ÍNDICE

Guión literario 3
Desglose de guión 1​4
Plan de Rodaje 1​6
Presupuesto 18
Storyboard 2​0
Locaciones 2​2
Referencias visuales​. 2​4
Contratos ​26
Plan de financiación y explotación 28
Plan de distribución y marketing 31
Relación proveedores 38
Memoria: 40
Anexos 43
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GUIÓN LITERARIO

La Universidad Complutense de Madrid se pone en contacto con la entidad para proponer la realización

de un proyecto audiovisual. Soy una estudiante de último curso de la carrera de Comunicación

Audiovisual. Quisiera realizar un proyecto en el cual se lleva a formato audiovisual la lectura de un

poema sobre la tristeza. Escrito por Andrea Rodríguez Abad, conocida artísticamente como “Ecléctica”,

ganadora de dos concursos de Poetry Slam Lavapiés, y con 688 seguidores en instagram (ecléctica_).

Esta poeta escribe sobre la problemática actual en la que la tristeza, como sentimiento, ha virtualmente

desaparecido a nivel público. Una visión personal y realista sobre la experiencia de vivir bajo la presión

social de presentarse de la mejor manera posible, especialmente en redes sociales; principalmente

visuales, plataformas basadas en imágenes, videos, perfiles compuestos por las partes más atractivas de

nuestras vidas. Causando por ello, que quien considere que esa sea la realidad, se sienta completamente

aislado. Dejando de lados sentimientos de inseguridad, fatiga, ansiedad, tristeza, totalmente de lado.

Posiblemente influenciando a cómo es percibida la salud mental hoy en día.

“El 6,7 % de la población del país está afectada por la ansiedad, exactamente la misma cifra de personas

con depresión. En ambas es más del doble en mujeres (9,2 %) que en hombres (4 %) (...)

Más de la mitad de las personas con trastorno mental que necesitan tratamiento no lo reciben y un

porcentaje significativo no recibe el adecuado.(...)”

Efe por la Confederación Salud Mental España en colaboración con Fundéu BBVA
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La normativa de falso bienestar explorada desalienta la expresión de cualquier emoción negativa,

incluyendo sentimientos propios de ansiedad y depresión. A través de este proyecto se busca concientizar

sobre ello e invitar al espectador a buscar ayuda, compartir y expresarse. Tendría una duración

aproximada de 4 a 5 minutos. La grabación se basaría en una lectura de la poeta frente a dos cámaras, con

un fondo negro, y de resto una combinación entre videos de archivo y grabaciones simples sin actores de

paisajes, calles, ó cualquier detalle que brinde contexto al poema.

No se hará público, no se subirá a ninguna red social, ni se expondrá sin consentimiento de los

participantes o la entidad. Se suministrará una copia a los participantes interesados. A continuación, el

guión con el poema “Fingir es mazo cansao’”:

_____________________________________________________________________________________

VEMOS una pintura digitalizada. “Toma de la Bastilla” de Charles

Thévenin. Mientras tanto, escuchamos la voz pausada y rítmica de
ECLÉCTICA (21).
ECLÉCTICA (V.O)
En el siglo XVIII-
(corte a)

VEMOS “La libertad guiando al pueblo” de Eugene Delacroix.

ECLÉCTICA (V.O)
-conseguimos derechos-
(corte a)

VEMOS “Los poetas contemporáneos, una lectura de Zorrilla en el

estudio del pintor, Esquivel y Suárez de Urbina, Antonio María”.

ECLÉCTICA (V.O)
-entre “iguales.”
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(corte a)

VEMOS Mujeres en el siglo XX, marchando las calles sosteniendo

pancartas que indican que la protesta ocurre por el derecho al
sufragio.

ECLÉCTICA (CON’TD) (v.o)

En el siglo XX “laborales”

(corte a)

1. INT. HABITACIÓN VACÍA.

En una habitación de cuatro simples paredes negras, se encuentra
Ecléctica. Una chica joven sentada en el centro de la
habitación, vestida de negro y con lápiz labial rojo. Nos habla.

ECLÉCTICA
Y en el siglo XXI-
(corte a)

VEMOS una ciudad moderna, con edificios altos, llena de personas

y coches moviéndose. Mientras tanto seguimos escuchando su voz.

ECLÉCTICA (CON’TD) (V.O)

hemos perdido el derecho-

VEMOS A Ecléctica en la habitación nuevamente.

ECLÉCTICA (CON’TD)
-a estar tristes.
(silencio)
No lo he oído-
(corte a)

VARIAS TOMAS, presentadores de diversos canales gesticulan y

hablan a la cámara, no se escucha nada excepto la voz de
Ecléctica.
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ECLÉCTICA (V.O)
en las noticias.
(corte a)

VEMOS A Ecléctica en su habitación vacía.

ECLÉCTICA
No lo veo en las pancartas.
¿Dónde está la gente gritando
en las plazas?
(corte a)

VARIAS TOMAS. Calles llenas de personas, personas tranquilas,

personas felices. Caminando por la acera, cruzando la calle,
tomándose un café.

ECLÉCTICA (V.O)
¿Porque nadie dice nada?
¿Por qué nadie hace nada?
(corte a)

VOLVEMOS viendo a Ecléctica y nos pregunta.

ECLÉCTICA
¿Por qué nadie está triste?
(silencio)
Vivimos en la sociedad-
(corte a)

VARIAS TOMAS personas con máscaras. Personas con disfraces,

niños con disfraces una noche de brujas. Vemos una persona
grabándose a sí misma mientras habla muy contenta.

ECLÉCTICA (V.O)
-del fingir, del parecer, del
pretender pero no ser.
(corte a)
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VOLVEMOS A Ecléctica, empieza a enumerar.

ECLÉCTICA
Tienes que tener:
(corte a)

VARIAS TOMAS, vemos una mujer usando traje estrechar la mano de

un hombre con cortaba en un escritorio. Personas con
portafolios. Un hombre en una oficina respondiendo una llamada.
Billetes. Una mujer tocándose el estómago.

ECLÉCTICA (V.O) (CONT’D)

un trabajo donde te
realices (y cotices)
Donde no te mueras de
hambre.
(corte a)
VEMOS A Ecléctica, cansada.
ECLÉCTICA
tener tiempo para ti..
(corte a)

VARIAS TOMAS. Personas en un café de día, personas en un museo

apreciando una pintura. Una cena en familia sentados para cenar.

ECLÉCTICA (V.O)
..para un café
para el arte.
En tu familia todos
parecen necesitarte.

VARIAS TOMAS. Vemos un festival de día lleno de personas que se

abrazan. Una chica llorando en el hombro de su amiga, cerca una
botella de vino. Dos chicos mirándose coquetamente. Manos
sujetadas fuertemente. Un candado en el Puente de las Artes en
París.
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ECLÉCTICA (V.O) (CON’D)
Amigos con quien ir a un festi
amigos a quien llorarles
follamigos, novio estable
todo a la vez
(e irrenunciable)
(corte a).
VOLVEMOS A Ecléctica, agitada.

