Aparicio

se publicaron a los poetas neoclásicos, autores afines

TEMA 64. LA NOVELA ESPAÑOLA EN LA PRIMERA al régimen (como Manuel Machado) y se alentó la novela
MITAD DEL XX tremendista. También se crearon premios literarios, de entre
los cuales el que sigue en nuestros días es el Nadal (1944). Al
lado de esta literatura se desarrolló otra que pobló de fantasía
a las masas: tebeos, novelas del oeste, novelas rosa,
1. INTRODUCCIÓN fotonovelas, seriales radiofónicos… La literatura mayor era un
El público lector finisecular viene ya creado por la producto para las minorías, tanto por el tratamiento de temas
literatura realista, de tal forma que se benefician de su poco agradables como por las técnicas y el lenguaje
existencia las corrientes marginales de la época. Los autores empleados. Incluso fue así con la novela de intención social.
se benefician de las oportunidades que los periódicos les
brindan, pero aun así existe un freno a la difusión provocado 2. LA NOVELA A PRINCIPIOS DEL S. XX
por el alto índice de analfabetismo (un 55% de los hombres y
un 72% de las mujeres). Sí que tienen gran difusión las A. CORRIENTES DE LA NOVELA EN LA ÉPOCA.
colecciones populares fruto de la costumbre de las lecturas EPÍGONOS DE LA NOVELA REALISTA-NATURALISTA:
recreativas familiares que habían iniciado las entregas. Son • Senda del naturalismo aplicado a temas eróticos y con
ejemplos de ello El cuento semanal, creado y dirigido por decadentismo modernista à Alejandro Sawa.
Eduardo Zamacois en 1907, Los contemporáneos (1909-1926) • Realismo desusado à Ricardo León, Concha Espina.
o El libro popular (1912-1914), los tres de bajo precio, con gran • Narrativa de testimonio y denuncia à Ciro Bayo, Manuel
variedad de obras, alcanzaron a un amplio público. Ciges Aparicio, José López Pinillos.
En 1930 el número de analfabetos era del 45% y en 1940, • Vicente Blasco Ibáñez, que acaban con el movimiento
tras las campañas educativas de la república el porcentaje realista-naturalista. Comienzos folletinescos a novelas
desciende al 33%, lo que supone un aumento considerable de sociales (La bodega), psicológicas (Sangre y arena), y de
público lector, a pesar de que muchos solamente sabían leer aventuras e históricas (El Papa del mar), tras haber
para realizar operaciones básicas. El género predilecto por las encontrado su verdadero puesto en los relatos de
masas en esta época es el erótico de Felipe Trigo, mientras ambiente valenciano (La Barraca, 1898).
1
que los novecentistas se encargan de separar en dos • Novela erótica : Se las llamaba eufemísticamente “novelas
conjuntos a los lectores de muy desigual cuantía con una galantes” y “sicalípticas”. Aunque se le adelantó en el
literatura de élite reservada a unos pocos. tiempo Eduardo Zamacois, el que pasa por creador y
Tras la revolución rusa (1917), la concienciación política y superior en esta modalidad es Felipe Trigo. Sus obras
obra del campesinado se encauza a través de la pasión de leer tienen episodios truculentos, broncas, violencias y reflejan
y aprender, como medio de lucha para erradicar las injusticias las inquietudes sociales. La pieza de mayor éxito es
(Fuentes). En ese momento, y coincidiendo con el desarrollo Jarrapellejos (1914). El novelista adopta una actitud
de otras editoriales como Calpe (pionera en el libro de bolsillo) combativa por la libertad sexual y aspira a transformar el
que se fusionó pronto con Espasa, o la Revista de Occidente, comportamiento de la sociedad.
se crean también editoriales de izquierdas que tratan de abrir LA NUEVA FORMA DE NOVELAR
una brecha en la coraza en la hegemonía ideológica de la La novela cobra caracteres líricos, se hace más subjetiva e
burguesía. impresionista. Se interesa más por el mundo interior de los
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Aunque con la censura durante la dictadura esta literatura personajes y sus sensaciones. G. Gullón apunta que la
se estanca y la que sale adelante es la de Vanguardia, más narrativa moderna nacerá cuando los autores se vayan
tarde vuelve el signo progresista en colecciones de novelas distanciando de la representación literal de lo real, cuando el
cortas como La novela social, La novela política, La novela roja ímpetu mimético “sea sustituido por el interés en lo formal […]
o La novela proletaria (Santoya). y vayan convirtiéndose en textos autosuficientes”.
La situación de la literatura inmediatamente después de La narrativa incorpora elementos propios del ensayo, la lírica
la guerra civil es desoladora. En palabas de Luis Abellán, se y el drama:
trata de un “páramo intelectual”. Por un lado, hay autores - Divagación intelectual.
exiliados, y los que se quedan pierden la palabra por medio a - Emociones personales
represalias, hostigamiento o por cansancio. En los años - Acción descompuesta en escenas sueltas.
cuarenta el Estado aspira a crear una cultura dirigida y señala - El paisaje como símbolo, no marco.
cómo han de ser los libros. Una fuerte censura desde la ley del - La voz de los protagonistas en largos monólogos o
22 de abril del 38 da pie a que el censor pueda prohibir monodiálogos.
cualquier obra de discrepara mínimamente con la doctrina Cada creador busca un sello personal, pero hay rasgos que
oficial o que fuera escrita por un “autor hostil al régimen”. A constituyen una divisa de la época, como la reducción de los
ello se le unió la penuria generalizada, la falta de papel y el periodos. La frase simple y la oración nominal predominan. En
bajísimo consumo. Para desmentir propagandísticamente su algunos, como Valle-Inclán o Azorín, el ritmo de la prosa y la
inquina a la literatura se promovieron diversas iniciativas imagen lírica hacen de cada página un poema (Rodríguez y
mediante un sector falangista, entre cuyos novelistas destaca Jiménez).
Agustín de Foxá. Con la entrevista de Garcilaso de Juan LA NOVELA REGENERACIONISTA:

