LA LUZ EN LA OBRA DE ÁLVARO SIZA:

CASAS AVELINO DUARTE Y VIEIRA DE CASTRO

Juan Davis Méndez

Tutora: Mercedes González Redondo
ETSAM - Curso 20/21 - Aula TFG 1
LA LUZ EN LA OBRA DE ÁLVARO SIZA:
CASAS A. DUARTE Y V. DE CASTRO

Estudiante
Juan Davis Méndez

Tutora
Mercedes González Redondo
Departamento de Estructuras y Física de Edificaciones

Aula TFG 1
Mercedes González Redondo, coordinadora
José de Coca Leicher, adjunto

Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid

Universidad Politécnica de Madrid
Índice

pág
RESUMEN

1. INTRODUCCIÓN 7
1.1 Objetivos 7
1.2 Metodología 7

2. ÁLVARO SIZA 9
2.1 Consideraciones previas 9
2.2 Trayectoria profesional 9
2.3 Obras y proyectos 11
2.4 Análisis de su obra 34

3. ESTUDIO LUMÍNICO CUALITATIVO 43

4. ESTUDIO LUMÍNICO CUANTITATIVO 49

4.1 Método de simulación 49
4.2 Método experimental 50

5. CASO DE ESTUDIO: CASA AVELINO DUARTE 53

5.1 Introducción 53
5.3 Proyecto lumínico mediante simulación 55
5.3 Proyecto lumínico mediante experimentación 70

6. CASO DE ESTUDIO: CASA VIEIRA DE CASTRO 79

6.1 Introducción 79
6.2 Proyecto lumínico mediante simulación 81

7. CONCLUSIONES 89

8. ANEXOS 93

BIBLIOGRAFÍA Y RECURSOS DIGITALES 99

Resumen
En este trabajo se analiza el aprovechamiento de luz natural en la ar-
quitectura de Álvaro Siza, realizando un análisis cualitativo de su obra
y un análisis cuantitativo de dos casos de estudio particulares. El análi-
sis cualitativo se ha realizado en función de la fecha de construcción, el
lugar, el uso al que se destina, el material de acabado, y los huecos en
fachada.

El análisis lumínico cuantitativo ha constado de dos partes: un estu-

dio mediante simulación de las casa Avelino Duarte y Vieira de Castro
con un software especializado; y un estudio experimental que se ha cen-
trado en análizar la influencia en la iluminacion con el retranqueo de las
ventnas -tan usado por Siza- frente a si éste no existiera. Para ello se
han construido 2 maquetas del mismo tamaño de uno de los casos de
estudio. Dentro de cada una de ellas se han colocado 3 sensores foto-
métricos Li-210, en tres espacios distintos donde se han medido las ilu-
minancias cada 10 minutos durante varios días soleados.

PALABRAS CLAVE

Álvaro Siza · iluminación natural · Casa Avelino Duarte· Casa Vieira

de Castro · DIALux EVO · simulación

Summary
This work analyzes the use of natural light in Álvaro Siza’s architecture,
carrying out a qualitative analysis of his work and a quantitative analysis
of two particular case studies. The qualitative analysis has been carried
out based on the construction date, the place, the use to which it is inten-
ded, the finishing material, and the gaps in the facade.

The quantitative light analysis has two parts: a study by simulation of

the Avelino Duarte and Vieira de Castro houses with specialized software;
and an experimental study that has focused on analyzing the influence
on lighting with the retracting of the windows -so used by Siza- as oppo-
sed to if it did not exist. For this, 2 models of the same size of one of the
study cases have been built. Inside each one of them, 3 Li-210 photo-
metric sensors have been placed, in three different spaces where illumi-
nances have been measured every 10 minutes for several sunny days.

KEYWORDS

Álvaro Siza · natural ilumination · Avelino Duarte house · Vieira de

Castro house · DIALux EVO · simulation
6 la luz en la obra de álvaro siza
 1. INTRODUCCIÓN

1.1 OBJETIVOS

El objetivo principal de este trabajo es analizar, tanto de forma teó-

rica como experimental el aprovechamiento de la luz en la arquitectura
de Álvaro Siza. Para ello, es necesario tener un conocimiento global de
su obra, para poner en valor los diferentes aspectos que le caracterizan
como arquitecto. Esto nos lleva a tener como objetivo secundario el en-
tender cómo trabaja Siza la luz, relacionando la incidencia de luz, la lo-
calización y la volumetría con la orientación del edificio, la distribución de
espacios interiores y los huecos de entrada de luz. Y finalmente, se tie-
ne como objetivo complementario, analizar de forma comparativa cómo
influye lumínicamente el retranqueo de las fachadas, una característica
habitual en la obra de Álvaro Siza.

1.2 METODOLOGÍA

He estructurado la investigación en cuatro fases. En la primera fase

se ha estudiado y recopilado información de toda la obra de Álvaro
Siza desde mediados del siglo XX hasta el presente. He tenido en
consideración diversas referencias bibliográficas, así como cualquier otra
1 SIZA, A., FRAMPTON, K., de información relacionada con la arquitectura del autor. Estas referencias
TESTA, P., OLIVEIRA, A., me han ayudado para construir el marco teórico. En su elaboración, han
SÁENZ, C., & SANTOS, J.,
sido claves, especialmente, los textos Álvaro Siza: Obras y proyectos
Álvaro Siza: obras y proyectos
1954-1992 ( 3rd ed.), Barcelona:
1954-1992 de José Paulo dos Santos 1 y Álvaro Siza: The function of
Gustavo Gili, 1993 Beauty de Carlos Castanheira 2. En forma de artículos especializados,
textos y/o tesis doctorales, existen multitud de excelentes trabajos
2CASTANHEIRA, C., & SIZA, realizados por diferentes autores, así como documentales o contenido
A., Álvaro Siza: The Function audiovisual de gran interés.
Of Beauty ( 1st ed.), Lisboa:
Editorial Phaidon, 2009
En una primera fase (Fig.1.1) he analizado, criticado y filtrado toda la
información recopilada, así como sus obras desde sus inicios hasta la
actualidad, haciendo una ficha de cada una de ellas. Mediante tablas de
datos, he organizado su obra en función de diferentes parámetros como
ubicación, época, uso, tipos de huecos, la materialidad u orientación, rea-
lizando varias clasificaciones.

La información gráfica disponible en diversos medios y formatos, re-

saltando monografías, artículos especializados y publicaciones digitales,
1.1 Diagrama primera fase.
junto con las fotografías realizadas por profesionales especializados (en-
Recopilar información tre los que se encuentran Hisao Suzuki, Duccio Malagamba, Juan Ro-
driguez y Fernando Guerra), las imágenes de maquetes e infografías,
8 la luz en la obra de álvaro siza

planimetrías y numerosos croquis a mano de Siza, conforman la base

de la información gráfica sobre la que se ha clasificado su obra, pudien-
do obtener conclusiones sobre el autor y su carrera.

La segunda fase (Fig.1.2)se ha centrado en el análisis lumínico de la

obra de Siza desde una perspectiva cualitativa, considerando la mane-
ra en la que genera los huecos en todas sus obras y en la que la luz in-
cide en los espacios.
1.2 Diagrama segunda fase.
Análisis
En la tercera fase (Fig. 1.3)se han introducido las dos metodologías
que se van a utilizar posteriormente en el análisis cuantitativo de la ilu-
minación en los dos casos de estudio: simulación y experimentación.

En la cuarta fase (Fig.1.4) he seleccionado dos casos de estudio par-

ticulares, a través de la superposición y comparación de las tres fases
previas, la crítica a su obra y el análisis de los proyectos más represen-
tativos. Se realizará entonces, un análisis lumínico en profundidad de
ambos, y se considerarán las variaciones en los resultados obtenidos
con diferentes hipótesis de modificar los proyectos. Deben consistir en 1.3 Diagrama tercera fase.
proyectos con múltiples similitudes en su programa y proceso de pro- Clasificación
yección y con claras diferencias en el lenguaje arquitectónico del autor,
obteniendo una lectura global sobre el aprovechamiento lumínico en la
obra de Álvaro Siza.

El entrecruzamiento de las cuatro fases, la compresión con el autor

y el análisis de los casos de estudio en sí mismos, han conformado la
base metodológica del trabajo.

1.4 Diagrama cuarta fase.

Estudio lumínico de casos
 2. ÁLVARO SIZA

2.1 CONSIDERACIONES PREVIAS

3 FIGUEIRA, J., Álvaro Siza: “Hay muy poco que decir sobre Álvaro Siza que no se haya dicho ya, inclu-
Popular Problems, En: SÁ, 3
so por mí mismo”
Daniela y C. SIMÕES, João
(eds.). Álvaro Siza: Museu Nadir
Afonso. Lisboa: Monade, 2016, Es una frase de Jorge Figueira, en un artículo de 2016 en donde ana-
pp. 87 liza la obra del arquitecto portugués.

Según mi propia opinión, aún con existir diversas biografías de sus

diferentes etapas como arquitecto, sobre su evolución a lo largo de 60
años proyectando, aún queda mucha investigación que realizar sobre
su obra.

Proyectos sin publicar, edificados o no, maquetas, planimetrías y es-

bozos a mano alzada que no han visto la luz aún. Porque, aunque hayan
pasado varias décadas sigue existiendo cierto grado de desinformación
en lo que respecta al autor natural de Matosinhos. En este sentido, Án-
gel Illescas Marín dijo en su tesis doctoral:

4ILLESCAS, Á., Álvaro Siza: “Con frecuencia en las publicaciones se ignora el entorno, las condicio-
Lugar y Crisis, Tesis Doctoral. nes del encargo, las relaciones con el promotor y el presupuesto. Es necesa-
Archivo Digital de la UPC.
rio por tanto seguir indagando sobre los procesos de diseño de Siza que con-
Departament de Projectes
Arquitectònics. 2018, pp. 43 ducen a las obras, a la organización del estudio y la responsabilidad colectiva
en la producción arquitectónica frente a la visión mitificada de creador inde-
pendiente y solitario. Pero también sobre la durabilidad y sostenibilidad de las
construcciones o la utilización de los usuarios del espacio y empatía con las
obras acabadas” 4

De acuerdo con las palabras de Ángel Illescas, existe una falta de in-
vestigación singular, rigurosa y de calidad sobre su obra, especialmente
en sus obras más recientes. Es por ello que se ha realizado este traba-
jo, para analizar uno de las características que le definen como arqui-
tecto: la luz.

2.2 TRAYECTORIA PROFESIONAL

Nacido en Matosinhos (Portugal) un 25 de junio de 1933, para muchos

2.1. Rerato de Álvaro Siza. Álvaro Siza (Fig. 2.1) es “el mejor proyectista del mundo” 5, mientras para
10 la luz en la obra de álvaro siza

otros es “El poeta de la arquitectura” 6. Desde que iniciara su trayecto- 5 6 P R E S S , E . , A r t i c u l o,

El arquitecto Álvaro Siza,
ria profesional en 1954, han sido muchos los premios y reconocimientos
Doctor Honoris Causa por la
que ha recibido, siendo el premio Pritzker en 1992, uno de los premios Universidad de Sevilla. 25 oct
más importantes de la arquitectura, un exponente de su galardonada tra- 2011. El Mundo.
yectoria. Lo que no muchos saben es que su trayectoria como arquitec-
to se remonta a 1952, con su primer proyecto en la reforma de la cocina
de su abuela. Algo sencillo, podría decirse incluso banal, pero que para
el autor supuso el inicio de su carrera profesional.

Sin embargo, si se pregunta al propio Álvaro Siza, él responde que su

primer proyecto fue en casa, con un pequeño pabellón anexo a la casa
en la que entonces vivía. Su padre le encargó dibujar un espacio en don-
de él estudio y el conocimiento fuesen su razón de existir. Tenía enton-
ces 16 años, antes de que se interesase por la arquitectura.

Setenta años más tarde, la arquitectura de Álvaro Siza ha tenido un

gran impacto cultural y social en países como Portugal. Es el propio autor
quien nos describe la arquitectura al igual que lo hacía Le Corbusier:

7 BELENGUER, L., & GARCÍA,

“La arquitectura es algo que va más allá de la simple construcción de
S., Blog, Análisis casa Vieira de
un edificio, es superar las expectativas impuestas por su propia funcionalidad
7 Castro: Estructura. Plataforma
e ir un paso más allá” Blogger.

El conseguir que las formas, los espacios y la luz toquen el eje del
que hablaba Le Corbusier es lo que él entiende por belleza en la arqui-
tectura.

Una constante en toda la obra de Siza son precisamente los bocetos

(Fig. 2.2 y 2.3). Cuenta el propio arquitecto portugués que su intención
inicial era la escultura, y que el dibujo y la expresión artística eran el fun-
damento de su trabajo. De hecho, los dibujos -paisajes, retratos y cua-
dernos de viaje- son una constante en su vida diaria.

