UN AUTOR ENTRE DOS SIGLOS
Este que veis aquí, de rostro aguileño, de cabello castaño,
frente lisa y desembarazada, de alegres ojos y de nariz corva,
aunque bien proporcionada; las barbas de plata, que no ha
veinte años que fueron de oro, los bigotes grandes, la boca
pequeña, los dientes ni menudos ni crecidos, porque no tiene
sino seis, y ésos mal acondicionados y peor puestos, porque
no tienen correspondencia los unos con los otros; el cuerpo
entre dos extremos, ni grande, ni pequeño, la color viva, antes
blanca que morena; algo cargado de espaldas, y no muy ligero
de pies; éste digo que es el rostro del autor de La Galatea y de
Don Quijote de la Mancha, y del que hizo el Viaje del Parnaso, a
imitación del de César Caporal Perusino, y otras obras que
andan por ahí descarriadas y, quizá, sin el nombre de su dueño.
Llamase comúnmente Miguel de Cervantes Saavedra. Fue
soldado muchos años, y cinco y medio cautivo, donde
aprendió a tener paciencia en las adversidades. Perdió en la
batalla naval de Lepanto la mano izquierda de un arcabuzazo,
herida que, aunque parece fea, él la tiene por hermosa, por Retrato de Cervantes
haberla cobrado en la más memorable y alta ocasión que atribuido a Juan de
vieron los pasados siglos, ni esperan ver los venideros, Jáuregui. No ha sido
militando debajo de las vencedoras banderas del hijo del rayo autentificado, y no
de la guerra, Carlo Quinto, de felice memoria. existe ningún supuesto
retrato de Cervantes
cuya autenticidad haya
Miguel de Cervantes, Prólogo a sus Novelas ejemplares (1613) sido establecida.
Nació en 1547 en Alcalá de Henares. En 1570 marchó a Italia y quedó
impresionado por su arte, su literatura y su vida. Participó como soldado en la
batalla de Lepanto, donde perdió el uso de su mano izquierda, y permaneció
como militar en diversos lugares de Italia. Cuando regresaba a España, en 1575,
fue apresado por los turcos y conducido a Argel. Allí permaneció cautivo
durante cinco años. Rescatado, volvió a España, donde llevó hasta el final de
sus días una vida difícil y azarosa: vivió en diferentes lugares de Andalucía, en
Valladolid y en Madrid; trabajó como recaudador de impuestos y sufrió cárcel
en dos ocasiones. Su época más floreciente empezó al establecerse en Madrid
y publicar sus libros. Murió en Madrid el 23 de abril de 1616.
Algunos episodios de su vida
marcaron su obra: el
cautiverio en Argel y las
dificultades económicas que
sufrió a lo largo de su vida
fueron determinantes en
muchos de sus escritos.
La producción literaria de Miguel de
Cervantes se desarrolla entre los siglos
XVI y XVII, en el momento de transición
del Renacimiento al Barroco. El
Barroco se caracteriza por la aparición
del desengaño y el pesimismo frente al
idealismo humanista. La obra de
Cervantes refleja la complejidad del
cambio entre estas dos etapas.
Cervantes fue poeta, dramaturgo y novelista
Debió de escribir bastantes AL TÚMULO DEL REY FELIPE II EN
SEVILLA
poemas de carácter culto, «Voto a Dios que me espanta esta grandeza
pero muchos se han y que diera un doblón por describilla,
perdido. En sus obras porque ¿a quién no sorprende y maravilla
narrativas y teatrales esta máquina insigne, esta riqueza?
aparecen diseminadas Por Jesucristo vivo, cada pieza
muchas composiciones vale más de un millón, y que es mancilla
poéticas. que esto no dure un siglo, ¡oh gran Sevilla,
Roma triunfante en ánimo y nobleza!
Sólo publicó una obra en
verso, El viaje del Parnaso ¡Apostaré que el ánima del muerto
por gozar este sitio hoy ha dejado
(1614), en la que presenta la gloria, donde vive eternamente!»
en conflicto a los buenos y a
Esto oyó un valentón y dijo: «Es cierto
los malos escritores. cuanto dice voacé, señor soldado,
Y el que dijere lo contrario, miente.»