1 2
Estudiada por García Lara, F. (1986), El lugar de la novela erótica Gullón, G. (1992), La novela moderna en España (1885-1902). Los
española, Exma. Diputación Provincial de Granada. albores de la modernidad, Madrid: Taurus.
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A través de textos de estructura poco trabada tienen vehículo ! Niebla (1914): Transcribe a relato la temática filosófica de
de expresión inquietudes regeneracionistas que conforman el Del sentimiento trágico de la vida. Augusto Pérez vive en el
panorama finisecular. Abundan en excursos y disquisiciones plano superficial una historia de amor y en el plano
ideológicas según conviene a la intención de los autores. profundo se reflexiona sobre la autonomía del personaje
Vienen a ser ensayos novelados. Son relevantes las obras de respecto a su autor, como metáfora dramática del
Ángel Ganivet (La conquista del reino Maya por el último problema de la libertad del hombre frente al designio de la
conquistador español Pío Cid, Los trabajos del infatigable Divinidad. Augusto visita a su creador, D. Miguel de
creador Pío Cid) y Silverio Lanza (La rendición de Santiago). Unamuno, y pretende suicidarse, pero descubre que no es
Joaquín Costa también dejó una serie de proyectos narrativos real, sino ficción, y en dependencia de un autor que tiene
inacabados en torno al tema de España: Justo de Valdediós, derecho a vida y muerte sobre él. Técnicamente propone
Último día del paganismo y primero de… lo mismo. duplicaciones y sustituciones según el modelo cervantino.
Carlos Clavería ha visto un influjo de Carlyle en su técnica
Los cambios narrativos a comienzos del XX tienen una nueva de mezclarse el autor en la acción. Los personajes de esta
voluntad de estilo que contribuye a la depuración lingüística, nivola son “una ausencia en espera del lector que le dará
a lo que contribuye una conciencia estética exacerbada. presencia al leer el texto”, lo que sitúa a Unamuno cerca
Dentro de las corrientes que hemos visto y del estilo personal de la fenomenología de Husserl y a la moderna estética de
de algunos autores que vamos a tratar a continuación, hay la recepción. Estas tesis se tratan en su autobiografía
otras tendencias unitarias: novelesca Cómo se hace una novela.
- Tendencia satírico-filosófica: Amor y Pedagogía de Unamuno, ! San Manuel Bueno, mártir (1931): plantea el problema
Paradox rey de Baroja. de la duda religiosa y la necesidad de salvar la ingenua fe
- Decadentismo: Sonatas de Valle.
de los demás para no aumentar su desolación interior.
- Erotismo con elementos regionales: F. Trigo y Blasco Ibáñez.
- Influencia del cine en la novela: Chaplin, Keaton y Lloyd atraían C. PÍO BAROJA
con su silencio elocuente por su crítica de la sociedad y su San Sebastían (1872-1956), médico, pero es el narrador
reflejo del absurdo de la vida moderna que llega al esperpento
por excelencia de su generación. Escribió sesenta novelas,
valleinclanesco, y provocan la admiración de Fco. Ayala, Lorca
o Alberti. La narrativa convertida en cuestión de perspectiva.
cuentos, ensayos, versos y memorias. Rompe con los moldes
- Rechazo de lo humano-sentimental y actitudes elitistas de tradicionales y disgrega el relato en escenas o cuadros sueltos
estirpe nietzscheana en los vanguardismos. que tienen como hilo conductor un personaje que protagoniza
- Respeto por la literatura pasada e interés por la europea, en la acciones diversas o que, simplemente, va entrando en
francesa por parte de Azorín, en inglés de Pérez de Ayala o contacto con distintos ambientes e individuos. Sus obras son
Cernuda o la germanofilia de Unamuno. fragmentos de vida en los que, con técnica impresionista,
B. LA NOVELA DE UNAMUNO3 selecciona los detalles que considera más significativos de la
realidad que nos muestra.
Las novelas de Unamuno han sido menos valoradas por la
Parte de la observación de la realidad, pero lo más
irrupción del autor en la función de los narradores, la
importante para él son las sensaciones y reflexiones que esa
arbitrariedad de desenlaces o la exploración del agonismo
percepción suscita. Proyecta en sus ficciones sus vivencias y
existencial, no típicas del género. Sin embargo, él la
recuerdos, ansias, frustraciones íntimas, pensamiento e
consideraba como el cauce más idóneo para sus reflexiones
inquietudes intelectuales. Son muchas las obras
sobre la vida y la muerte al no tener que seguir la técnica de
protagonizadas por un álter ego que es trasunto de su
argumentación propia del tratado, lo que le daba mayor
creador: Fernando Ossorio de Camino de perfección (1902),
libertad de fantasía. Para evitar que le reprocharan que sus
Andrés Hurtado de El árbol de la ciencia (1911), Luis Murguía
relatos no se atenían a las características del género, acuñó el
de La sensualidad pervertida (1920), José Larrañaga de la
término “nivola”. Suele considerarse Amor y pedagogía (1902)
trilogía Agonías de nuestro tiempo (1926-1927…).
como el punto de transición hacia la nueva estética, que está
Formación y concepción del mundo: científica + lectura
definitivamente madura en Niebla (1914).
de Kant, Schopenhauer o Nietzsche. El mundo en torno al
Confluyen en Unamuno novela y filosofía, de forma que
dolor y al pecado, la voluntad de dominio y pesimismo
la obra adquiere trascendencia. Pasa a ser una forma de
escéptico en materia religiosa o política. Sentía desconfianza
conocimiento e indagación en lo más íntimo del individuo. La
hacia la democracia y era anticlerical, pero también
acción se concentra y se prescinde de la pintura del entorno
antisocialista. Sus ideas raciales provienen en parte de Taine.
para ceñirse a los conflictos existenciales y de personalidad.
A pesar de todo, tenía fe en la dimensión moral. Sobejano lo
Hay un tiempo íntimo que vive el personaje en el ámbito de su
sitúa en el nihilismo finisecular. Tiene un perfil de descreído
consciencia, de forma que más que la trama lo que interesa es
contra todo pensamiento dominante. Se planteó la salvación
la acción interior que se nos revela a través de la técnica del
individual como tema novelesco. Su gran tema es la acción “La
monodiálogo. Es una novela subjetiva y lírica.
vida es una sucesión de aventuras cuyo sentido se nos
!Paz en la guerra (1897): Escrita con moldes clásicos, sobre
escapa”.
recuerdos infantiles de la última guerra carlista.
Héroe barojiano: antisocial. Tiene los estigmas
Representa la intrahistoria de la colectividad.
románticos del desencanto ante el mundo y del culto a la

