4d10+3 3/550 3/20/40 50 o 100
Browning
4d10+2 3/650 3/10/30 250
M1917
Browning 4d10+2 2/1800 3/35/70 Cinta de balas externa
M2
Degtyarev 4d10+2 3/800 3/30/60 60
DP
Hotchkiss
M1909/Mk 4d10 3/1000 3/15/30 30 o cinta de balas externa
I
Lewis Mk
4d10 3/800 2/20/40 47 o 96
I
MG 34 4d10+3 2/1200 3/37/75 75 o cinta de balas externa
MG 42 4d10+4 2/1500 5/50/100 75 o 250
Maxim
4d10 2/1100 2/20/40 250
MG08
Nambu
4d10+2 3/300 3/15/30 30
Tipo 11
Nambu
4d10+3 2/800 3/15/30 30 o cinta de balas externa
Tipo 92
Nambu 4d10+3 3/400 3/15/30 30
Tipo 99
Vickers 4d10+1 3/1300 2/20/40 250
Mk I
Modelo Coste Peso Año

BAR 2300 8,8 1918

M1918 A2
1930. Puede ser recargado por otra persona
Breda M30 2000 11 mientras el portador dispara. Se encasquilla
con 90-100
10,7 o
Bren Mk I 3000 1935
11,2
Browning
3000 47 1917
M1917
Browning 3500 58 1918
M2

Página 240
 M2
Degtyarev
1900 12,5 1928
DP
Hotchkiss
M1909/Mk 1500 13 1901. Se encasquilla con 90-100
I
Lewis Mk 2900 13 o 14 1911
I
MG 34 4800 20 1934
20 o
MG 42 4000 1942
21,5
Maxim
2600 69 1908
MG08
Nambu
2000 10,5 1922
Tipo 11
Nambu 4000 55,5 1932
Tipo 92
Nambu
2000 10,4 1939
Tipo 99
Vickers 3600 23 [Link] encasquilla solo sacando un 100
Mk I

ESCOPETAS

Browning Automatic 5

La Browning Automatic 5, más conocida como Auto-5 o simplemente A-5, es

una escopeta semiautomática operada por retroceso de masas, diseñada por John
Browning. Fue la primera escopeta de carga automática exitosa y se mantuvo en

Página 241
producción hasta 1998. El nombre de la escopeta indica que es de carga automática
con 5 cartuchos de capacidad (4 en el cargador y uno en la recámara).

Escopeta doble cañón

Infinidad de empresas y armeros han fabricado escopetas calibre doce con dos
cañones en paralelo o superpuestos. Algunos criminales y agentes de la ley
modificaban estas armas mediante la variación del largo de los cañones para facilitar
su ocultación.

Ithaca 37

Diseñada por los famosos armeros John Moses Browning y John Pedersen, la
escopeta fue inicialmente publicitada como la Remington Modelo 17. La Modelo 17
era una escopeta calibre .20 de tamaño reducido, siendo más tarde rediseñada y
refinada en la popular Remington Modelo 31. Esta escopeta sería reemplazada por la
Remington 870, que todavía se encuentra en producción.

Tras la Primera Guerra Mundial, la Ithaca Gun Company estaba buscando un

modelo de escopeta de corredera para producir, principalmente para competir con la
Winchester Modelo 12, por lo que esperaron a que las patentes de la Remington
Modelo 17 caducasen. Después de iniciar la producción de la Ithaca Modelo 33,
descubrieron más patentes de Pedersen que no caducarían hasta 1937; por lo que
junto a la fecha de introducción, cambiaron su denominación de 33 a 37.

Con la Gran Depresión en marcha y la guerra a punto de estallar, era el peor

momento para introducir al mercado un arma de caza. Varias armas de caza cesaron
su producción durante este período. Aunque Ithaca produjo algunas escopetas para
las Fuerzas Armadas durante la guerra, también produjo pistolas Colt M1911A1 y
subfusiles M3.

Página 242
 Después de la Segunda Guerra Mundial, Ithaca reanudó la producción de la
Modelo 37. Fabricada en varios modelos diferentes, la Ithaca 37 tuvo la más larga
producción para una escopeta de corredera en la historia, sobrepasando incluso a la
Winchester Modelo 12.

Esta escopeta puede almacenar en su cargador tubular hasta 7 cartuchos del

calibre 12.

Remington 870

La Remington 870 es una escopeta de corredera estadounidense, fabricada por la

empresa Remington Arms. Es ampliamente empleada por civiles para tiro deportivo,
caza y defensa personal. También es habitualmente empleada por agencias policiales
y fuerzas armadas alrededor del mundo. El arma puede almacenar hasta 8 cartuchos
del calibre 12.

Winchester 1887

La Modelo 1887 fue la primera escopeta de repetición exitosa. Su diseño con

acción de palanca fue elegido por la Winchester Repeating Arms Company,
reconocida entonces por fabricar armas de palanca como el fusil Winchester Modelo
1873. John Moses Browning sugirió que la acción de bombeo sería mucho más
apropiada para una escopeta de repetición, pero la Winchester fabricaba armas de
palanca y creyó que su nueva escopeta también debía ser de palanca para ser
fácilmente identificable con su marca. Sin embargo, más tarde introdujeron al
mercado una escopeta de corredera diseñada por Browning con la denominación
Winchester Modelo 1893 (una primera versión de la Modelo 1897) tras la
introducción de la pólvora sin humo.

Página 243
Winchester Modelo 1897

Producida originalmente como una versión más fuerte y resistente de la

Winchester Modelo 1893, que a su vez estaba inspirada en la escopeta de corredera
Spencer, la Winchester Modelo 1897 era idéntica a su predecesora (la 1893), a
excepción de su cajón de mecanismos más grueso que permitía el empleo de
cartuchos con pólvora sin humo, que no eran habituales en aquel entonces. La
Modelo 1897 también introdujo un diseño desarmable, en el cual el cañón puede
retirarse; característica estándar en las escopetas de corredera actuales, como la
Remington 870. La Winchester Modelo 1897 estuvo en producción desde 1897 hasta
finales de la década de 1950, cuando las «modernas» escopetas de corredera con
martillo oculto, como la Winchester Modelo 1912 y la Remington 870, se hicieron
habituales. A pesar de esto, la Winchester Modelo 1897 todavía es empleada hoy día.

Las Fuerzas Armadas estadounidenses emplearon una versión de cañón corto

conocida como «escopeta de trinchera» o «escopeta antidisturbios». Se desarrolló una
versión suministrada a las tropas estadounidenses urante la Primera Guerra Mundial,
la cual fue modificada mediante la instalación de una cubierta de chapa de acero
perforada sobre el cañón y un adaptador con riel para montar una bayoneta M1917.

Winchester 1912

La Winchester Modelo 1912 es una escopeta de corredera con el martillo oculto y

un depósito tubular. La 1912 se convertiría en un arma muy popular, estableciendo el
estándar para las escopetas de corredera en su producción de más de 51 años. Desde
1912 hasta el primer cese de producción en 1963 por la Winchester, se produjeron
casi dos millones de escopetas Modelo 1912 de diversos tipos y longitud de cañón.
Inicialmente calibradas solamente para cartuchos del 20, las versiones calibre 12 y 16
aparecieron en 1914, mientras que la versión calibre 28 apenas apareció en 1934.
Nunca se produjo una versión calibre 16 (.410); en su lugar, una versión de tamaño
reducido de la Modelo 1912 llamada Modelo 42, directamente derivada de los

Página 244
dibujos a escala de la Modelo 1912, fue producida para cartuchos del 16. El arma
tiene capacidad para 6 cartuchos calibre 12.

ESCOPETAS
Modelo Daño Alcance Balas

Browning
Automatic 4d10 10/20 5
5
Escopeta
doble 4d10 10/20 2
cañón
Ithaca 37 4d10 5/50 7
Remington
4d10 10/20 8
870
Winchester 4d10 10/20 7
1887
Winchester
Modelo 4d10 10/20 7
1897
Winchester
4d10+2 10/20 6
1912
Modelo Coste Peso Notas

Browning
150 4,1 1898. El daño disminuye en 1d10 cada 10
Automatic
metros de alcance
5
El daño disminuye en 1d10 cada 10 metros de
Escopeta
alcance. Puede disparar los 2 proyectiles con
doble 200 4
un solo ataque disparando con un -10 %, pero
cañón
causa el daño 2 veces si impacta

145 3,6 1937. El daño disminuye en 1d10 cada 40

Ithaca 37
metros de alcance
Remington 100 3,5 1951. El daño disminuye en 1d10 cada 10
870 metros de alcance. Se encasquilla con 96-100
Winchester 1887. El daño disminuye en1d10 cada 10
160 3,8
1887 metros de alcance
Winchester
1897. El daño disminuye en 1d10 cada 20
Página 245
 Winchester
1897. El daño disminuye en 1d10 cada 20
Modelo 200 3,6
metros de alcance
1897
Winchester 1912. El daño disminuye en 1d10 cada 20
220 4
1912 metros de alcance

EXPLOSIVOS
A continuación proporcionamos algunos ejemplos de explosivos. Todos los
explosivos tienen un radio de acción principal y un radio de acción secundario con
diferentes efectos. La dinamita y las granadas de mano pueden ser lanzadas.

Página 246
 EXPLOSIVOS
Radio de acción
Tipo explosivo Daño principal
principal
Control de Suerte +20 % o 3d10, 1d10 si
Cóctel molotov 1 metro
se supera
Dinamita (cilindro Control de Suerte +10 % o muerte, 2d10
2 metros
200 gr) si se supera
Explosivo plástico Control de Suerte o muerte, 3d10 si se
2 metros
(C4) supera
Control de Suerte +20 % o muerte, 1d10
Granada de mano 2 metros
si se supera
Mina Claymore 1 metro en un ángulo Control de Suerte+10 % o muerte, 2d10
(M18) de 60º si se supera
TNT (bloque de 200 Control de Suerte o muerte, 3d10 si se
3 metros
gr) supera

Radio de accion
Tipo explosivo Daño secundario
secundario

Cóctel molotov - -
Dinamita (cilindro
2 metros 2d10
200 gr)
Explosivo plástico
2 metros 3d10
(C4)
Granada de mano 3 metros 1d10
Mina Claymore 1 metro en un ángulo Control de Suerte+10 % o 2d10, nada si
(M18) de 60º se supera
TNT (bloque de 200
3 metros 3d10
gr)

VENENOS

Página 247
 A continuación proporcionamos ejemplos de venenos. Todos los venenos
requieren un control de Vigor, que en caso de superarse tiene unos efectos y en caso
de fallarse otros distintos. Algunos venenos proporcionan un modificador al control
de Vigor.

VENENOS
Modificador control
Veneno Efecto si supera
Vigor

Amanita -20 % a la acción por dolor intestinal y

-20 %
phalloides náuseas
-10 % a la acción por dolor intestinal y
Arsénico -
náuseas
Barbitúricos -10 % -10 % a la acción
Belladona - -10 % a la acción por descoordinación motora
Cianuro -30 % -
Cloroformo - -10 % a la acción
Curare - -10 % a la acción por mareos y náuseas
Estricnina - -10 % a la acción por espasmos musculares
Diarrea y malestar por 2 días, -10 % a la
Ricina -20 %
acción
Toxina
-20 % 1d10 daño
botulínica
Veneno - -20 % a la acción
cobra
Veneno - -10 % a la acción
víbora
Veneno
-10 % 1d10 daño
viuda negra
Veneno Efecto si falla

Amanita Control de Suerte a -20 % o muerte. Si se supera, diarrea y malestar por 1

phalloides día, -30 % a la acción
Control de Suerte o muerte. Si se supera, diarrea y malestar por 2 días,
Arsénico -20 % a la acción
Control de Suerte a +20 % para evitar caer dormido 1d10 horas. -20 % a la
Barbitúricos acción por somnolencia si se supera
Página 248
Barbitúricos acción por somnolencia si se supera
Belladona Alucinaciones y delirios durante 1 día. -20 % a la acción
Cianuro 3d10 por dosis consumida
Control de Suerte para evitar caer dormido 1d10 horas. -30 % a la acción si
Cloroformo
se supera
2d10 daño y parálisis. Se debe hacer un Control de Suerte cada hora; si se
Curare tiene éxito se deja de estar paralizado, si se fallan 16 controles el personaje
muere
Estricnina Control de Suerte a +30 % o muerte por asfixia. 3d10 daño si se supera
Control de Suerte a +30 % o muerte tras 10 días de diarrea y malestar. Si se
Ricina supera diarrea y malestar por 1d10 días, -20 % a la acción
Toxina
Control de Suerte o muerte, 3d10 daño si se supera
botulínica
Veneno 3d10 daño y -30 % a la acción
cobra
Veneno
2d10 daño y -20 % a la acción
víbora
Veneno 3d10 daño, +3d10 a las 2 horas si no recibe tratamiento
viuda negra

Página 249
 DIRIGIR PARTIDAS DE HARDBOILED

En este capítulo trataremos distintos aspectos de la labor del Director de Juego,

desde la preparación de la partida al desarrollo de la misma, pasando por diversas
técnicas narrativas y consideraciones relacionadas con los diferentes rasgos
distintivos del género negro, así como algunos de los subgéneros relacionados.

También incluimos reglas para la creación de personajes no jugadores y

antagonistas.

EL GÉNERO NEGRO
Hardboiled es un juego de rol que busca recrear el ambiente, las tramas y los
personajes propios de la novela criminal, así como la novela detectivesca más clásica,
la de investigación procedimental o policial, el thriller de acción e incluso la novela
de misterio y espionaje. Aunque no es correcto, y algunos puristas podrían echarse las
manos a la cabeza, en aras de la sencillez, nos referiremos a todas estas corrientes
como género negro. Es decir, con este sencillo y dinámico reglamento, podremos
jugar interesantes y divertidas aventuras emulando las peripecias de nuestros héroes
favoritos de la ficción literaria, cinematográfica o televisiva criminal, tanto los más
renombrados como los más desconocidos: desde el celebérrimo Sherlock Holmes
hasta nuestro Pepe Carvalho, pasando por el atildado Hércules Poirot, Sam Spade o
Marlowe, la señorita Marple o el práctico y astuto padre Brown. De igual modo,
también podremos revivir las andanzas de personajes reales, históricos, como Elliot
Ness y sus Intocables, o su archienemigo, Capone. Nos atreveríamos a apostillar que
las posibilidades son infinitas, como descubrirán a poco que se sumerjan en el
universo de Hardboiled.

Pero antes de meternos en camisa de once varas, será necesario establecer los
diversos subgéneros que podemos encontrar en la novela y cine negro, al menos los
más reconocidos. Cada subgénero, siempre que las convenciones del mismo se
respeten, creará una experiencia de juego ligeramente diferente.

Página 250
 El género negro, y en particular la novela criminal, posee dos corrientes
principales: La primera, cronológicamente hablando, es la conocida como escuela
británica, centrada en la resolución puramente intelectual de un crimen, sin que el
análisis de los aspectos sociales y morales del mismo supusieran un impacto
relevante. Este tipo de relatos suele ambientarse en los sectores altos de la sociedad y
su autor característico es Agatha Christie. Las intrigas de esta corriente resultan
elaboradas y complejas.

La segunda vendría a ser la escuela estadounidense, centrada en la llamada

novela negra que en parte es una evolución de la británica pero donde se considera el
crimen en su verdadero contexto social y moral, describiendo el entorno donde más
se suele dar: las clases bajas y marginales de la sociedad. Sus maestros son escritores
como Dashiell Hammett y Raymond Chandler. La novela negra concede un
importante papel a la agresividad y la acción; su tempo es rápido, mientras que la
escuela británica se caracteriza por un ritmo más pausado y un estilo más
meditabundo y tranquilo.

Podríamos añadir una tercera vertiente, aunque son muchos ya los expertos que la
consideran una corriente literaria que no desmerecería emplazarse junto a las que ya
hemos tratado. Nos referimos a la novela negra escandinava, que se iniciara en los
años 60 con Söjwall y Wahlöö, pareja de escritores a quien se atribuye la paternidad
de la novela negra nórdica, autores de diez magníficas obras publicadas entre 1965 y
1975, con el detective Martin Beck como protagonista y personaje recurrente en todas
ellas. A Söjwall y Wahlöö les seguirían otros autores igualmente respetados, muy
actuales, como Henning Mankell, Stieg Larsson, Jo Nesbo o Camilla Läckberg.

Vistas las corrientes más renombradas dentro del género, vamos a pasar a
describir algunos subgéneros que por su interés narrativo puede dar lugar a
interesantes aventuras en Hardboiled.

COZY

La novela de misterio británica, muchas veces referida como cozy, viene a ser un
subgénero de la novela criminal donde el caso o misterio narrado acontece en una
comunidad pequeña, íntima a su manera, aunque cuenta con buen elenco de
personajes, generalmente de clase alta, muchos de los cuales tienen estrechas
relaciones o vínculos familiares.

En estas historias, el sexo y la violencia se tratan de manera tangencial, a veces

con cierto toque humorístico. Los detectives protagonistas de la trama son casi

Página 251
siempre amateurs o diletantes (el policía de pueblo, Hamish Macbeth, que aparece en
una serie de novelas escritas por M. C. Beaton, es una excepción notable) y con
frecuencia mujeres. Por otra parte, en este particular subgénero, el crimen es
cometido por un miembro de la comunidad que, lejos de presentarse como un
psicópata o desequilibrado maníaco criminal, resulta ser un individuo racional,
incluso metódico y pausado, que actúa movido por intereses económicos o inquinas
larvadas en la comunidad tiempo atrás: celos, codicia, ambición o venganza.

La historia queda enmarcada por las actuaciones de un nutrido montón de

personajes secundarios, algunos de los cuales hacen las veces de alivio cómico,
rebajando la tensión, o bien resultan útiles como posibles sospechosos que van
quedando descartados según avanzan las investigaciones.

Otra característica importante de este subgénero es la contenida carga de

violencia y profanidad presentes en el relato, así como el tratamiento del sexo, muy
discreto. Los asesinatos se llevan a cabo fuera del escenario, en segundo plano,
cometiéndose con frecuencia mediante métodos poco efectistas, como el
envenenamiento o accidentes provocados, incluyendo caídas. Esto entra en oposición
con la forma de jugar muchas partidas de rol, en las que la violencia juega un papel
central. Aun así, y justo por eso, hemos querido destacarlo. Y es que jugar un Cozy
en el que todo se resuelva hablando (y quizás algún forcejeo para dejar a alguien
inconsciente) es refrescante y diferente a lo que estamos acostumbrados. Además, las
reglas de Hardboiled para dejar inconsciente a un oponente permiten enfrentarse a
esta clase de partidas manteniendo el tono narrativo sin problema.

El ejemplo palmario de este tipo de ficción vendría a ser nuestra querida Jessica
Fletcher, en la serie de televisión Se ha Escrito un Crimen.

FICCIÓN DETECTIVESCA CLÁSICA

Algunos expertos citan a Poe como el iniciador de este tipo de historias al

considerar su relato Los crímenes de la calle Morgue como el primer ejemplo de
ficción policíaca. De hecho, su protagonista, el avispado detective Auguste Dupin, se
convertiría en una de las fuentes de inspiración más notorias del celebrado Sherlock
Holmes de Conan Doyle, el epítome del investigador, del detective privado. Más
tarde llegaría Agatha Christie, entre otros reputados autores, en su mayoría británicos,
inaugurando la que vendría a conocerse como edad de oro de la ficción detectivesca,
durante el período de 1920 a 1930.

Página 252
 En las historias de detectives de esta corriente, un extraño, a veces un
investigador asalariado o un oficial de policía, pero a menudo un aficionado con
talento o diletante, es quien investiga un asesinato cometido en un entorno
constreñido o al menos bien definido, buscando al culpable dentro de un conjunto
limitado de sospechosos.

El subgénero más extendido de la novela detectivesca se convirtió en la novela

policíaca tal y como hoy la conocemos (o whodunit), donde un gran ingenio debe ser
puesto en obra, narrando los detalles del crimen, usualmente un homicidio, y donde la
subsecuente investigación no deja en evidencia al criminal hasta casi el fin de la
historia, momento en el que se identifica al culpable y se dan las explicaciones
finales.

FICCIÓN DE ESPIONAJE

Podríamos considerar los relatos de espionaje como un subgénero de la ficción de

suspense, pues muchas veces se ha bautizado a este tipo de tramas como thriller
político. En realidad comparte buena parte de sus elementos con el thriller clásico,
tratándose de historias elaboradas alrededor de una intriga que va desvelándose poco
a poco.

A diferencia de los relatos de suspense o misterio más tradicionales, los

protagonistas de la ficción de espionaje son tipos con recursos, muy bien preparados
y equipados, respaldados por potentes organizaciones como agencias de inteligencia
y grupos militares de élite. De igual modo, los villanos en la ficción de espionaje son
individuos con talento e ingenio, bien provistos de fondos, solventes y apoyados por
estructuras criminales complejas o por gobiernos enemigos u organizaciones secretas
que actúan en la sombra, incluyendo grupos terroristas internacionales o agencias de
contrainteligencia.

Asimismo, estas historias tienen una vocación internacional; sus tramas se

desarrollan en diversos países por todo el mundo. Es habitual que nuestros
protagonistas deban viajar a exóticas y peligrosas localizaciones, a lo largo y ancho
de globo terráqueo, luchando contra una miríada de enemigos, conspiraciones y
traiciones.

Es de rigor mentar que, en la novela de espionaje, la tecnología moderna y sus

múltiples aplicaciones, sobre todo en el campo militar, cobran una importancia
capital. También podemos desarrollar tramas de espionaje político o industrial, o
incluso militar. Las posibilidades son muy variadas.

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 Estas clases de historias son mucho más dadas a la acción, y los tiroteos son
menos peligrosos que en otros subgéneros. Por ello, para esta clase de partidas,
recomendamos usar las reglas de Combates a distancia menos letales (Daño de
armas de fuego reducido) que podrás encontrar en el Capítulo 5: Reglas opcionales.

Obviamente, el personaje icónico de este tipo de ficción no es otro que el propio

James Bond, pero también podríamos citar las novelas de John le Carré y su George
Smiley, así como las intrigas escritas por Jack Higgins o Ludlum, Tom Clancy, Ken
Follet, Frederik Forsyth y Andy McNab, entre muchos otros.

FICCIÓN POLICIAL PROCEDIMENTAL

Esta reconocible tipología narrativa ha crecido hasta convertirse en un popular

subgénero dentro de la ficción detectivesca o criminal. En estas historias, asistimos al
proceso realista de investigación policial, protagonizado por profesionales
verosímiles que revisan meticulosamente las pistas y evidencias en casos presentados,
igualmente, de manera realista, aunque con algunas licencias. Así pues, es habitual en
esta ficción la introducción de elementos propios, como fundamentos forenses,
autopsias, recopilación y preservación de evidencias, procedimientos de
interrogatorio y de identificación de sospechosos, preservación de las garantías de los
imputados y desarrollo posterior procesal legal.

Es decir, este tipo de ficción trata de simular el trabajo real de los detectives y
policías. Es por ello que, en este tipo de relatos, se potencia la presencia como
protagonistas no solamente del investigador jefe o detective principal, sino también
de los técnicos y agentes subalternos que colaboran en las investigaciones, ya que
hoy día las investigaciones policiales son llevadas a cabo por grupos integrales de
investigación, formados por profesionales especializados en diversos campos. La
atención del lector o del espectador debe estar dirigida al grupo de investigadores en
su conjunto y no centrarse solo en uno o dos de sus componentes.

También es habitual la descripción o presentación en una misma obra de

investigaciones sobre crímenes no necesariamente relacionados entre sí. Mientras que
en la narrativa clásica el clímax coincide con la identificación del culpable y/o con su
detención, en la ficción procedimental la identidad del involucrado o responsable del
crimen generalmente se plantea al lector o espectador desde el comienzo. Y aunque
esto no es normal hacerlo al jugar a rol, puede ser interesante realizar una partida en
la que los jugadores sepan quién es el culpable, aunque no sus personajes, y el
objetivo de la misma sea demostrar su culpabilidad, poniendo a los jugadores en una

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situación similar a la de los lectores o espectadores de una obra de ficción policial
procedimental.

Hay muchos buenos ejemplos, tanto en televisión, cine y literatura de este

particular estilo. Sin ir más lejos, podríamos citar célebres series de televisión como
Canción Triste de Hill Street, CSI: Crime Scene Investigation o Ley y Orden, entre
otras muchas. En la literatura destacaríamos a Ed McBain y sus novelas centradas en
el trabajo de los detectives destinados en el Distrito 87 de la ciudad ficticia de Isola,
inspirada en Nueva York. También podrían ser catalogadas como novela negra
procedimental la obra de Tony Hillerman, o las andanzas del comisario Beck creado
por Söjwall y Wahlöö, entre otras muchas.

Hay un subgénero dentro de los relatos policiales procedimentales que ha surgido

de manera más reciente y que también puede suscitar mucho interés de cara a una
posible campaña de juego: nos referimos a la ficción relacionada con los asesinos en
serie. Podríamos mentar muchas películas y relatos en este sentido, como El Silencio
de los Corderos o Zodiac, incluso series de televisión como Dexter o Hannibal.

HARD-BOILED

Carroll John Daly y Dashiell Hammett fueron los pioneros de este particular
estilo literario dentro de la novela criminal a finales de los años 20, seguidos poco
después por Raymond Chandler, entre otros. A diferencia del cozy británico, en este
subgénero típicamente estadounidense predominan los duros investigadores privados,
enfrentados a todo tipo de peligros, que no dudan en emplear la violencia extrema
para prevalecer sobre sus enemigos.

Generalmente, en sus tramas se mezclan todo tipo de elementos de los bajos

fondos, así como individuos indeseables y delincuentes rudos y deslenguados. Los
personajes se mueven en un entorno hostil, y nuestros protagonistas se verán
enfrentados a policías y políticos corruptos, criminales de la peor calaña y
organizaciones mafiosas que intentarán frustrar las pesquisas o incluso acabar con la
vida del arrojado detective mediante métodos expeditivos.

Estas historias están trufadas de sangre, peleas y tiroteos, cigarrillos y vasos de

bourbon, y generalmente se desarrollan en grandes ciudades, especialmente en sus
arrabales más desfavorecidos y marginales. Es muy usual en este tipo de historias que
el detective privado esté encarnado por un expolicía que haya acabado cansado de la
corrupción o ineficacia del cuerpo: un tipo duro, algo cínico y descreído, pero de
corazón bondadoso y honorable.

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TECHNO-THRILLER Y CIBERPUNK

El techno-thriller, o tecno-suspense, es un género híbrido que mezcla la aventura

de los protagonistas con explicaciones científicas, extremadamente cuidadosas, que
sirve a la trama para desarrollar la acción. En muchas ocasiones, el techno-thriller
acompaña a géneros de espionaje de suspense, guerra o ciencia ficción, incluyendo
una cantidad desproporcionada de detalles técnicos en comparación con los otros
géneros.

Michael Crichton es considerado el padre del género con su novela de 1969 La

amenaza de Andrómeda, que combina elementos de ciencia ficción dura y novela
policíaca en un contexto de thriller y representa el inicio consolidado del género.
Crichton afirmó haber continuado la tradición de los autores de un incipiente techno-
thriller que le precedieron como Peter George y su Alerta Roja (1958), Richard
Condon y el Candidato de Manchuria (1959), Eugene Burdick y Harvey Wheeler,
entre otros, así como las adaptaciones al cine de las mismas.

El ciberpunk es un subgénero de la ciencia ficción, conocido por su enfoque en un

futuro distópico con alta tecnología y bajo nivel de vida. Las visiones de este futuro
suelen ser distopías postindustriales, pero están normalmente marcadas por un
fomento cultural extraordinario y el uso de tecnologías en ámbitos nunca anticipados
por sus creadores (lo que muchas veces es un origen para las propias tramas
ciberpunk). La atmósfera del género en su mayoría hace eco en el cine negro y se
utiliza a menudo en él técnicas de novelas policíacas. Entre los primeros exponentes
del género ciberpunk se encuentran William Gibson, Bruce Sterling, Pat Cadigan,
Rudy Rucker y John Shirley. El término ciberpunk se acuñó en los 80 y continúa en
uso.

Ambos géneros tienen mucho en común con el género negro, tanto a nivel tonal
como a nivel de construcción narrativa (que no dramática) de las historias que
cuentan. El ciberpunk es más violento, oscuro y desesperado que los techno-thrillers
(y que, de hecho, cualquier otro de los géneros que tocamos en el manual) y, aunque
los protagonistas descubran los misterios que presenta la trama, las cosas suelen
acabar mal para ellos, o por lo menos no acaban bien.

Una variante relativamente reciente de estos géneros (y que bebe de ambos) son
los thrillers transhumanistas, que encuentran su representación en autores como
Ramez Naan (que aparte de escritor es un científico especializado en nanotecnología
de considerable reputación) y su altamente recomendable Nexus Trilogy. Son novelas
que muestran un mundo menos oscuro, pero que al mismo tiempo presentan
entidades supranacionales (del tipo corporación) mucho más poderosas que las

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naciones humanas y con mucho más poder y control que el que vemos en novelas
ciberpunk. Las amenazas, a su vez, son mucho más grandes y en ese sentido bebe
mucho también de la ficción de espionaje.

THRILLER O RELATOS DE SUSPENSE

En un relato de suspense básicamente se nos presenta una historia de intriga o

misterio, caracterizada por su ritmo trepidante, acción a raudales, héroes arrojados y
rebosantes de ingenio y villanos complejos, de personalidad poliédrica, poderosos a
su vez y en muchas ocasiones influyentes. En esta ficción, la mayor parte de los
elementos propios de la trama, incluyendo a los personajes relevantes y los
secundarios, así como el antagonista principal, sus motivaciones, el crimen en sí en
definitiva, al igual que las dificultades e incertidumbres propias del argumento, están
al servicio de la intriga, particularmente diseñados para mantener el suspense.

Al contrario que en los relatos de misterio tradicionales, donde el crimen o delito

acontece al inicio de la historia, en el thriller comienza cuando nuestros
investigadores llegan a la escena del crimen e inician sus pesquisas para averiguar lo
sucedido y finalmente capturar al malhechor. La trama también puede arrancar con la
comisión de un delito, pero en esos casos este tiende a presentarse como un mero
preludio de un crimen aún mayor que se ha fraguado astutamente y que nuestros
héroes deberán evitar.

En muchas ocasiones, la maquinación criminal, muy elaborada, toma la forma de

una gran conspiración política o económica, con muchas ramificaciones; o bien una
confabulación terrorista con elementos incluso propios de los relatos de espionaje. De
igual modo, es muy habitual en este tipo de ficción el elemento de la traición, cuando
uno de los criminales involucrados si no el propio villano principal, termina
desvelándose como un antiguo aliado de los investigadores, o incluso su jefe o
superior, o ¿por qué no?, un propio miembro del grupo de personajes jugadores.

Como decíamos, estas historias se caracterizan por su ritmo desenfrenado,

incluyendo escenas de acción vertiginosa, persecuciones, tiroteos y diálogos
vibrantes, y por ello recomendamos en esta clase de partidas usar las reglas de
Combate cuerpo a cuerpo más letales (Nivel de Éxito y daño), y Combates a
distancia menos letales (armaduras y protecciones) que podrás encontrar en el
Capítulo 5: Reglas opcionales.

Podríamos citar muchas obras que servirían como magníficos ejemplos de este
estilo de ficción, bastaría enumerar algunas películas de entre nuestras favoritas,

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como: Único Testigo, El Jurado, Marathon Man, Todos los Hombres del Presidente,
Algunos Hombres Buenos, Black Rain, French Connection, La Tapadera, Fargo,
Sospechosos Habituales, Seven, No es País para Viejos…

LA LABOR DEL DIRECTOR DE JUEGO

El Director de Juego o DJ es quien prepara y desarrolla la historia que los
jugadores van a protagonizar. El principal objetivo que debe tener en mente al
preparar una historia es que todos los jugadores (él incluido) se diviertan. Esto es un
juego, si los participantes no lo pasan bien, no tiene sentido que jueguen.