«Yo que siempre trabajo y me
desvelo por parecer que tengo Y luego, incontinente,
de poeta la gracia que no quiso caló el chapeo, requirió la espada
miró al soslayo, fuese y no hubo nada.
darme el cielo»
• Nos han llegado más de una decena
de comedias y ocho entremeses.
• Sus comedias, de muy diversos
temas, siguen las normas clásicas y
se distinguen de las que triunfan en
su época, las de Lope de Vega.
• Destacan Los baños de Argel, La
casa de los celos o El rufián dichoso.
• Escribió también una tragedia,
Numancia, de carácter histórico y
patriótico.
• Son destacables los entremeses
de Cervantes: piezas teatrales
cortas que se representaban en
los entreactos de las comedias.
• Los entremeses tenían como
protagonistas a gentes de las
clases populares y recreaban
situaciones de la vida cotidiana.
• Los entremeses tenían siempre
una intención burlesca.
• Entre los entremeses de Cervantes
destacan: El retablo de las
maravillas, El viejo celoso o La
cueva de Salamanca.
Cervantes sobresale especialmente como novelista. Escribió novelas de casi todos los
tipos conocidos en su tiempo: pastoriles, bizantinas, novelas cortas italianas,…
La Galatea, su primera novela, fue publicada en
1585. Es una novela pastoril que desarrolla el
tema de los amores entre pastores y contiene
comentarios sobre literatura.
Los trabajos de Persiles y
Sigismunda, publicada
póstumamente en 1617, es
una novela bizantina. Es una
novela de aventuras, en las
que los enamorados
protagonistas, tras pasar por
diversos lugares y peripecias,
terminan felizmente su viaje.
La obra
maestra de
Cervantes
consta de dos
partes. La
primera se
publicó en
1605 y la
segunda en
1615.
En un lugar de la Mancha, de cuyo nombre no quiero
acordarme, no ha mucho tiempo que vivía un hidalgo de
los de lanza en astillero, adarga antigua, rocín flaco y galgo
corredor.
EL ARGUMENTO DEL QUIJOTE
Alonso Quijano (Don
Quijote) se vuelve loco por
leer muchos libros de
caballerías. Esta locura hace
que intente imitar las
aventuras que ha leído: sale
de su pueblo, vive una serie
de aventuras y regresa a
casa vencido.
Las Novelas ejemplares es
una colección de relatos
cortos publicada en 1613.
Cervantes es el primero que
compone estos relatos al
modo italiano con
argumentos originales.
La ejemplaridad es tanto
moral (aprendizaje de una
moraleja) como estética
(ejemplos o modelos de
creación literaria).
Fueron once las novelas recogidas en ese libro (doce, si
se considera el Coloquio de los perros como novela
independiente):
La Gitanilla, El amante liberal, Rinconete y Cortadillo, La
española inglesa, El licenciado Vidriera, La fuerza de la
sangre, El celoso extremeño, La ilustre fregona, Las dos
doncellas, La señora Cornelia y El casamiento engañoso,
que incluye el Coloquio de los perros como narración
leída por uno de sus protagonistas.
Las Novelas ejemplares despertaron la admiración y el
elogio de los contemporáneos de Cervantes. Hoy se las
considera, junto con el Quijote, una contribución decisiva
a la creación de la novela moderna.
El propio Cervantes, consciente de la novedad de su
hallazgo literario, proclama en el prólogo de las Novelas:
«Soy el primero que he novelado en lengua castellana,
que las muchas novelas que en ella andan impresas,
todas son traducciones de lenguas extranjeras, y estas
son mías propias, no imitadas ni hurtadas: mi ingenio las
engendró, y las parió mi pluma, y van creciendo en los
brazos de la estampa».
. Con el término «novela» (del italiano novella) se designaba en época
de Cervantes el relato breve, un género que tuvo su muestra más
eminente en el Decamerón de Boccaccio, y que alcanzó amplia
difusión en Europa en el último cuarto del siglo XVI.
Aunque autores como Juan de Timoneda ya habían incluido en sus
obras novelas tomadas de fuentes italianas, Cervantes fue,
efectivamente, el primer autor de novelas originales en lengua
castellana. Pero su mérito, que con tanto orgullo él mismo proclamó,
fue más allá: llevó a cabo una profunda reflexión y reelaboración de las
formas narrativas precedentes, tanto de la tradición clásica como de la
medieval y renacentista (novella, novela bizantina, pastoril,
caballeresca y picaresca, cuento folclórico, literatura sapiencial, e
incluso elementos procedentes del entremés y de la comedia). El
resultado fue la creación de un nuevo género literario, la novela
moderna.
