S T E P H A N F.

S C K R O D F , R

Marius de Zayas, el donante reencontrado

Una donación de esculturas del año 1944 y su peripecia en plena

Segunda Guerra Mundial

EL JUEVES ió DE MARZO DE 1944 se podía leer en la pági- tos6. Mientras que el expediente refleja claramente el
na 4 del Arriba, periódico de la Falange Española, un proceso de la donación y sus múltiples problemas prác-
extenso artículo, titulado «Valioso donativo de un subdito ticos, la persona del donante queda otra vez en la
mejicano al Museo del Prado», que decía: « Consiste en sie- penumbra. Sus cartas, cuatro en total", están firmadas
te magníficos ejemplares de estatuaria antigua [...} rega- por «M. de Zayas», el cual se define como mexicano
lo hecho a España por un mejicano residente en Francia: (documento 1) y dice que se ha dedicado, junto con su
Don Mario de Zayas. [•••] El enriquecimiento que supo- esposa, a estudios hispánicos y además, durante toda su
ne para el caudal artístico de la nación es muy considera- vida, al estudio del arte (documento 17). El intermedia-
ble»1. La donación ha resultado hasta hoy algo enigmáti- rio de esta donación, don José Félix de Lequerica Erqui-
ca, porque ni en 1952, cuando los arqueólogos Antonio cia, embajador español en Francia, añade en una carta
Blanco Freijeiro y Antonio García y Bellido publicaron que Zayas se había interesado siempre por asuntos de
por primera vez las esculturas2, ni después, el donante ha arqueología (documento 2). Antonio García y Bellido
sido adecuadamente estudiado. ¿Quién era este don creía que Mario de Zayas había sido un diplomático en
Mario de Zayas, de nacionalidad mexicana, que manda- el Próximo Oriente, y se sorprendió al saber que la
ba en plena Segunda Guerra Mundial desde Francia sie- secretaría mejicana de Relaciones Exteriores no tenía
te esculturas a Madrid? y ¿por qué? ¿Era una donación sin conocimiento de él8.
más? o ¿existían motivos no declarados, tal vez políticos, Las pistas que condujeron finalmente a la identifi-
por parte del donante para regalar en ese preciso momen- cación y mejor conocimiento del donante fueron dos
to histórico al principal museo del Estado español estas cartas de Zayas, enviadas en 1949 —cinco años después
esculturas? Faltando las respuestas, ya en la posguerra de la donación— al director del Museo del Prado (docu-
empezaron a circular voces entre los arqueólogos espa- mentos 19 y 20). Por su membrete revelan que en estas
ñoles poniendo en duda la autenticidad de las piezas'. Sin fechas el autor vivía en Estados Unidos, en la ciudad de
embargo, en dos artículos de 19934 y 19971', que se cen- Stamford, Connecticut, la misma que figura como lugar
traban en piezas específicas de la donación, se volvía a de defunción —en 1961— del artista mexicano Marius
afirmar la condición de obras originales de éstas. de Zayas, nacido en 1880 en Veracruz1'. Posteriores bús-
quedas en Internet confirmaron que se trataba de la
IDENTIFICACIÓN DEL DONANTE misma persona y condujeron hasta su hijo, el escritor y
El Archivo del Museo del Prado conserva una carpeta musicólogo Rodrigo de Zayas, quien reside actualmen-
sobre la Donación Zayas, con cartas y otros documen- te en Sevilla10. Los documentos del Archivo Zayas de

8o
i. Fotografía histórica de Cabeza de caballo, h. 520 a.C. Madrid, Museo Nacional del Prado (cat. E-438).

Si
 africano (en 1914), de escultura, con obras de Brancusi
y Modigliani, y de pintura contemporánea, sobre Die-
go Rivera, Toulouse-Lautrec, André Derain y otros pin-
tores franceses. En los años veinte organizó grandes
muestras itinerantes del arte contemporáneo francés,
británico, americano y alemán en Londres, París, Nue-
va York y otras ciudades. Además, escribió libros14 y artí-
culos sobre arte moderno y arte africano15. Amigo de
Picabia, Bretón, TristanTzara y MaxJacob, participó en
el movimiento Dada con una conferencia sin palabras
sobre el humoryankee (1917). En 1927 se casó con Virgi-
nia Randolph Harrison, una señora americana que reu-
nía en su salón parisino a personajes tan conocidos
como Jascha Heifitz, Sergej Rachmaninov, James Joy-
ce, Ezra Pound y el mismo Marius de Zayas. Se instala-
ron definitivamente en Francia, donde compraron cer-
ca de Grenoble, en Monestier de Clermont, el cháteau
de Rivoiranche (fig. 3).

Sevilla han sido indispensables para aclarar las últimas LA COLECCIÓN DE ESCULTURAS Y SU SIGNIFICADO
dudas alrededor de esta donación". PARA ZAYAS
Marius de Zayas Enríquez y Calmet'2 (fig. 2) nació el Marius de Zayas ofrece en su carta del 12 de abril de 1944
13 de marzo de 1880 en Veracruz, México, hijo del pres- (documento 17) algunas indicaciones respecto a su «pro-
tigioso historiador, poeta y editor de periódicos Rafael pósito en reunir esta colección en apariencia heterogé-
de Zayas que, en 1907, se trasladó con su familia a Nue- nea. Habiendo dedicado toda mi vida al estudio del arte
va York. En esta ciudad el joven Zayas conoció a Alfred [...], concebí la idea de formar una pequeña colección
Stieglitz, promotor del arte moderno, quien organizó, representativa de la escultura de las principales civiliza-
en su Gallery 291, varias exposiciones de las caricaturas ciones de la antigüedad, para demostrar sucintamente
realizadas por Zayas: en 1909, 1910 y en 1913 la más las diferentes concepciones que tuvieron los pueblos de
famosa, que dio lugar a largas colas de público. A partir la forma, del empleo que dieron a la materia y de la
de 1910 Zayas colaboró con Stieglitz y viajó frecuente- manera con que la trabajaron». Parece ser que ya en 1911
mente a París, donde conoció a Picasso, Braque, Pica- Zayas había concebido y formulado unas ideas muy pare-
bia, Monet y otros pintores. En 1911 organizó, para la cidas. Un texto suyo, escrito para la exposición de Picas-
Gallery 291, la primera exposición de Picasso en Nueva so en la Gallery 291 de Nueva York, arroja más luz sobre
York'3 y, en los años siguientes, organizó otras de arte algunos de los motivos indicados en la carta:

8a 1( O I - E T í N D E L M U S G O D E L P R A D O . T O M O X X [ I N Ú M E R O 4 0 2 O O 4
2. Marius de Zayas fotografiado 4. Fotografía histórica de Cabeza
en Grenoble en 1940 por sumeria. Museo Nacional del
Martinotto. Sevilla, Prado (cat. H-435), en depósito
Archivo Zayas. en el Museo Arqueológico
3. Cháteau de Rivoiranche, Nacional, Madrid.
residencia de la familia de Zayas.
Sevilla, Archivo Zayas.

«[...] He dedicado mi vida al estudio de las artes, Desierto buscaban en sus obras la realización de
principalmente de la pintura y de la escultura; un ideal concebido de meditaciones ante el río
creo haber visto detenidamente cuanto merece ser misterioso y de éxtasis ante la soledad imponente,
visto, cuanto hay que ver, y jamás me he atrevido a y por eso convertían la materia en substancia y
fallar que una obra es buena, así esté firmada por daban a la substancia el reflejo de lo que es sólo
el artista de más fama, ni a declarar que es mala, esencia. Algo por el estilo pasa en la obra de
así lleve el nombre de una persona completamente Picasso: una representación artística de la
desconocida... sicología de la forma, tratando de representar en
[...] Nada más absurdo que porque así esculpió esencia lo que parece existir, cuando más, en
Fidias, así se debe esculpir hoy en lo futuro, hasta substancia.
la consumación de los siglos; que porque así pintó Y así cuando contemplamos una parte de una
Rafael, así versificó Horacio, así deben seguir catedral gótica, nos sentimos poseídos de una
cantando los poetas. [...] Ni Miguel Ángel habría sensación abstracta, producida por un conjunto de
esculpido su Moisés Cornuto, ni Rembrandt ni figuras geométricas, cuya significación no
Frans Hals no[s] habrían legado sus preciosas telas percibimos y cuya forma real no comprendemos
[...] Cada época tiene sus artistas y debe tener su de pronto, así las pinturas de Picasso tienden a
arte, lo mismo que tiene sus hombres científicos y producir un efecto análogo, que obliga a hacer
tiene su ciencia, y todo el que intenta oponer abstracción de los seres y de los objetos que son la
dique a la marea montante del ingenio humano, es base del cuadro, y cuya representación es el
un perverso o es un mentecato... sumum a que su fantasía ha podido llevarlos por
[...} Aquellos de mis lectores que hayan estudiado medio de una evolución geométrica.
con detenimiento y sin prejuicios greco-romanos, Según su juicio, todos los pueblos, en sus
el arte egipcio, sabrán que los hijos del Nilo y del comienzos artísticos, han procurado representar

S C H R O D E lí . M A R I U S D P< Z A Y A S , E L D O N A N T E R E E N C O N T R A 11 0
«3
 5. Halcón egipcio, siglo IV a.C. 6. Kouros griego, siglo vi a. C.
Basalto y ágata, 38 x 19 x 26 cm. Mármol blanco, 39 x 19 x 19 cm.
Madrid, Museo Nacional del Madrid, Museo Nacional del
Prado (cat. F.-436), en depósito Prado (cat. E-437).
en el Museo Arqueológico 7. Torso masculino, réplica romana
Nacional, Madrid. de atleta, siglo IV a.C. Mármol
blanco, 85 cm. Madrid, Museo
Nacional del Prado (cat. E-439).