2.2. Boceto del Restaurante

Casa de Chá Da

2.3. Imagen del Restaurante

Casa de Chá Da

Precisamente cuando Álvaro Siza se atasca, empieza a dibujar sin

pensar, al igual que le ocurría a Alvar Aalto, y así lo explica en la siguien-
te cita:
 2. álvaro siza 11

8 ALEMANY, L., Articulo/ “Entré en la escuela de arquitectura sin querer ser arquitecto. Entregué
Entrevista, Siza, sitio distinto. mi primer ejercicio, y mi profesor me dijo lo siguiente: ´Está claro que usted no
23 nov 2015. El Mundo.
entiende absolutamente nada de arquitectura. Vaya a una librería, compre re-
vistas y vea su puede aprender algo`. Y eso hice. Compré una revista de Neu-
tra, otra de Gropius, otra de Aalto y una más en la que no entendía nada. En la
de Alvar Aalto había un pequeño texto que era una maravilla. Ahí, Aalto explica-
ba que, cuando se atasca durante el proceso de proyección, empezaba a di-
bujar sin pensar, y así llegaba el ´click`, el momento en que sabía cómo afron-
tar el proyecto. El dibujo”. 8

El boceto y el dibujo son su primera aproximación ante un proyecto,

con pequeños trazos. Dibuja distintas versiones desde distintos puntos
de vista, que le llevarán a la formalización final de su proyecto. Su obra
responde a un ejercicio intenso y apasionado de su profesión. En su obra
encontramos viviendas unifamiliares, viviendas sociales y complejos re-
sidenciales, oficinas, bancos, museos, auditorios, centros docentes y es-
pacios sociales, como parques o piscinas. Ha proyectado tanto grandes
fundaciones (Fig. 2.4) como diseñado diminutas piezas de mobiliario (Fig.
2.5), pasando por planeamiento urbano.

2.4. Imagen interior de la

Fundación Ibere Camargo

2.5. Mesa diseñada por Álvaro

Siza

Una dilatada carrera, heterogénea y diversa en cuanto a los tipos de

escala y emplazamientos que lo constituye. Sin embargo, en todos sus
proyectos existe algo en común: detrás de cada uno de ellos hay una lar-
ga historia, la de la búsqueda sosegada y firme del diálogo entre la for-
ma, los espacios y la luz.

2.3 OBRA Y PROYECTOS

Con la información recogida, se ha realizado una ficha de cada proyec-

to construido por Álvaro Siza. En cada una de ellas se presentan todos
los datos lumínicos analizados, así como cualquier otro aspecto nece-
sario para su comprensión.

Se han realizado en orden cronológico.

12 la luz en la obra de álvaro siza
 2. álvaro siza 13
14 la luz en la obra de álvaro siza
 2. álvaro siza 15
16 la luz en la obra de álvaro siza
 2. álvaro siza 17
18 la luz en la obra de álvaro siza
 2. álvaro siza 19
20 la luz en la obra de álvaro siza
 2. álvaro siza 21
22 la luz en la obra de álvaro siza
 2. álvaro siza 23
24 la luz en la obra de álvaro siza
 2. álvaro siza 25
26 la luz en la obra de álvaro siza
 2. álvaro siza 27
28 la luz en la obra de álvaro siza
 2. álvaro siza 29
30 la luz en la obra de álvaro siza
 2. álvaro siza 31
32 la luz en la obra de álvaro siza
 2. álvaro siza 33
34 la luz en la obra de álvaro siza

2.4 ANÁLISIS DE SU OBRA

Partiendo del análisis de la información recopilada, y después de ha-

berse realizado consultas frecuentes en la web de mapas digitales, imá-
genes aéreas y fotografías realizadas por personajes anónimos, tratan-
do de ampliar la información sobre el contexto cultural e histórico y el
emplazamiento donde se asientan sus obras, se ha dividido su carrera
en tres periodos, teniendo en cuenta los distintos países en los que se
han construidos sus obras;

2.6. Diagrama del primer

periodo según la ubicación del
proyecto

100% Portugal

Un primer periodo (Fig. 2.6), que comprende desde 1954-1979. Álva-

ro Siza acaba de graduarse en la Facultad de arquitectura de Oporto, y
comienza tomando proyectos de carácter residencial. Es un periodo muy
marcado por la situación social en la que se encuentra Portugal, por lo
que Siza desarrolla una gran variedad de proyectos sociales. Entre los
más destacados se encuentran; Piscina de Marés (1961-1966) (Fig. 2.7),
2.7. Imagen de la Piscina de
piscina municipal que se encuentra en la playa de Leça da Palmeira en
Marés
Matosinhos, y que es su primer proyecto como arquitecto independien-
te; Conjunto habitacional Bouçá II (1975-1977) (Fig. 2.8), un conjunto de
128 viviendas sociales unifamiliares en el Barrio de Bouça de Oporto; y
Viviendas sociales en el Barrio de Malagueira (1977-1997) (Fig 2.9), 1200
viviendas de bajo coste a las afueras de la ciudad de Évora, en el muni-
cipio suburbano de Malagueira.

Este primer periodo de su carrera se desarrolla plenamente en Portu- 2.8. Imagen del Conjunto
habitacional Bouça II
gal, por lo que se ha denominado periodo nacional. Durante estos años
el arquitecto busca el diálogo entre el entorno y su obra. La Piscina de
Marés es un ejemplo de ello (Fig. 2.7), donde genera unas piscinas con
la intervención más pequeña posible y al encontrarse en contacto per-
manente con el agua salada del mar, los muros de las piscinas se pro-
longan hacia el mar y se diluyen con la roca del paisaje.

2.9. Imagen de las viviendas

sociales en el Barrio de
Malagueira
 2. álvaro siza 35

2.10. Diagrama del primer

y segundo periodo según la
ubicación del proyecto

59% Portugal

19% España

7% Alemania

4% Italia

11% Países Bajos

El segundo periodo (Fig. 2.10), consta desde el año 1980 hasta 1999.
En este segundo periodo Álvaro Siza, después de haber realizado mul-
titud de proyectos en Portugal, comienza a contar con cierto renombre
en el mundo de la arquitectura, por lo que se le abren las puertas a de-
sarrollar más proyectos en el extranjero. Será en España donde mayor
cantidad de proyectos desarrolle, pero edificará en países como Alema-
nia, Países Bajos e Italia. Entre los proyectos más destacados que de-
sarrolló en este periodo se encuentran; edificio Bonjour Tristesse (1982-
2.11.  Imagen del edificio Bonjour  1990) (Fig. 2.11) un edificio residencial muy identificado con el carácter
Tristesse
urbano del barrio y de la ciudad; la Facultad de Arquitectura de la Uni-
versidad de Oporto (1986-1996) (Fig. 2.12) una serie de edificios regula-
res que dialogan y se relacionan entre sí; y Centro de Arte Contemporá-
neo de Santiago de Compostela (1988-1993) (Fig. 2.13) un ejercicio de
intervención urbanística donde Siza debía salvar un desnivel en el cen-
tro urbano de la ciudad.
2.12. Imagen de la Facultad de
Arquitectura de la Universidad Este segundo periodo se ha denominado periodo continental, ya que
de Oporto
a pesar de contar con las primeras obras que el arquitecto portugués
realizó fuera de Portugal, todas ellas se encuentran en Europa. En es-
tas obras hay una interpretación muy particular del uso de la luz y la in-
cidencia de ésta en el espacio interior. Álvaro Siza comienza a desarro-
llar diferentes lenguajes con los que lidiar con la luz y la percepción de
los espacios interiores a través de está.

2.13. Imagen del Centro de Arte

Contemporáneo de Santiago de
Compostela
36 la luz en la obra de álvaro siza

2.14. Diagrama del primer,

segundo y tercer periodo según
la ubicación del proyecto

42% Portugal

22% España

4% Alemania

4% Países Bajos

4% Suiza

4% Reino Unido

4% Brasil

4% Argentina

8% Corea del Sur

4% China

Por último, el tercer periodo (Fig. 2.14), comprende desde 2000 a 2020.
En estas dos últimas décadas Álvaro Siza ha desarrollado infinidad de
proyectos en todo el mundo. Sus obras y trayectoria han sido reconoci-
das por arquitectos como Rafael Moneo, Rem Koolhaas y muchos otros.
Siza ha comenzado a construir en lugares como Brasil, Argentina y so-
bre todo en Corea. Su estilo particular denota una madurez profesional 2.15. Imagen de la entrada de la
que se traslada a las diferentes interpretaciones del lugar que realiza, y Fundación Ibere Camargo
las diferentes e imaginativas maneras en las introduce la luz en sus pro-
yectos. Algunos de sus proyectos más destacados en estos últimos veinte
años son; la Fundación Ibere Camargo en Brasil (2000-2008) (Fig. 2.15)
un edificio de exposiciones de tres pisos de altura que se caracteriza por
la rampa volumétrica exterior; Shihlien Group Offices (2009-2014) (Fig.
2.16) un edifico de oficinas de más de dos kilómetros de superficie que
se eleva sobre una isla artificial en medio del agua; y Saya Park en Co-
rea del Sur (2015-2018) (Fig. 2.17) una oportunidad para fundir la natu- 2.16. Imagen del Shihlien
Group Offices
raleza de la colina donde se asienta junto con el hormigón.

A este tercer periodo se le ha definido como periodo intercontinental,

ya que hay multitud de obras realizadas en países fuera de Europa.

Manteniendo la estructura de los tres periodos, se han considerado

otros parámetros para hacer la clasificación de su obra, como el uso y la
materialidad. Hay que destacar que, a lo largo de su carrera profesional, 2.17. Imagen del Saya Park

Álvaro Siza se ha visto influenciado por las tendencias del momento

 2. álvaro siza 37

y el contexto en el que se encontraba el proyecto.

El uso responde a un programa planteado por el cliente, por lo tanto,

no es una elección del autor. Sin embargo, al arquitecto portugués con-
diciona la manera en la que se actúa en sus edificios, en cómo se ha-
bita, cómo se circula y cómo se vive en él. Por tanto, el autor realiza un
programa con unas características singulares, que da respuesta al uso
solicitado.

En los tres periodos planteados, ha realizado proyectos de museos,

auditorios, pabellones, facultades, vivienda unifamiliar, viviendas socia-
2 . 1 8 . Imagen del Ce nt ro les, oficinas, parques y demás usos. Para la realización de esta clasifi-
Meteorológico de Barcelona cación se han seleccionado seis grupos de usos, que son los siguientes;
residencial, docente, cultural, de espectáculo, social y otros.

El uso residencial engloba a cualquier tipo de vivienda, ya sea unifa-

miliar, social, adosados, promociones de pisos, etc. Todos aquellos pro-
yectos como museos y/o pabellones se considerarán de uso cultural. El
uso docente describe a aquellos proyectos en los que se desarrollen ac-
2.19. Imagen del Parc Esportiu
tividades docentes, como universidades, colegios, facultades, etc. El tér-
Llobregat mino “uso de espectáculo” hace referencia a todo proyecto desarrollado
para albergar cualquier actividad como conciertos, teatros, danza o lec-
turas. Un proyecto con uso social es aquel encargado para el uso o be-
neficio de la sociedad, como el Centro Meteorológico de Barcelona (Fig.
2.18). Y, por último, la denominación “otros” alberga proyectos que no en-
cajan en las descripciones anteriores, como pueden ser el Parc Esportiu
Llobregat (Fig. 2.19) o las Termas Pedras Salgadas (Fig. 2.20)

Se han realizado tres diagramas que albergan la clasificación por usos

2.20. Imagen de las Termas en los tres periodos mencionados anteriormente.
Pedras Salgadas

76% Vivienda

8% Fundaciones/Auditorio

8% De uso social

8% Otros

2.21. Diagrama del primer

p e r i o d o s e g ú n el u s o d el
proyecto
38 la luz en la obra de álvaro siza

2.22. Diagrama del primer y

segundo periodo según el uso
del proyecto

26% Vivienda

5% Fundaciones/Auditorio

17% De uso social

9% Otros

26% Facultad/Universidad

17% Pabellón/Museo

En el segundo periodo (Fig. 2.22) se ha encontrado una gran varie-

dad de usos, siendo el uso residencial y docente el más practicado por
el autor. Obras como las viviendas unifamiliares Casa Avelino Duarte (Fig.
2.23) y Casa Vieira de Castro (Fig. 2.24).

29% Vivienda

13% Fundaciones/Auditorio

3% De uso social

20% Otros

19% Facultad/Universidad

16% Pabellón/Museo

2.23. Diagrama del primer,

segundo y tercer periodo según
el uso del proyecto
 2. álvaro siza 39

En el tercer periodo (Fig. 2.23) claramente existe una mayor equidad

en los distintos usos de los proyectos desarrollados. El uso residencial
sigue siendo el más destacado en esta etapa, mientras que existe una
gran cantidad de proyectos de uso docente, de cultural y de otros.

En la carrera de Álvaro Siza existe una clara devoción por la vivien-

2.24. Imagen del Teatro en
Llinars del Vallès
da, siendo en todos los periodos el uso más frecuente. La vivienda so-
cial fue la que marcó su carrera con grandes proyectos como tal y que
darían el paso para que más tarde Siza fuese capaz de dar respuesta a
proyectos de carácter más multitudinario, que llevaban consigo un con-
texto social, como museos, universidades o iglesias.