ECLÉCTICA
Y mientras miles de
estímulos
volando por todas partes
(corte a)

VARIAS TOMAS, un festival de música al aire libre, lleno de

personas jóvenes y muchos colores. La fachada de un bar desde el
exterior.

ECLÉCTICA (V.O)
¿Fuiste al festival?
¿Has probado el nuevo bar?
(corte a)

VEMOS A, Ecléctica imitar a una persona emocionada que habla un

poco más rápido.

ECLÉCTICA
Tíííííaaaa,
menuda fiesta.
A la próxima vez te tienes
que apuntar.
Vaya libro,
vas a flipar.
Con este podcast,
vas a petar.
¿El País o el Confidencial?
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¿Iglesia o Abascal?
Ayer terminé con el first
con este son 5 idiomas los
que tengo ya.

(silencio)

ECLÉCTICA (CON’TD)
(saca el móvil)
Y eso que no he abierto ni
instagram
(corte a)

VEMOS imágenes de modelos en instagram con cuerpos perfectos.

ECLÉCTICA (V.O)
¿Como se puede tener la
tripa hacia dentro?
¿Esa gente no tiene intestino?

VARIAS TOMAS. Suena agobiada. Vemos la imagen de una mujer

viéndose en el espejo decepcionada. Vemos la fotografía de una
minifalda promocionada en instagram, vemos el precio, las
piernas. Podemos seguir los ojos de quien ve su propio timeline
en la aplicación. Vemos la fachada exterior de día del
restaurante Goiko Grill.

ECLÉCTICA (V.O)
Cada vez que me miro al
espejo me veo el culo más
caído.
Vaya falda,
pero ni dinero,
ni esas piernas.
Así que no me flipo,
aún no he ido al Goiko.
(corte a)
VEMOS A, Ecléctica mientras continúa su discurso
 11

ECLÉCTICA
no sé a qué coño aspiro
cada vez que respiro
la gente ha viajado a otro sitio
(corte a)

VARIAS TOMAS, la escuchamos y mientras tanto, VEMOS una chica

sentada en su sofá, de noche, viendo el móvil y usando pijama.
Vemos la cartelera exterior de un cine cerrado, día. La imágen
de una libreta color rosa pastel, un dibujo de una fresa rosada
con rostro feliz y la frase “Esa sonrisa te sienta genial”. El
timeline de instagram nuevamente, bajando mientras ve
fotografías de personas haciendo ejercicio en el gimnasio con
ropa ajustada. Una chica mostrando en una grabación hecho con su
teléfono, el paisaje desde su ventana. La foto de un chico
posando frente al muro de berlín.

ECLÉCTICA (V.O)
Esta semana no he salido.
No sé quién está en el cine.
Mr.Wonderful ha sacado otra
frase
me juego el cuello a que me
deprime
otra foto en el gimnasio,
joder, debería ir
mira Marisa de Erasmus
Juan de interrail
(corte a)

VOLVEMOS A Eclectica, continua, se desahoga.

ECLÉCTICA
yo debería hacer algo pero no
tengo tiempo ni para vivir
todo el mundo me parece feliz
todo el mundo pretende fingir
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ser el más guapo
(corte a)

VARIAS TOMAS, la voz de Ecléctica se va acelerando. VEMOS un

chico grabándose a sí mismo mientras está sentado en un salón
con un libro enfrente y varios folios. Una chica mostrando una
cerveza a la cámara mientras abraza a otra chica. Un crucero de
día, en el mar con personas hermosas haciendo un brindis. Un
grupo de chicas jóvenes con gafas, sentadas en una mesa con
varios folios. Una fotografía de un chico en la calle frente a
una pieza de arte callejero.

ECLÉCTICA (V.O)
El más listo.
El más fiestero.
Navegar en uno de esos
barcos. de la gente con
dinero.
Ser el más listo.
Más guapo.
Más flaco.
(corte a)

VEMOS, brevemente a Ecléctica, tan velozmente como las palabras

que está diciendo.

ECLÉCTICA
Más certero
Más interesante
(corte a)

VARIAS TOMAS, rápidas, una chica hablándole a la cámara mientras

la sostiene. Un chico posa de manera seductora para una
fotografía en blanco y negro. Una persona sin maquillaje frente
a una ventana. Un chico joven hablándole a su cámara mientras
lava los platos.
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ECLÉCTICA (V.O)
Más pedante
Más intenso
Más entero
pero
(corte a)

VEMOS A, Eclectica, explota.

ECLÉCTICA
¿POR QUÉ NADIE ESTÁ TRISTE?

(silencio)

Yo sólo quiero
5 minutos en el sofá
y poder llorar
sin sentirme mal.

____________________________________________________________________________________

La grabación de la presentación de su poema, disponible en su mismo perfil de instagram, tiene

una duración de 2 min 33 seg. El proyecto llevado a formato audiovisual se estima que puede
durar de 3 a 4 minutos.
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DESGLOSE DE GUIÓN

SEC Nº 1 ESCENARIO: ​Hab. vacía LUZ: NOCHE

PÁG GUIÓN: 1 - 6 LOCALIZACIÓN: Plató EFECTO: INT

SINOPSIS: Ecléctica recita el poema

EFECTOS DE EFECTOS
REPARTO SONIDO Y ESPECIALES
MÚSICA

PRINCIPALES TRAJE MAQUILLAJE Voz en off

Ecléctica Camiseta negra Lápiz labial

rojo

FIGURACIÓN TRAJE MAQUILLAJE VEHÍCULOS ATREZZO

-- -- -- -- Una silla
Un móvil

NOTAS DE PRODUCCIÓN: ​El resto de las secuencias son material de archivo.

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PLAN DE RODAJE

Jornada 1 5 de Julio 2020 7:30pm

Nro Hora Plano Cámara Locación Varios Audio

1 8pm a Plano Cámara Plató Maquillaje,

8:30pm general fija vestimenta,
móvil.

2 8:45pm a Primer Cámara Plató Maquillaje,

9:30pm plano y fija vestimenta
plano
medio
corto

9:30pm Término Término

de de Jornada
Jornada
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 PRESUPUESTO/COSTE DE LA PELÍCULA LARGO/CORTOMETRAJE

TÍTULO FINGIR ES MAZO CANSAO’

FORMATO VIDEO HD

COLOR

EMPRESA PRODUCTORA BIG RED DOT

DIRECTOR ESTEFANÍA MATHEUS

PAÍSES COPRODUCTORES ESPAÑA

PRESUPUESTO/COSTE DE PRODUCCIÓN

RESUMEN (])

Hipotético
CAP. 01.- GUIÓN Y MÚSICA ................................................................ 980,00 €
CAP. 02.- PERSONALARTÍSTICO ....................................................... 300,00 €
CAP. 03.- EQUIPO TÉCNICO ................................................................ 3.680,00 €
CAP. 04.ESCENOGRAFÍA ..................................................................... 150,00 €
CAP. 05.- EST., ROD/SON. Y VARIOS. PRODUCCIÓN ...................... 1.180,00 €
CAP. 06.- MAQUINARIA, RODAJE Y TRANSPORTES ..................... 975,00 €
CAP. 07.- VIAJES, HOTELES Y COMIDAS ........................................ 120,00 €
CAP. 08.- PELÍCULA VIRGEN ............................................................. 0,00 €
CAP. 09.- LABORATORIO .................................................................... 290,00 €
CAP. 10.- SEGUROS .............................................................................. 0,00 €
CAP. 11.- GASTOS GENERALES ......................................................... 130,00 €
TOTAL 7.805,00 €

Firma y sello

Madrid, Mayo de 2020.