la forma bajo un aspecto fantástico, modificándola dio de las piezas egipcias, a M.G. Contenau18, conser-
para adaptarla a la idea que han querido expresar vador del Museo del Louvre, para lo sumeriano, etc.
por medio de ella, de modo que, en el fondo, etc. Pero no hice más que comenzar ese trabajo, y sola-
todos esos pueblos han venido persiguiendo el mente tengo un trabajo hecho por el señor Capart
mismo ideal artístico con parecida técnica que sobre el halcón egipcio, trabajo que desgraciadamen-
constituyen su yo intelectual»16. te he extraviado».
El listado original de la donación escrito por Zayas
Además de expresar esta visión personal del arte, se ha perdido, pero existe una versión amplia que fue
Zayas también buscó el consejo de especialistas para utilizada por el Director del Prado en su nota de pren-
entender mejor las obras de su colección y para prepa- sa (documento 12) y una lista más breve («Relación deta-
rar un catálogo. Ya en 1926, Morand Verel, del Museo llada del donativo») en el dorso de una carta del Presi-
del Louvre, escribe un texto sobre el torso de Afrodi- dente del Patronato al Ministro de Educación Nacional
ta (fig. 9) y S. Lacroix, profesor de mineralogía, añade (documento 13):
un informe sobre el tipo de mármol empleado en la
escultura17. Dice en la misma carta de 1944 (documen- «i°. —"Cabeza masculina" de diorita de arte
to 17), que «tuve el propósito de pedir a profesores sumerio, del período de Gudea (hacia
especialistas en cada uno de las artes representadas en 2.400 años a.C.)19; es semejante a otras dos
la colección, que hiciese un estudio circunstancial de menores, procedentes de Tello, del Museo del
cada pieza, dirigiéndome a personalidades como M. Louvre. (fig. 4)
Jean Capart, el eminente egiptólogo, Director del 2o. —"Horus en figura de halcón", de diorita con
Museo de Arte y de Historia de Bruselas, para el estu- los ojos incrustados de piedra rojiza. Arte egipcio,

84 11 O I. E T í N DEL MUSEO I) EL P R A DO. TOMO XXII NÚMERO 4 O 2 OO 4

 fines del Imperio Medio. 1.700 años a.C.2° (fig. 5) 70. —"Venus púdica" de mármol itálico, versión
30. —"Atleta divinizado". Estatuilla de mármol finamente ejecutada de original griego, cuyo más
griego, tipo llamado de los «Apolos arcaicos»; obra fiel trasunto será la "Venus de Siracusa".25 [fig. 9}»
del siglo vi a.C.2I; obra quizás insular, relacionada
con el ejemplar del Museo de Berlín que se Poco se sabe sobre la procedencia exacta de las pie-
encontró en Naxos. [fig. 6] zas. El mismo Zayas dice en 1944 (documento 17), que
40. —"Cabeza y cuello de caballo" de mármol tenía «oportunidades de adquirir esculturas de arte
pentélico de comienzos del siglo v a.C; debió antiguo antes de que entrasen en el mercado», y más
pertenecer al mismo conjunto que se guarda en el adelante: «Las piezas que componen mi donativo han
Museo de Acrópolis de Atenas, donde se sido reunidas en el espacio de unos veinte años y todas
encontró; fragmento algo mayor —conserva las provienen de importadores de arte oriental. Por esta
orejas— que se suponía resto de un monumento razón no pude conseguir datos exactos sobre la proce-
erigido después de la victoria de Maratón, pero dencia o lugar en que fueron excavados. [...] Solamen-
que hoy se tiene por anterior. Es la pieza capital te dos piezas han sido exhibidas públicamente. La
del donativo.22 [fig. 1] Venus de pie [núm. 7 de la relación citada] y el Hera-
50. —"Torso de Hércules" (?) de mármol griego; cles [núm. 5}, en una exposición hecha en el estudio de
parece de fines del siglo iv a.C.23 [fig. 7] la señora Gertrudis Vanderbilt Whitney [Whitney Stu-
6o. —"Venus en el baño" bello modelado por el dio Club] en Nueva York en 1925». Parece ser que las
mármol griego en que está esculpido y por la demás piezas fueron adquiridas en los años treinta en
práctica repetición del tipo conocido; datará del París. En el Archivo Zayas de Sevilla se guardan cartas
siglo n i a.C.2* [fig. 8] de un anticuario griego de París, dirigidas a Zayas,

S C H R Ó D E f i . M A R I U S D E Z A YA S , E L D O N A N T E R E Í N C O N 'i' R A D O 85
 S. Fotografía histórica de la Afrodita de Doidalsas, réplica romana. Madrid, Museo Nacional del Prado (cat. K-441).

86
9- Fotografía histórica de Torso de
Afrodita del «tipo Venus de
Medid», réplica romana
(detalle). Madrid, Museo
Nacional del Prado (cat. E-440).

mencionando la venta de las piezas núms. 1, 2 y 4 a su

destinatario.

LOS MOTIVOS DE LA DONACIÓN DE ZAYAS

Los motivos de Zayas para donar siete esculturas
importantes a España parecen, a primera vista, algo
ambiguos. Sin embargo, los documentos permiten dar
una explicación a grandes rasgos. El ió y el 23 de mar-
zo de 1943 Zayas envía desde su residencia, el cháte-
au de Rivoiranche, dos cartas al embajador español
ante el Gobierno de Vichy, ofreciendo su colección de
esculturas griegas, egipcias y sumerias al Museo del
Prado. Escribe (documento i): «Soy Mexicano y mi
ofrecimiento no tiene otro motivo que el de mi tri- an colocar, si fuese posible bajo nuestra protección ofi-
buto de mi familia a la Madre Patria», lo que se repite ciosa». Hace poco, Rodrigo de Zayas, su hijo, me con-
en varios documentos (2,12 y 15) como principal moti- firmaba los temores de sus padres, dado que vivían cer-
vo. En la misma carta justifica su donación por su ca de Grenoble en una zona ocupada por los alemanes,
interés en la cultura española, porque lleva años en la que había mucha actividad de partisanos, por lo que
coleccionando junto a su esposa partituras de música necesitaban algún tipo de protección oficial. Parece ser
española del Renacimiento, que había difundido en que por su nacionalidad — mexicana y norteamericana—
conciertos en Londres y París; por haber realizado los señores de Zayas corrían, además, el peligro de ser
películas documentales sobre bailes regionales y el internados en campos de concentración como ciudada-
arte del toreo, etc. nos de Estados enemigos. Muy explícito, en este senti-
Sin embargo, existe otro motivo subyacente y más do, es el aval del embajador español Lequerica para
vital para Zayas. El embajador José Félix de Lequerica Marius de Zayas, encontrado hace poco en el Archivo
comenta en una carta al Ministro de Exteriores (docu- Zayas de Sevilla (documento 14).
mento 2) que «los señores de Zayas viven hace largos años La principal intención de Marius de Zayas fue, muy
en el castillo citado donde han reunido una gran canti- probablemente, alcanzar en la Francia de Vichy la pro-
dad de obras de arte y de documentos históricos de gran tección que podía otorgarle el ser un benefactor de la
valor algunos, como partituras de música antigua espa- España franquista. En su carta de presentación al
ñola, de interés para nuestro país. [El señor Gollety]26 Embajador español (documento 1), declara que «en todo
no me ocultó tampoco su temor de que la nacionalidad este tiempo hemos procedido anónimamente, evitan-
de los señores de Zayas o las circunstancias inciertas del do toda publicidad personal». Muy probablemente, no
actual momento pudieran poner en peligro la conserva- quería desvelar su identidad, como artista conocido y
ción de estas colecciones, que sus propietarios desearí- comisario de exposiciones importantes en Europa y

S C H R Ó D E R . M A R I U S n II Z A Y A S , E L D O N A N T E R E E N C O N T I! A 1) o
87
 io. Exposición temporal de la
Donación Zayas, 1944.
La rotonda de «Goya alta»
hacia el sur.

Estados Unidos, y así ocultar, para no suscitar las sos- COMPLICACIONES EN EL TRANSPORTE
pechas de la España franquista, su mentalidad progre- El traslado de las esculturas de Francia a España no fue
sista e izquierdista27, sus amistades con surrealistas y fácil y se retrasó varias veces. El principal promotor fue
dadaístas, etc.28 el embajador español en Francia, don José Félix de Leque-
Fruto de su discreción y, naturalmente, de su dona- rica!°, que ya en 1940 había solucionado el intercambio
tivo fue el reconocimiento oficial como benefactor del de obras de arte entre Francia y España, logrando que en
Estado español, poco después de que sus esculturas lle- 1941 volvieran la Dama de Elche, las coronas visigodas del
garan a Madrid. En una carta del 18 de marzo de 1944 Tesoro de Guarrazar y otras obras a España'1. En una car-
al Ministro de Educación Nacional (documento 13), el ta al director del Prado32, el Embajador resume las difi-
Patronato del Prado ruega «que sea concedida la Gran cultades que en un principio encontró (documento 16):
Cruz de Alfonso X el Sabio a Don Mario de Zayas, meji-
cano de nacionalidad, pero de origen español». Poco «Tuvo bastantes dificultades pues usted conoce la
después, el 18 de abril, le fue concedida la Gran Cruz de natural resistencia de las autoridades francesas a
la Orden de Isabel la Católica a Mario (y no Marius) de dejar partir ningún tesoro artístico. Hay además,
Zayas, una condecoración del más alto nivel y sólo pocas en Grenoble, un Director de museo {M. Farcy],
veces concedida en esta época29. Como epílogo anec- inteligente y capaz, que para retardar el envío
dótico podemos añadir aquí que, después de la Segun- intentó, primero, organizar una exposición de las
da Guerra Mundial, en 1949, cuando Marius de Zayas esculturas, a lo que me opuse. Luego, cuando ya
ya se encontraba a salvo en Estados Unidos, el director creímos haberlo conseguido todo, nuevamente y
del Museo del Prado, Fernando A. de Sotomayor, hizo maniobrando en el Ministerio de Negocios
gestiones para que se buscara el Diploma y la Gran Cruz Extranjeros, obtuvo que se intentara un proceso
de Isabel la Católica, que nunca habían llegado a su des- de averiguación del origen y títulos de propiedad
tinatario, en el Ministerio de Educación Nacional. Todo del Sr. Zayas. Fue preciso hablar con cierta energía
fue encontrado en un armario del Ministro y enviado a y al fin las autoridades cedieron ante nuestro buen
don Mario de Zayas (documento 21). derecho. Por eso me alegro doble de la
importancia del donativo artístico».

88 B O I. E T í N D F. I . M U S E O D E L P R \ [> O . T O M O X X [ 1 N Ú M E R O 4 0 2 O O 4
ii. Vista de la misma sala hacia el
norte durante la exposición.