La elección del material es uno de los métodos con los que el autor
relaciona su proyecto con el lugar. Es una manera con la que el arqui-
2.25. Imagen de la tecto busca encajar, sin sentir su obra descontextualizada e insensible,
prolongación de la estructura con su contexto.
en la casa Vieira de Castro

Para hablar de la materialidad en la arquitectura de Álvaro Siza, hay

que hablar de la volumetría. Con carácter general, la volumetría en la
obra de Siza no es muy compleja, salvo en contadas excepciones, como
la Fundación Ibere Camargo (Fig. 2.15), Álvaro Siza recurre a volumetrías
regulares, muy masivas y con ángulos rectos. Sin embargo, es a través
de la luz como Siza complejiza sus proyectos. Ya sea con sustracciones
de volumetrías para generar patios (Fig. 2.24), o mediante la prolonga-
ción de algunos elementos volumétricos (Fig. 2.25 marquesina parte de
arriba casa Vieira de Castro), el autor recurre a materiales relacionados
con la cultural del lugar, con una gran sencillez y versatilidad.

Durante los 60 años de carrera, Álvaro Siza ha utilizado la materia-

2.26. Imagen del ladrillo visto
lidad de manera ejemplar y elegante, recurriendo a según que material
en la Estación de bomberos en
Santo Tirso dependiendo del proyecto y su complejidad. Cuenta con obras realizadas
con materiales como el hormigón armado visto, hormigón armado con
un revestimiento exterior, ladrillo visto, ladrillo con revestimiento exterior,
piedra natural, aluminio, acero y materiales mixtos. Emplea las ventajas
constructivas de cada material en favor de su proyecto, como por ejem-
plo empleando ladrillo visto o con revestimiento exterior en edificaciones
más sencillas, con formas ortogonales, como en la Estación de bomberos
2.27. Imagen la lámina de
hormigón armado del Pabellón
en Santo Tirso (Portugal) (Fig. 2.26), o con hormigón armado en aque-
de Portugal Expo’98 llas edificaciones que contienen volumetrías exteriores independientes
(Fig. 2.27) o curvas en su trazado, como el Museo Mimesis (Fig. 2.28).

A continuación se han clasificado la materialidad de sus proyectos

por periodos.

2.28. Imagen las formas curvas

en el Museo Mimesis
40 la luz en la obra de álvaro siza

2.29. Diagrama del primer

periodo según la materialidad
del proyecto

8%
Hormigón con
revestimiento exterior

Hormigón
38%
armado visto

8% L a d r i l l o visto

Ladrillo con
38%
revestimiento exterior

8% Piedra
En el primer periodo (Fig. 2.29), predomina el hormigón armado vis-
to y el ladrillo con acabado exterior en sus proyectos. En estos prime-
ros proyectos, sus edificios buscan la sencillez, y, por tanto, en algunos
casos no son capaces de aprovechar las ventajas constructivas que le
ofrece el material.

2.30. Diagrama del primer

y segundo periodo según la
materialidad del proyecto

Hormigón con
37%
revestimiento exterior

Hormigón
15%
armado visto

22% L a d r i l l o visto

Ladrillo con
19%
revestimiento exterior

7% Mixto

Es en el segundo periodo (Fig. 2.30), donde mayor cantidad de obras

desarrolla, y por ello aparecen nuevos materiales, aunque el hormigón
armado y el ladrillo siguen predominando como materiales constructivos.
En este periodo, la arquitectura de Siza se ve influenciada por varias co-
rrientes del momento y esto se traduce en una evolución en su manera
de proyectar. Por ellos comienza a proyectar edificios menos ortogonales.
Comienza a experimentar con las diferentes maneras con las que intro-
ducir luz en el edificio. Lo hace a través de la comprensión de las venta-
jas constructivas de los materiales. Por esa razón en este periodo exis-
ten multitud de proyectos en los que el arquitecto portugués recurre
 2. álvaro siza 41

al hormigón armado, con la capacidad de realizar formas y volumetrías

complejas, a la que más tarde se le añadiría un acabado exterior para
relacionarlo con su contexto, como por ejemplo en la Facultad de Arqui-
tectura de la Universidad de Oporto (Fig. 2.12). Sin embargo, es apre-
ciable que en este periodo existe un equilibrio entre los proyectos cons-
truidos con hormigón armado visto, hormigón armado con revestimiento
exterior, ladrillo visto y ladrillo con revestimiento exterior.

2.31. Diagrama del primer,

segundo y tercer periodo según
la materialidad del proyecto

Hormigón con
35%
revestimiento exterior

Hormigón
30%
armado visto

12% L a d r i l l o visto

Ladrillo con
15%
revestimiento exterior

4% Aluminio

4% Acero

En el tercer periodo, sus proyectos alcanzan mayor madurez, apro-

vechándose de las ventajas singulares del lugar y proyectando edificios
con carácter muy masivo pero flexibles en su trazado. El edificio Saya
Park en Corea del Sur (Fig. 2.17) es un claro ejemplo de como el arqui-
tecto se inserta en el lugar con una volumetría contundente y flexible.

En este periodo (Fig. 2.31), Siza es capaz de utilizar y llevar al límite

las ventajas constructivas de los materiales que emplea. Es por ello, que
se observa un mayor número de materiales empleados, con edificios de
aluminio o acero. No obstante, debido a la idea de masividad y flexibi-
lidad, el hormigón armado adquiere mayor protagonismo en sus obras,
en comparación con el ladrillo.

En definitiva, el hormigón armado y el ladrillo predominan conside-

rablemente a lo largo de su carrera. Utiliza con ambos materiales un
42 la luz en la obra de álvaro siza

acabado exterior en algunos proyectos para transmitir más uniformidad

en su conjunto. Siendo el hormigón armado visto su material por exce-
lencia, existe una gran cantidad de materialidades en sus obras, aunque
el autor siempre se ha alejado de nuevos sistemas constructivos o ma-
terialidades modulares.
 3. ESTUDIO LUMÍNICO CUALITATIVO

La luz es un elemento importante en la arquitectura de cualquier ar-

quitecto. En el caso de Álvaro Siza, más aún si cabe. Es un elemento
fundamental que condiciona la manera en la que percibimos los espa-
cios, en cómo son proyectados y cómo la entrada de luz influencia el di-
seño. Existen un sinfín de parámetros que condicionan la luz de un edi-
ficio, pero para la realización de este trabajo se dividen en dos grupos;
los parámetros relacionados con la ubicación del proyecto, y los pará-
metros del edificio.

Los parámetros relacionados con la ubicación del proyecto son el em-

plazamiento en sí mismo, la orientación del edificio y el clima local. El
primero de ellos viene condicionado por la altitud, la latitud y longitud de
nuestros proyectos. La cantidad de luz recibida no será la misma en un
edificio que se encuentre a gran altura cerca del Ecuador, que un edifi-
cio que se sitúe cerca de la costa de algún lugar alejado del Ecuador. La
luz experimenta cambios en la manera en la que incide en el edificio se-
gún se suceden las estaciones. Esto ocurre porque la inclinación de La
Tierra respecto del Sol no es constante durante todo el año.

La orientación del edificio, sin embargo, es un factor crítico y funda-

mental que define el arquitecto. Dependiendo de la localización del pro-
yecto y el clima local, el arquitecto buscará unas orientaciones para los
espacios comunes de un edificio, y otras para los espacios más priva-
dos. En el hemisferio norte, la orientación sur será donde mayor cantidad
de luz y radiación recibirá a lo largo del año, experimentando en vera-
no un aumento de radiación recibida en la fachada norte. Por el contra-
rio, en el hemisferio sur será la orientación norte la más influenciada por
3 . 1 . Ángulo de incidencia
de luz solar en verano el sol y la radiación.

El clima, sin embargo, condicionará la prioridad que tiene un espacio

de recibir luz y radiación (Fig. 3.1 y 3.2). En climas fríos interesa que es-
pacios como habitaciones, aulas, bibliotecas, etc, reciban mayor canti-
dad de luz para calentar el espacio (radiación). En climas cálidos se debe
evitar la exposición al sol en la orientación sur, ya que recibirá gran can-
tidad de luz y radiación, especialmente en verano. Se deben buscar las
3.2. Ángulo de incidencia orientaciones oeste y este en este tipo de climas, siendo más recomen-
de luz solar en invierno dada la orientación este en climas cálidos y la oeste en climas fríos.
44 la luz en la obra de álvaro siza

Los parámetros del edificio que afectan a la luz en los espacios son;
el ángulo de incidencia de luz y los huecos que permiten la entrada de
luz en el edificio. La luz puede incidir en edificio de dos maneras con ca-
rácter general, de manera directa o de manera indirecta.

La pertenencia a uno de estos dos grupos dependerá del ángulo de

incidencia de la luz. Si la luz incide directamente en las fachadas de nues-
tro proyecto (Fig. 3.3), entrará de forma directa a los espacios interiores 3.3. Paraninfo de la
con pequeño ángulo de reflexión originado por el vidrio que atraviesa. El Universidad del País Vasco

espacio quedará bien iluminado, pero dependiendo de la cantidad de lu-

xes que entren, podría causar deslumbramiento.

Existen ocasiones en las que al arquitecto le interesa que la luz entre

de manera indirecta (Fig. 3.4), es decir, que la luz refleja en un elemento
antes de incidir en el espacio interior. Es una estrategia recurrente que
disminuye la intensidad con la que la luz entra en nuestros edificios, por 3.4. Bodega Adega Mayor
tanto, los espacios están menos iluminados. La iluminación interior en
estos casos suele ser más tenue y homogénea, ya que no pasaran co-
3.5. Edif icio Boavista
sas como la proyección de la sombra de la ventana en el espacio inte-
rior. Por ejemplo, esto podría interesar en la orientación sur en un lugar
3.6. Rectorado de la
con clima cálido.
Universidad de Alicante

Después de realizar la clasificación de la indicencia de luz en todos

sus proyectos, según si recibían luz directa o indirectamente, podemos
concluir que ha realizado el mismo número de proyectos con ambas es-
trategias (33).

Sin entrar en consideración de sistemas pasivos como toldos o per-

sianas, el arquitecto puede manipular la volumetría del edificio para pro-
vocar que la luz entre directa o indirectamente en el lugar. Las diferen-
tes tipologías de huecos en el proyecto configuran su iluminación. En el
caso de Álvaro Siza, la habilidad para manejar la luz de sus edificios se
basa en la manipulación de los huecos a través de la prolongación de
elementos arquitectónicos (Fig. 3.5 y 3.6) y de los retranqueos en la vo-
lumetría (Fig. 3.7).
3.7. Retranqueo en la
casa Avelino Duarte

Siza emplea estas dos estrategias para generar dos tipos de huecos 3 . 8 . S a y a Pa r k .
en alguna de las caras de sus proyectos; los huecos volumétricos (Fig. Hueco volumétrico
 3. estudio lumínico cualitativo 45

3.8), en donde a la volumetría general se le substrae otro volumen para

generar patios o retranqueos y provocar que la luz incida de la manera
deseada; y los huecos en fachada (Fig. 3.9) en donde simplemente se
generan huecos en las fachadas principales del proyecto.

La clasificación de toda su obra, según la tipología de hueco, denota

3.9. Museo Insel Hombroich.
Hueco en fachada
un pequeño favoritismo del autor por los huecos volumétricos (34) res-
pecto de los huecos en fachada (32).

En este trabajo se han clasificado todas sus obras según si el pro-

yecto contaba con luz directa o indirecta, y según la tipología de hueco
que contaba el proyecto. Como resultado de cruzar estas dos clasifica-
ciones, se obtienen 4 grupos a los que puede pertenecer cada uno de
sus proyectos;

Los proyectos que cuentan con huecos en fachada y luz directa (Fig.
3.10) son aquellos proyectos que con carácter general constan de ven-
tanas expuestas directamente a la luz solar.

Los proyectos que cuentan con huecos en fachada y luz indirecta (Fig.
3.11), son aquellos proyectos en donde existe algún tipo de elemento de
protección solar en las proximidades de la ventana. Con ello el arquitec-
to consigue acentuar la entrada de luz en los espacios interiores.
3.10. Facultad de Arquitectura
de Oporto. Luz directa.
Huecos en fachada

3.11. Estación de bomberos

de Santo Tirso. Luz
indirecta. Huecos en fachada

Los proyectos que cuentan con huecos volumétricos y luz directa

(Fig. 3.12) son aquellos a los que se realiza algún tipo de substracción
volumétrica de manera que la luz incida directamente en espacio inte-
rior. Suele emplearse para generar patios dentro de la volumetría gene-
ral del proyecto.

Sin embargo, los proyectos que tienen huecos volumétricos y luz in-
directa (Fig. 3.13), suelen ser aquellos donde se manipula la volumetría
general para impedir la exposición directa de los espacios interiores a
la luz solar.

3 . 1 2 . Te a t r o A u d i t o r i o
de Llinars del Vallès. Luz
directa. Huecos volumétricos

3.13. Casa en Mallorca Luz

indirecta. Huecos volumétricos
46 la luz en la obra de álvaro siza

Como consecuencia del cruce de las dos clasificaciones realizadas

previamente, con los diferentes periodos en los que se ha clasificado su
obra, se ha realizado el siguiente gráfico (Fig. 3.14).

