Bloque III
Análisis del sonido
PureData y síntesis de sonido
[11.1] ¿Cómo estudiar este tema?
[11.2] Introducción
[11.3] Síntesis Aditiva
[11.4] Síntesis FM
[11.5] Síntesis Sustractiva
[11.6] Resumen
11
TEMA
Esquema
TEMA 11 – Esquema
Síntesis de sonido con Pure Data
Síntesis aditiva Síntesis FM Síntesis sustractiva
2
Sin 1 Sin 2 Sin n Onda moduladora Sonido complejo
+ Onda portadora Filter 1 Filter 2 Filter n
+
Matemáticas y Física Aplicadas a la Música
Matemáticas y Física Aplicadas a la Música
Ideas clave
11.1. ¿Cómo estudiar este tema?
En este tema continuamos con el estudio de PureData para la creación de audio. En
concreto veremos las primeras síntesis de sonido que han sido utilizadas en la primera
música electrónica de los años 50 de forma analógica. Existen bastantes recursos
online y tutoriales para seguir el tema. Una buena opción es leer los capítulos 3 y 4 del
manual «Programando Música Electrónica en Pd» de Johannes Kreidler. Recuperado
de [Link]
11.2. Introducción
La música de los años 50 del siglo XX fue un campo de experimentación en muchos
ámbitos. Gracias al desarrollo de la electrónica aparecen los primeros sintetizadores
analógicos y un nuevo género denominado «música concreta» consistente en producir
piezas musicales basadas en los sonidos reales procesándolos. Uno de los principales
compositores en este campo fue el controvertido Karlheinz Stockhausen con obras
como Estudio I y II para cinta. Por supuesto hoy en día las herramientas para componer
música electrónica son mucho más sencillas y los clásicos conceptos de síntesis sonora
continúan siendo de plena actualidad.
Una segunda revolución se produjo en el año 1967 cuando John Chowning emplea la
síntesis FM en música. Yamaha compra la patente y en 1983 lanza el DX7, un sintetizador
que se convirtió en uno de los mayores éxitos comerciales de todos los tiempos, usado
por músicos de todas las tendencias.
11.3. Síntesis aditiva
La síntesis aditiva consiste en la creación sonora en base a la suma de tonos puros o
sinusoides. Recordemos que este concepto está claramente asociado a la idea de timbre
musical. Vamos a crearnos un prototipo para experimentar con esta síntesis.
TEMA 11 – Ideas clave
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Matemáticas y Física Aplicadas a la Música
En este caso nos hemos creado una unidad básica que la repetimos a distinta frecuencia
TEMA 11 – Ideas clave
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Dentro de pd tono tenemos la siguiente configuración:
Recuerda pulsar en cada caja de mensaje (100, 200…) para introducir la frecuencia. Si
cambiamos ese valor.
Recordamos lo dicho al respecto de Fourier en el tema anterior. Con Pd podemos hacer
una visualización sencilla de nuestra onda cuadrada sumando senos.
TEMA 11 – Ideas clave
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TEMA 11 – Ideas clave
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11.4. Síntesis FM
La idea de esta síntesis es bastante simple, pero el resultado muy complejo y no
fácilmente predecible. Consiste en la modulación o multiplicación de ondas. Para
entender el concepto imaginemos un instrumento de cuerda, un violín por ejemplo. Si
sobre una nota (440 Hz, La4) aplicamos un vibrato de baja frecuencia (oscilación de 1
segundo), el efecto es una sutil variación en la frecuencia, no en el timbre. Si este vibrato
aumenta en amplitud y en frecuencia el resultado es una onda compleja llena de
armónicos. Si a nuestro vibrato le añanimos más «vibratos» en cascada, el resultado
puede producir sonidos muy ricos en espectro. El oscilador principal se llama
portadora y la onda secundaria (vibrato) es la moduladora.
TEMA 11 – Ideas clave
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Matemáticas y Física Aplicadas a la Música
Vamos a generar un fichero de audio para analizarlo con Sonic Visualizer.
En el gráfico anterior vemos claramente 5 partes que corresponden:
Frecuencia portadora de 440 Hz y moduladora de 0
Moduladora de 2Hz y amplitud 2
Aumentamos la frecuencia moduladora hasta 20 Hz
Aumentamos la amplitud de modulación hasta 40
Aumentamos la frecuencia moduladora a 51
TEMA 11 – Ideas clave
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Matemáticas y Física Aplicadas a la Música
Para grabar ficheros de audio podemos usar writesf~ con los mensajes de open, start y
stop. La secuencia a clickar debe ser en ese orden para no generar errores
11.5. Síntesis sustractiva
La síntesis sustractiva parte de la idea opuesta a la síntesis aditiva. Partiendo de un ruido
blanco en el que tenemos todas las frecuencias (o al menos todas equiprobables)
realizamos un filtrado para quedarnos con ciertas bandas de frecuencia. La
generación de ruido blanco es muy sencilla.