Sin embargo, las esculturas de la donación Zayas no Por una carta de Lequerica del 12 de agosto de 1943
llegan a la frontera como estaba previsto, es decir, a fina- (Archivo Zayas, Sevilla) sabemos que el 3 de agosto «la
les de junio de 1943 (documento 4). El 8 de julio, Leque- expedición ha salido ya para Cerbére». A pesar de las dili-
rica escribe al Ministro de Asuntos Exteriores (docu- gencias, la llegada de las cajas parece sorprender a las
mento 5) que: autoridades aduaneras. El 2 de septiembre de 1943, la
empresa de transporte Guasch y Compañía en el puesto
«debido a las irregularidades y dificultades en el fronterizo de Cerbére (Francia) y Port-Bou (España)
transporte ferroviario, esta expedición no ha escribe una carta al Museo del Prado (documento ó),
podido llevarse a cabo en la fecha anunciada en mi diciendo que ha recibido ocho cajas de un peso total de
referida comunicación, ya que una de las 1080 kg que llevan la inscripción GOVERNEMENT ESPAG-
disposiciones vigentes sobre el particular no NOL MUSÉE NATIONAL DEL PRADO - MADRID. « C o m o q u i e -
autoriza envíos superiores a 25 kilos de peso. {...] ra que no hemos recibido aviso de expedición del remi-
Con el fin de solventar las dificultades a que me tente ni tenemos noticias de dicho envío, nuestra casa de
refiero, me he dirigido a este Ministerio de Cerbére le ha escrito para que se sirva procurarnos los
Negocios extranjeros con el ruego de que documentos necesarios para la exportación de Francia».
intervenga cerca de los servicios técnicos de El 5 de noviembre (documento 7) la misma empresa escri-
Comunicaciones para que se ponga a be otra carta al Prado, porque «la expedición de referen-
disposición del Sr. Zayas un vagón de capacidad cia no ha podido aún ser manifestada y continua almace-
suficiente para la expedición. También he nada en Cerbére, a causa de que las autoridades alemanas
considerado necesario dirigirme al referido del control de la aduana francesa de Cerbére no han reci-
Departamento, para que sean advertidos los bido la correspondiente autorización de su Superioridad».
servicios aduaneros franceses del paso de la Pasan todavía casi dos meses, hasta que el 22 de diciem-
expedición que ha de llevarse a cabo por bre el agregado cultural de la Embajada alemana en
Port-Bou y Carbera y evitar posibles dificultades Madrid escribe al director del Prado que acaban de reci-
aduaneras». bir la autorización para la exportación de Francia a Espa-
ña y, que «siente infinitamente el retraso sufrido que en

S C II R (i D E R , M A R I U S DE Z A Y A S , E L D O N A N T E R E E N C O N T R A D O 89
 12. Pequeña escultura masculina
kmer, siglo XI, paradero
desconocido (ver Apéndice
documental, documento 17).

las circunstancias actuales resulta inevitable» (documen- mento 18) sabemos que el «día 13 {de mayo de 1944] fue
to 9). Así, porfin,el 27 de enero de 1944 las ocho cajas de inaugurada una sala {la actual 71], suntuosamente insta-
la donación Zayas llegan a Madrid. lada", que, presidida por La Dama de Elche, exhibe seis de
las siete esculturas que Usted ha regalado'4; la séptima, la
EXPOSICIÓN EN EL MUSEO DEL PRADO Venus púdica [núm. 7 de la relación citada] se admira en
El 16 de marzo de 1944 (documento 12) se inaugura una la llamada Sala Griega [sala 58]». En febrero de 1979, cuan-
exposición temporal en la rotonda del primer piso de la do se estaban transformando las salas 71 a 73 en almacén
puerta de Goya. La documentación fotográfica conser- de las esculturas de la Sala Griega, cerrada para ser trans-
vada en el Museo del Prado permite reconstruir la dis- formada en el Salón de Actos, la cabeza de Gudea y el hal-
tribución de las esculturas. La mayoría de las piezas esta- cón egipcio fueron depositados «con carácter rigurosa-
ban colocadas en la parte sur de la rotonda, que mira hacia mente provisional» en el Museo Arqueológico Nacional
la gran galería central (fig. 10). En el centro se encontra- de Madrid35, donde desde hacía ocho años se guardaba
ba la pieza más monumental, el caballo griego, flanquea- también la Dama de Elche.
do —delante de las columnas— por la cabeza sumeria a
la izquierda y el halcón egipcio a la derecha, ambas de CONCLUSIÓN
piedra negra. La muestra seguía en los intercolumnios, a Todo historiador del arte sabe que aveces es difícil ven-
la derecha el torso de la Venus Médici y a la izquierda el cer rumores falsos y prejuicios nacidos alrededor de
torso masculino, llamado entonces Hércules. Los espacios ciertas obras de arte, como consecuencia de la pérdida
que dan acceso a dos salas, quedaron vacíos. Ya en la par- de informaciones secundarias sobre las obras o por mis-
te norte de la rotonda (fig. 11), flanqueando el interco- tificaciones creadas intencionalmente. En el caso de la
lumnio central, estaban expuestos el torso de la Venus donación Zayas, la causa de los rumores que ponían en
agachada — a la izquierda— y el pequeño kouros (Apolo) a duda la autenticidad de las esculturas fue la falta de
la derecha. Por una carta de F. J. Sánchez Cantón, subdi- información precisa sobre la identidad del donante y el
rector del Museo del Prado a Marius de Zayas (docu- momento histórico de la donación, la Segunda Guerra

90 BOLETÍN D E I- MUSEO DHL PRADO. TOMO XXII NUMERO 4 O 2 OO4

Mundial. Esperemos que los documentos publicados donación. Con este artículo3'' se han querido explicar
aquí y la verificación de la identidad del donante escla- las condiciones y los hechos históricos de la donación.
rezcan, porfin,el misterio. Lo paradójico de este caso El análisis y estudio de las esculturas mismas37 demues-
es que Marius de Zayas, a pesar de ser condecorado en tran, además, su excepcional calidad, lo que podría disi-
1944 con la Gran Cruz de Isabel la Católica por el par cualquier duda acerca de su autenticidad.
gobierno de Franco, estuvo muy relacionado con la van-
guardia francesa y americana, como artista e historia- STEPHAN FRIEDRICII SCHRÓDER es doctor en Arqueología Clásica por la
Universidad de Heidelberg, Alemania, y desde 1999 trabaja en el
dor del arte y como amigo de Picasso, Apollinaire, Bre-
Departamento de Escultura y Artes Decorativas del Museo Nacional del
tón y muchos más. No sabiendo nada de eso y Prado. Sus investigaciones están centradas en escultura e iconología
suponiendo que «Don Mario de Zayas» fue favorecido grecorromanas, coleccionismo y pervivencia de modelos antiguos en la
escultura de los siglos xvi al x v m . Es autor del Catálogo de la escultura
por el gobierno fascista, en la España de la posguerra clásica, Museo del Prado, vols. 1 y 11.
los arqueólogos «progresistas» sospecharon de esta [email protected]