3.13. Gráf ico de los tipos

huecos según el periodo

Hu e co s vo l u m é t r i co s
24%
con luz directa

Hu e co s vo l u m é t r i co s
27%
con luz indirecta

Huecos en fachada
26%
con luz directa

Huecos en fachada
24%
con luz indirecta

Este gráfico muestra que, en su primer periodo, Álvaro Siza no realizó

ningún proyecto que contase con huecos volumétricos con luz indirecta.
Sus proyectos se basaron mayormente en huecos volumétricos con luz
directa, con un total de 6 proyectos de los 12 totales. Esto nos dice que,
3.14. Casa Vieira de Castro. Luz
en su primera etapa, Siza contaba con un carácter propio y huía de pro- indirecta. Huecos volumétricos
yectos que pudiesen recordar a obras mediocres.

En el segundo periodo, es cuando Siza comienza a experimentar con

la volumetría como estrategia tipológica para generar huecos e introdu-
cir luz natural, realizando menos proyectos que contasen con huecos en
fachada al uso. Introduce en su obra los huecos volumétricos con luz in-
directa como por ejemplo la casa Vieira de Castro (Fig. 3.15) o el Centro
Meteorológico de Barcelona (Fig. 3.16), siendo el grupo con mayor nu-
mero en este periodo.

Sin embargo, en el tercer periodo, Álvaro Siza realiza un mayor nu-

3.15. Centro Meteorológico
mero de proyectos con huecos en fachada. Comienza a edificar fuera de de Barcelona. Luz indirecta.
Europa, por lo que se enfrenta a contextos y climas dispares. Recurre en Huecos volumétricos
 3. estudio lumínico cualitativo 47

su mayoría, a proyectos con luz indirecta, tanto con huecos volumétricos

como con huecos en fachada. Esto supone un mayor numero de proyec-
tos con volumetrías y formas poco ortogonales y con un tratamiento de
luz que caracteriza al arquitecto en toda su obra.
48 la luz en la obra de álvaro siza
 4. ESTUDIO LUMÍNICO CUANTITATIVO

.
e Para la realización de un estudio cuantitativo en profundidad de la ilu-
minación interior de edificios, de la manera más realista posible es ne-
cesario considerar parámetros como la localización, la volumetría y la
incidencia de luz, que están sujetos a la manera en cómo el arquitecto
manipule las siguientes herramientas: la orientación, la distribución de
espacios y los huecos.

En este caso, para investigar lumínicamente la obra del arquitecto por-

tugués Álvaro Siza, se ha optado por dos métodos diferentes; mediante la
simulación lumínica a través del software alemán DIALux Evo1, que pro-
porciona información lumínica en todos los puntos de las diferentes estan-
cias a horas concretas, y mediante experimentación a través de sensores
lumínicos Li-210 en modelos a escala, que permite conocer la ilumina-
ción en puntos concretos a lo largo de todo el día, mes, año, etc.

4.1. MÉTODO DE SIMULACIÓN

El método de simulación se realizará a través del software alemán DIA-

Lux Evo, un programa muy intuitivo, con la potencia y herramientas re-
queridas para este trabajo y que está muy bien considerado en el sector.
Mediante la configuración de múltiples parámetros, realizara el cálculo
lumínico en todos los puntos de cada estancia a unas horas concretas
del día, obteniendo unos resultados realistas y claros.

En concreto se ha usado el DIALux Evo 9 en su versión 9.0, que ya

4.1. Menú incial DIALux EVO
había sido empleado a lo largo de la carrera en diferentes asignaturas.
Es un software de libre acceso orientado a la planificación, cálculo y vi-
sualización de iluminación tanto natural como artificial (Fig. 4.1).

Para realizar el proyecto lumínico hay que comenzar diseñando el mo-

delo 3D importando los planos de las distintas plantas del edificio obje-
to de estudio. Utilizando la opción de “Terreno” se define la volumetría
4.2. Distribución de espacios
del proyecto; en la de “Construcción de plantas y edificio” se diseña la
interiores en el DIALux Evo distribución de los espacios interiores (Fig. ) y en la de “Aberturas del

9 DIAL es una empresa alemana, con sede en Lüdenscheid, fundada en 1989 como el “Instituto
Alemán de tecnología Aplicada a la Iluminación”. Ofreciendo múltiples conocimientos especializados
en sectores como el diseño de la iluminación o la automatización de edificios, en 1994 comienza a de-
sarrollar en software DIALux Evo, software de diseño de iluminación pionera en todo el mundo.
50 la luz en la obra de álvaro siza

edificio” (Fig. 4.3) se definen y colocan los elementos como ventanas o

puertas, dentro de un catálogo propio.

Una vez diseñado el edificio en tres dimensiones, se procede a defi-

nir los parámetros lumínicos que están distribuidos en dos menús dife-
rentes: “Construcción” y “Luz”. (Fig. 4.4)

En el primero de ellos se configuran parámetros como la localización

de nuestro proyecto, la longitud y latitud (Coordenadas GPS) para ubi-
carlo exactamente y la orientación respecto del norte, de manera que
nuestro proyecto se encuentra en la situación más realista posible.

Dentro del menú de “Luz” se selecciona el cielo deseado entre cuatro 4 . 3 . Menú “Aberturas del
tipos diferentes, la fecha y hora/s en las que se quiere que el programa edificio” dentro de DIALux EVO

realice el cálculo lumínico y la incidencia o no de luz directa en nuestro

proyecto. (Fig. 4.5 y 4.6)

Una vez se han configurado estos parámetros, el programa calcula la

iluminación natural en las condiciones que se han establecido, volcan-
do los resultados de manera gráfica (mediante un plano con isolíneas o
superficies de nivel) y escrita (mediante un informe).

4.2. MÉTODO EXPERIMENTAL

El método experimental se realizará en situaciones reales en cuanto

a condiciones lumínicas y orientación. Constará de siete fases; las lámi-
nas, construcción de la maqueta, condiciones de medición, colocación
4 . 4 .   M e n ú   “ L u z ” 
de sensores fotométricos 10, mediciones, volcado de resultados y aná- dentro de DIALux EVO
lisis lumínico de los datos. El estudio se realizará en una maqueta de la
planta baja de la casa Avelino Duarte, junto con otra maqueta de está,
pero eliminando el retranqueo de la vivienda.

Partiendo de los mismos planos empleados en el método de simu-

lación, se realizarán dos maquetas de la planta baja de la Casa Avelino
Duarte; una primera maqueta, de planta exacta a la existente, y una se-
4.5. Menú de selección de tipo
gunda maqueta en donde eliminaremos el retranqueo de la vivienda. Para
de cielo dentro de DIALux EVO
medir la escala a la que se realiza la maqueta se han tenido en cuenta
dos factores: las dimensiones de los sensores (6,0x6,0x3,5 cm) y el ta-
maño de las láminas de la cortadora laser (100,0x70,0 cm).

Teniendo en cuenta estos dos factores, se ha decidido que am-

bas maquetas se realicen a escala 1:50, con sus respectivas facha-
das y distribución interior de los espacios. Las maquetas solo conta-
rán con los huecos de las fachadas, es decir, las ventanas, mientras
que las puertas y el resto de los elementos se mantendrán ciegos.
4.6. Menú de selección de
10
LICOR. (1998). 1000-90 Communication and Utility, Sofware for LI-COR Instruments (22 pági- fecha dentro de DIALux EVO
nas). https://www.licor.com/documents/yu5oyaj4wa3bhwx7k14t
 4. estudio lumínico cuantitativo 51

Será cubierta por una lámina ciega, de manera que la única luz que los
sensores detectaran será la que incida a través de las ventanas.

Una vez montadas las maquetas, se orientarán hacia el noreste y ubi-

carán en la cubierta de la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de
Madrid durante 3 días (Fig. 4.7), durante los cuales los sensores medi-
rán la iluminación interior cada 10 minutos siempre que el valor sea ma-
yor de 10 lux.

Se colocarán 3 sensores por maqueta; uno en el espacio de la co-

cina, otro en el espacio del salón, y el ultimo en el espacio de la entra-
da. Estos sensores estarán conectados a un datalogger, que almacena-
rá todos los datos lumínicos en Klux y que posteriormente se conectará
a un ordenador en donde se volcarán los datos en formato de tablas Ex-
cel, para su análisis

4.7. Imagen de las maquetas

en la azotea de la E.T.S.A.M
52 la luz en la obra de álvaro siza
 5. CASO DE ESTUDIO: CASA AVELINO
DUARTE

5.1. INTRODUCCIÓN

En la obra de Álvaro Siza hay un punto de inflexión cuando proyecta

su primera obra en el extranjero, el edificio Bonjour Tristesse en Berlín
(Alemania). Las múltiples referencias locales generan que sus obras se
vean influenciadas por la arquitectura berlinesa. Referencias a arquitec-
tos como Adolf Loos o Erich Mendelsohn y a la arquitectura popular del
lugar, se suceden en sus siguientes obras, tanto en el extranjero como
en Portugal.

11 SIZA, A., Mundo Aparte, “Vivimos en un mundo de viajeros, muchos de ellos emigrantes. Que el Hom-
Mundo-parte,op. cit., pp. 301-
bre sea el inventor de la Ciudad no modifica, en lo esencial, su condición de
302
viajero, de constructor de otras ciudades […]. También yo, de alguna manera,
soy o me siento un emigrante: un emigrante intermitente” 11

La casa Avelino Duarte es la conclusión a su experiencia extranjera,

donde su arquitectura se contamina y evoluciona. En ella hay unas for-
mas onduladas del edificio Bonjour Tristesse (1980-1984) (Fig.5.1) que
nos denotan la influencia del barrio de Kreuzberg en Berlín, al mismo
tiempo que nos introduce un marcado carácter centroeuropeo propio de
la arquitectura de Adolf Loos.

La casa Avelino Duarte, construida entre 1980 y 1984, supone la con-

5.1.  Edificio Bonjour Tristesse
clusión y consolidación de un estilo propio y reconocible, en constante
dialogo cultural. Es una vivienda unifamiliar, con forma ortogonal que des-
taca por dos retranqueos en los alzados Norte y Sur, marcando la entra-
da y el acceso al jardín del patio trasero, respectivamente. Destaca so-
bre su contexto urbano por su volumen purista y rígido, a diferencia del
tejido colindante, como se puede ver en la Fig. 5.2.

“El volumen definido dentro de un espacio acotado, la Casa Duarte se ele-

va por encima del sitio suburbano prestados a la grava y plan de piedra cali-
5 . 2 . Casa Avelino Duarte za. La austeridad del exterior es en contraste con la elaborada interacción en-
tre el espacio y los materiales en el interior.“ 12

1 SIZA, A., FRAMPTON, K.,

TESTA, P., OLIVEIRA, A.,
SÁENZ, C., & SANTOS, J.,
Álvaro Siza: obras y proyectos
1954-1992 ( 3rd ed.), Barcelona:
Gustavo Gili, 1993
54 la luz en la obra de álvaro siza

El cliente demandó un proyecto con una gran cocina, un mínimo de

tres dormitorios y máximo de cuatro, un gran salón y una mansarda. Con
estas peticiones, Siza planteó un proyecto de tres plantas (Fig. 5.3) con
orientación Noreste; una primera planta con cocina, salón, una sala de
estar y un baño (Fig. 5.4), una segunda planta con tres dormitorios, dos
cuartos de baño y un gran balcón (Fig. 5.5), y una tercera planta con gran 5.3. Sección de la casa Avelino
espacio diáfano que el cliente interpreta como un despacho. (Fig. 5.6). El Duarte
primer boceto se muestra en la Fig. 5.7, donde vemos los primeros esbo-
zos de lo que serían la vivienda.

5.4. Planta primera de la casa

Avelino Duarte

5.5. Planta segunda de la casa

Avelino Duarte

5.6. Planta tercera de la casa

Avelino Duarte

5.7. Bocetos de la casa Avelino

Duarte

El proyecto claramente tiene un frente y una espalda, es decir, dos al-

zados principales, con similitudes, aunque con distintas interpretaciones
debido a que se relacionan con contextos diferentes; un alzado princi-
pal con un retranqueo regular (Fig. 5.8) que se relaciona con la via prin-
cipal, y un alzado secundario (Fig. 5.9) con un retranqueo con carácter
berlinés y mayor presencia de ventanas, que se relaciona con el jardín
privado. Los dos alzados longitudinales (Fig. 5.10) se presentan con ma-
yor intimidad, con una menor cantidad de huecos, con la idea de alza-
dos ciegos.

5.8. Alzado delantero de la casa

Avelino Duarte.

5.9. Alzado trasero de la casa

Avelino Duarte.
 5. caso de estudio: casa avelino duarte 55

5.10. Alzados longitudinales de

la casa Avelino Duarte.