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A finales del XX, Günter Grass dijo de él que “Los europeos necesitan a es posible afrontar las lacras y los desvelos humanos. Unamuno invita a
escritores como Unamuno, dotados de una gran intensidad reflexiva, no pensar, es un ilustrado en cuanto a la necesidad de clarificar ideas e introduce
desprovista a la vez de ironía y poseedores de una veta filosófica desde la que —al igual que Lessing— elementos de amplitud didáctica en la literatura”.
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libertad. Las criaturas novelescas se muestran inquietas, esencial la observación puntual de la realidad, pero trata de
andariegas, deambulatorias, sin más justificación que el plasmar un punto solo de detalles y apuntes significativos à
desasosiego. No solo interesa el personaje central, sino relato de estructura fragmentaria y discontinua, propugna una
también los individuos que pululan a su alrededor. Presenta “antinovela” que no presenta los caracteres del género.
sus vivencias como manifestaciones de su temperamento. Su labor como ensayista difumina su dimensión como
Estilo: directo y expresivo. Intenta liberar la lengua novelista de forma injusta. Para él, “la vida no tiene fábula: es
literaria de la tradición decimonónica. Para él, lo esencial es la diversa, multiforme, ondulante, contradictoria” y por ello
precisión y la llaneza. Ortega le criticó la apariencia desaliñada condensa la vida de sus personajes en las encrucijadas de sus
de su relato, pero consideró que era ideal para que fluyera la vidas.
sinceridad. Azorín comparó su estilo “claridad, precisión y La escasa acción se ve interrumpida por digresiones y
rapidez” con el de cervantes. A pesar de que dijo que no descripciones. La atención se dispersa hacia multitud de
escribía con plan previo, su novela nace conforme a reglas. objetos, de forma que lo que se nos brinda no es la realidad
Obras: él mismo sistematizó su obra en trilogías. misma, sino la impresión que produce. El diálogo entre los
!La vida fantástica: Aventuras, inventos y mixtificaciones de personajes en realidad son largos monólogos dedicados a la
Silvestre Paradox, con caricatura expresionista, exposición de ideas, en los que uno de los interlocutores
regeneracionismo en Camino de perfección (presenta un adopta una actitud pasiva, receptiva.
protagonista anulado entre su enfermiza sexualidad y sus Temas dominantes: meditación sobre la existencia, la
impulsos místicos, con el viaje al interior lírico de Castilla). muerte, el paso del tiempo, la antítesis entre vida activa/vida
!La lucha por la vida: La busca (1904), Mala hierba (1904), contemplativa, la disolución de la voluntad, la descripción de
Aurora roja (1905). Presenta un Madrid marginal con un los pueblos españoles…
aventurero arrabalero, Manuel Alcázar, que se inclina a la vida Son novelas poemáticas, con intenso lirismo y recursos
del orden, mientras que su hermano Juan se convierte en un estilísticos, así como elementos rítmicos. Es modelo de
iluminado anarquista, héroe de Aurora roja, novela concisión y economía expresiva.
revolucionaria. El anarquismo se presenta ahí como un ideal En 1900 prepara con Baroja el homenaje a Larra, y
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para el individuo, pero no para la masa. empieza La Voluntad , con la que se acerca a la prosa
!El pasado: Evocación histórica. La feria de los discretos impresionista europea. Antonio Azorín se convierte en
(1905), con andaluz estereotipado, Las tragedias grotescas síntoma social del “estar ante el mundo”. Anticipa la novela
(1907), París del II Imperio y una familia española. lírica y vanguardista. Junto con ella, constituyen una trilogía
!Tierra vasca: relato de aventuras de Zalacaín el aventurero autobiográfica Antonio Azorín (1903), donde domina el
(1909), entre épico y fundamental, con el decidido Zalacaín en desengaño y la tristeza, y Las confesiones de un pequeño
la frontera vasca durante la guerra carlista. filósofo (1904), que evoca la infancia de Azorín.
!La raza: La dama errante (1908), La ciudad de la niebla Más tarde se dedica a reflexionar sobre mitos literarios:
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(1909), pero sobre todo El árbol de la ciencia (1911). Tomás Rueda (1915), Don Juan (1922), Doña Inés (1925),
donde el sociólogo se hace lírico y se sume en el ensueño.
!Las ciudades: César o nada (1910), novela política con César
Coincidiendo con el triunfo de las Vanguardias, escribe obras
Moncada, trasunto de César Borgia. Cuando vuelve a España
experimentales: El caballero inactual (1928), El libro de
se convierte en líder regeneracionista y los conservadores lo
Levante (1929) y Pueblo (1930).
asesinan a tiros. El mundo es ansí (1912).
!El mar: Las inquietudes de Shanti Andía (1911), al modo de E. VALLE-INCLÁN
Stevenson. Villanueva de Arosa, 1866-1936, hijo de labradores
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acomodados, es la “vocación literaria más pura” . Es rey de las
En 2005, la editorial Caro Raggio ha publicado un inédito de tertulias bohemias madrileñas, donde conoció a Alejandro
Baroja, La guerra civil en la frontera, donde se trata el conflicto Sawa (su Max Estrella) y a R. Darío. Quiso ser actor, pero una
del 36-39 en tono memorialista. En 2006 se publica Miserias herida que se hizo en una pelea con el periodista Manuel
de la guerra, en su día rechazado por la censura franquista, Bueno se gangrenó y le amputaron el antebrazo izquierdo.
que trata la Guerra Civil desde su exilio parisino. Es un libro Se inicia en el ámbito del decadentismo
despiadado con la brutalidad de unos y otros, con excepcional modernista/prerrafaelita, que llega a su plenitud en la prosa
altura narrativa. impresionista de las Sonatas (1902-1905). Son alarde de
D. JOSÉ MARTÍNEZ RUIZ, AZORÍN esteticismo y sensualidad que, al describir los interiores
lujosos y jardines en los que se desarrollan las aventuras
Como los demás miembros de su generación, se aparta
eróticas del marqués de Bradomín, transmiten la belleza de la
de los esquemas narrativos convencionales. Considera
forma. Hay ecos parnasianos. La naturaleza aparece recreada