 CAPÍTULO 01.- Guión y música

Real Hipotetico
01.01. Guión
01.01.01. Derechos de autor ............................................................... 65,00 € 100,00 €
01 .01 .02. Argumento original ...........(Andrea Rodríguez Abad)........... 00,00 € 150,00 €
01.01.03. Guión (escaleta) ...........(Estefania Matheus)....................... 00,00 € 300,00 €
01.01.04. Diálogos adicionales ...........................................................
01.01.05. Traducciones .......................................................................
01.02. Música
01.02.01. Derechos autor músicas ..................................................... 0,00 € 200,00 €
01.02.02. Derechos autores canciones ...............................................
01.02.03. Compositor música de fondo.............................................. 0,00 € 150,00 €
01 .02.04. Arreglista .............................................................................
01 .02.05. Director orquesta ...............................................................
01.02.06. Profesores grabación canciones ........................................ 0,00 € 80,00 €
TOTAL CAPÍTULO 01 65,00 € 980,00 €

CAPÍTULO 02.- Personal artístico

Real Hipotético

02.01. Protagonistas
0,00 € 300,00 €
02.01.01. * Ecléctica….. +D: Andrea Rodríguez Abad
02.02. Principales
02.03. Secundarios
02.04. Pequeñas partes
02.05. Figuración
02.06. Especialistas
02.07. Ballet y Orquestas.
02.08. Doblaje.
TOTAL CAPÍTULO 02 0,00 € 300,00 €
 CAPÍTULO 03.- Equipo técnico

Real Hipotético
03.01. Dirección
03.01.01. Director ... D. Estefanía Matheus 0,00 € 500,00 €
03.01.02. Primer ayudante ... D. Valeria Gil 0,00 € 300,00 €
03.02. Producción
03.02.01. Productor ejecutivo ... D. Big Red Dot 0,00 € 0,00 €
03.02.02. Director producción ... D. Estefanía Matheus 0,00 € 300,00 €
03.02.03. Jefe producción ... D. Valeria Gil 0,00 € 400,00 €
03.02.04. Primer ayudante ... D. Paula Pirela 0,00 € 200,00 €
03.03. Fotografía
03.03.01. Director de fotografía .. D. Pablo Barboza 0,00 € 400,00 €
03.03.04. Auxiliar de cámara ... D. Ricardo Socorro 0,00 € 200,00 €
03.03.05. Fotógrafo de escenas ... D. José Domingo González 0,00 € 200,00 €
03.04. Decoración
03.04.01. Decorador ... D... Daniela Accetta 0,00 € 200,00 €
03.04.04. Atrecista ... D. .... Daniela Accetta 0,00 € 200,00 €
03.05. Sastrería
03.06. Maquillaje
03.06.01. Maquillador ... D..... Estefanía Matheus 0,00 € 100,00 €
03.07. Peluquería
03.07.01. Peluquero ... D....... Estefania Matheus 0,00 € 80,00 €
03.08. Efectos especiales y Efectos sonoros
03.09. Sonido
03.09.01. Jefe ... D. José Martinez Candedo 0,00 € 400,00 €
03. 09. 02. Ayudante ... D. Diego Finol 0,00 € 200,00 €
03.10. Montaje
03.10.01. Montador ... D. Valeria Gil 0,00 € 400,00 €
03.10. Electricistas y maquinistas
03.11.01. Jefe electricistas D. Joannes Zerpa 0,00 € 200,00 €
03.11. Personal complementario
03.12. Segunda unidad
TOTAL CAPÍTULO 03 0,00 € 3.680,00 €
 CAPÍTULO 04.- Escenografia

Real Hipotético
04.01. Decorados y escenarios
04.01.01 Alquiler decorados ............................................................. 0,00 € 50,00 €
04.02. Ambientación
04.03. Vestuario
04.03.01. Vestuario adquirido ............................................................ 0,00 € 50,00 €
04.03.02. Zapatería ............................................................................. 0,00 € 50,00 €

04.04. Semovientes y carruajes

04.05. Varios
TOTAL CAPÍTULO 04 0,00 € 150,00 €

CAPÍTULO 05.- Estudios rodaje/sonorización y varios producción

Real Hipotético
05.01. Estudios de rodaje
05.01.01. Alquiler de platós ............................................................... 85,00 € 100,00 €
05.02.03. Fluido eléctrico del estudio ................................................ 0,00 € 0,00 €
05.02. Montaje y sonorización
05.02.01. Sala de montaje ................................................................. 0,00 € 500,00 €
05.02.05. Grabación mezclas ........................................................... 0,00 € 200,00 €
05.02.10. Sala grabación música fondo ............................................ 0,00 € 100,00 €
05.02.11. Alquiler instrumentos musicales ....................................... 0,00 € 50,00 €
05.02.12. Efectos sonoros archivo .................................................... 0,00 € 150,00 €
05.03. Varios producción
05.03.01. Copias de guión ................................................................ 0,00 € 20,00 €
05.03.02. Fotocopias en rodaje ......................................................... 0,00 € 10,00 €
05.03.03. Teléfono en fechas de rodaje ............................................ 0,00 € 30,00 €
05.03.10. Comunicaciones en rodaje ................................................. 0,00
0,00 €€ 20,00 €€
150,00
TOTAL CAPÍTULO 05 85,00 € 1.180,00 €
 CAPÍTULO 06. - Maquinaria de rodaje y transportes

Real Hipotético
06.01 Maquinaria y elementos de rodaje
06.01 .01. Cámara principal........................................................... 0,00 € 150,00 €
06.01 .02. Cámaras secundarias ……………………………………. 0,00 € 120,00 €
06.01.03. Objetivos especiales y complementarios .......................... 0,00 € 50,00 €
06.01.04. Trípode …………………………………………............... 0,00 € 55,00 €
06.01.05. Monitor Sony …………………………………………… 0,00 € 70,00 €
06.01.06. Material iluminación alquilado ......................................... 0,00 € 40,00 €
06.01.07. Maleta de luces …………………………………………..
0,00 € 50,00 €
06.01.08. Equipo de sonido principal ................................................ 0,00 € 55,00 €
06.01.09. Cascos ……………………………………………………….
0,00 € 20,00 €
06.01.10. Micrófono Sermheiser 416 MKH + Pértiga…………………
0,00 € 40,00 €
06.01.11. Cable XLR JO ……………………………………………...
0,00 € 20,00 €
06.01.22. Equipo sonido complementario ..........................................
0,00 € 55,00 €
06.02. Transportes
06.02.01. Alquiler coches sin conductor ............................................. 0,00 € 100,00 €
06.02.02. Autobuses (urbano).............................................................. 0,00 € 50,00 €
06.02.03. Taxis en fechas de rodaje ................................................... 0,00 € 100,00 €
TOTAL CAPÍTULO 06 0,00 € 975,00 €

