COSMOPOLIS Y

FINISECULAR
ANSIEDAD FINISECULAR
EQUIPO:
• Cisneros Albiter Arturo
• Cruz Santos Netzi Montserrat
• Nieto Sanchez Itzel A.
• Salinas Domínguez Gustavo
• Varela Martinez Martin
 Cosmópolis
El fin de la modernidad se manifiesta en el arte y la poesía como una aceleración que disuelve
tanto la noción del futuro como la del cambio, el futuro se convierte instantáneamente en
pasado los cambios son tan rápidos que producen la sensación de inmovilidad, si los cambios
ocurren muy lentamente corren el peligro de ser confundidos con inmovilidad. (Octavio paz los
hijos del limo 1972)
En 1998, 2 iniciativas europeas que contemplaban la
arquitectura latinoamericana ejemplificando el intrincado
choque de posiciones finiseculares.
Aquel año tuvo lugar en Madrid, la bienal
iberoamericana de arquitectura e ingeniería civil una
acción conjunta que desplegaba una red de promotores e
interés por España, las instituciones gremiales de
arquitectos en varios países latinoamericanos. En
Barcelona la fundación mies van der rohe inauguraba la
versión latinoamericana del premio de arquitectura
consolidado ya en su quinta edición europea.
Montaner estableció una comparación entre el preferido del premio mies van der
rohe de arquitectura latinoamericana el restaurante televisa en la ciudad de México
y otro de los premiados de la I bienal iberoamericana el museo xul solar de Pablo
Beitia
Ambos proyectos tienen significados y e implicaciones totalmente contrapuestas la
primera es pura imagen pensada para ser publicada y la segunda para ser vista y
recorrida, predominando la síntesis de estereotomía y tectónica cuya reproducción
es posible solo siguiendo unas condiciones tan singulares como la obra misma. La
decisión de otorgar el premio mies van der rohe al proyecto más norteamericano y
fácilmente mediatizable de los que avían sido seleccionados solo se explica ante la
incapacidad de llegar a un acuerdo entre los miembros latinos del jurado.
En 1989 Browne defendía la existencia de un
nuevo movimiento de la arquitectura
latinoamericana reconociendo avances en el
desarrollo teórico, histórico y crítico en
especial con los 4 seminarios de arquitectura
latinoamericana
En este nuevo movimiento el arquitecto sugería
como cautela el epíteto de otra arquitectura en
cuanto proponía multifacética y en formación
distinta de las realizaciones protagonizadas por
arquitectos como Oscar Niemeyer, Carlos Raúl
Villanueva, entre otros.
En 1980 destacaron obras como la casas parrón que ilustran una
sensibilidad latinoamericana derivada de la dialéctica entre el
espíritu de la época y del lugar fundamento de su teorización
sobre la otra arquitectura, el edificio consorcio-vida puede
considerarse el marco de la nueva trayectoria de Browne
MONUMENTO
MONUMENTO AL
AL
CONSUMO
CONSUMO

El centro comercial refleja la crisis del espacio publico, se define como "un monumento
basado en la velocidad del flujo mercantil".
Es un simulacro de una ciudad de servicios en miniatura, donde todos los extremos de lo
urbano desaparecen (la intemperie, los ruidos, el claroscuro, etc).
Las ciudades latinoamericanas van asimilando a mayor o menor ritmo la cultura del
centro comercial y lo que representa en cuanto a la parcelación social y económica del
tejido urbano. Asi mismo los centros tradicionales se van debilitando al mismo tiempo
que los barrios van configurando sus propios simulacros de centros.

-Vigilancia, control, limpieza y neutralidad-

Son expresiones del ritmo de los centros comerciales que ignoran las contradicciones de
la ciudad real.

