INSTITUTO POLITÉCNICO

NACIONAL
ESCUELA SUPERIOR DE
INGENIERIA MECANICA Y
ELECTRICA UNIDAD CULHUACAN

INGENIERÍA EN COMUNICACIONES Y ELECTRONICA

“RECINTOS REGULARES E IRREGULARES”

Alumno: González Alducin Luis

Miguel

Grupo: 6EV14
Materia: Señales y vibraciones
Profesor: Ramos Subirachs José
Recintos regulares e irregulares
Los recintos son la interface entre una fuente de sonido, sea natural o electrónica, y
nuestro oído.
Los recintos se dividen en pequeños y regulares y grandes e irregulares. En los
primeros el tratamiento matemático es exacto, las frecuencias de resonancia y las
constantes de amortiguación pueden conocerse con total certeza. En los segundos la
complejidad geométrica se traduce en una explosión combinatoria de ecuaciones a
resolver, la matemática se vuelve intratable y se apela a cálculos estadísticos a fin de
obtener valores promedio que faciliten su análisis. En los recintos grandes e irregulares
aparece el concepto de "campo sonoro difuso".
El objetivo del "tratamiento acústico de recintos" es modificar la respuesta del recinto al
estímulo de ondas sonoras en un sentido conveniente. Los parámetros que se controlan
con el tratamiento acústico de recintos son: el tiempo de reverberación, eco,
acondicionamiento, aislamiento y la reflexión del audio en general.

Aislamiento.
El aislamiento acústico se refiere al conjunto de materiales, técnicas y tecnologías
desarrolladas para aislar o atenuar el nivel sonoro en un determinado espacio. El
aislamiento que ofrece el elemento es la diferencia entre la energía incidente y la
energía trasmitida, es decir, equivale a la suma de la parte reflejada y la parte
absorbida. Existen diversos factores básicos que intervienen en la consecución de un
buen aislamiento acústico:
 Factor másico. El aislamiento acústico se consigue principalmente por la masa
de los elementos constructivos: a mayor masa, mayor resistencia opone al
choque de la onda sonora y mayor es la atenuación.
 Factor multicapa. Cuando se trata de elementos constructivos constituidos por
varias capas, una disposición adecuada de ellas puede mejorar el aislamiento
acústico hasta niveles superiores a los que la suma del aislamiento individual de
cada capa, pudiera alcanzar. Cada elemento o capa tiene una frecuencia de
resonancia que depende del material que lo compone y de su espesor. Si el
sonido (o ruido) que llega al elemento tiene esa frecuencia producirá la
resonancia y al vibrar el elemento, producirá sonido que se sumará al
transmitido.
 Factor de disipación. Estos materiales suelen ser de poca densidad (30 kg/m3 -
70 kg/m3) y con gran cantidad de poros y se colocan normalmente porque
además suelen ser también buenos aislantes térmicos. Así, un material
absorbente colocado en el espacio cerrado entre dos tabiques paralelos mejora
el aislamiento que ofrecerían dichos tabiques por sí solos. Un buen ejemplo de
material absorbente es la lana de roca, actualmente el más utilizado en este tipo
de construcciones.

La reflexión del sonido puede atenuarse también colocando una capa de material
absorbente en los paramentos de los elementos constructivos.
Reflexión.
En acústica esta propiedad de las ondas es ampliamente conocida y aprovechada. No
sólo para aislar, sino también para dirigir el sonido hacia el auditorio mediante placas
reflectoras (reflectores y tornavoces) a esto se le puede llamar acústica sonora por que
cuando el sonido choca contra una pared las ondas sonoras se esparcen por esa pared
y por los raíles de la que lo forman, es decir, que cuando choca el sonido contra algo,
todo lo demás lo escucha y las ondas se esparcen .