CAPÍTULO 07. - Viajes hoteles y comidas

Real Hipotético
07.01. Localizaciones.
07.02. Viajes.
07.03. Hoteles y comidas.
07.03.01. Facturación hotel ...............................................................
07.03.03. Comidas en fechas de rodaje ............................................. 0,00 € 120,00 €
TOTAL CAPÍTULO 07 0,00 € 120,00 €
 CAPÍTULO 08. - Película virgen

Real Hipotético
08.01. Negativo.
08.02. Positivo.
08.03. Magnético y varios.
TOTAL CAPÍTULO 08 0,00 € 0,00 €

CAPÍTULO 09. - Laboratorio

Real Hipotético
09.01. Revelado.
09.02. Positivado.
09.03. Varios.
09.03.07. Títulos de crédito ............................................................. 0,00 € 40,00 €
09.03.09. Animación ......................................................................... 0,00 € 100,00 €
09.03.10. Imágenes de archivo ......................................................... 0,00 € 150,00 €
TOTAL CAPÍTULO 09 0,00 € 290,00 €

CAPÍTULO 10. - Seguros

Real Hipotético
10.01. Seguros.
TOTAL CAPÍTULO 10 0,00 € 0,00 €

CAPÍTULO 11. - Gastos Generales

Real Hipotéco
11.01. Generales.
11.01.06. Taxis, y gastos de locomoción fuera de fechas de rodaje .. 0,00 € 50,00 €
11.01.07. Luz, agua, limpieza ........................................................... 0,00 € 20,00 €
11.01.08. Material de oficina ........................................................... . 0,00 € 10,00 €
11.01.09. Comidas pre y post rodaje ................................................. 0,00 € 50,00 €
TOTAL CAPÍTULO 11 0,00 € 130,00 €
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 23

Se tiene una sola locación para la secuencia única

que será grabada durante todo el rodaje. Un plató

ubicado en el centro de Madrid para comodidad de

movilización.

El cual cuenta con personal técnico, posibilidad de

alquiler de cámaras y objetivos, gran surtido de

flashes, luz continua, objetivos canon y nikon,

ordenadores, proyectores y equipos de sonido.

Tarifas: ​Incluye: Plató + 3 flashs 400w + Beauty 90cm+parábola+ventana difusora+pantalla led 40” :

Media jornada: 50€ (4 horas) Jornada completa: 85€ (9 horas) Hora extra: 15
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REFERENCIAS VISUALES

“Dios NO EXISTE” | Desde Mar

https://www.youtube.com/watch?v=yoFBvdJFLGM

5.466.806 visualizaciones•14 oct. 2018

The Wolf of Wall Street 2013 Opening Scene

https://www.youtube.com/watch?v=OxZ99H5_1Z8

Directed by Martin Scorsese

She's Gotta Have It | My Name Isn't | Netflix

https://www.youtube.com/watch?v=d7E3F0Vt2rE

48.626 visualizaciones• 29 nov. 2017 - Directed by Spike Lee

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CONTRATOS

Contrato para la financiación

CONTRATO DE DERECHOS DE ANTENA

Contrato de imagen

CONTRATO DE CESIÓN DE DERECHOS DE IMAGEN AUDIOVISUAL

Contrato entre productor y autor

CONTRATO ENTRE PRODUCTOR Y GUIONISTA

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 29
PLAN DE FINANCIACIÓN

DETALLE IMPORTE

ICAA 1200
CROWDFUNDING 4000
AYUDAS COMUNIDAD DE MADRID 5000
DERECHOS DE ANTENA 2000

TOTAL 23000

PLAN DE EXPLOTACIÓN

DETALLES SUBTOTALES TOTALES

1. ICCA 5.5000
1.1 33% s/ppto 3000
1.2 15% s/taquilla 1.5000

2. Ventas 15.500
2.1 Ventas en España 12000
2.1.1 Flooxer 8000
2.1.2 Exhibición salas 3700
2.1.3 DVD/ VIDEO 3500
2.1.4 Otros 300
 30
2.2 Ventanas 3.500
internacionales

2.2.1 DVD/VIDEO 500

3. Gastos de -2000
explotación

3.1 Exhibidor 1.600

3.1.1 Margen (40%) 1050

3.1.2 Publicidad 380
3.1.3 Varios (5%) 170
3.2 Distribuidor 400
3.2.1 Margen (15%) 240
3.2.2 Gastos (10%) 160

4. Resultados 19.00

4.1 Amortización 14.200

inversiones (ppto)

4.2 Beneficio distribuir 4800

4.3 Impuesto sociedades 1300

4.4 Resultado después de 3.500

impuestos

Una taquilla estimada de:​ 3.700 €

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PLAN DE DISTRIBUCIÓN Y MARKETING

1. Definición del producto

Sinopsis corta: ​El corto abarca el performance dramático de un poema realizado por una figura

prominente en el mundo de la poesía slam en madrid, Ecléctica. En él, ella nos habla sobre el

modo en ve el mundo. Ilustrado con imágenes, videos, y el performance de la mismísima poeta,

el cortometraje señala como hemos creado una sociedad en la que vivimos una vida de “fingir”

Sinopsis larga: “Fingir es mazo cansao’” es un corto de 4 minutos de duración. De género

dramático. Es una audiovisualización de una pieza de poesía, buscando la creación de poesía

visual. Abarca el performance dramático de un poema realizado por una figura prominente en el

mundo de la poesía slam en madrid, Ecléctica. Prominente en la escena poética madrileña, su

interpretación cruda y sincera abre una puerta al interior de su mente. La mente de una chica

joven viviendo en esta sociedad, sufriendo de ansiedad, depresión y la necesidad de esconderlo

debido a la presión social. La presión de la sociedad del fingir, como ella dice. Dejando de lado,

toda expresión de sentimientos considerados negativos. Mostrando entonces una visión fresca y

sincera, una perspectiva de un ser humano viviendo en dicha sociedad que incita a esconderse.

Esconder sus emociones, sus imperfecciones, su tristeza, dejando de lado su salud mental y la

posibilidad de pedir ayuda. Inicialmente, sólo observamos imágenes, ventanas a su mente,

expresando como a lo largo de la historia ganamos derechos y hoy, en la actualidad, hemos

perdido el derecho a estar tristes. Su voz resuena, nos reta y hace pensar. Su aparición en el
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cortometraje mientras hace su interpretación se siente personal. Ella, te dice a ti, exactamente

cómo se siente y es imposible no sentirlo también.