Pero claro, para conseguir esa diversión el DJ tiene que hacer más cosas. Las dos
tareas más importantes son desarrollar la trama antes de la partida y dirigir la misma
posteriormente. Vamos a ver estas dos labores con más detalle.

A la hora de desarrollar la trama algunos directores prefieren preparar todos los

detalles de las partidas, mientras que otros se inclinan por improvisar, aunque lo más
común es un punto medio entre ambos estilos, desarrollando de antemano parte de la
trama e improvisando lo que haya quedado fuera durante la partida.

No obstante, por las propias características de la ficción criminal o policial, y lo

elaborado de sus tramas, nosotros recomendamos muy encarecidamente que el
Director de Juego prepare de manera concienzuda la aventura, sobre todo las distintas
pistas a encontrar, cómo se relacionan entre sí y con los hechos que los jugadores
estén investigando.

Sea cual sea el método escogido, se deben tener ciertas cuestiones presentes a la
hora de desarrollar nuestras aventuras:

Antes de empezar a preparar la trama, incluso, si es posible, antes de crear

los personajes, el DJ debería tratar con los jugadores sobre qué clase de
historia están interesados en participar: puede que quieran jugar una partida
de género hard-boiled clásico, o una más cercana a la investigación
procedimental, o quizás lo que les interese sea convertirse en un grupo de
espías involucrados en una compleja trama internacional. Y siempre
pueden querer jugar una partida más coral, con personajes que muestran
intereses opuestos, al estilo de la novela de misterio típicamente británica
cozy. Las posibilidades narrativas son infinitas, pero si el DJ y los
jugadores no quieren contar la misma clase de historia, la diversión de

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alguna de las partes se verá comprometida, por lo que es recomendable que
se establezca el tema y tono de la partida de antemano. Los Directores que
conozcan mucho a sus jugadores quizá no necesiten considerar esto, pero
de todas formas lo recomendamos pues puede proporcionar ideas muy
interesantes de por dónde llevar las cosas.

Otro elemento a tener en cuenta, y que puede resultar peligroso, es cuando

nos inspiramos en una novela, película o trama de ficción conocida para
crear nuestras aventuras. Es muy posible que el DJ escoja uno de sus
relatos favoritos para crear una aventura. El problema viene cuando,
insospechadamente, uno de los jugadores reconoce la trama, tal vez por
haber leído o visto la película, malogrando la intriga propia de la aventura.
Para evitar esto, el DJ debería alterar la trama de manera sustancial para así
evitar que alguno de los jugadores reconozca el relato y pudiera estropear
la diversión. El propio módulo que proporcionamos, La Pantera de Jade, es
una adaptación libre de la película El Halcón Maltés, y puede servir como
ejemplo de una adaptación de una película que, manteniendo el espíritu de
la misma, cambia lo bastante la trama para no ser reconocida fácilmente.

Si los personajes jugadores no están creados a la hora de diseñar la historia

que se quiere contar, el DJ deberá supervisar la creación de los personajes
para que todos tengan algo que hacer en la historia y así disfruten más de la
partida, tal como se ha indicado más arriba. Nosotros recomendamos, si no
diseñar toda la historia, al menos acabar de perfilar la trama cuando ya se
sabe qué personajes van a jugar, pues así es más sencillo imbricar los
acontecimientos e implicar a los personajes, introduciendo desde el
principio elementos reconocibles, temas que les interesen, etc.

Si los jugadores ya están creados a la hora de diseñar la partida, el DJ

debería asegurarse de que todos los jugadores tengan algo que hacer en la
trama, algo que aportar. Si conoce a las personas que interpretarán a esos
personajes, deberá, en la medida de lo posible, ajustar lo que cada uno de
los personajes puede hacer a los gustos del jugador que lo interpreta. La
labor de DJ es más divertida y satisfactoria cuando los demás lo pasan bien.
Pero esto no quiere decir que el DJ deba ser un Director excesivamente
cauto que proteja de todo mal a los jugadores, todo lo contrario, ya que el
peligro es lo que proporciona emoción a las partidas y, por lo tanto,
diversión. Aunque también es necesario indicar que eso no quiere decir que
las partidas supongan, indefectiblemente, arrostrar un peligro cierto y
constante de principio a fin, pues eso haría que dicha amenaza perdiese
emoción, provocando justamente lo opuesto a lo que se pretendía.

Como DJ es necesario estar siempre dispuesto a variar la trama. El cine, la

literatura y el cómic son estructuras narrativas lineales en las que una
acción lleva a la siguiente, que lleva a la siguiente. Muchas veces las

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partidas de rol se estructuran de esa manera, de tal forma que si no se hace
algo o se consigue una pista concreta la partida no puede avanzar. También
existen Directores que quieren contar una historia concreta. Tienen en su
cabeza cómo deben suceder las cosas y no dejan que los jugadores exploren
otras posibles soluciones al problema. Nosotros creemos que esas maneras
de dirigir (la narrativa lineal y la «mano divina que reconduce a los
jugadores al camino correcto») aprovechan poco las posibilidades
narrativas de los juegos de rol. Estos son estructuras narrativas no lineales
(como muchos videojuegos, los libro-juegos en menor medida y, aunque
pueda antojársele extraño a alguno, las páginas web), esto es, son
estructuras narrativas no preestablecidas en las que existen distintas formas
de resolver una trama dependiendo de la interacción con el receptor de la
obra. Esto es tan importante para nosotros que hemos decidido dedicarle
una sección completa (Contar historias), donde se explica con mayor
profundidad.

No debemos olvidar nunca que los juegos de rol son colaborativos. Con
esto no queremos decir que los jugadores colaboren para lograr un objetivo
concreto (algo habitual, pero no necesario), sino que los jugadores (DJ
incluido) contribuyen para contar una historia. El DJ no debe adquirir la
pose de «entidad divina que controla firmemente todo lo que sucede en la
partida», sino que más bien debe ser un organizador, un árbitro capaz de
mediar entre lo que él mismo quiere contar, lo que los jugadores quieren
contar y lo que el azar dictamina. El DJ debe ser capaz de encontrar un
equilibrio entre estos tres factores, evitando la tiranía de los dados (que por
culpa de una tirada pasen cosas que no sean divertidas), la tiranía de los
jugadores (evitar que los jugadores se salgan con la suya siempre sin
esfuerzo; en muchas ocasiones deben salirse con la suya, pero no siempre,
y cuando lo hagan debe haberles costado para que así valoren más la
victoria) y para evitar su propia tiranía (la más difícil de evitar; la mejor
manera de hacerlo es hablar con el resto de jugadores para asegurarse de
que la historia que se está contando es lo que tenían en mente y fijarse en
los pequeños detalles que le dicen al DJ si sus jugadores lo pasan bien o
no).

El DJ debe esforzarse en actuar, en interpretar. Si quiere que los jugadores

entren en situación y hagan lo propio, la mejor manera es que él también lo
haga. Es interesante desarrollar distintas maneras de hablar para los
personajes importantes. Para los secundarios y para aquellos que se vea
obligado a improvisar, debería escribir en una hoja una lista de tics o
manías que un personaje puede mostrar (carraspear; pasarse la lengua entre
los dientes; decir «mmm» antes de cada frase; acabar las oraciones con una
coletilla, como un «creo yo»; tener un palillo a mano para ponérselo en los
dientes, etc.), y cuando interprete a personajes improvisados, escoger una
manía de la lista y aplicarla a ese personaje. Si el DJ se esfuerza en

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 interpretar de manera diferente a sus personajes e intenta dotarlos de
personalidad propia, el resto de jugadores no tardarán en seguir su ejemplo.
E incluso si no lo hacen, la variedad de voces y tics les permitirá a los
personajes saber muchas veces quién está hablando si se han despistado y
no se han enterado.

Es posible que todo esto que estamos apuntando parezca muy difícil, pero
debemos estar tranquilos, pues ser Director de Juego es una habilidad que se aprende
mediante la práctica, así que no debemos desanimarnos por no lograr lo que aquí
explicamos en las primeras partidas. Con el tiempo y la experiencia, lo iremos
consiguiendo. La labor del DJ es la que más trabajo y preparación requiere, pero a la
larga es, con diferencia, la más satisfactoria. Simplemente hay que insistir y no
dejarse derrotar si las primeras partidas no salen como uno quiere. Y es que nunca lo
hacen. En la perseverancia está la clave. Aquel que quiera dirigir una partida de rol
no debe desanimarse si no consigue lo que quiere al principio. Debe perseverar, pues,
como ya se ha dicho, son las victorias que cuestan alcanzar las que más satisfacen, las
que mejor saben a la postre.

LA NARRACIÓN
Podríamos haber llamado narrador al DJ, como hacen muchos otros juegos de rol,
ya que su función es preparar la historia que desarrollaremos en la partida, y en ese
sentido desempeña una parte de la labor de un narrador. Pero como pensamos que la
función de la narración recae tanto en el DJ como en el resto de jugadores, hemos
decidido que el término director se asemeja más al papel que finalmente desempeña.

El DJ idea el núcleo de la trama sobre la que tratará la partida, controla la

exposición a dicha trama que tienen los jugadores, e interpreta las reacciones de todos
los personajes con los que los jugadores se puedan encontrar a lo largo de la partida.
Aun así, el Director no debe ser el narrador absoluto de la partida. Como si de un
director de cine se tratase, escoge qué escenas se narran y cuándo, marcando el ritmo
narrativo; aunque los jugadores también influyen mucho, pues al igual que los actores
de una película influyen en el ritmo narrativo de esta con su interpretación, los
jugadores influencian el desarrollo de la partida con las acciones de los personajes
que interpretan. No solo eso, sino que muchas veces esos actos pueden llevar la
partida a sitios o situaciones distintas a las que el DJ tenía en mente. Y es que rara
vez una partida sale exactamente como estaba planeada inicialmente.

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 El nivel de influencia que pueden llegar a tener los jugadores en la trama puede
ser elevado, aunque esto variará mucho de unos grupos de juego a otros, ya que hay
tantas formas de jugar como grupos. A unos grupos les gustará que el DJ tenga un
control total de la trama y la responsabilidad total sobre el desarrollo de la misma,
mientras que los jugadores se dedican a interpretar cómo reaccionan sus personajes a
los desafíos y situaciones que el DJ presenta (teniendo en cuenta que estas reacciones
serán proactivas, no pasivas, y que muchas veces modificarán el desarrollo de la
trama). Sin embargo, a otros grupos les gustará que los jugadores tengan un mayor
grado de influencia en la narración, pudiendo introducir incluso elementos narrativos
que tengan relación con los personajes de una forma u otra (cosa que Hardboiled no
contempla, pero que se podría hacer sin problemas por medio de las Dotes
Investigativas), aunque por lo general sin afectar a la trama de manera directa (el DJ
tendrá la última palabra al respecto).

Vamos a ver estos dos estilos con un ejemplo. En una partida los personajes
jugadores llegan a una localidad donde tienen que encontrarse con el dueño de una
fábrica que ha sufrido varios robos de materiales y que quiere contratar a unos
investigadores que averigüen de donde provienen, pues no confía en las capacidades
de las fuerzas del orden. Se dirigen raudos a un bar local, donde les han dicho que
pueden encontrar al dueño de la fábrica. En caso de que sea el DJ quien lleve la
mayor parte del peso de la narración, les describirá el lugar y lo que ven, a lo que los
personajes reaccionarán indicando a donde van, si se dirigen directamente a la barra,
si piden algo o no, etc. Sin embargo, si el peso de la narración está más repartido
entre Director y jugadores es posible que alguno de los jugadores añada detalles a la
narración diciendo que ha estado antes en ese lugar y que le dejó una pequeña deuda
al dueño del local, al que conoce desde antes que se estableciese aquí. El jugador ha
introducido un elemento en la narración que el Director ahora puede aprovechar para
hilvanar con su trama y hacer así que esta avance, aunque si contraviene a sus planes
puede rechazarlo. Recomendamos que esto solo pase si lo que el jugador introduce
altera la trama peligrosamente y aun así es recomendable que antes de decir al
jugador que no puede introducir eso le permita hacerlo, pero introduciendo una
pequeña alteración a lo narrado para ajustarlo a sus necesidades. En el ejemplo que
estamos comentado imaginemos que el dueño del bar es quien está realmente detrás
del problema. Si el DJ no quiere que un personaje sea amigo del antagonista podría
añadir algo como que, aunque se conocen, el antagonista no está muy contento con el
personaje, no por la deuda, sino por el motivo que le hizo irse sin pagarla, y es que
montó una pelea en su anterior bar, causando destrozos y dejándole un par de
cadáveres.

Estos estilos de juego no son antagónicos, y así como hay grupos de juego que
juegan solo con un estilo o con otro, hay grupos que lo alternan según la partida, o

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incluso según la situación y la escena. Lo importante es que juguéis como más a
gusto os sintáis, ya que el objetivo final de jugar a rol debe ser divertirse, y para ello
el DJ debe tener claro el estilo de juego que les gusta a sus jugadores, sea por que los
conoce o porque se lo ha preguntado.

AVENTURAS Y CAMPAÑAS
Lo primero que tiene que hacer el DJ cuando se disponga a preparar una partida
de Hardboiled es decidir si quiere jugar una sola aventura (una historia similar a lo
que sería una película con una o dos tramas que, por lo general, se cierran al final de
la misma) que dure una o pocas sesiones de juego, o si va a dirigir lo que llamamos
una campaña (una historia similar a lo que sería una serie de televisión en la que cada
episodio sería una sesión de juego).

Crear historias para la primera opción es relativamente sencillo y se mejora con la

práctica. La mayoría de estas historias tendrá una trama principal y quizás una trama
secundaria, ambas relacionadas con el tema que se quiera tratar en la aventura.

En las campañas puede haber una sola trama que afecte a prácticamente todo lo
que sucede en las partidas o puede haber una o varias tramas que se vayan
desarrollando lentamente a lo largo de las sesiones, aunque cada una o pocas sesiones
se cierre alguna de estas y se avance a la siguiente. La trama o tramas que afectan a
toda la campaña reciben el nombre de metatramas, y muchas veces se configuran
como si de capas o pieles de una cebolla se tratase, de tal manera que cada vez que
una subtrama se cierra se «pela» una capa de la cebolla y se introduce más en el
misterio central que presenta la metatrama. En esta clase de partidas suele ser
recomendable que los jugadores tengan un motivo para estar juntos y colaborar entre
sí. Puede que sean miembros de la misma agencia de detectives (aunque no todos
sean detectives propiamente dichos) o puede que sean una banda. Puede que un
personaje sea un detective famoso y el resto sean ayudantes o amigos, etc. Sea como
fuere, si se quiere hacer una campaña es recomendable que los jugadores tengan una
justificación para estar juntos y/o colaborar entre ellos.

Otra opción es tener varias metatramas paralelas que se «acercan y alejan» unas
de otras a medida que avanza la campaña, con subtramas que formen parte de una o
varias de las metatramas (o sea, tramas que tendrán más importancia en unas partidas
que en otras, y viceversa), y subtramas independientes que no tienen nada que ver
con las metatramas. Estas subtramas independientes sirven principalmente para

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proporcionar información o conocimientos útiles en un futuro, para desarrollar
aspectos de la ambientación y darle así más profundidad o quizá se trate de subtramas
que profundicen en las relaciones entre los propios personajes. Nada impide que las
dos metatramas (o más) se junten al final de la campaña, de hecho suele ser lo más
satisfactorio.

Estas dos maneras de articular campañas utilizan muchos elementos extraídos del
formato televisivo, del cual pensamos se puede aprender mucho en cuestión de
narrativa, sobre todo para Hardboiled: llevan contando historias seriadas (de una
manera similar a las distintas sesiones en las que se va desarrollando una campaña)
más tiempo del que llevan existiendo los juegos de rol, y la cantidad de series de
investigación que incluyen metatramas es más que considerable.

PREPARANDO UNA PARTIDA

Lo primero es tener claro la duración que va a tener la partida, cosa que
recomendamos hablar con los jugadores de antemano. Puede que se trate de una
partida de una tarde, o puede que los jugadores hayan decidido que quieren jugar una
campaña larga que pueda incluso durar años. Sea el caso que sea, el DJ tendrá que
seguir el mismo proceso de preparación.

CONOCER LAS REGLAS

El DJ tiene que conocer las reglas. Debería conocerlas mejor que los jugadores y
dominar todo aquello que afecta a las partidas, pero de todas formas no es necesario
aprender todas las reglas de memoria para empezar a jugar, y en las primeras partidas
recomendamos al DJ que diseñe una cierta curva de aprendizaje, como si de un
videojuego se tratase. Una forma de hacer esto es que la primera pelea sea a
puñetazos, quizás entre los propios personajes, que es un tópico en el género para que
se conozcan. Esta podría estar seguida por otra pelea a puñetazos en la que haya más
gente, y después, una vez os sintáis cómodos con esa parte del combate, introducir
armas de fuego. Ese formato supone una escalada creciente de violencia y, por lo
tanto, es ideal para crear tensión por medio de los encuentros que se van sucediendo.

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 Aunque Hardboiled es un juego sencillo, siempre habrá situaciones que no
estarán cubiertas por ninguna regla, o momentos en los que el DJ no recuerde una
norma. En tales casos conocer el sistema a fondo es muy útil, ya que permite
improvisar una regla para salir del paso y no interrumpir la narración buscando en el
libro. Luego, cuando haya un momento de tranquilidad y no se interrumpa la partida,
se podrá ver si se ha hecho algo mal, y si es el caso corregirlo en la siguiente partida;
o, si se prefiere, seguir usando la regla que se ha improvisado.

PREPARACIÓN PREVIA

Salvo que al DJ se le dé muy bien improvisar tramas, personajes y localizaciones,

las partidas requerirán preparación: desde un sencillo esquema general de las pistas a
encontrar y eventos que puedan suceder (y cómo las acciones de los jugadores
pueden cambiar los eventos) hasta una historia completamente detallada en la que se
cubren cientos de personajes secundarios y localizaciones. Cada Director tendrá unas
necesidades de preparación, y en gran medida este arte consiste en saber qué nivel
requieres para dirigir cómodamente la partida.

Pero preparar no es solo escribir aquello que puede pasar. Como se ha dicho, cada
Director prepara de una manera. A algunos directores les gusta diseñar tics nerviosos
y expresiones para los distintos personajes secundarios, así como desarrollar con
profundidad a los villanos, no solo actuando y creando una voz o acento específico
para ellos, sino también desarrollando la postura y expresiones típicas (tanto verbales
como faciales). A otros les gusta preparar un diagrama de flujo en el que se indiquen
todos los eventos importantes y los distintos resultados de las acciones de los
personajes en cada evento, mientras que otros prefieren hacerse un esquema en una
libreta, y los hay que escriben detalladas descripciones de las localizaciones que van
a visitar y posibles líneas de diálogo para conversaciones de una partida. Hay quienes
gustan de dibujar las localizaciones en las que van a darse los eventos de la partida, y
hay quienes los improvisan en el momento. Todo ello puede servir a distintas
personas, e incluso habrá quien mezcle formas de preparación. Se trata de encontrar
un equilibrio entre el tiempo que le puedes dedicar a la partida y lo que puedes hacer
con ese tiempo para aprovecharlo mejor.

Si todo esto te parece mucho, no te preocupes, es una habilidad que se va

dominando poco a poco, partida a partida. Al principio no tengas miedo de probar
cosas y ver qué funciona y qué no. Deja bien claro a tus jugadores que es tu primera
experiencia dirigiendo y pídeles su opinión acerca de qué funciona mejor y qué
funciona peor. De hecho, aunque lleves años dirigiendo, nunca dejes de pedírselo. El

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objetivo final es que todos lo paséis bien, y saber lo que divierte o no a tus jugadores
es fundamental.

DOCUMENTARSE

Antes de empezar la partida el DJ debería documentarse sobre aquellos temas que

no domine y que vayan a aparecer en la trama; así, si otro jugador sabe más de un
tema que el Director, este podrá haber pensado posibles soluciones a sus reacciones
(o simplemente no le pillará por sorpresa lo que intente el jugador avezado).

Hemos intentado que la cantidad de información que hay en este manual sea
abundante, pero hay mucha información en Internet sobre localizaciones específicas y
su historia con la que puedes complementar lo que te ofrecemos aquí, dando así
mucha más verosimilitud a la partida que juegues.

Además, hemos incluido en la descripción de las distintas profesiones una más

que profusa lista de novelas, películas y series de las que se puede obtener
información para partidas. Se pueden encontrar novelas de investigación que sucedan
en la misma época que se va a jugar, y que proporcionen información muy interesante
para crear la ambientación. Algunas incluso podrían desarrollarse en las
localizaciones que aparecerán en la partida. También permiten leer sobre personajes
de similar profesión a la de los personajes de los jugadores, lo que les puede servir
como ejemplo de cómo investigar o actuar. También permite al DJ recabar ideas de
partidas que involucren a esos jugadores, obtener ideas de cómo describirles la forma
en que encuentran una pista, etc.

MATERIAL ADICIONAL

Además, en las partidas de rol se pueden utilizar muchos elementos adicionales

que ayuden a mejorar la experiencia y pasarlo mejor.

Los mapas, además de su uso para representar los combates, tienen la capacidad
de establecer el mismo marco imaginario de actuación en la mente de los jugadores y
del Director, lo que no solo facilita dirigir la partida (porque las explicaciones hacen
referencia al marco en común que proporciona el mapa), sino que además son un
elemento que puede aumentar la sensación de realismo (si se les entrega el mapa
cuando lo consigan, en caso de que fuese una pista), e incluso ser un motor de la

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misma (si los personajes tienen que hacerse con el mapa para luego hacer algo con
él).

Otro elemento importante es la música. Al igual que en las películas, la música

sirve para reforzar sentimientos, para producir un contraste con lo que se ve, para
reforzar contradicciones de un personaje o para mostrar la ironía de una escena, entre
muchos otros usos. La música tiene el mismo valor y efecto narrativo que en el cine y
las series de televisión. Es una herramienta estupenda para generar o promover un
cierto tipo de experiencias, pero requiere ser elegida de antemano (o conocer muy
bien las canciones a las que se tiene acceso) para no perder tiempo luego buscándola
e interrumpir así la narración. También se puede buscar música que simplemente
genere un tono narrativo apropiado (como la banda sonora de Los Intocables para una
partida en la que se interpreta a miembros de dicho grupo), poniéndola de fondo, sin
mucho volumen, y no preocupándose de ella salvo para escenas concretas.

Los sonidos de ambiente son un elemento a tener en cuenta. Sean sonidos de

disparos, vehículos o animales, tener acceso a una buena batería de sonidos ayuda a
aumentar la sensación de realismo de la partida. Pero presenta el mismo problema
que la música, mayor incluso, pues lo más normal es que acabe por interrumpir la
narración. Una manera de solucionar esto es que sea un jugador y no el DJ el que se
encargue de poner la música, siguiendo las instrucciones del DJ al respecto.

Otro elemento que ayuda considerablemente a colocar en situación son las

imágenes. Ahora, gracias a Internet, es posible encontrar imágenes prácticamente de
todo en cuestión de segundos. Descargar imágenes reales (y especialmente imágenes
históricas) para mostrarlas a los jugadores cuando lleguen a un lugar o se encuentren
a un personaje tiene un efecto considerable a la hora de marcar un tono en una
partida, y proporciona un apoyo estupendo para la imaginación tanto de los jugadores
como del DJ, estableciendo un imaginario común a todos. Es más, con las nuevas
tecnologías y los teléfonos que la gran mayoría de la gente tiene a mano es incluso
posible encontrar imágenes de localizaciones para visitar de manera improvisada en
la partida, aunque de nuevo es recomendable que sea un jugador el que haga esta
búsqueda (si es posible) para que el DJ no distraiga su atención.

Es necesario indicar que muchos de estos materiales adicionales se manejan con

mucha más facilidad si se tiene un ordenador (o una tablet) a mano. No solo permite
acceder rápidamente a mapas e información que se tenga escrita, a música, a sonidos,
etc., sino que permite tener muchos más elementos (como generadores de nombres,
de mapas, etc.) al alcance de un clic. Aunque se pueden ralentizar las partidas si el DJ
les dedica demasiado tiempo, por eso es necesario preparar de antemano el material
para acceder a todo con la mayor rapidez posible.

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CONTAR HISTORIAS
La gran mayoría de historias que leemos y que vemos en el cine o la televisión
son obras de narrativa lineal. Sin embargo, los juegos de rol son un medio de
narrativa no lineal (como los videojuegos), y eso hace que, aunque muchos elementos
de la narrativa convencional pueden usarse sin problema, hay otros que requieren ser
tratados de forma distinta.

NARRATIVA LINEAL

Uno de los objetivos de jugar a rol (aparte de pasarlo bien) es contar historias. La
manera de contar historias no ha cambiado mucho durante siglos y hay un esquema
que se puede encontrar en la gran mayoría de obras: el esquema Planteamiento-Nudo-
Desenlace. Esa estructura de narración forma parte de lo que llamamos narrativa
lineal, y es la forma tradicional y clásica de contar historias. Se podría decir que es la
estructura que utilizamos por defecto al hacer partidas de rol, no porque sea la mejor
manera para las partidas, sino porque es la forma en que hemos aprendido a contar
historias, y es el formato que se ha reforzado en muchos juegos de rol.

Habitualmente, la preparación de una partida incluirá este planteamiento, nudo y

desenlace y, aunque es posible diseñar partidas en las que la trama discurra
linealmente de un evento al siguiente (y no solo es posible, sino que cierto tipo de
historias pueden requerirlo), lo recomendable es preparar, dentro del planteamiento,
pero sobre todo para el nudo y para el desenlace, unas cuantas variaciones y
posibilidades para la trama que intenten predecir cómo reaccionarán los personajes
jugadores y qué derroteros puede tomar la partida. Pero todo esto entra ya dentro de
la narrativa no lineal, que veremos en la siguiente sección.

Planteamiento
En el primer acto, que suele ser breve, se presenta a los personajes, tanto a los
jugadores si no se conocen como a los personajes no jugadores, por lo menos a
algunos de ellos (se pueden presentar nuevos en el nudo). Se presenta también el
lugar en el que transcurren los hechos, por lo menos algunos de ellos, y la época en la
que suceden. Esto se suele hacer con pocas escenas. Rara vez son necesarias más de
tres escenas distintas en el planteamiento, sobre todo si la partida es una campaña

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(pues muchos personajes y localizaciones se conocerán más adelante), aunque quizás
una partida suelta necesite más escenas para presentarlo todo.

En cine se utiliza lo que se llama un punto de giro al final del planteamiento. Se

trata de un suceso dramático que cambia la situación mostrada y la envía en una
dirección distinta a la que había antes. En las historias de investigación el punto de
giro suele ser la presentación de un misterio, sea un crimen que se ha cometido, una
invitación misteriosa, un misterio de fácil resolución pero que plantea otros misterios
o que los personajes son contratados para investigar algo. Es, en definitiva, un evento
que sirve para encauzar a los personajes en la dirección de la trama de la partida.

Nudo
El nudo es el segundo acto de la narración clásica y por lo general corresponde a
la sección más larga de cualquier historia. En un película de 120 minutos el
planteamiento suele durar los primeros 30 minutos, el desenlace suele cubrir los
últimos 30 minutos, y el nudo los 60 minutos que hay justo en medio y que, salvo el
final que transcurrirá en el desenlace, es donde sucede la mayor parte de la acción.

Es muy habitual, sobre todo en cine, que el nudo tenga asimismo una estructura
interna dividida en 4 partes que se separan entre sí por tres puntos de giro de la trama.
De estos, el central recibe el nombre de crisis dramática central, y por lo general es el
momento de mayor «desesperación» o «peligro» para los personajes. El punto de giro
que se da en el planteamiento suele enviar los personajes en dirección a la
investigación, e incluso alguna clase de peligro; el primer punto de giro que se da en
el nudo aumenta ese peligro considerablemente. La crisis dramática central es el
punto más álgido de los peligros, y es muy habitual que implique una derrota de los
personajes, que tengan que huir o que muera alguien importante para ellos. También
puede ser una revelación de calado o algo que cambie la percepción que los
personajes tienen de una situación. Esto no quiere decir que el último punto de giro
del nudo, el que va detrás de la crisis dramática central, no contenga drama y una
buena tanda de problemas, sino que tras ese último punto de giro, que normalmente
supone una victoria o una información importante, empieza a verse la posibilidad de
solución del problema, aunque siga pareciendo difícil o, a veces, imposible.

Desenlace

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 En este tercer acto transcurre el último punto de giro de la trama. Por lo general
en las novelas de investigación suele ser una confrontación (que muchas veces no es
violenta) y que da lugar al final propiamente dicho de la historia (que en Hardboiled
suele ser violento). Normalmente en las novelas de género negro el final supone una
vuelta al statu quo inicial, pero en las partidas de rol suele ser interesante que no sea
así.

Como hemos dicho, hay otra forma de contar historias, una forma que
proporciona herramientas mucho más adecuadas que la narrativa lineal para la forma
de contar historias de los juegos de rol. Es la conocida como narrativa no lineal.

NARRATIVA NO LINEAL

La narrativa no lineal es la forma de contar historias que subyace detrás de

muchos juegos de ordenador, en concreto de aquellos en que las distintas elecciones
de los jugadores producen resultados finales distintos. Los juegos de rol utilizan esta
clase de elementos, y en gran medida forman parte del origen de esta clase de
narrativa.

En la narrativa no lineal la historia, a diferencia de en la narrativa lineal,

permanece completamente abierta. No hay un final posible, sino que hay muchos
posibles finales que se irán definiendo a medida que las acciones de los personajes
vayan dado forma a la trama, aunque también es posible que esas mismas acciones
permitan acceso a posibles soluciones que en un principio estaban cerradas.

Esto plantea el desafío de poner en manos de los jugadores cierto grado de control
de la historia (aunque sea algo totalmente inconsciente por su parte en muchas
ocasiones) para que resulte «interactiva» (esto es, que cambie según las acciones de
los personajes). Al mismo tiempo se debe mantener una mínima coherencia en la
narración (y por lo tanto mantener también la lógica interna del universo de juego). Si
crear una historia lineal parece complejo, crear una no lineal lo parece más. La
realidad es que en ambos casos la dificultad no es muy diferente y es cuestión de
práctica.

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 La mejor manera de crear guiones no lineales es utilizar diagramas de flujo, sea
por medio de programas informáticos, programas de escritura profesional o del papel
y lápiz de toda la vida. Los diagramas sirven para desarrollar los esquemas de la
aventura, aunque luego es necesario desarrollar el grueso de la historia, introducir y
diseñar claramente las pistas y especificar de qué punto del diagrama a qué otro punto
pueden llevar, así como diseñar las características de los diferentes personajes
secundarios. Nosotros recomendamos ponerlo por escrito, ya sea en forma de leves
notas e ideas en un papel o de un documento informático de texto elaborado y
maquetado.

Cada punto del diagrama de flujo o esquema realizado debería tener alguna línea
o incluso una entrada en el texto en el que se describan posibles situaciones y
soluciones al evento que ese punto representa. Se trata, más que de escribir qué va a
pasar, escribir varias posibles acciones de los personajes y posibles reacciones a sus
acciones. No es posible pensarlo todo, pero si se desarrollan dos o tres posibilidades
siempre se podrá usar algo creado o pensado a tal efecto y adaptarlo a lo que hagan.

Una vez se tiene una aventura estructurada de forma no lineal, cambiar los
sucesos o introducir repercusiones de las acciones de los personajes se vuelve una
tarea muy sencilla (sobre todo entre sesiones, aunque con el tiempo se vuelve sencillo
hacer estas modificaciones durante la partida), y además, al disponer de toda la trama
estructurada en un diagrama de flujo, resulta muy visual y es mucho más fácil realizar
cambios en la misma; al fin y al cabo, solo se trata de «mover cajas con texto de un
lado a otro» o añadir nuevos eventos.