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Presenta a Andrés Hurtado como álter ego del autor. Es un médico sin escritor de ideas anarquistas, lanza acusaciones contra la propiedad privada,
vocación, con un sentido crítico que le hace desdeñar la vida académica, el y define los males de España: escepticismo, perversidad, incultura, miseria,
ambiente intelectual o la mezquindad moral del pueblo. La ciencia es la “única falta de voluntad, pero elogiando a los campesinos, únicos portadores de “la
construcción fuerte de la humanidad”, pero el joven es destinado a Alcolea fe de los antiguos míticos”, “la vieja España legendaria, heroica”, con lo que
del Campo, donde se tropieza con un absurdo orden social, fanatismo se acerca al concepto de intrahistoria de Unamuno. Otra escena presenta a
religioso, egoísmo insolidario de los caciques y la incapacidad ignorante del a Azorín en la corte, donde su desencanto se acrecienta Madrid está
gente común. Su felicidad dura poco, pues su esposa muere tras el parto y él culturalmente muerta.
6
acaba suicidándose. Fernández Almagro, M (1996), Vida y literatura de Valle-Inclán,
5
Presenta al personaje Azorín en una Yecla estancada. El sacerdote Madrid, Taurus.
Puche conversa con la joven Justina sobre el sinsentido de la vida. Yuste,
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con preciosismo. Valle se deja llevar por el culto a la sensación. La novela cede durante esta época el protagonismo al
La presencia del marqués de Bradomín en otras de sus obras ensayo, pero no por ello deja de tener enorme importancia.
lo convierte en “personaje-emblema” de su universo
narrativo.
A. Novela intelectual
En los primeros tiempos de su andadura literaria publica
varias colecciones de cuentos que se inscriben también en la Ramón Pérez de Ayala.
estética modernista. Unos son lascivos y galantes (Femeninas. Ramón Pérez de Ayala (1880-1962), el hecho de declarar
Seis historias amorosas, 1895) y otros de terror y misterio sus novelas como intelectuales es una manera de declararlo
(Jardín umbrío, 1903). escritor consciente de sus propósitos y de la técnica
En la evolución hacia la novela histórico-esperpéntica empleada: aspiración clásica, debilidad ante las tentaciones
tiene un lugar fundamental la trilogía La guerra carlista (1908- del barroco e inevitable contagio romántico.
1909), mezcla de personajes reales y ficticios sobre un Este tipo de novela se caracteriza por fundir la acción
cañamazo histórico. Se sitúa en una perspectiva intrahistórica novelesca con reflexiones ensayísticas de signo filosófico o
en la que lo que interesa son los aconteceres de la vida diaria. estético, de forma que el producto pasa a ser culturalista y
La guerra civil entre carlistas y liberales tiene los ingredientes destinado a la élite. Esta evolución se origina por el desgaste
de una epopeya y, aunque se desarrolla en un pasado paulatino de la novela impresionista y naturalista. A Pérez de
inmediato, parece transportarnos a un mundo remoto y Ayala lo caracterizan el gusto por el perspectivismo, el
heroico. Recurre a una prosa grave que en determinadas contraste y la doble visión de la realidad: Troteras y
escenas es desgarrada y bronca. El protagonismo se ha danzaderas (1913), Belarmino y Apolonio (1921)…
desplazado en esta cruzada a los ambientes campesinos. Obra:
El ciclo esperpéntico que ya se había abierto en su teatro, A) Ciclo autobiográfico y lírico: Tinieblas en las cumbres, A.M.D.G., La pata
de la raposa, Troteras y danzaderas à giran en torno a Alberto Díaz de
culmina en el campo de la narrativa con Tirano Banderas Guzmán, alter ego del autor.
