TÉCNICAS DE INTERVENCIÓN Y SU APLICACIÓN

AL MERCADO DE TRAJANO EN ROMA

CARMEN PÉREZ-SOMARRIBA YRAVEDRA

TRABAJO DE FIN DE GRADO
Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid
T TFG: T I M T R

Estudiante: Carmen Pérez-Somarriba Yravedra

DNI: 51483359K
Expediente: 11327

Tutor: Antonio Lopera Arazola

Departamento de Construcción y Tecnología Arquitectónicas

Aula TFG 2
Francisco Javier García-Gutierrez Mosteiro, coordinador
Consuelo Acha Román adjunto

Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid

Universidad Politécnica de Madrid
Índice

0. RESUMEN

1. INTRODUCCIÓN

2. METODOLOGÍA EN EL PROCESO DE LA RESTAURACIÓN

3. INVESTIGACIÓN

3.1 Historia: Contexto histórico

Evolución histórica: transformaciones del Mercado
- Edad Imperial
- Edad Media
- Fase del Convento de Santa Catalina de Siena
- Excavaciones en los años 1930
- Estado actual: Museo de los Foros Imperiales

3.2 Análisis del edificio: Descripción

Partes que lo componen
Análisis constructivo

4. CRITERIOS DE INTERVENCIÓN

5. PATOLOGÍAS CONSTRUCTIVAS , INTERVENCIONES Y TÉCNICAS APLICADAS

5.1 Comportamiento sísmico.

5.2 Mejora de la estabilidad estructural
5.3 Fábricas de ladrillo y conservación de materiales
5.4 Reutilización de las ‘’tabernae’’
5.5 Cerramientos exteriores
5.6 Sistema de comunicaciones y pavimentación

6. VALORACIÓN CRÍTICA DE LAS INTERVENCIONES REALIZADAS

7. PARTE PROPOSITIVA

8. CONCLUSIONES

9. BIBLIOGRAFÍA
Resumen

En este trabajo se han estudiado las técnicas empleadas en las intervencio-

nes de restauración del Mercado de Trajano, complejo monumental ubica-
do en la ciudad de Roma. En el proceso se ha seguido una metodología, rea-
lizando un análisis exhaustivo sobre los factores históricos, constructivos,
funcionales y condicionantes urbanísticos; todo ello valorado con unos cri-
terios de intervención y aportando una visión crítica del mismo.

Restauración· Reintegración· Conservación· Arquitectura romana·

Patrimonio· Técnicas de intervención
 . Introducción

En el ámbito de la Restauración, en los últimos años, se han llevado a cabo

intervenciones de gran interés por la búsqueda de soluciones tecnológicas
avanzadas. En este trabajo se pretende analizar las técnicas modernas ar-
quitectónicas y de conservación de materiales que actualmente se están po-
niendo en práctica en el Mercado De Trajano ubicado en la ciudad de Roma,
y abrir nuevas líneas de investigación de cara a futuras actuaciones.

Se estudiarán las intervenciones en el Mercado teniendo en cuenta las di-

ferentes fases del proceso de Restauración que se plantean: investigación,
definición de criterios, diagnóstico de patologías constructivas, posterio-
res intervenciones, conclusiones y nuevas propuestas.

Para que el desarrollo sea riguroso es fundamental hacer previamente un

buen análisis teniendo en cuenta factores históricos, constructivos y con-
dicionantes urbanísticos; los conocimientos obtenidos a partir de la obser-
vación, estudios y ensayos son la base de los cambios estructurales y esté-
ticos que se están aplicando en este monumento. Asimismo, se definirán
los criterios y principios básicos que se han tenido en cuenta a lo largo del
desarrollo de los trabajos de restauración, y que han tratado sobre todo de
consevar el patrimonio histórico.

Estas intervenciones han permitido que el Mercado se convierta a día de hoy

en uno de los museos más importantes de Roma dedicado a la arquitectu-
ra y a la decoración escultórica-arquitectónica de los Foros Imperiales.

1
2
 2.

. METODOLOGÍA EN PROCESO DE LA RESTAURACIÓN

- 1ª fase: Investigación

- 2ª fase: Análisis del edificio

- 3ª fase: Patologías constructivas

Intervenciones
Conclusiones de las intervenciones realizadas y visión crítica

- 4ª fase: Casos de estudio

Propuestas

3
 . Metodología en el proceso de Restauración

La complejidad de la Restauración arquitectónica hace que sea necesaria la

sistematización de una serie de fases que permitan seguir un proceso com-
pleto, riguroso y documentado ya que ‘‘cada edificio propone una casuística
siempre diversa e impredecible’’. Fue el arquitecto italiano Piero Sanpaole-
si, teórico de la arquitectura, quien en el año 1973 habló sobre la importan-
cia de la metodología en la ‘restauración conservativa’ 1.

Para el estudio del Mercado de Trajano se propone una división de la inter-

vención en cuatro fases que se explicarán en el trabajo haciendo un paralelis-
mo con las actuaciones aplicadas al complejo monumental del Mercado.

Estas fases son: investigación, definición de los criterios de intervención,

diagnóstico de patologías constructivas, intervenciones, conclusiones de
las intervenciones realizadas y conclusiones al proceso.

En primer lugar, la fase de investigación, en la que es preciso obtener toda

información posible acerca del edificio, desde el contexto histórico de su
construcción, la evolución histórica, el análisis constructivo, los materia-
les y la definición del estado actual; es decir, hacer una lectura completa del
edificio. Para ello he obtenido información a partir de articulos proporcio-
nados por la Università della Sapienza en Roma 2, libros sobre materiales y
construcciones romanas, sobre la historia de Roma, contrastando y com-
plementando la documentación con imágenes antiguas, grabados y foto-
grafías y estudios realizados por mi en el último año, además de varias vi-
sitas al edificio.

Esta labor de investigación y recopilación de datos llevará a la siguiente fase

que consistirá en definir los criterios de intervención que se siguen a lo lar-
go del proceso. Para ello, se hará un diagnóstico de lesiones en los elemen- 1. SANPAOLE SI, Piero,
tos constructivos (patologías constructivas) para posteriormente interve- ‘‘Discorso sulla metodologia
nir y aplicar las soluciones propuestas. En esta sucesión de fases, a partir generale del restauro dei monu-
menti’’. Sampaolesi fue un ar-
de la los estudios realizados, he deducido las técnicas modernas y tecno- quitecto italiano que escribió
lógicas que se han aplicado para la restauración; se determinarán los tipos sobre el estudio constructivo de
los monumentos históricos en
de estudio, modelos, ensayos físicos y químicos, técnicas en las que emplea
el año 1973.
tecnología y la obtención de datos a partir de la observación y dibujos.

2. Los artículos los ha facili-

Por último, se obtendrán una serie de conclusiones fundamentadas en los tado la profesora Marina Docci,
análisis previos y se redactará una propuesta orientada a continuar los tra- profesora de Restauración en la
‘‘Università della Sapienza’’
bajos de restauración en los próximos años con nuevas técnicas de inter-
vención y creando una nueva arquitectura que modifica la preexistente.

4
 2.

PROCESO

1ª fase 2ª fase 3ª fases 4ª fase

Investigación Criterios de intervención Patologías constructivas Otras propuestas

-Análisis histórico - Definición de las - Degradación de materiales - Fundamentada en:

bases buscando:
-Evolución histórica: - Alteración de los • Análisis
Transformaciones • Respeto a la sistemas constructivos
historicidad • Criterios
-Descripción A partir de
• No falsificación • Conclusiones
-Partes que lo componen • Ensayos físicos
• Conservación - Abrir nuevas líneas
- Análisis constructivo • Ensayos químicos de investigación
• Reintegración
• Estructura de elementos • Modelos - Intervenciones futuras

• Fábricas • Búsqueda de un • Estudios

lenguaje común
• Materiales • Observaciones
- Consideraciones
• Bóvedas • Dibujos
• Consolidación
• Pavimentación
• Restructuración

• Reintegración
A partir de: Intervenciones
• Reconstrucción
• Documentación - Estructurales
histórica
• Cimentación
• Imágenes
• Muros y
• Grabados conservación
de materiales
El objeto arquitectónico
es registro de su propia • Cerramientos
transformación
• Sistemas de
comunicación

• Reutilización
de espacios

-Adecuación funcional

-Estética

Conclusiones de las
intervenciones

5
6
 3. .

. INVESTIGACIÓN

3.1 Historia del Mercado: Contexto histórico

Evolución histórica: transformaciones del Mercado

- Construcción del Mercado. Edad Imperial

- El Mercado como Castellum Miliciae. Edad Media
- El Mercado como Convento de santa Catalina. s. XVI
- Excavaciones en 1930 y años posteriores.
- Estado actual: Mercado de los Foros Imperiales

3.2 Análisis del edificio: Descripción

Partes que lo componen
Análisis constructivo
- Fábricas de ladrillo
- Bóvedas de arista
- Pavimentos

7
 . Inves gación
Los técnicos encargados de la restauración deben decidir los estudios y aná-
lisis que son necesarios para tener una lectura completa del edificio a todos
los niveles. Se debe hacer referencia a aspectos funcionales, formales, estruc-
turales, arqueológicos e históricos. Tener datos como la mano de obra utili-
zada, las técnicas empleadas y los materiales ayudará definir las bases para
poder intervenir adecuadamente. Esta investigación debe realizarse por es-
pecialistas de diferentes disciplinas para tener después una visión global.

. . Contexto histórico

La historia romana ha dejado huella en los materiales y en los diferentes

elementos constructivos que componen el complejo; las fábricas de ladrillo
han sido constantemente reutilizadas en las diferentes etapas. Es por tan-
to, que las modificaciones a lo largo de los siglos constituyen para nosotros
testimonios de cronología aproximada.

El Mercado de Trajano pertenece al último de los cinco Foros que se cons-

truyeron en Roma en la época imperial. Los Foros Imperiales son comple-
jos monumentales cuyas funciones eran prácticamente las mismas que las
del antiguo Foro Romano. Eran centros sociales que servían para el culto
(a los emperadores y a los dioses), la administración, la política, y la justi-
cia. Aunque hoy los veamos separados, formaban un conjunto arquitectó-
nico unitario, complejo y grandioso, aislado del resto de la ciudad y estruc-
turado en torno grandes plazas porticadas 3.

El primero fue el Foro de César (o Forum Iulium) en el año 46 a.C, seguidos

del Foro de Augusto (o Forum Augustum) en el 2 a.C., el Foro de Nerva (o
Forum Transitorium) en el 97 d.C. y el Foro de Trajano, 113 d.C 4.