Es necesario decir que incluso dentro de la narrativa no lineal es fácil encontrar el

constructo narrativo de planteamiento-nudo-desenlace mezclado entre las escenas. Al
diseñar el diagrama de flujo de la trama siempre habrá escenas que inicien la trama
propiamente dicha, otras que la muevan hacia delante y otras que marquen el final de
la misma. La diferencia entre ambos estilos narrativos está más en cómo se organizan
y se distribuyen las escenas, y en cómo se puede pasar de unas a otras. Pero la
narrativa no lineal también tendrá escenas que hagan las veces de punto de giro, o de
crisis dramática central.

Existen varias formas de disponer las estructuras narrativas no lineales.

Modelos estructurales en la narrativa no lineal

La narrativa no lineal puede tomar formas distintas que pueden utilizarse
independientemente o combinarse entre sí.

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Narrativa no lineal ramificada: Se trata básicamente de una estructura
narrativa lineal como la del cine, pero cada punto de giro y la crisis
dramática central permiten pasar a rutas lineales alternativas. Básicamente,
al llegar a una de esas escenas la trama toma una dirección u otra distinta,
puede que por decisiones de los jugadores, puede que por el devenir de los
hechos en una de esas escenas. A efectos prácticos es como si fuesen
narrativas lineales en las que al llegar a ciertos momentos los jugadores
pueden escoger entre un camino u otro, pero a partir de ahí será
relativamente lineal hasta encontrar otro punto de giro. Sin duda es la
estructura narrativa no lineal más sencilla de desarrollar, pero al mismo
tiempo requiere bastante trabajo, pues hay que desarrollar distintas
posibilidades.

Narrativa no lineal jerárquica: Esta es una clásica estructura en árbol en

la que diferentes opciones van provocando diferentes resultados. Es la que
más posibles escenas y finales requiere desarrollar de antemano, y por lo
tanto recomendamos que el DJ aproveche para crear como mínimo un final
«negativo», otro «positivo» y otro «intermedio», y los modifique para
reflejar cómo las acciones de los jugadores han llevado las cosas en un
sentido o en otro. Lo mismo se puede hacer con el resto de escenas que
desarrolle, creando variantes de esas escenas en las que encontrar la misma
(o distinta) información, otras que puedan llevar a una escena importante
(como una crisis dramática central) que sean parecidas pero sabiendo que
lo más probable es que los jugadores solo jueguen una, etc. Es la estructura
no lineal que más trabajo plantea. Para campañas largas más que desarrollar
tramas completas de partidas, se usará cada nodo del árbol para representar
una partida (o dos). Si se realiza todo el trabajo necesario de antemano,
acaba facilitando mucho el desarrollo de la campaña y nada impide que
cada una de las aventuras independientes de la propia campaña tenga una
estructura distinta, según la trama concreta requiera. Es perfectamente
posible introducir aventuras lineales en medio de aventuras no lineales, y
de hecho puede llegar a ser recomendable por la variedad que proporciona.

Narrativa no lineal paralela: Esta estructura no lineal está formada por

varias líneas de argumento que se desarrollan simultáneamente y de manera
paralela, pero no se cruzan en todo momento, salvo quizás en algún punto
intermedio y/o al final. Por esto, los puntos de cruce son especialmente
importantes, pues deben proporcionar la información necesaria para
unificar las tramas y saber qué sucede realmente. Es especialmente útil en
historias de espionaje y en thrillers, pero no verá mucho uso fuera de esas
historias. Se puede complicar bastante añadiendo líneas argumentales
paralelas adicionales, pero eso solo es recomendable en campañas.

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TÉCNICAS NARRATIVAS
A lo largo de los siglos se han desarrollado muchas técnicas narrativas que se
pueden aplicar perfectamente a partidas de rol. Vamos a ver varias. Si te interesan
estas técnicas (y muchas otras que ha producido la ficción a lo largo de los años) te
recomendamos que visites [Link] En esa página podrás encontrar (en
inglés, eso sí) cientos, si no miles, de recursos narrativos para usar en las partidas con
muchos ejemplos de los que sacar ideas.

ARMA DE CHÉJOV

El arma de Chéjov es un recurso narrativo que sostiene que cada elemento en la

historia ha de ser necesario e irremplazable, de lo contrario debe ser eliminado de la
narración. Esta técnica literaria hace necesaria la utilización de cualquier objeto al
que se haya hecho referencia de forma específica. El autor ruso lo planteaba de la
siguiente manera:

«Si en el primer acto tienes una pistola colgada de la pared, entonces en el

siguiente capítulo debe ser disparada. Si no, no la pongas ahí».

Para Chéjov, si la pistola de marras no se emplea finalmente, entonces no tiene

sentido su mención en el relato y pasa a ser solo una distracción innecesaria, por lo
que tendría que ser eliminada de la narración, salvo que haya sido específicamente
creada para desviar la atención. La situación ideal para emplear este recurso es
cuando pretendemos señalar un elemento momentáneamente, generalmente
descartado por el protagonista y parcialmente olvidado por el lector o espectador,
para luego, una vez avance la historia, traer al mismo de vuelta a primer plano
cobrando relevancia en la trama. Este es un recurso que hemos visto en innumerables
películas y novelas.

Muchos ejemplos de uso de este elemento podemos encontrarlos en los

largometrajes de James Bond. Casi siempre al principio de todas las películas, el
responsable del laboratorio de equipo y armamento avanzado del MI6, al que llaman
Q, entrega a 007 un buen puñado de cachivaches y artefactos. Avanzada la película,
todos ellos jugarán un papel muy importante en la trama. Otro ejemplo lo tenemos en
la película Aliens, pues en su inicio descubrimos que Ripley puede manejar un
exoesqueleto de carga con soltura, habilidad que le vendrá de perlas justo al final para
vencer a la madre alien.

Página 273
 Como recurso narrativo, el arma de Chéjov es un excelente antídoto contra el
Deus Ex Machina, así que podremos usarlo en nuestras aventuras para otorgar
consistencia a las mismas y evitar que las cosas simplemente sucedan porque sí. Una
forma de usarlo es mencionar a alguien o algo que luego será importante de pasada,
lo que además conecta en parte con el foreshadowing y permite usarlo de una forma u
otra según se necesite (ideal para partidas no lineales).

APERTURA NARRADA

Una técnica clásica de empezar una historia es con una voz en off o con un texto
escrito en pantalla. Esta clase de comienzo es especialmente útil, pues sirve para
situar a los jugadores en la partida, recordando lo sucedido en la última sesión (si la
ha habido) e indicando la situación general. Además, también sirve para establecer un
tono narrativo concreto al comenzar la sesión.

CLIFFHANGER

Un cliffhanger consiste en dejar una sesión en una situación de peligro para uno o
varios de los personajes (preferiblemente jugadores), una revelación que cambia
sustancialmente lo que sucede en la trama, o similar.

Es el equivalente de acabar una partida en un punto de giro de la trama. Usado en

una partida de rol, es una técnica interesante, pues deja a los jugadores con ganas de
saber qué les sucede o cómo afecta el cambio.

Pero hay que tener cuidado, un uso excesivo de cliffhangers es peligroso, pues si
todas las partidas acaban con nuestros héroes en peligro los jugadores podrían
acostumbrarse a ello y el efecto desaparecerá.

FLASHBACK

Un flashback es una técnica que consiste en narrar eventos que sucedieron antes
del momento en que transcurre la acción, por lo general ampliando el conocimiento
del pasado de un personaje. En partidas de rol, esto es útil para ampliar información
de lo que sucede en la trama (tal vez el personaje vio o escuchó algo que no supo
interpretar hasta ahora) y para dotar de mayor profundidad al personaje o personajes

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que aparecen en el flashback. Eso sí, usada excesivamente es una herramienta
peligrosa y que fácilmente puede volverse aburrida.

Para usar flashbacks puedes permitir que el jugador narre lo que vio o lo que le
pasó (si es necesario tras darle unas breves instrucciones al respecto, por ejemplo de
un elemento que deba introducir). O puedes narrarlo tú. Es común en esta clase de
escenas que no estén todos los jugadores, pero a veces se les puede dar,
temporalmente y si la escena lo requiere, algún personaje que participe en ella.
Muchas veces no hará falta ni dar una hoja de personaje, solo un par de líneas con las
motivaciones del PNJ, poco más, y así los jugadores que no están presenten
participan y le proporcionan más interés a la escena.

FLASHFORWARD

Lo opuesto al flashback, nos cuenta algo que sucederá. En estructuras de narrativa

no lineal es mucho más difícil de usar de forma efectiva, ya que las acciones de los
jugadores son imprevisibles y pueden «cambiar el futuro», por eso quizá el DJ quiera
narrarlo como un sueño, una visión o similar, que implique que no necesariamente
tiene que suceder eso.

FORESHADOWING O PRESAGIO

El presagio es un recurso dramático por el cual el diseñador ofrece pistas sobre

eventos futuros en la historia, evidencias que quedarán claras una vez que el evento
presagiado acontece. La referencia no tiene por qué ser directa, como sí sucede
cuando se usa un arma de Chéjov, sino que suele ser algo indirecto, desde
paralelismos en escenas, mostrar un lugar donde luego pasará algo, etc.

IN MEDIA RES

Descrito por primera vez por Horacio, consiste en iniciar la narración (en este
caso la partida) por la mitad, o en medio de la acción, sea una persecución, un asalto
a un banco, una redada policial, etcétera. Se trata de un elemento bastante común en
el género. Consiste en colocar un punto de giro de la trama al principio mismo de la
narración.

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 Es posible hacer un flashback para explicar cómo se ha llegado a ese lugar, o una
rápida apertura narrada puede poner a los jugadores en situación una vez acabe la
acción. Este método es perfecto para centrar la atención de los jugadores en la partida
desde el principio, pero como con todos estos métodos, cansa si se reutiliza
demasiado.

MAC GUFFIN

Un Mac Guffin es aquel elemento que sirve para mover la trama, pero que aparte
de eso no tiene otro uso. En una historia de ladrones sería el objeto a robar, pues la
historia trata del robo en sí mismo, o del banco, o del diamante, o del cuadro que se
robe. Un extraño medallón encontrado entre la herencia del abuelo sería un Mac
Guffin si hace que al investigar sobre este se descubran otras cosas sobre el abuelo
mucho más interesantes que el medallón en sí mismo. Un objeto por el que luchan
diversas facciones, pero que una vez conseguido no tiene valor narrativo alguno,
también es un Mac Guffin ejemplar. En fin, el Mac Guffin por antonomasia en la
novela negra, el más recordado, es sin duda el Halcón Maltés, de la novela homónima
de Dashiell Hammett.

RED HERRING

En literatura, un red herring es una falsa pista que lleva a los lectores,
espectadores o a nuestros personajes en su aventura hacia una falsa conclusión o al
sospechoso equivocado, que se demuestra a la postre inocente. Hay que tener cuidado
con ello, pues no suele ser recomendable poner muchos en una misma trama y debe
ser relativamente sencillo averiguar que no es una pista real en cuanto se investigue
un poco para que no desencamine demasiado la partida.

CONSEJOS PRÁCTICOS PARA DISEÑAR Y DIRIGIR AVENTURAS

PARA HARDBOILED

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 Diseñar buenas aventuras para un juego de género negro puro como es
Hardboiled no es tarea fácil. Y no lo es porque una de las piedras angulares del
género es la complejidad de sus tramas. Por regla general, los jugadores deberán
desentrañar misterios que en principio se les pueden antojar irresolubles, y deberán
contar con su ingenio para desvelar todo tipo de información en un principio oculta,
averiguar o adivinar las intenciones de sus adversarios, localizar pistas e interrogar a
muchos sospechosos. Todo ello requerirá mucha atención e implicación por parte de
nuestros protagonistas, pues no en vano deberán desarrollar un buen puñado de
encuentros con infinidad de personajes no jugadores que requerirán mucha
conversación y perspicacia de su parte. Esto no sería posible sin una esmerada
preparación previa por parte del DJ.

En otros muchos juegos de rol, las aventuras son tan sencillas como propinar un
puntapié a una puerta en un oscuro dungeon, matar a un par de ogros y rapiñar sus
monedas de oro, pero en Hardboiled no será tan fácil salirnos con la nuestra, pues
debemos hacer un buen uso nuestra inteligencia y recursos según avanzamos por un
mar de incertidumbres y peligros, sumidos en una trama oscura, enrevesada y
misteriosa, con el firme propósito de desenmascarar al criminal, o ser el criminal y
lograr salir victorioso.

Aparte de las técnicas y teoría que hemos visto anteriormente, queremos ofrecer
algunos consejos útiles que servirán para mejorar nuestras tramas.

Comenzaremos por los consejos de un gran maestro, Raymond Chandler que en

su famoso ensayo Twelve Notes on Murder ofrecía prácticos consejos a todo aquel
dispuesto a escribir ficción policial o criminal, entre otras muchas consideraciones.
Podríamos resumir estas recomendaciones en los siguientes doce puntos:

1. El crimen ha de haberse cometido motivado por razones creíbles. Es decir,

un delito que se produce alentado por una razón verosímil, llevado a
término por una persona probable sometida a circunstancias igualmente
realistas.

2. No deben tolerarse errores técnicos en lo que incumbe al modo en el que se

ha cometido el crimen ni en los procesos de la investigación posterior.

3. El escritor o diseñador de la aventura debe mostrarse honesto con sus

jugadores. No es de recibo engañarlos con trucos o mentiras.

4. Los personajes, el escenario y el ambiente de la historia deben ser lo más

realistas posibles.

5. Dejando a un lado el crimen o misterio propuesto, el resto de la historia,

sus personajes, localizaciones y tramas secundarias tienen que mostrarse

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 igualmente atractivas e interesantes.

6. Para conseguir una historia redonda, es fundamental incluir elementos de

intriga o incertidumbre y de misterio.

7. La historia también debe contar con episodios de acción, sorpresa, pelea u

otro tipo de enfrentamiento, aunque sea simplemente a nivel intelectual.

8. Debemos controlar el flujo de información a lo largo del relato, cuándo y

cómo revelamos según qué datos. Organizar adecuadamente las pistas que
encuentran los personajes es fundamental para esto.

9. La trama debe ser lo suficientemente sencilla para que pueda ser explicada
una vez se alcance su resolución sin excesiva complejidad.

10. La resolución de la trama debería ser plausible para así conmover o

sorprender al lector o jugador.

11. La solución al crimen debe quedar como inevitable una vez desvelada.

12. La trama, incluyendo su resolución y, por tanto, la historia en su conjunto,

tiene que ser lo más consistente posible una vez concluida y el criminal
debe resultar castigado al final de la misma de una forma u otra (lo que no
necesariamente implica que haya fracasado).

Una vez atendidas las sugerencias del maestro, vamos con las nuestras propias.
Creemos que lo más importante es mantener la sencillez, si bien la trama debe ser
elaborada y consistente, no podemos caer en la tentación de complicarla en exceso.
Para conseguir esto, es muy útil limitar el número de personajes no jugadores, o
personajes secundarios, las posibles subtramas y eventos accesorios. Como decíamos,
lograr el equilibrio entre la necesaria simplicidad y una trama desafiante requerirá
algo de trabajo. Los Directores de Juego, deben estar muy familiarizados con la
aventura a dirigir y haberla leído varias veces con atención si se trata de una aventura
creada por otro; aparte de que deben mostrarse flexibles y rápidos para improvisar,
pues por muy minuciosa que sea la aventura, siempre quedarán cosas por cubrir en la
misma. También deben permanecer atentos a la actitud de los jugadores, y cuando los
vean estancados o frustrados, ayudarlos para avanzar la trama y no entorpecer la
diversión.

Una forma inteligente de plantear las aventuras es compartimentarlas en escenas.

La escena es la unidad narrativa más pequeña dentro de la ficción. Aparte de
contribuir a que la historia avance, cada escena se relaciona con las demás
conformando una historia consistente. Cada escena debería contar con uno o varios
fragmentos de información, pistas o revelaciones que permitan a la trama avanzar a la

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siguiente escena. Cómo se descubre cada pista es importante, sobre todo para no caer
en lo que se conoce como railroading, es decir, cuando un Director de Juego
establece que existe solo una única y lineal manera de concluir una aventura con
éxito. Para evitar esto, es necesario controlar el flujo de información de manera
metódica, diseñando diversas maneras de conseguir la información que los personajes
requieren para resolver la trama.

Por ejemplo, si hay una pista clave, será necesario establecer dos o tres métodos
factibles para averiguarla. Si los personajes pasaran por alto alguna evidencia notoria,
es útil tener preparados métodos alternativos para facilitar su descubrimiento.
También es interesante proveer alguna pista obvia en algunas escenas, acompañada
de otros indicios ocultos que servirían para complementar la información, aunque no
fueran necesarios para avanzar a la siguiente escena.

Como descubrirán, el sistema de juego implementado en Hardboiled, The

Maltese Falcon System, facilita la recolección de información relevante. Aunque no
se posea una habilidad especial requerida para obtener según qué evidencias, el
sistema permitiría siempre hacer una tirada de chequeo con sus modificadores
correspondientes. Es importante que en cada escena los jugadores tengan algo que
hacer, ya sea más o menos evidente. También es interesante establecer «atajos» en la
trama. Es posible que gracias al uso de habilidades específicas, los jugadores
encuentren pistas ocultas que les permitan saltarse alguna escena en la trama. Diseñar
este tipo de «atajos» otorga color a cualquier aventura y puede tornarla más
interesante, especialmente si los personajes logran desvelar esas pistas especiales.
También es un buen recurso introducir indicios falsos, lo que se conoce como red
herring, es decir, información falsa que los conduzca lejos del verdadero criminal
señalando a un sospechoso que a la postre se descubrirá como inocente. Aconsejamos
usar este tipo de pistas falsas con moderación pues, al igual que los atajos, pueden
crear interés y enlucir el relato… pero, como siempre, no es bueno abusar de este
recurso.

TIPOS DE PISTAS

Cada escenario de investigación comienza con un crimen o conspiración tras la

cual está un grupo de antagonistas. Los personajes jugadores deben averiguar quién
lo hizo (o cuál es el objetivo de la conspiración y sus componentes) y poner fin a sus
actividades. El DJ diseña cada escenario creando un desencadenante, una
conspiración siniestra y un rastro de pistas.

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 El desencadenante de la investigación es el suceso que atrae la atención de los
investigadores. Puede ser desde el descubrimiento de la víctima de un homicidio, un
robo o cualquier otra clase de crimen.

El DJ debe tener claro quiénes son los antagonistas, aquellos que conforman la
conspiración siniestra, lo que han hecho hasta que empieza la partida, lo que están
intentando conseguir y cómo el desencadenante de la investigación encaja en el
esquema general. También determina qué debe suceder para evitar que el plan de los
antagonistas siga adelante. Ese requisito, desconocido para los personajes al inicio de
la partida, es la condición de victoria, aquello que deben hacer para frustrar los planes
de los antagonistas y hacer que la historia se resuelva de forma positiva.

Una vez el DJ ha establecido la lógica de la trama desde el punto de vista del

villano, debe pensar a la inversa, diseñando un rastro de pistas que permita a los
personajes llegar desde el desencadenante de la investigación hasta la comprensión de
la conspiración siniestra y acabar con ella.

Opcionalmente, el DJ también puede planear una serie de reacciones de los

antagonistas, disponer lo que los tipos malos harán cuando descubran que están
siendo investigados. El DJ determina qué condiciones las desencadenan y qué
intentarán hacer los antagonistas. Estas reacciones pueden incluir más crímenes que
den al equipo más material que investigar. Pueden intentar destruir pruebas, impedir
la investigación colocando pruebas falsas, intimidar o eliminar testigos potenciales,
incluyendo cómplices que ya no sean dignos de su confianza. También pueden atacar
a los investigadores. Los antagonistas insensatos, confiados o arriesgados pueden
incluso enfrentarse directamente a ellos. Los antagonistas inteligentes atacarán
guardando las distancias, teniendo mucho cuidado de cubrir su rastro.

Las típicas historias de crímenes pueden requerir una estructura más sencilla. Los
antagonistas pueden seguir adelante con el plan o puede que no hagan nada más
después de cometer el crimen desencadenante de la investigación con la esperanza de
que los investigadores no los pillen. En ese caso no hay ninguna conspiración en
marcha que detener. Para ganar y cerrar el escenario con éxito, los investigadores solo
tienen que reunir suficientes pruebas contra los criminales. La escena culminante
podría implicar arrancar una confesión del malhechor o hacer que revele una
información crucial que garantice su condena.

A la hora de diseñar una partida de Hardboiled podemos encontrar las siguientes

clases de pistas:

Pistas clave: Estas son las pistas fundamentales y necesarias para poder
resolver la trama.

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 Pistas clave flotantes: Puede resultar útil estructurar un escenario con una
o más pistas clave flotantes, que normalmente hacen avanzar la historia de
una sección a otra. Mientras que una pista clave normal está ligada a una
escena en particular, una pista flotante puede ser recabada en varias
escenas. El DJ determinará durante la partida en cuál de las posibles
escenas se encuentra la pista.

Pistas apalancadas: Las pistas apalancadas son aquellas que cuando se

presentan a un testigo o sospechoso hacen que este se derrumbe y
proporcione acceso a otra pista adicional, por lo general de gran
importancia.

Pistas inconspícuas: Estas pistas son aquellas que no parecen serlo hasta
que se tiene otra pieza de información (por lo general, otra pista clave) que
hace que la información de la pista adquiera otro significado mucho más
revelador sobre lo que están investigando los personajes.

Pistas restringidas: Estas son pistas especiales que para ser encontradas
requieren no solo tener la Dote Investigativa apropiada (o superar un
control de Habilidad), sino que solo pueden ser obtenidas por personajes de
una profesión concreta. Esto podría ser información secreta gubernamental
que solo puede conseguir un espía, o ejemplos similares. No es necesario
indicar que cuando se diseñen es necesario crearlas para que alguien del
grupo de personajes pueda conseguirlas, o encontrar a alguien que se las
dé.

Pistas suplementarias: Son aquellas pistas que no proporcionan una

información vital, pero redondean y dan más detalle al resto de pistas que
se han obtenido. La partida debe poder resolverse sin ellas, pero si se
encuentran, la resolución del misterio debería ser más sencilla.

PERSONAJES NO JUGADORES
En Hardboiled los personajes interpretados por los jugadores interactuarán con
muchos personajes controlados por el DJ, los llamados Personajes No Jugadores (o
PNJs para abreviar). La mayoría de los PNJs con los que interactúen serán personajes
menores: testigos, camareros, mafiosos de medio pelo o matones a las órdenes del
criminal que está detrás de lo que investigan. Importantes para la trama, sin duda,
pero para los que no es necesario tener todas las estadísticas. A estos personajes los
llamaremos personajes secundarios. Aparte de estos, los jugadores interactuarán con

Página 281
los criminales que se encuentran detrás del crimen que investigan o con los dirigentes
de la conspiración. A estos los llamaremos antagonistas.

ANTAGONISTAS

Los antagonistas se crean exactamente igual que los personajes de los jugadores.
Son, por lo general, gente excepcional que podrá oponerse a ellos en igualdad de
condiciones, si no con más capacidad. Es cierto que en cierta clase de historias de
investigación, como el cozy, los culpables de los crímenes son gente normal y
corriente, así que el DJ puede querer tratarlos como personajes secundarios y no
como antagonistas, si no cree que sea necesario para el tono y devenir de la partida.

PERSONAJES SECUNDARIOS

Los personajes secundarios no se crean con el mismo método que se crean los
personajes de los jugadores y los antagonistas, sino que utilizan un método
simplificado que proporcionamos a continuación. La mayoría de testigos,
sospechosos y personajes con los que se encuentran no requieren de tanto detalle, y
solo con tener sus Atributos y sus Habilidades relevantes para las escenas en las que
se pretenden usar suele ser suficiente.

Los personajes secundarios crean los Atributos de la misma forma que el resto de
personajes, solo que utilizan los valores que presentamos en la Tabla de rasgos de
personajes secundarios (salvo la Suerte, que se genera exactamente igual). Los
rasgos derivados se calculan de igual forma también, para lo que incluimos aquí las
tablas correspondientes para mayor comodidad del DJ.

La diferencia principal está en las Habilidades. Los personajes secundarios

también pueden tener hasta 4 Habilidades principales y hasta 10 Habilidades
secundarias, pero estas no dependen directamente de la profesión, sino que son
elegidas por el DJ. Además, en la mayoría de situaciones no tendrán todas las
Habilidades que pueden tener, sino que el DJ debería generar valores solo para las
que considere necesarias. Por ejemplo, para un matón el DJ puede decidir que
Disparar, Pelear y Percepción son sus Habilidades principales y como secundarias
escoger Hurtar, Infiltración y Vigilancia. Como no necesita nada más, solo generará
esos rasgos.

Página 282
 El DJ puede proporcionarle Dotes Investigativas a algún personaje secundario si
lo cree necesario. Esto suele ser habitual para aquellos que, sin ser antagonistas,
tienen una cierta importancia en el desarrollo de la partida. Si lo hace debe asegurarse
de que también tenga alguna de las Habilidades afectadas por dicha Dote,
preferiblemente como Habilidad principal.

TABLA DE RASGOS DE PERSONAJES SECUNDARIOS

Resultado tirada Atributos Habilidades principales Habilidades secundarias
01-25 +20 +40 +15
26-50 +10 +25 +5
51-70 +5 +10 0
71-90 0 +0 -15
91-00 -5 -5 -25

PUNTOS DE VIDA Y
PEGADA
Vigor PV Pegada
01-10 1d10 1
11-20 10+1d10 2
21-30 20+1d10 3
31-40 30+1d10 4
41-50 40+1d10 5
51-60 50+1d10 6
61-70 50+2d10 7
71-80 50+3d10 8
81-90 50+4d10 9
91-100 50+5d10 10

Página 283
 RANGO DE MOVIMIENTO
Vigor + Destreza Rango Movimiento
01-20 2
21-40 3
41-100 4
101-140 5
141-180 6
181-190 7
191-200 8

Los personajes secundarios y los antagonistas se presentan en este formato:

Nombre del personaje

Atributos: Vigor xx%, Destreza xx%, Perspicacia xx%, Carisma xx% y Suerte
xx%.

PV xx, Pegada +x, Rango de Movimiento x.

Habilidades: Las que tenga, en orden alfabético.

Dotes Investigativas: Si tiene algunas se indicará aquí. Si no tiene no se incluirá

esta línea.

Equipo: El equipo importante que pueda llevar el personaje.

EJEMPLOS DE PERSONAJES SECUNDARIOS

Matón ágil

Página 284
 Atributos: Vigor 56 %, Destreza 85 %, Perspicacia 56 %, Carisma 59 % y Suerte
22 %.

PV 55, Pegada +6, Rango de Movimiento 6.

Habilidades: Conducir 50 %; Disparar 60 %, Explosivos 30 %, Hurtar 66 %,

Infiltración 64 %, Juego 40 %, Liderazgo 48 %, Negociar 42 %, Ocultar 65 %, Pelear
66 %, Percepción 53 %, Persuasión 57 %, Presencia 50 %, Vigilancia 56 %.

Matón Fuerte
Atributos: Vigor 86 %, Destreza 55 %, Perspicacia 39 %, Carisma 52 % y Suerte
18 %.

PV 70, Pegada +9, Rango de Movimiento 6.

Habilidades: Conducir 23 %; Disparar 45 %, Explosivos 20 %, Hurtar 52 %,

Infiltración 40 %, Juego 36 %, Liderazgo 59 %, Negociar 25 %, Ocultar 50 %, Pelear
80 %, Percepción 55 %, Persuasión 42 %, Presencia 40 %, Vigilancia 50 %.

Policía

Atributos: Vigor 52 %, Destreza 69 %, Perspicacia 58 %, Carisma 57 % y Suerte

20 %.

PV 55 Pegada +6, Rango de Movimiento 5.

Habilidades: Conducir 46 %, Disparar 55 %, Hurtar 30 %, Infiltración 46 %,

Juego 29 %, Liderazgo 52 %, Mantenimiento 27 %, Ocultar 35 %, Pelea 53 %,
Percepción 62 %, Persuasión 69 %, Preparación 47 %, Presencia 52 %, Vigilancia
62 %.

Dote Investigativa: Callejeo.

PERSONAJES ICÓNICOS

Página 285
 A continuación ofrecemos unos cuantos personajes icónicos que pueden usarse
como ejemplos tanto de protagonistas como de antagonistas. En un caso, por ser un
personaje de dominio público, usamos el nombre real del personaje a mostrar, pero en
el resto de casos los personajes de los que hablamos son simplemente los ejemplos en
los que nos hemos basado para crear al personaje que mostramos.

SHERLOCK HOLMES, DETECTIVE DE LA ÉPOCA VICTORIANA

Sherlock Holmes es el detective por antonomasia, personaje legendario creado en

1887 por el escritor escocés sir Arthur Conan Doyle. Es un detective inglés de finales
del siglo XIX que destaca por su fina inteligencia, su hábil uso de la observación, y el
razonamiento deductivo que emplea para resolver casos complejos, casi siempre
acompañado por su fiel ayudante, el doctor John H. Watson. Holmes es protagonista
de una serie de cuatro novelas y cincuenta y seis relatos de ficción, publicados en su
mayoría por The Strand Magazine.

Sherlock Holmes es el arquetipo de investigador cerebral por excelencia e influyó

en gran medida en la ficción detectivesca posterior a su aparición. Aunque se
considera a Auguste Dupin, creado por Edgar Allan Poe, como su predecesor.

Holmes y Watson son personajes ejemplares, icónicos, que bien podrían

ayudarnos en la creación de personalidades similares, cuyas aventuras podríamos
emplazar en la época victoriana, un período rebosante de sabor e interés para nuestro
juego.

Presentamos dos ejemplos de Holmes, uno como personaje recién creado y otro
como Holmes en la cima de su carrera. Este segundo Holmes tiene una ventaja sobre
cualquier otro personaje, aparte de su nivel, y es que al escoger las Dotes
Investigativas de sus subidas de nivel hemos escogido algunas Dotes de fuera de su
profesión. Pero es que Holmes es mucho más que un investigador privado. Es
necesario indicar además que el segundo ejemplo de Holmes está diseñado también
para poder usarlo como muestra de lo que podría ser un antagonista señor del crimen
similar a Moriarty. Y uno muy peligroso.

Sherlock Holmes, Estudio en Escarlata

Profesión (Nivel): Detective Privado (0).

Página 286
 Atributos: Vigor 71 %, Destreza 71 %, Perspicacia 90 %, Carisma 65 % y Suerte
50 %.

PV 76, Pegada +8, Rango de Movimiento 6.

Habilidades: Ciencia Natural 45 %, Conducir 52 %, Conocimiento Académico

80 %, Disparar 72 %, Hurtar 77 %, Infiltración 62 %, Juego 55 %, Liderazgo 72 %,
Ocultar 60 %, Pelear 87 %, Percepción 90 %, Persuasión 77 %, Presencia 56 %,
Primeros Auxilios 56 %, Vigilancia 62 %.

Dotes Investigativas: Detección de Mentiras, Espionaje, Huellas Dactilares,

Interrogatorio, Recogida de Pruebas, Tozudo.

Equipo: Webley & Scott Police (Daño 3d10+2, Alcance 10/50, Munición 6),
Bastón-estoque (Daño 1d10+3 el bastón y 2d10 el estoque).

Sherlock Holmes, investigador privado

Profesión (Nivel): Detective privado (10).

Atributos: Vigor 71 %, Destreza 71 %, Perspicacia 100 %, Carisma 65 % y

Suerte 70 %.

PV 76, Pegada +8, Rango de Movimiento 6.

Habilidades: Ciencia Natural 90 %, Conducir 52 %, Conocimiento Académico

80 %, Disparar 72 %, Explosivos 40 %, Humanidades 75 %, Hurtar 77 %, Infiltración
62 %, Juego 55 %, Liderazgo 72 %, Mantenimiento 40 %, Ocultar 60 %, Pelear
87 %, Percepción 90 %, Persuasión 77 %, Presencia 56 %, Primeros Auxilios 56 %,
Vigilancia 62 %.

Dotes Investigativas: Análisis de Documentos, Antropología Forense,

Burocracia, Callejeo, Criptografía, Detección de Mentiras, Espionaje, Huellas
Dactilares, Interrogatorio, Recogida de Pruebas, Tozudo.