2. Posicionamiento del corto

El cortometraje debido a su buena selección de contenido, la intérprete principal, se posiciona a

sí mismo en competencia con otros cortometrajes dramáticos aptos para festivales. También

debido a su actividad en redes sociales puede distribuirse a la par con otros videos de poemas

como Dama G. Él género dramático al que pertenece le otorga peso emocional posiblemente

utlizado para causar una reacción en festivales, o inclusive para su uso como propaganda a favor

de la conciencia social sobre la salud mental en España.

El target principal siguiendo la temática de la salud mental, se buscaría al investigar sobre los

porcentajes de españoles con depresión en España. ​Las conclusiones generales son las siguientes;

la demográfica de edad podría ajustarse a jóvenes de 15 a 29 años, la mayoría de las

enfermedades más comunes como la depresión suelen desarrollarse un 75% en la adolescencia y

posteriormente mantenerse durante la vida adulta. Segunda conclusión, el target de género

debería ser específicamente femenino. El 6,7 % de la población del país está afectada por la

ansiedad, exactamente la misma cifra de personas con depresión. En ambas es más del doble en

mujeres (9,2 %) que en hombres (4 %). Por lo tanto la conclusión final sería un plan de

marketing orientado a mujeres de 15 a 29 años en pro de una conexión emocional que incentive

la búsqueda de ayuda profesional. Expandiéndose por medios online, propagandas televisivas y

festivales de cine.
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3. Análisis DAFO

• Fortalezas internas: la corta duración de su visionado podría considerarse un fortaleza dado que

facilita su comprensión, sin exigir demasiada concentración de parte del espectador, logra captar

su atención. Otra característica favorable debido a este mismo efecto es el dinamismo de los

planos, manteniendo entretenida su visualización. Otro punto a favor sería el poema como tal,

que trae una perspectiva personal; usando un lenguaje informal, consigue mayor posibilidades de

que el target de audiencia se sienta identificado.

• Debilidades internas: Entre sus mayores debilidades podría encontrarse la falta de actores y

locaciones, las muestras de archivo puede dar la impresión de una producción de bajo

presupuesto. Asemejándose más a un video amateur que a un cortometraje. Por ello la presión

del control de calidad cae en el montaje, en la grabación del performance y la calidad de sonido.

Para de esta manera “compensar” dicha debilidad.

• Oportunidades externas La distribución del mismo como propaganda para la conciencia social

sobre la salud mental puede ser genuinamente efectiva. El target de audiencia elegido podría ser

fácilmente alcanzado a través de su emisión televisiva y en afiches publicitarios. Al ser un corto

de duración limitada, su distribución a través de redes sociales podría ser muy fácil. Llegando a

su más espectadores que necesiten escuchar el mensaje.

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• Amenazas externas: La crítica externa puede ser orientada hacia la idea de que la generación de

la protagonista forma parte de estas nuevas generación “sensibles.” Podría ser el objeto de burla

de algunos usuarios en internet. Lo importante si eso ocurre, es recordar que hasta la publicidad

negativa, sigue siendo publicidad. Entender los engranajes específicos de cómo funciona el

internet y enfocar la atención en acciones que generen difusión a más personas que lo necesiten.

4. Objetivos

El objetivo principal es la creación de este proyecto como base de lo que vendría a ser una serie

de cortometrajes pasando a formato audiovisual la poesía de la escena de Madrid. La creación de

un canal de Youtube, que será promocionado por redes sociales personales y las de los artistas

que invitemos a presentar su arte. El formato audiovisual suele ser más digerible actualmente, en

comparación con la escritura. Si bien los poetas se presentan en micrófonos abiertos, la

interpretación no se preserva a no ser que sea grabada (entre las condiciones sonoras precarias de

un bar, a través de la lente de un teléfono móvil). Esta serie de cortometrajes le darían voz a estos

artistas y propagarían de manera más eficiente sus mensajes. Si se nos presenta la oportunidad,

nos encantaría que el mismo fuese utilizado en televisión en pro a la conciencia de salud mental.

Brindando estadísticas breves al final del cortometraje y números telefónicos de líneas de ayuda.

5. Plan de comunicación y distribución

● Título y claim publicitario:

Título: “Fingir es mazo cansao”

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Claim publicitario: “¿Por qué nadie está triste?”

● Selección del mix de herramientas que se van a utilizar

Producto: Cortometraje artístico dramático “Fingir es mazo cansao”

Precio: Si se diera el caso de que el cortometraje se estrenara en salas de cine, dependería de la

sala y localización. Dicho esto es de estimar que el precio de la entrada tendría un coste reducido

en comparación al de una entrada para una película.. Otra opción a tomar en cuenta es el estreno

en plataformas de visualización online, en tal caso el espectador tendría que pagar la respectiva

suscripción mensual de la plataforma. Para la promoción se usarán carteles con el claim

publicitario, uso de las imágenes de máscaras para llamar la atención, promoción en redes

sociales y un teaser.

Lugar: Existiendo la posibilidad de que se presentase en salas de cine, se tendría como objetivo

la exhibición en Madrid principalmente, dado a su conexión con la escena poética local. Se

enviaría una copia a festivales de cortometrajes de toda España, también.

● Calendario/ Timing

Promoción: Iniciará el día 15 de Septiembre de 2020 iniciando con el teaser a través de las redes

sociales: Instagram, Youtube, Facebook y Twitter. Desde ese momento inicia la aparición de

carteles publicitarios, en el momento en que los madrileños están regresando de viaje. Carteles
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en paradas de autobús, flyers en las paredes, etc. Sobre todo debe haber especial atención

promocional en los sectores de Lavapiés y Malasaña en Madrid.

- Estreno: 25 de Octubre de 2020

- Retirada del mercado prevista: Marzo 2021, pudiendo alargarse esta fecha según el éxito y la

audiencia.
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RELACIÓN PROVEEDORES

En el proyecto vamos a contar con dos grupos de proveedores, los de material cinematográfico y los de

servicios como catering, merchandising, limpieza, técnicos, ambientación, etc.

CATERING: Debe ser un servicio de catering ágil, que se adapte a nuestras necesidades en forma y

tiempo de operaciones. Necesario para no más de un día de rodaje

LIMPIEZA SALA: debe ser un servicio normal, semejante al de los demás cines, sin ser un hecho

diferencial.

TECNICA: Una o varias empresas que nos ofrecerán servicios relacionados al mantenimiento técnico de

los equipos de proyección. Ofrecen la instalación y mantenimiento de los equipos técnicos de proyección,

iluminación y sonido de la sala.

. Otros servicios necesitados son el mantenimiento y configuración de la sala, según las necesidades de

proyección, así como la ambientación precisa para la creación de valor y representación añadida a la

película.
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MEMORIA

Sobre la artista principal:​ ​Ecléctica

Andrea Rodriguez Abad, con 21 años se ha vuelto conocida

dentro de la escena de poesía slam en Madrid. Ha ganado 2

Poetry Slam Lavapiés y clasificado en la final de Poetry Slam

Sur. Se describe en su biografía de la siguiente manera

“Escribo en los pies de fotos y recito en videos cutres.”