En el prólogo de las Novelas ejemplares, Cervantes defiende su
ejemplaridad: «No hay ninguna de quien no se pueda sacar algún
ejemplo provechoso; y si no fuera por alargar este sujeto, quizá te
mostrara el sabroso fruto que se podría sacar, así de todas juntas,
como de cada una de por sí».
La ejemplaridad de las novelas, sin embargo, no es demasiado
evidente. De todas ellas, solo La española inglesa, y hasta cierto
punto Rinconete y Cortadillo, se cierran con una enseñanza moral
explícita, característica esencial de la literatura ejemplar. El alegato
del prólogo puede entenderse como una precaución de su autor
frente a la censura, teniendo en cuenta el desprestigio moral de un
género al que se consideraba excesivamente licencioso. Pero sería
inútil buscar en las novelas ejemplos morales o moralejas.
La ejemplaridad de las novelas se pueden entender en un doble
sentido: moral y estético.
Moral: Alguna enseñanza para la vida
Estético: Rotunda afirmación de haber creado un nuevo modelo
literario.
Las Novelas no sólo persiguen la ejemplaridad moral y estética, sino
también el entretenimiento del lector, como bien advierte en el
«Prólogo al lector» Cervantes:
«Mi intento ha sido poner en la plaza pública de nuestra república una mesa
de trucos donde cada uno pueda llegar a entretenerse, sin daño de barras;
digo sin daño del alma ni del cuerpo [...] Sí, que no siempre se está en los
templos; no siempre se ocupan los oratorios; no siempre se asiste a los
negocios, por calificados que sean. Horas hay de recreación, donde el
afligido espíritu descanse».
Dicho de otra manera: quieren ajustarse al ideal clásico del
«deleitar aprovechando», propugnado por Horacio en su Epístola a
los Pisones. De ahí que Cervantes defina sus novelas como «una
mesa de trucos» (juego parecido al billar con obstáculos) y que
insista en que «los ejercicios honestos y agradables, antes
aprovechan que dañan».
En la primera parte del Quijote, su autor pone en boca de uno de sus personajes las
características que debe poseer una buena narración: la «novedad» y la «extrañeza»
del argumento principal y de los secundarios, que deben dejar al lector «maravillado y
suspenso». La novela es para Cervantes el relato de un hecho maravilloso, merecedor
por ello de ser narrado: una fregona que mantiene su virtud incólume en medio de
un ambiente tan corruptor como el de una posada (La ilustre fregona); una banda de
delincuentes que se rige por estatutos similares a los de una cofradía religiosa
(Rinconete y Cortadillo); un loco al que todos escuchan por la sensatez de sus
palabras (El licenciado Vidriera).
En el prólogo de las Novelas, Cervantes declara que su intención al escribirlas no es
otra que deleitar y entretener sus lectores. Pero aunque el argumento deleite y
maraville, la narración no se sostendría sin un tercer pilar, el de su verosimilitud. Para
hacer verosímil lo maravilloso, Cervantes recurrió a técnicas estrictamente literarias: la
ironía, el distanciamiento ante sus personajes y la proximidad al lector, la ubicación de
la acción en un lugar y tiempo concretos, la referencia a hechos y personas que
realmente existieron, la atención a los detalles y a los personajes secundarios...
Gracias a su dominio de estos recursos, Cervantes logró que en las Novelas parezca
posible lo que en la vida real resultaría inverosímil («Yo he abierto en mis novelas un
camino / por do la lengua castellana puede mostrar con propiedad un desatino», dirá el
escritor en el Viaje al Parnaso).
Novelas de carácter idealista. Están ligadas a la tradición de la novela bizantina, caballeresca y
pastoril, o bien a la novella italiana. Se consideran las menos originales en cuanto a su concepción
y desarrollo. Estas narraciones suelen presentar la cara más favorable de la realidad, un mundo
en el que reinan el orden y la armonía y en el que triunfan los valores más dignos y nobles del ser
humano. Los obstáculos y dificultades que se acumulan y que complican la trama son
finalmente superados y el final feliz consagra el triunfo del amor y de la virtud. Estas
novelas de corte idealizante son: «La española inglesa», «El amante liberal», «La fuerza
de la sangre», «La señora Cornelia» y «Las dos doncellas».