Actualmente es posible observar lo que queda de ellos gracias a que los pla- 3. UNGARO, Lucrezia. Ar-
tículo ‘‘I Mercati di Traiano: dal
nificadores del régimen de Mussolini en el año 1924 retiraron la mayor par- restauro al muse0’’ Pág 2.
te de los estratos medievales y barrocos y construyeron una carretera entre
los Foros Imperiales y el Foro Romano que hoy se conoce como la Avenida 4. Página web del Museo de
los Foros Imperiales.
de los Foros Imperiales (antigua Vía del Imperio). Hasta entonces, los Fo-
ros Imperiales quedaban ocultos por un entramado de casas medievales y
renacentistas (el barrio Quartiere Alessandrino), de las que todavía se ven
abundantes restos.

El Mercado está ubicado en el lado Este del río Tiber, cerca de Piazza Ve-
nezia, junto a laVia Alessandrina y el Foro de Augusto. (Figura 1 y 3)

8
 3. .

Figura 1. Ubicación del Mercado en la ciudad de Roma. Realización: Carmen P.-Somarriba Yravedra

Foro de César Foro de Vespasiano Foro deTrajano

Foro de Augusto Foro de Nerva Mercado de Trajano

Avenida de los Foros Imperiales

N

Figura 2. Superposición del plano de los Foros Figura 3. Conjunto de los Foros Imperiales según cada emperador. Foto fuente:
Imperiales sobre una ortofoto de google maps. Museo dei Fori Imperiali

9
3.1.2 Evolución histórica

Construcción del Mercado. Edad Imperial

El siglo II d.C. fue un periodo de gran estabilidad y prosperidad para el im-

perio romano gracias a las victorias en las conquistas (98-117 d.C.). Para ce-
lebrar su triunfo, Trajano hizo construir entre 107 y 113 d.C. el último y el
más grande de los Foros Imperiales a cargo del arquitecto Apolodoro de Da-
masco. El complejo del foro cuenta con una gran Plaza central, La Basílica
Ulpia, la Columna de Trajano y el Templo. (Figura 4)

El proyecto del Foro regularizó las pendientes del Quirinal al Este del nuevo
Foro con la construcción de los Mercados. La presencia de numerosos am-
bientes en forma de tabernae, en particular a lo largo de recorrido externo,
no indica necesariamente la función comercial del complejo; el monumen-
to constituía una especie de “centro multidisciplinar” donde se desarrolla-
ban actividades públicas de diversos usos relacionadas con la administra-
ción y; contaba con 150 tiendas y oficinas donde se desarrollaban dichas
funciones.

El Mercado como Castellum Miliciae. Edad Media

Las familias nobles de la ciudad tomaron posesión de los distintos edificios,

fraccionando su propiedad y transformando los Mercados de Trajano en el
poderoso Castellum Miliciae. Pasaron a ser junto con La Torre de las Mili-
cias residencia nobiliaria fortificada.

El Mercado como Convento de Santa Catalina de Siena. Siglo XVI

En 1300 el papa Bonifacio VIII llegó a tenerlo en el poder y un año después 5. UNGARO Lucrezia. Ar-
tículos ‘‘I Mercati di Traiano:
su nieto Pietro Caetani financió algunas obras de restauración. Sin embar- dal restauro al muse0’’ , ‘‘Roma:
go el Papa no logró mantenerlo por lo que el Mercado entró en una época El Museo de los Foros Imperia-
de decadencia que se agravó debido al terremoto de 1349. En 1574 El papa les en los Mercados de Trajano.
Conservación, puesta en valor y
Inocencio X asignó el área al convento de Santa Catalina de Siena. A partir comunicación de la arquitectu-
de la construcción de las estructuras del Convento, se transformaron radi- ra antigua y de la decoración es-
cultórico-arquitectónica’’
calmente los edificios antiguos, modificando la organización espacial y las
comunicaciones internas y externas. Al mismo tiempo se realizaron obras
que consiguieron mejorar la estabilidad estructural.

A principios del s. XIX durante la ocupación napoleónica comenzaron las

excavaciones que descubrieron la calle que separa el Mercado de los foros.
Entre 1870 y 1911, cuando Roma era la capital, el convento se convirtió en los
barracones militares “Goffredo Mameli”5.

10
 3. .

Construcción Fortaleza Convento de Santa Ca- Excavaciones y nuevos

original medieval talina descubrimientos

Siglo II Siglo XII Siglo XVI Siglo XX

Figura 4. Transformaciones del Mercado. Fuente: Museo dei Fori Imperiali

Figura 5. Foro de Trajano. Fuente: Museo dei Fori Imperiali

11
Excavaciones en 1930 y años posteriores

Las excavaciones de “descubrimiento y aislamiento del Mercado de Traja-

no” en 1930 fueron las más significativas, y se trató de eliminar las transfor-
maciones que sufrió durante la época del Convento y mostrar el complejo
original romano (Figura 6, 8 y 9).

Las labores de restauración en esos años fueron abundantes como se pue- Figura 6. Fotografía del
exterior del Mercado. Año 1930
de observar en las imágenes. Sin embargo, después de la Segunda Guerra
Mundial siguieron unos años de abandono, llegándose a considerar un mo-
numento marginal dentro del panorama cultural romano.

Desde 1985 hasta hoy en los depósitos acumulados se han inventariado y do-
cumentado más de 40.000 fragmentos con el fin de poner en valor lo exis-
tente y de reintegrar este complejo a la ciudad actual y contemporánea.

Las obras de restauración y recuperación se han realizado desde 1990 hasta

nuestros días, y continúan los trabajos y los estudios. Para tal obra se han
tenido que enfrentar con problemas estructurales difíciles de resolver y al
mismo tiempo teniendo que respetar la imagen del monumento.

Las más recientes, comenzadas en el año 2000 con motivo del año Jubileo
han permitido ampliar en gran medida los conocimientos. Es difícil la per-
cepción espacial con los edificios circundantes ya que actualmente apenas
quedan fragmentos exentos, como las tres columnas del Templo de Marte
Ultor y parte de la muralla perimetral del Foro de Augusto.

Estado actual. Museo de los Foros Imperiales

“El Mercado de Trajano Museo de los Foros Imperiales” fue inaugurado en el 6. Sovrintendenza ai Beni
Culturali del Comune di Roma.
año 2007 (Figura 10). Se puede apreciar la representación y la recomposición Italia. ‘‘Ricostruire l’antico. Dal
de algunos de los edificios antiguos realizados con fragmentos originales Museo della Civiltà Romana al
para poder demostrar al visitante la percepción de su dimensión original y Museo dei Fori Imperial’’ 2011.
123-124
de hacer apreciar la riqueza de los programas figurativos6. Prácticamente
todas las modificaciones incorporadas a lo largo de los siglos han sido eli-
minadas para sacar a la luz la arquitectura romana original. A partir de los
siglos sucesivos a la etapa imperial, todo aquello que se conserva está frag-
mentado y todavía quedan cuestiones de gran interés por resolver.

12
 3. .

Figura 8. Grabados anónimos. Año 1936 (Tercera República)

1930 2016

Figura 9. Contraste de una fotografía tomada en 1930 y una de 2016 tomada en una de mis visitas al Mercado donde se observa la transformación
urbanísitca que se produjo tras las obras encargadas por Mussolini. Esta reforma cambió radicalmente la relación entre el complejo del
Mercado y el tejido urbano circundante.

Figura 10. Espacio museístico actual de la Gran Aula.

Fuente: Archivo fotográfico del Museo dei Fori Imperiali

13
 . . Descripción

Se trata de un monumento histórico que desde el punto de vista urbanís- 7. UNGARO, MILELLA,
tico ha supuesto un cambio espacial en la ciudad de Roma. El Mercado de VITTI ‘‘Il sistema museale dei
Fori Imperiali e i Mercati di
Trajano es un espacio complejo, articulado en seis niveles que resuelve a la Traiano’’ 33-34
perfección la unión entre los espacios públicos monumentales y dos barrios
colindantes de alta densidad : el barrio del Quirinal y el de la Subura7.

La parte superior que se adosa parcialmente a la colina (Figura 12) y está for-
mado por la Gran Aula y el Cuerpo Central y se acopla al cuerpo inferior
mediante una calle peatonal, la Via Biberatica (según una denominación
tardo-latina). La parte inferior tenía contacto directo (planimétrico y fun-
cional) con el Foro (Figura 11 y 13) y está caracterizada por tener una forma de
arco invertido. Alberga el Gran Hemiciclo y tiene en los extremos dos gran-
des espacios semicirculares, Le Aule di Testata (Aulas de cabecera). Hacia
el norte hay un cuerpo más pequeño de fábrica de ladrillo también de for-
ma semicircular, el Pequeño Hemiciclo. Las características decorativas y ar-
quitectónicas cualifican estos espacios inferiores.

Figura 11. Planta del Mercado. Fuente: Museo dei Fori Imperiali (M.Bianchini)

14
 3. .

Figura 12. Sección transversal en correspondencia con el Gran

Hemiciclo y la Gran Aula. Fuente: (ph. A. Acocella)

Primer nivel Segundo Nivel Tercer Nivel

Cuarto Nivel Quinto Nivel Sexto Nivel

Figura 13. Planimetría de los seis niveles que componen el complejo del Mercado. Fuente: Mercati di Traiano, Museo dei Fori Imperiali

15
3.2.2 Partes que lo componen

CUERPO SUPERIOR

- Gran Aula

Espacio rectangular central (Figura 14) de 28 m. de largo, por 10 m. de ancho

y 12 m. de altura que en tiempos de Trajano tenía funciones públicas y cons-
ta de tres niveles. A día de hoy se conserva la estructura sin el revestimien-
to interior. El peso de la cubierta de la estancia central (2800 toneladas), de
seis bóvedas de planta rectangular (a) descarga sobre un sistema articula-
do compuesto por muros que dividen los espacios laterales (Figura 14) y pi-
lastras de ladrillo (Figura 15) que terminan en ménsulas de travertino (b).

Las estancias de planta baja dan al espacio central (c) y se accede por unos
pórticos en travertino (d), mientras que las del primer piso (e) dan a dos pa-
sillos laterales (f) junto a las pilastras. Hacia un lado, las tabernae de plan-
ta baja (c) se apoyan sobre otras estancias de características similares que
se abren hacia la Via Biberatica (g) (Figura 17).

En el lado que da hacia la colina hay un tercer nivel formado por estancias 8. Información obtenida de
comunicadas entre ellas a las que se accede por unas escaleras que conecta la página web. ‘‘Museo dei Fori
Imperiali’’, Roma.
también con los pisos superiores8.