Eco.
Se produce eco cuando la onda sonora se refleja perpendicularmente en una pared. Ya
que la señal acústica original se ha extinguido, pero aún no es devuelto el sonido en
forma de onda reflejada. El eco se explica porque la onda reflejada nos llega en un
tiempo superior al de la persistencia acústica.
ECO = Estado Común de Ondas (quiere decir que es una acumulación de ondas, que
produce un sonido acústico, formando una vibración real, o Natural a través de esa
transformación Natural o Real de una vibración Natural no real, o real en una gravedad
persistente de un vacio real incierto pero absoluto), por tanto los fonemas acústicos en
el aire existen por tanto los sonidos quedan en el aire, si quedan en el aire, hay un
vacio, y ese vació guardan a su vez Ondas Sonoras, podría incluso sacar todas ondas,
a través de sicofonías en un pabellón (por ejemplo), ya que el estado de su vibración,
produjo un eco, (pero este no es explicativo en este momento y no tiene nada que ver),
pero como ejemplo valdría...hay tres clases de ECOS el Natural, (Que retumba a través
de las Montañas, producido Ondas Sonoras Naturales, como la habitación
anteriormente menciona, y el ECO musical, a través de un aparato que yo lo llamo
DELCO (que es un aparato que se usa para la vibración del sonido, tal aparato puede
producir, eco muy artificial y muy irreal, pero de sale y vibración de forma Natural, este
última se la llama ECO de voz, en una creación de un sonido en una vibración Artificial y
un retumbar artificial, pero se oye a través Natural, lo cual quiere decir que no hace falta
11,3 metros ni 17 sino que es artificial creado por el hombre, de manera muy original.
Reverberación.
El proceso de persistencia y disminución de la energía en un recinto, una vez
desconectada de la fuente sonora, recibe el nombre de reverberación, y el tiempo que la
señal sonora necesita para reducirse hasta el umbral de audición, se conoce como
tiempo de reverberación.
La primera referencia escrita sobre la acústica de los recintos pertenece al
arquitecto romano Vitrubio que esboza ya las características acústicas de recintos,
del fenómeno del sonido y su interacción con el espacio. Sabemos que los actores
utilizaban máscaras (entre otras cosas) para representar el gesto facial aumentado
y para amplificar la voz. Por ejemplo, Vitrubio sugiere incorporar en algunos sitios
de la zona del público ollas que incrementaran la resonancia y así mejorar la
acústica del lugar.

Desde los tiempos clásicos, se conocía ya un fenómeno sumamente importante

en el campo de la acústica: el refuerzo del sonido consigo mismo a través de las
reflexiones con obstáculos. Cuando el sonido es generado en un local cerrado, el
sonido (que se propaga de manera mecánica a través de las moléculas de los
elementos del aire interactúa (choca) con las paredes del recinto y rebota (se
refleja) después, hasta que desaparece la onda original.

Este fenómeno se conoce como reverberación y se produce por las reflexiones del
sonido que escuchamos antes de que se extinga el sonido original; el tiempo de
reververación es el tiempo que tarda un sonido en un espacio cerrado en volverse
inaudible para los humanos.

Este tiempo depende del volumen del recinto, de tal manera que si el volumen es
grande, el tiempo de reverberación es más grande y viceversa. Para una sala de
conciertos actuales de10 000m3 el tiempo de reverberación es de 1.2 segundos.

La reverberación está íntimamente relacionada con las propiedades de los

materiales para absorber y reflejar la energía sonora. Cuando el sonido incide
sobre una superficie suceden básicamente dos cosas: una fracción de la energía
se refleja y otra se absorbe, la energía resultante de estos dos fenómenos es la
energía que contribuye a generar el sonido reverberante.

Una onda sonora se refleja cuando se encuentra con un obstáculo que no puede
traspasar ni rodear. El tamaño del obstáculo y el tamaño de la onda (la longitud de
onda) determinan si una onda rodea el obstáculo o se refleja en la dirección de la
que provenía. Si el obstáculo es pequeño en relación con la longitud de onda, el
sonido lo rodeará (fenómeno que se conoce como difracción), en cambio, si
sucede lo contrario, el sonido se refleja (reflexión).

Se entiende por absorción al fenómeno físico mediante el cual la energía sonora

es transformada parcialmente en otro tipo de energía. Por ejemplo, cuando un
sonido golpea a un material causa que las fibras o las moléculas que lo
constituyen comiencen a vibrar.