Equipo: Webley Fosbery (Daño 2d10+6, Alcance 3/100, Munición 8), Bastón-
estoque (Daño 1d10+3 el bastón y 2d10 el estoque).

DETECTIVE AÑOS 20

Página 287
 El siguiente arquetipo bien podrían encajar con el perfil de investigador que
encontramos en personajes como Hércules Poirot de Agatha Christie o Jules Maigret
de Georges Simenon, y por extensión, este tipo de personalidad también podría
extrapolarse a los detectives amateur propios del género de misterio típicamente
británico, incluyendo el subgénero cozy.

Se trata de detectives, bien profesionales o aficionados, diletantes o expolicías, de

maneras refinadas, gran cultura, capacidad de observación y rectitud en sus formas.
Por ejemplo, Maigret resulta tal vez el personaje más encantador de la novela de
detectives, pues aun siendo un sabueso de finísimo olfato policíaco, es a la par un
hombre sobrio y profundamente compasivo hasta el punto de que, en algunos casos,
una vez ha dado con su presa, el comisario decide hacer la vista gorda por haber
entendido de manera íntima las causas del delito que se cometió, el tormento del alma
del delincuente y lo innecesario de su captura para el bien de la sociedad.

Siguiendo con los ejemplos, tendríamos a Poirot y sus muy particulares métodos
de investigación. Nuestro hombre se especializa en el estudio de la naturaleza
humana y utiliza la psicología para sacar conclusiones y llegar a la solución final del
caso. Desprecia las pistas que se presentan de manera obvia, como las huellas
digitales, y se interesa más por los detalles que aparentan ser insignificantes, pero que
luego resultan de vital importancia. La mayoría de los policías de Scotland Yard
suelen burlarse de sus métodos para luego terminar por aceptar la increíble sagacidad
de Poirot. También podría encajar en este arquetipo la señorita Marple, también
creación de Christie. Marple es una anciana idealista, bienintencionada, muy
inteligente y capaz, que disfruta con el desafío intelectual que supone un enrevesado
caso criminal. Al igual que Poirot, a menudo deja constancia de su fino conocimiento
de la naturaleza humana y su psicología, fruto de su edad y la sabiduría inherente a la
ancianidad.

En fin, como ven, el personaje icónico aquí representado es ideal para recoger
toda la esencia del detective o investigador propio de la novela de misterio clásica
británica.

Jules Popeau
Profesión (Nivel): Diletante (4).

Atributos: Vigor 56 %, Destreza 65 %, Perspicacia 91 %, Carisma 77 % y Suerte

30 %.

Página 288
 PV 55, Pegada +6, Rango de Movimiento 5.

Habilidades: Ciencia Natural 45 %, Conocimiento Académico 57 %, Disparar

45 %, Humanidades 70 %, Infiltración 65 %, Liderazgo 71 %, Montar 25 %,
Negociar 80 %, Ocultar 45 %, Pelear 54 %, Percepción 83 %, Persuasión 98 %,
Presencia 73 %, Primeros Auxilios 43 %, Vigilancia 70 %.

Dotes Investigativas: Adulación, Alta Sociedad, Consuelo, Detección de

Mentiras, Historia Oral, Interrogatorio, Negociador Innato, Recogida de Pruebas.

INSPECTOR DE POLICÍA AÑOS 60 Y 70

Este tipo de personaje busca recoger en su haber al policía endurecido, algo

cínico y descreído, habitual en la ficción cinematográfica de mediados del siglo XX.
Quizás uno de los arquetipos protagonistas que mejor podría encajar en esta categoría
estaría representando por Harry Callahan, también conocido como Harry «el sucio».
Desde su debut en la gran pantalla, Callahan se convirtió en el modelo para un nuevo
tipo de investigador policial: el antihéroe que no vacila en rebasar los límites
profesionales y éticos en pos de su particular concepto de justicia, especialmente
cuando la ley está mal aplicada por una burocracia inepta. En cierto modo, personajes
así entroncan con el clásico detective privado protagonista del subgénero Hardboiled,
representando por personalidades literarias tan fuertes como Sam Spade, Philip
Marlowe, Lew Archer o Mike Hammer.

Larry Dickman
Profesión (Nivel): Policía (4).

Atributos: Vigor 76 %, Destreza 71 %, Perspicacia 63 %, Carisma 67 % y Suerte

33 %.

PV 68, Pegada +8, Rango de Movimiento 6.

Habilidades: Conducir 56 %, Disparar 71 %, Hurtar 36 %, Infiltración 73 %,

Juego 28 %, Liderazgo 88 %, Mantenimiento 25 %, Ocultar 37 %, Pelear 77 %,
Percepción 85 %, Persuasión 73 %, Preparación 43 %, Presencia 67 %, Vigilancia
83 %.

Página 289
 Dotes Investigativas: Callejeo, Detección de Mentiras, Interrogatorio,
Intimidación, Jerga Policial, Recogida de Pruebas, Robar Coches, Tozudo.

Equipo: Smith & Wesson Model 29 (Daño 3d10+6, Alcance 5/160, Munición 6).

OFICIAL DE POLICÍA AÑOS 80 Y 90

Según avanzaba el siglo XX, ya en sus últimas décadas, se produjeron cambios de

importancia en la ficción cinematográfica y literaria en lo que toca al género policial
y criminal. Vemos nacer un arquetipo de investigador caracterizado por su
independencia, dinamismo y capacidades extraordinarias. En definitiva, un tipo casi
imparable, un héroe de acción que protagonizaría historias rebosantes de suspense,
tiroteos, persecuciones, explosiones y todo tipo de efectismos llamados a dotar de
espectacularidad el argumento.

Podríamos aportar muchos ejemplos, referencias manifiestas de esta particular

clase de personaje. Sin ir más lejos, quién no recuerda a John McClane, eje central de
la saga de películas Die Hard (Jungla de Cristal). De hecho, el personaje de McClane
está basado en el detective Joe Leland, protagonista de la novela de Roderick Thorp
Nothing Lasts Forever, junto con otro personaje, Frank Malone, de la obra de Walter
Wager 58 Minutes. Además de esto, hay elementos en la construcción de su carácter
que nos recuerdan a Harry el Sucio, relacionando ambos paradigmas del género y, por
ende, las clases de personaje icónicos en las que se encuadran en este manual, con
muchas similitudes entre sí.

Otro ejemplo, entre otros muchos, que podría encajar es el del detective de la
policía de Los Ángeles Martin Riggs, protagonista de la película Arma Letal (Lethal
Weapon) y sus secuelas, interpretado por Mel Gibson.

Frank Leland

Profesión (Nivel): Policía (4).

Atributos: Vigor 71 %, Destreza 76 %, Perspicacia 67 %, Carisma 53 % y Suerte

60 %.

PV 65, Pegada +8, Rango de Movimiento 6.

Página 290
 Habilidades: Conducir 66 %, Disparar 79 %, Hurtar 38 %, Infiltración 65 %,
Juego 26 %, Liderazgo 62 %, Mantenimiento 30 %, Ocultar 28 %, Pelear 85 %,
Percepción 73 %, Persuasión 52 %, Pilotar 40 %, Preparación 55 %, Presencia 71 %,
Vigilancia 52 %.

Dotes Investigativas: Callejeo, Detección de Mentiras, Intimidación, Jerga

Policial, Mecánica de Vehículos, Recogida de Pruebas, Robar Coches, Tozudo.

Equipo: Beretta M9 (Daño 2d10+6, Alcance 5/50, Munición 12).

EL VIGILANTE ENMASCARADO

Otro personaje recurrente en la ficción no es otro que el vigilante enmascarado.

Un hombre de impresionantes facultades físicas e intelectuales, comprometido con la
justicia. Estos tipos suelen actuar bajo una identidad falsa o simulada, por ello no
dudan en ocultar su verdadero rostro empleando máscaras o disfraces más o menos
elaborados. Suelen ejercer al margen de la ley, de manera independiente, aunque en
ocasiones contadas pueden colaborar con la misma.

Ejemplos palmarios que podrían encajar en esta clase de personaje los tenemos en
individuos como La Sombra (The Shadow), The Spirit (personaje de cómic creado
por Will Eisner), The Phantom o Simon Templar, «el santo».

Frank Lanston Jr.

Profesión (Nivel): Diletante (10).

Atributos: Vigor 83 %, Destreza 93 %, Perspicacia 76 %, Carisma 67 % y Suerte

60 %.

PV 88, Pegada +9, Rango de Movimiento 7.

Habilidades: Conducir 56 %, Disfraz 80 %, Disparar 85 %, Explosivos 35 %,

Hurtar 54 %, Infiltración 99 %, Liderazgo 86 %, Mantenimiento 56 %, Negociar
56 %, Pelear 86 %, Persuasión 67 %, Pilotar 65 %, Preparación 72 %, Presencia
80 %, Vigilancia 74 %.

Dotes Investigativas: Adulación, Alta Sociedad, Callejeo, Derecho, Detección de

Mentiras, Espionaje, Hipnosis, Imitar, Negociador Nato, Recogida de Pruebas,

Página 291
Tozudo.

Equipo: Dependiendo de cómo se quiera orientar el personaje, Frank Lanston Jr.

puede llevar equipo muy diverso, desde las armas más modernas de la época, a armas
exóticas como pistolas que disparen gases somníferos.

LA ARROJADA INVESTIGADORA JUVENIL

En esta categoría podríamos emplazar a todas aquellas investigadoras aficionadas

jóvenes que han alumbrado la literatura o la ficción televisiva. Chicas como Nancy
Drew, Veronica Mars, Trixie Belden, Judy Bolton, Penny Parker, Beverly Gray,
Ginny Gordon, Margaret «Meg» Ashley Duncan, Emily Castles, The Dana Girls o
Vicki Barr, caracterizadas por su humildad, suerte proverbial, inteligencia por encima
de la media y una curiosidad innata por descubrir y desvelar la verdad. Por ejemplo,
Nancy Drew tiene en sus primeras novelas apenas dieciséis años, vive en River
Heights junto con su padre, el abogado Carson Drew, y su ama de llaves, Hannah
Gruen. La joven alterna sus estudios con sus investigaciones, por lo que pasa buena
parte de su tiempo resolviendo misterios; algunos de ellos surgen a su paso de forma
casual y otros como parte de uno de los casos de su padre. En la mayoría de sus
aventuras la acompañan sus dos mejores amigas, Bess Marvin y George Fayne, y
ocasionalmente su novio, Ned Nickerson.

Veronica Mars vendría a ser otro buen ejemplo. Protagonista de una reputada
ficción televisiva, el personaje encarnado por Kristen Bell es una talentosa estudiante
que, tras el misterioso asesinato de su mejor amiga, compagina sus estudios con el
trabajo a tiempo parcial como detective privado en la agencia de su padre. Todo ello
sin abandonar la investigación del trágico suceso.

En definitiva, este arquetipo de personaje icónico femenino nos puede venir bien
para desarrollar aventuras de misterio con un toque algo más desenfadado, y desde
luego menos violento, que combine bien sus ingredientes, primando una trama de
misterio bien elaborada con guiones chispeantes llenos de ingenio, y emplazando la
historia en lugares en apariencia tranquilos y bucólicos, pequeños pueblos de interior
o comunidades bien avenidas, incluyendo posibles tramas en el instituto local o en la
universidad, mientras nuestras valientes investigadoras estudian o intentan sacar
adelante una carrera.

Eris Barrimore

Página 292
 Profesión (Nivel): Joven (0).

Atributos: Vigor 46 %, Destreza 36 %, Perspicacia 59 %, Carisma 63 % y Suerte

40 %.

PV 46, Pegada +5, Rango de Movimiento 4.

Habilidades: Ciencia Natural 62 %, Disfraz 36 %, Humanidades 76 %, Hurtar

28 %, Infiltración 45 %, Juego 45 %, Ocultar 34 %, Pelear 51 %, Percepción 76 %,
Persuasión 68 %, Presencia 76 %, Supervivencia 56 %.

Dotes Investigativas: Consuelo, Detección de Mentiras, Lengua de Plata,

Recogida de Pruebas.

LOS NIÑOS CURIOSOS Y VALIENTES

La ficción nos ha regalado muchos ejemplos dentro de este arquetipo reconocible.

Quién no recuerda a Los Cinco (The Famous Five), creación de Enid Blyton, un
quinteto de chavales de apenas 12 años que protagonizan fabulosas aventuras en la
isla de Kirrin, enfrentándose a robos, secuestros y misterios de toda índole para
deleite de sus lectores. Pero hay otros casos, como los Hardy Boys, o Los Goonies, en
la película homónima, hoy considerada una cinta de culto.

Al igual que sucede con el arquetipo de la investigadora juvenil que hemos

tratado antes, este tipo de personaje puede alumbrar historias fascinantes donde prime
el misterio y un toque de fantasía (aunque rara vez de carácter preternatural) sobre la
cruda violencia o lo más chabacano de la condición humana. En definitiva, historias
divertidas, desenvueltas y sin malicia, o al menos la justa y necesaria.

Juanito/Juanita
Atributos: Vigor 33 %, Destreza 38 %, Perspicacia 56 %, Carisma 51 % y Suerte
55 %.

PV 35, Pegada +4, Rango de Movimiento 4.

Habilidades: Hurtar 45 %, Infiltración 65 %, Juego 67 %, Pelear 39 %,

Percepción 75 %, Persuasión 68 %, Presencia 72 %, Supervivencia 51 %.

Página 293
 Dotes Investigativas: Detección de Mentiras, Lengua de Plata.

LA DURA DETECTIVE PRIVADA

No todo en la ficción de género policial detectivesco tiene que representar al duro

varón resuelto y de vueltas de todo. No. De hecho, podemos encontrar muchos
buenos ejemplos de mujeres investigadoras audaces, tan capaces, si no más, que sus
contrapartidas masculinas. Podríamos aportar muchos ejemplos, como Madelyn
«Maddie» Hayes en la serie de televisión Luz de Luna, o la impresionante y
resolutiva Victoria Iphigenia «Vic» «V. I.» Warshawski, creada por Sara Paretsky,
entre otras muchas, como: Tuppence Beresford, Helen Black, Dol Bonner, Beatrice
Adela Lestrange Bradley, Loveday Brooke, Anita Burgess, Cat Caliban, Carlotta
Carlyle, Kat Colorado, Bertha Cool, Miranda Corbie, Amber Eckart, Phryne Fisher,
Nea Fox, Cordelia Gray, Kate Jasper, Lena Jones, Anna Lee, Kinsey Millhone, Tess
Monaghan, Precious Ramotswe, Mary Russell, Alison Temple, Claudia Valentine,
Ronnie Ventana, Hetty Wainthropp, Honey West, Hannah Wolfe, Sharon McCone y
tantas otras que nos dejamos en el tintero.

En fin, desarrollar nuestras historias alrededor de uno de estos personajes

femeninos potentes resultará muy satisfactorio, y podemos crear aventuras
verdaderamente memorables en torno a ellas, muchas veces enfrentadas al machismo
imperante aún en muchos estratos de nuestra sociedad.

Lane Margo

Profesión (Nivel): Detective Privado (4).

Atributos: Vigor 56 %, Destreza 72 %, Perspicacia 82 %, Carisma 79 % y Suerte

32 %.

PV 55, Pegada +6, Rango de Movimiento 5.

Habilidades: Conducir 46 %, Conocimiento Académico 73 %, Disparar 89 %,

Hurtar 48 %, Infiltración 83 %, Juego 37 %, Liderazgo 53 %, Ocultar 75 %, Pelear
63 %, Percepción 78 %, Persuasión 83 %, Presencia 75 %, Primeros Auxilios 56 %,
Vigilancia 64 %.

Página 294
 Dotes Investigativas: Balística, Callejeo, Consuelo, Detección de Mentiras,
Interrogatorio, Jerga Policial, Recogida de Pruebas, Tozuda.

LA OFICIAL DE POLICÍA RURAL

Y en este última categoría incluiremos a todos esos agentes de policía que hemos
podido descubrir tanto en la ficción cinematográfica como literaria, con especial
énfasis en aquellos servidores de la ley que desarrollan su profesión lejos de las
grandes urbes. En realidad, este arquetipo de personaje icónico nos serviría como
inspiración para crear a nuestros protagonistas, miembros de cuerpos policiales en
pequeñas localidades rurales o ciudades de tamaño moderado, policías municipales o
del estado, de la oficina del sheriff o de un pequeño retén de la Guardia Civil, por
poner unos pocos ejemplos.

Luise McDormand
Profesión (Nivel): Sheriff (4).

Atributos: Vigor 72 %, Destreza 76 %, Perspicacia 69 %, Carisma 62 % y Suerte

30 %.

PV 65, Pegada +7, Rango de Movimiento 6.

Habilidades: Conducir 62 %, Disparar 69 %, Hurtar 38 %, Infiltración 67 %,

Juego 53 %, Liderazgo 79 %, Montar 54 %, Ocultar 45 %, Pelear 83 %, Percepción
92 %, Persuasión 63 %, Primeros Auxilios 76 %, Supervivencia 65 %, Vigilancia
47 %.

Dotes Investigativas: Biología, Botánica, Burocracia, Consuelo, Detección de

Mentiras, Intimidación, Líder Innato, Recogida de Pruebas.

Página 295
 REGLAS OPCIONALES

Hardboiled es un juego centrado en un género, pero es a su vez capaz de salir de

ese género y cubrir muchos otros estilos de partidas de investigación. A lo largo del
manual hemos distribuido algunos recuadros con sistemas de reglas opcionales
referentes a reglas concretas, pero a continuación presentamos sistemas completos de
reglas opcionales para usar si crees que serán apropiadas para la clase de partidas que
tienes en cuenta.

El objetivo de algunas de estas reglas es proporcionar ajustes al sistema que

permiten simular mejor otros tipos de historias de investigación que no sean el
Hardboiled puro y duro, o incluso jugar en otras épocas. Otras reglas que
presentamos son herramientas que facilitan trabajo al Director. Y algunas
proporcionan herramientas a los jugadores con las que representar mejor a sus
personajes. Depende de todos, DJ y jugadores, decidir qué reglas usar en una partida.

ATENCIÓN POLICIAL
Los jugadores suelen meterse en situaciones complicadas que muchas veces
acaban en violencia o incluso en el desarrollo de actividades criminales. En algunas
partidas puede que no tenga importancia; quizás porque los propios personajes sean
agentes de la ley y haya justificación legal para la violencia que ejerzan, quizás
porque el propio Director de Juego haya pensado y planificado qué sucederá en la
partida si los jugadores toman cursos de acción que les puedan poner en
confrontación con las fuerzas del orden.

Otras veces no será así, sino que se dará el caso de que todo el grupo son
criminales o gente al margen de la ley, agentes corruptos de la ley que tienen cierta
capacidad para cubrir sus huellas o un grupo de asuntos internos tras sus talones, o
porque el DJ simplemente quiera un sistema reglado para calcular la atención
policial.

La atención policial es una manera de medir cuánto llaman la atención las

acciones de los personajes a los agentes del orden hasta el punto de que puedan llegar

Página 296
a emprender acciones contra ellos. Se representa con un porcentaje que indica la
probabilidad en un momento dado de que la policía intente actuar contra los
jugadores; por lo general es el mismo porcentaje para todo el grupo, pero en algunas
partidas el DJ puede creer conveniente que cada personaje tenga un valor distinto.

OBTENER ATENCIÓN POLICIAL

Los jugadores obtendrán atención policial como resultado de sus propias

acciones. Los incrementos serán mayores cuanto más públicas y violentas sean sus
acciones, mientras que serán inferiores cuanto más ocultas y subrepticias sean las
actividades que desarrollen. Si durante el desarrollo de una de estas actividades los
jugadores son especialmente cuidadosos con anular las cámaras, tapar sus caras, etc.,
el DJ puede reducir la cantidad de atención policial recomendada para este tipo de
acciones y al contrario.

Cuando el DJ lo considere oportuno puede hacer una tirada de atención policial.

Si el resultado es menor de la puntuación actual, de alguna forma los policías les han
identificado como sospechosos, así que acudirán a interrogarlos o incluso a
detenerlos, si esto resulta posible, aunque dependiendo de la naturaleza del crimen
(por ejemplo, crímenes de naturaleza federal en los EEUU) podrían ser perseguidos
por una agencia de ámbito nacional y con más recursos. En definitiva, es una forma
para que el Director de Juego introduzca problemas policiales o legales a los
personajes mediante un sistema reglado.

Algunos Directores querrán realizar tiradas de atención policial poco después de

los crímenes, otros querrán hacerlas justo después de cometerlo, mientras que otros lo
harán al inicio o final de la sesión; realmente no es relevante, así que lo mejor es
hacerlo siempre en el mismo momento para no olvidarse de ello.

La atención policial es, además, una muy buena forma de impulsar la trama hacia
delante. Si están investigando a alguien muy poderoso puede que los policías que
acudan estén comprados por él. Si un personaje es un policía, puede aparecer algún
compañero que haga la vista gorda a cambio de algún favor (si es un personaje que
no está relacionado con la trama, podría introducir una posterior o paralela), o quizás
el que aparece es un policía relacionado con la trama que les causa más problemas de
los que debería, pero a su vez les proporciona una pista que les permite continuar.

En la Tabla de aumentos en atención policial puedes encontrar un listado de

crímenes y de los aumentos que proporcionan.

Página 297
 TABLA DE AUMENTOS EN ATENCIÓN POLICIAL
Crimen realizado Aumento

PARTICIPAR EN UNA CARRERA DE COCHES +5 %

ROBAR UN COCHE EN UNA ZONA POBRE +5 %
MATAR A UN TERRORISTA CONOCIDO O A UN CRIMINAL CONOCIDO +10 %
ROBO O ASALTO SIN ARMAS, CON ARMA BLANCA O CON ARMA DE FUEGO EN +10 %
ZONA POBRE

TRAFICAR CON BIENES ILEGALES QUE NO SEAN ALCOHOL, DROGAS O ARMAS +10 %
ROBAR UN COCHE EN UN BARRIO RESIDENCIAL MEDIO +15 %
INTENTO INFRUCTUOSO (U OBVIO) DE INTRUSIÓN EN UNA BASE DE DATOS +20 %
PRIVADA

MATAR A UN CIVIL +20 %

ROBO O ASALTO CON ARMA DE FUEGO +20 %
PARTICIPAR EN UNA PERSECUCIÓN DE COCHES EN LA QUE ESTÁ +25 %
INVOLUCRADA LA POLICÍA

RAPTAR O SECUESTRAR A UNA PERSONA ADULTA +25 %

ROBAR UN COCHE EN UNA ZONA RICA +25 %
TRAFICAR CON ALCOHOL, DROGAS O ARMAS +25 %
INCENDIO O EXPLOSIONES CON DESTRUCCIÓN DE PROPIEDAD PRIVADA EN +30 %
ZONA RICA O INDUSTRIAL

INTENTO INFRUCTUOSO (U OBVIO) DE INTRUSIÓN EN UNA BASE DE DATOS +30 %

GUBERNAMENTAL

INFILTRARSE EN UN EDIFICIO PÚBLICO PERTENECIENTE A FUERZAS DEL +35 %

ORDEN O AL EJÉRCITO

PARTICIPAR EN UNA PERSECUCIÓN DE COCHES CON MUCHOS VEHÍCULOS

INVOLUCRADOS, EN LA QUE TAMBIÉN SE PRODUCEN DISPAROS O ES +35 %
ESPECIALMENTE ESPECTACULAR

RAPTAR O SECUESTRAR A UN NIÑO O A UN ADULTO ESPECIALMENTE RICO, +35 %

PODEROSO O CONOCIDO

ROBO O ASALTO CON HERIDOS O EN ZONA RICA +30 %

MATAR A UN GOBERNANTE DE UN PAÍS (O UN ALTO MIEMBRO DEL +50 %
GOBIERNO)

Página 298
REDUCIR LA ATENCIÓN POLICIAL

La atención policial se reduce con el tiempo si no se realizan más acciones que la

aumenten. Su disminución depende del valor que se tenga en atención policial: a más
valor, más tiempo requerido para que se reduzca. La Tabla de reducciones en
atención policial indica el intervalo de tiempo que debe pasar y la cantidad en la que
se reduce la atención policial tras ese tiempo, tras lo cual el contador de tiempo debe
comenzar de nuevo.

TABLA DE REDUCCIONES EN ATENCIÓN POLICIAL

Valor atención policial Intervalo de tiempo Reducción
1-20 1 SEMANA -15 %
21-40 2 SEMANAS -14 %
41-50 3 SEMANAS -12 %
51-60 1 MES -10 %
61-70 1 MES -8 %
71-80 2 MESES -6 %
81-85 2 MESES -5 %
86-90 3 MESES -4 %
91-95 3 MESES -3 %
96-98 3 MESES -2 %
99-100 4 MESES -1 %

El DJ puede llevar el contador de atención policial en secreto o hacerlo público.

Al llevarlo en secreto es una herramienta que puede funcionar como una espada de
Damocles sobre la cabeza de los personajes, un problema que puede aparecer en
cualquier momento. Si se lleva de forma pública se convierte en un elemento de
juego más para los jugadores, un recordatorio de que deben tener más o menos
cuidado con sus actividades criminales, lo que, dependiendo del tipo de partida,
puede incluso justificarse narrativamente con contactos entre las fuerzas del orden u
otras opciones.

Página 299
LIMITANDO EL USO DE DOTES INVESTIGATIVAS
La intención a la hora de presentar las Dotes Investigativas es proporcionar un
sistema fluido para narrar partidas de investigación en la que problemas mecánicos
no detengan la narración porque no se haya encontrado una pista al fallar una tirada.
Las reglas del juego permiten usar las Dotes Investigativas de manera ilimitada, pero
a algunos Directores de Juego (y jugadores) puede no gustarles, o el DJ puede pensar
que para ciertas crónicas es necesario, por el motivo que sea, limitar los usos que se
pueden hacer por sesión de las Dotes Investigativas. Estas reglas proporcionan una
herramienta para lograr eso.

Si se usan estas reglas se introduce un nuevo rasgo llamado Concentración. La

Concentración depende directamente del Atributo Perspicacia e indica la cantidad de
usos automáticos de Dotes Investigativas que un personaje puede hacer por partida.
Cada personaje tiene un valor independiente de Concentración y cada vez que se use
una Dote Investigativa, este se reducirá en uno.

La siguiente tabla permite calcular el valor de Concentración de cada personaje:

TABLA DE
CONCENTRACIÓN
Perspicacia Concentración
01-10 1
11-20 2
21-30 3
31-40 4
41-50 5
51-60 6
61-70 7
71-80 8
81-90 9
91-100 10

Página 300
MORALIDAD E INMORALIDAD
Las historias de detectives en general, el género noir en particular, y, más
específicamente, el Hardboiled, son historias en las que aparecen muchos personajes
de baja moralidad y es perfectamente normal que incluso los protagonistas (nos
resistimos a usar el término héroes pues rara vez es el caso) tengan dudosos valores
morales o estén dispuestos a cruzar la delgada línea que separa lo moral de lo inmoral
con la misma facilidad con que a veces cruzan la línea entre lo legal de lo ilegal.

Este sistema de Moralidad e Inmoralidad intenta proporcionar una forma

mecánica de cuantificar hacia qué lado se escora cada personaje y puede además
servir tanto a los jugadores como al DJ para suponer la reacción de un personaje ante
una decisión moral concreta.

La Moralidad y la Inmoralidad de un personaje son dos rasgos opuestos que,

juntos, suman siempre 100, y que se expresan también como un porcentaje. Así pues,
un personaje puede tener Moralidad 60 % / Inmoralidad 40 %, o Moralidad 10 % /
Inmoralidad 90 %, y para saber si un personaje sigue un curso de acción moralmente
correcto el jugador tira por el valor de Moralidad. Si saca la misma cantidad o menos,
el personaje actúa de manera moral; si saca más, se actúa de manera inmoral. Por
cuestiones meramente narrativas, el DJ puede pedir una tirada de Inmoralidad, que es
lo opuesto y que representa (desde un punto de vista más narrativo que mecánico)
que la tentación es de alguna forma más poderosa.

Para usar esta regla opcional es necesario decidir la puntuación en cada uno de los
valores durante la creación de personaje y apuntarlos en la hoja de personaje en el
espacio a tal efecto.

Si un personaje actúa de manera continuada en un sentido u otro durante la

partida, puede ver cómo cambian sus valores de Moralidad e Inmoralidad según el DJ
vea conveniente. Además, el DJ puede decidir (si el jugador que interpreta el
personaje está de acuerdo) que algún evento puede significar también un cambio en
ese sentido. Nosotros recomendamos cambios de 5 % para representar cambios
menores en la personalidad, de 15 % para cambios mayores y para eventos
ligeramente traumáticos, y entre 25 % y 50 % para la clase de sucesos que cambian
radicalmente la vida a alguien.

Además, junto con esta regla opcional se puede añadir otra regla más: la
mecánica de Virtudes y Vicios.

Página 301
VIRTUDES Y VICIOS

Muchos juegos modernos utilizan mecánicas de este tipo, y aunque no hemos

querido introducirlas como regla básica, sí queríamos que el juego contase con algo
de este tipo para aquellos DJ que quieran usarla.

Si se usa esta regla opcional, por cada 30 % que se tenga en Moralidad el

personaje tendrá una Virtud, y por cada 30 % que tenga en Inmoralidad tendrá un
Vicio.

Como su propio nombre indica, las Virtudes son aspectos y rasgos de

personalidad cultural o socialmente considerados positivos que se representan con
una frase o un par de palabras. También representan cosas positivas que los
personajes quieran hacer con sus vidas y relaciones con otros personajes (sean
jugadores o personajes no jugadores) o simplemente aspectos positivos de su
personalidad. La lista de posibles Virtudes es infinita y solo está limitada por la
imaginación del jugador. Algunos ejemplos podrían ser: soy un padre de familia
diligente, pongo el bienestar de mis hijos ante todo, proteger y servir, siempre
presto a ayudar a quien lo necesita, profunda fe en la bondad del ser humano o
siempre caballeroso.

Los Vicios son lo opuesto de las Virtudes. Son aquellos aspectos o rasgos de la
personalidad que son considerados negativos, comportamientos autodestructivos en
los que caen los personajes, debilidades morales o relaciones negativas con otros
personajes. Como con las Virtudes, las posibilidades son infinitas, desde el clásico
detective alcohólico al personaje que nunca sabe decir que no a un crimen o al que
le gusta el dinero fácil, pasando por el que piensa que la ley solo está para pararse
a pensar cómo evitar ser capturado antes de romperla o el que piensa que la ley
se puede retorcer en tu beneficio. Y eso sin olvidarnos de Vicios como el que es
rematadamente vago, el que es incapaz de ayudar al prójimo, al que quiere ser
rico cueste lo que cueste y el que no se considera asesino, pero no tiene
escrúpulos en matar.

Si el DJ piensa que una Virtud puede afectar a una situación concreta que requiera
un control, puede considerar que poseerla proporcione al jugador un bonificador de
+20 % al control a realizar. Por el contrario, si piensa que lo que le proporciona un
conocimiento especial o motivación particular es un Vicio, le puede proporcionar un
bonificador de +20 % al control a realizar. Los jugadores siempre pueden sugerir que
una Virtud o Vicio se puede aplicar positivamente a un control, pero el DJ tiene la
última palabra al respecto.

Página 302
 Lo mismo sucede a la inversa. Si el DJ piensa que una Virtud o un Vicio pueden
ser algo negativo a la hora de resolver un control concreto, puede imponer un
penalizador de -20 % a dicha tirada. Cualquier jugador puede recordar que su
personaje u otro personaje tiene un Vicio o Virtud que puede influir negativamente en
el control a realizar.

Virtudes y Vicios con Dotes Investigativas limitadas

Si se usan las reglas de Virtudes y Vicios junto con las reglas de Limitar el uso
de Dotes Investigativas, en lugar de proporcionar puntos positivos o negativos a
controles, el DJ puede decidir que proporcionen (o resten) puntos de Concentración.

