Narratología: categorías de análisis del relato
Resumen de GENETTE, G. (1989) Figuras III. Barcelona: Lumen
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Breve nota introductoria
Gérard Genette (1930-2018) fue un escritor y crítico literario francés,
que se dedicó al estudio de la narratología, disciplina que sistematiza los
procedimientos del análisis para textos de ficción. Su teoría se inscribe en la
corriente estructuralista, y las categorías de análisis narratológico se abordan
principalmente en el libro Figuras III, donde se analiza la extensa novela de
siete tomos En busca del tiempo perdido, de Marcel Proust. Por eso, es
probable que la cantidad de clasificaciones y el detalle con el que estas se
despliegan resulten excesivos para el abordaje de textos narrativos
contemporáneos más acotados. No obstante, es central comprender la lógica
de este despliegue en el marco de una propuesta que moldea la disciplina de
la narratología y asume la pretensión totalizante de ser operativa para
cualquier tipo de relato.
Diferencias entre relato, historia y narración
La primera diferenciación que introduce Genette es entre los tres planos que
comprende la ficción, ante la evidencia de que palabra relato puede producir cierta
ambigüedad debido a la amplitud de fenómenos que contempla. Así, propone los
siguientes conceptos que guiarán el análisis narratológico:
La historia o diégesis refiere al significado o contenido narrativo, las acciones y situaciones
consideradas en sí mismas.
El relato es el discurso o texto narrativo (el significante o el enunciado), el modo en que está
organizada la historia.
Resumen: G. Genette Figuras III Lucía Feuillet
La narración alude al acto narrativo en sí mismo, a la enunciación, al conjunto de la
situación real o ficticia en la que se produce la comunicación narrativa.
Si tenemos en cuenta que todo relato es la amplificación, tan monstruosa como
sea posible, de una forma verbal, el análisis puede fundarse sobre la base de conceptos 2
tomados de la gramática del verbo, estos son tiempo, modo y aspecto (voz). De esta
manera, Genette define el análisis narratológico como el estudio de las relaciones entre
relato e historia, relato y narración, historia y narración.
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1. Tiempo
El tiempo alude a las relaciones entre el plano del relato y el de la historia. En la
organización temporal de lo narrado pueden identificarse, a su vez, tres modalidades:
orden, duración y frecuencia.
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1.1 ORDEN: es la correlación entre cronología y presentación de acontecimientos.
Aquí nos encontramos con:
Anacronías: son discordancias en entre el orden de la historia y el del relato. Se
puede medir su alcance (distancia temporal que la separa del presente del relato)
y su amplitud (duración). Hay dos clases de anacronías
Analepsis: es la evocación a posteriori de un acontecimiento anterior al punto de la historia
en que nos encontramos. También puede denominarse flash-back. Pueden ser:
- Externas: cuando su alcance es exterior al ámbito temporal del primer relato. Por
ejemplo, la herida de Ulises, que se refiere a un episodio anterior del puto donde
comienza La odisea. Este tipo de analepsis tiene la función de aclarar o completar la
información.
- Internas: cuando el campo temporal que abarca está incluido en el primer relato. En
estos casos hay riesgo de interferencias o repetición.
Prolepsis: consisten en contar o evocar por anticipado un acontecimiento ulterior al punto
del relato donde nos encontramos. Es mucho menos frecuente que la analepsis y, como estas,
pueden ser externas o internas. Genette distingue subclases: generalizantes, repetitivas /
anuncios, esbozos y falsos esbozos / señuelos. Un ejemplo lo constituye la novela de Gabriel
García Márquez Crónica de una muerte anunciada.
Acronías: cuando falta la referencia para definir respecto de qué un segmento
temporal es una anacronía, por ejemplo, se entra en una indefinición temporal,
que contribuye a manifestar la autonomía temporal del relato.
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1.2 DURACIÓN: hace referencia a la velocidad del relato, es decir, a la relación entre
una medida temporal (duración de la historia) y una medida espacial (longitud del
texto). El relato isócrono es un hipotético grado 0 de referencia, pero siempre hay
anisocronías. Cada relato tiene un ritmo, es decir, la acción puede mostrarse más o
menos rápidamente. Cuatro grandes formas permiten describir la gran variedad en
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que se organiza el movimiento narrativo:
- Pausa descriptiva: el tiempo del relato es mayor al tiempo de la historia. Por
ejemplo, en las descripciones, se detiene la acción para dar paso al detalle
expresivo respecto a las apariencias o caracterización de un personaje o lugar.