TEMA 11 – Ideas clave
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A esta estructura le aplicamos un filtro paso bajo (lop~) y uno paso alto (hip~) a 300
y 5000 Hz de frecuencia de corte.
El resultado es el siguiente espectrograma:
TEMA 11 – Ideas clave
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O el siguiente espectro:
Donde podemos observar una depresión en torno a los 3000 Hz. Como podemos
observar, un filtro paso alto o paso bajo no quiere decir que fuera del rango de la
frecuencia de corte desaparezcan las frecuencias, sino que se atenúan con una pendiente
más o menos pronunciada según las características del filtro.
Veamos con algo más de detalle este punto. Pongamos dos filtros paso bajo de 300 Hz
en cascada.
TEMA 11 – Ideas clave
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La salida en el espectro es la siguiente:
Viendo los datos del espectro vemos que:
En con anterioridad a 300 Hz estamos en valores de -30 dB
En 9600 Hz estamos a -60dB (5 octavas)
o 300-600 (octava 1)
o 600-1200
o 1200-2400
o 2400-4800
o 4800-9600 (octava 5)
Por tanto el filtro creado es de unos 6dB/octava
(60-30)/5=6dB/octava
A parte del filtro paso bajo y alto es interesante el estudio del filtro paso banda.
TEMA 11 – Ideas clave
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En este tipo de filtros el parámetro Q da una indicación del ancho de banda del filtro. A
mayor Q, el filtro es más estrecho. Veamos un ejemplo:
Con un filtro centrado en 600Hz y un Q de 24, esa es la salida:
TEMA 11 – Ideas clave
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11.6. Resumen
En este tema hemos visto tres ejemplos de síntesis sonora con PureData y algunos
conceptos acústicos básicos de filtrado de señal. Como siempre en los capítulos damos
unas pinceladas básicas de las posibilidades de las herramientas e invitamos al alumno
a investigar en profundidad en aquellos temas especialmente afines a sus intereses.
Somos conscientes que cada uno de estos temas daría pie a un curso completo, pero
hemos preferido abarcar temas muy diversos que despierten la curiosidad del alumno
hacia posibles futuras líneas de investigación en el ámbito musical.
TEMA 11 – Ideas clave
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Matemáticas y Física Aplicadas a la Música
+ Información
A fondo
Pd Patches
La comunidad pd es realmente amplia y hay un gran número de patches de gran calidad
que son compartidos. Si quieres experimentar te recomiendo bajarte algunos y «jugar»
con ellos.
Accede a los recursos a través del aula virtual o desde la siguiente dirección web:
[Link]
Bibliografía
FLOSS (2012). Manuals Pure Data. Recuperado de
[Link]
Kreidler, J. (2013). Programming Electronic Music in Pd. Recuperado de [Link]
[Link]/
TEMA 11 – + Información
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Matemáticas y Física Aplicadas a la Música
Actividades
Trabajo: Síntesis sonora en PureData
Esta actividad consiste en la creación de un proyecto complejo de audio en PureData.
Debes crear un sonido complejo e interesante, desde el punto de vista tímbrico con las
técnicas de síntesis estudiadas en este capítulo. El sonido debe tener una duración de
entre 30 y 45 segundos, evolucionando en el tiempo. Para el desarrollo de la actividad
recomendamos leer el tema 12 sobre más técnicas en Pd y el programa Audacity sobre la
creación de un proyecto multipista.
Deberás entregar:
Fichero final de audio (mp3)
Patch o patches en Pd
Breve explicación del proceso
Si empleas más de un archivo de audio, te recomendamos realizar la mezcla en Audacity
(tema 12).
TEMA 11 – Actividades
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Test
1. Indica las afirmaciones correctas:
A. La amplitud de 2 es la mayor de todas
B. La frecuencia de 3 es mayor que la de 2
C. El sonido más grave es producido por 1
D. 2, 3 y 4 son ejemplos de síntesis FM
2. En síntesis FM indica las afirmaciones correctas:
A. La frecuencia portadora indica la frecuencia del oscilador principal.
B. La frecuencia moduladora indica la frecuencia del oscilador principal.
C. La frecuencia portadora, si es de baja frecuencia puede denominarse vibrato.
D. El vibrato se asemeja a un modelo de síntesis FM donde la onda moduladora
tiene poca intensidad y baja frecuencia.
TEMA 11 – Test
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3. El siguiente patch crea:
A. Un ruido blanco con un filtro variable.
B. Un ruido blanco sin filtrar.
C. Un tono puro de frecuencia variable.
D. Una síntesis FM de amplitud variable.
4. El siguiente espectro representa:
A. Un filtro paso bajo.
B. Un filtro paso alto.
C. Un filtro paso banda.
D. Un ruido blanco sin filtrar.
TEMA 11 – Test
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Matemáticas y Física Aplicadas a la Música
5. El siguiente espectro representa:
A. Un filtro paso bajo.
B. Un filtro paso alto.
C. Un filtro paso banda.
D. Un ruido blanco sin filtrar.
TEMA 11 – Test
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