Debido a la complejidad de espacios propuestos, interrelacionados es-

pacialmente a través de la escalera, complica su interpretación con solo
un plano por planta. Hay una gran división horizontal por la presencia de
5.11. Escaleras. Primer tramo de la escalara, con un carácter singular entre ambas plantas. Por ello el ar-
marmol quitecto utiliza dos tipos de materiales; mármol para el tramo que conec-
ta la primera planta con la segunda (Fig. 5.11), y madera para el segun-
do tramo entre la primera y la segunda planta (Fig. 5.12).

La planimetría tenía una gran importancia en el desarrollo del caso

de estudio, ya que a partir de él se ha diseñado con todo detalle el mo-
delo 3D, y basándonos en imágenes de la vivienda, se ha definido ele-
mentos estructurales y constructivos de la misma.

5.2. PROYECTO LUMÍNICO MEDIANTE SIMULACIÓN

A partir de los planos de las diferentes plantas se procede al modela-
do 3D de la casa en el programa DIALux Evo para su posterior estudio lu-
5.12. Escaleras. Segundo tramo
mínico. En este caso se va a realizar un cálculo de iluminación natural.

Para este estudio se han importado las tres plantas de la Casa Ave-
lino Duarte juntas, pero se podría ir importando las plantas según se va
generando un nuevo piso encima del inferior. Las líneas rojas (Fig. 5.13)
de las plantas representan los muros ciegos de la vivienda, mientras que
5.13. Plantas en DIALux Evo.
en color gris encontramos los huecos en fachadas y/o distribución inte-
rior (ejemplos: Ventanas exteriores, puertas interiores, exteriores, esca-
lones, etc.). Se han colocado las plantas de izquierda a derecha, estan-
do a la izquierda la planta baja de la vivienda y a la derecha del todo, el
piso superior, con su respectiva terraza. Es muy importante comenzar
el modelado de abajo hacia arriba, es decir, comenzar por planta que
está a cota +0.00.

Con la opción de “Dibujar un nuevo edificio” (Fig. 5.14), se comienza

por la planta baja dibujando el contorno exterior del edificio. Esto generará
un volumen lleno, de altura definible, aparentemente regular, con dos
retranqueos en las fachadas principales más una pequeña zona en
uno de los alzados longitudinales, en donde se encuentra la cocina
(Fig.5.15).
5.14. Opción Dibujar un nuevo
edificio
56 la luz en la obra de álvaro siza

En este caso teórico, debido a que no se dispone de una altura libre

concreta, se ha definido la altura en el modelo de 2,70m. El modelo 3D
muestra todas las singularidades propias de la vivienda proyectada por
el arquitecto portugués.

5.15. Volumen general de la

planta baja

Posteriormente se definen las estancias interiores siguiendo la

planimetría interior de nuestro edificio. En el caso particular de la casa
Avelino Duarte, se tiene una planta baja mayormente diáfana, en donde
las diferentes estancias como cocina, salón o el espacio distribuidor se
delimitan mediante elementos singulares como las escaleras, pequeñas
columnas y, puntualmente, tabiquería (Fig. 5.16). 5.16. Distribuidor interior de la
planta baja
Una vez teniendo la planta baja, se pasa a generar la segunda
planta seleccionando “Nueva planta vacía”. Se creará así, un nuevo
volumen, con la forma de la planta inferior, pero sin la distribución interior,
permitiendo modelar desde el mismo punto de origen. La casa Avelino
Duarte, presenta pequeñas diferencias en todas sus plantas, ya que Siza,
según se crece en altura, genera retranqueos en la planta permitiendo
disponer de terrazas en la misma. En la segunda planta, renuncia al
espacio dedicado a la cocina y lo transforma en una terraza. La misma
estrategia, pero de mayor magnitud se encontrará en la última planta,
renunciando a la mayor parte del espacio interior en favor de la terraza.

Con el volumen definido se colocarán los diferentes modelos de

ventanas y puertas, dimensionadas mediante un sistema de coordenadas.
En lo relacionado con los huecos, en la casa Avelino Duarte, Siza recurre
al retranqueo, tanto en el “frente” como en la “espalda” de la vivienda
para generar más aperturas de luz con incidencia indirecta. Con ello
consigue que ambos alzados longitudinales cuenten con pocas ventanas,
transmitiendo la sensación de ser fachadas ciegas, fortaleciendo la idea
de “frente” y “espalda” (Fig. 5.17).

Una vez definidos y consultados todos los parámetros previamente

expuestos, tendremos el modelo 3D de nuestro edificio completo y listo
para definir los parámetros lumínicos del mismo.
 5. caso de estudio: casa avelino duarte 57

5.17. Volumen de la casa Avelino

Duarte

Para realizar una simulación lumínica realista del edificio, DiaLux Evo
requiere la definición de ciertos parámetros básicos, como localización,
latitud, longitud, orientación, etc. Todos ellos son definidos en un contexto
ambiental particular.

La casa Avelino Duarte se encuentra en Ovar, una ciudad portuguesa

situada al oeste del distrito de Aveiro, en la Región Centro y comunidad
intermunicipal de Aveiro. La dirección de la vivienda es el número 977, en
la Avenida de Régua, Ovar, Portugal. Las coordenadas geográficas son
40°51’46.7»N (latitud) y 8°38’38.5»W (longitud).

Las condiciones que se han establecido para este estudio han sido:
cielo despejado, luz solar directa, el día 21 de marzo (equinoccio de
primavera), a las 11:00 A.M., 14:00 P.M. y 17:00 P.M., a la altura de trabajo
de 0,80m. Cualquier alteración en alguno de estos parámetros, requerirá
de un nuevo proceso de cálculo lumínico por parte del programa, de
manera que es posible realizar una simulación con el mismo contexto
climático, pero con distinta fecha y hora.

Con ello se busca más información respecto a la variación lumínica

que ocurre en cada estancia según el movimiento del sol a lo largo del día.
Los resultados que proporciona el programa son en forma de isolíneas
y superficies de nivel, tanto en planta como en sección. Al presentarse
con una escala gráfica diferenciada por colores, se pueden interpretar
los resultados de manera sencilla, pudiendo realizar las comparaciones
de las estancias a diferentes horas del día muy fácilmente.

Para esta simulación, se ha decidido representar la situación lumínica

con isolíneas en 50 lux, 150 lux, 300 lux, 500 lux, 700 lux, 900 lux, 1200
lux y 5000 lux (Fig. 5.18). Con esta escala de luxes se busca una lectura
sencilla en cuanto al contexto lumínico por estancia.

Al haber huecos en las cuatro fachadas, se obtiene buena iluminación

5.18. Conf iguración de las natural en todas las estancias, habiendo zonas que alcanzan valores
isolíneas
mayores de 2000 lux, muy superior a lo establecido por la norma UNE
58 la luz en la obra de álvaro siza

EV 12464-1 en el rango (300-750 lux) dependiendo de las estancias.

Los resultados obtenidos en las condiciones indicadas, organizado

por plantas, serán expuestos a continuación.

5.19. Iluminación global

interior en la primera planta a
las 11 A.M.

5.20.  Escala gráfica en luxes

5.21. Iluminación global interior

en la primera planta a las 14
P.M.
 5. caso de estudio: casa avelino duarte 59

5.22. Iluminación global

interior en la primera planta a
las 17 P.M.

5.20.  Escala gráfica en luxes

En la planta baja (Fig. 5.19, 5.21 y 5.22), al haber gran cantidad de

ventanas y estar distribuida de forma bastante diáfana, existe una buena
iluminación a todas las horas del día, especialmente a las 14:00 P.M.,
aunque se obtienen iluminancias excesivamente altas en las zonas
cercanas a las ventanas, sobre todo en la fachada este a las 17:00 P.M.
(zona inferior de las gráficas) en el que incide el sol directamente.
El espacio central, frente a las escaleras y a la izquierda de esta, es
donde mayor cantidad de problemas de iluminación se han encontrado.
Los resultados muestran valores inferiores a los 300 lux, cercanos a los
150 lux.

El retranqueo de la fachada noreste presenta una menor incidencia

lumínica en los resultados, respecto a los obtenidos en el retranqueo
suroeste, donde la luz tiene una mayor proyección interior. En el salón
debido a los grandes ventanales y a la orientación suroeste se tiene
una iluminación optima todo el día. Sin embargo, el baño no dispone
de ningún hueco de acceso de luz, por lo que requerirá iluminación
artificial.

Nos encontramos ante una planta que en su conjunto podría definirse

como bien iluminada, siendo muy regular en sus valores a lo largo del
día. Sin embargo, existe un riesgo muy elevado de deslumbramiento a
las 17:00 P.M. respecto al resto de horas.
60 la luz en la obra de álvaro siza

5.23. Iluminación global

interior en la segunda planta a
las 11 A.M.

5.20.  Escala gráfica en luxes

5.24. Iluminación global

interior en la segunda planta a
las 14 P.M.
 5. caso de estudio: casa avelino duarte 61

5.25. Iluminación global

interior en la segunda planta a
las 17 P.M.

5.20.  Escala gráfica en luxes

En la segunda planta (Fig. 5.23, 5.24 y 5.25) se ha encontrado un

programa mucho más compartimentado, con una distribución regular
de los espacios mediante tabiques, lo que ha originado una escasa
iluminación en el espacio central. En esta planta la presencia del
retranqueo de la fachada suroeste tiene un menor impacto lumínico
respecto de éste en la planta inferior. La habitación principal tiene muy
poca iluminación natural durante todo el día.

Además, la presencia de huecos en la fachada noreste (arriba en el

gráfico) tiene un impacto lumínico en las primeras horas del día, con
incidencia directa del sol en la zona cercana a la ventana.

Esta planta presenta el mismo problema que se observo en la planta

inferior. Por la tarde, a las 17:00 P.M. hay un exceso de iluminación en
las estancias que dan al suroeste, en donde el sol incide directamente.
El baño ahora si cuenta con un hueco de iluminación natural, por lo que
los resultados muestran unos valores óptimos.

Es una planta en donde los retranqueos tienen menos incidencia en

los resultados lumínicos de las estancias. En concreto, el retranqueo
derecho no parece tener un gran impacto en los espacios a los que sirve.
Cuenta con una gran variedad de áreas en donde los valores lumínicos
no son suficientes y crean bastantes “barreras lumínicas”. Con carácter
general, esta planta consta de unos valores acordes al CTE, pero con
una mala distribución de la luz.
62 la luz en la obra de álvaro siza

5.26. Iluminación global

interior en la tercera planta a
las 11 A.M.

5.20.  Escala gráfica en luxes

5.27. Iluminación global

interior en la tercera planta a
las 14 P.M.
 5. caso de estudio: casa avelino duarte 63

5.28. Iluminación global

interior en la tercera planta a
las 17 P.M.

5.20.  Escala gráfica en luxes

En esta planta (Fig. 5.26, 5.27 y 5.28) no existen huecos en ninguno

de los dos alzados longitudinales (arriba y abajo en la gráfica), por lo que
existen problemas lumínicos en el espacio central en cualquier momento
del día, dado que la luz entra de forma indirecta debido a los tabiques.

Mientras que en espacio central es en las primeras horas del día

cuando se obtienen mejores resultados, en el despacho (habitación
arriba a la derecha) los mejores resultados son con las últimas horas
del día, cuando la luz entra directamente.

En este caso, el retranqueo pierde protagonismo según se suceden las

horas de luz natural, teniendo un rendimiento por debajo de lo esperado
en el espacio central, donde a ultima hora del día su aportación lumínica
es nula. Es en las esquinas donde más problemas de iluminación presenta
está planta, presentando valores muy bajos durante todo el día.

Tras el análisis realizado se plantea la incertidumbre de si los

retranqueos que realiza Siza en la fachada principal y en la posterior,
favorecen el aprovechamiento de iluminación natural en la vivienda. Por
ello, se ha decidido hacer un estudio complementario, el mismo día y a
las mismas horas, para poder comparar los resultados obtenidos con los
de una hipotética vivienda sin la presencia de los retranqueos en ninguna
de sus plantas y manteniendo los mismos huecos en fachada con las
mismas dimensiones y características originales.

Los resultados de este nuevo estudio, también separadas por plantas,

se presenta a continuación.
64 la luz en la obra de álvaro siza

5.29. Iluminación global

interior en la primera planta
modificada a las 11 A.M.

5.20.  Escala gráfica en luxes

5.30. Iluminación global

interior en la primera planta
modificada a las 14 P.M.
 5. caso de estudio: casa avelino duarte 65

5.31. Iluminación global interior

en la primera planta modificada 
a las 17 P.M.

5.20.  Escala gráfica en luxes

En la planta baja (Fig. 5.29, 5.30 y 5.31), sin la presencia del

retranqueo se obtienen unos mejores valores lumínicos en el espacio
central, y no afecta de manera significativa a los valores obtenidos en
la vivienda original. Sin embargo, sí que existe una diferencia en la
iluminación del salón (arriba a la derecha en la gráfica), en donde la
presencia del retranqueo debilitaba la incidencia de luz a las 17:00 P.M.,
obteniendo mejores resultados.

Sin el retranqueo, se potencia la incisión de luz natural y aumentan los

problemas lumínicos que se presentan cuando la luz incide directamente
en las fachadas suroeste y oeste, con unos valores demasiado elevados
en las zonas cercanas a las ventanas de estas fachadas.
66 la luz en la obra de álvaro siza

5.32. Iluminación global

interior en la segunda planta
modificada a las 11 A.M.