También se encuentra en excursus del narrador o autor. Esquema: TR TH1
- Escena (TR = TH): postula una relación de igualdad entre la acción y el relato.
Por ejemplo, ante la inserción de un diálogo, en que se reproduce la palabra del
personaje y por tanto, el tiempo que tarda en enunciarla, aunque no de una
manera rigurosa.
- Sumario (TRTH): Entre la escena y la elipsis. Se narran en algunos párrafos o
páginas hechos que se produjeron durante varias jornadas, meses o años.
- Elipsis (TR=0 TH:n): se omite por completo un segmento temporal. Pueden
ser: explícitas (determinadas o indeterminadas), implícitas o hipotéticas.
1.3 FRECUENCIA: alude a las relaciones de repetición entre relato y diégesis
(relación con concepto gramatical de aspecto). La repetición implica una
abstracción, es decir, se considera a los acontecimientos solo en su semejanza. Se
establecen cuatro tipos de relaciones:
- Relato singulativo (1R / 1H): es cuando se cuenta por única vez una acción que
no se repite. O relato singulativo anafórico (nR / nH): consiste en contar “n”
veces lo que pasó “n” veces. Es decir, hay una correspondencia “icónica”.
- Relato repetitivo (nR / 1H): se refiere a cuando se cuenta “n” veces lo que pasó
una sola vez. En la novela, Rosaura a las diez, de Marco Denevi, por ejemplo,
se relata el mismo hecho varias veces en la voz de distintos personajes.
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TR: tiempo del relato. TH: tiempo de la historia.
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- Relato iterativo (1R / nH): se denomina así la estrategia que consiste en contar
una vez lo que pasó “n” veces. Consiste en una narración sintética de los
acontecimientos producidos y reproducidos durante una serie iterativa
compuesta por un número determinado de unidades singulares. Por ejemplo,
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cuando se cuenta que “todos los días se levantaban a desayunar”.
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2. Modo
El modo alude a la regulación de la información narrativa de acuerdo con la distancia y
el punto de vista. Contempla la distancia respecto a lo que se narra (es decir, la cantidad
de información que se da, si se refieren más o menos detalles y de manera más o menos
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directa), y la restricción respecto a lo que saben o no los personajes, es decir la
perspectiva.
2.1 Distancia: se considera en función de la diégesis (es decir, del relato puro asumido
por el narrador) o de la mímesis (la narración ostenta la ilusión de ser asumida por un
personaje. En función de esto, se distinguen dos tipos de distancia:
Discurso de acontecimientos: es la transcripción de lo no verbal en verbal, que
reduce al mínimo la participación del informador-narrador.
Relato de palabras: es la reproducción de los pensamientos o palabras de los
personajes. Se distinguen aquí tres estados del discurso del personaje.
- Discurso narrativizado / contado: es el más distante o reductor, por ejemplo “le
conté de mi tristeza”.
- Discurso transpuesto, en estilo indirecto: el narrador integra las palabras del otro en
su propio discurso, las interpreta en su propio estilo, por ejemplo “Dijo que estaba
triste”. En el estilo indirecto libre se produce un efecto de mayor ambigüedad, ya que no
aparece el verbo declarativo y la confusión respecto del origen del discurso es doble,
puesto que no se sabe si pertenece a un personaje o al narrador.
- Discurso directo: es la forma más mimética, cuando el narrador finge ceder
literalmente la palabra a su personaje (monólogo interior y estilo indirecto libre).
3.2 Perspectiva: Es el modo de regulación de la información que procede de la elección (o
no) de un punto de vista que orienta la perspectiva narrativa. Es decir, se preguntade dónde
proviene la información. Genette considera que no debe confundirse entre el modo (¿cuál es
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el personaje cuyo punto de vista orienta la información narrativa?) y la voz (¿quién es el
narrador?). Hay tres tipos de perspectivas:
- Focalización 0: cuando el narrador no se sitúa desde el punto de vista de los
personajes. Es el narrador “omnisciente”, o más precisamente, el narrador que sabe más
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que el personaje. También remite a un narrador que entra y sale de la mente de sus
personajes o se desplaza por los distintos lugares libremente, pero no depende de
limitaciones de orden cognitivo, perceptual, espacial o temporal de ningún personaje (A.
Pimentel, El relato en perspectiva, p. 98). Es el tipo de narrador clásico en el realismo
del siglo XIX.
- Focalización interna: refiere a la “visión con” según Poullion. El narrador sabe lo
mismo que el personaje (esta forma encuentra su realización más plena en el monólogo
interior), o la información se restringe al saber de un personaje. Puede ser fija, variable
(Madame Bovary) o múltiple (novelas epistolares). En este caso, operan limitaciones
cognitivas, perceptuales, espaciales y temporales en el personaje focal (A. Pimentel, El
relato en perspectiva, p. 100).