Reflejando entonces su manera de escribir, directa y sincera. Su

poesía se caracteriza por reflejar su vida, cómo ve el mundo, de

una manera suficientemente cruda para que simultáneamente: te sientas identificado y veas el mundo de

una manera en la que no lo habías visto antes.​ Actualmente reside y estudia en Madrid.

Sobre nuestro equipo de producción:

Colaborando por primera vez, este sería el proyecto base que definiría la dinámica de trabajo en

lugar de seguir trabajando en otros proyectos. Compuesto por un equipo de trabajo con

experiencia en cortometrajes y producciones de teatro.

Adaptación a medio audiovisual escrito por:​ Estefanía Matheus Camacho

El argumento del guión literario, el poema, le pertenece a Ecléctica. La adaptación a medios

audiovisuales y la elaboración de dicho guión técnico le corresponde a mi persona. Siempre

inspirada en el uso de medios simples para expresar conceptos abstractos. Se eligió este poema

por haberlo considerado increíblemente inspirador.

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Objetivo generales:

A partir de la producción de este cortometraje, se busca dar a conocer la poesía de la intérprete, y

viendo el éxito del mismo continuar a la adaptación audiovisual de otras piezas artísticas.

Antecedentes, metas y trayectoria

Todos los participantes del grupo han iniciado con entusiasmo la idea de realizar este

cortometraje. En lo que a mi respecta, siempre he buscado la oportunidad de desarrollar un

proyecto de este índole artístico - sentimental. Búscando especialmente apoyar y crear esta clase

de contenido con mensajes profundos. Introspecciones complicadas. Teniendo como meta la

creación de piezas que “lleguen” al espectador de una manera profunda. Tomando como ejemplo

este cortometraje, cuyo propósito consiste en hacerle llegar el mensaje a quien lo necesite. “No

estás solo.” Sentimientos complejos, expresados de manera efectiva para que el espectador al

observarlo tenga la impresión de que se le está hablando personalmente.

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CONTRATO DE CESIÓN DE DERECHOS DE IMAGEN AUDIOVISUAL
_____________________________

En ______, a ____de____________________ de 2020

Por una parte Don/Doña ______________, con N.I.E n.o: ___________ y

domiciliado en __________________, en adelante el productor audiovisual, y por la otra
parte Don/Doña
___________________ con N.I.E n.o: __ ____ y domiciliado en
____________________, en adelante el actor
de figuración. Ambas partes mayores de edad y plenamente capaces, han convenido el
siguiente contrato: PRIMERO: El productor y el resto del equipo técnico realizará un
____corto_____
titulado “_____FINGIR ES MAZO CANSAO_______”. En dicho cortometraje se
mostrará la imagen personal y la voz del actor.
SEGUNDO: Por el presente instrumento el actor autoriza al productor audiovisual, así
como a todas aquellas terceras personas físicas o jurídicas a las que el productor pueda
ceder los derechos de explotación sobre su obra audiovisual, o parte de las mismas, a que
indistintamente puedan utilizar todas los registros audiovisuales, o partes de
los mismos en las que el actor aparezca con su imagen propia y su voz.
TERCERO: Esta autorización no tiene ámbito geográfico determinado por lo que el
productor audiovisual y otras personas físicas o jurídicas a las que este pueda ceder los
derechos de explotación sobre la obra audiovisual, o partes de las mismas, en las que
intervenga el entrevistado, podrán utilizar esas obras, o partes de las mismas, en todos los
países del mundo sin limitación geográfica de ninguna clase.
CUARTO: La autorización se refiere a la totalidad de usos que puedan tener la obra
audiovisual, o partes de la misma, en las que aparece el actor, utilizando los medios
técnicos
conocidos en la actualidad y los que pudieran desarrollarse en el futuro, y para cualquier
aplicación.
QUINTO: La autorización no tiene límite de tiempo para su concesión ni para la
explotación de la obra audiovisual, o parte de las mismas, en las que aparece el actor, por
lo que la autorización se considera concedida por un plazo de tiempo ilimitado.

Firma del Actor Firma del Productor

En ……………………, a……… de………..................…..de dos mil ………….

REUNIDOS

DE UNA PARTE, D…………….., mayor de edad, con DNI……………, actuando

en nombre y representación y en calidad de………………de la
….(productora)……… con domicilio
en……………………de……………..provincia de……………..con CIF…………..
En lo sucesivo LA PRODUCTORA.

Y DE OTRA PARTE D. …………………….............……, mayor de edad, con

domicilio en……………………………de ………................…,
provincia…..………….......................................…….., y provisto de D.N.I.
número………………………..,.En lo sucesivo EL AUTOR

INTERVIENEN

El DIRECTOR/GUIONISTA en su propio nombre y derecho.

D. xxxxxxxxx, en nombre y representación de la mercantil xxxxxxxxx, SL, en

virtud de poder otorgado …………………… Notario de……………………………
el………………………bajo el número ……….de su protocolo.

Ambas partes se reconocen mutuamente capacidad para otorgar el presente

CONTRATO, y a tal fin,

MANIFIESTAN

I.- Que LA PRODUCTORA tiene en proyecto la producción de una obra

audiovisual……(tipo largo, animación, documental, etc)…….. titulada
provisionalmente…………………………………., con una duración aproximada
de ………………………...

II.- Que LA PRODUCTORA está interesada en contratar a D.

………………………..en calidad de……… (DIRECTOR/GUIONISTA)……. de la
citada obra audiovisual, por lo que ambas partes convienen en celebrar el
presente contrato, a tenor de las siguientes:

ESTIPULACIONES:

PRIMERA.-OBJETO DEL CONTRATO.

LA PRODUCTORA contrata al AUTOR, para…….(DESCRIBIR)………..

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SEGUNDA.- CESION DE DERECHOS.

EL AUTOR cede en exclusiva a LA PRODUCTORA, con facultad de

autorización a terceros en exclusiva, la reproducción, distribución,
comunicación pública y el subtitulado y/o doblaje a cualquier idioma de la obra
audiovisual, con vistas a su comercialización cinematográfica (se incluye
igualmente la exhibición en salas no comerciales: hoteles, medios de
transporte, etc.), televisiva (cable, satélite, terrestre y en definitiva, de cualquier
tipo) y on line (comunicación pública a través de redes de telecomunicación,
p.e. Internet), la reproducción en videogramas (video, CD, DCD-ROM, DVD,
Blue-Ray, etc.) y su distribución mediante venta, alquiler, préstamo o cualquier
otra forma onerosa o gratuita.

LA PRODUCTORA queda facultada por tanto a autorizar a exhibidores

cinematográficos, organismos de radio, televisión y productores de
videogramas la utilización de la obra.

De acuerdo con lo dispuesto en el artículo 88.2 de la Ley de Propiedad

Intelectual, EL AUTOR no podrá disponer de su aportación de forma aislada.