Los tres pisos de la Gran Aula servían como elementos de conexión vertical
para los tres accesos: el principal por la Via Biberática, un portal que actual-
mente se ha perdido, y el portal hacia el Jardín de la Torre delle Milizie, que
en la época del Convento de Santa Caterina se transformó en un gran ven-
tanal. Las tres plantas de la Gran Aula están conectadas con los tres pisos
del Cuerpo Central por medio de aperturas que se abrieron en paredes de
las estancias de los laterales en época sucesiva a la romana, aunque en ori-
gen las estancias eran independientes y tenían acceso propio (Figura 16)

- Cuerpo Central:

Gracias al hallazgo de unos escritos encontrados hace unos años, se cree

que en época romana fue la sede del Procurator Fori Traiani, funcionario
del Estado encargado de la administración y la gestión del Foro. Tiene tres
plantas, con tabernae abiertas a la Via Biberática. En el primer piso los am-
bientes son de planta irregular, y culminan en una sala semicircular cubier-
ta por una semicúpula. Se ve en la sección que este piso está semi enterra-
do con respecto al nivel de la Vía Biberática.
La segunda planta tiene una sala en forma de ábside y salas de planta irre-
gular ornamentadas. El tercer nivel repite la distribución de las salas, aun-
que con menos ornamentación.

16
 3. .

Gran Aula
Cuerpo Central

planta baja

Figura 14. Espacio central de la Gran Aula

Gran Aula
planta primera

planta segunda

Figura 16. Planimetría de los tres niveles del Cuerpo Superior: Figura 15. Apoyo de la bóveda en las pilastras y ménsulas
Gran Aula y Cuerpo Central con indicación de las escaleras y de travertino.
las conexiones con aberturas.

a e
f f
b
Torre della
Milizie d
c

Gran Aula g

Via
Biberatica

Gran
Hemiciclo

Aula di Testata
Figura 17. Sección transversal
Norte

17
CUERPO INFERIOR

- Via Biberatica
Gran calle peatonal pavimentada que sirve de charnela entre el cuerpo
superior y el inferior. En su construcción original era una vía que se abría
paso entre edificios de gran altura y servía a todo el complejo de los Merca-
dos. Tenía una anchura de calzada de 4-5 metros, siendo ésta una medida
estandarizada para las calles principales y comerciales. Se encontraba en-
cajada entre la parte superior del Gran Hemiciclo (dispuesto en forma de
semiarco hacia el lado del Foro), y dos edificios hacia el lado del Quirinale: 9. Tabernae: (del latín taber-
na) establecimientos públicos
La Gran Aula y el Cuerpo Central, autónomos e independientes entre ellos. donde se realizaban activida-
Esta vía en algún momento fue sepultada hasta el primer nivel, incluso se des relacionadas con la admi-
nistración y el comercio.
excavaron estancias en su cimentación, por debajo de la cota de la calle que
actualmente se han querido recuperar.
Actualmente se pueden ver las entradas a las tabernae 9 con los estípites
y arquitrabes en travertino. (Figuras 18 y 19)

- Gran Hemiciclo
Es el elemento estructural más importante del complejo del Mercado,
sirve de conexión entre el Foro, la colina del Quirinal y el barrio de la Su-
bura. Esta construcción ingenieril, que supuso un importante impacto ur-
bano, sirvió para contener la gran pendiente de la colina. En el primer nivel
se ubican once ambientes pequeños con bóvedas. En las paredes pueden
verse restos de frescos, y algunos mosaicos en blanco y negro.
El segundo nivel tiene un corredor semicircular cubierto por una bóve-
da de cañón, con ventanas hacia la fachada. El tercer piso era un recorrido
de servicio abierto hacia la calle Biberática y tenía un piso intermedio en el
interior. (Figura 20 y 21)

- Pequeño Hemiciclo
Es una estructura de tres niveles con forma semicircular, situado detrás
del aula norte. En el primer nivel las tabernae se organizan a lo largo de un
pasillo. El segundo nivel a la altura de la vía Biberatica, también se organi-
za a lo largo de un pasillo semicircular y recibe mucha iluminación. El ter-
cer nivel tiene ambientes que dan a un pasillo originalmente cerrado.

- Aule di Testata (Aulas de cabecera)

A los extremos del Gran Hemiciclo, en la cota del Foro se encuentran dos
grandes Aulas semicirculares, de fachada continua. Ambas están cubiertas
por semicúpulas. (Figuras 22 y 23)

- Jardines de las Milicias

A un nivel superior del Cuerpo Central y la Gran Aula, se encuentra la
Via della Torre cuyos restos actuales se atribuyen a una intervención reali-
zada en el siglo II d.C.

18
 3. .

Figura 18. Tramo de ela Via Biberatica con las entradas Figura 19. Primer tramo ascendente
a las tabernae de la Via Biberatica

Figura 20. El Gran Hemiciclo visto desde la cota cero. Figura 21. El Gran Hemiciclo junto con el resto del
Realización Carmen P.-Somarriba Yravedra complejo monumental. Realización: Carmen P.-
Somarriba Yravedra

Figura 22. Aula di Testata Sur Figura 23. Semicúpula del Aula di Testata Norte
Realización Carmen P.-Somarriba Yravedra

19
 . . Análisis Construc vo

Fábricas de ladrillo

El Mercado es un buen ejemplo de construcción de un complejo destina-

do al uso general del comercio y la administración pública. Se utilizó una
técnica constructiva en ladrillo, rápida y resistente llamada Opus Testa-
ceum. Consistía en la disposición de dos hileras de ladrillo, colocando en
entre ellas un relleno macizo de piedra, cascotes u hormigón. El uso pre-
ponderante del ladrillo es evidente; facilitaba las construcciones ya que
se fabricaba y se colocaba rápidamente gracias a su regularidad y a su ma-
yor superficie portante (Figura 24).

Este método también se llevó a cabo en otros grandes edificios de la ar-

quitectura imperial de Roma: la Domus Aurea construida tras el incendio
del año 64, la mampostería interior del Coliseo, el complejo del Palatino
construido por Domiciano, las termas de Agripa restauradas por Adria-
no, el Panteón, el mausoleo de Adriano, las termas de Caracalla, el muro
de Aureliano y las termas de Diocleciano entre otros.

Los elementos de arranque son ladrillos grandes y cuadrados cuya fabri-

cación se formaliza en el siglo I d.C. y cuyos principales formatos y deno-
minaciones son: bessales, 19,8 cm., sesquipedales de 44,4 cm. y bipedales
de 59,2 cm. Estos tipos de ladrillos podían colocarse con estas dimensio-
nes, fraccionados en elementos rectangulares, o dividiendo el ladrillo dia-
gonalmente por la mitad y consiguiendo forma triangular 10. El ladrillo
romano no se correspondía con el ladrillo actual; eran piezas cerámicas
de un espesor alrededor de 6 cm. Se fraccionaban porque de esta manera
conseguían adaptarse a las necesidades de la construcción y permitía una
buena adherencia al mortero del macizo del relleno, gracias a unas líneas
de rotura rugosas que se hacían con herramientas de corte. (Figura 25)

Los muros romanos incorporaban ‘‘hiladas de nivelado’ o verdugadas’, ca-

pas horizontales que generalmente estaban formadas por bipedales situa- 10. A DA M, Jean Pierre. ‘‘La
Construcción romana, mate-
dos cada medio metro aproximadamente. Servían para proporcionar al
riales y técnicas’’. Pag 159
muro una superficie uniforme al final de cada etapa de construcción del
muro y que no se secara rápido y se crearan malformaciones. También se
cree que podrían servir como cubrición del hormigón recién colocado y
que tenían un papel estructural, absorbiendo las deformaciones estruc-
turales de las cargas (Figura 27).

20
 3. .

bessales sesquipedales bipedales

19,7 cm

59,2cm

44,4 cm
14 cm

19,7cm

22,2 cm

31,4 cm

Figura 24. Dibujo de Piranesi donde

se explica la técnica constructiva del 2 ó 4 ladrillos 8 ladrillos 18 ladrillos
27,8cm
Opus Testaceum triangulares triangulares triangulares

Figura 25. Tipos de divisiones de los ladrillos romanos. Fuente: Jean Pierre Adam. Realización:
Carmen P.-Somarriba Yravedra

Policromía de los ladrillos

Pero la extraordinaria capacidad de los romanos en el

uso del ladrillo no solo como elementos sino también
como elemento estético, utilizando diversas técnicas
para la mampostería en la decoración de la fachada. La
técnica del ladrillo que se aplicó en el Mercado se cuidaba
decorativamente, en particular sobre la fachada del “Gran
Hemiciclo” donde una orden de pilastras enmarca las
ventanas del segundo piso, intercalándose entre frontones
triangulares.
Figura 26 Utilización de la técnica del ladrillo en el Gran
Hemiciclo. Realización: Carmen P.-Somarriba Yravedra

Hiladas de nivelado
Hiladas de ladrillos o verdugadas en el espacio central de la
Gran Aula. Estas líneas que nivelaban las diferentes etapas
de la construcción también las encontramos en otras
construcciones romanas como el Panteón.

Figura 27. Hiladas de nivelado. Realización: Carmen P.-

Somarriba Yravedra
21
Bóvedas de arista

La bóveda del espacio central es uno de los primeros ejemplos del empleo
de bóvedas de arista en hormigón. Este tipo de bóvedas facilitaba la capa-
cidad de concentrar las fuerzas generadas por el peso propio dentro del
sistema de bóvedas en puntos específicos (Figura 29 y 31). La resultante de
las fuerzas en un apoyo interior tiene tres componentes: la vertical que se
transmite a los pilares inferiores, la componente horizontal hacia el exte-
rior que debe arriostrarse en los laterales (con estructuras similares a los
arbotantes), y una componente horizontal que actúa contra las bóvedas de
las naves adyacentes y los estabiliza. Los muros exteriores no constituyen
elementos de soporte por lo que se permite abrir huecos que proporcionan
Figura 28. ‘ Arbotantes’ en
ventilación y luz natural. el exterior de la Gran Aula
que transmiten los empujes

Para la construcción de las bóvedas de arista de la arquería principal se em-

plearon riostras exteriores sostenidas por arcos de fábrica, similar a los ar-
botantes empleados siglos después en la arquitectura gótica. (Figura 28) Para
el cimbrado de la bóveda posiblemente se utilizaron baldosas (ladrillos de
mayores dimensiones) en lugar de rellenar los huecos entre las tablas de
madera; es decir, se colocaba una estructura tabicada. Se colocaba sobre el
forro convexo de las cimbras unos ladrillos cuadrados (60 cm de lado y 5
cm. de espesor) que formaban una envoltura continua adaptándose al in- 11.CHOISY, Auguste. ‘‘ El arte
trados. Después del descimbrado habría que asegurar su adherencia, de de construir en Roma’’ . Cons-
manera que la bóveda fuera un cuerpo único 11. De esta forma se conseguia trucción de una armadura tabi-
cada. Pág. 55
reducir al mínimo la carpintería, acelerar la construcción y ahorrar en ma-
terial. (Figura 30)

Pavimentación romana

12.JEAN PIER R E Adam . Li-

La pavimentación de la Via Biberática se realizó con piedra volcánica y es- bro ‘‘La Construcción romana,
taba delimitada por aceras; permitía el acceso a las diferentes tabernae. En materiales y técnicas’’: Las cal-
sección tenía la siguiente estructura: una capa de piedras colocadas vertical- zadas, las obras de arte viarias.
Pág 303
mente para evitar las filtraciones, una capa gruesa de arena o de gravilla, y un
revestimiento, constituyendo un espesor total de 1,50 metros 12 (Figura 32)

22
 3. .

bóveda de hormigón

fábrica de ladrillo exterior

y relleno interior

ménsulas de travertino

Figura 29. Apoyo de la bóveda de arista en las pilastras y ménsulas de travertino.