Esta vibración causa pequeñas cantidades de calor debido a fricción entre

moléculas de tal modo que la absorción se da al disiparse la energía sonora
incidente y transformarse en calor. Dependiendo de la estructura molecular de
cada material, será su capacidad para absorber sonido. Mientras más moléculas
existan por unidad de área, será necesaria más energía sonora para desplazarlas
de su posición de equilibrio al hacerlas vibrar y mayor será la fricción intra
molecular debido a que las moléculas estarán más juntas; el resultado es una
mayor absorción sonora. De este modo el concreto, por ejemplo, tiene una buena
capacidad de absorber el sonido, mientras que el ladrillo, que es más poroso, tiene
una capacidad mucho menor. Si un recinto tiene la capacidad de reflejar mas
energía de la que absorbe, entonces la reverberación aumenta debido a que a
partir de cada reflexión, se forma una nueva onda sonora (definitivamente menos
energética, con menos volumen o intensidad) que choca con otro obstáculo y
genera una nueva onda sonora a su vez, generando una energía sonora total
resultado de la contribución de cada onda creada. Este bailoteo de ondas genera
que el nivel sonoro, el volumen, aumente.

El problema al que se enfrentaron los griegos, en primer lugar, fue el de diseñar un

espacio en el que todos los asistentes percibieran la voz del actor lo mejor posible
desde cualquier lugar. Los primeros teatros fueron construidos, para fines
prácticos al aire libre. En estas condiciones el sonido no se refuerza por
reflexiones, es decir, el único sonido que llega a los asistentes es el sonido directo,
que es el sonido emitido por la fuente sonora sin experimentar ninguna desviación
debido a un obstáculo. Un análisis de esta situación revela que al doblar la
distancia del escucha a la fuente, el volumen del sonido decae 6 decibeles (ver
?Sensaciones Psicoacústicas, decibeles?). ¿Qué quiere decir esto? Significa que
aún con máximo silencio, lo más lejos que puede escucharse una voz humana es
aproximadamente 42 metros en caso de que quien escuche esté frente a la fuente
de la voz, y (introduciendo un poco de geometría y direccionalidad de la voz
humana) de 30 metros si estamos a 90º, y de 17 metros si estamos detrás del
orador.

Claramente entre el lateral y el frontal tenemos los valores intermedios; a

distancias mayores el nivel de distorsión de la voz hace que sea ininteligible. Si
bien la mayoría de los teatros griegos no gozaban de la mejor acústica, existen
ejemplos que muestran cómo aprendieron a usar las primeras reflexiones.

En la pequeña ciudad griega de Epidauro (perteneciente a la prefectura griega

Argólida, una península al noreste del Peloponeso), se encuentra el famoso Teatro
Epidauro, en éste, usado hasta hoy para representar tragedias, el asiento más
alejado se encuentra a 70 metros del escenario; no obstante, la calidad de sonido
es excelente. ¿Cómo es esto posible? En primer lugar el teatro se encuentra
construido en una zona donde el ruido del ambiente es sumamente bajo, por lo
que no opaca la voz del actor. Además este teatro incluye un nuevo elemento,
sumamente importante, que es una explanada ubicada entre el escenario y los
asientos (hoy llamada orquesta y con materiales altamente reflejantes del sonido).

La voz de los actores llega entonces de manera directa, pero también llega
después de ser reflejada sobre el plano de la orquesta. La diferencia entre el
sonido directo y el reflejado es en este caso de 50 milisegundos, lo que produce
un refuerzo del sonido directo y un mejor nivel sonoro sin perder claridad.
Describamos un poco más lo que está ocurriendo.

La primera reflexión del sonido ocasiona cierta pérdida de energía pero dobla la
energía acústica debido a que la primer onda incidente se refleja y se superpone
con las ondas que vienen detrás de ellas (el sonido directo) produciendo un
incremento de 3dB en el nivel de volumen. Esto produce un incremento de la
distancia límite de escucha (que habíamos fijado en 42 metros), permitiendo que
ésta sea de 1.4 veces la original, es decir, 1.4 x 40 que es del orden de 60 metros.
Claro, hay que agregar la reflexión en el skené, y el uso de las máscaras para
amplificar la voz, con lo que tener un asiento a 70 metros del escenario no resulta
inconcebible. Si observamos la siguiente figura, notamos como el skené, las
gradas y la orquesta permiten reforzar el sonido directo con reflexiones.