(1926), espeluznante retablo grotesco de una dictadura B) “Novelas poemáticas de la vida española”: novelas cortas Prometeo, La
hispanoamericana. El estado de violencia que preside la caída de los limones, Luz de domingo, con denuncia paralela a la del 98
acción se ofrece a nuestros ojos de forma cruel y despiadada. pero equilibrio clásico y depuración estilística. Suponen la cumbre del
autor.
El estilo oscila entre las hipérboles macabras del
C) “Novelas intelectuales”: el humor devuelve el tono creador en
expresionismo y las imágenes que descomponen la realidad Berlarmino y Apolonio, obra cumbre, con despliegue de ideas a dos
con técnica cubista. Culmina esta evolución con El ruedo voces: desapasionada del narrador; comprometida, la del
ibérico, un proyecto inconcluso del que solo aparecieron tres protagonista.
novelas: La corte de los milagros (1927), Viva mi dueño (1928)
y Baza de espadas (1932). Se parodia el reinado de Isabel II. El Gabriel Miró
fragmentarismo llega a un punto extremo en que cada libro es
Uno de los esfuerzos para superar el relato impresionista
una cadena de breves cuadros tan autosuficientes e
consistió en intensificar sus rasgos, acentuar su lirismo y
independientes que el lector no siempre encuentra el hilo que
exacerbar las percepciones sensoriales subjetivas. En esa línea
los ensarta. Son escenas broncas y ridículas con un lenguaje
se mueve la obra de Gabriel Miró. Sus historias se narran por
que pone la técnica de la selección impresionista al servicio de
medio de estampas líricas, con morosidad cercana al tempo
una sátira corrosiva. Pone en evidencia los graves problemas
lento que proponía Ortega para la novela, y una complejidad
que atravesaba la España de la época.
léxica que dificultaba la lectura a cualquiera. La narración
Estilo y crítica: vivía la hegemonía burguesa como
Nómada, premiada en el concurso de “El cuento Semanal”
nostalgia, ya aristocratizante, ya revolucionaria. Su moral
que dirigía Zamacois le dio a conocer. El tema narrativo de
estaba escindida entre la voluntad de poder nietzscheana y la
Miró es el hallazgo de la felicidad. Sus personajes la buscan en
sensación de fracaso, lo que potenciaba la ironía. Incorpora el
su miseria, y el autor a través de sus personajes. También
plagio como material estético y la búsqueda obsesiva de la
7 critica el caciquismo eclesiástico, pero domina la proyección
perfección . Su estilo se basa en lo que Valle llamó en La
estético-afectiva y la tensión del ser.
lámpara maravillosa “El milagro musical” à Para que el
Son obras suyas Nuestro padre san Daniel y El obispo
escritor pueda comunicar lo fatalmente hermético, en su
leproso, en Oleza (trasunto de Orihuela). Sigüenza es su alter
interior debe conceder a las palabras un valor emotivo sobre
ego en El libro de Sigüenza y Años y leguas (1928).
el significado, para alzarse a alusiones eternas.
Las cerezas del cementerio culmina la etapa
Valle une todos los elementos recolectados y crea un tipo
sentimentalista y de suaves tonos eróticos y místicos cercanos
de “supraespañol”, un diasistema donde cabe la
a Valle-Inclán. Figuras de la pasión del Señor (1916) son glosas
intertextualidad, la mezcla de lo sublime con lo vulgar, los
del N. T.
clásicos con el lumpen, para terminar con una enérgica
Ramón Gómez de la Serna
desautomatización del código literario que en su tiempo
concebía como aletargado.
8 En sus relatos cobran un relieve inusitado las imágenes
lírico-humorísticas que bautizó con el nombre de greguerías.
Los demás elementos ocupan un segundo plano, a veces como
3. LA NOVELA NOVECENTISTA
mera excusa para ensartar estos rasgos de ingenio. Algunos