Realización: Carmen P.-Somarriba Yravedra.

ladrillo cuadrado

tablas de madera

Figura 30. Estructura auxiliar o cimbra no cuajada y utilización de ladrillos

grandes. Fuente: Auguste Choisy ‘‘ El arte de construir en Roma’’ .

Figura 31. Bóveda de arista vista desde el pasillo del primer piso de la Gran Aula Figura 32. Pavimentación romana en la Via
Biberatica( tramo central)

23
24
 4.

. CRITERIOS DE INTERVENCIÓN

- Consideraciones que se han tenido en cuenta

- Principios teóricos

25
 . Criterios de intervención

Las labores de restauración del Mercado de Trajano se consideran un buen

referente de proyecto que respeta el patrimonio arquitectónico, sin que esto
signifique excesiva neutralidad o ausencia de intervenciones. Se busca dis-
tinguir las partes de la restauración y al mismo tiempo conseguir un pro-
yecto unitario e integrado. Es un proyecto de recomposición visual que res-
tablece la imagen espacial de los Mercados. Su incorporación de los nuevos
elementos ha seguido una lógica funcional y estética.

La Restauración de un edificio además de entender el sistema previo en el

que interfiere, debe pasar a formar parte de él, constituyendo una unidad.
Se han seguido una serie de consideraciones con el objetivo de preservar,
conservar, restaurar y diferenciar las intervenciones. Una de las caracterís-
ticas de la restauración del Mercado es que se ha buscado la reversibilidad
y la flexibilidad y eso permite modificar fácilmente el contenido de las ex-
posiciones del museo y los itinerarios de las exposiciones. Se trata por tan-
to de una adecuación funcional de todo el monumento.

Los trabajos de excavación se han realizado por parte de la Sovrintenden- 13. La «Carta del Restauro
1972» fue redactada por Cesare
za Capitolina ai Beni Cultural, institución romana que gestiona, mantiene Brandi con la colaboración de
y valora los bienes arqueológicos, histórico-artísticos y monumentales de Guglielmo De Angelis D´Ossat.
la propiedad de la ciudad 14.

Los planos de arquitectura, los colores, las luces y las sombras, las textu-
14. ‘El pricipio fundamen-
ras y pequeños matices de diferenciación juegan un papel importante en tal de la intervención museísti-
la percepción del conjunto buscando lenguaje común. En la década de los ca es el de la reversibilidad de
las obras que permite también
70, Guglielmo De Angelis d’Ossat sistematizó los criterios de intervención
completar las recomposiciones
para consolidar las estructuras murales resistentes a través de unas reco- con posibles fragmentos nue-
mendaciones que tenían como fin la reintegración de los elementos arqui- vos que puedan surgir cuando
prosigan las excavaciones y los
tectónicos 13. estudios arqueológicos’’

La inserción de cuerpos modernos se ha realizado con lógica y sutileza, y Lucrezia Ungaro: Sovrainten-
denza ai Beni Culturali
con respeto por la lectura del complejo y de la funcionalidad, siempre te-
niendo como prioridad la conservación de las fábricas antiguas.

A la hora de realizar el trabajo se han tenido en cuenta las aportaciones teó-

ricas de arquitectos y los principios e instrucciones redactadas a través de
congresos y conferencias internacionales (La Carta de Atenas, 1931, Car-
ta del Restauro, 1972, Carta Europea del Patrimonio Arquitectónico..).

26
 4.

• Respeto a lo preexistente • Integración de elementos

Mantener, conservar y hacer visibles los Introducción de nue vos materiales

muros de fábrica originales. relacionándolos con el monumento.

• Diferenciación de los • Utilización de las

elementos originales técnicas avanzadas

Aplicación de recursos arquitectónicos Aplicación de las las técnicas adecuadas

Ejemplo: la cinceladura de ladrillos. en la medida que sirvan para facilitar los
estudios y los trabajos de restauración.

• Adecuación funcional • Diferenciación entre

‘restaurar’ y ‘conservar’

Nuevos usos para recuperar los espacios En la Carta de Atenas (1931) se recogen
antiguos y llevarlos al público. Función una serie de principios en los que prima la
social de la aruqitectura conservación sobre la restauración

Diferentes posturas de arquitectos:

John Ruskin, Londres. « En la pátina dorada de los años es donde hemos de buscar la verdadera luz,
el color y el mérito de la arquitectura. Sólo cuando un edificio ha revestido este carácter [...] se ve
por completo dotado de leguaje y vida»

Viollet-le-Duc, Paris. «Restauración.- La palabra y la cosa son modernas. Restaurar un edificio no

es mantenerlo, ni repararlo, ni rehacerlo, es devolverlo a un estado completo que pudo no haber
existido nunca.»

Carlo Scarpa: «La arquitectura es un idioma muy dificil de entender; es misterioso a diferencia de
otras artes, la música en particular, más directamente comprensible... El valor de una obra es su
expresión, cuando algo está bien expresado, su valor se vuelve muy alto.»

Bruno Zevi. Propone un retorno a la interpretación viva de la historia, al establecimiento de una

estética de la arquitectura y, por tanto, un método para juzgar los monumentos del pasado.

27
28
 5.

. INTERVENCIONES PRINCIPALES

Comportamiento sísmico Patologías estructurales

Mejora de la estabilidad estructural Intervenciones

Fábricas de ladrillo y conservación de materiales

Reutilización de las ‘’tabernae’’

Cerramientos exteriores

Sistema de comunicaciones y pavimentación

29
 . Intervenciones principales

Los estudios realizados para asegurar la compatibilidad de la estética mu-

seística con la estabilidad de la estructura han demostrado la necesidad de
realizar una serie de intervenciones de conservación y de consolidación es-
tructural:

. Problemas sísmicos

Para entender el comportamiento sísmico del complejo nos remontamos a 15. Georgio Croci, Alessan-
dro Bozzetti. ‘‘Revista a carat-
los problemas que se encontraron en la época en la que se construyó. Traja- tere scientifico della Soprinten-
no, en su proyecto de reorganización del Foro, se vio obligado a retirar par- denza per i Beni Architettonici
te de la Colina del Quirinal y a sostener la nueva pendiente, con un desnivel e per il Paessagio di Roma’’. Nu-
mero 1/22. 2006.
de casi 40 metros. La estructura principal del complejo estaba condiciona-
da por la sujeción de los esfuerzos de la colina. El Mercado tuvo que cons-
truirse en un espacio reducido limitado por la colina y la forma semiesférica
de la exedra del propio Foro colindante en la zona Norte.

El desarrollo de la planta semicircular es consecuencia de la geometría del

lugar aunque no se descarta que la forma sea consecuencia de la obra de in-
geniería que se realizó para que el Mercado trabajase como arco de descar-
ga que sostenía los empujes de la pendiente. Por otro lado, esta forma que
genera el hemiciclo por donde pasaba la Via Biberática, asegura una buena
resistencia a los movimientos sísmicos. La introducción de la nueva nor-
mativa sísmica nacional requirió que el trabajo de análisis fuese una labor
de mayor urgencia e importancia 15.

Patologías constructivas

Gracias a los estudios realizados se llegó a la conclusión de que el Mercado

padecía graves problemas de sustentación y de estabilidad estructural, por
lo que era necesario una intervención de refuerzo y consolidación en zo-
nas puntuales del complejo (Figura 33)

Intervenciones

Los refuerzos necesarios para mejorar el comportamiento sísmico se han li- 16. Studio Croci ed Associa-
ti, un estudio especializado en
mitado a consolidar y fortalecer zonas puntuales en la estructura del Cuerpo el diagnóstico de patologías es-
central, la Gran Aula y Le Aule di Testata. Las intervenciones han consisti- tructurales en el patrimonio his-
tórico, realizó un modelo mate-
do en colocar anclajes que mejoren las uniones entre las diferentes estruc-
mático para obtener un análisis
turas 16. sísmico preciso.

El proyecto, de momento, solo se ha llevado a cabo en la Gran Aula y el

Cuerpo Central.
30
 5.

El Gran Hemiciclo es la parte estructural más importante del comple-

jo de los Mercados ya que soporta los esfuerzos principales. El análisis del
modelo que realizó Studio Croci y Asociados ha demostrado la resistencia y
estabilidad del conjunto de la estructura con una concentración de tensio-
nes en la parte de le Aule di Testata sobre las cuales se descargan las fuer-
zas que se transmiten del arco del Gran hemiciclo.

En la zona de contacto entre estos elementos de carácter estructural se

desarrollan durante los pequeños movimientos sísmicos tensiones de com-
presión y tracción que llegan a distanciar las dos aulas respecto al cuerpo
central.

Figura 33. Resumen esquemático de los problemas estructurales del Mercado. Realización: Carmen
P.-Somarriba Yravedra. Basado en los estudios realizados por el Studio Croci ed Associati

Problemas estructurales debido al empuje de la Colina que provocan el desplazamiento

de las Aulas di Testata y de parte del hemiciclo respecto a la Gran Aula

Fallos en el comportamiento estructural de la Gran Aula y el Cuerpo Central

Este factor ha hecho que sea necesaria la incorporación de una serie de

barras de acero ligeramente pretensadas que actúan para retardar o mini-
mizar la aparición de fisuras por tracción en las fábricas de ladrillo.

31
Técnicas y modelos de estudio empleados

1. Modelos de estudio 3D: Para la obtención de resultados precisos se han ela-

borado documentos y modelos volumétricos que crean las geometrías del
edificio simulando las cargas; de esta forma se puede analizar el comporta-
miento del sistema estructural. Se han realizado análisis estáticos en los que
se representan las distribuciones de tensiones mínimas principales para ver
cómo afectarán al sistema constructivo a largo de los años (Figuras 34 y 35).