En ese caso, cuando un personaje actuase siguiendo sus Virtudes podría, a

discreción del DJ, ganar un punto de Concentración, mientras que si lo hace movido
por sus Vicios perdería un punto de Concentración.

Nótese que esto es un cambio sustancial sobre el funcionamiento normal de

Virtudes y Vicios, pero puede ser útil en partidas en las que se quiera enfatizar la
moralidad de los personajes, aunque no encaje necesariamente con el mundo en el
que viven.

PERSONAJES INFANTILES Y JUVENILES

Dependiendo de la clase de partida que tenga el DJ en mente es posible que
quiera crear personajes infantiles (entre los 8 y los 12 años) o juveniles (13 a 17).
Estas reglas permiten crear esa clase de personajes y han sido diseñadas para que
todos los jugadores puedan llevar personajes infantiles y/o juveniles. Los personajes
creados con estas reglas siempre serán menos capaces que los adultos, aunque
también es cierto que la clase de historias en las que estarán involucrados serán más
ligeras.

PERSONAJES INFANTILES

Página 303
 Los personajes infantiles tienen los mismos Atributos y Habilidades que el resto
de personajes, pero generan sus Atributos de forma algo distinta y solo pueden tener
una profesión, la de niño (o niña), que ofrecemos también a continuación.

Para generar los valores de los Atributos Vigor, Destreza, Perspicacia y Carisma
se usará la Tabla de generación de Atributos para niños. Para generar la Suerte se
lanzará 1d100, el resultado se dividirá por la mitad y se le sumará 30.

TABLA DE GENERACIÓN DE ATRIBUTOS

PARA NIÑOS
Resultado tirada Vigor Destreza
01-25 +10 +10
26-50 -15 -10
51-70 -35 -30
71-90 -55 -50
91-00 -65 -60
Resultado tirada Perspicacia Carisma
01-25 +15 +15
26-50 0 -5
51-70 -15 -10
71-90 -30 -15
91-00 -45 -20

Niño
Esta profesión tiene menos Habilidades que una normal y también tiene acceso a
menos Dotes Investigativas.

Habilidades principales: Percepción y Presencia.

Habilidades secundarias: Hurtar, Infiltración, Juego, Pelear, Persuasión y

Supervivencia.

Página 304
 Dotes Investigativas (escoge 2): Adulación, Biología, Botánica, Consuelo,
Detección de Mentiras, Historia Oral, Interrogatorio, Lengua de Plata, Negociador
Innato, Recogida de Pruebas, Tozudo.

PERSONAJES JUVENILES

Los personajes juveniles tienen los mismos Atributos y Habilidades que el resto
de personajes, pero generan sus Atributos de forma algo distinta y solo pueden tener
la profesión Joven que ofrecemos también a continuación.

Para generar los Atributos de Vigor, Destreza, Perspicacia y Carisma se usará la

Tabla de generación de Atributos para jóvenes. Para generar la Suerte se lanzará
1d100, el resultado se dividirá por la mitad y se le sumará 15.

TABLA DE GENERACIÓN DE ATRIBUTOS

PARA JÓVENES
Resultado tirada Vigor Destreza
01-25 +20 +20
26-50 0 0
51-70 -20 -20
71-90 -40 -40
91-00 -50 -50
Resultado tirada Perspicacia Carisma
01-25 +25 +25
26-50 +10 +5
51-70 0 0
71-90 -20 -5
91-00 -30 -10

Joven

Página 305
 Esta profesión tiene menos Habilidades que una normal y también tiene acceso a
menos Dotes Investigativas, pero a la vez tiene acceso a más Habilidades que la de
Niño.

Habilidades principales: Ciencia Natural, Humanidades, Percepción, y

Presencia.

Habilidades secundarias: Disfraz, Hurtar, Infiltración, Juego, Ocultar, Pelear,

Persuasión y Supervivencia.

Dotes Investigativas (escoge 4): Adulación, Análisis de Textos, Biología,

Botánica, Consuelo, Detección de Mentiras, Geología, Historia, Historia del Arte,
Historia Oral, Idiomas, Imitar, Interrogatorio, Investigar, Lengua de Plata,
Negociador Innato, Química, Recogida de Pruebas, Tozudo, Trivialidades.

MODIFICANDO EL ESPÍRITU DEL COMBATE

Las reglas de combate de Hardboiled están escritas con un claro objetivo en
mente: reproducir la clase de acción que podemos encontrar en las novelas y películas
de género negro y, específicamente, hardboiled. En estas, las peleas a puñetazos
duran mucho y acaban con los protagonistas agotados, aunque al mismo tiempo es
bastante posible dejar aturdido o desarmar a alguien. Por otro lado, las armas de
fuego son muy peligrosas y mortales. Un disparo no necesariamente mata a alguien,
pero es más que probable que lo deje malherido. Las reglas de combate potencian
esto: combates cuerpo a cuerpo a puñetazos de larga duración (salvo que se intente
noquear o reducir al oponente de alguna forma), combates con armas cuerpo a cuerpo
de media duración y combates muy letales con armas de fuego.

Ahora bien. Es perfectamente posible que para el tipo de combate que el DJ tenga
pensado, haya partes de este sistema que no le interesen. Quizás quiera que los
combates a distancia sean más pulp y menos letales, o al revés, quizás quiera que los
combates cuerpo a cuerpo sean más peligrosos. A continuación ofrecemos las reglas
adecuadas para lograr esto.

Además, el DJ puede querer usar estas reglas para representar elementos

concretos de la ambientación. Si quiere contar una historia similar a la de la novela
Yo Robot puede querer hacer robots que usen las reglas de Combate cuerpo a cuerpo
más letales. O quizás, en lugar de usar las reglas opcionales de Armaduras de otras

Página 306
épocas que encontrarás más adelante, prefiere usar las de Combates a distancia
menos letales para representar alguna protección o implante.

COMBATES CUERPO A CUERPO MÁS LETALES

A continuación presentamos dos formas distintas de aumentar el daño cuerpo a

cuerpo, a cada cual más letal si cabe.

Nivel de Éxito y daño

Este método permite aumentar ligeramente el daño, pero sin que llegue a resultar
extremo. Tal como está planteado, representa la calidad del impacto que se ha
efectuado y hace que, cuanto mayor sea el Nivel de Éxito conseguido, mayor sea el
daño causado. Este sistema puede usarse en ambientaciones futuristas para
representar implantes de combate u otras capacidades similares.

Básicamente consiste en añadir al daño cuerpo a cuerpo, tanto sin armas como
con armas, el Nivel de Éxito dividido entre 10 (redondeando hacia abajo); aunque en
realidad no requiere hacer ninguna división, solo hay que sumar al daño el valor
obtenido en el dado de decenas del ataque.

Daño ultraletal
Este método aumenta considerablemente el daño, haciendo que los combates
cuerpo a cuerpo sean tan letales como lo son los combates a distancia. Estas reglas
pueden usarse también para representar el daño causado por robots o por implantes
varios (huesos metálicos o incluso garras implantadas de forma que el daño ultraletal
solo afecte si se usan).

Para utilizar esta regla solo hay que sustituir los valores de Pegada por los de esta
tabla.

Página 307
 TABLA DE PEGADA ULTRA-
LETAL
Vigor Pegada Ultra-Letal
01-10 2
11-20 4
21-30 6
31-40 8
41-50 10
51-60 12
61-70 14
71-80 16
81-90 18
91-100 20

COMBATES A DISTANCIA MENOS LETALES

Existen diversas formas de hacer que los combates a distancia causen menos daño
y provoquen menos muertes.

Armaduras y protecciones
Para empezar, en la sección Armaduras de otras épocas que encontrarás más
adelante en este mismo capítulo, tienes una herramienta que por el tono del juego no
se considera en las reglas básicas. Permitir llevar armaduras en algunas situaciones ya
reduce la letalidad del combate considerablemente.

Además, si el DJ quiere reducir la letalidad considerablemente (quizás porque

quiera hacer una partida de investigación con toques más pulp) solo tiene que
aumentar la RD de todas las armaduras en 1, haciendo que las ropas normales
proporcionen RD 1. Esto tiene la desventaja de reducir el daño de las armas cuerpo a

Página 308
cuerpo, pero no el de la Pegada, de modo que si se quiere que las armas cuerpo a
cuerpo sean igual de letales, es recomendable aumentar el daño de todas estas armas
en 1d10.

Daño de armas de fuego reducido

Esta opción es la más sencilla desde un punto de vista mecánico, consiste en

reducir el daño de todas las armas de fuego en 1d10. Con ese sencillo cambio los
tiroteos serán menos letales y los personajes tendrán más posibilidades de sobrevivir.

Armas Automáticas menos letales

Tal vez el DJ solo quiere reducir el daño del fuego automático, con diferencia lo
más letal del sistema. En tal caso tendría que sustituir las reglas de fuego automático
por las que se detallan a continuación.

Algunas armas pueden realizar múltiples disparos en un turno, inundando una

zona de plomo y probablemente causando un elevado daño. La posibilidad de realizar
esto se indica en un arma por medio de su cadencia de fuego, que por lo general se
representa con tres valores separados por tres barras.

El primer valor representa la cantidad de proyectiles que se gastarán en una ráfaga

corta. Realizar una ráfaga corta supone un +10 % en la tirada, tal como se indica en la
Tabla de modificadores al tiro, pero el daño no aumenta.

El segundo valor representa la cantidad de proyectiles que se gastarán en una

ráfaga media. Realizar una ráfaga media impone un -10 % a la tirada, como se indica
en la Tabla de modificadores al tiro, pero si el ataque impacta se añade al daño la
cantidad de proyectiles gastados (o la cantidad de proyectiles que quedasen en el
cargador si es menor). Así pues, una ráfaga media de 10 balas añade 10 al daño
causado.

El tercer valor representa la cantidad de proyectiles que se gastarán si se vacía el

cargador estando completo. Solo se puede vaciar un cargador si el arma tiene como
mínimo la mitad de los proyectiles indicados. Vaciar un cargador impone un -30 % a
la tirada queden los proyectiles que queden en el arma, como se indica en la Tabla de
modificadores al tiro, pero si el ataque impacta se añade al daño el doble de la
cantidad de proyectiles que quedasen en el cargador. Así pues, vaciar un cargador de
30 balas añade 60 al daño causado.

Página 309
EQUIPO DE OTRAS ÉPOCAS
A continuación presentamos equipo que se puede utilizar para jugar partidas de
Hardboiled en épocas distintas a la habitual del género.

ARMAS DE OTRAS ÉPOCAS

La mayoría de las armas que presentamos en el capítulo de equipo son propias de

la época más común de las historias que se jugarán con Hardboiled, pero como el
juego permite jugar en muchas más épocas, a continuación encontrarás unas cuantas
armas adicionales, para las que, eso sí, no proporcionamos una descripción histórica.
Se trata de armas más modernas que habitualmente podemos encontrar en otras
historias de investigación o cine negro, aunque también proporcionamos unas cuantas
armas futuristas, pues es perfectamente posible usar Hardboiled para jugar partidas
detectivescas en el futuro (preferiblemente oscuro y lluvioso); estas últimas pueden
hacer uso de las armaduras futuristas que presentamos en la sección a tal efecto.

ARMAS MODERNAS
Modelo Daño Alcance CdF Balas

AK 47 4d10 3/150 3/15/30 30

AKM 4d10 3/100 3/15/30 30
Benelli
4d10 10/20 - 8
M3
Beretta 2d10+6 5/50 - 12
M9
FN Fal 4d10+1 3/200 3/15/30 30
FN
4d10+3 3/1000 4/40/80 3300
Minimi
Galil 4d10+1 3/200 3/25/50 50
Glock 17 2d10+5 5/50 - 17
HK MP5 3d10+2 5/50 3/15/30 30
Ingram
2d10+5 5/15 4/16/32 32
Mac 11
Página 310
 Mac 11
M16 4d10 4/400 3/30/60 30 o 100
M4 4d10+2 5/500 3/15/30 30
M60 4d10+5 5/1000 2/20/40 Cinta de balas de 200
Sig Sauer
2d10+5 5/50 - 15
P226
Skorpion
4d10+1 4/150 3/10/20 20
vz. 61
Spas 4d10 10/40 - 12
Steyr 4d10+2 3/300 3/20/40 42
AUG
Uzi 3d10 5/200 3/20/40 20 o 40

Modelo Coste Peso Notas

AK 47 650 4,5 1949, Fusil de asalto

AKM 450 3,5 1959, Fusil de asalto
Benelli 1990, Escopeta. El daño disminuye en
250 3,2
M3 1d10 cada 10 metros
Beretta
550 1,2 1990, Pistola semiautomática
M9
FN Fal 1100 4 1954, Subfusil
FN 200 o cinta de
7,5 1975, Ametralladora
Minimi balas externa
Galil 1500 4,2 1972, Fusil de Asalto
Glock 17 650 0,8 1982, Pistola
HK MP5 1000 2,5 1991, Subfusil
Ingram 950 2 1972, Pistola Ametralladora
Mac 11
M16 1250 4 o 4,5 1964, Fusil de Asalto
M4 1100 3,7 1997, Fusil de Asalto
M60 2500 10,5 1957, Ametralladora
Sig Sauer 900 1 1980, Pistola semiautomática
P226
Skorpion 1050 4 1961, Subfusil
Página 311
Skorpion
1050 4 1961, Subfusil
vz. 61
1982, Escopeta. El daño disminuye en
Spas 350 4,4
1d10 cada 15 metros
Steyr 1650 3,5 1978, Fusil de Asalto
AUG
Uzi 550 3,5 o 4 1948, Subfusil

ARMAS FUTURISTAS
Modelo Daño Alcance CdF Balas

Pistola avanzada 3d10 6/60 - 20

Fusil de asalto
4d10+5 6/600 3/25/50 50
avanzado
Pistola de energía 4d10 10/100 - 100
Rifle de energía 5d10 5/500 3/25/50 500
Ametralladora de energía 5d10+10 10/1000 3/50/100 1000
Pistola Gauss 3d10+2 6/60 - 20
Rifle Gauss 5d10 6/600 3/25/50 50
Ametralladora Gauss 6d10 10/1000 3/40/80 160
Modelo Coste Peso Notas

1000 1 Modelo avanzado de las pistolas

Pistola avanzada
actuales
Fusil de asalto 1500 3 Modelo avanzado de los fusiles de
avanzado asalto actuales
Pistola de energía 1500 1,5
Rifle de energía 3500 3,5
Ametralladora de energía 5000 10
Pistola Gauss 1500 1,5
Rifle Gauss 2500 3,5
Ametralladora Gauss 3000 10

Página 312
ARMADURAS DE OTRAS ÉPOCAS

Como habrás podido comprobar, en las reglas de combate de Hardboiled no

comentamos nada de armaduras ni protecciones, y esto es así porque en la época y en
la clase de historias que se cuentan en el género negro es un elemento que rara vez
aparece. Pero como a veces la ambientación o la historia podrían requerir esta clase
de elementos, proporcionamos reglas al respecto. Puede que el DJ quiera contar una
historia de Hardboiled en un Afganistán en guerra (donde la presencia de chalecos
antibalas, incluso entre la población civil, puede tener más sentido), o directamente
que se trate de una ambientación ciberpunk en la que quien más o quien menos puede
llevar algo de protección.

La protección de una armadura usa el mismo valor de Reducción al Daño (RD)

que usa la cobertura. Como en el caso de esta, cada punto de RD que proporcione una
armadura resta 1d10 a la tirada de daño antes de que se lleve a cabo, pero nunca anula
los bonificadores numéricos al daño (ni la Pegada de un puñetazo).

Por ejemplo, si a un personaje le pegan un tiro con un Colt Detective (3d10+2) y

lleva una armadura de RD 1, restará 1 dado de 10 caras al daño antes de que este
sea lanzado y, por lo tanto, la tirada de daño será de 2d10+2. Si ese mismo
personaje llevase una armadura de RD 4 anularía los 3d10 de daño, pero seguiría
recibiendo el +2 pues, pese a la protección que lleva, la propia fuerza del impacto le
causa una pequeña contusión.

TABLA DE ARMADURAS
RD Ejemplos
0 ROPAS NORMALES

1 ARMADURA DE CUERO, CHALECO ANTIBALAS PRIMITIVO, ALGUNAS PIEZAS DE

ROPA ESPECIALMENTE GRUESAS (A DECISIÓN DEL DJ)

2 ARMADURA DE METAL, CHALECO ANTIBALAS MODERNO

CHALECO ANTIBALAS AVANZADO, CORAZA, IMPLANTE DE ARMADURA EN
3
AMBIENTACIÓN CIBERPUNK, RD NATURAL DE UN ROBOT

4 CHALECO ANTIBALAS FUTURISTA, RD DE UN ROBOT DE COMBATE

5 ARMADURA DE COMBATE POTENCIADA FUTURISTA

Página 313
 LA PANTERA DE JADE

En este capítulo encontrarás una aventura completamente preparada, así como los
distintos personajes que aparecen en la misma. También se incluyen 5 personajes
pregenerados para usarlos en la misma, aunque es perfectamente posible jugar con
otros personajes.

Si no piensas dirigir esta partida no continúes leyendo para no estropear tu

propia diversión.

Esta partida está directamente inspirada por un clásico, El Halcón Maltés, y sirve
para mostrar cómo es una partida de Hardboiled y como ejemplo de adaptación de
una obra ya escrita para aquellos Directores que pretendan adaptar alguna de las
muchas obras de las que se ha hablado en este manual. Uno de los cambios que
hemos hecho es en el propio objeto que hace de Mac Guffin del módulo y que da su
título al módulo. Aunque se trata de una referencia a The Jade Pussycat, película
inspirada por El Halcón Maltés, es una referencia lo bastante oblicua como para que
no sea detectada fácilmente por los jugadores.

PERSONAJES PREGENERADOS
A continuación te ofrecemos una serie de personajes pregenerados para que
puedas usarlos inmediatamente para jugar la partida. Es posible jugarla con otros
personajes, pero si es el caso te recomendamos que intentes reproducir de alguna
forma las relaciones ya existentes entre los personajes pregenerados en los que hagan
los jugadores, y en concreto la relación entre los dos hermanos Amore (uno criminal,
el otro policía), pues esta es fundamental para unir a los personajes.

Los personajes pregenerados no tienen equipo, y aunque hemos incluido para

ellos valores de Moralidad e Inmoralidad, no hemos proporcionado Virtudes y
Defectos para que cada jugador acabe de personalizarlos a su gusto.

BIG MIKE
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 Michaelo Palermo, conocido como Big Mike, responde al arquetipo de matón
grande y con no demasiadas luces. Es, a efectos prácticos, la sombra de su mejor
amigo, Enzo Amore. Han estado juntos desde pequeños, sumidos en una vida plagada
de robos, timos y toda clase de actividades criminales. Enzo es el cerebro del grupo y
Big Mike es el músculo, un arreglo que le gusta, pues así se dedica a lo que sabe
hacer mejor, romper cabezas.

Profesión: Criminal.

Atributos: Vigor 93 %, Destreza 57 %, Perspicacia 48 %, Carisma 27 % y Suerte

32 %.

PV 80, Pegada +10, Rango de Movimiento 6.

Moralidad / Inmoralidad: 30/70.

Habilidades: Conducir 33 %; Disparar 41 %, Explosivos 55 %, Hurtar 62 %,

Infiltración 65 %, Juego 26 %, Liderazgo 69 %, Negociar 27 %, Ocultar 65 %, Pelear
79 %, Percepción 69 %, Persuasión 77 %, Preparación 30 %, Presencia 48 %,
Vigilancia 79 %.

Dotes Investigativas: Callejeo, Detección de Mentiras, Fotografía, Interrogatorio,

Intimidación, Robar Coches.

ENZO AMORE

Enzo Amore siempre fue el hermano travieso y problemático, siempre

preocupado por lo que podía obtener de manera inmediata y sin pensar a largo plazo,
lo que no tardó en conducirle a una vida criminal junto a su eterno compañero Big
Mike, un gigantón del que se hizo amigo de pequeño y que lo ha acompañado en
todas las tropelías y crímenes que han hecho en su vida.

La verdad es que Enzo se considera un tipo con suerte, pero es plenamente

consciente de que no le han pillado por su hermano, y aunque no hace nada para
evitar seguir metiéndose en problemas y que su hermano tenga que sacarlo de ellos,
no dudaría en dar la vida por él.

Profesión: Criminal.

Atributos: Vigor 49 %, Destreza 75 %, Perspicacia 84 %, Carisma 72 % y Suerte

50 %.

Página 315
 PV 49, Pegada +5, Rango de Movimiento 5.

Moralidad / Inmoralidad: 40/60.

Habilidades: Conducir 33 %; Disparar 41 %, Explosivos 55 %, Hurtar 62 %,

Infiltración 65 %, Juego 26 %, Liderazgo 69 %, Negociar 27 %, Ocultar 65 %, Pelear
79 %, Percepción 69 %, Persuasión 77 %, Presencia 48 %, Vigilancia 79 %.

Dotes Investigativas: Adulación, Callejeo, Detección de Mentiras, Interrogatorio,

Lengua de Plata, Robar Coches.

LUCHIANO AMORE

Si Enzo Amore es la bala perdida, Luchiano Amore es el hijo que lo hacía todo
bien. O por lo menos eso es lo que piensan sus padres de él. Aunque Luchiano es
buena persona, también es lo bastante corrupto como para haber podido ascender a
detective en un cuerpo de policía donde solo los que están dispuestos a aceptar
mordidas ascienden. Eso, por otro lado, le ha ayudado a cubrir las tropelías de su
hermano. Si Luchiano tiene una debilidad esa es su hermano.

Luchiano fue compañero de Sam cuando este estaba en el cuerpo, y guarda una
buena memoria del idealista joven al que la realidad le hizo dejar el cuerpo, aunque
no sin antes cambiarle el carácter y volverlo más cínico. A Luchiano, sin embargo, el
aceptar sobornos y corromperse (solo un poco, que sin duda hay manzanas mucho
más podridas en el cesto), no le ha cambiado demasiado el carácter, ya que es mucho
más pragmático.

Profesión: Policía.

Atributos: Vigor 62 %, Destreza 79 %, Perspicacia 58 %, Carisma 67 % y Suerte

24 %.

PV 62, Pegada +7, Rango de Movimiento 6.

Moralidad / Inmoralidad: 50/50.

Habilidades: Conducir 41 %; Disparar 72 %, Explosivos 26 %, Hurtar 50 %,

Infiltración 75 %, Juego 36 %, Liderazgo 56 %, Negociar 58 %, Ocultar 55 %, Pelear
67 %, Percepción 71 %, Persuasión 78 %, Presencia 86 %, Vigilancia 63 %.

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 Dotes Investigativas: Burocracia, Callejeo, Consuelo, Detección de Mentiras,
Interrogatorio, Jerga Policial.

SAM SHOVEL

Samuel Shovel era un joven idealista que entró en la policía de Nueva York
pensando que iba a proteger y servir a sus conciudadanos. No tardó en darse cuenta
de que los que estaban detrás de los criminales a los que perseguían eran conocidos
de los políticos, los jefes de la policía y, en definitiva, quienes tenían que
perseguirlos. Su idealismo se fue convirtiendo en cinismo cuando descubrió cómo esa
corrupción permeaba el cuerpo, y cuando se dio cuenta de que solo los que aceptaban
sobornos o eran capaces de mirar hacia otro lado eran los que ascendían, decidió que
el cuerpo no era para él. Si necesitaba romper la ley, lo haría, pero no llevando ese
uniforme.

Desde ese momento dejó el cuerpo y se convirtió en un detective privado. Ayudó

a otros de la mejor manera que podía, muchas veces haciendo cosas que jamás habría
hecho como policía. El mundo es duro y solo los hombres duros sobreviven, lo que
no quiere decir que no tenga corazón y que sus motivaciones no suelan ser, en su
mayoría, buenas. Y cuando no lo son, ahí está su secretaria Janice Darn, que es en
gran medida la voz de su conciencia, para llevarlo de vuelta al buen camino.

Sam coincidió en el cuerpo con Luchiano Amore, y aunque sabe que es un policía
corrupto, también piensa que en general es un buen tipo, al igual que su hermano, que
es buen tipo para ser un criminal.

Profesión: Detective privado.

Atributos: Vigor 86 %, Destreza 67 %, Perspicacia 73 %, Carisma 71 % y Suerte

42 %.

PV 81, Pegada +9, Rango de Movimiento 6.

Moralidad / Inmoralidad: 65/35.

Habilidades: Conducir 36 %, Conocimiento Académico 48 %, Disparar 78 %,

Hurtar 53 %, Infiltración 66 %, Juego 53 %, Liderazgo 71 %, Ocultar 65 %, Pelear
69 %, Percepción 77 %, Persuasión 71 %, Presencia 78 %, Primeros Auxilios 56 %,
Vigilancia 53 %.

Página 317
 Dotes Investigativas: Callejeo, Detección de Mentiras, Derecho, Espionaje, Jerga
Policial, Recogida de Pruebas.

HAVELOCK MACCORMAC

Havelock MacCormac es un médico forense con un sentido del humor un poco

retorcido y al que no le gusta demasiado tratar con personas, lo que le convertía en un
candidato perfecto a forense policial en el turno de noche. Su trabajo es sencillo y ha
descubierto que su sentido del humor no sienta tan mal a los policías como al resto de
la gente que conoce, quizás porque están acostumbrados a ver el lado más oscuro de
la condición humana.

Es consciente de que el departamento está lleno de corrupción, y aunque le

gustaría que no fuese así, no cree que se pueda hacer nada para evitarlo, así que
mantiene la boca cerrada. Hasta el momento no se ha visto en ninguna situación
moralmente comprometida (como que un compañero le pida que oculte alguna
prueba, o cosas similares), y no sabe qué es lo que decidirá si se da el caso. En el
fondo no sabe si todo dependerá de la cantidad y del riesgo que suponga o si cuando
llegue el momento se negará.

Profesión: Médico.

Atributos: Vigor 52 %, Destreza 64 %, Perspicacia 89 %, Carisma 34 % y Suerte

38 %.

PV 56, Pegada +6, Rango de Movimiento 5.

Moralidad / Inmoralidad: 60/40.

Habilidades: Ciencia Natural 82 %, Conducir 28 %, Conocimiento Académico

79 %, Disparar 45 %, Humanidades 76 %, Negociar 56 %, Percepción 77 %,
Persuasión 67 %, Preparación 66 %, Presencia 59 %, Primeros Auxilios 89 %.

Dotes Investigativas: Antropología Forense, Balística, Burocracia, Consuelo,

Detección de Mentiras, Lengua de Plata, Medicina, Psicología Forense.

PNJS
Página 318
 A continuación puedes encontrar una breve descripción de los PNJs más
importantes de esta partida. Al final de la misma encontrarás todos estos personajes
desarrollados.

BRIGID «MISS WONDERLY» O’SHAUGHNESSY

Brigid O’Shaughnessy, que en la partida usa el alias de «Miss Wonderly»,

responde al arquetipo de mujer fatal tan común en el género. No es necesariamente
una persona malvada, pero sí es cierto que cruza la línea entre la bondad y la maldad
con cierta frecuencia. Brigid ha estado trabajando con Floyd Thursby y Joel Cairo
para conseguir la Pantera de Jade para el Gordo, pero desde que comenzó a trabajar
con ellos tenía la intención de robarla junto con Thursby (que entonces era su
amante). Por desgracia para ella las cosas no salieron como pensaba, y está dispuesta
a hacer lo que sea para hacerse con el objeto.

FLOYD THURSBY

Floyd Thursby es poco más que un matón ambicioso que se ha dejado engatusar
por Brigid O’Shaughnessy, aunque una vez se dio cuenta de la cantidad de dinero que
podía ganar con la Pantera se decidió a traicionarla.

Thursby morirá antes de que ningún jugador pueda interactuar con él, y la función
que tiene en la partida es la de ser un Mac Guffin que moverá la trama para Luchiano
Amore y Havelock MacCormac.

JOEL CAIRO

Joel Cairo es un huérfano de nacionalidad egipcia pero de descendencia medio

británica medio egipcia. Es alguien sin escrúpulos, maquiavélico y retorcido, pero
muy educado. Ha estado trabajando con O’Shaughnessy y con Thursby para
conseguir la Pantera por encargo para el Gordo, con el que ha trabajado ya en muchas
ocasiones. Siempre sospechó que O’Shaughnessy y Thursby pretendía robar la
Pantera de Jade, pero no tuvo pruebas y no dijo nada al Gordo, algo de lo que ahora
se arrepiente. Quiere recuperarla para el Gordo.

Página 319
EL GORDO

El Gordo es el apodo por el que se conoce al millonario coleccionista de

antigüedades con ínfulas de mafioso y ningún escrúpulo llamado Sydney Greenstreet.
Quiere vengarse de los que le han robado (Thursby y O’Shaughnessy), pero sobre
todo quiere hacerse con la Pantera de Jade. Lleva 15 años detrás de esa estatua y está
dispuesto a pagar mucho por ella aunque, la verdad, ya ha gastado bastante y
preferiría no pagar nada, así que si puede hacerse con ella sin gastar más, lo hará,
aunque para ello tenga que encargar a sus matones que acaben con la vida de una o
varias personas. En esta historia en la que casi todos los personajes son villanos, el
Gordo es el más malvado, pero al mismo tiempo es encantador, amable y
extremadamente inteligente, por lo que en gran medida representa el arquetipo de
villano carismático.

WILMER

Wilmer es el jefe de los matones al servicio del Gordo y es su sempiterno

ayudante. El Gordo lo está moldeando y educando para que acabe convirtiéndose en
la persona que dirija los asuntos ilegales en los que tiene mano y Wilmer lo ve como
un mentor, aparte de serle totalmente leal. Aunque no sucede lo mismo al revés, ya
que el Gordo no dudaría en vender o matar a Wilmer si fuese necesario para hacerse
con la Pantera de Jade.

JANICE DARN

Janice es la secretaria de Sam Shovel. Es tremendamente leal a Sam y, aunque en

el pasado ha estado enamorada de él, hace tiempo que entendió que eso era un error
que solo le traería problemas y consiguió superar lo que sentía por su jefe.

Es una mujer muy valiente que no se amilana por ver un arma (pues ha visto
muchas, incluso ha estado presente en algún que otro tiroteo), pero tiene un corazón
de oro y siente una gran empatía hacia los que sufren, cosa que en este trabajo le ha
causado algún que otro problema a Sam, aunque este sabe que ella es en gran medida
la voz de su conciencia y por ello la tiene en una gran estima.

Página 320
EL GENERAL COMUNISTA

Nunca aparecerá, pero su nombre puede salir a colación para dejar caer que lo que
sucede tiene más importancia de lo que parece, para meter miedo a los personajes,
para hacerles pensar que hay algo de espionaje tras todo esto, etc. Además,
dependiendo de cómo acabe la partida, puede ser un antagonista en partidas
posteriores.

EL PASADO ES PRÓLOGO
Esta historia empezó realmente hace tiempo, cuando el Gordo recibió indicios de
que un general comunista afirmó que había conseguido la mítica Pantera de Jade. El
Gordo contrató a Joel Cairo, Brigid O’Shaughnessy y Floyd Tursby para que
confirmase si era cierto y, en caso afirmativo, robasen la estatuilla para él.

Estos lograron confirmar que se trata de la auténtica y no tardaron en organizar un

robo y hacerse con ella. Pero para su desgracia, el General se había dado cuenta de
cuáles eran sus intenciones y había mandado cambiar la Pantera de Jade por una
imitación, que es la que ha sido robada aunque nadie se dará cuenta hasta el final del
módulo.

Tal como habían planeado, O’Shaughnessy y Tursby se deshicieron de Joel Cairo

sin matarlo, y con la estatuilla en sus manos pusieron rumbo a Hong Kong, donde
Thursby afirmaba tener un contacto al que le podrían vender la Pantera.