Novelas realistas. Están ligadas a la tradición narrativa española, en especial a la novela
picaresca. Presentan un cuadro de costumbres o una serie de tipos humanos con una
perspectiva crítica y satírica. Los personajes suelen ser de baja extracción social y moral, y en
ellas el tema amoroso pierde protagonismo. La crítica considera este tipo de novelas como las
más logradas de la colección. «Rinconete y Cortadillo», «El licenciado Vidriera» y «El coloquio de
los perros» forman parte de este grupo, junto con otras dos novelas que se inspiran en motivos
folclóricos y están próximas al cuento de Boccaccio: «El celoso extremeño» y «El casamiento
engañoso».
Novelas mixtas o híbridas. Se trataría de un tercer grupo, formado por «La gitanilla» y «La ilustre
fregona», llamadas por algún crítico novelas ideorrealistas, que participan de algunos de los
rasgos de los dos grupos anteriores. En ellas el proceso idealizador toma como punto de partida la
realidad.
NOVELAS EJEMPLARES
TONO TONO MEZCLA DE
REALISTA IDEALISTA AMBOS
Rinconete y Cortadillo El amante liberal La gitanilla
El licenciado Vidriera La española inglesa La ilustre fregona
El celoso extremeño La fuerza de la sangre
El casamiento engañoso Las dos doncellas
El coloquio de los perros La señora Cornelia
En este relato Cervantes aporta una
importante ref lexión sobre
determinados aspectos de la sociedad
de su época
“Rinconete y Cortadillo” es la historia de dos jóvenes
pícaros que se conocen en una venta de La Mancha (la
Venta del Molinillo, en el camino de Toledo a
Andalucía) y deciden viajar juntos a Sevilla, donde
contactan con los ambientes marginales y el mundo de
la delincuencia. La obra, además de su valor artístico,
tiene también un impagable precio como documento de
época, gracias al cual conocemos el ambiente popular,
el lenguaje de “germanía” o jerga de delincuentes, las
costumbres de aquellos tiempos, la organización
social... Todo ello pudo conocerlo Cervantes de primera
mano, dado que en Sevilla sufrió cárcel, acusado
injustamente de haberse apropiado de dinero público.
CONTENIDO Y ORGANIZACIÓN:
Es una novela de ambiente y protagonistas propios de la picaresca
pero Cervantes no pretendió escribir una novela picaresca. Dos son
las pruebas de ello:
1. Ausencia de la 1ª persona narrativa
2. Actitud de observador curioso más que tono amargo y pesimista.
Le interesa hacer llegar al lector en tono desenfadado una vivísima
pintura de esos ambientes. Y solo al acabar la obra, que el propio
lector saque sus consecuencias críticas.
Distinguimos dos partes:
a. Encuentro casual entre Rincón y Cortado en la venta del
Molinillo y marcha hacia Sevilla
b. Cofradía de Monipodio. Es la parte más extensa. Aquí
Rinconete y Cortadillo pasan a ser espectadores y no
protagonistas.
La novela queda abierta
PERSONAJES:
a. Rincón y Cortado. Son los verdaderos protagonistas de la historia. Ambos
constituyen el hilo conductor de la obra y dan coherencia al relato. Son dos
jóvenes apicarados que se marchan de casa para buscar una vida libre y alegre
que los conduzca a diversas aventuras, aun siendo muy conscientes de que sus
prácticas quedan al margen de la ley. Como buenos pícaros, roban y estafan.
Rincón es hijo de un buldero, oficio de tradición picaresca y relacionado con la
delincuencia de los estafas, y es un hábil tramposo en el juego de naipes. Cortado
es aficionado al dinero fácil; su padre tiene el oficio de sastre y calcetero, de
dudosa reputación. Son dos jóvenes inteligentes y con altas dosis de ingenio que,
finalmente, muestran su superioridad moral al abandonar la cofradía, pues
censuran la corrupción de la justicia sevillana y el peculiar modo de concebir la
religión por parte de los hampones; además, se burlan y no perdonan los
problemas que tienen con el lenguaje Monipodio y sus secuaces. Estos últimos
solo conocen la jerga de germanía, que les sirve para ocultar sus fechorías y
hacerse inaccesibles para los intrusos. Resulta evidente que Cervantes, a través de
los miembros de la cofradía, presenta una estrecha unión entre inmoralidad e
ignorancia.