5.20.  Escala gráfica en luxes

5.33. Iluminación global

interior en la segunda planta
modificada a las 14 P.M.
 5. caso de estudio: casa avelino duarte 67

5.34. Iluminación global

interior en la segunda planta
modificada a las 17 P.M.

5.20.  Escala gráfica en luxes

En la segunda planta (Fig. 5.32, 5.33 y 5.34), la presencia o no del

retranqueo tiene una influencia fundamental. Mientras que la eliminación
del retranqueo de la fachada suroeste afecta positivamente a la
iluminación natural de esos espacios (derecha en la gráfica), la falta del
retranqueo de la fachada noreste se traduce en unos peores resultados
en la iluminación de la habitación principal de la vivienda (izquierda en
la gráfica).

Sin embargo, esta hipotética vivienda sin retranqueos no resuelve los

problemas lumínicos del espacio central, siendo prácticamente nulos,
ni los altos resultados que se registran en las zonas cercanas a las
ventanas de la fachada sur a las 17:00 P.M.
68 la luz en la obra de álvaro siza

5.35. Iluminación global

interior en la tercera planta
modificada a las 11 A.M.

5.20.  Escala gráfica en luxes

5.36. Iluminación global

interior en la tercera planta
modificada a las 14 P.M.
 5. caso de estudio: casa avelino duarte 69

5.37. Iluminación global

interior en la tercera planta
modificada a las 17 P.M.

5.20.  Escala gráfica en luxes

Por otro lado, en la tercera planta (Fig. 5.35, 5.36 y 5.37), la eliminación
del retranqueo tiene un efecto positivo en el despacho (habitación arriba
a la derecha de la gráfica) obteniendo resultados mejores a los obtenidos
en la vivienda original. Sin embargo, presenta valores demasiado altos
en las zonas cercanas a la ventana que sustituye al retranqueo, siendo
muy apreciable tanto a las 14:00p.m. como a las 17:00 p.m.

La otra cara de la eliminación del retranqueo es la pésima iluminación

que se obtiene en el espacio central, siendo la iluminación prácticamente
nula en la fachada norte (abajo a la derecha en la gráfica). El resto de
los valores no presentan ninguna diferencia respecto a los de la vivienda
original.
70 la luz en la obra de álvaro siza

5.3. PROYECTO LUMÍNICO MEDIANTE EXPERIMENTACIÓN

A partir de los resultados lumínicos obtenidos mediante simulación,

se ha decicido realizar el estudio experimental detallado en la planta
baja considerando el caso real de la casa Avelino Duarte (Fig. 5.3, 5.4,
5.5 y 5.6) con sus retranqueos y el imaginario sin ellos. Para ello, se ha
partido de la planimetría presentada anteriormente para la construccion
de dos maqueta realistas con los retranqueos pertinentes, y una segunda
maqueta en donde se contemplará la hipotética planta sin retranqueos.

Teniendo en cuenta el tamaño máximo (120x90cm) por plancha que

puede cortar la máquina de corte láser disponible en la E.T.S.A.M, y el
tamaño máximo que tienen las planchas que venden en el Sancer de
la universidad, y para ahorrar tiempo y espacio, se opta por una escala
1:50 y así se montarán los despieces de cada una de las maquetas en
una única plancha.

Los alzados de la primera planta serán de 2,7m de altura como se

estableció en el modelo 3D, para dar continuidad a las medidas. Por
tanto, todos los elementos verticales interiores (tabiquería, columnas, etc)
tendrán esta misma altura, siendo a escala 1:50 una altura de 5,6 cm.

Se utilizará la máquina de corte láser que tienen en el Taller de

Maquetas de la E.T.S.A.M, con ayuda de José María Herranz, modelo
Pc13/90 (Fig.5.38). Las planchas en donde se imprimirán/cortaran
los diferentes elementos que componen la maqueta, será de tamaño
100x70x2cm de cartón estucado blanco.
5.38. Maquina de corte laser
Pc13/90
Es una máquina de gran tamaño, asistidas por un pequeño panel de
control, y conectadas al ordenador, en donde se edita y controla el corte
mediante un software llamado “Makespace” (Fig. 5.39).

El programa se configurará de manera que el color rojo será corte y

el color azul cian represente los trazos grabados en la plancha. Se han
empleado grabados ya que hay una gran cantidad de piezas que se
repiten en ambas maquetas, y/o con dimensiones muy similares. Por
tanto, se utilizará la opción de grabar en la plancha para facilitar su
montaje posteriormente.

Con el montaje final de la plancha (Fig. 5.40), el programa configurado 5.39. Interfaz del software
y la plancha colocada en su lugar, se procede al corte láser de las «Makespace»

maquetas.

Una vez la máquina termine con el proceso de grabado y corte,

se procederá a montar las maquetas En la izquierda figuran algunas
imágenes del proceso de montaje (Fig. 5.41, 5.42 y 5.43).
 5. caso de estudio: casa avelino duarte 71

5 . 4 0 . D e s p i e ce d e a m b a s
maquetas de carton estucado
blanco de 2cm para corte láser

5.41. Montaje maqueta con

reatranqueo

Durante el montaje de la lámina final, se tuvo en cuenta que podrían

existir imperfecciones en la maqueta. Por tanto, la cubierta de esta
se realizaría a posteriori, con un material más grueso, y con mejores
5.42. Montaje maqueta sin
condiciones para estar expuesto al aire libre. Será de cartón gris de 4cm
reatranqueo
de espesor, y se dibujará la forma de la maqueta sobre la plancha del
material, para más tarde proceder a cortarlo a mano con un cúter (Fig.
5.44).

Una vez construidas las maquetas se han colocado en la azotea de

la E.T.S.A.M (Fig. 4.45), en la parte sur de esta (Latitud: 40º26´23,9´´N,
Longitud: 3º43´52,2´´O), con la orientación original del proyecto, para
que se pudiese realizar el cálculo lumínico de ambas maquetas. Para
el desarrollo de la parte experimental del trabajo se requieren unas
condiciones lumínicas específicas en las que se disponga de 2 o 3 días
de cielos despejados, con buena iluminación natural. Las mediciones se
4.43. Montaje interior de una de realizaron desde 19/05/2021 hasta 21/05/2021.
las maquetas

Las maquetas se han situado encima de dos mesas de madera

orientadas hacia el noreste y pegadas a ellas (Fig. 5.46) para aportar
estabilidad y prevenir que se fuesen afectadas por las condiciones
meteorológicas.

4.44. Cubierta de cartón gris de

la maqueta con retranqueo

4.45. Ubicación de las maquetas

durante las mediciones
72 la luz en la obra de álvaro siza

Una vez colocadas en su posición, y ancladas, se ha procedido

a colocar los sensores interiores y exteriores en sus respectivas
posiciones.

Las mediciones lumínicas se han realizado mediante sensores

fotométricos del modelo LI-210 PHOTOMETRIC de la marca LI-COR, que
se encuentran dentro de unos soportes para darle mayor equilibrio (Fig. 5.46. Maqueta con retranqueo
5.47 y 5.48). Debido a las dimensiones de los sensores (6x6x3,5cm) y a pegada a la mesa

la posibilidad de que el viento afectase a los sensores, se han levantado

2,5cm las maquetas mediante unos apoyos de cartón. Esto permite que,
al colocar los sensores en las maquetas, estos queden a la altura de
trabajo establecida en la parte teórica (0,80cm), y anclados tanto a la
mesa como a la propia maqueta (Fig. 5.49).

5.47. Soportes de los sensores

5 . 49 . Ma q u e ta e l e va d a y
anclada a la mesa

Cada sensor fotométrico que se ha utilizado en este trabajo trae

consigo de fábrica un multiplicador definido. Con el tiempo este valor
puede modificarse ligeramente, por lo que, el fabricante recomienda
revisarlo cada 6-12 meses. Enrique González Sabino 12 calibró todos
ellos hace unos meses para la realización de su TFG.

5.48. Sensores fotométricos LI-

Los sensores empleados en este trabajo, y sus respectivos 210 PHOTOMETRIC. Marca LI-
multiplicadores se especifican en la siguiente tabla (Fig.5.50). COR

El cable que conecta cada sensor del interior de las maquetas con
el datalogger que registra los datos, se ha colocado entre la mesa y la
maqueta, evitando que afecte a los resultados obtenidos mediante su
colocación en una ventana.

Como es necesario conocer el comportamiento de la luz natural durante

5 . 5 0 . Ta b l a c o n l o s
los días en los que se han realizado las mediciones, se han colocado multiplicadores de los
dos sensores en el exterior de las maquetas que medirán la iluminación fotométros
general de cada día. Uno de ellos se colocará encima de la mesa con
iluminación general de cada día. Uno de ellos se colocará encima de la
mesa con iluminación directa constante durante todo el día (Fig. 5.51).

12 SABINO, E., La luz en San Pablo: propuesta de C. Wren para la cúpula de la catedral,Trabajo Fin de
Grado, Archivo Digital de la UPM 5.51. Sensor con iluminación
directa constante
 5. caso de estudio: casa avelino duarte 73

El segundo de ellos se ha colocado encima de la caseta metálica, de

manera que la sombra proyectada por una tercera mesa siempre de
sombra al sensor (Fig. 5.52).

Además, se han colocado 3 sensores en cada una de las maquetas,

siendo sus posiciones las siguientes; la entrada (1), en la cocina (2) y en
el salón (3) (Fig. 5.53 y 5.54).
5 . 5 2 . S e n s o r c o n s o m b ra
constante

5.53. Ubicación de los sensores

en la maqueta de planta baja
con retranqueo

5.54. Ubicación de los sensores

en la maqueta de planta baja sin
retranqueo

Cada sensor está conectado al Datalogger Li-1000 13, que almacenará

las lecturas de cada sensor durante los días que realicen las mediciones
(Fig. 5.55). Cuenta con 10 canales distintos por los que recibir datos,
tiene dos de conexión directa (BNC) y 8 canales a través de una placa
de conexión, terminal BLOCK 1000-05 (Fig. 5.56).

El datalogger no tiene memoria ilimitada, por tanto, se ha de configurar

el intervalo de tiempo y rango de luxes que nos interesa que mida/
almacene. Se ha establecido que realice un registro lumínico cada 10
minutos desde las 7:30 A.M. hasta las 21:00 P.M. y que registre todos los
datos mayores a 10 luxes, para que no realice ningún registro nocturno.
5.55. Datalogger Li-1000

La placa que conecta los fotómetros al datalogger esta diseñada para

sensores de hasta 3 cables, y se han de conectar de seguido. En este
caso, los sensores solo cuentan con dos cables, uno de color blanco
de corriente y otro de color negro de tierra. Al estar la placa (Fig. 5.56)
diseñada para sensores de 3 cables, se han de conectar los dos cables
seguidos, dejar el tercer espacio libre y conectar los cables de un nuevo
sensor en el cuarto espacio.

Durante la medición, el datalogger y la placa se colocarán en unas

5.56. Terminal BLOCK 1000-05 casetas metálicas (Fig. 5.57) habilitadas en la azotea para protegerlos
de mojarse y evitar que se dañen.
13 LICOR. (1987). LI-1000 DataLogger, Instruction Manual (158 páginas). https://www.licor.com/

documents/wa81wtaz5pg2l9p26xhl
74 la luz en la obra de álvaro siza

Una vez realizadas todas las mediciones que nos interesen, se debe
encender el datalogger (CFT/ON), y configurarse en modo “INST” para
poder descargar los datos más tarde en el ordenador de la escuela.

La configuración de los sensores se realiza a través del datalogger.

Antes de nada, se debe asegurar el funcionamiento del datalogger
durante todo el proceso de medición, comprobando previamente el voltaje
de las pilas con un multímetro digital (Fig. 5.58). Se debe asegurar de que
todas las pilas se encuentren por encima de 1V para no experimentar
ninguna dificultad durante las mediciones. 5.57. Caseta metálica

Una vez comprobado el voltaje de las pilas empleadas, se ha de

configurar el día y la hora en el datalogger. Una vez establecidos, se han
de definir los parámetros deseados para cada sensor. El procedimiento
es el siguiente:

1. Encender el datalogger.
2. Establecer fecha y hora.
3. Descartar los datos previos almacenados.
4. Definir los parámetros de medición.

-Rango=A.
-Mult= -1 (posteriormente se aplicará el valor correspondiente a cada
sensor, obtenido en la calibración). 5.58. Multímetro Digital

-Label= a cada sensor se le asignará un nombre de dos dígitos (deben

ser diferentes entre sí).
-Per=10 minutos.
-Reset= se ha de introducir la hora de la primera medición del día
(formato HHMM).
-Thr=10 lux.
-Store=INT
5. Apagar el dispositivo

Una vez terminado el intervalo de mediciones que se ha configurado,

se desconecta el dispositivo y se activa el modo reposo dentro de la 5.59. Vista superior del
configuración, mediante CFG-INST. datalogger LI-1000. Dos
conectores BCN a ambos lados.
Conector de 25 pin en el centro.
Una vez se han terminado las mediciones, los datos almacenados Conector de 37 pin abajo
deben ser volcados al ordenador. Esto se realiza a través de un cable de
25 pin (Fig. 5.59) que conecta el datalogger al ordenador. Mediante un
programa específico de comunicaciones instalado en el ordenador (Fig.
5.60), los datos se muestran en formato de texto.