Otras características de los teatros griegos son las gradas, (que abarcaban
aproximadamente 200º de la vista alrededor de un observador parado en el
escenario) debido a que las cualidades acústicas discutidas se favorecen por la
pendiente que presentan las gradas en los teatros griegos.
2.3.2. Reverberación

 sonido directo que llega de la fuente al observador.

 sonido reflejado que llega al observador después de rebotar en las paredes.
 campo directo
 Campo reverberante

2.3.3. Tiempo de reverberación

Se define como el tiempo que tarda la intensidad sonora en un determinado recinto en

sufrir una caída de 60 dB.

2.3.4. Ondas estacionarias

Se originan por la continúa reflexión del sonido, sobre todo debido a paredes paralelas.

2.3.5. Elementos de absorción acústica

Se denominan materiales absorbentes a aquellos utilizados específicamente como

revestimiento del interior de un recinto, para aumentar la absorción del sonido.

 Materiales porosos: son materiales absorbentes formados por una

estructura fibrosa que actúan por degradación de la energía sonora en calor,
debida al rozamiento del aire con las superficies del material.
Resonadores: son dispositivos realizados con materiales absorbentes, la cual
la absorción es máxima

 Absorbentes aneciocos: debido a su forma las señales rebotan varias veces

hasta perderse de esta forma se transforma en una pared insonorizada.

2.3.6. Reflectores
Son elementos constructivos diseñados específicamente para generar reflexiones, con
el objetivo de reforzar acústica mente determinadas zonas.

 Planos: estos reflectores tiene una superficie plana, por lo que las ondas sonoras
se reflejan con el mismo angulo de incidencia.
 Curvos: están formados por una superficie con cierto radio de curvatura.

- Convexos: techos en forma de cúpula, las bóvedas de las cúpulas y las

paredes curvas de los auditorios.
- Cóncavos: provocan el resultado contrario al de los convexos.
2.3.7. Difusores

Son elementos que reflejan el sonido de manera uniforme en todas direcciones.

 Superficies irregulares: cualquier objeto se comporta como un difusor irregular.

 Superficies convexas: se usa para los rincones de los recintos.
 Difusores acústicos comerciales: son distintas figuras especialmente hechas para
difundir a donde queramos.

2.3.8. Parámetros de calidad en la acústica de salas

 Tiempo de reverberación: tiempos de reverberación inferiores a 1,5 s no

degradan la inteligibilidad.
 Relación señal/ruido: debe ser lo mas grande posible.
 Distancia a la fuente: a veces es necesario reducir la distancia entre la fuente
sonora y los espectadores.
  Uniformidad del campo sonoro: la presión sonora debe ser constante todos los
rincones de la sala.
 Inteligibilidad: es el conjunto de cualidades que debe tener un sonido para que su
grado de compresión sea adecuado.

2.3.9. Inteligibilidad
Recintos acústicos

Recintos regulares e irregulares

Los recintos son la interface entre una fuente de sonido, sea natural o electrónica,
y nuestro oído.
Los recintos se dividen en pequeños y regulares y grandes e irregulares. En los
primeros el tratamiento matemático es exacto, las frecuencias de resonancia y las
constantes de amortiguación pueden conocerse con total certeza.

En los segundos la complejidad geométrica se traduce en una explosión

combinatoria de ecuaciones a resolver, la matemática se vuelve intratable y se
apela a cálculos estadísticos a fin de obtener valores promedio que faciliten su
análisis.
En los recintos grandes e irregulares aparece el concepto de "campo sonoro
difuso”. El objetivo del "tratamiento acústico de recintos" es modificar la respuesta
del recinto al estímulo de ondas sonoras en un sentido conveniente. Los
parámetros que se controlan con el tratamiento acústico de recintos son: el tiempo
de reverberación, eco, acondicionamiento, aislamiento y la reflexión del audio en
general.

Caja Los recintos acústicos se montan en el interior en una caja o recinto

acústicos, con el objetivo de evitar el cortocircuito acústico.

Se pueden encontrar diferentes tipos de recintos o pantallas acústicas:

 Recinto infinito.
 Recinto cerrado.
 Recinto bass- reflex.
 Recinto con radiador pasivo.
1. Recinto infinito.

Es el recinto más sencillo, formado por un panel de grandes dimensiones. La

misión es separar la radiación frontal del altavoz de la radiación posterior.
Es necesario utilizar un panel de grandes dimensiones.
2. Recinto cerrado.