PERSONAJES:
b. Monipodio. Destaca sobre los demás personajes. Es un hombre
primitivo tanto en su aspecto como en su forma de comunicarse y actuar.
La burla que Cervantes hace de él queda patente por el contraste entre el
deseo de Monipodio de utilizar un lenguaje elevado y la realidad de su
habla, llena de incorrecciones.
c. Otros personajes. El conjunto de personajes del patio de Monipodio
constituye un fresco de personalidades marginales adornadas con
defectos muy parecidos a los de su jefe, si bien resultan deliciosas las
apariciones de personajes como la Cariharta, el Repolido, Maniferro y,
sobre todo, la Pipota, alcahueta borracha con claras reminiscencias del
personaje de La Celestina.
ESTILO Y VALORACIÓN:
- Narrador omnisciente en 3ª persona. Básicamente es un narrador
distanciado de los hechos, aunque el relato aparece salpicado de una
actitud irónica, fundamentales en esta narración para conseguir el
alejamiento de la picaresca y el propósito crítico.
- El autor recurre al diálogo para que sean los personajes los que se
muestren sin intermediarios al lector.
- Importa señalar ahora especialmente la comicidad y el humor como
rasgos más relevantes de «Rinconete y Cortadillo». Son características
singularmente cervantinas que aquí aparecen intensamente
potenciadas por la actitud irónica del narrador y del autor implícito,
por la misma apariencia primitiva y bárbara de los grotescos cofrades de
Monipodio –especialmente su jefe– en abierta disonancia con el tono
solemne y litúrgico de que pretenden hacer gala, y en su consonancia
con sus reiterados errores lingüísticos, basados en equívocos y
deformaciones cómicas de palabras: popa (pompa), adversario
(aniversario), estupendo (estipendio), naufragio (sufragio).
- Ha sido considerada la novela corta más lograda de Cervantes.
LAS NOVELAS DE MIGUEL DE CERVANTES SAAVEDRA
• “En la venta del Molinillo, que está puesta en los fines de los famosos campos de Alcudia, como
vamos de Castilla a la Andalucía, un día de los calurosos del verano, se hallaron en ella acaso
dos muchachos de hasta edad de catorce a quince años: el uno ni el otro no pasaban de diez y
siete; ambos de buena gracia, pero muy descosidos, rotos y maltratados; capa, no la tenían; los
calzones eran de lienzo y las medias de carne. Bien es verdad que lo enmendaban los zapatos,
porque los del uno eran alpargates, tan traídos como llevados, y los del otro picados y sin
suelas, de manera que más le servían de cormas que de zapatos. Traía el uno montera verde
de cazador, el otro un sombrero sin toquilla, bajo de copa y ancho da falda. A la espalda, y
ceñida por los pechos, traía el uno una camisa de color de carnuza, encerrada y recogida toda
en una manga; el otro venía escueto y sin alforjas puesto que en el seno se le parecía un gran
bulto, que, a lo que después pareció, era un cuello de los que llaman valones, almidonado con
grasa, y tan deshilado de roto, que todo parecía hilachas. Venían en él envueltos y guardados
unos naipes de figura ovada, porque de ejercitarlos se les habían gastado las puntas, y porque
durasen más se las cercenaron y los dejaron de aquel talle. Estaban los dos quemados del sol,
las uñas caireladas y las manos no muy limpias; el uno tenía una media espada, y el otro un
cuchillo de cachas amarillas, que los suelen llamar vaqueros.
• Saliéronse los dos a sestear en un portal, o cobertizo, que delante de la venta se hace; y,
sentándose frontero el uno del otro, el que parecía de más edad dijo al más pequeño:
• —¿De qué tierra es vuesa merced, señor gentilhombre, y para adónde bueno camina?
• —Mi tierra, señor caballero —respondió el preguntado—, no la sé, ni para dónde camino,
tampoco.”