Con los datos descargados en el ordenador, estos deben ser tratados

previamente a su exportación a Excel. Se abre mediante un lector de 5.60. Captura del software en
textos, y se suprimen los datos innecesarios (Fig. 5.61). el que se descargan los datos
almacenados
 5. caso de estudio: casa avelino duarte 75

Una vez se han tratado los datos, se han de exportar a Excel. En

Excel lo primero que se ha de hacer es multiplicar todos los resultados
por 1000 para pasar de Klux a lux.

Realizados todas estas modificaciones, ya se podría operar con la

información, producir gráficas y editarlos para presentarlos de la manera
más clara.

5.61. Captura Block de notas de

algunos de los datos volcados

A través de los datos lumínicos volcados en el ordenador, se ha

procedido a sintetizar las lecturas del datalogger mediante la realización
de un gráfico lineal en donde se comparan los valores de iluminación
interior en ambas maquetas, separado por estancias, y así obtener una
conclusión respecto a la repercusión lumínica que tiene el retranqueo en
la casa Avelino Duarte de Álvaro Siza.
76 la luz en la obra de álvaro siza

5.62. Iluminancia en los

sensores exteriores

Previamente al análisis de los resultados en los espacios interiores,

se debe tener una idea global de cómo ha sido el día. Para ello los
sensores exteriores se encargan a través de sus mediciones en la Fig.
5.62 de describir un día prácticamente despejado, ya que la línea del
sensor exterior con luz directa se muestra constante en su totalidad. Los
pequeños picos que se producen hasta la 13:30 P.M. nos indican la
presencia de ligera neblina que han provocado una disminución en la
iluminación global. La línea de sombra ratifica esta hipótesis al mostrarse
constante durante todo el día.

Después de tener una comprensión global de cómo ha sido el día

lumínicamente, se procede a analizar los resultados lumínicos en los
espacios interiores de las maquetas.

5.63. Iluminancia en los

sensores del salón en ambas
maquetas

A partir de la Fig. 5.63 se puede apreciar que, tanto a primera hora

de mañana como a última hora de la tarde, los valores lumínicos en
ambos casos son iguales. Sin embargo, a partir de las 9:15 A.M. hasta
las 17:30 P.M. está mejor iluminado el salón con retranqueo. Por lo que
en un amplio intervalo de tiempo se puede concluir que el retranqueo sí
tiene un efecto positivo en la iluminación del salón.
 5. caso de estudio: casa avelino duarte 77

5.64. Iluminancia en los

sensores de la cocina en ambas
maquetas

En el caso de la cocina, la Fig. 5.64 muestra que la presencia del

retranqueo no ha supuesto ninguna diferencia en los resultados lumínicos
hasta las 18:15 P.M., momento en el que la luz incide directamente a la
cocina a través de las ventanas. Los valores lumínicos en la cocina con
retranqueo son mayores debido a que en el retranqueo, Siza coloca
3 ventanas que proyectan la luz hacia el interior con mayor cantidad
de radiación solar que la única ventana que existe en el supuesto sin
retranqueo.

5.65. Iluminancia en los

sensores de la entrada en ambas
maquetas

Los valores expuestos en la Fig. 5.65 nos trasladan la idea de que

el retranqueo solo supone una diferencia en las primeras horas del día,
hasta las 9:15 A.M. En este periodo de tiempo el sensor de la maqueta
sin retranqueo captó unos valores superiores respecto de su análogo
en la maqueta con retranqueo. Esta diferencia en los valores se muestra
constante al ser ligeramente superior durante todo el día, hasta últimas
horas de la tarde. A partir de las 17:00 P.M. los valores son prácticamente
idénticos en ambos sensores.
78 la luz en la obra de álvaro siza
 6. CASO DE ESTUDIO: CASA DAVID
VIEIRA DE CASTRO

6.1. INTRODUCCIÓN

14Promenade architectural. Con la intención de percibir los espacios con mayor profundidad, Siza
Término empleado por Le
adopta el famoso término “promenade architectural” 14, mencionado por
Corbusier
primera vez por Le Corbusier, como estrategia tipológica para circuns-
cribir recorridos en forma de espiral en el programa. El arquitecto por-
tugués utiliza la noción de laberinto en diversos proyectos, como en el
Banco Borges & Irmao (1978-1986) (Fig. 6.1), conduciendo a las perso-
nas por espacios envolventes profundos, en una secuencia de recorri-
dos que aísla espacialmente respecto del entorno, con algunos cambios
de dirección y bifurcaciones.

6.1. Banco Borges & Irmao.

Con esta idea en mente Álvaro Siza comienza a proyectar una vi-
vienda para David Viera de Castro (1984-1994). Situada en Villa Nova
de Familaçao en Portugal, la Casa de David Vieira de Castro es uno de
los proyectos seleccionados para realizar el análisis lumínico cuantitati-
vo en profundidad.

La vivienda se identifica con la cultura local portuguesa; minimalismo,

sencillez, pureza, etc. Continuista con la idea de “promenade architec-
6.2. Entrada principal
casa Viera de Castro
tural” 1, abandona la idea popular por ese entonces de generar espacios
diáfanos, ocultando y simplificando la estructura, y a través de particio-
nes de espacios, tanto con medios muros como con completos, crea un
recorrido fluido en espiral. Potenciar y fomentar estos flujos dinámicos,
para crear más opciones de movilidad en los espacios. Con ello en men-
te, sitúa dos entradas a la vivienda (Fig. 6.2 y 6.3).

Según Laurence Kimmel, la Casa Vieira de Castro es la interpretación

6.3. Entrada trasera
casa Viera de Castro de Álvaro Siza del término mencionado por Le Corbusier;

15KIMMEL, L., L’architecture “El recorrido en espiral inscribe la arquitectura en la pendiente y organiza
comme paysage,op. cit., p.49 las vistas sobre el paisaje recordando un poco a la experiencia de la ´prome-
nade architectural` de Le Corbusier” 15

Siendo el juego de luces y sombras una de sus principales carac-

terísticas, proyecta ventanas y muebles con el propósito de embellecer
el espacio a cualquier hora del día. Debido al tamaño de la vivienda, la
iluminación de algunos espacios es complicada. Siza, lo resuelve recu-
rriendo de nuevo al concepto de “promenade architectural”, rotando volú-
menes y paredes con el fin de iluminar completamente las estancias. En
80 la luz en la obra de álvaro siza

algunos casos, el arquitecto portugués recurre a tragaluces, iluminan-

do esos espacios y al mismo tiempo favoreciendo la sensación de am-
plitud espacial.

“¡La belleza es la máxima expresión de la funcionalidad! Si algo es bello, es 16 GORDON, K., Entrevista a
funcional” 16 Álvaro Siza por Omar Paris, 07
ago 2012. Plataforma Arquitec-
tura
La casa domina el perfil del paisaje en el valle en el que se localiza
(Fig. 6.4). La construcción se sitúa en un aterramiento artificial, median-
te taludes, en el lado opuesto a la entrada principal. Siza quiso conser-
var suficiente distancia respecto a ambos lindes de la parcela, generando
un dialogo entre la ciudad y la vivienda, fomentando la idea de mirador.
El proyecto es una clara respuesta a la identidad regional del lugar don-
de se encuentra, a través de materiales diversos y cálidos. Utiliza deta-
6.4. Imagen de la casa Viera de
lles y carpinterías de madera clara de roble (Fig. 6.5), escaleras interio- Castro en su contexto urbano
res de mármol blanco portugués, y un largo etcétera de materiales. Todo
en conjunto crea un entorno de tranquilidad, y diafaniza los espacios.

“La funcionalidad nunca debería sufrir, pero la arquitectura debería ser mu-
cho más que eso, y lograr la belleza es la prioridad máxima de cualquier ar-
quitecto” 15

El proyecto propone una vivienda de dos plantas (Fig. 6.6 y 6.7), apo-
yada sobre la ladera arbolada de pinos y robles, mostrándose hacia el
sur mediante porches y terrazas con vistas a la ciudad. La idea de tallar
frente a construir es un pilar en el proyecto, pareciendo ser un solo vo-
lumen tallado directamente del terreno, potenciando el aspecto exterior 6.5. Imagen interior de las
compacto que transmite. El programa consta de cuatro habitaciones con carpinterías de madera clara de
roble en la casa Viera de Castro
baño propio, un gran salón, una cocina, varios espacios de almacenaje
y un garaje con su propio taller.

6.6. Planta primera de

la casa Viera de Castro
 6. caso de estudio: casa david vieira de castro 81

6.7. Planta segunda de

la casa Viera de Castro

6.2. PROYECTO LUMÍNICO MEDIANTE SIMULACIÓN

El proyecto lumínico se comienza exportando los planos anteriores al

programa DIALux Evo para crear con todo detalle el 3D de la vivienda, y
posteriormente realizar un cálculo iluminación natural.

Las plantas están representadas en dos capas (Fig. 6.6 y 6.7); una
capa roja que representan los muros ciegos de la vivienda, y otra de color
gris que indica los huecos en fachadas o distribución interior (ejemplo:
puertas interiores, ventanas exteriores, etc). Con la ayuda de imágenes de
la vivienda que hay en la red, se han definido los elementos estructurales
de la vivienda para comenzar a modelar por la planta baja (cota +0.00).

6.8. Plantas en DIALux Evo Las plantas se han colocado de arriba abajo (Fig. 6.8), siendo a la de
abajo la planta baja de la vivienda y a la de arriba, el piso superior, con su
respectiva terraza. Se ha comenzado dibujando el contorno exterior de la
planta baja mediante la herramienta “Dibujar un nuevo edificio” (Fig. 6.9).
Cuando se termine de dibujar el contorno exterior, el programa generará
un volumen lleno, totalmente irregular, con constantes retranqueos y
salidas en las fachadas principales (Fig. 6.10).

6.9. Opción Dibujar un nuevo

edificio

6.10. Volumen general de la

planta baja
82 la luz en la obra de álvaro siza

En este caso teórico, se ha definido la altura en el modelo de 2,70m.

El modelo 3D muestra todas las particularidades propias de la vivienda
proyectada por el arquitecto portugués.

Siguiendo la planimetría, se han definido las estancias interiores. La

casa Vieira de Castro, presenta una primera planta baja con un gran
salón, que actúa también como espacio de conexión con el resto de
salas; una cocina, un baño, dos espacios de almacenaje, un despacho
y un garaje con sus respectivos espacios auxiliares (Fig. 6.11). 6.11. Distribuidor interior de la
planta baja

Se va a generar una segunda planta sobre la que hemos modelado

previamente. A partir de la opción de “Nueva planta vacía”, aparecerá un
nuevo volumen, con la forma de la planta inferior, pero sin la distribución
interior, permitiendo modelar desde el mismo punto de origen. La casa
Vieira de Castro, nos presenta una gran diferencia entre sus dos plantas,
puesto que Siza, diseña una segunda planta en donde rechaza el
espacio de garaje para que se convierta en terraza. Debido a la posición
geográfica, opta por introducir la luz de manera indirecta en sus estancias,
por pequeños retranqueos con la condición de terrazas.

Mediante un sistema de coordenadas, se han dimensionado y

colocado en el volumen los diferentes modelos de ventanas y puertas.
Para introducir la luz, Siza recurre a la estrategia de generar terrazas
interiores. Esta estrategia se observa claramente en el alzado longitudinal
principal (Fig. 6.12), donde los diferentes huecos (ventanas o puertas) 6.12. Terrazas interiores para
introducir la luz indirectamente
dan a una terraza cubierta para que la luz no incida directamente en la
vivienda. Con estas terrazas, potencia la sensación de ser un volumen
al cual se le han sustraído pequeños volúmenes, generando una gran
variedad de planos visuales.

Una vez definidos y consultados todos los parámetros previamente

expuestos, tendremos el modelo 3D (Fig. 6.13) de nuestro edificio
completo y listo para definir los parámetros lumínicos del mismo.

6.13. Volumen de la casa Vieira

de Castro
 6. caso de estudio: casa david vieira de castro 83

Para realizar una simulación lumínica realista del edificio, DiaLux Evo
requiere la definición de ciertos parámetros básicos, como localización,
latitud, longitud, orientación, etc. Todos ellos son definidos en un contexto
ambiental particular.

La casa Vieira de Castro se encuentra en Vila Nova de Famalicão, una

ciudad portuguesa situada al oeste del distrito de Braga, en la Región
Norte y comunidad intermunicipal de Ave. La dirección de la vivienda es
el número 176A, en travesía Manuel Carvalho de Miranda en Vila Nova
de Famalicão, Portugal. Las coordenadas geográficas son 41º24’20” N
(latitud) y 8º32’30” W (longitud).