Figura 34. Análisis la distribución de tensiones. Figura 35. ‘‘Efecto arco’’ de la estructura
Fuente: Studio Croci ed Associati y distanciamiento de la fachada del Aula
di Testata Norte. Fuente: Studio Croci ed
Associati
2. Monitores estructurales: Para el estudio de las movimientos estructurales 17. Los monitores estructu-
rales se han colado también en
mínimos es necesario instalar estos instrumentos que monitorizan constan-
la Gran Aula en puntos críticos
temente las variaciones de los movimientos que causan las fisuraciones (Fi- próximos a las ménsulas de tra-
gura 36). En el Mercado de Trajano se han instalado estos fisurómetos y sen- vertino donde apoya la bóveda
de arista.
sores próximos a las fisuras que se quieren estudiar 17.

Figura 36. Fisurómetro. Fuente:

Studio Croci ed Associati.

Figura 36. Fisurómetro colocado junto a unas grietas en una de las

salas. Realización: Carmen P.-Somarriba Yravedra

3. Otros aparatos de toma de datos: estas unidades recogen con un cierto

número de sensores dispuestos en un área puntual, los movimientos es-
tructurales con una frecuencia concreta y están conectados con un ordena-
dor que traduce esos datos y elabora unas gráficas representativas. Asimis-
mo, se elaborarán estudios con aparatos como dinamómetros , termografías
arquitectónicas o extensiómetros y se han realizado experimentos en el la-
boratorio.
32
 5.

RESUMEN DE LAS INTERVENCIONES ESTRUCTURALES

Patologías constructivas Intervenciones

A

Vuelco de Le Aule di Testata Norte debido al empuje del Proyecto de intervención. Anclaje del Aula di
Gran Hemiciclo que soporta los empujes de la colina del Testata Norte. Studio Croci ed Associati
Quirinal
B

Distanciamiento de Le Aule di Testata Sur Proyecto de intervención. Anclaje del Aula

Sur. Studio Croci ed Associati
C

C1. Comportamiento estructural de la bóveda. C2. 1. Consolidación de la bóveda. 2. Anclaje de las

Problemas estructurales en la unión de la bóveda de ménsulas de travertino, tirantes, arrostriamientos.
arista del espacio central con los cuerpos laterales de
fábrica. Problemas sísmicos

Comportamiento estructural del Cuerpo Central Realización de los planos de intervención: Studio
Realización Carmen P.-Somarriba Yravedra. Basado en Croci ed Associati, Italia.
los estudios realizados por Studio Croci ed Associati 33
 . Problemas estructurales

A.B. Aule di Testata:

Patología constructiva: Vuelco de Le Aule di Testata Norte debido al empu-

je del Gran Hemiciclo que soporta los empujes de la colina .

Intervención. Taxidermias: Sistema de refuerzo que consiste en la disposi-

ción de barras de acero inoxidable en el interior del muro consiguiendo es-
tructuras secundarias de barras aunmentando la resistencia y generando
zonas de mayor estabilidad estructural.

C. En la Gran Aula

Patología constructiva: La Gran Aula está constituida por un espacio de do-

ble altura de planta rectangular. Este volumen está cubierto por una impo-
nente bóveda de conglomerado, espacialmente articulada en seis crucerías.
La bóveda ha sufrido a lo largo de la historia diversas transformaciones que
han provocado la destrucción de las ménsulas de travertino sobre las que
se apoyaba la bóveda para reducir la luz, lo que ha puesto en riesgo el com-
portamiento estructural de la bóveda (Figura 37 y 38).

Intervenciones. Refuerzos estructurales: Por este motivo, se han tenido que

colocar tirantes y anclajes que todavía no han conseguido solucionar por
completo las deformaciones por la transmisión de tensiones. Las interven-
ciones en este gran espacio, basadas en los cálculos y estudios realizados,
han sido seguido dos direcciones: la consolidación de la bóveda (C1), y el
anclaje de la misma a los dos cuerpos de fábrica situados en el lado longi-
tudinal de la bóveda (C2).

- Consolidación de la bóveda (C1)

F ig ura 41 . F isu raci ones y
• Primera fase. Consolidación superficial. Microinyecciones (Figura 39): grietas en la bóveda central de
arista diagnosticadas mediante
Se ha estabilizado y afianzado la parte superficial del intradós de la bóve-
estudios. Fuente: Museo dei Fori
da (10-15 cm). Para ello se ha llevado a cabo un trabajo de microinyecciones Imperiali
puntuales de malta 18 muy fluida introducida a través de pequeñas perfora-
ciones con taladros manuales. La malta fluida de adapta muy bien, y al en-
durecerse se adhiere perfectamnete al material, dando consistencia y pro-
porcionando homogeneidad y firmeza una vez que se seca. En otros casos 18. La malta es un conglo-
se utiliza para la realización del intònaco 19. merado que se utiliza para la
unión y la consolidación de ma-
teriales de construcción o para
• Segunda fase. Consolidación profunda. Cosido de grietas y fisuras: la realización de intònaco.
19. Intònaco (término ita-
La consolidación se ha ejecutado mediante la inyección profunda de lecha-
liano,) fina capa de revestimien-
das de cemento y aditivo en las grietas y fisuras (Figura 40 y 41) que correspon- to formada por polvo de már-
dían con la clave central de la crucería. La consolidación profunda también mol, cal y agua.

se ha realizado en la zona de intersección de la bóveda de crucería .

34
 5.

tabernae

ménsulas
de apoyo

Figura 37. Planta de la bóveda de arista de la Gran Figura 38. Sección. Zona de intervención
Aula. Fuente: Carmen P.-Somarriba Yravedra

La nueva normativa sísmica en edificios históri-

cos en área urbana ha provocado la necesidad de co-
locar refuerzos estructurales para asegurarse de que
no haya solicitaciones imprevistas.

Las labores de restauración se iniciaron en 2005

en la bóveda central cuando se dieron cuenta de la
disgregación de algunos fragmentos que componen
las bóveda. Este problema ha hecho que intervenga
Figura 39. Consolidación estructural superficial la Dirección del Mercado de Trajano, instalando una
en el intradós de la bóveda de la Gran Aula. estructura provisional para evitar daños a los usua-
Fuente: Museo dei Fori Imperiali
rios. Despúes de elimar esta estructura provisional
se verificaron las condiciones del intradós de la bó-
veda que estaba ennegrecida por la contaminación y
que causaba puntos inestables de discontinuidad.

Las operaciónes de eliminación de los estratos mo-

dernos (1930) se han llevado a cabo en los 600 m2 se
superficie de la bóveda y las han realizado expertos
en la disciplina. Han tratado de sacar a la luz el con-
glomerado antiguo romano que había sido cubierto
Figura 40. Intervención de consolidación en épocas sucesivas.
estructural profunda en la Gran Aula. Fuente:
Archivo fotográfico del Museo dei Fori Imperiali

35
-Sistemas de anclaje (C2)

El sistema global de unión de los cuerpos laterales de fábrica ha sido dise-

ñado para que responda a dos tipos de solicitaciones distintos que están su-
poniendo un problema: el distanciamiento entre los cuerpos de fábrica que
vuelcan sobre la vía Biberática en forma de exedra, sistema que actualmen-
te está en riesgo; y la solicitación sísmica en la dirección longitudinal de la
bóveda que solamente recogen las pilastras de apoyo de la bóveda y se ha
detectado que es insuficiente (Figura 42).

Para evitar el desplazamiento lateral se ha llevado a cabo mediante un sis-

tema de doble anclaje en cada tabique que separa las tabernae uniendo el
frente hacia la Torre delle Milizie con el frente de la Via Biberática. Para la
gran bóveda, al sistema de doble anclaje, se le añade uno idéntico en una
cota inferior pasando a 15 cm. del intradós de la bóveda. La solicitación sís-
mica en la dirección longitudinal de la gran bóveda que tenía solo como re-
sistencia sus catorce pilastras de apoyo, se absorbe también con los tabiques
de los cuerpos de fábrica laterales mediante un sistema de arriostramiento
constituido por barras de acero inoxidable; estas barras se colocan entre los
arcos que cubren los dos pasillos laterales del primer piso. Estos arriostra-
mientos están unidos al sistema de anclajes, y el conjunto asegura la trans-
misión de esfuerzos hasta las fachadas externas (Figura 42).

D: En el Cuerpo Central

En cuanto al Cuerpo Central, las intervenciones más significativas han sido

dirigidas a la cohesión de las fachadas, en concreto la que da hacia el Foro
con la de la Torre delle Milizie. Este anclaje se ha realizado a todos los nive-
les hasta llegar a la cubierta. Para la cubierta, se han sustituido elementos
de madera totalmente degradados para adecuarse a la normativa y se han
introducido tablas de sujeción para poder eliminar pilastras de mampostería
que se habían construido en los años 30 y que presionaban estructuras ro-
manas originales. Toda la cubierta ha sido arriostrada mediante un sistema
de anclajes entre los ejes de madera y vinculado a las paredes de fachada.

Están todavía en fase de ejecución las intervenciones de refuerzo y recons-

trucción del intradós de diferentes estancias realizadas en conglomerado de
ladrillos puesto en horizontal. Estudios endoscópicos han sido la base para
la definición de estas intervenciones de integración. Este consiste en la re-
creación de la estructura mediante inyecciones de malta y en la reconstruc-
ción de las partes que faltaban uniendo fragmentos con la bóveda existente
mediante barras, cables y clavos de acero inoxidable. Todo esto se ha dise- 43. Detalle constructivo de
ñado evitando alterar la imagen del monumento, introduciendo los ancles uno de los anclajes dispuesto en
la fábrica de ladrillo.
en los muros y “cosiendo” el paramento de ladrillo de las fachadas princi-
pales con fragmentos originales recuperados.

36
 5.

Figura 42. Planta de las intervenciones Sección. Unión del espacio central con los cuerpos
de anclaje y arriostramiento. Fuente: laterales de fábrica
Carmen P.-Somarriba Yravedra

1. Anclajes 2. Tirantes

Realización: Carmen P.-Somarriba Yravedra Realización: Carmen P.-Somarriba Yravedra

3. Arriostramientos 3. Arriostramientos junto a la fachada

Realización: Carmen P.-Somarriba Yravedra Realización: Carmen P.-Somarriba Yravedra

Es curioso decir que el sistema de arriostramiento que se Los arriostramientos horizontales han reducido las de-
ha colocado, cumple la misma función estática que las bó- formaciones longitudinales que soportaban las pilastras
vedas construidas en los pasillos en el siglo XVII, en el mo- de las bóvedas.
mento del derrumbamiento del Convento de Santa Catalina.
Estos anclajes-arriostramientos consiguen impedir los
desplazamientos relativos de los terremotos anteriores
que han contribuido a la situación de inestabilidad y de-
terioro encontrada hace unos años.