N O T A S

1. Ver Apéndice documental, do- 8. GARCÍA BELLIDO, Op. cit. (nota 15.M. DÍZAYAS,AfhcanNegroArt: 22. Museo del Prado E-438.
cumento T2. El artículo se basa en 2),p.8 7 . Its Influence on Modern Art, 1916. C o m o bien comenta Zayas, es una
una nota que el Director del Museo 9. E. BÉNEZIT, Dictionnaire des 16. M. DE ZAYAS, «Pablo Picasso», obra que se parece mucho a los caba-
del Prado, Fernando Alvarez de So- peintres, sculpteurs, dessinateurs et gra- América, Revista mensual ilustrada, llos de la Acrópolis de Atenas, de
tomayor, había mandado el día ante- veurs, 9 a edición, París, 1999, vol. mayo 1911, pp. 363-65; cfr. ZAYAS, op. finales del siglo vi a. C. Parece poco
rior a la prensa y que se conserva en xiv, p. 855, s.v. Zayas, Marius de. cit. (nota 10), pp. 213 y ss., figs. 139-141. probable que fuese hallado allí mis-
el Archivo del Museo del Prado; el Repasando la bibliografía, vi que 17. Ver documento 22. mo. Publicado por GARCÍA Y BELLI-
texto publicado apenas denota cam- también M.A. ELVIRA BARBA, en Bajo 18. Autor del Manueld'archéologie DO y BLANCO (notas 2 y 3) y SCHRÓ-
bios. el Signo de Fortuna. Esculturas Clásicas oriéntale, París, 1927, y de otras publi- DER (nota 21), pp. 8 y ss., núm. 91.
2. A. BLANCO FREIJEIRO, «Las del Museo del Prado, cat. exp., Sala- caciones. 23. Museo del Prado E-439. Es un
esculturas orientales del "Legado manca, 1999, p. 32, se preguntaba 19. La cabeza fue inventariada en torso masculino, réplica romana de
Zayas", en el Museo del Prado», que «este personaje aún hoy miste- el Museo del Prado con el núm. E- un atleta realizado por un alumno de
Archivo Español de Arqueología, 25 rioso {...] acaso sea la misma perso- 435 y más tarde depositada provisio- Policleto hacia 370 a.C. Publicado
(1952), pp. 83-85; A. GARCÍA Y BELLI- na que Marius de Zayas [...] que se nalmente en el Museo Arqueológi- p o r GARCÍA Y BELLIDO y BLANCO
DO, «La escultura clásica del "Lega- destacó como introductor del arte co Nacional de Madrid, por una (notas 2 y 3) y SCHRÓDER (nota 21),
do Zayas", en el Museo del Prado», negro africano en la vanguardia ame- resolución ministerial del 9 de fe- pp. 103 y ss., núm. 113.
ibid., pp. 87-102. ricana». brero de 1979. En su día fue estudia- 24. Museo del Prado E-441. Tor-
3. Mientras que en 1957, Antonio 1 o. Agradezco la amable ayuda de da por BLANCO (notas 2 y 3), y actual- so de la Afrodita en cuclillas, réplica
Blanco sigue considerando las escul- Francis Naumann, editor de un mente Bárbara Bóck e Ignacio romana de la obra de Doidalsas de
turas de la donación como obras manuscrito de ZAYAS: Marius de Márquez Rowe (CSIC, Madrid) es- Bitinia, de mediados del siglo m
auténticas: Catálogo de la escultura del Zayas (ed. F. M. Naumann), How, tán preparando una nueva publica- a.C. Publicado por GARCÍA Y BELLI-
Museo del Prado, Madrid, 1957, pp. When and Why Modern Art Carne lo ción. Expuesta en el Museo Arqueo- DO y BLANCO (notas 2 y 3) y SCHRÓ-
133-136, en la edición del mismo libro New York, Cambridge Mass., 1996. lógico Nacional. DER (nota 21), pp. i54yss.,núm. 124.
del año 1981, p. 133, duda de la auten- ri. Me complace dejar constancia 20. Lleva el núm. E-436. En 1979 Almacenado. En la foto mandada
ticidad de las dos estatuas de Venus de mi agradecimiento por su ayuda fue también depositado provisio- por Zayas al Museo del Prado (ver
(E-440 y E-441). a Don Rodrigo de Zayas. Última- nalmente en el Museo Arqueológico fig. 8), el torso no está todavía
4. s.F. SCHRÓDER, «Dos originales mente apareció en este archivo un Nacional de Madrid; actualmente cubierto con el color ladrillo que
griegos en el Museo del Prado», Bole- legajo de cartas de J. F. de Lequerica expuesto. Publicado por BLANCO tantas sospechas ha causado; parece
tín de la asociación española de amigos (ver documento 14). (notas 2 y 3) yjARAMAGO (nota 5). En ser que una posterior restauración
de la arqueología, 33 (1993), pp. 6-9. 12. NAUMANN, op. cit. (nota 10), pp. su carta de 1944 (ver documento 17), en el Museo del Prado es el origen de
5. M. JARAMAGO, «El Horus Zayas: v n y s s . ; D. HYLAND, Marius de Zayas, Zayas da otra datación más acerta- este color.
reflexiones en torno a su autentici- cat. exp. Spencer Museum of Art, da: «un poco tarde de época». 25. Museo del Prado E-440. Tor-
dad», Asociación de amigos del centro de Lawrence, Kansas, USA, 1981 21. Museo del Prado E-437. Es un so, réplica romana de la Venus Me'di-
estudios del próximo Oriente, Boletín 3 13. 28 de marzo — 5 de abril de pequeño kouros de mediados del si- ci de comienzos del siglo 1 a.C.
(1997), pp. 28-39. Agradezco a Elisa 1911. w. RUBÍN (ed.), Pablo Picasso: glo vi a . C , probablemente de Mientras que en la lista se nombra
Castel y Francisco López su ayuda Retrospectiva, cat. exp. New York, Naxos, como ya señala Zayas. Publi- erróneamente la Venus de Siracusa
en la búsqueda de este artículo. Museum of Modern Art, Barcelona, cado por GARCÍA Y BELLIDO y BLAN- como modelo del torso, ya el infor-
6. Archivo Museo Nacional del 1980, p. 122. CO (notas 2 y 3) y últimamente por me de Morand Verel (ver documen-
Prado, caja 98, leg. 16.02 (antiguo 51), 14. M. DE ZAYAS, A Study oftbe s.F. SCHRÓDER, Catálogo de la escultu- to 22) del año 1926 reconoce la Venus
expediente 1. Modern Evolution of Plástic Expres- ra clásica, Museo del Prado, vol. 11 Medid como modelo. Publicado por
7. Ver documentos 1,17,19 y 20. sion, junto con p. HAVILAND, 1913. (2004), pp. 6 y ss., núm. 90. GARCÍA Y BELLIDO J BLANCO ( n o t a s

S C H R Ó D E R . M A R I U S D E ZA YAS. E L D O N A N T E R E E N C O N T R A D O 91
2 y 3) y SCHRÓDER (nota 21), pp. 267 nombre completo y demás datos de haberme puesto en contacto con A. exposición en el Museo de Arte
yss.,núm. 153. filiación que pueden ser necesarios Ceballos. Moderno de Madrid de las pinturas
26. Abogado de M. de Zayas que para formalizar eventualmente una 30. José Félix de Lequerica Erqui- de su amigo Fernando Alvarez de
había entregado su segunda carta al propuesta de distinción honorífica» cia (Bilbao, 1890-1963), Subsecreta- Sotomayor, el cual se encuentra a su
embajador español. (ver documentos 13 y 21). La carta de rio de la Presidencia en el gobierno lado.
27. Según Rodrigo de Zayas, su Zayas no se conserva. Los docu- de Maura (1921), de Economía 33. Ya en noviembre de 1943 se
padre ayudó, por ejemplo, ai torero mentos oficiales españoles siempre Nacional en el gobierno de Beren- estaban acabando las obras para la
Antonio Márquez, amigo yprotago- hablan de D. Mario de Zayas. Su fir- guer (1930), alcalde de Bilbao (1938), nueva instalación de esta sala (ver
nista de su documental sobre el arte ma «M. de Zayas», sin embargo, es la embajador en Francia (1939-1944) y documento 8).
del toreo, a salir en 1938 de España. habitual, como lo demuestran mu- ministro de Asuntos Exteriores 34. Las nuevas salas de los Museos de
El otro documental que Zayas men- chas de sus cartas a Alfred Stieglitz, (1944-45); a partir de 1947 inspector Madrid, Madrid, Publicaciones
ciona como obra suya en su carta firmadas de la misma forma. de embajadas en Estados LTnidos y Españolas [hacia 1950}, reproduce
(ver documento 1), era sobre «la 29. Ver Arriba. 18 de abril de 1944: en 1951 embajador allí mismo; M.J. una vista parcial de la sala.
Argcntinita», artista muy relaciona- «Se concede la Gran Cruz de Isabel CAVA MESA, Los diplomáticos de Fran- 35. Archivo Museo Nacional del
da con F. García Lorca y los artistas la Católica a D. Mario de Zayas [•••] co:]. F. de Lequerica, temple y tenacidad, Prado, legado Zayas (nota 6).
de la Generación del 27; M.I. GAETA El Boletín Oficial del Estado publi- 1890-11)6}, Bilbao, 1989. 36. Quiero dar las gracias tam-
(com.), Lalbum fotográfico di Federico ca hoy [...]». D. Alfonso Ceballos, 31. CAVA MESA op. cit. (nota 30), pp. bién a Teresa Posada Kubissa y a
García Lorca, cat. exp. Roma, Insti- marqués de la Floresta, autor de 158 y ss. Javier Barón Thaidigsmann, mis
tuto Cervantes, 1998,fig.p. 64. libros sobre las condecoraciones 32. En CAVA MESA, op. cit. (nota 30), colegas, por sus valiosos consejos (no
28. En una carta del 24 de marzo españolas, ha confirmado amable- p. 135,fig.2 se reproduce una foto de sólo lingüísticos).
de 1944 (Archivo Zayas, Sevilla),J.F. mente estos datos. Agradezco a mi periódico con F. de Lequerica como 37. Para más información ver:
de Lequerica pide a M. de Zayas «su colega José Luis Diez García el ministro, inaugurando hacia 1944 una SCHRÓDER, op. cit. (notas 4, 21 y 25)

92 B O L E T Í N D E L M US E O D E L P RA DO . T O M O X X I I N Ú M E R O 4 O 2OO 4
 A P É N D I C E D O C U M E N T A L

Cartas y otros documentos por orden cronológico

Documento i (Archivo Museo del Prado). Zayas, carta i (copia): El abogado señor Goletty por su parte me ha comunicado que los seño-
res de Zayas viven hace largos años en el castillo citado donde han reuni-
Cháteau de Rivoiranche, Le Monestier de Clermont, Isére do una gran cantidad de obras de arte y de documentos históricos de gran
23 de marzo de 1943 valor algunos, como partituras de música antigua española, de interés para
A su Excelencia El Embajador de España nuestro país. No me ocultó tampoco su temor de que la nacionalidad de
Vichy los señores de Zayas o las circunstancias inciertas del actual momento
pudieran poner en peligro la conservación de estas colecciones, que sus
Excelencia: propietarios desearían colocar, si fuese posible bajo nuestra protección ofi-
Como tuve el honor de anunciaros en mi carta del ió de este mes, Maítre ciosa.
Paul Gollety' llevará a la Embajada los documentos a la colección de escul- Por la carta aludida, cuya copia remito a V.E. y por las adjuntas relación
turas que desea donar al Museo del Prado. y fotografías de las esculturas, V.E. podrá seguramente juzgar del valor de
Soy Mexicano y mi ofrecimiento no tiene otro motivo que el de mi tri- esta oferta y, de vista no parece sea el del Prado. Por mi parte, me he limi-
buto de mi familia a la Madre Patria. tado a agradecer en carta expresivamente al señor de Zayas su generoso
Por muchos años nos hemos dedicado mi esposa y yo a estudios his- ofrecimiento que elevaba inmediatamente al Ministerio del digno cargo
pánicos. Ella principalmente se ha dedicado a coleccionar documentos de V.E.
sobre la música española de los siglos xv y xvi, a transcribirlos y comen-
tarlos. Documentos que serán publicados cuando las circunstancias lo per- Dios guarde a V.E. muchos años.
mitan2. Hemos dado conciertos, con el Maestro Puyol', de la música de El Embajador de España. — José F. de Lequerica.
los vihuelistas del siglo xvi en Londres y en París, así como de música Excmo. Sr. Ministro de Asuntos Exteriores. — Madrid. Es copia.
popular andaluza. Me propongo igualmente seguir, cuando sea posible,
una serie ya comenzada de películas de los bailes regionales y otras acti-
vidades artísticas españolas. De esta serie dos películas están hechas4, una Documento ? (Archivo Museo del Prado). Fotos de las esculturas de Zayas.
de los bailes andaluces con Argentinita' y otra sobre el arte del Toreo con
Antonio Márquez6. En todos estos trabajos hemos tenido como colabo- Ministerio de Educación Nacional
rador a don Ángel Diez de las Herras [Heras]'. Madrid, 12 de mayo de 1943
Aunque en todo este tiempo hemos procedido anónimamente, evi- Dirección General de Bellas Artes:
tando toda publicidad personal, me permito hacer mención de ello como Documentos que con esta fecha se envían al Museo Nacional del Prado:
una justificación a mi ofrecimiento del don de las esculturas. 18 fotografías1' (10 sobre cartón y 8 sobre papel, de una colección de escul-
Soy de vuestra Excelencia atento servidor que sus manos besa. turas de arte egipcio, griego y sumerio, que con destino al Museo Nacio-
nal del Prado, ha ofrecido el Sr. Marqués [sic] de Zayas'0, al Embajador de
M. de Zayas España en Francia).