Pero Thursby le estaba mintiendo a O’Shaughnessy, y al poco de llegar a Hong

Kong consiguió darle esquinazo a O’Shaughnessy. Thursby planeaba desde un
principio enviarse a sí mismo la Pantera de Jade por medio de un barco llamado la
Paloma, en el que trabaja un amigo llamado Jacobi. Tras reunirse con él, le entregó la
estatuilla, acordando con su amigo que en cuanto el barco llegase a Nueva York (6
meses después) enviaría a alguien a recogerlo al puerto. Esa persona le diría la
contraseña «las palomas no vuelan bajo el agua» (que es una broma personal entre
ellos).

Tras esto, Thursby se traslada en barco y por tierra hasta llega a Egipto, donde es
localizado por Joel Cairo. Este ha sido enviado a esa ciudad por el Gordo, pues el
millonario sabía que Thursby tenía asuntos pendientes en ese país. Cairo, junto con

Página 321
Wilmer y varios matones más, capturan a Thursby y lo registran. Como no
encuentran la Pantera de Jade deciden acompañarlo a todas partes hasta que la
recuperen.

Pero Thursby resulta ser más hábil que Cairo y Wilmer y se deshace de ellos, tras
lo que toma un avión hacia Nueva York, pero no se da cuenta de que O’Shaughnessy
estaba en el aeropuerto de El Cairo esperando a ver si llegaba o se iba por esa vía, le
ve y compra un billete en el siguiente avión hacia la Gran Manzana.

Cuando Thursby llega a Nueva York contacta con algunos criminales para
contratar a dos personas de confianza para que recojan un paquete y que no hagan
preguntas. Si usas los personajes pregenerados estos serán Enzo Amore y Big Mike,
pero si creas personajes exprofeso para tus jugadores ese trabajo debería recaer en
aquellos que tengan profesiones cercanas al mundo criminal.

Brigid O’Shaughnessy llega a Nueva York horas después. Sin que ella lo sepa,
Cairo va en el mismo vuelo, pues mientras buscaba a Thursby la localizó en el
aeropuerto y compró un billete en el mismo avión. El Gordo y sus hombres no
llegaron a tiempo para coger ese avión, pero han adquirido el siguiente y están ya
camino de Nueva York; aparte, el Gordo ha contactado con un par de hombres que
trabajan para él en Nueva York para que vigilen a los conocidos de Thursby.
O’Shaughnessy tiene intención de contratar a un detective privado para que localice a
Thursby, pues ella no conoce a nadie en la Gran Manzana. Este detective será Sam
Shovel. Cairo al principio seguirá a O’Shaughnessy, gracias a lo que se enterará de
que ella contrata a Shovel.

PRIMER ACTO
En este primer acto los personajes entrarán en contacto con la trama del módulo.
Algunos se verán involucrados de manera casi accidental cuando la Pantera de Jade
caiga en sus manos. Otros se involucrarán por su trabajo, sea porque investiguen la
muerte de Thursby o porque sean contratados por O’Shaughnessy para localizar a su
antiguo compañero.

EL ENCARGO DE FLOYD THURSBY

Página 322
 Enzo Amore y Big Mike serán contactados por un conocido suyo que les dice que
tiene un trabajo de transporte para ellos. Se da por sobreentendido que se trata de algo
ilegal, pues cuando esa persona les contrata suele ser para asuntos de drogas o
materiales robados. Su conocido les pone en contacto con Floyd Thursby, que les
encarga recoger un paquete en el puerto, en concreto en el barco La Paloma, recién
llegado de Hong Kong. El encargo implica que no hagan preguntas. Allí se tienen que
reunir con un tal Jacobi que les entregará un paquete cuando le digan la frase «las
palomas no vuelan bajo el agua».

Es recomendable empezar la partida con esta escena, y además hacerlo in media

res, esto es, comenzar con los personajes llegando al puerto y diciéndoles para qué
han acudido allí. En cualquier caso, si lo prefieres puedes jugar perfectamente la
reunión con Thursby antes.

Cuando llegan al puerto (de noche) verán que hay un barco en llamas, y al
acercarse (cosa fácil) no tardarán en encontrar a Jacobi. Este ha conseguido escapar
pese a estar gravemente herido de los que han incendiado el barco, matones al
servicio del Gordo que han seguido a Thursby y se han enterado del encargo que este
ha hecho a los personajes. Los matones casi capturan a Jacobi, pero este ha
conseguido escapar con el paquete. Se muere en los brazos de los personajes, le digan
o no la contraseña, pero no sin antes darles un pesado paquete y decirles «deshaceos
de esto pronto o estáis muertos…».

RUTH WONDERLY VISITA A SAM SHOVEL

Mientras tanto, una elegante y atractiva mujer que se identifica como miss
Wonderly (pero que se trata de Brigid O’Shaughnessy) llega a la oficina de Sam
Shovel. Janice Darn se da cuenta de que está muy agitada y no tarda en hacerla pasar
para que hable con Sam.

Miss Wonderly le dirá a Sam que quiere contratarle para que localice a su
hermana, que se ha fugado hasta New York con un tipo llamado Floyd Thursby. Dice
que son de Washington (Thursby lo es, ella no), y que su hermana se lio con un tipo
de mal vivir del que se dice que es un ladrón de obras de arte. Lo último que sabe de
ella es que se ha fugado a Nueva York con él y, como sus padres están muertos, recae
en ella, la hermana mayor, la responsabilidad de encontrarla e intentar hacerla
enderezar su vida.

Sam no debería tener problema en darse cuenta de que le está mintiendo, pero
miss Wonderly se ofrecerá a pagar 500$ por adelantado, mucho más de lo necesario

Página 323
para un caso de ese tipo, y lo bastante como para que Sam no haga demasiadas
preguntas, así que lo normal es que el jugador acepte.

Pista: Miss Wonderly miente y sus motivos no son los que ha dicho.

TIROTEO EN UN CALLEJÓN

Justo cuando va a salir de la central de policía en la que trabaja, Luchiano Amore

recibe un aviso de que alguien ha llamado diciendo que se han escuchado disparos
cerca del puerto y una vecina ha llamado diciendo que desde su ventana ha visto un
cadáver en el callejón. Los agentes que se encuentran en la zona se están dirigiendo a
un incendio que se ha producido en el puerto, así que le encargan que recoja al
forense Havelock MacCormac y que se dirijan al callejón donde han avisado que hay
un cadáver.

Puedes empezar esta escena in media res, pasando directamente a La llegada al

callejón e incluyendo la información de esta escena, pero creemos que es mejor dejar
esa escena en el segundo acto, pues moverla al primero implica tener que mover
también la escena La entrega del paquete al primer acto (pues es una escena que
debería producirse justo antes).

Sería interesante, para que se relacione con la siguiente escena, que les describas
a los personajes que entran en el vehículo policial y que activan las sirenas.

SEGUNDO ACTO
En este segundo acto se desarrolla el misterio. El acto comienza con una cierta
linealidad, pero a medida que avanza el orden de las escenas dependerá de las
acciones de los jugadores, y es perfectamente posible que los jugadores lleven la
trama por un camino que no esté aquí contemplado o que no se den algunas de las
situaciones que planteamos. A tal efecto en cada escena indicamos la pista o pistas
importantes a obtener en ella para que el DJ proporcione esa información de otra
forma si lo ve necesario.

Página 324
LA ENTREGA DEL PAQUETE

Las instrucciones que tienen Enzo y Big Mike son reunirse con Floyd Thursby
para entregarle el paquete unos 20 minutos después de recogerlo. Han quedado con él
en un callejón que se halla cerca del puerto (lo que debería ser un claro indicativo de
que Thursby esperaba alguna clase de juego sucio, si no habría acudido él). Lo
normal, viendo lo peligroso que es el paquete, es que no lo intenten abrir (aunque eso
cambiará más adelante).

Cuando lleguen al callejón no hay nadie esperándolos a la vista y en cuanto se

adentren en él verán que, entre las sombras, se divisan unas piernas de alguien
aparentemente tirado en el suelo. Cuando se acerquen verán que es el cadáver de
Thursby y justo en ese momento escucharán sirenas que se acercan, aunque se
encuentran aún lo bastante lejos como para hacer un registro rápido del cuerpo si
quieren.

Thursby ha muerto hace poco, y con un control de Percepción (o con un uso de

Recogida de Pruebas) encontrarán en su bolsillo el dinero acordado como pago por
hacer la recogida y entrega (100$ a cada uno). Esto demuestra que no ha sido un robo
fortuito, sino un asesinato. No tendrán tiempo de encontrar nada más (que lo hay),
pues las sirenas están cada vez más cerca.

Sea como fuere, cuando Enzo y Big Mike se alejen en su coche es importante que
Luchiano, que es quien llega en el coche de policía, vea el coche de su hermano
alejándose de la escena del crimen. Siendo como es su hermano, lo más probable es
que no le diga nada a Havelock MacCormac y quiera hablar con él por su cuenta,
pero eso no tiene por qué ser así.

Pista: La muerte de Thursby no ha sido un robo.

LA LLEGADA AL CALLEJÓN

Cuando Luchiano Amore y Havelock MacCormac lleguen al callejón podrán

encontrar el cadáver de Floyd Thursby medio oculto en las sombras (salvo que Enzo
y Big Mike lo hayan movido, claro). Cuando lleguen, Luchiano debería reconocer el
coche de su hermano alejándose del lugar.

Al examinar la escena del crimen pueden encontrar las siguientes pistas:

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 El cadáver lleva un carnet de conducir a nombre de Floyd Thursby.
Encontrar esta información no requiere control alguno.

Un control de Percepción (o un uso de Balística) les dirá que el disparo se

produjo a quemarropa. Cuando realicen la autopsia (cosa que deberán hacer
en la central de la policía) un control de Ciencia Natural (o un segundo uso
de Balística) dejará claro que no solo estaba cerca, sino que posiblemente
estaba justo a lado, lo que hace pensar que era un conocido. Además, ese
uso indicará que el proyectil es de fabricación europea.

Un control de Percepción (o uso de Recogida de Pruebas) les permitirá

encontrar una nota escrita en la servilleta común de un bar. La nota se halla
doblada en el fondo de un bolsillo y en ella está garabateada esta frase:
«Ten cuidado, hay hombres del Gordo en la ciudad preguntando por ti».

INVESTIGANDO A THURSBY

Esta es la información que se puede encontrar investigando sobre Floyd Thursby.

Sam investiga a Thursby

Un control de Persuasión o Presencia (o un uso de Callejeo), y una hora
moviéndose por bares y lugares de apuestas le sirve para averiguar que Thursby es un
ladrón relativamente conocido, especializado en encargos para terceros. Su base de
operaciones es Washington, aunque desde hace cosa de un año no se sabe nada de él.
Esta escena es perfecta para describir varios lugares de mala muerte y así construir el
tono adecuado para la partida.

Si Sam se acerca a la policía a preguntar, un control de Liderazgo (o un uso de

Jerga Policial) le servirá para averiguar que Thursby ha muerto y que el policía que
lleva el caso es un conocido suyo, Luchiano Amore. Si quieres mostrar una policía
corrupta y una ciudad podrida puedes hacer que averiguar esto incluya también un
soborno.

Si tras averiguar que ha muerto sigue investigando sobre él, por medio de un
control de Persuasión o Presencia (o un uso de Callejeo o de Historia Oral) puede
averiguar algunos de los contactos habituales de Thursby en los bajos fondos.

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 Pistas: Thursby ha muerto y es Luchiano Amore quien lleva la investigación.
Listado de antiguos conocidos de Thursby.

Sam investiga a los antiguos contactos de Thursby

Si el jugador que interpreta a Sam decide investigar a los conocidos de Thursby,

un control de Persuasión o Presencia (o un uso de Callejeo), y una hora moviéndose
por los bajos fondos (lo que debería traer problemas en caso de un fallo en la tirada,
permiten a Sam averiguar que Thursby contrató hace muy poco a Enzo Amore y a su
amigo Big Mike para un trabajo.

Amore y MacCormac investigan a Thursby

Si a Amore y/o MacCormac se les ocurre mirar si Thursby estaba fichado podrán
realizar un control de Liderazgo (o un uso de Jerga Policial) para averiguar que
Thursby es un ladrón afincado en Washington y que se dedica a realizar encargos
para terceros. Según los archivos, Thursby fue capturado en Nueva York después de
un robo como sospechoso del mismo, pero al final se le absolvió por ausencia de
pruebas.

Si los policías averiguan esto, podrán realizar un control de Persuasión o

Presencia (o un uso de Callejeo) para intentar localizar a alguna de las personas que
han estado asociadas en el pasado con Thursby. Después pueden realizar un control
de Liderazgo o Persuasión (o un uso de Interrogatorio) para averiguar que la última
vez que se supo de Thursby tenía una socia llamada Brigid O’Shaughnessy.

Puedes alargar esta escena haciendo que tengan que hablar con varios de los
antiguos conocidos de Thursby hasta que encuentren la información sobre Brigid
O’Shaughnessy. Si coincide que investigan sobre Thursby al mismo tiempo que Sam
puedes usar una de esas visitas a conocidos de Thursby para que los policías crucen
su camino con el investigador privado.

Pistas: Thursby roba para otros, tiene una socia llamada Brigid O’Shaughnessy.

INVESTIGANDO AL GORDO

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 El apodo de «el Gordo» no es ampliamente conocido en el mundo criminal o
policial de Nueva York. Solo los criminales o los policías involucrados en robos y
mercado negro de arte podrán haber escuchado ese nombre. Nadie sabe quién es
realmente, pero sí saben que es un coleccionista de arte rico con cierta tendencia a
adquirir sus piezas métodos expeditivos (e ilegales). Averiguar esto requerirá buscar
específicamente por esos ambientes y superar un control de Persuasión o de Presencia
(o un uso de Callejeo o Historia Oral).

También se puede conseguir esa misma información por medio de un control de

Persuasión (o un uso de Burocracia) si se les ocurre consultar al FBI. En ese caso,
podrán averiguar también que se le relaciona habitualmente con ladrón de
ascendencia egipcia llamado Joel Cairo (contra el que hay una orden de busca y
captura en Chicago).

Pistas: Algo de información sobre el Gordo y que un tal Joel Cairo trabaja para
él.

ABRIENDO EL PAQUETE

Tras lo que ha sucedido es posible que Enzo y Big Mike busquen un lugar seguro
en el que abrir el paquete. También es posible que Enzo quiera hablar primero con su
hermano para saber algo más de lo que está pasando, no sea que resulte mejor no
abrirlo (ver Encuentro entre hermanos). Si deciden abrirlo no les debería costar
encontrar un lugar seguro, sea un bar de mala muerte con reservados y donde no
hacen preguntas o un motel que alquile habitaciones por horas.

Al abrir el paquete verán que se trata de una estatua negra de un felino, una
pantera quizás. Un control de Humanidades (o un uso de Historia del Arte) permitirá
saber que ha sido pintada, pero que quitar la pintura sin dañar lo que hay debajo es
una labor para un experto.

Localizar a un experto capaz de hacer este trabajo (y que se mantenga callado)

requiere un par de días y un uso de la Dote Investigativa Callejeo. Se puede encontrar
también superando un control de Persuasión o de Presencia, pero en ese caso los
hombres del Gordo se enterarán de que alguien está buscando a una persona con ese
conocimiento y supondrán que quien lo busca tiene la Pantera de Jade.

Pistas: El objeto es una pantera que ha sido pintada.

Página 328
ENCUENTRO ENTRE HERMANOS

Es más que probable que el jugador que interpreta a Luchiano intente contactar
con su hermano Enzo. Nosotros consideramos importante facilitar que esto pase,
aunque, como es evidente, será cosa del jugador que interpreta a Enzo decidir qué le
cuenta a su hermano. Para facilitar el encuentro puedes indicarle que siempre suelen
quedar en un bar al que no van ni policías ni criminales (motivo por el que usan ese
lugar), así que pueden quedar ahí para verse los dos (o los 3, vaya, que Big Mike es la
sombra de Enzo) y allí poner en común lo que quieran.

Como es evidente, del resultado de este encuentro pueden depender muchas

cosas. Es posible que los criminales quieran simplemente librarse del problema que
tienen o puede que entre los dos hermanos lleguen a la conclusión de que si juegan
sus cartas bien pueden conseguir mucho dinero con el paquete que tienen.

Además, si este encuentro transcurre una vez Sam y Luchiano se hayan reunido,
este también debería querer participar en el asunto (si es que hay dinero por medio).
Aunque lo más normal, salvo que se hayan encontrado mientras investigaban sobre
Thursby, es que Sam se encuentre con Luchiano una vez se ponga a buscarlo tras
averiguar que él es quien investiga la muerte de Thursby, cosa que en la mayoría de
casos ocurrirá después de esta escena.

CAIRO VISITA A SAM

Desde que O’Shaughnessy visitó a Sam, Joel Cairo ha estado siguiendo al

investigador privado, y lo hará hasta que creas conveniente, aunque nosotros te
recomendamos que esta escena suceda antes de que Sam se vea con Luchiano, pues le
proporciona información a Sam que le convierte en alguien a tener en cuenta si los
personajes deciden intentar sacar tajada de su situación (que debería ser lo más
probable).

Si Sam decide volver en algún momento a su despacho puedes hacer Joel Cairo le
visite ahí, como si fuese un cliente más. O también puedes solicitar directamente un
control de Percepción para ver si Sam detecta que lo siguen. No importa si tiene éxito
o no, ya que si falla has puesto al jugador nervioso, lo que siempre es bueno, y nada
te impide volver a pedirle un segundo control más adelante. Si lo supera puedes
decirle que cree que alguien le sigue.

Página 329
 Si tiene la Dote Investigativa Espionaje podrá contactar con Cairo sin asustarlo y
evitará que Cairo saque el arma. Si no es el caso o si intenta atacarlo y no consigue
reducirlo con el primer golpe, Cairo sacará inmediatamente una pistola. Su intención
no es atacar a Sam, sino que quiere hablar con él desde una cierta posición de
«ventaja». Por ello, en cuanto haya desenfundado la pistola, le dirá: «Quieto o
disparo, solo quiero hablar con usted».

Sea por medio de la violencia, a punta de pistola o de manera dialogante, Cairo

quiere comprobar si Sam tiene la estatuilla. Incluso si le está apuntando con una
pistola, primero se presentará y luego le preguntará: «¿Tiene usted la Pantera? Si es
así estoy dispuesto a pagarle 5000$ por ella, mucho más de lo que le habrá ofrecido
la señorita O’Shaughnessy».

En la conversación con Cairo Sam debería averiguar que O’Shaughnessy y

Thursby «le robaron la Pantera a su legítimo dueño, un caballero al que apodaremos
“el Gordo” por no mencionar su nombre, y al que represento”. Lo de que el Gordo
es su legítimo dueño es falso, y puede averiguarse superando un control de
Percepción (o un uso de Detección de Mentiras). Añadirá: «Este caballero está
dispuesto a pagar 5000$ por recuperarla sin hacer preguntas».

El Gordo le prometió a Joel Cairo 10 000$ si recuperaba la Pantera de Jade, y

aunque Cairo preferiría no tener que compartirlos, prefiere ganar solo 5000$ a no
ganar nada, si se da el caso.

Si llegan a un entendimiento, Cairo le dará a Sam el nombre del hotel en el que se

aloja para que le deje un mensaje si se hace con la estatuilla.

Pistas: Thursby tenía una socia llamada O’Shaughnessy. Cairo dice representar al
Gordo y está dispuesto a pagar 5000$ por la estatuilla.

ENCUENTRO CON LOS HOMBRES DEL GORDO

Esta escena, como el encuentro con Joel Cairo, no tiene un momento fijo, sino
que puede usarse cuando la creas conveniente. Al igual que Cairo ha estado siguiendo
a Sam, hombres del Gordo vieron a Enzo y Big Mike cuando se acercaron al callejón,
y como son criminales conocidos ha logrado identificarles, lo que te permite
introducirlos en cualquier momento, justificando que los hayan encontrado usando
sus propios contactos (sobre todo si los personajes van a sitios que frecuentan
habitualmente).

Página 330
 Es importante que cuando se produzca esta escena Enzo y Big Mike no lleven el
paquete a la vista. Además, esta escena tiene la particularidad de que le da a Enzo y
Big Mike la oportunidad de vender la Pantera por su cuenta, lo que les puede llevar a
decidir no colaborar con el resto de personajes.

Si cuando se produce esta escena solo están Enzo y Big Mike, se encontrarán con
Wilmer y un par de matones; si hay más personajes presentes, el número de matones
que acompañan a Wilmer será igual al de estos.

Wilmer y sus hombres se acercarán pistola en mano (quizás surgiendo de la

oscuridad de un callejón). Wilmer dirá que no quiere problemas, solo hablar. Les
indicará que sabe que tienen alguna clase de relación con un objeto robado y que
representa a su legítimo dueño, quien está ofreciendo una recompensa de 2000$ por
lo que le han sustraído. Si por casualidad ellos saben dónde encontrarlo, pueden
obtener la recompensa que ofrece su jefe. Les dará el número de la suite del hotel
(muy lujoso) donde los podrán encontrar tanto a él como al legítimo dueño del
paquete. Si lo llevan allí, les pagará la recompensa ofrecida. Lo de que el Gordo es su
legítimo dueño es falso, y puede averiguarse superando un control de Percepción (o
con un uso de Detección de Mentiras).

Es posible, siendo los jugadores como son, que esta escena acabe en violencia. En
tal caso si los personajes derrotan a los hombres del Gordo, Wilmer llevará una
tarjeta de un hotel muy lujoso y un número de habitación detrás (es la suite del
Gordo).

Pista: El hotel y el número de habitación del Gordo.

SEGUNDA VISITA DE O’SHAUGHNESSY

Si Sam vuelve en algún momento solo a su despacho puede recibir una segunda
vista de miss Wonderly, de la que ya puede haber deducido que es O’Shaughnessy; si
no es así, puede averiguarlo en esta escena.

Si en esta segunda visita se la enfrenta con la verdad sobre su identidad, Brigid

O’Shaughnessy admitirá que no busca a su hermana y le dirá a Sam que buscaba a
Thursby porque la traicionó y se llevó una cosa que iban a vender juntos.

Si es confrontada con que robó la pantera, lo admitirá y le contará a Sam una

historia sobre que tiene miedo, que le robó a alguien muy peligroso llamado el Gordo
y que necesita protección de él y de sus hombres, pues estos están dispuestos a todo.

Página 331
Sam podrá averiguar por medio de un control de Percepción (o con un uso de
Detección de Mentiras) que es cierto que tiene miedo de lo que le pueda pasar, pero
posiblemente porque teme la venganza del Gordo.

Todo lo que O’Shaughnessy le cuente debería tener una parte de verdad y una
parte de mentira. O’Shaughnessy quiere hacerse con la Pantera de Jade como sea y
está dispuesta incluso a acostarse con Sam para conseguirlo. Además, así espera
asegurarse que él la protegerá o la ayudará de alguna forma si las cosas van mal. Si es
el caso, no deberías entrar en detalles de la escena en la cama, sino hacer un fundido a
negro en el que Sam besa apasionadamente a Brigid O’Shaughnessy mientras la
agarra con un brazo por encima de sus hombros.

Pistas: Miss Wonderly estaba asociada con Thursby, que la traicionó. Entre los
dos le robaron la Pantera de Jade al Gordo.

SAM Y LUCHIANO

Sam probablemente querrá contactar con Luchiano tras averiguar que él es el

agente encargado de investigar la muerte de Thursby. Los personajes se conocen del
tiempo que Sam pasó en la policía. Esta escena depende mucho de los jugadores, y
quizás se cuenten todo lo que saben, aunque es perfectamente posible que no lo hagan
y aun así decidan colaborar, o que ni siquiera decidan colaborar.

¿UNIR A LOS PERSONAJES JUGADORES?

No debería ser difícil unirlos, ya que Enzo y Big Mike tienen el paquete,
Luchiano y MacCormac pueden proporcionar una cierta cobertura ante la policía
(siempre que encuentren alguien a quien cargarle el asesinato) y Sam tiene el
contacto para vender la Pantera, así que, si quieren lucrarse, unirse y repartir los
beneficios es lo mejor para todos.

Pero por otro lado, y con cierta lógica teniendo en cuenta el tipo de historia, sería
completamente viable que los jugadores decidan no colaborar y se convierta en un
todos contra todos. Sam puede averiguar que Thursby contrató a Enzo y Big Mike,
localizarlos e intentar robar la Pantera. Luchiano puede decidir que ya está harto de
su hermano y entregarlo a la justicia. MacCormac no tiene interacción familiar con
Enzo (aunque sí amistad con Luchiano), y es en gran medida un cabo suelto que
puede salir por cualquier lado.

Página 332
OCULTANDO EL PAQUETE

Siendo como son los jugadores es más que probable que se les ocurran distintas
ideas para poner el paquete a salvo, para esconderlo, y, en definitiva, para impedir
que las distintas personas que andan tras la Pantera de Jade se hagan con ella.

Si no se les ocurre nada, cualquiera que tenga la Dote Investigativa Espía

conocerá un truco del oficio para mantener algo oculto durante un día: hay que ir a
una sucursal de correos, alquilar un apartado de correos de cierto tamaño y guardar lo
que se quiera conservar en dicho apartado. Una vez guardado se mete la llave que da
acceso a ese apartado de correos en un sobre y se envía por correo a un lugar
«seguro» en el que recibirla (a ese efecto el despacho de Sam es el mejor sitio para
que el cartero le entregue la llave a Janice Darn a primera hora del día siguiente, y
esta lleve la llave a donde Sam le indique), aunque las posibilidades son enormes.
Otra opción es que envíen la llave a donde quieran preparar ellos la «escena final», si
se da el caso.

EL «SECUESTRO» DE O’SHAUGHNESSY

Esta escena sirve para mover la trama hacia delante en caso de que el DJ vea que
se está estancando y que los jugadores no saben qué hacer. También puede ser una
forma de «darle un golpe sobre la mesa» y hacer que entren en acción. Si los
personajes están preparando por su cuenta la venta de la estatua no será necesario
usarla, pero aun así nada te impide hacerlo, pues lo que hace es que entren en la
negociación por la estatua en clara desventaja.

Si O’Shaughnessy sospecha que Sam tiene la Pantera, o acceso a esta, se aliará

con Cairo a cambio de la mitad de la recompensa del Gordo para recuperarla. Cuando
Sam esté en la oficina (da igual que no esté solo), recibirá una llamada que atenderá
Janice Darn. Al teléfono está O’Shaughnessy, que dirá: «¿Está Sam? Creo que me
están siguiendo, estoy en la cabina en la esquina de las calles 63 y Wallace, y…»
seguido de ruidos de lucha fingidos por O’Shaughnessy y Cairo, así un grito de ella
mientras cae. Janice le dirá a Sam inmediatamente lo que ha sucedido, diciéndole
que: «¡Tienes que salvarla, Sam!».

Todo esto es una estratagema para que se vayan de la oficina, poder registrarla y,
si no encuentran la Pantera, secuestrar a Janice para intercambiarla por esta. Lo
lógico es que todos los personajes acudan a la dirección indicada (donde solo
encontrarán un teléfono descolgado en la cabina que les han dicho y ni el más

Página 333
mínimo signo de lucha), y así O’Shaughnessy y Cairo podrán registrar el despacho y
secuestrar a Janice.

Si el secuestro tiene lugar, les llamarán de nuevo al despacho un rato después para
decirles que tienen a la chica y que la cambiarán por el paquete, lo que les llevará
directamente al tercer acto.

TERCER ACTO
Tal como corresponde al género y a la inspiración directa de este módulo, El
Halcón Maltés, el tercer acto debería ser una clásica escena en la que todos los
personajes estén presentes y donde puede ocurrir cualquier cosa: tiroteos, alianzas,
cambios de bando, etc. Creemos que el peso de la escena debe estar en los personajes,
y por ello, en lugar de dar una escena claramente definida, lo que proporcionamos
son reflexiones de cómo dirigir la escena y las distintas posibilidades que tiene.

En la película se descubre que el Halcón Maltés es falso, y Cairo y el Gordo se

dan cuenta de que el general comunista les ha tomado el pelo a todos. Nosotros
hemos preferido dejar esto a tu albedrío. Lo normal en el género es que la Pantera sea
falsa. Este se dio cuenta de que pretendían robarla y la cambió por una copia justo
antes de que se produjese el robo. Esto produce un final agridulce, aunque no tiene
por qué ser un problema si se usa el módulo como inicio de una serie de partidas
(porque marca el tono del género), puede serlo si la intención es jugar una partida
suelta o si se dirige en unas jornadas, pues en esa clase de situaciones suele ser más
interesante acabar con una nota positiva, y sin duda que la Pantera tenga valor y
pueda implicar una recompensa monetaria (si tienen suerte durante la escena final)
para los personajes lo sería y mucho.

La escena final debería implicar a los personajes, a Joel Cairo, a Brigid

O’Shaughnessy, al Gordo y a Wilmer (si ha sobrevivido a su encuentro con Enzo y
Big Mike). Hay muchas formas de que se reúnan, desde que los propios jugadores
queden con alguno de los involucrados y el resto aparezca (pues se vigilan
mutuamente), a que durante el intercambio de prisioneros entre O’Shaughnessy y
Cairo con los PJs (que podría ser en el despacho de Sam) aparezca el Gordo. Si
contactan con Cairo para venderle la Pantera de Jade, el Gordo estará presente e
incluso O’Shaughnessy podría estarlo (o aparecer en mitad de la escena). Si Janice es
secuestrada, estarán Cairo y O’Shaughnessy, pero el Gordo aparecerá en mitad de la
escena. Lo de «aparecer en mitad de la escena final» es otro clásico del género: justo

Página 334
cuando se va a llegar a un acuerdo, aparece alguien que «desestabiliza» la situación y
obliga a llegar a un nuevo acuerdo, por lo general menos satisfactorio para todos los
presentes.

En esta escena cada personaje tiene distintos objetivos. Cairo y O’Shaughnessy

quieren una recompensa económica. Son conscientes de que podrían ganar mucho
dinero por su cuenta y que cualquier cosa que les ofrezca el Gordo será menos que
eso, pero no son personas que gusten de la violencia, y por ello, salvo que vean una
clara oportunidad para hacerse con la Pantera, aceptarán el acuerdo al que se llegue.
No tienen mucha capacidad de maniobra, ya que son simplemente intermediarios,
pero por otro lado, si declaran ante la policía todo lo que saben, podrían meter en líos
a todos los presentes (aunque O’Shaughnessy no querrá acusar a Sam si se ha
acostado con él y su testimonio puede salvarlo), así que tampoco interesa dejarlos
fuera.

El Gordo está dispuesto a todo para hacerse con la Pantera, incluso matarlos a
todos si fuese necesario o aceptar que su ayudante Wilmer cargue con la culpa del
asesinato de Thursby (como sucede en el Halcón Maltés). Está dispuesto a gastarse
hasta 10 000$, 20 000$ si le aprietan mucho, le amenazan con destruirla o algo
similar. Y es que aunque sabe que si la vendiese podría multiplicar por 50 esa
cantidad con facilidad, lleva años tras ella y la quiere para él. Si llegan a este acuerdo,
los personajes presentes tendrán que repartirse esa cantidad entre ellos. El Gordo solo
acudirá acompañado de Wilmer, pero si lo crees necesario puede tener un par de
matones más en la puerta del edificio.

Wilmer, como es obvio, no estará de acuerdo en cargar con el muerto, y si se da

esa situación reaccionará violentamente e intentará huir.

Es necesario tener en cuenta que Luchiano Amore y Havelock MacCormac

necesitan a un culpable para el asesinato. Wilmer es, de hecho, la mejor opción, pues
fue él quien cometió el asesinato, y como es probable que no colabore y que si lo
entregan cuente lo sucedido realmente, si quieren participar del trato les interesa que
esté muerto. Por suerte para ellos Wilmer reaccionará con violencia si lo intentan
convertir en el chivo expiatorio, así que es probable que acabe muerto. Si Wilmer
escapa tendrán un problema más grande, pues seguirán necesitando un chivo
expiatorio. El siguiente eslabón débil es Brigid O’Shaughnessy, a la que podrían
convencer que cargase con el muerto si el Gordo le da 10 000$ para que tenga dinero
cuando salga de la cárcel.

Si resulta que la Pantera de Jade es falsa y Cairo y el Gordo sobreviven, se darán

cuenta de que el general comunista les ha engañado e intentarán robársela de nuevo.