No obstante lo anterior, la PRODUCTORA reconoce, al AUTOR el derecho a

una remuneración adicional conforme a las tarifas vigentes de DAMA por la
puesta a disposición del público de copias de la obra en cualquier sistema o
soporte para su utilización en el ámbito doméstico.
La recaudación de estos derechos, los gestionará el AUTOR a través de su
Entidad de Gestión, y deberá ser reclamada directamente a quienes estén
obligados a su pago de conformidad con las estipulaciones contenidas en la
Ley de Propiedad Intelectual. La PRODUCTORA pondrá este acuerdo en
conocimiento de los cesionarios de los derechos de reproducción y distribución
de soportes videográficos y afines, a fin de que cumplan con el pago de los
derechos remuneratorios antes indicados.

Además, el PRODUCTOR reconoce el derecho del AUTOR a recibir una

remuneración por la explotación de LA OBRA en el extranjero, por concepto de
los derechos primarios (comunicación pública en televisión, cine, lugares
abiertos al público, etc.) y derechos secundarios (retransmisión por cable, copia
privada, renta, etc.), de conformidad con las leyes del país donde haya sido
exhibida la obra. La recaudación de los derechos anteriormente mencionados
será responsabilidad del AUTOR, a través de su entidad de gestión y será
exigible a quienes estén obligados a su pago de conformidad con las
estipulaciones contenidas en las leyes del país donde haya sido exhibida la
obra. En ningún caso, estará el PRODUCTOR obligado a pagar remuneración
alguna por estos conceptos.

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TERCERA.- DURACIÓN Y DERECHO DE REVERSIÓN.

La vigencia de la cesión a LA PRODUCTORA de los derechos de autor

reconocidos al AUTOR en la Ley de Propiedad Intelectual y que se encuentran
específicamente indicados en la Cláusula Segunda de este contrato, se
mantendrá durante todo el plazo de protección que la Ley otorga a los
derechos de autor.

En el caso de que LA PRODUCTORA no explote la obra audiovisual dentro del

plazo de …….(negociable)…… AÑOS a contar desde el día de la firma del
presente contrato, quedará automáticamente resuelto el contrato, sin necesidad
de interpelación alguna (judicial o extrajudicial) por parte del AUTOR, el cual
recobrará entonces la plena y entera disposición de todos sus derechos y hará
suyas las cantidades que, a la sazón, hubiera percibido de la PRODUCTORA
por la prestación de servicios y la exclusiva explotación cedida y sin que las
partes tengan nada que reclamarse.

CUARTA.- ÁMBITO TERRITORIAL

El ámbito territorial de la presente cesión es el de ……(NEGOCIABLE)…

QUINTA.- DERECHO MORAL.

Queda reservado el derecho moral del AUTOR, en los términos establecidos

por la Ley de Propiedad Intelectual.

SEXTA- CONTRAPRESTACIÓN ECONOMICA …..(NEGOCIABLE)….

Como remuneración por la dirección/guión objeto del presente contrato, y por

los derechos cedidos, LA PRODUCTORA abonará al autor las siguientes
cantidades:

1.- En concepto de la prestación de servicios, una cantidad a tanto alzado

de………………………….euros(……………€).De dicha cantidad habrá que
detraer la cantidad que LA PRODUCTORA haya de retener e ingresar en
concepto de IRPF conforme a la normativa fiscal aplicable. (NEGOCIAR
FORMA DE PAGO)

2.- Por la cesión de derechos de propiedad intelectual, se establece una

remuneración conforme a las siguientes reglas:

a).- Por la explotación en España y el resto de países en los que esté

establecida la recaudación directa por parte de las entidades de gestión frente
a los exhibidores cinematográficos, y organismos de televisión la cantidad que
corresponda al AUTOR conforme a las normas de reparto de esas entidades
de gestión.

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b).- Por la explotación en los países donde no exista esta fórmula de
recaudación, LA PRODUCTORA abonará al AUTOR un …%( de las sumas
que perciba por los anteriores conceptos o la cantidad a tanto alzado de
…………..(negociable)……..

c).- En el supuesto de que la obra sea explotada en un país en el que no se

reconozca el derecho de remuneración regulado en el artículo 90.3 de la Ley
de Propiedad Intelectual, o su ejercicio efectivo sea imposible o gravemente
dificultoso la PRODUCTORA abonará al AUTOR una cantidad a tanto alzado
consistente en la suma…(NEGOCIABLE)……………….EUROS ( €) (un único
pago) por cada país con dichas características en el que se explote la obra.

d).- EL AUTOR tendrá también el derecho irrenunciable a una remuneración

por los siguientes conceptos: alquiler de copias de la obra en virtud de lo
establecido en el artículo 90.2 de la LPI; préstamo público en virtud de lo
establecido en el artículo 37.2 de la LPI; compensación por copia privada en
virtud de lo establecido en el artículo 25 de la LPI; la comunicación pública del
artículo 90.4 de la LPI, dicha remuneración se hará a través de las
correspondientes entidades de gestión y conforme a las tarifas de las mismas.

En los supuestos a) y d) la recaudación de los derechos anteriormente

mencionados será responsabilidad del AUTOR a través de su entidad de
gestión y será exigible a quienes estén obligados a su pago de conformidad
con las estipulaciones contenidas en la LPI.

SÉPTIMA.- LIQUIDACIÓN……(NEGOCIABLE)

…….TODO ESTO ES NEGOCIABLE CON EL PRODUCTOR, NO OBSTANTE

A CONTINUACIÓN RESEÑAMOS ALGUNAS FORMULAS …(El pago de las
cantidades reseñadas en las letras b) y c) del apartado 2º de la Estipulación
Sexta se efectuará por la PRODUCTORA al AUTOR dentro de los 90 (noventa)
días siguientes al fin de cada año natural y previa presentación de la
correspondiente factura.

Para el abono de las cantidades indicadas en el apartado 2º b) de la

Estipulación Sexta, la PRODUCTORA, a instancias del AUTOR, entregará
anualmente una liquidación en la que figure los ingresos netos que haya
obtenido por la explotación de la obra audiovisual en cada modalidad y en
dichos países, correspondiente al año inmediatamente anterior, especificando
los conceptos y detallando un desglose de las cantidades que correspondan al
AUTOR según lo pactado en el presente contrato.

Para el abono de las cantidades indicadas en el apartado 2º c) de la

Estipulación Sexta, la PRODUCTORA, a instancias del AUTOR, entregará
anualmente una relación de los países en las que se ha explotado la obra
durante el año inmediatamente anterior.)

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OCTAVA.- OBLIGACIONES DEL DIRECTOR

1.- Contenido de la prestación de servicios.

EL AUTOR se compromete a hacerse cargo de la dirección de la obra

audiovisual con las funciones inherentes a dicha función, así como a supervisar
y coordinar las aportaciones de los restantes coautores, de los artistas y
personal técnico que participen a lo largo de todo el proceso de la realización
de la misma hasta que por la PRODUCTORA se apruebe de la versión
definitiva de la obra.

La prestación de servicios objeto de este contrato incluye todos los actos

propios de la dirección de una obra audiovisual, asumiendo el AUTOR, en el
caso de ser requerido para ello por la PRODUCTORA, la supervisión de las
labores de montaje, postproducción, mezcla, edición y eventual doblaje,
ofreciendo su total disponibilidad para la realización de las mismas.