Rinconete y Cortadillo
En este relato Cervantes da rienda
suelta a su vena satírica escudado tras
la figura del loco Vidriera
CONTENIDO:
La obra comienza con ciertos ecos picarescos, pues el lugar donde se
encuentra a Tomás, un joven pobre vestido con ropas de labrador, es el
río Tormes
El viaje –como metáfora de la experiencia vital y cognitiva– que Tomás
realiza por Italia muestra la belleza de las ciudades, el aprendizaje del
protagonista y los recuerdos que Cervantes tiene de aquellos hermosos
lugares
Al igual que en Don Quijote de la Mancha, el motivo principal de «El
licenciado Vidriera» es la locura como fuente de inspiración divina y
sabiduría, demencia que es aprovechada por Cervantes para mostrar
su lado más ácido y mordaz contra la hipocresía social, y lo hace para
arremeter de manera impune contra tipos sociales de la época: malos
poetas, sastres, médicos, boticarios, prostitutas, alcahuetas o arrieros.
Sólo a través de la figura de un loco puede hacerlo.
Ya cuerdo intenta ganarse la vida con el mismo sentido común pero la
gente lo pone en entredicho y se va a Flandes como soldado.
La figura del licenciado correspondería al retrato del humanista: las
letras y las armas
ORGANIZACIÓN:
a. La primera parte (la juventud de estudiante) comprende el encuentro con los dos
muchachos, la estancia y estudios en las aulas renacentistas de Salamanca, el viaje por Italia
–el frecuentado viaje formativo del hombre renacentista atendiendo a los valores clásicos– y
por Flandes, la vuelta a Salamanca para terminar los estudios y perder la razón. Los
acontecimientos de ese periodo son muchos, abarcan unos doce años en la vida de Tomás
Rodaja y, como se dijo anteriormente, Cervantes los resuelve en pocas páginas.
b. La segunda parte (la locura) y más importante recoge los juicios y críticas del licenciado
Vidriera, en una sarta de sentencias y apotegmas que da medida de su ingenio –por la forma
de agudos chistes que toman en boca de un loco– más que su profundo conocimiento, pues
son dichos muy corrientes en la época y lugares comunes de escritores satíricos como
Quevedo.
c. Y en la tercera parte, Tomás recupera la razón, trata de ganarse la vida con su ingenio y,
cuando la sociedad le da la espalda –ya nadie le ríe las gracias porque se ha curado de su
insania–, se marcha a Flandes, ahora con el apellido Rueda –el verdadero, en realidad–, para
acabar su vida como valiente soldado. De nuevo Cervantes cierra el destino del protagonista
en pocas líneas.
Gracias a esta organización, el autor muestra claramente que su intención última es la
crítica de los fundamentos de la sociedad de la época.
PERSONAJES:
a. Tomás Rodaja, el licenciado Vidriera. En esta obra, Cervantes
no se preocupa de dotar a los personajes de la acostumbrada
profundidad en el resto de su producción. Sólo el protagonista, el
licenciado Vidriera, posee entidad y empaque como personaje, sobre
todo al principio de la novela, cuando se le presenta como un
muchacho apicarado, dotado de gran ingenio y con ganas de mostrar
al mundo su valía. Durante el resto de la obra, Cervantes maneja a
Tomás a su voluntad, para recordar su propio viaje a Italia, o para
mostrar de forma magistral su espíritu satírico mediante el conjunto de
máximas y sentencias que ocupan la parte central de la novela. Sin
embargo, es Tomás quien da perfecta coherencia interna al relato y
hace de la obra una deliciosa crítica mordaz, en la que se denuncian
las miserias de una sociedad que silencia la voz de aquel que se
atreve a mostrar sus vergüenzas.
b. Se puede comparar con Quijote debido al tema de la locura.
PERSONAJES:
b. Personajes secundarios
Entre los restantes personajes cabe destacar al capitán Valdivia,
que Cervantes aprovecha para engarzar los viajes y la marcha de
Vidriera a Flandes en busca de una vida soldadesca, en la que
alcanzará el reconocimiento que las letras le negaron, y en la
acabará sus días.
ESTILO Y VALORACIÓN:
- Llama la atención la economía narrativa que caracteriza el
relato. El interés está centrado en la exposición del conjunto de
máximas y por tanto la peripecia argumental queda en un
segundo plano.