7
Zamora Vicente, A. Fragmento de Rico en Hª y crítica vol. 6. Historia de la Lengua Española. Tomo II, Madrid, Pabellón de España, 1992,
8
Estrella Montolío Durán, “La conciencia lingüística de Valle Inclán: la pp. 777-786
voluntad de renovar la lengua literaria”. Actas del II Congreso Internacional de
[Link] 4

rozan el absurdo (El incongruente), pero con frecuencia se Gutiérrez Solana (La España negra, 1920), crea un
mezclan la pirueta verbal y el análisis de psicologías costumbrismo expresionista, caricatura fúnebre y violenta de
extravagantes (La quinta de Palmyra, La Nardo) o del proceso la realidad de su tiempo.
de creación literaria (El novelista, 1923).

Corpus Bargas
A medio camino entre la corriente novecentista y la 5. LA NOVELA EXPERIMENTAL
renovación estética de las Vanguardias. Sus relatos (La vida La obra de los narradores de Vanguardia se enmarca en la
rota, reelaborada en 1973 en Los galgos verdugos) son de gran dictadura de Primo de Rivera. Como en toda Europa, el
originalidad. La voz narradora interpela a sus personajes, ambiente que se respira es de vitalidad y optimismo que
utiliza la enumeración caótica, imágenes de filiación origina un cambio de sensibilidad, traducido en una distinta
vanguardista, ingeniosas descripciones cubistas… visión del mundo y del arte de novelar. Los jóvenes autores
B. HUMORISMO TRADICIONAL manifiestan un rechazo radical hacia las formas y el lenguaje
Corrientes más apegadas a las convenciones establecidas, de la tradición realista-naturalista y aspiran a empezar de
aunque no carente de originalidad. Wenceslao Fernández nuevo, partiendo de cero.
Flórez crea una novela humorística escéptica, caricaturesca, Cultivan una novela experimental dentro de un espíritu
que, pese a no ser formalmente revolucionaria, sorprende al cosmopolita, y vuelven los ojos a la vida urbana moderna, las
lector por su juego irónico, unas veces tiernas y otras novedades científicas y técnicas de su tiempo. El narrador
sarcástico. Volvoreta, El secreto de Barba Azul, El hombre que omnisciente del XIX da paso a una o varias voces situadas en
compró un automóvil. Tras la guerra, escribió El bosque una perspectiva concreta y que no gozan del don de la
animado (1944), llevada al cine por J.L. Cuerda en el 87. Se aseidad.
refugia en un realismo simbolista y estetizante. Ortega, en Ideas sobre la novela (1925) señaló el
agotamiento de la vieja narrativa. La nueva aspira a crear un
universo autónomo, hermético, desligado del mundo real y
4. NOVELA ERÓTICA, ROSA, COSTUMBRISMO Y
regido por sus propias leyes; lo que cuenta es su coherencia
NOVELA REGENERACIONISTA. 10
interna lingüística y estructural.
NOVELA ERÓTICA à Se sigue desarrollando con enorme La aparición del surrealismo, pese a tener un influjo
éxito popular. Los nuevos autores rebajan el áspero tono limitado, da ocasión a un tipo de relato irracional, absurdo,
naturalista. Buscan complacer a un amplio público al que solo donde las imágenes oníricas se encadenan sin que lleguen a
interesa la insinuación libidinosa (muy tenue y morigerada, no formar un argumento inteligible. Son ingredientes
nos llamemos a engaño) o el retrato de un irreal ambiente imprescindibles del nuevo arte la fantasía, la imaginación, la
cosmopolita y despreocupado. Es comercial y de escaso vuelo originalidad y la exaltación vitalista y sensual, que a menudo
artístico, pero interesante fenómeno social. Sus cultivadores eligen como cauce de expresión el mito y la leyenda. El
más destacados son: Pedro Mata, Rafael López de Haro, novelista se sirve del humor y la ironía para distanciarse de la
Alberto Insúa, Antonio de Hoyos y Vinent…). En los años 20 se realidad. Surge una narrativa alegórica o simbólica,
inicia una decadencia del género. esencialmente lírica e intelectual con una fuerte proyección
NOVELA ROSA à Escalón más bajo en la capacidad autobiográfica. El tema se desdibuja y la acción es muy escasa,
expresiva. Es insulsa, pero con gran aceptación entre el mero pretexto para elucubraciones filosóficas y alardes de
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público femenino. Nora dice que se caracteriza por “una ingenio. Se advierten coincidencias con autores extranjeros
constante deformación de la realidad hacia lo agradable”. Son como Giraudoux, Coctau, Morand y, por supuesto Proust.
por lo general superficiales, maniqueas, sentimentaloides, Como él, nuestros novelistas recurren “al mundo de las
falsamente idealizadoras y llenas de tópicos. sensaciones para evocar una imagen esfumada, casi perdida y
NOVELA COSTUMBRISTA à Relatos de intenso sabor recrearla en toda su plenitud”.
11

local aplicados a la contemplación de lo vulgar y cotidiano, 12

Para Crispin , esta narrativa intenta incorporar “el estilo
pero ajenos a los aspectos desagradables y conflictivos de la metafórico predominante en la poesía, la visión rápida
realidad. Conformistas. Son autores destacados Francisco inspirada en el cine, y la construcción fragmentada
Camba o Luis Antón del Olmet. descubierta en la pintura cubista y futurista”.
NOVELA REGENERACIONISTA à Félix de Urabayen Su ideal es cultivar un arte puro, trivial, libre de todo
(Toledo, la despojada, 1923; Don Amor volvió a Toledo, 1936), compromiso, en el que domina el interés por los aspectos
cultiva un relato de inspiración galdosiana y barojiana a medio formales, lo que ha dado a estos autores el sambenito de
camino entre la descripción realista y el simbolismo. Eugenio 13
frívolos y deshumanizados. Fuentes afirma que tras la
Noel (Las siete Cucas, 1927) tiene un estilo casticista y apariencia de un “estetizante y gratuito juego artístico”, se
arcaizante con aplomo en las reflexiones moralizantes. José oculta algo más hondo: la manifestación del rechazo “de la