El centro comercial es un artefacto perfectamente adecuado a la hipótesis del

nomadismo contemporáneo, cualquiera que haya usado alguna vez un centro
comercial puede usar otro en una ciudad diferente y extraña de la que ni siquiera
conozca la lengua o las costumbres. Las masas temporariamente nómadas que se
mueven según los flujos del turismo, encuentran en el centro comercial la dulzura del
hogar donde se borran los contratiempos de la diferencia y del malentendido.
Son capaces de asimilar las criticas e incorporarlas como virtudes.
 CENTROSANIGNACIODECARACAS⇢ Moises Benacerraf y Carlos Gomez de Llanera

Construido sobre antiguos campos deportivos de un colegio jesuita del mismo

nombre.
Reune torres de oficinas y un centro comercial de lujo, su implantacion mereció
un proyecto de interacción viaria con el barrio, con la creacion de una calle
nueva y un paso a nivel que establece frentes y accesos nuevos tanto al complejo
como a la zona.
Aunque exteriormente guarde cierta introspección, la solucion propuesta difiere
de la mediocre tipología de las cajas cerradas de los centros comerciales,
organizando el espacio a lo largo de una galeria monumental abierta y con
varios niveles de terrazas protegida por una grancubierta translúcida.
Se establece el pleno contacto con el exterior, los perfiles curvos en las plantas de
los edificios son reminiscencias de las viejas tribunas de graderias que alguna vez
rodearon el campo de futbol, un "homenaje personal a la memoria del propio
oficio y un homenaje monumental a la memoria del lugar".
Este centro comercial es producto de un proyecto contemporaneo que cultiva y
valora la amenidad de los trópicos, ofrece un sentido de orientacion en su
interior que valora la orografia de la ciudad.
Escenario Tematicoc
 La década de 1990 el periodo en el que los arquitectos mexicanos
se desempeñan por atender el volumen de trabajo en sus mesas en
unidades indispensables a la integración global. A finales de 1994
en el crepúsculo del gobierno del presidente al mando, la apertura
económica del país se inauguró el complejo de Centro Nacional de
Artes (CNA) en la Ciudad de México en esa propuesta consistía en
reunir un conjunto de edificios que alberguen varias escuelas de
arte. Legorreta arquitectos ganador del concurso del
proyecto estableció un plan maestro para una extensa
área prácticamente ocupada por estudios de cine y televisión.
Legorreta estableció la secuencia de diferentes
Diseño: Legorreta Arquitectos | Proyecto: Centro nacional de artes |
Localización: Ciudad de México 1994 unidades determina la densidad alturas y retranqueos de cada
edificio encargó a varios proyectistas algunos de los edificios
para según el arquitecto ilustrar la diversidad y riqueza de
las diferentes tendencias arquitectónicas en México.

El propio Legorreta se encargó del edificio central que alberga las

galerías centro comercial librería restaurante biblioteca centro
multimedia y aparcamiento como una conexión axial entre las
diferentes escuelas la torre administrativa investigación y la
Diseño: Teodoro González de León | Proyecto: Conservatorio Nacional de Música escuela de artes plásticas.
(CNM) | Localización: Ciudad de México
 • El Conservatorio Nacional de música fue proyectado por
Teodoro González de León.
• La Escuela Nacional de teatro corrió a cargo de TEN
arquitectos de Enrique Norten y Bernardo Gómez Pimienta
• La Escuela Nacional de danza de Luis Vicente flores

La participación de los arquitectos de 2 o 3 generaciones y

evidenció menos tendencia y más disidencias en la arquitectura
mexicana es el esfuerzo por reunir las diferentes líneas de la
arquitectura del país el CNA no deja de caracterizarse como un
“zoológico arquitectónico” en la que las obras de diferentes
arquitectónicos componen un escenario permanente de
exposición de diversidad arquitectónica

El CNA acabado y en funcionamiento podría muy bien presentar

una materialización posible en la arquitectura y urbanismo de
la capacidad realizadora de un país completamente abierto
hacia el exterior en busca de una mayor integración económica Proyecto: Escuela Nacional de Teatro| Localización: Ciudad de México | Arquitecto:
Enrique Norten /TEN Arquitectos | Año de Diseño: 1993 | Año de Terminación: 1994
y una posición internacional, que muchos de sus vecinos
latinoamericanos intentaron alcanzar a lo largo de la misma
década
 En 1989, el intendente de Buenos Aires, participo en el seminario
sobre TITU, en Barcelona, entre sus prioridades anunciaba la
recuperación del viejo puerto de Buenos Aires, en el sector
conocido como Puerto Madero.