EL AUTOR se obliga a participar en las tareas de preparación (reuniones,

ensayos, etc.), producciones, grabaciones, y promociones de la OBRA en las
que la PRODUCTORA requiera su participación, incluyendo números cero,
tráiler, iniciativas de promoción, ruedas de prensa, entrevistas, etc. a cuyo
efecto la PRODUCTORA comunicará al AUTOR con una antelación mínima de
7 días naturales toda la información relativa a los actos de que se trate.

2.- Garantía de los derechos cedidos.

EL AUTOR se compromete a responder ante LA PRODUCTORA de la

originalidad de su aportación a la obra audiovisual y del ejercicio pacífico de los
derechos que le ha cedido en este contrato, comprometiéndose a no realizar
ningún acto susceptible de impedir o dificultar el pleno ejercicio pacífico de
estos derechos.

3.- Entrega de la obra.

EL AUTOR se compromete a prestar y finalizar los servicios descritos en la

Estipulación Octava, apartado 1º, párrafo 1º en el plazo máximo de UN (1) MES
desde la firma del presente contrato.

4.- Deber de confidencialidad.

EL AUTOR se compromete a no comunicar a terceras personas información

acerca de la producción, su rodaje, o cualquier otra circunstancia relacionada
con los servicios que presta a la PRODUCTORA.

OCTAVA.- OBLIGACIONES DEL GUIONISTA.-

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 ……….(DESCRIBIR ESA OBLIGACIONES COMO HEMOS INDICADO
PARA EL DIRECTOR)

NOVENA.- OBLIGACIONES DE LA PRODUCTORA.

1.- Remuneración.

LA PRODUCTORA se compromete a satisfacer al AUTOR la remuneración

establecida en el presente contrato.

2.- Liquidaciones.

LA PRODUCTORA entregará al AUTOR, la documentación citada en las

diversas estipulaciones remuneratorias de este contrato, para efectuar las
liquidaciones pertinentes.

3.- Derecho moral.

LA PRODUCTORA se compromete a ejercitar los derechos de explotación

conforme a los buenos usos y con estricto respeto en todo caso del derecho
moral del AUTOR.

4.- Títulos de crédito.

LA PRODUCTORA se obliga a citar al AUTOR en toda la publicidad que realice

de la obra y en los títulos de crédito de la misma.

5.- Explotación en plazo.

LA PRODUCTORA se compromete a explotar la obra audiovisual dentro del

plazo de…………………….

DÉCIMA.- VERSIÓN DEFINITIVA.

La decisión acerca de la versión definitiva de la obra audiovisual será adoptada

por………..

DÉCIMO PRIMERA.- USO DE LA IMAGEN DEL DIRECTOR/GUIONISTA.

EL AUTOR autoriza a la PRODUCTORA el uso de su imagen personal,

fotografía, retrato e imagen física, reproducida o generada por cualquier medio
así como su expediente profesional para fines de promoción, explotación y
comercialización de la obra a que este contrato se refiere.

DÉCIMO SEGUNDA.- USO FRAGMENTADO DE LA OBRA.

EL AUTOR autoriza la utilización de extractos, resúmenes, secuencias, o

fragmentos, secuencias de fotogramas, fotografías fijas o elementos sonoros y
de interpretación de la obra audiovisual obtenidas durante la preparación, el

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rodaje y/o grabación, y la post-producción, incluidas las primeras y segundas
tomas o tomas rechazadas, el “así se hizo” (making off) y “lo mejor de”.

DÉCIMO TERCERA.- MERCHANDISING.

EL AUTOR participará en los eventuales beneficios que se obtengan por las

explotaciones derivadas de la obra audiovisual objeto del presente contrato
(entendiendo por tales, cualquier elemento accesorio explotado para favorecer
la comercialización y promoción de la obra audiovisual, tales como objetos de
artes plásticas o aplicadas, juegos, productos de imprenta, etc., y en general
todas las aplicaciones genéricamente denominadas “productos o explotaciones
derivadas”) siempre y cuando lo que se explote a través de esa modalidad de
explotación sea un elemento o creación original (personaje, título, etc.…) de la
obra audiovisual susceptible de protección conforme la legislación aplicable e
inexistente en la obra preexistente adaptada, autorizando en consecuencia y a
medio del presente contrato a la PRODUCTORA a desarrollar en exclusiva y
con autorización de cesión a terceros en exclusiva dicha explotación y
comprometiéndose las partes a suscribir un acuerdo en el que se fijen las
condiciones de participación del AUTOR en los citados beneficios, en cuantía
de ……………..(negociar)…………………………………

DECIMO NOVENA.- APORTACIÓN INSUFICIENTE.

En el caso en que el AUTOR no completase su aportación por negativa

injustificada, o por causas de fuerza mayor, la PRODUCTORA podrá utilizar los
materiales y trabajos realizados por el AUTOR hasta ese momento, respetando
en todo caso, los derechos del AUTOR sobre aquellos, y sin perjuicio de la
indemnización que en su caso proceda derivada de la no finalización de su
aportación por parte del AUTOR.

VIGÉSIMA.- REGISTROS.

El AUTOR faculta a la PRODUCTORA para que por ésta se registren como

marcas en el registro correspondiente y de acuerdo con la legislación de
aplicación, el título de la Obra audiovisual, imágenes, dibujos, y demás
elementos de la Obra audiovisual susceptibles de inscripción y cuya autoria sea
atribuible conforme a la normativa de aplicación al AUTOR y a fin de garantizar
el pacífico ejercicio de los derechos que adquieran.

Igualmente y en idéntico sentido y términos EL AUTOR faculta a la

PRODUCTORA a fin de acceder a los registros de Propiedad Intelectual y
cualesquiera otro Registro de similar naturaleza a fin de registrar el título de la
Obra audiovisual, imágenes, dibujos, y demás elementos de la Obra
audiovisual susceptibles de inscripción y cuya autoría sea atribuible conforme a
la normativa de aplicación al AUTOR y a fin de garantizar el pacífico ejercicio
de los derechos que adquieran.

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VIGESIMO PRIMERA- ELEVACIÓN A PÚBLICO.

El presente contrato se elevará a público a instancias de cualquiera de las

partes y a su costa.

VIGESIMO SEGUNDA.- JURISDICCIÓN.

Ambas partes, con renuncia expresa a cualquier otro fuero que pudiera
corresponderles, se someten a los Juzgados y Tribunales del DOMICILIO DEL
AUTOR para el conocimiento de cuanto conflictos deriven del presente
contrato.

VIGESIMO TERCERA.-LEGISLACIÓN APLICABLE.

En lo no previsto por el presente contrato resultará de aplicación lo establecido

en el Real Decreto Legislativo 1/1996, de 12 de abril, por el que se aprueba el
Texto Refundido de la Ley de Propiedad Intelectual, y demás disposiciones
legales en vigor.

En prueba de conformidad con todo ello firman el presente documento por

duplicado ejemplar y a un solo efecto en el lugar y fecha expresados en el
encabezamiento.

LA PRODUCTORA EL AUTOR

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