9
Nora, E. de (1971), La novela española contemporánea (1898-1967),
12
Madrid: Gredos. Crispin, J. (1966), “La novela de la generación de 1925: Antonio
10
McDonald, E.C. «La novela moderna vista por Ortega», en Darío Espina”, en Archivum, XVI.
13
Villanueva, La novela lírica, II. Ramón Pérez de Ayala, Benjamín Jarnés, Fuentes, V. “La narrativa española de vanguardia (1923-1931); Un
Madrid:Taurus. 1983. ensayo de interpretación” en Darío Villanueva, La novela lírica, II. Ramón
11
Bosveuil, S. “Proust y la novela española de los años 30. Ensayo de Pérez de Ayala, Benjamín Jarnés, Madrid:Taurus. 1983.
interpretación”, en Darío Villanueva, La novela lírica, II. Ramón Pérez de Ayala,
Benjamín Jarnés, Madrid:Taurus. 1983.
[Link] 5

realidad establecida, represiva y antivital, y de la aspiración, un retroceso la novela social. Su trayectoria queda truncada al
como contrapartida, a una nueva realidad basada en la estallar la guerra.
gratificación integral del hombre y la naturaleza”. Así, los Las huelgas, agitaciones de obreros y campesinos durante
creadores se rebelarían contra el falso sentimentalismo y la esos años, y la represión que sufren, son motivos siempre
rutina. presentes. También es tema importante la toma de conciencia
Benjamín Jarnés: Locura y muerte de nadie (1929), progresiva de los intelectuales y su inserción en la lucha
Teoría del zumbel (1930). revolucionaria. Sus ideales pacifistas los llevan a ver la guerra
Rosa Chacel: discípula de Ortega, quien le encargó como una aberración absurda; las campañas de África darán
Teresa (amante de Espronceda, 1941). Es una narradora con argumento a algunas novelas de relieve. Estas obras las
sólido bagaje. En Barrio de maravillas (1976) recupera su protagonizan personajes rebeldes, en tono idealista y
niñez. exaltado.
Max Aub: Geografía, 1929, Luis Álvarez Petreña, 1934. El rótulo que predomina es “Realismo social de
Francisco Ayala: Cazador en el alba (1930), con preguerra”. Partiendo del título de un ensayo fundamental de
elementos deshumanizados y surrealistas del 27, exhibe José Díaz Fernández, algunos críticos han preferido la
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absoluta libertad argumental. Su trayectoria en el exilio denominación “Nuevo Romanticismo” .
americano es brillante: Muertes de perro, El fondo del vaso o Desde el punto de vista artístico, no renuncia a los
libros de relatos como La cabeza del cordero, Los usurpadores. hallazgos del siglo, pero sus objetivos y el deseo de llegar a
todo el mundo les inclinan hacia el realismo. Manejan una
6. HACIA LA NOVELA SOCIAL prosa coloquial recortada y escueta. Como señala Fuentes, la
suya es novela-puente entre el lirismo vanguardista y el
A. REALISMO CONVENCIONAL objetivismo, que concilia lo poemático-subjetivo y lo social.
Entre 1920 y 1935 hay autores que se oponen al arte Debemos tener en cuenta la calidad de algunas de sus
deshumanizado y cultivan una novela realista. Nora los llama obras, aunque la mayoría hayan caído en el olvido,
“disidentes de la nueva literatura”. Desarrollan conflictos interesantes tanto como documento de época como por el
individuales y se centran en el análisis psicológico de los influjo que ejercieron en los narradores de posguerra. Es
personajes. Se inscriben en una ideología conservadora. evidente, sin embargo, que buena parte de su producción
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Ferreras destaca que en ocasiones adoptan una visión carece de valor literario y no son más que panfletos
crítica ante la sociedad, pero no revolucionaria, sino más bien propagandísticos.
reformista y moralizadora. La valoración de sus autores es José Díaz Fernández: El blocao, 1928; La venus
desigual, pues mientras que unos siguen las fórmulas mecánica, 1929.
galdosianas o barojianas, en otros encontramos la Ramón J. Sender (Imán, 1930; Siete domingos rojos,
anticipación de la problemática y las técnicas realistas o 1932). Mr. Witt en el Cantón, Premio Nacional en 1935,
neorrealistas de la novela de posguerra. Son autores de presenta el esfuerzo documental para captar el levantamiento
transición que marcan el paso hacia la tendencia de años cantonal de Cartagena en la I República.
siguientes. Se encuentran entre ellos Francisco de Cossío, César María Arconada (La turbina, 1930).
Tomás Borrás o Bartolomé Soler. Joaquín Arderíus (Campesinos, 1931).
B. REALISMO SOCIAL Manuel D. Benavides (Un hombre de treinta años,
1933).
En los últimos tiempos de la dictadura de Primo de Rivera
Andrés Carranque de Ríos (Cinematógrafo, 1936).
surge una corriente de narrativa comprometida. Sus
representantes pretenden devolver la novela a la realidad
política y social de donde la ha sacado la Vanguardia. Les guía 7. LA PRIMERA POSGUERRA
un ideal de solidaridad, progreso y justicia social. Lo individual La actividad literaria se ha divido con criterios discutibles
cede el paso a lo colectivo. La protagonista es la clase en “vencedores” y “vencidos”. Según el momento de su
trabajadora en el campo y en la ciudad. producción se ha hablado de diferentes promociones. En este
Se considera como inicio de esta tendencia el año 28, en caso, vamos a ocuparnos de la promoción de los cuarenta.
que la editorial Historia Nueva empieza a publicar La novela Exilio
social; pero algunas obras se adelantan a esta fecha. Cuando No se puede tener una visión completa de la novela
se proclama la república, el arte social ha triunfado española de posguerra sin tener en cuenta la producción de
definitivamente y se produce un cambio de orientación. Pese los exiliados que, aunque no constituyen un grupo
al origen pequeñoburgués de la mayor parte de los autores, homogéneo, al estar fuera del contacto directo con la
se sitúan en una perspectiva ideológica de lucha de clases y evolución de la sociedad española, van a permanecer
defienden el movimiento revolucionario como único camino aferrados a unos temas que les son propios. Sus reflexiones
para conseguir un cambio en las estructuras sociales. El grupo sobre España giran siempre en torno a la guerra civil y las
se consolida. En los primeros años se multiplican las secuelas que ha dejado en quienes tuvieron que marcharse.
publicaciones dedicadas a difundir estos principios. Con el • Tendencia que continúa el impulso realista y
triunfo de la derecha en 1933, se agravan las tensiones y sufre humanizador de la novela social de los años treinta, sin
dejar de incorporar técnicas innovadoras.

