Colectivo de fotografía local: Una herramienta para empoderar la
cultura y la imagen como lenguaje social
Por. Carlos Andrés Vidal Martínez1
©2015
La fotografía como documento es mucho más que una técnica, un procedimiento o
un simple medio artístico en el contexto de las artes visuales, es un elemento que
ha trascendido y representa un valor emocional, social y cultural, así refleja su
importancia como registro visual de un acontecimiento ocurrido en un momento y
en un tiempo determinado2; se convierte en lo único que puede reproducir algo
hasta más no poder, algo que solo ocurrió una vez inmortalizando situaciones,
lugares y personas.
La imagen fotográfica posee un lenguaje, representa contextos e implicaciones
sociales, se manipula en la creación, en su exhibición o puesta en escena y en su
lectura o interpretación. Por lo tanto, para interpretar y utilizar la fotografía como
documento y registro socio - histórico, es necesario entender sus diversos
códigos, sus características técnicas y lenguaje visual, contextos culturales y
relaciones en las cuales se crea, se utiliza y manifiesta, así como los actores al
interior de todo este proceso.
En el contexto local caleño se puede mencionar el trabajo de la Escuela de
Fotografía del Valle, la Academia de Fotografía Creativa Mario Ponce de León, el
Centro Integrado de Arte y Desarrollo, Eduimagen Escuela de Artes y
Comunicación Digital, el Instituto de Fotografía Rasmussen, la Fundación Frontera
Sur, el Colectivo de Fotografía Experimental, el Colectivo Lírica Urbana y algunos
colectivos universitarios, entre los que podemos mencionar Quiasma de la
Universidad Javeriana, el Taller Paqariy de la Universidad del Valle y El Taller de
Fotografía Creativa de la Universidad Cooperativa de Colombia sede Cali, que
realizan un acercamiento al entorno de la imagen con los objetivos de promover el
aprendizaje, compartir experiencias, descubrir nuevas posibilidades de la imagen y
acercarla al público, se debe resaltar esta labor que busca fortalecer el
aprendizaje fotográfico, proponiendo como desafío establecer colectivos que se
apropien de la fotografía como herramienta de cambio social, una asociación de
1
Candidato a maestro en artes visuales de la Universidad Antonio Jose Camacho, Facultad de Ciencias
Sociales y Humanas. Docente universitario en la Universidad Cooperativa de Colombia y de Digital Art
2
HERNÁNDEZ María L, TOLOSA Guadalupe. La imagen fotográfica como documento de lo
perdurable: el discurso visual de las instantáneas de los Hermanos Mayo. Discurso visual. Revista
digital. CENIDIAP. México.2011. En línea disponible en:
[Link]
saberes que la consolide como un medio de representación social, política,
histórica y estética.
En este orden de ideas la participación al interior de los colectivos fotográficos
permite la interacción con diferentes entornos: la ciudad, el paisaje, la calle, la
plaza, lugares conocidos y desconocidos, más allá de hacer fotografías “el
elemento expresivo” establece un vínculo de arraigo y pertenencia, brinda la
posibilidad de situarse en relación a lo vivido, es allí donde este trabajo responde a
la emancipación de la cultura y la imagen como lenguaje social, validando la
fotografía como quehacer y práctica social.
Sin embargo al investigar fuentes sobre alianzas y asociación se evidencia una
carencia en la formación y fortalecimiento de redes y lazos entre los colectivos que
crean y producen fotografía en Cali, situación que conlleva a la dificultad para
favorecer la diversidad cultural, establecer el valor tanto social como económico
del oficio, compartir los saberes, reavivar la creatividad, reconocer el patrimonio y
las prácticas de los individuos a partir de la memoria fotográfica en nuestra ciudad.
Asimismo, se hace indispensable retomar el concepto de fotografía como práctica
social en sentido estricto y como industria cultural de tal forma que se impulsen
estrategias encaminadas a cuantificar y monitorear la evolución del acervo
fotográfico a través del tiempo en la capital Vallecaucana.
Es necesario reconocer la fotografía como herramienta de análisis social, como un
lenguaje que en su esencia constituye un instrumento de poder, es por eso que
definir una agenda entre el colectivo significa un motivo de reflexión, supone un
llamado de atención para mirarse entre sí, una oportunidad para empoderar el
oficio y emancipar el egoísmo con el conocimiento que ha sido una barrera para
concretar espacios de experimentación, investigación e intercambio de saberes.
Tal como el célebre fotógrafo francés Henri Cartier-Bresson expuso la idea de
atrapar el instante decisivo, “esa fracción de segundo en la cual el fotógrafo
registra con su disparo el instante que se irá para siempre y sólo quedará como
testimonio o recuerdo esa imagen impresa en la película emulsionada y expuesta
a la luz”3, es de vital importancia aprovechar el momento decisivo en materia de
alianza fotográfica “poner la cabeza, el corazón y el ojo en un mismo momento
socio-histórico” para documentar y plasmar de por vida las personas, las
situaciones, los sueños, las realidades, lo cotidiano; en consecuencia la imagen y
el quehacer fotográfico pertenecen por definición a un tiempo anterior e
irrecuperable.
En este orden de ideas y en función de aportar soluciones se reconoce que uno de
los elementos que actualmente se tiene a favor para crear asociación y dar a
conocer el trabajo fotográfico es el acceso a la tecnología y el auge de las redes
3
CARTIER – BRESSON H. El momento decisivo. Texto académico. En línea disponible en:
[Link]
sociales, donde se puede compartir la información, reconstruir las formas de
creación y circulación de las imágenes, este fenómeno, tiene un impacto global y
local en el que surgen nuevos individuos, espacios físicos y ciudadanos
audiovisuales.
Por ende nacen imágenes con formas, usos y funcionalidades comunes,
vinculadas por obvias razones a una serie de procesos sociales, que son el
resultado de relaciones complejas entre el desarrollo de la práctica fotográfica,
la tecnología y los contextos sociales, políticos y económicos donde se
concretan los usos sociales del medio fotográfico, a partir de ciertos fenómenos
que tienen un carácter local4.
4
Industrias Culturales de Santiago de Cali: caracterización y cuentas económicas. Julio César Alonso, Ana
Isabel Gallego, Ana María Ríos. 1 ed. Cali. Proyecto Industrias Culturales de Cali, 2010.