Las condiciones que se han establecido para este estudio han sido:
cielo despejado, luz solar directa, el día 21 de marzo (equinoccio de
primavera), a las 11:00 A.M., 14:00 P.M. y 17:00 P.M., a la altura de trabajo
de 0,80m. Cualquier alteración en alguno de estos parámetros, requerirá
de un nuevo proceso de cálculo lumínico por parte del programa, de
manera que es posible realizar una simulación con el mismo contexto
climático, pero con distinta fecha y hora.

Con ello se busca más información respecto a la variación lumínica

que ocurre en cada estancia según el movimiento del sol a lo largo
del día. Los resultados que proporciona el programa son en forma de
isolíneas. Los resultados de las estancias a distintas horas son fácilmente
comparables al presentarse con una escala gráfica diferenciada por
colores.

Para esta simulación, se ha decidido representar la situación lumínica

con isolíneas en 50 lux, 150 lux, 300 lux, 500 lux, 700 lux, 900 lux, 1200
6.14. Conf iguración de las lux y 5000 lux (Fig. 6.14). Con esta escala de luxes se busca una lectura
isolíneas
sencilla en cuanto al contexto lumínico por estancia.

Los resultados obtenidos en las condiciones indicadas, organizado

por plantas, serán expuestos en el siguiente apartado.

Al existir huecos sin la incidencia de luz directa en las cuatro fachadas,

se obtiene una iluminación natural mala la mayoría de las estancias,
habiendo zonas que alcanzan valores mayores de 2000 lux, muy superior
a lo establecido por la norma UNE EV 12464-1, y otras en donde apenas
se obtienen valores de 150 lux. A continuación, se va a realizar un
análisis detallado por plantas.
84 la luz en la obra de álvaro siza

6.15. Iluminación global interior

en la primera planta a las 11
A.M.

6.16.  Escala gráfica en luxes

6.17. Iluminación global interior

en la primera planta a las 14
P.M.
 6. caso de estudio: casa david vieira de castro 85

6.18. Iluminación global

interior en la primera planta a
las 17 P.M.

6.16.  Escala gráfica en luxes

En la primera planta (Fig. 6.15, 6.17 y 6.18) podemos apreciar que los
mayores problemas lumínicos serán en las primeras horas del día. Esto
es por su orientación Noroeste, puesto que a las 11 A.M. los resultados
muestran una proyección de la luz que entra por las ventanas mayor
de 2000 lux, con una alta tasa de deslumbramiento. Sin embargo, en
todos los casos se aprecia que los mejores valores se encuentran en
los espacios superiores, donde solo a ultima hora de la tarde existen
valores lumínicos altos. Con el movimiento del sol a lo largo del día, la
luminosidad en los espacios centrales adquiere valores más parecidos
a los estándares, siendo a las 17 P.M. el momento del día con mejores
condiciones de habitabilidad. Por otro lado, el garaje y espacios anexos no
cuentan con ninguna entrada de luz, ni en forma de huecos en fachadas
ni como lucernarios. Por tanto, presenta unos valores de 0 lux en todo
su espacio, requiriendo de iluminación artificial en todo su conjunto.

Nos encontramos una planta de contrastes en lo que respecta a la

iluminación. Una planta que en su conjunto esta bien iluminada en todas
sus franjas horarias, pero con una gran variedad de espacios en donde
la iluminación es excesiva o escasa. Este hecho además se potencia con
los diferentes valores globales que reflejan las plantas con el transcurso
de las horas solares, siendo muy distintas a las 11 A.M., 14 P.M. y 17
P.M.
86 la luz en la obra de álvaro siza

6.19. Iluminación global

interior en la segunda planta a
las 11 A.M.

6.16.  Escala gráfica en luxes

6.20. Iluminación global

interior en la segunda planta a
las 14 P.M.
 6. caso de estudio: casa david vieira de castro 87

6.21. Iluminación global

interior en la segunda planta a
las 17 P.M.

6.16.  Escala gráfica en luxes

En la segunda planta (Fig. 6.19, 6.20 y 6.21) sin embargo, ocurre lo

contrario que en la primera planta, existe unos resultados muy similares
en las iluminancias de las estancias a todas las horas. En todo momento
los valores cerca de las aperturas son en torno a los 300 lux. Esto se
debe a la manera en la que Siza hace uso de las terrazas para que la luz
no entre directamente. Sin embargo, hay ciertos espacios que están muy
mal iluminados, no están ni cerca de los valores mínimos establecidos
por el código técnico. Tres ejemplos de ello son; la segunda habitación
empezando por la derecha, el espacio distribuidor según se accede a
la segunda planta a través de las escaleras, y el pasillo que conecta
el espacio distribuidor con la habitación principal. En ellos los valores
lumínicos son críticos.

En conclusión, nos encontramos una planta muy equilibrada a

todas las horas del día, con poca variación lumínica de los espacios
lo largo del día, pero con valores no acordes a lo dicta la habitabilidad,
considerándose una planta mal iluminada.
88 la luz en la obra de álvaro siza
7. CONCLUSIONES

Se expone así las conclusiones a las que he llegado, después de rea-

lizar un análisis cualitativo de la obra de Álvaro Siza y un análisis cuan-
titativo, tanto teórico como experimental, de las casas Avelino Duarte y
Vieira de Castro.

A nivel personal, quiero expresar la gran cantidad de conocimientos

de iluminación que he adquirido en el desarrollo de este trabajo. He ex-
plorado una de las características principales que hay en la arquitectura,
la luz, usando el trabajo de una vida de mi arquitecto favorito. Siempre
me he fijado en el papel que daban los arquitectos a la luz en sus obras,
pero siempre de manera pasiva, alabando y disfrutando del resultado fi-
nal, sin preguntarme cómo se había llegado a esa solución tan particular.
Con este trabajo he aprendido cual es la línea de pensamiento y la me-
todología de trabajo que debe tener un arquitecto que quiere dar un pa-
pel protagonista a la luz en sus obras. En este caso he aprendido a cla-
sificar, valorar y adaptar las muchas variables que tiene la arquitectura
en favor de la iluminación global del edificio/espacio. El trabajo teórico y
experimental ha supuesto un reto mayúsculo, ya que había muchas ma-
neras de enfocarlos y realizarlos y creo que la estrategia y el resultado
que se ha obtenido es muy bueno.

Todo el proceso de investigación previa, análisis y clasificación de la

obra del autor me dado una perspectiva completamente nueva de la evo-
lución que tiene un profesional a lo largo de toda su carrera, pero siem-
pre con unos valores y conceptos básicos inamovibles.

SOBRE EL ESTUDIO LUMÍNICO CUALITATIVO

En lo que respecta al análisis cualitativo de toda su obra se puede

concluir que tiene un gran abanico de estrategias tipológicas con las que
manipular la luz que introduce en sus edificios.

Hay una clara evolución en su manera de interpretar la luz en los

diferentes periodos en los que se ha divido su obra. En los proyectos
que desarrolla en el tercer periodo, existe una madurez como
arquitecto en cómo interpreta la luz en los diferentes volúmenes que
proyecta. Dentro del grupo huecos volumétricos con luz indirecta
existe una clara diferencia entre la casa Avelino Duarte, la Biblioteca
de la Universidad de Aveiro y el Saya Park. La casa Avelino
90 la luz en la obra de álvaro siza

Duarte introduce los retranqueos para gestionar la intensidad con la

que entra la luz en la vivienda (Fig. 7.1). En el caso de la Biblioteca
de la Universidad de Aveiro, utiliza varios materiales con diferentes
propiedades para generar capas (Fig. 7.2) en la volumetría del edificio y
poder substraer algunos volúmenes e introducir la luz. En el Saya Park,
sin embargo, Siza utiliza las propiedades singulares del lugar, como la
7.1 Imagen de la casa Avelino
posición elevada, la tierra y otros elementos para potenciar la capacidad Duarte
constructiva y el carácter que tiene el hormigón visto (Fig. 7.3). Genera
huecos volumétricos sin la necesidad de retranqueos o diferentes capas
(Fig. 7.4), sino que prolonga la estructura en algunos casos o genera
lucernarios muy amplios que fortalecen el carácter del edificio en favor
de la luz.

7.2 Imagen de la Biblioteca de la

Universidad de Aveiro

7.3 Imagen del Saya Park

7.4 Imagen interior de un hueco

del Saya Park

En la casa Antonio Carlos Siza, el arquitecto opta por generar una

gran variedad de complejas volumetrías con las que crea escenas de
luz y sombra (Fig. 7.5). En el caso de la bodega de vinos Adega Mayor
(Fig. 7.6) opta por una volumetría plana, con dos fachadas ciegas y
otras dos en donde se refuerza la volumetría con varias capas para
generar esos planos de sombra. Sin embargo, en la Jeju House (Fig.
7.5 Imagen de la casa Antonio
7.7), utiliza una volumetría muy simple, una vivienda muy plana en donde
Carlos Siza
principalmente mediante la orientación de las piezas que forman la
vivienda y la prolongación de algunas estructuras, evita que la luz entre
directamente a los espacios interiores, sin generar varias capas o una
compleja volumetría. Estos tres últimos proyectos, siendo tan diferentes,
pertenecen a edificios con huecos en fachada con luz indirecta.

Todo ello refleja una comprensión y equilibrio total que el arquitecto 7.6 Imagen de bodega Adega
ha adquirido sobre el material, la luz y el lugar del proyecto, generando Mayor

edificios más simples en su conjunto, pero con un carácter más potente

y marcado.

SOBRE EL ESTUDIO LUMÍNICO CUANTITATIVO

El estudio cuantitativo, ha sido el mayor reto que ha supuesto este

trabajo. He aprendido muchos conocimientos teóricos respecto a la
iluminación de espacios interiores y los diferentes factores que lo afectan.
7.7 Imagen de la Jeju House
 conclusiones 91

Dado que la casa Avelino Duarte ha sido analizada teórica y

experimentalmente, se van a exponer las conclusiones por separado, para
más tarde realizar una conclusión conjunta de la iluminación de la vivienda.

Los resultados teóricos presentan una vivienda muy bien iluminada

en planta baja, con valores muy acordes a los estándares aconsejados y
se constata que la presencia del retranqueo no aporta mejoras lumínicas
destacables. En la segunda planta ocurre lo mismo salvo en la estancia
orientada al norte, que presenta problemas de iluminación. En la última
planta se dispone de muy poca iluminación y los resultados reflejan que
el retranqueo supone una ligera mejora en su iluminación global.

Con respecto a los resultados experimentales, estos muestran que,

en el caso del salón, el retranqueo afecta positivamente en la iluminación
del espacio, con resultados muy similares a primera y última hora
del día, pero con una diferencia de alrededor de 200 luxes desde las
11:00 A.M. hasta las 16:00 P.M. Los resultados obtenidos en la cocina
muestran que el retranqueo no tiene ningún efecto significativo en la
iluminación de este espacio. Sin embargo, en la entrada los valores son
extremadamente similares a lo largo de todo el día. Podemos concluir
que los resultados experimentales nos dicen que la presencia del
retranqueo supone una pequeña mejora en los valores lumínicos de los
espacios interiores, pero no lo suficiente como para considerarlo como
recurso aconsejable para un mayor aprovechamiento de luz natural.

Po d e m o s c o n c l u i r q u e l a c a s a Ave l i n o Du a r te, c u e n ta
c o n u n o s va l o re s l u m í n i c o s bu e n o s e n s u g l o b a l i d a d .

En la casa Vieira de Castro, la volumetría del conjunto es la herramienta

principal del autor para manipular la luz en su interior. Se nos presenta una
planta baja con excesiva iluminación natural por las mañanas dado que
los huecos están a la misma altura que las paredes exteriores en el alzado
sureste y que la luz incide directamente generando espacios con valores
lumínicos muy elevados (entre 900 y 2000 luxes), mientras que por la tarde
los valores globales de toda la planta entran dentro de los estándares.

Sin embargo, en la segunda planta, aunque hay una iluminación

muy regular durante todo el día, los valores son muy bajos. La
estrategia de generar pequeñas terrazas cubiertas, que se encuentren
dentro de la volumetría general de la vivienda, ayuda a regular
la iluminación durante todo el día, pero reduce la iluminación.

La presencia de pequeños lucernarios en la terraza superior o

en el espacio distribuidor de la segunda planta de la casa Vieira de
Castro, mejoraría la iluminación general de las dos plantas.
92 la luz en la obra de álvaro siza
 8. ANEXOS

8.1 Datos de iluminancias

miércoles 19 de mayo de 2021
94 la luz en la obra de álvaro siza

8.2 Datos de iluminancias

jueves 20 de mayo de 2021
 8. ANEXOS 95

8.3 Datos de iluminancias

viernes 21 de mayo de 2021
96 la luz en la obra de álvaro siza

8.4 Tabla de datos de la obra de

Álvaro Siza
 8. ANEXOS 97

8.5  Tablas de datos clasificados 
98 la luz en la obra de álvaro siza
BIBLIOGRAFÍA Y RECURSOS DIGITALES
PROCEDENCIA DE LAS ILUSTRACIONES

LIBROS

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Lisboa: Phaidon Inc Ltd, 2009
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