37
 . Materiales, fábricas de ladrillo y morteros. Técnicas empleadas.

Ensayos físicos y químicos

Para la determinación del estado de los materiales se han realizado ensa-

yos físicos y mecánicos para analizar la la dureza, las densidades aparente
y real, el peso, la absorción al agua, la succión, la dilatación térmica, la re-
sistencia a la compresión, la flexión o la abrasión. También se han llevado
a cabo ensayos químicos: para determinar la composición y las sales solu-
bles en superficie. En una de mis visitas al Mercado, en una de las salas se
observaban manchas de color blanco que indicaban las eflorescencias apa-
recidas en las fábricas.

F ig ur a 47. E stado d e la s
Limpieza mecánica grietas de la bóveda antes de la
restauración

Esta técnica se llevó a cabo en la bóveda central con cepillos de fibra y pul-
pa de celulosa de carbonato de amonio con E.D.T.A. (ácido etilendiamino-
tetraacético) (Figura 47).

Introducción de nuevos materiales

Como técnica de introducción de nuevos materiales se ha empleado el ace-

ro corten por su integración cromática y por su fácil diferenciación del res-
to del complejo. De esta forma, se potencia la distinción de los elementos
originales del mercado. Ejemplo de ello es la sustitución de los pórticos en
mármol travertino por acero corten (Figura 44) recreando con el mismo ma-
terial las diferentes partes estructurales como los estípites y los arquitrabes.
Este material se adapta a la geometría y a la morfología de lo preexistente.

Recurso de integración: Cinceladura de ladrillos 21

Un buen ejemplo de recurso utilizado para la integración de elementos, es 21. Realizado con el esco-
la cinceladura de los ladrillos; una técnica que trabaja haciendo rayaduras plo o el cincel -el término usado
en el original es scalpellatura-.
sobre los nuevos ladrillos para distinguirlos de los originales o de épocas an- ‘‘Carta el restauro 1972’’.
teriores (Figura 48). Este tratamiento superficial de cara vista se ha empleado
también en la restauración del basamento del Panteón de Roma (27 a.C.)
que llevó a cabo Alberto Terenzio en 1929. El criterio que predomina en las 22. GALLEGO ROCA, Ja-
vier. ‘‘Arqueología y arquitec-
reintegraciones es diferenciar la superficie de integración. La arquitectura tura: de las estratigrafías de
romana tiene buenos ejemplos de reintegración de los muros en Villa Adria- la fábrica de fábrica de ladri-
llo a la reintegración de la ima-
na, en el Teatro de Ostia o en Pompeya 22. gen’’.

38
 5.

Introducción de nuevos materiales

Figura 44. A la izquierda pórtico original en travertio de entrada a las tabernae. A la derecha integración de nuevos
materiales como el acero cortén respetando y diferenciando los fragmentos originales.
Realización: Carmen P.-Somarriba Yravedra

Recomposición de fragmentos

Figura 45. Figura 46.

Realización: Carmen P.-Somarriba Yravedra Fuente: Archivo fotográfico ‘‘Museo dei Mercati di Traiano’’

Integración, distinción de los elementos originales

1. Ladrillos originales

2. Ladrillos actuales tratados superficialmente

Figura 48. Cinceladura de ladrillos: a la izquierda: recurso utilizado en el Panteón. A la derecha, espacio central en el Mercado de Trajano
Realización: Carmen P.-Somarriba Yravedra

39
Endoscopias

Actualmente sobre la Gran Aula hay una terraza. Gracias a las endoscopias
realizadas en la bóveda y al retirar una parte de la pavimentación de la terra-
za, se ha descubierto que en época romana no existía ningún piso superior a
la cubierta de la bóveda. A través de una foto de 1930 se ha confirmado la hi-
pótesis de que la pavimentación romana de la Gran Aula estaba realizada.

La endoscopia consiste en la introducción de un tubo por un agujero hecho

previamente, dotado en un extremo de fibras ópticas con lente y ocular, y
entrada de luz en el otro; Permite observar la forma de construcción de las
fábricas con buena luz y acceder a zonas internas.

Conservación de materiales

Para la conservación de los materiales arquitectónicos, se están llevando a

cabo técnicas como la aplicación de resinas epoxi, que están dando muy
buen resultado en la consolidación de muros de ladrillo.

. Reu lización de las ‘‘tabernae’’ y otros ambientes

El proyecto de la restauración de las tabernae a las que se accede por la Via

Biberática lo han realizado los arquitectos del estudio Labics y fundamen-
talmente busca adaptar las nuevas funciones a la arquitectura existente, en-
frentándose sin timidez a la estética y a la imagen del monumento.

La intención era introducirlo en el ámbito urbano pero que al mismo tiem-

po estuviera incorporado al recorrido del museo. Es decir, que las tabernae
albergaran contenido expositivo y que hablaran por sí mismas. En primer
lugar, se realizó una limpieza cuidadosa de los paramentos y superficies. Se
ha tratado el pavimento nivelándolo a la misma cota para facilitar los acce-
sos; y se ha trazado la geometría a mano basándose en las medidas del lu-
gar. Para ello se han utilizado técnicas y materiales como el cocciopesto ba-
tido a mano.

Mediante detección de variaciones en las tramas de los paramentos se pue-

den identificar perfiles, alineaciones y límites de las diferentes etapas.

40
 5.

En una de las salas a las que se accede por la Via Biberática se han colocado los
servicios en unos bloques de acero corten exentos que no llegan al techo, de
manera que se pueden ver las fábricas originales de los muros.

También se ha incluido nueva iluminación, instalaciones elécticas ocultas tras

la pavimentación en cocciopesto a la romana y sistemas de seguridad. Todos
estos trabajos los han llevado a cabo arqueólogos de la Sovraintendenza y ar-
quitectos encargados de las obras de restauración.

Figura 49. Estado actual Figura 50. Dubujos del proyecto de

Realización: Carmen P.-Somarriba Yravedra intervención Fuente: Luigi Franciosini

En el lado Este de la Gran Aula, después de las intervenciones arqueológicas

de los últimos veinte años, encontraron en un hueco excavado de casi 6 me-
tros de profundidad restos de muros orginales romanos que permanecieron a
pesar de la demolición del convento. Se trata de dos tramos de bóveda de ca-
ñón que forman un pasillo abovedado, así como unos elementos en mármol
travertino. Este descubrimiento ha ayudado a completar la comprensión glo-
bal de todo el complejo del Mercado. (Figura 49 y 50)

Actualmente los trabajos de intervención para recuperar esos espacios están

siendo complejos ya que las estructuras están en un delicado equilibrio al ha-
ber retirado el relleno de la excavación. Gracias a esta recuperación, el visitan-
te tendrá la oportunidad de percibir la cimentación original romana.

41
 . Cerramientos exteriores

Se han cerrado los espacios mediante unas placas modulares verticales de

polimetilmetacrilato, no invasivas, que respetan la estructura antigua y que
conjugan perfectamente con los materiales (Figura 53 y 54). Recrea un dise-
ño de fachada que asegura la protección del monumento de los agentes at-
mosféricos, fundamentalmente la acción eólica, y la seguridad estructural.
Al mismo tiempo se trata de una construcción sutil que garantiza la trans-
parencia y la visión espacial del conjunto (Figura 51).

. Sistema de comunicaciones y pavimentación

Se han colocado servicios, infraestructuras, y elementos de comunicación

a lo largo de todo el recorrido, todo ello muy ligado a las nuevas interven-
ciones y a la nueva disposición de los elementos. Parte de la pavimentación
es original, la que no, se ha realizado mediante la técnica de cocciopesto 23
a la romana.
En la calle peatonal, la Via Biberática, se han realizado intervenciones para
la recuperación de las estancias que se excavaron hace años. Con el objeti-
vo de volver a percibir los espacios se han colocado a la entrada de esos es-
pacios unos escalones de acero corten colgados con cables.

La conexión vertical se ha resuelto con un ascensor oleodinámico que co-

necta los tres niveles de la Gran Aula y del Cuerpo Central con el Jardín de-
lle Milizie, y una plataforma elevadora ha permitido el acceso la parte infe-
rior, y por tanto, a la Via Biberática.

El recorrido externo se ha provisto de pasarelas y rampas (Figura 56) para ha-

cerlo más accesible y permeable a la ciudad, constituyendo un único com-
plejo museístico. Hoy en día es posible acceder directamente a la Vía Bibe-
rática consiguiendo integrar los Mercados a nivel urbano. El museo tiene
un recorrido que pasa por espacios cubiertos y al aire libre, e incluye zonas 23.Cocciopesto: mortero
hasta ahora inaccesibles al público o que se encontraban abandonadas. La de cal con adición de fragmen-
to de tejas de cerámica macha-
nueva pasarela peatonal de acero corten Campo Carleo que conecta el ba- cados
rrio de Monti con los foros ha sido diseñada por el estudio de arquitectura
italiano Nemesi (Figura 55).

Se han empleado estructuras ligeras para cerrar los perímetros de distin-

tas zonas utilizando barras con alambres en disposición horizontal. Tam-
bién se ha tenido en cuenta la accesibilidad para personas con discapaci-
dad reducida.

42
 5.

Figura 51 . Cerramiento de la fachada de entrada al Museo Figura 52. Detalle del anclaje del cerramiento al forjado
Realización: Carmen P.-Somarriba Yravedra Realización: Carmen P.-Somarriba Yravedra

Figura 53 . Detalle de la fachada principal. Unión con la bóveda Figura 54 . Detalle de la fachada principal. Unión con la bóveda
del espacio central del espacio central
Realización: Carmen P.-Somarriba Yravedra Realización: Carmen P.-Somarriba Yravedra

Figura 55. Pasarela Campo Carleo. Figura 56. Incorporación de pasarelas al Mercado
Fuente: Nemesi Studio Fuente: Labics Studio

43
Nuevos descubrimientos en el Mercado tras la restauración

La restauración de la bóveda de la Gran Aula ha permitido descubrir las

transformaciones que se hicieron en la época del convento en 1574: desapa-
recieron algunas ménsulas de travertino, se construyó un forjado en el es-
pacio central al nivel del pasillo del primer piso, y se cubrió el pasillo con
pequeñas bóvedas de crucería.