- Focalización externa: el narrador sabe menos que el personaje, es el “relato objetivo”
o “visión desde fuera”, implica el mínimo de restricciones. Un ejemplo es el relato de E.
Hemingway “Los asesinos”, donde el narrador no puede ingresar a la conciencia de
ningún personaje (A. Pimentel, El relato en perspectiva, p. 100).
Alteraciones: según el código de información que rige al conjunto, se puede dar menos
o más información: en el primer caso, se trata de “paralipsis”, en el segundo,
“paralepsis”.
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3. Voz
Este plano hace referencia a la relación entre los enunciados y la instancia productora
(narración). Vale aclarar que la situación narrativa no se reduce nunca a la escritura y
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que el rol del narrador es siempre FICTICIO, una estrategia narrativa construida por el
texto.
La instancia narrativa está definida según la posición temporal. El tiempo de la
narración puede ser:
- Ulterior: es la posición clásica, relato en el pasado.
- Anterior: es el relato predictivo, generalmente en futuro, aunque puede ser también en
presente.
- Simultánea: es el relato en el presente, es decir, contemporáneo de la acción.
- Intercalada: es una narración de varias instancias.
Niveles narrativos: Es el umbral configurado por la propia narración. Genette aclara
que todo acontecimiento contado por un relato está en un nivel diegético
inmediatamente superior a aquel en que se sitúa el acto narrativo productor de dicho
relato.
Existen tres niveles:
- Extradiegético: corresponde a la instancia narrativa básica.
- Diegético o intradiegético: son los acontecimientos narrados en esa primera
instancia.
- Metadiegético: refiere a los acontecimientos narrados en el segundo grado, en el
metarrelato (significa relato dentro del relato). El narrador del nivel
metadiegético es un personaje de la primera instancia narrativa y el acto de
narración es una situación ficcionalizada en el primer nivel. Un ejemplo de esto
es la narración de Las mil y una noches.
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NIVEL
META-
DIEGÉTICO
NIVEL
INTRA-
DIEGÉTICO
NIVEL
EXTRA-
DIEGÉTICO
El nivel metadiegético mantiene distintas relaciones con el relato en el que se inserta:
Causalidad directa: función explicativa, el relato tiene el objetivo de explicar qué
acontecimientos han conducido a la situación actual.
Relación temática, indirecta: no hay continuidad espaciotemporal entre la
diégesis y la metadiégesis. Esta relación puede ser de contraste o de analogía
(mise en abyme).
Propio acto de la narración: no hay ninguna relación explícita entre los dos
niveles, porque el acto mismo de narración desempeña una función
independientemente del contenido metadiegético. Por ejemplo, en Las mil y una
noches los relatos de Sherezade tienen una función de distracción u obstrucción.
Metalepsis se denomina a las figuras que resultan de esta transposición de niveles. Por
ejemplo, el relato “Continuidad de los parques”, de J. Cortázar, plantea un efecto
fantástico a partir de estos cruces.
Persona o tipo de narrador: La expresión clásica “primera, segunda o tercera
persona” resulta inadecuada para describir las estrategias narrativas, porque crea
una confusión, teniendo en cuenta que todo narrador está en primera persona en su
relato. En todo caso, la descripción de esta instancia no recae en la decisión entre
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“personas” sino entre actitudes narrativas, teniendo en cuenta que la de la narración
es una instancia ficticia no son equiparable con las situaciones de escritura y
narración. Existen tres tipos de narradores según esta clasificación:
Heterodiegético: el narrador está ausente de la historia que cuenta. 10
Homodiegético: el narrador está presente como personaje de la historia. Según
el grado de presencia, puede ser protagonista (relato autodiegético) o testigo.
En todo relato se puede definir la categoría del narrador simultáneamente por su
nivel narrativo (extra o intradiegético) y por su relación con la historia (hetero u
homodiegético) según cuatro tipos fundamentales:
- Extra-heterodiegético: El ejemplo es Homero, narrador en primer grado de una
historia en la que está ausente.
- Extra-homodiegético: por ejemplo, Gil Blas, narrador en primer grado que
relata su propia historia en “Hombre de la esquina rosada”, de J. L. Borges.
- Intra-heterodiegético: Scherezade es narradora en segundo grado que relata
historias en las que está ausente.
- Intra-homodiegético: Ulises es narrador en segundo grado que relata su propia
historia.
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