Documento 2 (Archivo Musco del Prado). Lequerica, carta 1 (copia): Documento 4 (Archivo Museo del Prado). Sotomayor, carta 1.

Don [Iñigo] de Contreras y López de Ayala, Marqués de Lozoya, Direc- Madrid a i° de julio de 1943
tor General de Bellas Artes
Sección-Relaciones Culturales. Referencia núm. 155. Excmo. Sr. Don José Félix de Lequerica
Vichy, 2 de enero de 1943 {?; más bien principios de abril] Muy querido amigo: He dado cuenta al Patronato de su carta del 11 del
Asunto: Sobre oferta obras de arte Museo del Prado pasado en la que me anuncia que el DONATIVO ZAYAS estaría en la estación
de Clermont Ferrant el día r8 [de junio], lo que ha causado gran alegría y
Excmo. Sr.: me encarga le felicite por su gestión.
Muy señor mío: No hemos sabido nada de su llegada a la frontera, pero estoy al habla
Afindel mes de marzo próximo pasado [?], recibí una carta firmada por con el Director Gral. de Bellas Artes, Marqués de Lozoya, para que no
M. de Zayas8, residente en el Cháteau de Tivoiranche [sic, Rivoiranche] - sufra ninguna interrupción indebida.
Le Monestier de Clermont (Isére), en la que dicho señor expresaba su Con un fuerte abrazo de su buen amigo y colega en alcaldías,
intención de donar al Museo del Prado una colección de esculturas de
varias épocas griegas, así como otros ejemplares de arte egipcio y sume- F. A. de Sotomayor (firma ilegible)
riano. El señor Zayas me anunciaba la próxima visita del abogado de Gre-
noble Monsieur Goletty. En efecto, poco tiempo después este abogado se
presentó en Vichy entregándome una nueva carta del Sr. Zayas [del 23 de Documento 5 (Archivo Museo del Prado). Lequerica, carta 2 (copia).
marzo]en la que confirmaba la oferta hecha, y remitía una relación y foto-
grafías de las obras de arte en cuestión. Ministerio de Educación Nacional
En esta última carta el señor de Zayas, mejicano de nacionalidad, expre- Sección de Relaciones Culturales.- Referencia núm. 393.-R-3.
saba también que se había siempre dedicado a asuntos de arqueología, así Vichy, 8 de julio de 1943
como su esposa, de origen norteamericano, y que su oferta constituía un Asunto: Sobre envío objetos de Arte donación Sr. de Zayas.
tributo de su familia a la madre Patria.

S C H R Ó D E R . M A R I U S D E Z A Y A S , E l . [> O N A N T K R E E N C O N T R A D O 9}
Excmo. Sr.: por Dirección General de Aduanas la correspondiente franquicia de
MuySr. mío: En mi despacho número 325 de fecha n de junio ppdo., infor- dichos arancelarios.
maba a VE. de la próxima terminación del embalaje de las esculturas que En la grata espera de sus noticias quedamos de V. attos. S. S.
constituyen el donativo del Sr. de Zayas. Debido a las irregularidades y q.e.s.m.
dificultades en el transporte ferroviario, esta expedición no ha podido lle- P.P. deGuaschyC.a
varse a cabo en la fecha anunciada en mi referida comunicación, ya que
una de las disposiciones vigentes sobre el particular no autoriza envíos
superiores a 25 kilos de peso. En consideración a ella, me he dirigido nue- Documento 7 (Archivo Museo del Prado).
vamente al Sr. de Zayas, solicitando conocer el peso y cubicación aproxi-
mada del envío que preparaba. Guasch y C.a, Comisionistas de Aduanas colegiados
Acabo de recibir contestación de dicho señor en la que me comunica Port-Bou, 5 de Noviembre de 1943
que la expedición alcanza un peso aproximado de 3.000 kilos [sic, eran Sr. Director del Museo del Prado, Madrid
1.080] y desplazará un volumen de 13 m>. También me dice que el emba- Reí: 8 cajas, pbto. 1.080 kgs, estatuas Sr. Marqués de Zayas
laje ha sido ya terminado y, que las esculturas se encuentran conveniente-
mente acopladas dentro de ocho cajas numeradas y rotuladas coa ins- Muy distinguido Sr. nuestro:
cripción «Museo Nacional del Prado Madrid», [lista de piezas con sus Con referencia a su carta 9 Septiembre y a su telegrama 15 Octubre, debe-
medidas] mos manifestarle que, a pesar de que esta Aduana ha recibido la orden de
Con el fin de solventar las dificultades a que me refiero, me he dirigi- la Dirección General de Aduanas para despachar con franquicia la expe-
do a este Ministerio de Negocios extranjeros con el ruego de que inter- dición de referencia, no ha podido aún ser manifestada y continua alma-
venga cerca de los servicios técnicos de Comunicaciones para que se pon- cenada en Cerbére, a causa de que las autoridades alemanas del control
ga a disposición del Sr. Zayas un vagón de capacidad suficiente para la de la Aduana francesa de Cerbére no han recibido la correspondiente auto-
expedición. rización de su Superioridad.
También he considerado necesario dirigirme al referido Departamen- Lo ponemos en su conocimiento por si creen Vds. conveniente hacer
to, para que sean advertidos los servicios aduaneros franceses del paso de alguna gestión cerca del Consulado alemán de esa, por si pudieran abre-
la expedición que ha de llevarse a cabo por Port-Bou y Carbera y evitar viarse las gestiones para dicha autorización.
posibles dificultades aduaneras. Al propio tiempo les agradeceremos se sirvan indicarnos la materia de
No dejaré de comunicar a V.E. el resultado de mis gestiones, así como dichas esculturas, a los efectos de su declaración y despacho aduanero.
la fecha exacta de la salida de la expedición del punto de origen. En la grata espera de sus noticias quedamos de Vds. muy attos. affmos.
Si VE. no me telegrafía en contrario y, para no retrasar el envío, como es s. s.
lógico y de acuerdo con la proposición que sobre el particular hizo siempre q.e.sm.
el Sr. de Zayas, esta Embajada adelantará los gastos que origine la expedi- P.P. de Guasch y C.a.

Dios guarde a V.E. muchos años. Documento S (Archivo Museo del Prado). Museo del Prado (copia).
El Embajador de España,
José F. Lequerica Madrid, 15 de noviembre de 1943
Excmo. Sr. Ministro de Asuntos Exteriores. Madrid limo. Sr. Dr. Wilhelm Petersen (Embajada Alemana en España)
Es copia.
Muy Sr. mío y distinguido amigo: Recurro a su valimiento en asunto que
interesa mucho a este Museo.
Documento 6 (Archivo Museo del Prado). El Marques de Zayas, residente en Francia (Clermont) ha regalado al
Prado ocho [sic] esculturas: de ellas una egipcia, otra caldea, y las demás
Guasch y C.a, Comisionistas de Aduanas colegiados clásicas; que, si en si no son de un valor extraordinario para nosotros sig-
Port-Bou, 2 de Septiembre de 1943 nifican mucho, dada la carencia o la escasez, al menos, con que estos géne-
Sr. Administrador del Museo Nacional del Prado, Madrid ros están representados en España.
Aceptado el donativo por el Patronato y por el Ministerio los objetos
Muy distinguido Sr. nuestro: están en ocho cajas" en la Aduana de Cerbére: su peso 1.080 Kgs. Tene-
Tenemos el gusto de manifestarle que procedente de la casa DE ZAYAS DE mos conseguida la franca importación pero según nos comunican los
MONESTIER DE CLERMONT (Francia) hemos recibido a nuestra consigna- comisionistas de la aduana de Port Bou las autoridades alemanas del con
ción, Estación Cerbére, una expedición compuesta de 8 cajas pbto. trol de la aduana francesa de Cerbére no han recibido la correspondiente
1.080 Kgs. las cuales según declaración del ferrocarril contienen estatuas. autorización de su Superioridad.
Como quiera que no hemos recibido aviso de expedición del remiten- Grande sería nuestro agradecimiento si su intervención facilita el des-
te ni tenemos noticias de dicho envío, nuestra casa de Cerbcrc le ha escri- pacho: precisamente en estos días estamos acabando las obras para ins-
to para que se sirva procurarnos los documentos necesarios para la expor- talarlas con el debido realce en una sala en que acompañaran a la Dama de
tación de Francia. Elche.
Entretanto, y a fin de evitar almacenajes del ferrocarril, hemos alma- Siempre afmo. amigo q.s.m.e.
cenado dichas cajas en un almacén particular y habiendo observado que (Francisco Javier Sánchez Cantón)
las cajas llevan la inscripción «Gouvernement Espagnol Musée National
del Prado —Madrid» es por lo que nos dirigimos a V. con el ruego de que
se sirvan pasarnos sus instrucciones para su despacho aduanero y reexpe- Documento 9 (Archivo Museo del Prado).
dición indicándonos el número de la Licencia de Importación a utilizar
para dicho despacho remitiéndonos, a ser posible, copia de la misma así Deutsche Botschaft in Spanien
como la factura de compra. Al mismo tiempo le agradeceremos se sirva El agregado cultural
indicarnos si para dicha expedición tienen Vds. solicitado o concedido Madrid, 22 de diciembre de 1943