Es un recinto cerrado, el altavoz se aloja en el interior en el interior de una caja

cerrada, evitando que las señales radiadas se propaguen, mejora las condiciones
acústicas pero, reduce su rendimiento.

El inconveniente es que modifica las condiciones de trabajo y la respuesta de

frecuencia. Otro motivo que aumenta la frecuencia de resonancia es la resistencia
que ofrece el aire encerrado.

Tratando de evitar estos problemas se han diseñado varios tipos de cajas:

 Caja abierta. Este tipo de caja acústica es de baja calidad y presenta

aberturas en la parte posterior.

 Caja de compresión. En está caja se añade en s interior un material

absorbente que amortigua en gran medida las señales, lo que aumenta la
respuesta en frecuencia a bajas frecuencias.
3. Cajas bass- réflex.

Las cajas bass-réflex son cajas que reflejan los bajos. Contiene un agujero,
llamado puerto réflex, que extiende la respuesta a las bajas frecuencias,
aprovechando el sonido.
4. Recintos con radiador pasivo.

Un recinto con radiador pasivo es un recinto bass-réflex en el que se sustituye

el aire de la apertura por un altavoz desprovisto de bobina.
Aislamiento.

El aislamiento acústico se refiere al conjunto de materiales, técnicas y tecnologías

desarrolladas para aislar o atenuar el nivel sonoro en un determinado espacio.

Aislar supone impedir que el sonido penetre en un lugar o salga de él.

El aislamiento del sonido (o aislamiento acústico) es el recurso empleado para

impedir que este se propague y se logra a través de la utilización de recursos
constructivos para determinar obstáculos de mayor o menor efecto, dependiendo
de las necesidades de sus usuarios.

La intensidad del aislamiento dependerá del espacio a tratar, no será lo mismo

aislar el sonido de una casa habitación que de un estudio de audio en donde se
utilizan instrumentos que propagan mucho ruido molesto para los vecinos y que
además no está permitido a cualquier hora del día.

El aislamiento que ofrece el elemento es la diferencia entre la energía incidente y

la energía trasmitida, es decir, equivale a la suma de la parte reflejada y la parte
absorbida.

Reflexión.

En acústica esta propiedad de las ondas es ampliamente conocida y aprovechada.

No sólo para aislar, sino también para dirigir el sonido hacia el auditorio mediante
placas reflectoras (reflectores tornavoces) a esto se le puede llamar acústica
sonora porque cuando el sonido choca contra una pared las ondas sonoras se
esparcen por esa pared y por los raíles de la que lo forman, es decir, que cuando
choca el sonido contra algo, todo lo demás lo escucha y las ondas se esparcen.

Eco.

Se produce eco cuando la onda sonora se refleja perpendicularmente en una

pared. Ya que la señal acústica original se ha extinguido, pero aún no es devuelto
el sonido en forma de onda reflejada. El eco se explica porque la onda reflejada
nos llega en un tiempo superior al de la persistencia acústica. ECO = Estado
Común de Ondas (quiere decir que es una acumulación de ondas, que produce un
sonido acústico, formando una vibración real, o Natural a través de esa
transformación Natural o Real de una vibración Natural no real, o real en una
gravedad persistente de un vacío real incierto pero absoluto),por tanto los fonemas
acústicos en el aire existen por tanto los sonidos quedan en el aire, si quedan en
el aire, hay un vacío, y ese vació guardan a su vez Ondas Sonoras, podría incluso
sacar todas ondas, a través de sicofonías en un pabellón (por ejemplo), ya que el
estado de su vibración, produjo un eco,(pero este no es explicativo en este
momento y no tiene nada que ver), pero como ejemplo valdría...hay tres clases de
ECOS el Natural, (Que retumba a través de las Montañas, producido Ondas
Sonoras Naturales, como la habitación anteriormente menciona, y el ECO musical,
a través de un aparato que yo lo llamo DELCO (que es un aparato que se usa
para la vibración del sonido, tal aparato puede producir, eco muy artificial y muy
irreal, pero de sale y vibración de forma Natural, este última se la llama ECO de
voz, en una creación de un sonido en una vibración Artificial y un retumbar
artificial, pero se oye a través Natural, lo cual quiere decir que no hace falta 11,3
metros ni 17 sino que es artificial creado por el hombre, de manera muy original.
Reverberación.
El proceso de persistencia y disminución de la energía en un recinto, una vez
desconectada de la fuente sonora, recibe el nombre de reverberación, y el tiempo
que la señal sonora necesita para reducirse hasta el umbral de audición, se
conoce como tiempo de reverberación.