Página 335
Es perfectamente posible que alguno de los personajes quiera acompañarles. Como
han demostrado su capacidad, el Gordo no tendrá problema en contar con ellos.

Además, siendo como son los jugadores, es más que probable que acabe todo a
tiros. Es lo que ha pasado en varios de los playtests. En ese caso, dependiendo de
quienes sobrevivan, el final podrá ser muy distinto, pero es de suponer que los
supervivientes se arreglen para culpar del asesinato a uno de los muertos y a la vez
intenten vender la Pantera (al propio Gordo, si este no ha muerto).

PERSONAJES NO JUGADORES
A continuación te proporcionamos información sobre los personajes no jugadores
importantes del módulo y los datos de juego de estos personajes. El módulo no tiene
ningún antagonista claro, y por ello los PNJs que ofrecemos no son antagonistas
puros, pero tampoco son personajes secundarios. La intención de hacerlo así es
mostrar que no es necesario ser excesivamente detallista, sino que el desarrollo
sintético puede ser una virtud, y a veces es mejor desarrollar lo que sepas que vas a
necesitar en lugar de desarrollarlo todo con detalle.

BRIGID «MISS WONDERLY» O’SHAUGHNESSY

Brigid O’Shaughnessy, que en la partida usa el alias «miss Wonderly», responde

al arquetipo de mujer fatal tan común en el género. No es necesariamente una persona
malvada, pero sí es cierto que cruza la línea entre la bondad y la maldad con cierta
frecuencia. Brigid ha estado trabajando con Floyd Thursby y Joel Cairo para
conseguir la Pantera de Jade para el Gordo, pero desde que comenzó a trabajar con
ellos tenía la intención de robarla junto con Thursby (que entonces era su amante).
Por desgracia para ella las cosas no salieron como pensaba, y está dispuesta a hacer lo
que sea para hacerse con la Pantera de Jade.

Es perfectamente posible que Brigid desarrolle una relación con Sam durante la
partida. Como suele ser común en el género esta relación no le hará poner en peligro
su vida, y tampoco evitará que mienta a Sam, pero aun así puede serle útil en la
escena final.

Página 336
 Brigid está en esto por el dinero, y hará lo posible por ganar todo el que pueda,
aunque no le gusta la violencia y usará otras armas a su disposición.

Atributos: Vigor 45 %, Destreza 62 %, Perspicacia 76 %, Carisma 93 % y Suerte

24 %.

PV 43, Pegada +5, Rango de Movimiento 5.

Habilidades: Disfraz 62 %, Hurtar 43 %, Infiltración 47 %, Negociar 62 %,

Percepción 66 %, Persuasión 80 %, Presencia 89 %.

Dotes Investigativas: Detección de Mentiras, Adulación, Flirtear y Lengua de

Plata.

JOEL CAIRO

Joel Cairo es un huérfano de nacionalidad egipcia pero de descendencia medio

británica medio egipcia. Es alguien sin escrúpulos, maquiavélico y retorcido, pero
muy educado. Ha estado trabajando con O’Shaughnessy y Thursby para conseguir la
Pantera por encargo para el Gordo, con el que ha trabajado ya en muchas ocasiones.
Siempre sospechó que O’Shaughnessy y Thursby pretendía robarla, pero no tenía
pruebas y no dijo nada al Gordo, de lo que ahora se arrepiente.

Quiere recuperar la Pantera de Jade para el Gordo y ganar dinero con el asunto,
aunque la realidad es que le interesa más seguir a buenas con el Gordo que sacar un
beneficio elevado, por lo que puede ser una de las personas a convencer para que
acepte menos beneficio, y aun así esto será difícil. Aunque por suerte para los
personajes no le gusta la violencia, es considerablemente apto en ella, lo que le
convierte en un oponente peligroso.

Atributos: Vigor 62 %, Destreza 66 %, Perspicacia 59 %, Carisma 49 % y Suerte

30 %.

PV 64, Pegada +7, Rango de Movimiento 5.

Habilidades: Conducir 36 %, Disparar 73 %, Hurtar 28 %, Infiltración 62 %,

Liderazgo 43 %, Ocultar 52 %, Pelear 45 %, Percepción 54 %, Persuasión 51 %,
Presencia 39 %, Vigilancia 70 %.

Dotes Investigativas: Callejeo, Detección de Mentiras y Lengua de Plata.

Página 337
 Equipo: Frommer Baby (Daño 2d10+2, Alcance 8/40, Munición 5, +10 %
Ocultar).

EL GORDO

El Gordo es el apodo con el que se conoce a este millonario coleccionista de

antigüedades con ínfulas de mafioso y ningún escrúpulo llamado Sydney Greenstreet.
Por un lado quiere vengarse de los que le han robado (Thursby y O’Shaughnessy),
pero sobre todo quiere hacerse con la Pantera de Jade. Lleva 15 años detrás de esa
estatua y está dispuesto a pagar mucho por ella, aunque ya ha gastado bastante y
preferiría no pagar nada, así que si puede hacerse con ella sin gastar más, lo hará,
aunque para ello tenga que encargar a sus matones que acaben con la vida de una o
varias personas o tenga que vender para ello a Wilmer, su sempiterno ayudante.

En esta historia en la que casi todos los personajes son villanos, el Gordo es el
más malvado, pero al mismo tiempo es encantador, amable, considerablemente
risueño, un buen vividor y extremadamente inteligente, por lo que en gran medida
representa el arquetipo de villano carismático. Nunca amenaza de manera violenta,
pero las implicaciones de lo que dice bien podrían ser amenazas en muchas
ocasiones. Se ríe mucho (si le dan pie a reírse, claro), y debes interpretarlo como
alguien que parece que siempre ostenta el control de la situación, incluso cuando no
lo tiene.

Atributos: Vigor 82 %, Destreza 48 %, Perspicacia 91 %, Carisma 76 % y Suerte

33 %.

PV 74, Pegada +9, Rango de Movimiento 5.

Habilidades: Conocimiento Académico 64 %, Humanidades 89 %, Liderazgo

95 %, Negociar 84 %, Pelear 66 %, Percepción 64 %, Persuasión 80 %, Presencia
88 %.

Dotes Investigativas: Adulación, Alta Sociedad, Derecho, Historia del Arte,

Idiomas, Líder Innato.

WILMER

Página 338
 Wilmer es el jefe de los matones al servicio del Gordo y es su sempiterno
ayudante. El Gordo lo está moldeando y educando para que acabe convirtiéndose en
la persona que dirija los asuntos ilegales en los que tiene mano y Wilmer lo ve como
un mentor, aparte de serle totalmente leal. Aunque no sucede lo mismo al revés, ya
que el Gordo no dudaría en vender o matar a Wilmer si fuese necesario para hacerse
con la Pantera de Jade.

Atributos: Vigor 65 %, Destreza 63 %, Perspicacia 42 %, Carisma 63 % y Suerte

20 %.

PV 57, Pegada +7, Rango de Movimiento 5.

Habilidades: Conducir 66 %, Disparar 80 %, Infiltración 48 %, Liderazgo 37 %,

Ocultar 68 %, Pelear 56 %, Percepción 61 %, Persuasión 29 %, Presencia 59 %,
Vigilancia 80 %.

Equipo: Walther PPK (Daño 2d10+3, Alcance 8/60, Munición 8, +10 % Ocultar).

JANICE DARN

Janice es la secretaria de Sam Shovel. Es tremendamente leal a Sam y, aunque en

el pasado ha estado enamorada de él, hace tiempo que entendió que eso era un error
que solo le traería problemas y consiguió superar lo que sentía por su jefe.

Es una mujer muy valiente que no se amilana por ver un arma (pues ha visto
muchas, incluso ha estado presente en algún que otro tiroteo), pero tiene un corazón
de oro y siente una gran empatía hacia los que sufren, cosa que en este trabajo le ha
causado algún que otro problema a Sam, aunque este sabe que ella es en gran medida
la voz de su conciencia y por ello la tiene en una gran estima.

Atributos: Vigor 51 %, Destreza 49 %, Perspicacia 66 %, Carisma 76 % y Suerte

48 %.

PV 56, Pegada +6, Rango de Movimiento 4.

Habilidades: Conducir 36 %, Disfraz 62 %, Humanidades 74 %, Percepción

59 %, Persuasión 54 %, Presencia 72 %, Primeros Auxilios 56 %, Vigilancia 62 %.

Dotes Investigativas: Adulación, Consuelo y Tozuda.

Página 339
MATONES DEL GORDO

Este personaje lo incluimos para que lo utilices si necesitas un matón genérico

para cualquier escena.

Atributos: Vigor 56 %, Destreza 85 %, Perspicacia 56 %, Carisma 43 % y Suerte

12 %.

PV 55, Pegada +6, Rango de Movimiento 6.

Habilidades: Conducir 50 %; Disparar 60 %, Explosivos 10 %, Hurtar 50 %,

Infiltración 50 %, Juego 40 %, Liderazgo 48 %, Negociar 42 %, Ocultar 65 %, Pelear
66 %, Percepción 53 %, Persuasión 47 %, Presencia 50 %, Vigilancia 66 %.

Página 340
 APÉNDICES

CRONOLOGÍA CRIMINALÍSTICA
1590: Los neerlandeses Hans Jansen y su hijo Zacharias Jansen son reivindicados
como inventores del primer microscopio compuesto.

1625: Giovanni Faber de Bamberg acuña la palabra microscopio por analogía con
telescopio.

1665: Robert Hooke publica Micrographia (una colección de micrografías

biológicas) y acuña la palabra «célula» para las estructuras que descubre en una
corteza de corcho.

1674: Anton van Leeuwenhoek mejora un microscopio e inventa el microscopio

simple para ver especímenes biológicos.

1742: Anders Celsius crea una nueva escala de medición de temperatura con la
que espera sustituir a la escala usada hasta la fecha, creada por Gabriel Fahrenheit en
1724.

1807: Se comercializa el primer microscopio óptico compuesto (con más de una

lente).

1809: Eugène-François Vidocq, junto a otros, crea la Sûreté Nationale (Policía

Nacional Francesa). Más tarde, en 1847, una vez retirado, formaría la primera
agencia de detectives privados en Europa, Le bureau des Renseignements (Oficina de
Pesquisas).

1819: René Laënnec inventa el estetoscopio.

1827: El estadista belga Adolphe Quetelet establece una correlación directa entre
el crimen y la demografía, estudiando parámetros como el género, la edad, la
educación y el nivel socioeconómico.

1828: W. Nicol desarrolla la microscopía con luz polarizada.

Página 341
 1829: Se establece en Londres la Policía Metropolitana, convirtiéndose en el
primer cuerpo de policía uniformada estable y profesional en el mundo.

1836: James Marsh emplea técnicas químicas por vez primera para detectar la
presencia de arsénico en un caso de asesinato.

1839: El daguerrotipo fue el primer procedimiento fotográfico de uso popular.

Fue desarrollado y perfeccionado por Louis Daguerre, a partir de las experiencias
previas inéditas de Niépce (antes de 1826).

1841: Edgard Allan Poe publica Los Crímenes de la Calle Morgue, considerado el
primer relato criminal detectivesco en los anales literarios occidentales.

1847: Detectives franceses emplean cabellos como evidencia incriminatoria en un

juicio.

1851: Albert Florence desarrolla un método para indicar la presencia de semen en

manchas.

1852: Jean Serveis Stas inventa una técnica que permite detectar sustancias
tóxicas derivadas de alcaloides vegetales, como la nicotina o la marihuana.

1854: La policía de San Francisco emplea fotografías por vez primera para
identificar a sospechosos.

También este año, Ignazio Porro patenta un sistema de prisma para su aplicación
en binoculares.

1859: El psiquiatra y criminólogo italiano Cesare Lombroso establece la que

pasaría a conocerse como Escuela Positivista de Criminología, sugiriendo la relación
directa entre la biología y la psicología con el crimen.

1860: Ernst Abbe descubre la relación de senos de Abbe, un gran avance en el

diseño del microscopio, que hasta entonces se basaba en gran medida en el ensayo y
error. La compañía de Carl Zeiss explotó este descubrimiento y se convirtió en el
fabricante de microscopios dominante de su época.

1872: Alphonse Bertillon desarrolla el concepto de la antropometría. Se trataba de

una técnica de identificación de criminales basada en la medición de varias partes del
cuerpo y la cabeza, así como marcas individuales, tatuajes, cicatrices y características
personales del sospechoso. Bertillon elaboraría la metodología necesaria para el
registro y comparación de todos los datos de los procesados.

Página 342
 1872: Este año aparece la primera máquina de escribir con éxito comercial real,
inventada por Christopher Sholes, Carlos Glidden y Samuel W. Soulé. La patente fue
vendida a la empresa E. Remington and Sons.

1876: Graham Bell patenta el primer teléfono funcional. Sin embargo, Bell no fue
el inventor de este aparato, sino solamente el primero en patentarlo. Antonio Meucci
fue su verdadero inventor, aunque por problemas económicos no pudo formalizar la
patente.

1878: Alexandre Lacassagne, fundador de la Escuela Lacassagne de

Criminología, con sede en Lyon, y el principal rival de la escuela italiana de
Lombroso, publica su trabajo Précis de Médicine, donde introduce elementos
importantes en la investigación criminal, como el estudio del rigor mortis (rigidez
cadavérica) y livor mortis (lividez post mortem) para establecer la hora de la muerte.

Joseph Wilson Swan inventa la lámpara incandescente. Swan recibió la patente

británica para su dispositivo durante este año, meses antes que Thomas Edison. Swan
comunicó el éxito a la Sociedad Química de Newcastle (Newcastle Chemical
Society), y en una conferencia en Newcastle en febrero de 1879 mostró una lámpara
funcionando. Al comienzos de 1879 empezó a instalar bombillas en hogares y señales
en Inglaterra. En 1881 crearía su propia compañía, The Swan Electric Light
Company, comenzando la producción comercial. Thomas Alva Edison sería el
primero en patentar una bombilla incandescente de filamento de carbono viable fuera
de los laboratorios, es decir, comercialmente viable. La patentó el 27 de enero de
1880.

1880: Henry Faulds y William Herschel publican sendos ensayos demostrando el

carácter único y personal de las huellas dactilares. Fue Francis Galton quien se
encargaría de adaptar esta nueva técnica al ámbito judicial y criminal años después.

1881: Retzius describe gran número de tejidos animales con un detalle sin
precedentes hasta la fecha. En las siguientes dos décadas él, Ramón y Cajal y otros
histólogos desarrollan nuevos métodos de tinción y crean los fundamentos de la
anatomía microscópica.

1881: Alexander Graham Bell inventa el primer detector de metales.

1884: El químico francés Paul Marie Eugène Vieille, empleando un proceso

químico de gelatinización de nitrocelulosa con una mezcla de éter y alcohol, obtiene
un nuevo tipo de pólvora, completamente diferente de la pólvora negra, llamada
Pólvora B (en francés Poudre B). El nuevo compuesto es un explosivo de tipo

Página 343
propelente, que desarrolla una energía tres veces superior a la anterior, mientras que
la producción de gases de combustión se mantiene muy baja.

1886: El personaje de Conan Doyle, Sherlock Holmes, emplea la razón y la

ciencia para resolver crímenes, normalizando el empleo de técnicas forenses en este
campo.

1887: Por primera vez, la ley británica establece que un coroner (médico forense)
participará de oficio en las investigaciones criminales, estableciendo la hora y causa
probable de la muerte en fallecimientos sobrevenidos de manera violenta, súbita o no
natural.

También durante este año se publica el primer relato con el detective privado
Sherlock Holmes como protagonista, Estudio en Escarlata.

1888: Los descubrimientos de George Eastman en el campo de la fotografía,

especialmente el celuloide fotográfico, popularizan el uso de esta técnica en la escena
del delito como ayuda inestimable en el curso de las investigaciones criminales.

1892: Se emplean por vez primera las huellas dactilares de un sospechoso como
evidencia en un tribunal.

Juan Vucetich, un investigador policial argentino, es el responsable de este logro

capital en la historia de la ciencia criminalística. Es el nacimiento de la dactiloscopia.

1894: La Policía Metropolitana londinense adopta el método de Bertillon.

Durante este año, también se producen importantes avances en la clasificación de

las huellas dactilares.

Como ya hemos visto, el uso de los relieves dactilares fue por primera vez objeto
de un estudio científico por el antropólogo inglés Francis Galton, quien publicó sus
resultados en el libro su Huellas Dactilares (1892).

Este venía a incidir en la invariabilidad de las huellas digitales a lo largo de toda

la vida de un individuo, como su carácter distintivo aun para gemelos idénticos. Los
estudios de Galton estuvieron orientados a la determinación de los factores raciales
hereditarios de las personas (sobre los que las huellas digitales no podían dar
información) y determinó algunas características de las huellas que todavía se usan
hoy en día para su clasificación. Basándose en ellas, Galton propuso su utilización
para la identificación personal en reemplazo del inexacto sistema Bertillon, entonces
en uso.

Página 344
 Los 40 rasgos propuestos por Galton para la clasificación de las impresiones
digitales fueron analizados y mejorados por el investigador de la Policía de la
provincia de Buenos Aires Juan Vucetich, originándose así el que vendría a ser
conocido como icnofalangometría o sistema dactiloscópico de Vucetich.

1895: Se descubren los rayos X.

1901: Se inventa un método por oxidación para detectar trazas de sangre usando
peróxido de hidrógeno.

Durante este año se avanza en el estudio de los diferentes tipos de sangre (ABO),
un descubrimiento fundamental llevado a cabo por Karl Landsteiner, que
posteriormente sería aplicado al campo forense por Dieter Max Richter. Y también
este año, Paul Uhlenhuth descubre un método para determinar el origen humano de
rastros secos de sangre.

Scotland Yard inaugura su laboratorio de estudio y archivo de huellas dactilares.

1902: James Mackenzie inventa el polígrafo, aunque no se usaría en el campo de

la criminalística hasta casi dos décadas después, en 1921, cuando el concepto original
fue mejorado por John Augustus Larson, un estudiante de medicina en la Universidad
de California, y un oficial de policía local, Leonarde Keeler.

Aún hoy, son muchos los que cuestionan la validez científica de este método.

1903: El sistema Bertillon de antropometría forense es descartado por poco fiable

y sustituido progresivamente por el uso de la dactiloscopia.

1908: Köhler y Siedentopf desarrollan el microscopio de fluorescencia.

En Estados Unidos se establece la Oficina de Investigación (Bureau of

Investigation), institución antecesora del FBI.

1910: El doctor Edmond Locard establece el primer laboratorio funcional forense

adjunto al departamento de la policía francesa en Lyon.

1912: Isabella Goodwin es promovida al rango de inspectora, convirtiéndose así

en la primera detective mujer del departamento de policía en la ciudad de Nueva
York.

1913: Victor Balthazard lleva a cabo importantes descubrimientos en el campo de

la balística y la dactiloscopia, mejorando, en esta última disciplina, los modelos ya
existentes.

Página 345
 1915: Nace la Asociación Internacional de Identificación (IAI), la mayor
organización forense en el mundo. Se formó originalmente como la «Asociación
Internacional de Identificación Criminal». Al correr de los años se ha convertido en
un organismo de certificación educativa con más de 6000 miembros en todo el
mundo.

1916: William Moulton Marston comienza a comercializar un polígrafo en los

EEUU Marston es acreditado como el creador del primer aparato funcional para
detectar mentiras, gracias a su adaptación de instrumentos para medir la presión
sanguínea en el cuerpo y otros cambios corporales. Su invención es la base del
polígrafo moderno.

1920: El Misterioso Caso de Styles (The Mysterious Affair at Styles) es el primer

libro de la escritora británica Agatha Christie, escrito durante este año mientras
colaboraba en una farmacia de la Cruz Roja.

Trabajar en este lugar le proporcionó una gran fuente de conocimientos sobre

diversos venenos. De hecho, la víctima es envenenada con estricnina. En este libro
aparecen por vez primera tres de sus más relevantes personajes: Poirot, Hastings (su
fiel amigo y ayudante) y el inspector Japp.

1925: Se desarrolla un método de detección fiable para marcar trazas de fluidos

corporales humanos (saliva, semen, lágrimas, piel, orina) en diversas evidencias.

Calvin Goddard escribe un artículo titulado Balística Forense en el que se

describe el uso del microscopio en las investigaciones de armas de fuego y sus
proyectiles. Generalmente se le atribuye la concepción del término balística forense.
En abril de este mismo año, Goddard establecería la Oficina de Balística Forense en
la ciudad de Nueva York junto a C. E. Waite, Philip O. Gravelle y John H. Fisher. La
Oficina se creó para proporcionar servicios de identificación de armas de fuego en
toda América. Goddard investigó, escribió y habló extensamente sobre el tema de la
balística y armas de fuego, convirtiéndose en el internacionalmente reconocido
pionero en la materia.

La Oficina de Balística Forense fue el primer laboratorio criminológico

independiente de los Estados Unidos, dirigido por Goddard, donde se llevaban a cabo
importantes investigaciones en el campo de la balística, huellas dactilares y análisis
de sangre, entre otros menesteres.

1930: Lebedeff diseña y construye el primer microscopio de interferencia.

Durante este año se comercializa el primer flash fotográfico por bombilla

funcional.

Página 346
 1937: Ernst Ruska y Max Knoll, físicos alemanes, construyen el primer
microscopio electrónico.

1933: Comienza a usarse la conocida como Prueba de la Parafina o Test de

Nitrato. Esta prueba emplea cera de parafina para detectar nitratos y nitritos en un
sospechoso de haber disparado un arma de fuego.

1934: Locard, verdadero padre de la investigación criminal forense, publica su

importante trabajo, Principio de Intercambio de Locard, que establece que todo acto
criminal deja indefectiblemente trazas e indicios que pueden servir para incriminar a
su autor.

1935: La Policía Metropolitana de Londres crea su laboratorio forense.

1937: El luminol comienza a popularizarse en las investigaciones forenses. Los

investigadores forenses usan luminol para detectar trazas de sangre en las escenas del
crimen, pues el luminol reacciona con el hierro presente en la hemoglobina.

1940: Landsteiner descubre el factor Rh en la sangre.

1958: Se emplean por primera vez técnicas forenses basadas en análisis por
activación neutrónica (NAA), un proceso nuclear utilizado para la determinación de
las concentraciones de elementos en una gran cantidad de materiales. Un sospechoso
de asesinato es sometido a este test para equiparar su cabello con pruebas encontradas
en la escena del crimen.

1960: Usando técnicas avanzadas, los investigadores son ya capaces de analizar

restos de tierra, polvo e incluso polen para así establecer relaciones con los vestigios
encontrados en la ropa o calzado del sospechoso.

1983: Kary Mullins desarrolla la técnica de la reacción en cadena de la

polimerasa, (PCR en sus siglas en inglés), una de las técnicas centrales en biología
molecular, que permite la amplificación de una región específica de ADN usando
nucleósidos trifosfatados y una polimerasa de ADN. A partir de esta técnica, se
desarrollará un método fiable para detectar e identificar ADN en pequeñas muestras
de tejido y fluidos, convirtiéndose en una de las técnicas forenses más fiables y
empleadas.

1984: El FBI introduce por vez primera técnicas digitales computerizadas para
asistir a sus detectives en investigaciones forenses criminales.

Alec Jeffreys, en su laboratorio de Leicester, el 10 de septiembre de 1984,

examinando unas placas de rayos-X realizadas sobre un experimento de ADN cuyas

Página 347
muestras se obtuvieron de varios miembros de la familia de su ayudante, advirtió
inesperadamente las similitudes y diferencias en el ADN de los distintos miembros
del conjunto. Inmediatamente, el científico se percataría de la importancia de lo que
estaba observando, ya que las variaciones en el código genético servían para
identificar inequívocamente a los individuos. El método se demostró muy útil para la
ciencia forense, así como para resolver conflictos de paternidad. El laboratorio de
Leicester fue el único centro en todo el mundo que realizó pruebas de esta clase desde
1984 hasta que se comercializaron sus técnicas en 1987.

La primera vez que se utilizó el método de la huella genética de Jeffreys fue en un

litigio sobre inmigración ilegal. En ciencia forense, el primer caso en el que se aplicó
la técnica de Jeffreys fue el de Colin Pitchfork, y sirvió para identificarle como el
violador y asesino de dos adolescentes, Lynda Mann y Dawn Ashworth, en el
condado de Leicestershire, en 1983 y 1986 respectivamente. Colin Pitchfork fue
identificado y condenado por asesinato a partir de las muestras de semen obtenidas de
los cadáveres de las dos chicas. La identificación conseguida mediante esta técnica se
reveló importante ya que, de no haber sido por ella, las autoridades británicas
hubieran condenado muy probablemente a Richard Buckland, el principal
sospechoso.

1987: Este año, por vez primera, se emplean en una corte judicial pruebas
forenses basadas en análisis del ADN. Tommie Lee Andrews se convierte en el
primer condenado formal a partir de evidencias de ADN en los EEUU.

LISTA DE VERIFICACIÓN DE PRUEBAS EN UN CADÁVER

Esta lista contiene las pruebas que se le realizan a un cadáver. Las incluimos para
que los jugadores la puedan usar como inspiración de qué cosas hacer o cómo buscar
pistas, pero también para que el DJ pueda usarla para crear pistas que sus jugadores
puedan encontrar y que diseñe cómo las encuentran.

1. Fotografiar a fondo toda la escena antes de mover o tocar cualquier cosa.

2. Reunir pruebas frágiles halladas en el cuerpo y en las ropas de la víctima.

3. Recoger otros tipos de pruebas (armas, objetos, etcétera).

4. Recoger evidencias de pelo, uñas y otras pruebas. Colocar en papel

encerado, marcado y anotado, y guardar en sobres oficiales sellados.

Página 348
 5. Cepillar el pelo de la cabeza y la región púbica, si el cuerpo estuviera
desnudo, en busca de evidencias. Mantener un papel encerado adecuado
debajo de la zona que se está cepillando. Conservar el papel como parte de
la prueba.

6. Retirar pruebas residuales de la piel y la ropa de todo el cuerpo con parches

de algodón tratado o rodillos de la pelusa. Usar solo la cinta engomada para
recopilar las evidencias. Tomar evidencias de cara, manos, pies, piernas,
torso, pubis y cuello.

7. Recoger muestras de sangre acumulada. Utilizar palillos de recogida de

muestras de sangre tipo Hemastix o similares para confirmar que se trata en
realidad de sangre humana. Recoger muestras de control (lo más cerca del
área como sea posible). Usar un hisopo de algodón con una gota de agua
destilada en él. Colocar el hisopo en papel de cera sin apretar y luego
introducir en un sobre anotado y marcado. Colocar en el refrigerador.

8. Recoger ejemplares del entorno (vegetación, suelo, gusanos, insectos,

otros), así como evidencias del mobiliario cercano (fibras de la alfombra,
pintura, fibras misceláneas, otras evidencias). En caso de haber vehículos
implicados, será preciso recoger fibras de la alfombra y tapicería, esquema
de la huella de los neumáticos, número de matrícula y bastidor, distancia
entre ejes y otros datos relevantes del vehículo. Si hay mascotas u otros
animales presentes, hay que recoger muestras de pelo del animal, sus datos
y otras evidencias según el caso (saliva, sangre, etcétera).

9. Recoger muestras de sangre de la víctima utilizando tubos de sangre de uso

forense.

10. Recoger pedazos de uñas y posibles evidencias bajo las uñas. Usar palillos
de dientes si las uñas son muy cortas.

11. Señalar, buscar evidencias, medir y fotografiar marcas de mordedura.

12. Revisar la cavidad bucal de la víctima, tomar muestras con hisopo de

algodón, etiquetar y guardar.

13. Clausurar y encintar la escena del crimen.

14. Custodiar las pruebas y cumplir con la cadena de custodia hasta la

celebración del juicio.

Página 349
BIBLIOGRAFÍA Y FILMOGRAFÍA

LISTA DE LAS MEJORES NOVELAS POLICÍACAS Y DE MISTERIO SEGÚN LA MWA (MISTERY

WRITERS ASSOCIATION)

1. The Complete Sherlock Holmes, canon holmesiano (cuentos y 4 novelas)

Arthur Conan Doyle, 1887–1927.

2. The Maltese Falcon, El Halcón Maltés, Dashiell Hammett, 1930.

3. Tales of Mystery & Imagination, Narraciones Extraordinarias, Edgar Allan

Poe, 1852.

4. The Daughter of Time, Josephine Tey, 1951.

5. Presumed Innocent, Presunto Inocente, Scott Turow, 1987.

6. The Spy Who Came In From the Cold, El Espía Que Surgió del Frío, John
le Carré, 1963.

7. The Moonstone, La Piedra Lunar, Wilkie Collins, 1868.

8. The Big Sleep, El Sueño Eterno, Raymond Chandler, 1939.

9. Rebecca, Rebeca, Daphne du Maurier, 1938.

10. Ten Little Niggers, Diez Negritos, Agatha Christie, 1939.

11. Anatomy of a Murder, Anatomía de un asesinato, Robert Traver, 1958.

12. The Murder of Roger Ackroyd, El Asesinato de Roger Ackroyd, Agatha

Christie, 1926.

13. The Long Goodbye, El Largo Adiós, Raymond Chandler, 1953.

14. The Postman Always Rings Twice, El Cartero Siempre Llama Dos Veces,
James M. Cain, 1934.

15. The Godfather, El Padrino, Mario Puzo, 1969.

16. The Silence of the Lambs, El Silencio de los Corderos, Thomas Harris,
1988.

Página 350
17. The Mask of Dimitrios, La Máscara de Dimitrios, Eric Ambler, 1939.

18. Gaudy Night, Gaudy Night, Dorothy L. Sayers, 1935.

19. The Witness for the Prosecution, Testigo de Cargo, Agatha Christie, 1948.

20. The Day of the Jackal, El Día del Chacal, Frederick Forsyth, 1971.

21. Farewell My Lovely, Adiós, Muñeca, Raymond Chandler, 1940.

22. The Thirty-Nine Steps, Los Treinta y Nueve Escalones, John Buchan, 1915.

23. El Nombre de la Rosa, Umberto Eco, 1980.

24. Crime and Punishment, Crimen y Castigo, Fiódor Dostoyevski, 1866.

25. Eye of the Needle, La Isla de las Tormentas, Ken Follett, 1978.

26. Rumpole of the Bailey, John Mortimer, 1978.

27. Red Dragon, El Dragón Rojo, Thomas Harris, 1981.

28. The Nine Tailor, L. Sayers, 1934.

29. Fletch, Gregory Mcdonald, 1974.

30. Tinker, Tailor, Soldier, Spy; El Topo, John le Carré, 1974.

31. The Thin Man, El Hombre Delgado, Dashiell Hammett, 1934.

32. The Woman in White, La Dama de Blanco, Wilkie Collins, 1860.

33. Trent’s Last Case, E. C. Bentley, 1913.

34. Double Indemnity, James M. Cain, 1943.

35. Gorky Park, Gorky Park, Martin Cruz Smith, 1981.

36. Strong Poison, Veneno Mortal, Dorothy L. Sayers, 1930.

37. Dance Hall of the Dead, Tony Hillerman, 1973.

38. The Hot Rock, Donald E. Westlake, 1970.

39. Red Harvest, Cosecha Roja, Dashiell Hammett, 1929.

40. The Circular Staircase, Mary Roberts Rinehart, 1908.

Página 351
41. Murder on the Orient Express, Asesinato en el Orient Express, Agatha
Christie, 1934.

42. The Firm, La Tapadera, John Grisham, 1991.

43. The IPCRESS File, Len Deighton, 1962.

44. Laura, Vera Caspary, 1942.

45. I, the Jury; Yo, el Jurado, Mickey Spillane, 1947.

46. Den skrattande polisen, El Policía que Ríe, Maj Sjöwall y Per Wahlöö,
1968.

47. Bank Shot, Donald E. Westlake, 1972.

48. The Third Man, El Tercer Hombre, Graham Greene, 1950.

49. The Killer Inside Me, Jim Thompson, 1935.

50. Where Are the Children?, ¿Dónde Están los Niños?, Mary Higgins Clark,
1975.

51. «A» is for Alibi, Sue Grafton, 1982.