94 B O L E T Í N D E L M U S E O D K ¡, P R A D O . T O M O X X I N Ú M E R O 4 O 2 OO 4
Excmo. Sr. D. F. A. de Sotomayor, Director del Museo del Prado, Madrid Hoy, jueves 16 quedará instalado temporalmente, en la rotonda de
entrada [la actual rotonda de Goya alta], el importantísimo regalo hecho
Mi ilustre amigo: a España por un mejicano residente en Francia: Don Mario de Zayas.
Contestando a sus gratas líneas del 20 de los corrientes tengo la satisfac- Cuando se terminen las salas que ahora se renuevan habrá de repartirse
ción de poder comunicarle que nuestra Sección Comercial acaba de reci- en las instalaciones apropiadas.
bir la autorización para que el donativo del Marqués de Zayas pudo ser El valor de cada una de las siete ejemplares de estatuaria antigua, que
importado en España. Los detalles los comunicará directamente la cita- componen el donativo, se acrece porque cuatro son piezas representati-
da sección de nuestra Embajada. Siento infinitamente el retraso sufrido, vas de fases de la historia de la escultura de las que, hasta hoy, carecíamos
pero en las circunstancias actuales resulta inevitable. muestras. El enriquecimiento que supone para el caudal artístico de la
Aprovecho la ocasión para desearle felices Pascuas y un próspero Año nación es muy considerable.
Nuevo. Sin entrar en una clasificación precisa que compete a especialistas y
Le saluda atentamente y queda a su disposición sin datos sobre la procedencia y vicisitudes de las estatuas donadas, para
su afmo. amigo q.e.s.m. guía provisional de visitantes se enumeran a continuación.
Dr. Wilhelm Petersen Cabeza masculina de diorita de arte sumerio [E-435], del período de
Gudea (hacia 2400 años antes de Cristo); es semejante a otras dos meno-
res, procedentes de Tello, del Museo del Louvre.
Horus en figura de halcón, de diorita con los ojos incrustados de pie-
Documento 10 (Archivo Museo del Prado). dra rojiza [E-436]; arte egipcio, probablemente de fines del Imperio
medio, hacia el 1700 antes de Cristo.
Deutsche Botschaft in Spanien —Wirtschaftsabteilung— Atleta divinizado, estatuilla de mármol [E-437] del tipo antes llamado
Madrid, 24 de Diciembre de 1943 de los «Apolos arcaicos» obra del siglo vi antes de Cristo; obra quizás insu-
W. Nr. 3060/43 lar, relacionada con el ejemplar del Museo de Berlín que se encontró en
Excmo. Sr. D. F. A. de Sotomayor Naxos.
Director del Museo del Prado, M a d r i d Cabeza y cuello de caballo de mármol pentélico de comienzos del siglo
v antes de Cristo [E-438], debió pertenecer al mismo conjunto que se guar-
Excmo. Señor; da en el Museo de Acrópolis de Atenas, donde se encontró; fragmento
En continuación al escrito del Dr. Petersen de fecha 22 del corriente, ten- algo mayor — conserva las orejas — que se suponía resto de un monumento
go el honor de comunicarle que esta Sección Comercial de la Embajada erigido después de la victoria de Maratón, pero que hoy se tiene por ante-
Alemana ha recibido informe telegráfico de la Embajada de Alemania en rior. Es la pieza capital del donativo.
Paris, notificando no existir en absoluto inconveniente alguno en que se «Torso de Hércules» (?) de mármol griego [E-439J; parece de fines del
verifique la exportación de Francia de las esculturas con destino al Museo siglo iv [antes de Cristo].
del Prado. A tal efecto han sido cursadas las órdenes oportunas a la «Zolls- «Venus en el baño» [E-441], ejemplar muy bello por el modelado, por
telle» [aduana] en Cerbére por conducto de la «Kommandostelle des Zoll- el mármol en que está esculpido y por la práctica repetición del tipo cono-
grenzschutzes Frankreich» [puesto de comando de la tropa de protección cido; datará del siglo 111 [antes de Cristo].
aduanera de la frontera] para que permita dicha exportación y le agrade- «Venus púdica», de mármol itálico [E-440], versión finamente ejecu-
ceré tenga la bondad de instruir debidamente a su Agente de Aduanas en tada, de un original griego cuyo más fiel trasunto será la llamada «Venus
Portbou a fin de que se ponga en contacto con las Autoridades compe- Siracusa».
tentes alemanas en Cerbére al objeto de que se realice la operación de refe- El generoso donante es un artista mejicano casado con una dama de
rencia. origen americano y en su espléndido castillo de Tivoiranche [sic, Rivoi-
Aprovecho gustoso esta oportunidad para expresarle el testimonio de ranche] en La Monestier de Clermont (Isére) guarda riquísimas coleccio-
mi alta consideración. nes de pintura moderna francesa, de música e instrumentos musicales
R. Enge españoles de siglos xv al xvn y de bibliografía sobre los gitanos. Preocu-
Consejero Comercial pado durante nuestra guerra por la incertidumbre acerca de la suerte del
Prado lo avalora hoy con obras que nunca hubiéramos soñado que habrí-
an de ingresar dentro de sus muros.
El móvil del rasgo del Sr. Zayas —con quien España entera contrae una
Documento 11 (Archivo Museo del Prado). deuda de gratitud— se expresa en la siguiente carta, emocionante su sen-
cillez dirigida al Embajador de España en Francia el 23 de marzo de 1943:
Telegrama Sánchez Cantón (copia sin fecha). [documento 1: Soy mexicano, etc.].
[Mediados de Enero de 1944] Vichy (Francia)
Lequerica. Embajador de España.
Documento 1} (Archivo Museo del Prado). Patronato del Museo del Prado,
Recibido espléndido donativo ZAYAS envióle expresión gratitud que rué- carta
gole transmita PUNTO Agradecidísimo a su gestión PUNTO Salúdale.
SÁNCHEZ CANTÓN, Subdirector Museo del Prado
Madrid a 18 de marzo de 1944
Excmo. Sr. Ministro de Educación Nacional
Documento 12
Excmo. Sr.:
Arriba—Madrid, jueves ió de marzo de 1944, núm. 1.547, pág. 4 En cumplimiento del acuerdo adoptado por este Patronato en su última
VALIOSO DONATIVO DE UN SUBDITO MEJICANO AL MUSEO DEL PRADO sesión y en nombre del mismo, tengo el honor de rogar a V.E. sea conce-
Consiste en siete magníficos ejemplares de estatuaria antigua. — Don dida la Gran Cruz de Alfonso X el Sabio, a Don Mario de Zayas, mejica-
Mario de Zayas hace el ofrecimiento en una carta dirigida al embajador no de nacionalidad; pero de origen español, como muestra de agradeci-
de España en Francia. miento, por el espléndido donativo que ha hecho al Estado Español con

S C H RÓ D E R . M A R I U S D E Z A Y A S , E L D O N A N T E R E E N C O N T R A D O 95
destino a este Museo del Prado, consistente en valiosísimas esculturas Mi querido amigo:
antiguas, cuyo número y calidad se reseñan al dorso y que ha venido a lle- Recibo su grata carta del 25 de Marzo y me apresuro a enviar al Sr. Zayas
nar un hueco en nuestra riqueza artística nacional le que me manda para él, transmitiéndole al mismo tiempo las recomen-
Dios guarde a VE. muchos años. daciones que me hace a propósito de las obras que ha ofrecido al Museo
El Presidente del Prado de Madrid.
Le agradezco sus palabras sobre mi intervención en este asunto. Tuvo
[En el dorso se encuentra la «relación detallada del donativo» citada en el bastantes dificultades pues usted conoce la natural resistencia de las auto-
artículo.] ridades francesas a dejar partir ningún tesoro artístico. Hay además, en
Grenoble, un Director de museo, inteligente y capaz, que para retardar el
envío intentó, primero, organizar una exposición de las esculturas, a lo
Documento 14 (Archivo Zayas, Sevilla). Lequerica, carta 3. que me opuse. Luego, cuando ya creímos haberlo conseguido todo, nue-
vamente y maniobrando en el Ministerio de Negocios Extranjeros, obtu-
El Embajador de España en Paris vo que se intentara un proceso de averiguación del origen y títulos de pro-
Vichy, 20 mars 1944 piedad del Sr. Zayas. Fue preciso hablar con cierta energía y al fin las
Monsieur M. de Zayas autoridades cedieron ante nuestro buen derecho. Por eso me alegro doble
Cháteau de Rivoiranche de la importancia del donativo artístico.
Le Monestier de Clermont Le saluda con todo afecto su antiguo colega en Alcaldía, que le envía un
fuerte abrazo,
Cher Monsieur et ami, J. F. de Lequerica
Me Paul Gollety me tait parvenir, par l'entremise de MeJouanneau, avo-
cat a Grenoble, une lettre me faisant connaitre vos inquietudes concer-
nant votre situation personnelle et la sécurité des oeuvres d'art que vous Documento ij (Archivo Museo del Prado). Zayas, carta 2 (manuscrita):
conservez a Rivoiranche.
Je vous confirme que le Gouvernement espagnol est redevable envers Cháteau de Rivoiranche, Le Monestier de Clermont, Isére
vous d'une dette de reconnaissance et que moi, en tant que son represen- 12 de abril de 1944
tant en France, je ne manquerai pas de faire tout ce qui sera nécessaire Señor Don F. A. de Sotomayor, Director del Museo del Prado, Madrid
pour assurer la protection de vos personnes et de votre propriété.
Je vous serais par conséquent tres reconnaissant de me teñir au cou- Muy señor mío de toda mi consideración y respeto:
rant afín d'intervenir, s'il y a lieu, en votre faveur. El señor Embajador Don José Félix de Lequerica ha tenido la bondad de
Veuillez agréer, cher Monsieur et ami, l'assurance de ma considération trasmitirme su muy amable carta del 25 de Marzo. Mucho le agradezco su
la plus clistinguée. adición personal al acuerdo del Patronato de solicitar del Gobierno una
José F de Lequerica recompensa honorífica para mí. Bastante recompensado estoy con la aco-
Ambassadeur d'Espagne gida que se le ha hecho a mi donativo, por el agradecimiento que me ha
(Con sello: Embajada de España-Vichy) manifestado el Señor Lequerica, personal y oficialmente y por la inter-
pretación que se le ha dado a mi intención al hacer el donativo.
Mucho siento decirle que la carta a que Usted se refiere, anterior a la
del 25 de Marzo, en la que me pedía Usted datos, procedencia y juicios crí-
ticos sobre las esculturas, no ha llegado a mis manos.
Documento 15 (Archivo Museo del Prado). Sotomayor, carta 2
Son muy pocos los datos que puedo dar. Ante todo, permítame usted
explicarle cual ha sido mi propósito en reunir esta colección en aparien-
Madrid a 25 de marzo de 1944 cia heterogénea. Habiendo dedicado toda mi vida al estudio del arte y
teniendo oportunidades de adquirir esculturas de arte antiguo antes de
Señor Don Mario de Zayas. que entrasen en el mercado, concebí la idea de formar una pequeña colec-
Muy señor mío y de mi mayor consideración: Cumplo el grato deber de ción representativa de la escultura de las principales civilizaciones de la
transmitirle a Vd. el acuerdo del Patronato referente a su valiosísimo dona- antigüedad, para demostrar sucintamente las diferentes concepciones que
tivo recibido en esta casa con el mayor júbilo. tuvieron los pueblos de la forma, del empleo que dieron a la materia y de
En su última sesión acordó constara en acta su profundo agradeci- la manera con que la trabajaron. Una vez formada la colección, hasta don-
miento y solicitar del Gobierno una recompensa honorífica y adecuada a de mis posibilidades de adquirir ejemplares me lo permitieron, fue mi
su esplendidez y demostrado amor a la Madre Patria; uniendo personal- intención, desde el principio, y por razones sentimentales, el ofrecerla al
mente mi adhesión entusiasta a los anteriores acuerdos. Museo del Prado. Envista de imposibilidad presente de adquirir otras pie-
Renuevo nuestro ruego indicado en la carta anterior de conocer cuan- zas, decidí presentar lo que tenía, esperando que el futuro me permita
tos datos posea sobre antecedentes, procedencia, juicios críticos, etc. de continuar y llevar a buen fin mi propósito.
cada una de las esculturas que constituyen su espléndido donativo. Las piezas que componen mi donativo han sido reunidas en el espa-
Quedo de usted sumamente atento y aftmo, s.s. cio de unos veinte años y todas provienen de «importadores» de arte
q.e.s.m. oriental. Por esta razón no pude conseguir datos exactos sobre la proce-
F. A. de Sotomavor dencia o lugar en que fueron excavados. Para remediar ese mal y poder
hacer un catálogo razonado de la colección, tuve el propósito de pedir a
profesores especialistas en cada uno de las artes representadas en la colec-
Documento 16 (Archivo Museo del Prado). Lequerica, carta 4. ción, que hiciese un estudio circunstancial de cada pieza, dirigiéndome
a personalidades como M. Jean Capart, el eminente egiptólogo, Direc-
El Embajador de España en Paris tor del Museo de Arte y de Historia de Bruselas, para el estudio de las
Vichy, 4 de abril de 1944 piezas egipcias, a M. G. Contenau, conservador del Museo del Louvre,
Sr. Don E. A. Sotomayor, Director del Museo del Prado, Madrid para lo sumeriano, etc. etc. Pero no hice más que comenzar ese trabajo,
y solamente tengo un trabajo hecho por el señor Capart sobre el halcón