La reverberación es un fenómeno derivado de la reflexión del sonido. Consiste en

una ligera prolongación del sonido una vez que se ha extinguido el original, debido
a las ondas reflejadas. Estas ondas reflejadas sufrirán un retardo no superior a 50
ms, que es el valor de la persistencia acústica. Cuando el retardo es mayor ya no
hablamos de reverberación, sino de eco.

En un recinto pequeño la reverberación puede resultar inapreciable, pero cuanto

mayor es el recinto, mejor percibe el oído este retardo o ligera prolongación del
sonido. Para determinar cómo es la reverberación en un determinado recinto se
utiliza una serie de parámetros físicos, uno de ellos es conocido como tiempo de
reverberación.

El tiempo de reverberación es el tiempo que transcurre en un determinado recinto,

desde que se produce un determinado sonido, hasta que la intensidad de ese
sonido disminuye a una millonésima de su valor original. Al tiempo de
reverberación también le llamamos TR60, al ser el tiempo transcurrido (medido en
segundos) en decrecer 60 dB la energía que recibe el receptor, al parar
bruscamente la fuente de excitación
 • El tiempo de reverberación es uno de los principales parámetros
indicadores de la calidad acústica de una sala.
• Su valor depende de numerosos factores: el coeficiente de absorción
de los materiales de la sala, el volumen, superficie, y el
dimensionado de ésta entre otros.

El físico Wallace Clement Sabine desarrolló una fórmula para calcular el tiempo de
reverberación (TR) de un recinto en el que el material absorbente está distribuido
de forma uniforme. Consiste en relacionar el volumen de la sala (V) y la absorción
total (A) con el tiempo que tarda el sonido en disminuir 60 dB en intensidad, a
partir de que se apaga la fuente sonora.

Donde:
• V es el volumen de la sala
• S es la superficie de los paramentos donde el sonido va a estar
confinado
• α es el coeficiente de absorción medio de todos los materiales que
conforman los paramentos de la sala

Características de los materiales acústicos.

Materiales y Elementos Utilizados en el Acondicionamiento Acústico de Recintos

El éxito en el diseño acústico de cualquier tipo de recinto, una vez fijado su
volumen y definidas sus formas, radica en primer lugar en la elección de los
materiales más adecuados para utilizar como revestimientos del mismo con objeto
de obtener unos tiempos de reverberación óptimos. Además, en según qué tipo de
espacios, resulta necesario potenciar la aparición de primeras reflexiones (es el
caso de teatros y salas de conciertos) y/o conseguir una buena difusión del sonido
(exclusivamente en el caso de salas de conciertos).

Cada uno de los materiales utilizados, produce principalmente uno de los

siguientes efectos sobre la energía sonora:
  Absorción del sonido: debida mayoritariamente a la presencia en el recinto
de materiales absorbentes, de elementos absorbentes selectivos
(resonadores), del público y de las sillas.
 Reflexión del sonido: debida a la existencia de elementos reflectores
utilizados para la generación de reflexiones útiles hacia la zona de público.
 Difusión del sonido: debida a la presencia de elementos difusores utilizados
para dispersar, de forma uniforme y en múltiples direcciones, la energía
sonora incidente.

En un recinto cualquiera, la reducción de la energía asociada a las ondas sonoras,

tanto en su propagación a través del aire como cuando inciden sobre sus
superficies límite, es determinante en la calidad acústica final del mismo.

Básicamente, dicha reducción de energía, en orden de mayor a menor

importancia, es debida a una absorción producida por:

 El público y las sillas

 Los materiales absorbentes y/o los absorbentes selectivos (resonadores),
expresamente colocados sobre determinadas zonas a modo de
revestimientos del recinto.
 Todas aquellas superficies límite de las salas susceptibles de entrar en
vibración (como, por ejemplo, puertas, ventanas y paredes separadoras
ligeras).
 El aire
 Los materiales rígidos y no porosos utilizados en la construcción de las
paredes y techo del recinto (como, por ejemplo, el hormigón)
Antes de exponer con detalle y por separado las diferentes características de
absorción de los elementos anteriores, es preciso seguir la recomendación de tipo
práctico expuesta a continuación. Las características de absorción de los
materiales absorbentes y de los resonadores dependen no sólo de sus
propiedades físicas, sino también en gran parte de un sinfín de condicionantes y
de detalles constructivos, que varían sustancialmente de un caso a otro y que no
se pueden representar mediante una expresión matemática.