Se sabe también que se tapó un óculo central de la bóveda, documentado en

las fotografías de los descubrimientos de los años 30 (Figura 58). La apertura
del óculo no parece que perteneciera a la época de su construcción, sino en
una época anterior de 1546, año en el que el óculo figura en una imagen de
la Gran Aula realizada por Giulio Romano (Lapidazione di Santo Stefano)
(Figura 57). Seguramente en la época del Convento se utilizaría como conduc-
to de ventilación y como entrada de la luz que iluminaba el primer piso; se Figura 57. Lapidazione di Santo
Stefano. Giulio Romano
construyó sobre el perímetro del óculo un borde. En 1924, se cierra total-
mente el óculo con un tapiado de fábrica de ladrillo dispuesto radialmente.
Después, se ha quitado revestimiento de conglomerado de malta que se puso
en 1930, para apreciar las fábricas originales de ladrillo.

En el Cuerpo Central, un espacio en el último piso conserva la bóveda ori-

ginal, decorada en el interior con frescos del cinquecento.

Por otro lado, la restauración de la bóveda ha permitido adquirir datos im-

portantes sobre sus características constructivas, y todavía continúan los
estudios. Se ha podido observar que el mortero fluido de las seis bóvedas
que cubren el espacio tiene composiciones de materiales distintas. De he-
Figura 58 . Óculo central en
cho, en las zonas inferiores que corresponden a las pilastras de donde cre- una de las imagenes de 1930
cen las bóvedas, en el conglomerado de mortero se han encontrado frag-
mentos de ladrillo, que sin embargo desaparecen en el centro de las bóvedas,
donde la materia inerte esta constituida únicamente por tufo 24. Esta diver-
sificación de componentes de la bóveda responde a las exigencias estáticas,
con un material más resistente a las cargas en la zona de las pilastras y más
ligero en la parte central.

24. El tufo es un tipo de

roca ígnea volcánica de consis-
tencia porosa, formada por la
acumulación de cenizas u otros
elementos volcánicos muy pe-
queños expelidos por los respi-
raderos durante una erupción
volcánica.

44
 6. V

. Valoración crí ca de las intervenciones realizadas

- Conclusiones
- Problemas sin resolver
- Soluciones

45
46
6. V

. Visión crí ca de las intervenciones realizadas

Desde mi punto de vista, después de haber realizado este trabajo de inves-

tigación, creo que las actuaciones que se han llevado a cabo para la recupe-
ración del Mercado de Trajano son un buen ejemplo de nuevas intervencio-
nes que respetan la historicidad del monumento y al mismo tiempo buscan
la integración con la ciudad contemporánea.

El curso pasado tuve la oportunidad de estudiar en la Università della Sa-

pienza por lo que pude ir a visitar este monumento varias veces y estudiar
más de cerca sobre el tema de la restauración, tan importante en Italia, y
en especial en Roma.

Considero que en el proceso de la recuperación del Mercado, se ha segui-

do una metodología compleja en la que se han resuelto algunas dificulta-
des como el desnivel topográfico, el deterioro estructural y la antigüedad
de las fábricas.

Se ha necesitado instrumentación precisa y se han aplicado nuevas de téc-

nicas de intervención, incorporando correctamente las tecnologías más
avanzadas. También la toma de datos y la fase de investigación han sido
complicadas, debido a la la superposición de capas de materiales de las dis-
tintas transformaciones que ha sufrido el Mercado a lo largo de los siglos.

A pesar de ello, me ha llamado la atención cómo se ha conseguido adaptar el

Mercado a una nueva función museística , respetando lo existente y al mis-
mo tiempo solucionando las patologías constructivas y estructurales que lo
ponían en riesgo. Considero que la puesta en valor ha sido acertada y han
utilizado los recursos arquitectónicos de manera lógica y coherente, como
la sutil recomposición de obras fragmentadas, la reconstrucción de los in-
tersticios con técnicas que diferencian la intervención de la parte original.

Sin embargo, despúes de las visitas al Mercado realizadas en el último año

y de haber realizado este trabajo de fin de grado considero que hay algunos
problemas todavía sin resolver y que expongo a continuación.

47
- Problemas en los anclajes. Es preciso colocar otros refuerzos estructurales
en otros puntos críticos del Mercado, sobre todo después de los movimien-
tos sísmicos registrados recientemente en la ciudad de Roma, y de hecho lo
están empezando a llevar a cabo.

- Eflorescencias: En algunas estancias del Gran Hemiciclo encontré eflores-

cencias en los muros de fábrica. Estas manchas blancas son cristales de sa-
les que se depositan en la superficie de los ladrillos por las condiciones des-
favorables del medio.
Para prevenirlas es preciso evitar el contacto entre la mampostería, el
agua y las sales. Se podría instalar una película de polietileno para evitar el
paso del vapor de agua y condensación de la humedad así como la utiliza-
ción de morteros hidrófugos. Para el tratamiento de los muros dañados se
podrán limpiar mediante lavados con agua o ácido.

- Unidad museística y cualificación de espacios: A pesar de la adaptación de

los espacios del Mercado a la función de museo y la introducción de nue-
vos sistemas de comunicación entre las salas considero que el recorrido de
las exposiciones a lo largo de todo el complejo no está claro para el público
y las diferentes partes del Mercado no están bien diferenciadas.

Opino que hace falta la introducción de elementos arquitectónicos que cua-

lifiquen mejor cada espacio de forma que el visitante descubra los diferen-
tes ‘escenarios’ del complejo ( El Gran Hemiclo, La Via Biberatica, el peque-
ño Hemiciclo, La Gran Aula..) con una visión global del mismo, vinculando
las diferentes partes, sin tener que hacer estudios previos a la visita o estar
continuamente consultando el mapa del museo o una guía del museo.

En mi primera visita, me resultaba complicado distinguir si me encontraba 29. Actualmente la entrada

principal se realiza desde la Via
en una sala de las tabernae de la Via Biberatica o en una sala del Pequeño
Quatto Novembre, una calle en
Hemiciclo. En la época romana cada parte del Mercado tenía una función pendiente detrás de los foros,
e incluso eran partes autónomas con accesos independientes. Creo que esa subiendo hacia la Colina, que
considero de peor acceso.
distinción tiene que hacerse visible en la actualidad, manteniendo a su vez
esa integridad y unidad del complejo. Se propone por tanto, integrar ele-
mentos que actúen como ‘hilo conductor’ de los recorridos museísticos y
que al mismo tiempo distingan esa riqueza funcional y formal de las par-
tes que lo componen. Como opinaba Piero Sanpaolesi, la restauración hay
que afrontarla con fundamentos históricos y que la lectura del mismo tie-
ne que asimilarse a un recorrido arqueológico a traves de las ‘caras’ inédi-
tas del monumento.

Por otro lado debería existir una entrada directamente desde la Via Ales-
sandrina, junto a la Avenida de los Foros Imperiales, desde donde se puede
apreciar todo el complejo de los Mercados 29. De esta forma se incorpora-
ría el Museo con más facilidad al recorrido que incluye los Foros romanos
y el Coliseo.

48
 5.

. Parte proposi va

- Casos de estudio: Carlo Scarpa

Cruz y Ortiz Arquitectos.

Rijksmuseum Amsterdam

Rafael Moneo.
El Museo Nacional de Arte Romano de Mérida

- Aplicación práctica

49
 . Parte proposi va

Para la elaboración de la propuesta he estudiado estos referentes:

• Carlo Scarpa

Referente por excelencia, conocido por sus proyectos expositivos en museos

importantes y su participación en la Bienal de Venecia; fue un virtuoso de
la luz, maestro del detalle y gran conocedor de los materiales. Sus proyec-
tos combinaban diferentes tipos de texturas con una habilidad artesanal in-
discutible. Conseguía crear una conexión entre el visitante y el museo, no
consideraba las superficies o formas, sino los vínculos y los puntos de arti-
culación estructurales en los espacios.
Figura 59. Libro Carlo Scarpa

Considero que en el Museo del Mercado de Trajano estos puntos de enlace

se echan en falta, puntos que manteniendo el carácter figurativo del antiguo
arte de la construcción, caractericen los espacios y las uniones entre ellos.
Scarpa, incorporaba perfiles, seudopilastras, molduras de frisos, uniendo y
contraponiendo los componentes del monumento. Se crean relaciones en-
tre los elementos, la luz y los visitantes, lo preexistente; todo ello a partir de
Figura 60. Fundación Querini-
la artesanía, la construcción e innovaciones decorativas. Stampalia. Venecia

La excesiva reversibilidad y flexibilidad de los espacios del Museo de los Fo-

ros Imperiales, no ayuda a su completa legibilidad; la arquitectura que in-
corpora y restaura tiene que complementar, acentuar, reforzar, dialogar e
incluso criticar la obras de arte de las exposiciones, y al mismo tiempo al
visitante le tiene que resultar fácil entender la lógica del edificio y el reco-
rrido expositivo.

La luz en los edificios de Scarpa tiene un papel fundamental; se servía de las

superficies de colores, paredes blancas o el agua, como difusores de la luz, y
jugaba con ella en los espacios según era luz directa, indirecta, y artificial.
Utiliza algunos recursos para proporcionar ‘‘intimidad’’ a los espacios y ex-
posiciones: recorta los planos que forman el edificio, coloca planos hori-
zontales si ve oportuno ocultar el contexto urbano, y transforma los ángu-
los de los espacios. En mi opinión, en el Mercado hace falta jugar más con
la percepción del visitante, hacer hablar a cada estancia o ambiente, y que
se comunique con el resto del complejo.

“Me gusta comprender la lógica visual de una obra antigua de una dimen-
sión importante. Es el mismo tipo de problema, pero a otros niveles, que
comprender la Iógica y funcionamiento de una ventana.” Carlo Scarpa

50
 7.

• Cruz y Ortiz Arquitectos. Rijksmuseum Amsterdam, 2001-2013

La intervención tenía el objetivo de crear una conexión entre la entonces

ciudad existente y los nuevos desarrollos hacia el sur, mejorar el acondicio-
namiento de las salas y habilitar nuevas áreas expositivas implementando
un diseño contemporáneo. Una calle principal, atraviesa el edificio de nor-
te a sur dividiéndolo en dos partes e incorpora el programa necesario para
cumplir las exigencias de un museo actual. Llama la atención cómo resuel-
ve los espacios en los patios preexistentes con nuevas estructuras y cómo
aprovecha la luz natural con grandes cristaleras.

Figura 61. Sección longitudinal

Figura 62. Fotos del interior de una de

las salas y del patio cubiert0

Rafael Moneo. El Museo Nacional de Arte Romano de Mérida

Moneo consigue unificar la historia y el diseño contemporáneo mediante

un delicado uso de los materiales (fundamentalmente el ladrillo) (Figura 63),
jugando con la policromía, recurso ya utilizado en época romana; La luz ce-
nital tiene un papel fundamental, logrando crear un diálogo contínuo en-
tre el contexto y los elementos arquitectónicos.