96 B O L E T f N DEL MUS E O DEL PRADO. TOMO XX] NÚMERO 4 O 2 O O 4

egipcio, trabajo que desgraciadamente he extraviado, pero que en cuan- Tengo el gusto de remitirle una fotografía de la Sala.
to lo encuentre se lo enviaré. Pero con la anuncia de la Dirección del Por estar ausente el Sr. Director me cabe la honra de firmar esta carta
Museo del Prado, me propongo continuar ese trabajo, tan pronto como y con la reiteración de la gratitud más rendida queda de Vd.
lo permitan las circunstancias, para poder presentar, además de las pie- atento s.s.q.s.m.e.
zas, un catálogo tan perfecto como puede hacerse para que sea de posi- F. J. Sánchez Cantón
tiva utilidad, solicitando la colaboración de profesores tanto españoles
como extranjeros.
Solamente dos piezas han sido exhibidas públicamente. La Venus de pie Documento 19 (Archivo Museo del Prado). Zayas, carta 3 (manuscrita).
[E-440] y el Heracles [E-439], en una exposición hecha en el estudio de la
señora Gertrudis Vanderbilt Whitney" {Whitney Studio Club] en Nueva Davenport Ridge Road, Stamford, Connecticut.
York en 1925. Debo de tener los juicios críticos. Los buscaré y los mandaré. 22 de Enero de 1949
Aprovecho esta oportunidad para solicitar su opinión y consejo sobre Excmo Señor Don F. A. de Sotomayor, Director del Museo del Prado,
la idea de formar la colección de escultura comparada, pues creo poder Madrid
continuarle y sería mi gran deseo el hacerlo.
Poseo entre otras piezas de menor mérito artístico, una de interés con-
Muy señor mío y de mi mayor consideración:
siderable, y que no me atreví a enviar por no saber cual es la actitud del
Tengo el honor de presentarle a mi hermano Jorge de Zayas111 quien va a
Museo del Prado sobre el arte del extremo oriente. Se trata de una escul-
Madrid en busca de documentos artísticos para películas de cinemató-
tura de Siam, lo que considero como un ejemplar bien caracterizado del
grafo que serán presentadas al público de los Estados Unidos y al de los
arte escultórico Indo-Chino. La obtuve de un explorador inglés. Es indu-
países Hispano-americanos.
dablemente del siglo x, y de una ejecución notable y rara. Mide 46 centí-
Mi buen amigo el Señor José Félix de Lequerica ha tenido la bondad
metros de altura. Le adjunto unas fotografías de esta pieza [fig.12].
de dar a mi hermano varias cartas para las autoridades españolas. Pero he
En cuanto que podamos continuar las excavaciones que se han comen-
querido presentar a Ud. directamente a mi hermano, en vista de la ama-
zado en Egipto, en el Kab, dirigidas por el señor Capart'3 yfinanciadaspor
ble acogida que dio Ud. al donativo que hice al Museo del Prado en 1944.
mi, podré obtener una escultura egipcia que sea más representativa de ese
Mucho le agradeceré reciba Ud. a mi hermano quien le explicará en
gran arte que el halcón, que si bien tiene mérito artístico es un poco tar-
detalle nuestro proyecto y nuestro objetivo.
de de época.
Quedo de Usted sumamente attento y S.S.
Hace algunos años, con la colaboración de un escultor amigo mío, Cecil
q.e.s.m.
Howard'4, y un viejo e inteligente tallador italiano, estudiamos la técnica
M. de Zayas
de las esculturas grecas siguiendo los trabajos hechos por Stanley Casson,
conferencista de la Universidad de Oxford y miembro del Instituto Ale-
mán de Arqueología, autor de «The Technique of Early Greek Sculptu-
re»Ti, y encontramos que la técnica del caballo [E-438] y la del Apolo [E- Documento 20 (Archivo Museo del Prado). Zayas, carta 4 (manuscrita).
437}, que son de la época que él estudia, están en todo conforme a sus
observaciones. Sería mi deseo el que Stanley Casson estudie la técnica de Davenport Ridge Road, Stamtord, Connecticut
todas las esculturas griegas, pues sería cosa muy instructiva y cubriría un 16 de Marzo de 1949
punto importante para el catálogo"'. Excmo Señor Don F. A. de Sotomayor, Madrid
Mi donativo, como Usted verá por lo expuesto, está lejos de ser com-
pleto. Pero si mi idea es aceptada por la Dirección y el Patronato del Muy señor mío y de mi mayor consideración:
Museo del Prado, tengo confianza en poder completarlo. He tardado en escribirle dándole mis más expresivas gracias por todas sus
Al enviarle las fotografías de la escultura de Siam", lo hago para que se bondades para con mi hermano Jorge de Zayas, esperando poder darle
considere si es de aceptarse para formar parte de ni donativo. alguna noticia sobre lo que vamos a hacer con las fotografías de los cua-
Perdone usted mi larga carta, pero he creído necesario explicar mi pun- dros que tomó mi hermano en el Museo del Prado.
to di vista, mis deseos y mis intenciones. Desde luego los resultados han sido excelentes, y hemos ya arreglado
Soy de Usted attnto, aftmo y S.S. el hacer una exposición en una de las principales y más acreditadas gale-
q.e.s.m. rías de Nueva York2", la que tendrá higar el 15 de abril. El objeto primor-
M. de Zayas dial de esa exposición es el poder presentar al público americano la colec-
ción completa de la obra de Velázquez en el Museo del Prado, acompañada
de un cierto número de las obras maestras del Greco y de Goya. —Infor-
Documento 18 (Archivo Museo del Prado). maré a Usted del resultado de la exposición y le enviaré los artículos que
sobre ella se publiquen en la prensa neoyorkina.
Museo del Prado También estamos tratando de que una de las revistas mensuales haga
Madrid 30 de mayo de 1944 un número especial sobre los «Velázquez en el Museo del Prado» repro-
Excmo. Sr. D. Mario de Zayas duciéndola en color. No dudamos del éxito de ambas cosas.
También estamos trabajando el poder mandar por conducto más segu-
Muy Sr. mío: Me es muy grato acusar recibo a su carta, fecha 12 del pasa- ro, rápido y que presente menor dificultades, cien metros de cable para
do en que confirma su generosidad ofreciendo al Museo una escultura de luz eléctrica. Si es posible mandaremos ciento cincuenta metros. Creo
Siam del siglo x, en que explana sus proyectos en favor de Prado y en que que lo obtendremos.
da y promete noticias sobre las notables piezas ya recibidas. Repito a Usted nuestro más profundo agradecimiento por toda su ayuda
Asimismo me complazco en comunicarle que el Patronato acepta y y cordial acogida.
agradece su nuevo donativo y sus promesas1*. Quedo de Usted sumamente attento y aftmo S.S.
El día 13 [de mayo] fue inaugurada una sala, suntuosamente instalada, q.e.s.m.
que, presidida por la Dama de Elche, exhibe seis de las siete esculturas que M. de Zayas
V. ha regalado; la séptima, la Venus púdica [E-440} se admira en la llamada
Sala Griega [sala 58].