Crepúsculo de
Crepúsculo de
la belle
la belle époque
époque
Desde la década de 1960, los puertos de las principales ciudades
norteamericanas y europeas estaban sufriendo transformaciones y
reubicaciones atendiendo al desarrollo del transporte marítimo y de
navegación, a las nuevas tecnologías portuarias y a la necesidad de
conexiones intermodales de mayor importancia.
 Los vacíos de transición entre la ciudad y el agua constituyeron
territorios privilegiados parala ciudad adaptados a los emergentes
sectores deservicios, educación y cultura, que requerían una mayor
superficie.

Configuraron un proceso de planificación que implica cuatro

enfoques:
1) la relación entre el proyecto y la interferencia de renovación
en el conjunto de la ciudad existente, en el contexto de una idea
de estrategia urbana
2) 2) la correspondencia entre el proyecto y el retorno económico
y social de la ciudad
3) 3) la viabilidad de la contratación como una iniciativa que
implica al poder público y la iniciativa privada
En Estados Unidos, los puertos de Boston, Baltimore y Nueva 4) 4) la filosofía de elaboración de la estrategia, del desarrollo
York fueron ejemplos pioneros de renovación de sus áreas del proyecto y el abordaje concreto de la intervención.
limítrofes con el agua. En la década de 1980, con el
crecimiento económico europeo.
El concurso nacional de ideas convocado en 1991, ganado
por el equipo liderado por Juan Manuel Borthagaray (quien,
en 1987, había elaborado un estudio sobre Puerto Madero)
cerró la colaboración Buenos Aires-Barcelona, y en ese
mismo año se iniciaron las operaciones comerciales para la
viabilidad de la contratación.
En una primera fase(1992-1995) las intervenciones en
los diques tres y cuatro, como la recuperación de las naves de
ladrillos cara vista (construidas por los ingleses en la última
década del siglo xix), fueron proyectadas por despachos
locales de prestigio
En el lado sur del con-junto, se elevó la torre de Telecom, proyectada
por los norteamericanos Kohn, Pedersen & Fox.

En la adyacente avenida Eduardo Madero, dos vistosas torres

preanunciaban la nueva imagen del local: el edificio República, de
Cesar Pelli (con Mario Roberto Alvarez), las torres Fortabat y
Bouchard Plaza, deSEPRA/Robirosa, Beccar Varela, Pasinato y SEPRA/
Peralta Ramos. En la segunda mitad de la década de 1990, el lado
norte de Puerto Madero se coronaría con el edificio Malecón, del
despacho norteamericano HOK (asociado al Estudio Aisenson); junto al
dique dos, los "edificios-manzana" (como decía Fernando Diez),
proyectados por Manteola, Sánchez Gómez, Santos, Solsona &
Salaberry/Bau-dizzone, Lestard & Varas/Urgell, Penedo y Urgell; y en
el dique tres, el hotel International Hilton y el South Convention
Center de Mario Roberto Alva-rez, inauguran la ocupación
contemporánea de la expansión oeste del proyecto Puerto Madero.
A finales del siglo xx, el proyecto de Eduardo Madero lanzaba
las bases de un país que en la primera mitad del siglo xx se
consolidó como la gran y rica nación suramericana, cultural
y socialmente sofisticada, la más europea de las ciudades del
continente. El puerto era la puerta del mundo, simbolo de la
inserción de Argentina en la economía mundial. A principios
del siglo XXI, el viejo puerto alberga iniciativas encaminadas a
una nueve inserción en la economía mundial, No obstante,
aún no hay señales concretas de una nueva belle epoque
porteña
Gracias♡