Es por ello que, para realizar cualquier diseño acústico con exactitud (este no es el
caso de los ejercicios prácticos que realizamos en clase, por ejemplo!!), resulta
imprescindible disponer de los coeficientes de absorción α obtenidos mediante
ensayos de laboratorio, según un procedimiento homologado (norma ISO354 /
UNE-EN 20354). Dichos coeficientes deberán ser solicitados, en cada caso, al
correspondiente proveedor, que tendrá que acreditar su validez mediante el
pertinente certificado

La determinación de los coeficientes de absorción se lleva a cabo en una sala

denominada cámara reverberante. Dicha sala es asimétrica, presenta unas
superficies límite revestidas con materiales totalmente reflectantes y dispone de un
conjunto de elementos convexos suspendidos del techo con una orientación y
distribución completamente irregulares, cuya misión es la de crear un campo
sonoro difuso

Parámetros para una Sala

Estos son los principales parámetros que se utilizan para valorar acústicamente
una sala:

• Inteligibilidad (RASTI y %ALCons)

• C₅₀ (Speech Average)
• RT mid
• Definición (D)
• Sonoridad (S)
• Ecos y focalizaciones
Listado Coeficientes de Absorción (Aclarar que siempre se tratará de
valores aproximados)
Las características de los materiales, se definen como las pérdidas de energía en
los materiales que se pueden caracterizar mediante el coeficiente de absorción
sonora, entendiendo por tal relación que la energía sonora incidente sobre dicho
material por unidad de superficie y que puede variar desde un 1hasta 2 % al 100
%, para diferentes materiales.

El coeficiente de absorción sonora de un material depende de la naturaleza del

mismo, de la frecuencia de la onda sonora y del ángulo con el que incide la onda
incide sobre la superficie. Ya que el coeficiente de absorción varía con la
frecuencia, se suelen ser dar los mismos a las frecuencias de 125, 250, 500 hasta
4000 Hz. El coeficiente de absorción de cualquier varía considerablemente con el
ángulo de incidencia de las ondas. En general los materiales acústicos, presentan
una curva de absorción en función de la frecuencia en forma de campana, con un
pico más o menos agudo en función de la anchura de volumen de aire. Los
materiales acústicos comerciales utilizados para recubrir superficies de paredes y
techos, se pueden clasificar de diferentes formas, físicas y estructurales pudiendo
exponerse unas ideas generales sobre los siguientes tipos:

a) Materiales porosos, son de estructura granular o fibrosa, siendo importante el

espesor de la capa la distancia entre esta y la pared. El espesor del material se
elige de acuerdo con el valor del coeficiente de absorción deseado, ya que es
demasiado delgado se reduce el coeficiente de absorción a las bajas frecuencias,
mientras que si es muy grueso resulta más caro. En la práctica, el empleo de
materiales fibrosos absorbentes, se asocia a varias cubiertas perforadas que
pueden ser de madera contra parchada, cartón, yeso, etc.

b) Resonadores, los materiales que permiten absorber sonidos de baja frecuencia

mediante la vibración de determinadas estructuras o sistemas, siendo los únicos
elementos que pueden absorber a estas frecuencias. Estos elementos

 Utilizan una cavidad resonante para disipar la energía acústica.

 Son efectivos en un margen estrecho de frecuencias.

 Se emplean sobre todo a bajas frecuencias.

c) Sistema de paneles metálicos perforados, son de aluminio o chapa perforada,

con un relleno mineral, siendo este relleno el elemento absorbente, de unos 3 cm
de espesor con un sistema ignifugo. El relleno se coloca en el panel durante la
instalación, y se mantiene separado del mismo con una rejilla. Estos materiales
tienen un alto rendimiento como absorbente, variando sus valores en función de la
forma de perforación, de la densidad y espesor del elemento absorbente, así
como el espacio de aire existente detrás de él.