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Ferreras, J. I. (1970), Tendencias de la novela española actual (1931- Vilches, M. F. (1984), La generación del Nuevo Romanticismo. Estudio
1969), París: Ediciones Hispano-Americanas. bibliográfico y crítico (1924-1939), Madrid: Universidad Complutense.
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o Apego a la tradición: Arturo Barea (La forja de un AMORÓS, A. (1972), La novela intelectual de Pérez de Ayala,
rebelde), Ramón J. Sender en Crónicas del alba; Madrid: Gredos.
Esteban Salazar Chapela en Perico en Londres. Max DOMINGO, J. (1973), La novela española del siglo XX, Barcelona:
Aub en El laberinto mágico (1938-1968), ciclo en Labor.
torno a la guerra de España, con lenguaje rico, FERRERAS, J. I. (1970) Tendencias de la novela española actual
exuberancia léxica y sutilezas estilísticas. (1931-1969), París: Ediciones Hispanoamericanas.
o Orientación simbólica: Ramón J. Sender en GIL CASADO, P. (1973) La novela social española, Barcelona: Seix
Epitalamio del Prieto Trinidad, Manuel Andújar en Barral.
Lare y penares. GUILLÉN, J. (1969), “Lenguaje suficiente: Gabriel Miró”, en
o Inquietudes metafísicas en José Ramón Arana, El cura Lenguaje y poesía, Madrid: Alianza Editorial.
de Almuniaced. MAINER, J. C. (2012), Pío Baroja, Madrid: Taurus.
• Herederos directos de la estética de Vanguardia: Rosa NORA, E. de (1971), La novela española contemporánea (1898-
Chacel y Francisco Ayala. 1967), Madrid: Gredos.
Narrativa de los vencedores. LIVINGSTONE, L. (1970), Tema y forma en las novelas de Azorín,
Rafael García Serrano, con 21 años escribía Eugenio o la Madrid: Gredos.
proclamación de la primavera (1938), en defensa de ideales ORTEGA Y GASSET, J. (1927-1928), “La deshumanización del arte
falangistas. La fiel infantería mitificaba la juventud que e ideas sobre la novela”, en Obras completas, III.
encarnaba los valores “auténticos” de la raza española. RICO, F. (dir.), (1984), Historia y crítica de la literatura española,
Agustín de Foxá escribe Madrid de Corte a Cheka (1938) vol. 7 a cargo de Víctor García de la Concha, Barcelona:
con estilo brillante, pero inmisericorde con el enemigo Crítica.
republicano (Rodríguez Puértolas). RODRÍGUEZ PUÉRTOLAS, J. (2008), Historia de la literatura fascista
El vasco Juan Antonio de Zunzunegui enfoca procesos española, Madrid: Akal.
desintegradores de la burguesía, con crítica social amena. El SANZ VILLANUEVA, S. (1972), Tendencias de la novela española
supremo bien (1951) trata la hambruna de posguerra. Esta actual.
oscura desbandada (1952) es su obra más representativa. SOBEJANO, G. (1970), Novela española de nuestro tiempo (en
La refundación narrativa busca del pueblo perdido), Madrid: Prensa española.
En los años 40 hay intentos narrativos vinculados a la
preguerra, como Darío Fernández Flórez, con Lola, espejo
oscuro (1950), cercana a la novela erótica de los años 20.
En la década de los 40 hay un modesto resurgir literario
sobre bases nuevas, que termina por arrinconar a los
triunfadores. A ello contribuye el tremendismo de Cela con La
familia Pascual Duarte y la irrupción del Premio Nadal (1945,
Carmen Laforet con Nada) que lanza a la notoriedad a Delibes
(La sombra del ciprés es alargada, 1948).

8. CONCLUSIÓN
- La literatura de la época tiene vocación ideológica:
o Novela social entre escritores socialistas
o Novela erótica siente vocación de ser una
fórmula liberadora.
o Novela de los triunfadores tiene función
propagandística y exculpatoria.
- Antes de la Guerra Civil, regeneración de España bajo
diversas invocaciones, tratan de alcanzar influencia
social.
- Descontento en las élites intelectuales que habían
apoyado la sublevación contra la república à Cela,
Torrente Ballester, Zunzunegui, Delibes, Luis
Romero, J. L. Castillo Puche, quienes resucitarán la
idea de una literatura política para combatir las
deformidades del sistema.

9. BIBLIOGRAFÍA

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