52. The First Deadly Sin, Lawrence Sanders, 1973.

53. A Thief of Time, Tony Hillerman, 1989.

54. In Cold Blood, A Sangre Fría, Truman Capote, 1966.

55. Rogue Male, Geoffrey Household, 1939.

56. Murder Must Advertise, Murder Must Advertise, Dorothy L. Sayers, 1933.

57. The Innocence of Father Brown; Padre Brown, relatos, G. K. Chesterton,

1911.

58. Smiley’s People, La Gente de Smiley, John le Carré, 1979.

59. The Lady in the Lake, La Dama del Lago, Raymond Chandler, 1943.

60. To Kill a Mockingbird, Matar un Ruiseñor, Harper Lee, 1960.

61. Our Man in Havana, Nuestro Hombre en La Habana, Graham Greene,

1958.

Página 352
62. The Mystery of Edwin Drood, El Misterio de Edwin Drood, Charles
Dickens, 1870.

63. Wobble to Death, Peter Lovesey, 1970.

64. Ashenden, W. Somerset Maugham, 1928.

65. The Seven Per-Cent Solution, Nicholas Meyer, 1974.

66. The Doorbell Rang, Rex Stout, 1965.

67. Stick, Elmore Leonard, 1983.

68. The Little Drummer Girl, La Chica del Tambor, John le Carré, 1983.

69. Brighton Rock; Brighton, Parque de Atracciones, Graham Greene, 1938.

70. Dracula, Drácula, Bram Stoker, 1897.

71. The Talented Mr. Ripley, El Talento de Mr. Ripley, Patricia Highsmith,
1955.

72. The Moving Toyshop, La Juguetería Errante, Edmund Crispin, 1946.

73. A Time to Kill, Tiempo de Matar, John Grisham, 1989.

74. Last Seen Wearing…, Hillary Waugh, 1952.

75. Little Caesar, W. R. Burnett, 1929.

76. The Friends of Eddie Coyle, George V. Higgins, 1972.

77. Clouds of Witness, Dorothy L. Sayers, 1927.

78. From Russia, with Love; Desde Rusia con Amor, Ian Fleming, 1957.

79. Beast in View, La Bestia se Acerca, Margaret Millar, 1955.

80. Smallbone Deceased, Michael Gilbert, 1950.

81. The Franchise Affair, Josephine Tey, 1948.

82. Crocodile on the Sandbank, Elizabeth Peters, 1975.

83. Shroud for a Nightingale, Mortaja para un Ruiseñor, P. D. James, 1971.

84. The Hunt for Red October, La Caza del Octubre Rojo, Tom Clancy, 1984.

Página 353
 85. Chinaman’s Chance, Ross Thomas, 1978.

86. The Secret Agent, El Agente Secreto, Joseph Conrad, 1907.

87. The Dreadful Lemon Sky, John D. MacDonald, 1975.

88. The Glass Key, La Llave de Cristal, Dashiell Hammett, 1931.

89. A Judgement in Stone, Ruth Rendell, 1977.

90. Brat Farrar, Josephine Tey, 1950.

91. The Chill, El Escalofrío, Ross Macdonald, 1963.

92. Devil in a Blue Dress, El diablo vestía de azul, Walter Mosley, 1990.

93. The Choirboys, Joseph Wambaugh, 1975.

94. God Save the Mark, Donald E. Westlake, 1967.

95. Home Sweet Homicide, Craig Rice, 1944.

96. The Hollow Man, John Dickson Carr, 1935.

97. Prizzi’s Honor, El Honor de los Prizzi, Richard Condon, 1982.

98. The Steam Pig, James McClure, 1974.

99. Time and Again, Ahora y Siempre, Jack Finney, 1970.

100. A Morbid Taste for Bones, Hermano Cadfael, Ellis Peters, 1977.

101. Rosemary’s Baby, La Semilla del Diablo, Ira Levin, 1967.

LISTA DE LAS MEJORES NOVELAS POLICÍACAS Y DE MISTERIO SEGÚN LA CRIME WRITER’S

ASSOCIATION (CWA) DEL REINO UNIDO

1. The Daughter of Time, La Hija del Tiempo, Josephine Tey, 1951.

2. The Big Sleep, El Sueño Eterno, Raymond Chandler, 1939.

3. The Spy Who Came In From the Cold, El Espía que Surgió del Frío, John
le Carré, 1963.

Página 354
 4. Gaudy Night, Gaudy Night, Dorothy L. Sayers, 1935.

5. The Murder of Roger Ackroyd, El Asesinato de Roger Ackroyd, Agatha

Christie, 1926.

6. Rebecca, Rebeca, Daphne du Maurier, 1938.

7. Farewell My Lovely; Adiós, Muñeca, Raymond Chandler, 1940.

8. The Moonstone, La Piedra Lunar, Wilkie Collins, 1868.

9. The IPCRESS File, The IPCRESS File, Len Deighton, 1962.

10. The Maltese Falcon, El Halcón Maltés, Dashiell Hammett, 1930.

11. The Franchise Affair, Josephine Tey, 1948.

12. Last Seen Wearing…, Hillary Waugh, 1952.

13. Il nome della rosa, El Nombre de la Rosa, Umberto Eco, 1980.

14. Rogue Male, Geoffrey Household, 1939.

15. The Long Goodbye, El Largo Adiós, Raymond Chandler, 1953.

16. Malice Aforethought, Malice Aforethought, Francis Iles, 1931.

17. The Day of the Jackal, El Día del Chacal, Forsyth, 1971.

18. The Nine Tailors, The Nine Tailors, Dorothy L. Sayers.

19. Ten Little Niggers, Diez Negritos, Agatha Christie, 1939.

20. The Thirty-Nine Steps, Los Treinta y Nueve Escalones, John Buchan, 1915.

21. The Collected Sherlock Holmes Short Stories, Sherlock Holmes, Arthur
Conan Doyle, 1892–1927.

22. Murder Must Advertise, Murder Must Advertise, Dorothy L. Sayers, 1933.

23. Tales of Mystery & Imagination, Narraciones Extraordinarias, Edgar Allan

Poe, 1852.

24. The Mask of Dimitrios, La Máscara de Dimitrios, Eric Ambler, 1939.

25. The Moving Toyshop, La Juguetería Errante, Edmund Crispin, 1946.

26. The Tiger in the Smoke, Margery Allingham, 1952.

Página 355
27. The False Inspector Dew, Peter Lovesey, 1982.

28. The Woman in White, La Dama de Blanco, Wilkie Collins, 1860.

29. A Dark-Adapted Eye, Barbara Vine, 1986.

30. The Postman Always Rings Twice, El Cartero Siempre Llama Dos Veces,
M. Cain, 1934.

31. The Glass Key, La Llave de Cristal, Dashiell Hammett, 1931.

32. The Hound of the Baskervilles, El Sabueso de los Baskerville, Arthur

Conan Doyle, 1901–1902.

33. Tinker, Tailor, Soldier, Spy; El Topo, John le Carré, 1974.

34. Trent’s Last Case, E. C. Bentley, 1913.

35. From Russia, with Love, Desde Rusia con Amor, Ian Fleming, 1957.

36. Cop Hater, Ed McBain, 1956.

37. The Dead of Jericho, Colin Dexter, 1981.

38. Strangers on a Train, Extraños en un Tren, Patricia Highsmith, 1950.

39. A Judgement in Stone, Ruth Rendell, 1977.

40. The Hollow Man, John Dickson Carr, 1935.

41. The Poisoned Chocolates Case, El Caso de los Bombones Envenenados,

Anthony Berkeley, 1929.

42. A Morbid Taste for Bones, Hermano Cadfael, Ellis Peters, 1977.

43. The Leper of Saint Giles, Hermano Cadfael, Peters, 1981.

44. A Kiss Before Dying, Un beso Antes de Morir, Ira Levin, 1953.

45. The Talented Mr. Ripley, El Talento de Mr. Ripley, Patricia Highsmith,
1955.

46. Brighton Rock; Brighton, Parque de Atracciones, Graham Greene, 1938.

47. The Lady in the Lake, La Dama del Lago, Raymond Chandler, 1943.

48. Presumed Innocent, Presunto Inocente, Scott Turow, 1987.

Página 356
49. Demon in My View, Ruth Rendell, 1976.

50. The Devil in Velvet, John Dickson Carr, 1951.

51. A Fatal Inversion, Barbara Vine, 1987.

52. The Journeying Boy, Michael Innes, 1949.

53. A Taste for Death, Sabor a Muerte, P. D. James, 1986.

54. The Eagle Has Landed, Ha Llegado el Águila, Jack Higgins, 1975.

55. My Brother Michael, Mi Hermano Michael, Mary Stewart, 1960.

56. Bertie and the Tin Man, Peter Lovesey, 1987.

57. Penny Black, Susan Moody, 1984.

58. Game, Set & Match, Len Deighton, 1984–1986.

59. The Danger, Dick Francis, 1983.

60. Devices and Desires, Intrigas y Deseos, P. D. James, 1989.

61. Underworld, Reginald Hill, 1988.

62. Nine Coaches Waiting, Nueve Carruajes Esperan, Mary Stewart, 1958.

63. A Running Duck, Paula Gosling, 1978.

64. Smallbone Deceased, Michael Gilbert, 1950.

65. The Rose of Tibet, Lionel Davidson, 1962.

66. Innocent Blood, Sangre Inocente, D. James, 1980.

67. Strong Poison, Veneno Mortal, Dorothy L. Sayers, 1930.

68. Hamlet, Revenge!, Michael Innes, 1937.

69. A Thief of Time, Tony Hillerman, 1989.

70. A Bullet in the Ballet, Caryl Brahms & S. J. Simon, 1937.

71. Dead Heads, Reginald Hill, 1983.

72. The Third Man, El Tercer Hombre, Graham Greene, 1950.

Página 357
73. The Labyrinth Makers, Anthony Price, 1974.

74. The Berlin Memorandum, Adam Hall, 1965.

75. Beast in View, La Bestia se Acerca, Margaret Millar, 1955.

76. The Shortest Way to Hades, Sarah Caudwell, 1984.

77. Running Blind, Desmond Bagley, 1970.

78. Twice Shy, Dick Francis, 1981.

79. The Manchurian Candidate, El Mensajero del Miedo, Richard Condon,

1959.

80. Killings at Badger’s Drift, Caroline Graham, 1987.

81. The Beast Must Die, La Bestia Debe Morir, Nicholas Blake, 1963.

82. Gorky Park, Gorky Park, Martin Cruz Smith, 1981.

83. Death Comes as the End, La Venganza de Nofret, Christie, 1945.

84. Green for Danger, Christianna Brand, 1945.

85. Tragedy at Law, Cyril Hare, 1942.

86. The Collector, El Coleccionista, John Fowles, 1963.

87. Gideon’s Day, Gideon of Scotland Yard, J. J. Marric, 1955.

88. The Sun Chemist, Davidson, 1976.

89. The Guns of Navarone, Los Cañones de Navarone, Alistair MacLean, 1957.

90. The Colour of Murder, Color del Asesinato, Julian Symons, 1957.

91. Greenmantle, John Buchan, 1916.

92. The Riddle of the Sands, Erskine Childers, 1903.

93. Wobble to Death, Lovesey, 1970.

94. Red Harvest, Cosecha Roja, Hammett, 1929.

95. The Key to Rebecca, La Clave Está en Rebeca, Ken Follett, 1980.

96. Sadie When She Died, Ed McBain, 1972.

Página 358
 97. The Murder of the Maharajah, R. F. Keating, 1980.

98. What Bloody Man Is That?, Simon Brett, 1987.

99. Shooting Script, Gavin Lyall, 1966.

100. The Four Just Men, Los Cuatro Hombres Justos, Edgar Wallace, 1906.

FILMOGRAFÍA SELECCIONADA

1931
M / M, el Vampiro de Düsseldorf (Fritz Lang).

1940
The Letter / La carta (William Wyler).

Stranger on the Third Floor / El desconocido del tercer piso (Boris Ingster).

Rebecca / Rebeca (Alfred Hitchcock).

1941
The Maltese Falcon / El halcón maltés (John Huston).

The Shanghai Gesture / El embrujo de Shanghai (Josef von Sternberg).

1942
This Gun for Hire / Contratado para matar (Frank Tuttle).

The Glass Key / La llave de cristal (Stuart Heisler).

1943
The Fallen Sparrow / Perseguido (Richard Wallace).

1944

Página 359
 Double Indemnity / Perdición (Billy Wilder).

Laura (Otto Preminger).

The Woman in the Window / La mujer del cuadro (Fritz Lang).

To Have and Have Not / Tener y no tener (Howard Hawks).

Murder, my Sweet / Historia de un detective (Edward Dmytryk).

1945
Mildred Pierce /Alma en suplicio (Michael Curtiz).

Scarlet Street / Perversidad (Fritz Lang).

Detour / Desvío (Edgar G. Ulmer).

Leave her to Heaven / Que el cielo la juzgue (John M. Stahl).

1946
Gilda (Charles Vidor).

Notorious / Encadenados (Alfred Hitchcock).

The Killers / Forajidos (Robert Siodmak).

The Postman Always Rings Twice / El cartero siempre llama dos veces (Tay
Garnett).

The Big Sleep / El sueño eterno (Howard Hawks).

The Blue Dahlia / La dalia azul (George Marshall).

The Dark Corner / Envuelto en la sombra (Henry Hathaway).

Undercurrent / Corrientes ocultas (Vincente Minnelli).

Encadenados (Alfred Hitchcock).

1947

Página 360
 The Lady from Shanghai / La dama de Shanghai (Orson Welles).

Out of the Past / Retorno al pasado (Jacques Tourneur).

Lady in the Lake / La dama del lago (Robert Montgomery).

Kiss of Death / El beso de la muerte (Henry Hathaway).

Dark Passage / La senda tenebrosa (Delmer Daves).

Nightmare Alley / El callejón de las almas perdidas (Edmund Goulding).

1948
Key Largo / Cayo Largo (John Huston).

Force of Evil / La fuerza del destino (Abraham Polonsky).

Sorry, Wrong Number / Voces de muerte (Anatole Litvak).

Rope / La Soga (Alfred Hitchcock).

1949
The Third Man / El tercer hombre (Carol Reed).

White Heat / Al rojo vivo (Raoul Walsh).

Criss Cross / El abrazo de la muerte (Robert Siodmak).

They Live by Night / Los amantes de la noche (Nicholas Ray).

The Bribe / Soborno (Robert Z. Leonard).

1950
Sunset Blvd. / El crepúsculo de los dioses (Billy Wilder).

The Asphalt Jungle / La jungla de asfalto (John Huston).

In a Lonely Place / La muerte en un beso (Nicholas Ray).

Night and the City / Noche en la ciudad (Jules Dassin).

Página 361
 Deadly is the Female / Gun crazy / El demonio de las armas (Joseph H. Lewis).

House by the River / La casa del río (Fritz Lang).

Where the Sidewalk Ends / Al borde del peligro (Otto Preminger).

1951
Ace in the Hole / El gran carnaval (Billy Wilder).

On Dangerous Ground / La casa en la sombra (Nicholas Ray).

Strangers on a Train / Extraños en un tren (Alfred Hitchcock).

1952
Angel Face / Cara de ángel (Otto Preminger).

Kansas City Confidential / El cuarto hombre (Phil Karlson).

1953
The Big Heat / Los sobornados (Fritz Lang).

Niagara / Niágara (Henry Hathaway).

Pickup on South Street / Manos peligrosas (Samuel Fuller).

1954
Human Desire / Deseos humanos (Fritz Lang).

Pushover / La casa No. 322 (Richard Quine).

Dial M for Murder / Crimen Perfecto (Alfred Hitchcock).

Rear Window / La Ventana Indiscreta (Alfred Hitchcock).

1955
The Night of the Hunter / La noche del cazador (Charles Laughton).

Página 362
 Kiss me Deadly / El beso mortal (Robert Aldrich).

The Big Combo / Agente especial (Joseph H. Lewis).

1956
The Killing / Atraco perfecto (Stanley Kubrick).

The Harder They Fall / Más dura será la caída (Mark Robson).

Slightly Scarlett / Ligeramente escarlata (Allan Dwan).

1957
Doce Hombres sin Piedad (Sidney Lumet).

Sweet Smell of Success / Chantaje en Broadway (Alexander Mackendrick).

Witness for the Prosecution / Testigo de cargo (Billy Wilder).

1958
Touch of Evil / Sed de mal (Orson Welles).

Vertigo / Vértigo. De entre los muertos (Alfred Hitchcock).

1959
North by Northwest / Con la muerte en los talones (Alfred Hitchcock).

El Sabueso de los Baskerville (Terence Fisher).

1960
Psicosis (Alfred Hitchcock).

1972
Sleuth / La Huella (Joseph L. Mankiewicz).

Página 363
1974
Chinatown (Roman Polanski).

Murder in the Orient Express / Asesinato en el Orient Express (Sidney Lumet).

1979
Death on the Nile / Muerte en el Nilo (John Guillermin).

Murder by Decree / Asesinato por Decreto (Bob Clark).

1980
The Mirror Crack’d / El espejo roto (Guy Hamilton).

1982
Blade Runner (Ridley Scott).

1986
El Nombre de la Rosa (Jean-Jacques Annaud).

1987
Untouchables / Los Intocables de Eliot Ness (Brian de Palma).

1990
Miller’s Crossing / Muerte entre las flores (Joel Cohen).

1991
The Silence of the Lambs / El Silencio de los Corderos (Jonathan Demme).

1992
Basic Instict / Instinto Básico (Paul Verhoeven).

Página 364
1995
Usual Suspects / Sospechosos Habituales (Bryan Singer).

1996
Seven (David Fincher).

Fargo (Joel Cohen).

1997
L. A. Confidential (Curtis Hanson).

1998
The Big Lebowski / El gran Lebowski (Joel Cohen).

1999
The Bone Collector / El Coleccionista de Huesos (Phillip Noyce).

2001
Memento (Christopher Nolan).

2006
The Black Dahlia / La Dalia Negra (Brian de Palma).

2007
Zodiac (David Fincher).

2011
Drive (Nicolas Winding Refn).

Página 365
2014
La Isla Mínima (Alberto Rodríguez).

2015
Spotlight (Thomas McCarthy).

SELECCIÓN DE SERIES DE TELEVISIÓN

1. Dragnet, 1951-1959.

2. Perry Mason, 1957-1966.

3. The Thin Man, 1957-1959.

4. Richard Diamond, private detective, 1957-1960.

5. Naked City, 1958-1963.

6. Mannix, 1967-1975.

7. Hawaii Five-O, 1968-1980.

8. The Hardy Boys, 1969-1971.

9. McCloud, 1970-1976.

10. Cannon, 1971-1976.

11. Columbo (Colombo), 1971-1978.

12. Barnaby Jones, 1973-1980.

13. Kojak, 1973-1978.

14. The Rockford Files, 1974-1980.

15. Ellery Queen Mysteries, desde 1975.

16. Starsky y Hutch, 1975-1979.

17. Ironside, 1967-1975.

Página 366
18. Adam-12, 1968-1975.

19. Quincy, M. E., 1976-1983.

20. Tinker Tailor Soldier Spy, 1979.

21. The Scooby Doo Show, desde 1979.

22. Magnum, P. I., 1980-1988.

23. Hill Street Blues (Canción Triste de Hill Street), 1981-1987.

24. Simon & Simon, 1981-1988.

25. Remington Steele, 1982-1987.

26. Cagney & Lacey, 1982-1988.

27. Philip Marlowe, 1983-1986.

28. Miss Marple, 1984-1992.

29. The Equalizer, 1985-1989.

30. Edge of Darkness, 1985-1990.

31. Spenser for Hire (Spenser, detective privado), 1985-1988.

32. In the Heat of the Night, 1988-1995.

33. Law & Order, 1990-2010.

34. Murder, She Wrote (Se ha escrito un crimen), 1984-1996.

35. Miami Vice (Corrupción en Miami), 1984-1990.

36. Hunter, 1984-1991.

37. Sherlock Holmes, 1984-1994.

38. Matlock, 1986-1995.

39. Inspector Morse, 1987-2000.

40. Mike Hammer, 1987-1989.

41. Father Dwoling Mysteries, 1987-1991.

Página 367
42. Poirot, 1989-2013.

43. Prime Suspect, 1991-2006.

44. Diagnosis: Murder (Diagnóstico: Asesinato), 1991-2001.

45. NYPD: Blue, 1993-2005.

46. Homicide: Life on the Street, 1993-1999.

47. Cracker, 1993-95.

48. JAG, 1995-2005.

49. Nancy Drew, 1995-2016.

50. Midsomer Murders, 1997-2016.

51. Comisario Montalbano, 1999-2016.

52. CSI: Crime Scene Investigation, 2000-2016.

53. The Inspector Lynley Misteries, 2001-2008.

54. Crossing Jordan, 2001-2007.

55. Monk, 2002-2009.

56. Sin Rastro, 2002-2009.

57. CSI: Miami, 2002-2012.

58. The Wire, 2002-2007.

59. The Shield, 2002-2008.

60. Foyle’s War, 2002-06.

61. Cold Case (Caso Abierto), 2003-2010.

62. NCIS, 2003-2016.

63. CSI: Nueva York, 2004-2013.

64. Veronica Mars, 2004-2007.

65. Criminal Minds (Mentes Criminales), 2005-2016.

Página 368
66. Spiral, 2005-2009.

67. Life on Mars, 2006-07.

68. The Closer, 2005-2012.

69. Numb3rs, 2005-2010.

70. Psych, 2006-2014.

71. Rizzoli & Isle, 2010-2016.

72. Bones, 2005-2016.

73. Wallander, 2005-13.

74. Burn Notice, 2007-2013.

75. Murdoch Mysteries, 2008-2016.

76. Justified, 2010-2016.

77. The Killing, 2011-2014.

78. The Bridge, 2013-2014.

79. The Missing, 2014.

80. True Detective, 2014-2015.

81. Fortitude, 2015-2016.

82. NCIS: New Orleans, 2014-2016.

83. The Mentalist (El Mentalista), 2008-2015.

84. Castle, 2009-2016.

Página 369
 EPÍLOGO

Querido jugador.

Has llegado hasta aquí, hasta el final de la aventura. Supongo que no te será fácil
decir adiós a todo lo que has vivido aquí, así que, para hacerte el trago un poco menos
agrio, te voy a contar una historia. Esta es la historia de cómo una niña se adentró en
las truculentas historias de la novela negra. Esta es, amigo, mi historia.

El verano en Gijón no es sofocante. Es más bien un alivio cálido después de la

humedad y el frío y, sobre todo, los días tan grises que había que encender la luz de la
cocina para preparar el desayuno.

El verano en Gijón estaba marcado por el final de los exámenes (en esa época en
donde cada curso era un compartimento estanco, una historia con su principio, su
nudo y su desenlace, y desembocaba en una traca final de notas y despedidas y un
sentimiento de trabajo realizado, de descanso merecido que después es difícil volver a
experimentar) pero, sobre todo, estaba marcado por la Semana Negra: una especie de
feria creada por intelectuales para promocionar la novela negra, donde las lecturas de
poemas se unen con los perritos piloto y las exposiciones de fotografía con las
cervezas de litro y los chorizos a la brasa. Un lugar que, para mi gusto, refleja a la
perfección la sociedad, con sus brillos y sus grasas.

El verano no comenzaba del todo hasta que compraba un libro de Jim Thompson
en la Semana Negra. Entonces sí, entonces me olvidaba de las obligaciones del curso
y Gijón, de alguna manera, se convertía en una ciudad de claroscuros en un escenario
palpitante.

Conocí a Jim Thompson en esos libros de la editorial Júcar que corregía mi padre
y desde La Huida no he podido dejar de leerlo, como si esa huida fuera en realidad el
inicio de un camino al centro de la oscuridad al que siempre termino volviendo.
Desenterraba mi tesoro de algún montón de libros de saldo y lo leía durante los meses
tranquilos de verano, arrullada por un mar nunca del todo en calma.

Hay algo profundamente liberador en las historias de crímenes, en los personajes

despreciables, en las palizas con mallas de naranjas para que no dejaran huella y en
las mujeres que preferirían emborracharse con cerveza, pero estaban en ese hotel tan
elegante y se veían obligadas a pedir un Gin Fizz para que nadie sospechara.

Página 370
 Con la novela negra entendí que uno no lee libros tanto por vivir mundos de
fantasía o por reflexionar sobre la realidad, sino por darse un espacio donde los
demonios puedan existir, una jaula de metacrilato donde sea posible observar al
asesino que habita dentro de uno y gritarle: ¡Adelante! ¡Mírame a los ojos!

Un libro es el lugar más alejado de las convenciones sociales porque es una

experiencia íntima, un espacio sin tabúes en donde puedes pasar de la excitación al
asco sin que el chico que se sienta a tu lado en el autobús note absolutamente nada,
sin que a tu mamá la decepcione su hijito.

La novela negra iluminó esa parte más oscura del alma humana, esa parte que nos
atrae, pero de la que nos avergonzamos. Por eso las complacientes amas de casa se
enzarzan en las páginas de novelas nórdicas como Millenium, por eso las niñas de
trencitas se acurrucan en los autobuses con James M. Cain, con Jim Thompson o con
la aparentemente inocua Escupiré sobre vuestra tumba de Boris Vian. Por eso los
responsables padres de familia se quedan hasta tarde por las noches saboreando un
poco más de Dasiel Hammet o los tímidos estudiantes se levantan un instante las
gafas para estar más cerca de Patricia Highsmith. Por eso la literatura hardboiled
resultó un rotundo éxito, a pesar de sus páginas quebradizas. Porque no podemos
vivir sin demonios, no podemos levantarnos por las mañanas, ir a trabajar, hacer
nuestras tareas, si no conocemos también al ser oscuro que habita dentro de cada uno
y ser conscientes de que está más cerca de lo que podamos imaginar.

Luego los niños juegan a ponerse gabardinas y un cigarro en la boca y las niñas a
quitarse guantes al ritmo de Put the blame on Mame, boys, porque el juego es la
apropiación de lo adulto y hay que conocer a los demonios desde temprano, lo mismo
que aprendemos a arrullar sórdidos bebés de plástico o a disparar atroces armas de
mentirijillas.

Fue en aquel patio del colegio, resguardadas de la lluvia bajo la cornisa y a punto
de empezar otro año de catecismo, cuando le dije a mi madre: «Verás, es que yo no sé
si quiero ser buena o mala», quizá cansada de las lecciones repetitivas de los
catequistas, quizá consciente de la dualidad que más tarde vendrían a iluminar Vian,
Caín o Thompson. Y sí, luego aprendemos a diferenciar las cosas y queremos ser
buenos pero ¿qué diferencia hay? ¿Cómo saber que nosotros somos los buenos? Lo
único que nos dice claramente que somos los buenos es que los malos son los otros.
Mientras puedas señalar con el dedo al malo y decir «ese es distinto a mí» podrás
mirar tranquilo al espejo y decirte que sí, que estás del lado justo de la tierra. Lo que
ocurre es que la novela negra rasga ese delgado velo entre el otro y tú, lo que ocurre
es que te hace vivir el mal desde dentro y quizá hacerte dudar, hacerte pensar que
igual tú no eres tan bueno o que el otro no es tan malo. Y es entonces cuando puedes

Página 371
ser verdaderamente humano, cuando has iluminado esa parte oscura, cuando te has
adentrado en la negrura con la misma ansia del que emprende una huida sin retorno.

Por eso Hardboiled es mucho más que un juego de rol, por eso Hardboiled es un
pacto contigo mismo, una pregunta. ¿Hasta dónde estás dispuesto a llegar? ¿Hasta
dónde vas aceptar tu propia oscuridad y darle voz a través de tu personaje? ¿Has
logrado desgarrar el velo que te separa del otro, te has encontrado con el demonio?
¿Le has dado la mano? Es, como todo, una cuestión de confianza: si confías en la luz
podrás encarnar la oscuridad. Si confías en la oscuridad, podrás encarnar la luz. Lo
que no podrás hacer será mirar hacia otro lado y lavarte las manos como si este
asunto no fuera contigo.

Has llegado hasta aquí, así que intuyo que ya has vivido alguna de las historias
más apasionantes de detectives y asesinos. Te has enfundado un traje que te quedaba
endemoniadamente bien. Ahora que la historia ha terminado no temas, volverás a tus
informes, a tus platos fregados, a tus niños en el colegio, a tus trenzas, pero aquí
siempre tendrás un espacio, un espacio oscuro y habitable donde el bien y el mal no
son más que territorios difusos, donde jugar a ser profundamente humano.

SIBISSE RODRÍGUEZ

Página 372
CRÉDITOS A LA PRESENTE EDICIÓN
Escrito por Pedro Gil y Jaime Conill Querol «Zonk/PJ».

Sistema de juego diseñado por Jaime Conill Querol «Zonk/PJ».

Corrección: Alejandra González.

Dirección artística y coordinación editorial: Pedro Gil.

Diseño gráfico y maquetación: Francisco Solier.

Diseño del logo de Mysterious Milk Productions: Francisco Solier.

Diseño del logo The Maltese Falcon System: Manu Sáez.

Ilustración de Portada: Pinturero Fernández.

Ilustraciones de interior: Borja Pindado y Jara López Redondo.

Playtesters: Abraham Castro, Ainu no Oni, Akerraren Adarrak, Arkanos,

Bracktor, Doctor Alban, El Guardian, Erierd, Javier «Bolingo», jmescribano, Jordi
Sandman, Juan «Tapón» Ventura, Juan Tilmöst, Justo, kiketom, Lorena Auri, Los
Tempranillos (grupo de jugadores), Mino, Nonth, Overlord, Pau, Qwaylar,
Sephirot1300, Sergi Martínez, sergi_py, Starkmad y Torlen.

Nota: El sistema de juego de Hardboiled bebe de GUMSHOE, entre otras

muchas referencias y contenido original, cuyo documento SRD fue traducido por
José Muñoz, Antonio «Kon» Rivera y Alex Werden. Desde aquí nuestro
agradecimiento a su labor.

El texto de esta obra está bajo una licencia de Creative Commons

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En la confección de este manual hemos empleado material de referencia

disponible en Wikimedia Commons y Wikipedia. Algunos apuntes biográficos de
personalidades y eventos presentes en la Cronología Criminalística así como en el
diseño de los personajes icónicos han sido extraídos de Wikipedia, y posteriormente
contrastados con nuestras propias fuentes, efectuando cambios puntuales. Dichas
referencias quedan amparadas bajo la Licencia Creative Commons Atribución
Compartir Igual 3.0 y nuestra licencia Creative Commons CC by SA Internacional.

Para la confección de los listados de la MWA y CWA, hemos utilizado

información presente en el portal de ambas asociaciones así como en la Wikipedia.

Una parte de la información referida a armas y su empleo, características,

calibres, sistemas, mecánica, modelos y fechas de fabricación, ha sido extraída de
Wikimedia, alterando y modificando la información referida en unos pocos casos
contrastando otras fuentes empleadas en la confección de este juego. Todo ello ha
sido posible gracias al uso compartido de la licencia abierta Creative Commons que
ampara todos los contenidos usados, modificados y adaptados en esta obra,
incluyendo todas las fotos de armamento empleadas.

A continuación aportamos la lista de las fuentes principales usadas para

corroborar la información aportada y completar el aporte histórico y técnico de esta
obra:

Guns of the Old West, Charles E. Chapel.

GURPS Mysteries, de Lisa J. Steele.

Manual de Patología Forense, de Vincent J. M. Di Maio y Suzanna E. Dana.

Modern Weapons Locker, Keith Potter.

Armas de Fuego, Enciclopedia Universal, Chris McNab.

The Century of the Detective, Jurgen Thorwald.

Página 374
 Scene of the Crime: A Writer’s Guide to Crime Scene Investigations, Anne
Wingate.

Modern Criminal Investigation, Harry Söderman.

The Elements of Mystery Fiction, William Taply.

Entre otras muchas obras…

Página 375
Página 376