S C H R Ó D E R . M A R I U ü D E Z A Y A S , E t- D O N A N T I R E E N C O N T R ,\ D 0
97
Documento 21 (Archivo Museo del Prado). Sotomayor, carta 3. II m'a declaré aprés cet examen que le fragment de statue lui paraissait
semblable aux deux autres et que, selon sa propre expression, il n'y avait
Madrid 28 de Abril de 1949 aucune raison d'en douter.
Excmo. Sr. D. Mario de Zayas, Davenport Ridge Road, Stamford, Con- La statue est done bien, comme je vous l'ai dit des l'abord, en marbre
necticut, USA pentélique et il n'y a pas lieu d'envisager l'hypothése d'une provenance
italienne.
Mi distinguido amigo: Agréez, cher Monsieur, l'assurance de mes sentiments distingues
Con mucho gusto contesto a su carta fechada el 16 de marzo del cte. año, Signé: M. Morand-Vérel
y no tiene porque agradecerme las atenciones que dice hemos tenido con
su hermano D.Jorge, pues era un deber de gratitud hacia Vd. y su repeti- Torse d'Aphrodite
do hermano, de darle a este las mayores facilidades para que pudiera obte- Hauteur, 38 pouces — Largeur aux épaules, 19-3/8 pouces
ner las fotografías de los cuadros de este Museo que deseaba. Epaisseur, n!'4 pouces — Marbre pentélique
Celebro infinito que los resultados hayan sido excelentes. Espero que Ce superbe marbre provient sans aucun doute, d'une statue d'Aphrodite,
tengan Vdes. un éxito con la exposición proyectada y le estimaré muy dont le type nous est connu par plusieurs copies greco romaines la plus
mucho que me tenga al corriente de ella, para que yo al mismo tiempo célebre d'entre'elles étant la Venus de Medicis du Musée de Florence.
pueda dar cuenta a los Sres. que constituyen el Patronato de este Museo, Les proportions du corps et la posture sont identiques: méme inclina-
en la próxima reunión que se celebre. tion du buste, méme position des cuísses la droite en avant; méme flexión
Ya le diría su hermano D.Jorge, que tengo una gran preocupación con des genoux. Les bras, le bras droit s'écartant légérement du corps, corres-
lo que me dijo de que no le había llegado a Vd. ni el Diploma ni la Gran pondent exactement au rhytme de ceux de la Venus de Médicis, dont la
Cruz de Isabel la Católica, que el Gobierno español le concedió por sus main droite est ramenée sur les seins, tandis que le bras gauche, tout prés
maravillosas y espléndidas donaciones a esta Pinacoteca. du corps, rappelle également celui du Musée de Florence, la main voilant
Encargué al Secretario del Museo, Sr. Pérez Gámir, que hiciera las ges- la nudité. Einclination des muscles du cou indique que la tete se tournait
tiones necesarias en las dependencias del Ministerio de Educación Nacio- vers l'épaule gauche et une cassure au postérieur de la jambe gauche jus-
nal para localizar a que sitio habían ido a parar la gran Cruz y el Diploma. te au dessous du du genou, indique la présence anciennement á cet endroit
Después de algunos días se averiguó que estaban en poder del Sr. Minis- de la «guerre des dauphins» embléme de la Venus de la Mer dépose aux
tro, metidas en un armario y que sin duda con el tiempo transcurrido habí- pieds de la déese.
an olvidado que estaban allí guardadas. Al recibirlas en su día el Sr. Minis- Tout ce qu'on peut diré a propos du type de la Venus de Médicis s'ap-
tro, de su compañero de Asuntos Exteriores, deseaba el primero plique également á nótre statue. Or on ne sait pas á quel seulpteur ou exac-
habérselas enviado a Vd. directamente con una carta redactada expresa- tement á quelle période il faut attribuer la création du modele de la Venus
mente por él y dirigida a Vd. expresándole el agradecimiento que el du Musée Florentin. II ya evidemment une párente entre celleci et la
Gobierno español quería reconocerle. Venus de Cnidus executée par Praxitéle au milieu du IVéme siécle avant
Ha quedado el Sr. Ministro en enviársela con carta que el mismo dese- J.C., laquelle nous est connue par des médailles et des copies gréco-romai-
aba dictar, y yo tengo una satisfacción enorme de haber contribuido, gra- nes. Toutefois les tetes des repliques du type de Médicis, avec leur expres-
cias a la visita de su hermano, que me informó de este detalle, que igno- sion alerte et leurs cheveux fantasques, sont d'un style evidemment pos-
raba, y por tanto, haber hecho todo lo posible por solucionarlo. térieur á celles des repliques du type de Cnidus, oü les bandelettes
Muy agradecido por la noticia que me da por el envío de 100 metros réguíiéres et l'expression detachée sont empreintes d'une majesté divine.
de cable de luz eléctrica para los servicios de este Centro, pues ya le diría Méme si Tone se rapporte au corps, qui seul nous interesse ici, la conve-
su hermano, que lo que tenemos aquí resulta muy deficiente para los tra- xité tres accentuée du dos et le sentiment si humain qui se dégage de ce
bajos que se precisan. mouvement tremblant et timide semblent indiquer pour la création du
Atentamente le saluda con el mayor afecto y con este motivo sabe dis- moins, la seconde moitié, ou méme la fin du IVéme siécle avant J.C.
poner siempre de su afectm" amigo s. s. Sans aller jusqu'á prétendre que la statue fragmentaire qui nous oceu-
q. e. s. m. pe ici soit 1'originale, elle est sans doute une replique presque et peut-étre
Fdo. Fernando A. de Sotomayor tout á fait contemporaine, puisque la technique correspond parfaitement
au sujet.
Tandis que la Venus de Médicis fut restaurée et repassée au grattoir,
Documento 22 (Archivo Zayas, Sevilla). Informe de M. Morand Verel. nótre marbre n'ayant subi aucune restauration garde toute la fraicheur
d'exécution, embelli encoré par la patine dorée du temple. Ici l'on peut
A Monsieur de Zayas voir dans toute la pleine floraison de sa délicatesse, le travail du ciseau du
10 juin 1926 seulpteur grec. La chair vibrante avec ses ondulations profondes ou á pei-
ne perceptibles, á la similitude de la vie méme. Mais l'ceuvre, néanmoins
Cher Monsieur, reste fonciérement classique, puisqu'elle est dominée par l'idée de la beau-
J'ai presenté a M. Lacroix, Secrétaire perpétuel de l'Académie des Scien- té et que le poete n'a point négligé la recherche de la proportion, de l'har-
ces, Professeur de minéralogie au Museum d'Histoire naturelle, l'échan- monie du rhytme —en un mot de «l'eurhythmie» qui fut la grande preoc-
tillon de marbre prélevé en ma présence sur le torse de Venus nous appar- cupation des Grecs.
tenant que j'ai vu 14 avenue du Maine. R.S.V.P.
M. Lacroix l'a comparé d'unc part avec un fragment que je lui ai moi-
méme soumis et qui provient d'une colonne du Parthénon, d'autre part Informé par M. Morand Verel
avec un fragment extrait des carriéres antiques de marbre pentélique et Attachée au Departement des Antiquités Grecques et Romaines du
envoyé au Museum par l'Institut grec de minéralogie. Musée du Louvre.

98 It O L E T I N D E I . M U S L O ["> E L P R A D O . T O M O X X I N U M E R O 4 O 2 O O 4
 N O T A S

1. Abogado de Grenoble. 8. La primera carta de Zayas al Kab», Chronique d'Egypte, vol. 12, o el Museo Nacional de Artes Deco-
2. Nunca fueron publicados, embajador Lequerica, del 16 de mar- 1937, PP- I 3 2 " I 4 < '; s - DONADONI,£«£7-
rativas de Madrid. Agradezco la ayu-
como asegura su hijo Rodrigo de zo de 1943 (mencionada por Zayas clopedia del'Arte Antko, Roma, 1961,da que me han proporcionado en
Zayas. en su carta del 23 de marzo de 1943 = vol. iv, p. 283, s.y Kab. este asunto: R. de Zayas, M.A. Elvi-
3. Emilio Puyol, guitarrista que Documento 1), no se conserva en el 14. Cecile de Blaquiére Howard ra Barba, Francisco de Santos Moro
publicó transcripciones a notación archivo del Museo del Prado. (1888-1956), escultor americano de y Alberto Bartolomé. Probablemen-
moderna de las obras completas de 9. Cinco fotografías llevan el sello figuras policromadas de espíritu clá- te nunca llegó a España.
Luys de Narváez (1538) y de Alonso del taller fotográfico Bernés, Marou- sico y post-cubista. Sus temas: músi- 18. En las Actas del Patronato
Mudarra (c. 1510-1580). Según R. de teau & Compañía (avenida de Chá- cos, danzantes y monumentos a (Archivo Museo Nacional del Prado,
Zayas fue amigo de su padre, el cual tillon 36, Paris). fallecidos en Seine-Maritime; cfr. caja 1380, leg. 19-15) se puede leer
tocaba también la vihuela. 10. El 9 de septiembre, en una BÉNÉZIT, op. cit. (nota 8 del artículo), bajo el núm. 400, del 3 de mayo de
4. Los documentales de M. de carta del Subdirector del Prado a vol. vil, p. 207, s.v. Howard, Cecile 1944 (p- 82): «En cuanto al ofreci-
Zayas fueron cedidos por R. de Guasch y cía (Archivo del Prado), de Blaquiére. miento que el Sr. Zayas hace de una
Zayas a la filmoteca de la UNAM de aparece por primera vez M. de Zayas 15. Oxford, 1933. nueva escultura de Siam, del siglo x,
Méjico (director: IvánTrujillo). como el Marqués de Zayas, lo que 16. Este proyecto no llegó a reali- se acuerda su aceptación, y escribir-
5. Encarnación López Júlvez, «la repiten después varios documentos. zarse. le a dicho señor invitándole a que
Argentinita», famosa bailarina y can- No está claro, si se trata de un error 17. En el Archivo del Prado se venga a esta Capital para hacerle
tante de música española (Buenos de lectura o de un cambio intencio- guardan, junto con el legado Zayas, entrega de la Gran Cruz de Isabel la
Aires 1898-Nueva York 194;). nado. cuatro fotografías de una estatua de Católica que le ha sido concedida
6. Antonio Márquez, torero 11. Una caja llevaba el pedestal del estilo kmer, en piedra y de 46 cm de por el Gobierno del Caudillo».
famoso, casado con la cantante Con- llamado Hércules, según el docu- altura (fig. 12). Parece ser del «estilo 19. Autor de algunas fotografías
chita Piquen mento 5. de Báphúon», siglo xi. No se ha po- conocidas como las del joven Picas-
7. Ángel Diez de las Heras fue 12. Ver F. MILLER BIDDLE, The dido localizar esta pieza, ni en la so del año 1914; cfr. M. DE ZAYAS (ed.
corresponsal de la agencia EFE en Whitney Women andthe Museum They colección Rodrigo de Zayas de Sevi- F. M. NAUMANN), op. cit. (nota 10 del
Francia y amigo de la familia de Made, 1999. lla, ni en el Museo Arqueológico artículo), figs. 43 y 144.
Zayas. 13. Verj. CAPART,«Les fouillesd'el Nacional, el Museo de Antropología 20. Galería Paul Rosenberg.

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