- Cervantes da rienda suelta a su vena satírica, escudado tras la
figura del loco de Vidriera. De todo hecha mano para arremeter
siempre con enorme agudeza contra personas, vicios y defectos
sociales.
- Al final el destino del protagonista evidencia el valor de la novela
y su sentido trascendente más allá de la mera sarta r máximas:
Tomás es un joven emprendedor cuyos atinados juicios solo son
escuchados cuando la gente lo tiene por loco. Ya cuerdo la
sociedad lo expulsa de su seno para silenciar la valiente voz que
denuncia sus miserias.
LAS NOVELAS DE MIGUEL DE CERVANTES SAAVEDRA
Seis meses estuvo en la cama Tomás, en los cuales se secó y se puso, como suele decirse, en
los huesos, y mostraba tener turbados todos los sentidos. Y, aunque le hicieron los
remedios posibles, sólo le sanaron la enfermedad del cuerpo, pero no de lo del
entendimiento, porque quedó sano, y loco de la más extraña locura que entre las locuras
hasta entonces se había visto. Imaginose el desdichado que era todo hecho de vidrio, y con
esta imaginación, cuando alguno se llegaba a él, daba terribles voces pidiendo y suplicando
con palabras y razones concertadas que no se le acercasen, porque le quebrarían; que real y
verdaderamente él no era como los otros hombres: que todo era de vidrio de pies a cabeza.
[…]
Decía que le hablasen desde lejos y le preguntasen lo que quisiesen, porque a todo les
respondería con más entendimiento, por ser hombre de vidrio y no de carne: que el vidrio,
por ser de materia sutil y delicada, obraba por ella el alma con más prontitud y eficacia que
no por la del cuerpo, pesada y terrestre.
Quisieron algunos experimentar si era verdad lo que decía; y así, le preguntaron muchas y
difíciles cosas, a las cuales respondió espontáneamente con grandísima agudeza de ingenio:
cosa que causó admiración a los más letrados de la Universidad y a los profesores de la
medicina y filosofía, viendo que en un sujeto donde se contenía tan extraordinaria locura
como era el pensar que fuese de vidrio, se encerrase tan grande entendimiento que
respondiese a toda pregunta con propiedad y agudeza.
El licenciado Vidriera
En esta novela Cervantes se enfrenta a uno
de los temas recurrentes de su literatura: el
de la libertad
TEMA: Matrimonio desigual entre un viejo y una niña
ESTRUCTURA:
Breve síntesis de la biografía de Carrizales; viaje a las
Indias, regreso a la Patria, matrimonio y
enclaustramiento.
Aparición en escena de Loaysa y proceso de conquista
de la fortaleza hasta el desenlace final
La novela queda abierta tras referir el narrador el destino
final de sus protagonistas.
PERSONAJES:
- Esclavo: Apasionado con la música, rasgo definidor de su carácter y
desencadenante del proceso de desmoronamiento de la casa fortaleza.
- Marialonso: Experimentada alcahueta. Sobre ella recaen las críticas
más agrias del autor.
- Loaysa: Hábil embaucador, retrato fiel de esa clase de gente “ociosa y
holgazana” cuya astucia se pone al servicio de una indigna empresa.
Recibe críticas del propio autor.
- Leonora: Desde pequeña se pliega por completo a la voluntad de sus
padres y de su marido y es un juguete en las manos de la resabiada
dueña y del experto galán.
- Carrizales: Se nos ofrece primero patético en su afán de construirse
un recinto cerrado que supone una negación de la vida y más tarde
profundamente humano al reconocer sus errores y mostrarse
comprensivo y tolerante con sus esposa.
ESTILO Y VALORACIÓN:
Toda la primera parte es una apretada síntesis narrativa cuyo
propósito es situar con unas pinzeladas rápidas la biografía de
Carrizales hasta su establecimiento en Sevilla. Recrea
morosamente las prevenciones que toma el celoso esposo para
salvaguardar a Leonora.
Pretende demostrar el sinsentido del proyecto vital del protagonista.
Roza lo paródico pero sin llegar a discurrir por estos cauces.
La segunda parte de la novela desmontada esta tesis de forma
contundente. Se van minando los cimientos del encerramiento.
Todas las prevenciones del viejo van sucumbiendo ante el empuje
de la verdadera vida.
Narración en 3ª persona con constantes alusiones al lector para implicarle
en el relato.