Figura 63. Vista interior de la nave principal del Figura 64. Vista
Museo Nacional de Arte Romano de Mérida interior del Museo

51
Propuesta de intervención:

En cuanto a la aplicación práctica de intervención en el Mercado y teniendo

en cuenta lo comentado en los capítulos anteriores, considero que es nece-
saria la incorporación de refuerzos estructurales que garantizen la estabili-
dad sin dañar la imagen de los Mercados así como la incorporación de ele-
mentos que evoquen y reinterpreten la arquitectura antigua romana y que
enlacen los recorridos del museo.

Ya que se interveniene, hacerlo con criterio, diferenciando con claridad lo

original de lo reintegrado. Como por ejemplo para la incorporación de la
nueva pavimentación haría más evidente la distinción entre la pavimenta-
ción romana aún conservada por ejemplo en la zona exterior del Gran He-
miciclo que conecta con los foros, marcando el perímetro sutilmente con
otro material o creando en determindas zonas una pavimentación a cota li-
geramente superior o inferior.

Asimismo en la intervención del pasillo encontrado recientemente que tiene

una bóveda de cañón romana, para los refuerzos estructurales del mismo,
en el intradós recrearía la estructura auxiliar o cimbra no cuajada inventa-
da por los romanos con madera u otro material distintivo.

Por otro lado, a la hora de reforzar los muros con nuevos materiales (ladri-
llos, morteros) haría visible o incluso enfatizaría la composición de los mu-
ros explicada en uno de capítulos del trabajo; es decir, señalaría las dos hi-
ladas del ladrillo y el relleno de los muros.

En cuanto a los sistemas de comunicación haría más evidente la continui-

dad de los reccoridos con elementos de materiales distintos como el már-
mol travertino, tufo, o madera. Daría mayor utilidad a los espacios exterio-
res de las terrazas que se forman en los distintos niveles.

Para caracterizar los espacios y facilitar la comprensión del complejo, cual-

ficaría los ambientes según su pertenencia a las partes del Mercado: Via Bi-
berática, Gran Hemiciclo, Gran Aula.

También colocaría una entrada para poder acceder al Mercado desde el re-
corrido de los Foros que va hasta el Coliseo, una entrada también accesible
para las personas de movilidad reducida.

En resumen, hacer que esos espacios comuniquen y transmitan la arquitec-

tura y técnicas romanas originales y que constituya un complejo museísti-
co unitario.

52
 5.

Figura 65. Detalles de las obras de Carlo Scarpa, Italia

Figura 66.
1. Distinción en la pavimentación. 2. Refuerzos estructurales en el Cuerpo Central. 3.
Caracterización de espacios del Gran hemiciclo, 4. Hacer visibles las técnicas de construcción
romanas. 5. Aprovechamiento de la luz natural. 53
54
 8. C

. Conclusiones del trabajo

La necesidad de la restauración para conservar nuestra arquitectura y nues-
tro patrimonio es indiscutible, pero la cuestión es saber cómo hacerlo y con
qué criterios poder intervenir. En este trabajo, se han analizado las técnicas
modernas arquitectónicas y de conservación de materiales que actualmente
se están poniendo en práctica en el Mercado De Trajano, monumento his-
tórico de carácter excepcional ubicado en la ciudad de Roma.

La complejidad en el proceso de la restauración de un edificio considera-

do patrimonio arqueológico hace que sea necesaria la sistematización de
una serie de fases que permitan seguir um proceso riguroso y documenta-
do. Como decía el arquitecto italiano Piero Sanpolesi ‘‘cada edificio propo-
ne una casuística siempre diversa e impredecible’’.

Para el estudio de las intervenciones que se han llevado a cabo en el Mer-

cado, se proponen cuatro fases que se explican en el trabajo: investigación,
definición de los criterios de intervención, diagnóstico de patologías cons-
tructivas, intervenciones, valoración crítica de las intervenciones realiza-
das y posibles mejoras de cara a realizar futuras actuaciónes y abrir nuevas
líneas de investigación. Para ello, es fundamental hacer previamente un
buen análisis teniendo en cuenta factores históricos, constructivos y con-
dicionantes urbanísticos; los conocimientos obtenidos a partir de la obser-
vación, estudios y ensayos son la base de los cambios estructurales y estéti-
cos que se están aplicando en este monumento.

El Mercado de Trajano pertenece al último de los cinco Foros que se constru-

yeron en Roma en la época imperial; fue encargado por el emperador Traja-
no a Apolodoro de Damasco, que lo construyó entre 107 y 113 d.C junto a los
foros que se construyeron anteriormente. Constituía una especie de “cen-
tro multidisciplinar” donde se desarrollaban actividades públicas de diver-
sos usos relacionadas sobre todo con la administración. En la Edad Media
familias nobles ocuparon el complejo, fraccionando la propiedad y convir-
tiendo los Mercados de Trajano en el poderoso Castellum Miliciae. Pasa-
ron a ser junto con La Torre de las Milicias residencia nobiliaria fortificada.
En la segunda mitad del siglo XVI el papa asignó el Mercado como el Con-
vento de Santa Catalina de Siena, fue una época en la que se produjeron im-
portantes transformaciones espaciales.

En 1930 se realizaron unas excavaciones arqueológicas, y comenzaron los

primeros estudios sobre el complejo y empezaron algunas obras de recupe-
ración. Actualmente es posible observar lo que queda de los foros gracias a
que los planificadores de época de Mussolini en el año 1924 retiraron la ma-
yor parte de los estratos medievales y barrocos y construyeron una carrete-

55
El Museo de los foros imperiales fue inaugurado en 2007 como un espacio
dedicado a exposiciones de contenido escultórico y arquitectónico con el ob-
jetivo de facilitar el conocimiento sobre los foros y revivir los espacios anti-
guos. Por otro lado, tiene una ubicación estratégica en la ciudad de Roma y
eso permite que se cree un diálogo urbano entre la ciudad antígua y la ciu-
dad contemporánea.

El Mercado de Trajano es un conjunto de espacios complejo, articulado en

seis niveles que resuelve a la perfección la unión entre los espacios públicos
monumentales y dos barrios colindantes de alta densidad. Tuvo que cons-
truirse en un espacio reducido limitado por la colina y la forma semiesférica
de la exedra del propio Foro colindante en la zona Norte; el desarrollo de la
planta semicircular es consecuencia de la geometría del lugar y para soste-
ner los empujes de la colina del Quirinal.

La parte superior que se adosa parcialmente a la colina , está formado por

la Gran Aula y el Cuerpo Central y se acopla al cuerpo inferior mediante
una calle peatonal, la Via Biberatica (según una denominación tardo-lati-
na). La parte inferior tenía contacto directo con el Foro y está caracteriza-
da por tener una forma de exedra. Alberga el Gran Hemiciclo y tiene en los
extremos dos grandes espacios semicirculares, Le Aule di Testata (Aulas de
cabecera). Hacia el norte hay un cuerpo más pequeño de fábrica de ladri-
llo también de forma semicircular, el Pequeño Hemiciclo. El Mercado

Los recursos empleados por los romanos demuestran la capacidad de la ar-

quitectura romana para resolver constructivamente grandes espacios con
cierta complejidad, como es el Mercado. Emplearon la técnica constructi-
va en ladrillo,llamada opus testaceum, incorporaron ‘‘hiladas de nivelado’
o verdugadas’ en los muros de fábrica,y utilizaron el ladrillo como elemen-
to estético jugando con la policromía de las arcillas para decorar las facha-
das. La bóveda del espacio central de la Gran Aula es uno de los primeros
ejemplos del empleo de bóvedas de arista de hormigón. La pavimentación
de la Via Biberatica se realizó con piedra volcánica.

Los estudios realizados para asegurar la compatibilidad de la estética mu-

seística con la estabilidad de la estructura han demostrado la necesidad de
realizar una serie de intervenciones de conservación y de consolidación es-
tructural.

Gracias a los ánalisis que se han llevado a cabo utilizando las últimas tec-
nologías como los modelos 3D, monitores estructurales, y simulaciones de
las tensiones se ha llegado a la conclusión de que el Mercado padecía gra-
ves problemas de sustentación y de estabilidad estructural, por lo que era
necesario una intervención de refuerzo y consolidación en zonas puntua-
les del complejo.
56
 8. C

Se han realizado otras intervenciones como la introducción de nuevos ma-

teriales como el acero cortén y el travertino, técnicas de integración como
la cinceladura de los ladrillos,técnica que trabaja haciendo rayaduras sobre
los nuevos ladrillos para distinguirlos de los originales o de épocas anterio-
res. Para la conservación de los materiales, se están llevando a cabo técni-
cas como la aplicación de resinas epoxi, que están dando muy buen resul-
tado en la consolidación de muros de ladrillo.

Por otro lado se han habilitado y acondicionado espacios para los conteni-
dos expositivos, e incluso se han descubierto zonas originales romanas en
la cota de cimentación que hoy están abiertas al público. También se han
colocado servicios, infraestructuras, y elementos de comunicación como
rampas y pasarelas a lo largo de todo el recorrido, todo ello muy ligado a las
nuevas intervenciones y creando un lenguaje común.

Desde mi punto de vista, después de haber realizado este trabajo de inves-

tigación, creo que las labores de revalorización y recuperación del Mercado
de Trajano son un buen ejemplo de nuevas intervenciones que respetan la
historicidad del monumento y al mismo tiempo buscan la integración con la
ciudad contemporánea. Se ha conseguido adaptar el Mercado a una nueva
función museística , respetando lo existente y al mismo tiempo solucionan-
do las patologías constructivas y estructurales que lo ponían en riesgo. Con-
sidero que la puesta en valor ha sido acertada y han utilizado los recursos
arquitectónicos de manera lógica y coherente, como la sutil recomposición
de obras fragmentadas, la reconstrucción de los intersticios con técnicas
que diferencian la intervención de la parte original.

Sin embargo, despúes de las visitas al Mercado realizadas en el último año

y de haber realizado este trabajo de fin de grado considero que hay algunos
problemas todavía sin resolver como problemas en los anclajes, eflorescen-
cias en los muros de fábrica y la falta de cualificación de algunos espacios ar-
quiectónicos que faciliten la comprensión espacial y museística del comple-
jo. Para la propuesta de mejora se han tomado referentes como los proyectos
de Carlo Scarpa, o el Museo Nacional de Arte Romano de Rafael Moneo

En conclusión, creo que este trabajo abarca temás de gran interés sobre la
restauración arquitectónica y que me han aportado conocimientos sobre
cómo enfrentarse a una obra de revalorización y recuperación de un monu-
mento histórico tan excepcional y con tanto valor cultural e histórico como
es el Merado de Trajano.

57
58
 . Bibliogra a

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Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid