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mode1
desapé

Editorial Gustavo Gili, SA

08029 Barcelona Rosselló, 87-89. Tel. 322 81 61

México, Naucalpan 53050 Valle de Bravo, 21. Tel. 55 60 60 11
Portugal, 2700-606 Amadora Praceta Noticias da Amadora, n º 48. Tel. 21 491 09 36
 la arquitectura
alan colquhoun

moderna una historia

desa asion ad a traducción de jorge sainz

®
GG
 Capítulo 1

Capítulo 2

Modern Architecture was originally published in English in 2002. This translation is Capítulo 3
published by arrangement with Oxford University Press.
Este libro fue publicado originalmente en inglés en 2002 bajo el título Modern
Architecture. Esta traducción se publica con la autorización de Oxford University Press. Capítulo 4

Ilustración de la portada: Le Corbusier, viviendas en- Pessac, Francia, 1928

© FLC/VEGAP, 2005 Capítulo 5
Versión castellana: Jorge Sainz
Revisión a cargo de Moisés Puente
Capítulo 6
Diseño de la cubierta: Estudi Coma

Qyeda prohibida, salvo excepción prevista en la ley, la reproducción (electrónica, química,

mecánica, óptica, de grabación o de fotocopia), distribución, comunicación pública y trans­
Capítulo 7
,,....._
formación de cualquier parte de esta publicación -incluido el diseño de la cubierta- sin
la previa autorización escrita de los titulares de la propiedad intelectual y de la Editorial.
La infracción de los derechos mencionados puede ser constitutiva de delito contra la
propiedad intelectual (ares. 270 y siguientes del Código Penal). El Centro Español de Capítulo 8
Derechos Reprográficos (CEDRO) vela por el respeto de los citados derechos.

La Editorial no se pronuncia, ni expresa ni implícitamente, respecto a la exactitud de

la información contenida en este libro, razón por la cual no puede asumir ningún tipo Capítulo 9
de responsabilidad en caso de error u omisión.

© Alan Colquhoun, 2002

y para la presente edición Capítulo 10
© Editorial Gustavo Gilí, SA, 2005

Printed in Spain Capítulo 11

ISBN': 84-252-1988-4
Depósito legal: B. 14.911-2005
Impresión: Grafiques Iberia, SA, Barcelona
 =
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-2

Índice
exf,n='O*

Agradecimientos 7

lntroducción 9

Capítulo 1 El art nouveau, 1890-1910 13

Capítulo 2 Organicismo frente a clasicismo: Chicago, 1890-1910 35

Capítulo 3 Cultura e industria: Alemania, L907-1,91,4 57

Capítulo 4 La urna y el orinal: Adolf Loos, 1900-1930 73

Capítulo 5 Expresionismo y futurismo 87

Capítulo 6 Las vanguardias en Holanda y Rusia 109

Capítulo 7 Retorno al orden: Le Corbusier y la arquitectura moderna en

Francia, 1920-1935 t37

Capítulo 8 La Alemania de Weimar: la dialéctica de lo moderno,

1920-1933 159

Capítulo 9 Del racionalismo al revisionismo: la arquitectura en ltalia,

1920-1955 183

Capítulo 10 Neoclasicismo, organicismo y el estado de bienestar: la

arquitectura en Escandinavia, 1910-1965 193

Capítulo 11 De Le Corbusier a las megaestructuras: visiones urbanas,

1930-1965 209

ñs.G5A1-10
Capítulo 12 Pax americana.' la arquitectura en Estados Unidos, 1945-1965 23t

Notas 255

Bibliografía 264

Cronología 270

Lista de ilustraciones 277

índice alfabético 282

Introducción

La expresión «arquitectura moderna, es ambigua; puede entenderse que

hace referencia a todos los edificios del período moderno con indepen-
dencia de sus fundamentos ideológicos, o puede entenderse de un modo
más específico, como una arquitectura que es consciente de su propia
modernidad y que lucha en favor del cambio. Es en este ultimo sentido
como se ha definido generalmente en las historias de la arquitectura con-
temporánea; y ésta es la tradición que sigue el presente libro. Ya en e1 siglo
xrx se apreciaba una extendida insatisfacción entre arquitectos, historia-
dores y críticos con respecto al eclecticismo. Esta actitud, Perfectamente
documentada, justifica una historia de la arquitectura moderna que se
ocupe primordialmente de las tendencias reformistas y «vanguardistasr,
en lugar de una historia que intente abordar el conjunto de la producción
arquitectónica como si actuase en un campo neutral y no ideológico.
Es en ese espacio que queda entre las utopías idealistas de las van-
guardias históricas y las resistencias, complejidades y pluralidades de la
cultura capitalista donde este libro trata de situarse. Aunque en modo
alguno pretende ser enciclopédica,la exposición sigue una secuencia cro-
nológica global e intenta se5 quizá, menos segura en su resultado y menos
triunfalista que la mayoría de las historias anteriores del movimiento
moderno. El libro se compone de una serie de ensayos que pueden leerse
como narraciones autosuficientes o bien como partes de un todo más
extenso; cada uno de ellos expone un conjunto de temas relacionados que
reflejan un momento importante en el enfrentamiento de la arquitectura
con las condiciones externas de la modernidad. Si sigue siendo principal-
mente una historia de los maestros, se debe a que ésa era la naturaleza del
propio movimiento moderno, pese a sus muchas reivindicaciones en favor
del anonimato.
Unas palabras sobre terminología: en este libro se usan de un modo
más o menos intercambiable los términos oarquitectuta moderna»,
«movimiento moderno, y "vanguardiatt para hacer referencia a las
corrientes progresistas de las décadas de rgro y rgzo en su conjunto; en
ocasiones también se usa la expresión "vanguardia históricar, cuya inten-
ción es otorgar sentido histórico al movimiento y distinguido así de la
práctica contemporánea. No comparto las ideas de Peter Bürger (en su
llbro Tboría de la oanguardia, rg84), quien, en el contexto del fotomontaje
dadá, distingue entre una vanguardia que pretendía cambiar la posición
del arte dentro de las relaciones de producción, y un movimiento
moderno que pretendía tan sólo cambiar sus formas. Es innegable que
estas dos posturas opuestas pueden aplicarse a la arquitectura. Pero la línea

9
que las separa es dificil de determinar, e incluso la obra de los constructi-
vistas de izquierdas y de marxistas como Hannes Meyer no se libra, a mi
entender, del esteticismo. Esto no es nada sorprendente puesto que, antes
de que pudiese ser desgajada de la teoría artística clásico-académica, la
estética tuvo que convertirse primero en una categoría autónoma. Aparte
de los términos generales antes mencionados resultan útiles preci-
-que
samente debido a su imprecisión semántica-, se han usado otros para
definir submovimientos ya perfectamente acreditados (como el futurismo,
el constructiüsmo, De Stijl, I-Esprit Nouveau y la Neue Sachlichkeit o
nueva objetividad), o bien tendencias migratorias dentro del fenómeno
general del movimiento moderno (como organicismo, neoclasicismo,
expresionismo, funcionalismo y racionalismo). He tratado de explicar 1o
que quiero decir con estos términos escurridizos en sus capítrfos corres-
pondientes.
Desde cierto punto de vista, expresiones generales como .movimiento
modernon pueden aplicarse también al art nouoeau, ta). como implica, de
hecho, el período de tiempo que abarca este libro. Intentar evitar esas
ambigtiedades sería reivindicar una lógica insostenible. El art nourteaufie
tanto el final como el principio de una era, y sus logros, al igual que sus
limitaciones, fueron fruto de esta perspectiva de Jano bifronte.
Muchos aspectos de la teoría moderna siguen siendo válidos hoy en
día, pero buena parte de ella pertenece al reino de 1o mítico y resulta
imposible de aceptar por sí misma. El propio mito ya ha llegado a ser
historia y exige una interpretación crítica. Una de las principales ideas
que impulsaron a los protagonistas del movimiento moderno fue esa
concepción de Hegel de que el estudio de la historia hacía posible pre-
decir su curso en el futuro. Pero ya no resulta ni mucho menos posible
creer al parecer hacian los artistas modernos- que el arqui-
-como
tecto es una especie de vidente, excepcionalmente dotado del poder de
discernir el espíritu de la época y sus formas simbólicas. Semejante cre-
encia se basaba en la posibilidad de ptoyectar las condiciones del pasado
sobre el presente. Para los arquitectos de mentalidad progresista del
siglo xIx y sus sucesores del xx, parecía esencial crear un estilo arquitec-
tónico unificado que reflejase su época, al igual que los estilos anteriores
habían reflejado las suyas. Esto significó eI rechazo de una tradición
académica que había degenerado en el eclecticismo, prisionera de una
historia que había llegado a su fin y cuyas formas no podían sino reci-
clarse indefinidamente. Esto no suponía un rechazo de la tradición
como tal. La arquitectura del futuro volvería ala ,uerdadera tradición, en
la que se creía- había existido una unidad armoniosa y orgánica
-así
entre todos 1os fenómenos de cada época. En los grandes períodos his-
tóricos, los artistas no habían sido libres de elegir en qué estilo trabajar;
sus horizontes mentales y creativos habían quedado circunscritos por un
abanico de formas que constituían todo su universo. El artista lTegaba a
un mundo yaformado. El estudio de la historia parecíarevelar que estos
períodos constituían totalidades indivisibles. Por un lado, había elemen-
tos singulares de cada período; por otro, la unidad orgánica que mante-
nía ligados esos elementos era en sí misma una idea universal. La nueva
eru debía mostrar esa totalidad cultural característica de todos los pe-
ríodos históricos.

IO INTRODUCC]ON
L-
Nunca se planteó la pregunta de cómo una totalidad cultural
:i -que
por definició nhabía dependido de una voluntad colectiva y espontánea-
podia alcanzarse entonces gracias a una serie de inüviduos; y tampoco
pareció ocurrírseles nunca a quienes defendían esta üsión que 1o que
- separaba el pasado del presente podía ser precisamente la ausencia de esa
unidad orgánica inferida. Según el modelo de la unidad orgán\ca dela
cultura, la misión de los arquitectos era primero desvelar y luego crear las
formas singulares de cada época. Pero la posibilidad de hacer realidad esa
arquitectura dependía de una definición de la modernidad que eliminaba
los propios factores que la diferenciaban con más {uerza de las tradiciones
anteriores: e1 capitalismo y la industrialización. William Morris, el funda-
dor del movimiento arts U crafts, había rcchazado tanto el capitalismo
como la producción mecanizada, una postura que al menos resultaba
coherente. Pero los teóricos del Deutsche Werkbund aunque rechazaban
el capitalismo, querían conservar la industrialización. Estos teóricos con-
denaban 1o que entendían como valores materialistas tanto del marxismo
como de la democracia liberal occidental, pero buscaban una alternativa
que combinase los beneficios de la tecnología moderna con la vuelta a los
valores comunitarios preindustriales que el capitalismo estaba en vías de
destruir. El movimiento moderno era tarúo un acto de resistencia a la
modernidad social como una aceptación entusiasta de un futuro tecnoló-
gico abierto; anhelaba un mundo de estabilidad territorial y social, aunque
al mismo tiempo abrazaba, de modo incompatible, una economíay una
tecnología en estado de cambio permanente; en una mítica <<tercera via"
entre el capitalismo y el comunismo, compartía estas creencias con los
movimientos fascistas de la década de r93o, y aunque sería completamente
erróneo esúgmaúzarlo con los crímenes del fascismo, seguramente no es
casual que su período de máxima intensidad coincidiese con los moü-
mientos políticos totalitarios y antidemocráticos que fueron un rasgo
dominante de la primera mitad del siglo xx.
La conclusión que parece indiscutible es que esa unidad cultural y esos
principios artísticos comunes de las tradiciones populares o
-derivados
aristocráticas- que demandaba el movimiento moderno desde su inicio
estaban cadavez menos en sintonía con las realidades políticas y econó-
micas del siglo xx. Basada en una concepción idealista y teleológica de 1a
historia, la teoría moderna parece haber malinterpretado de un modo
radical el Zeitgeist, e1 propio espíritu de la época que ella misma había
invocado, haciendo caso omiso de la naturaleza compleja e indeterminada
del capitalismo moderno, con su dispersión de1 poder y su Permanente
estado de movimiento.
La revolución del movimiento moderno parte voluntaria y en
-en
parte involuntaria- ha cambiado irrevocablemente el curso de 1a arqui-
tectura. Pero por el camino ella misma ha quedado transformada. Sus
ambiciones totahzadoras ya no pueden sostenerse. Sin embargo,Ia aven-
tura del movimiento moderno todavía es capaz de ser la inspiración de un
presente cuyos ideales están definidos con mucha menos claridad. El pro-
pósito de este libro es hacer más nítida la imagen que tenemos de esa
aventura.

INTRODUCCION II
¡
2

,
''.1

lffi

105 Mies van der Rohe

:,¡ellón de Alemania,
:,posición lnternac onal,
.-329,
Barce ona, España
r3molido ese mismo año y I
'::onstruido entre 1 981 (
:986) c
sta desde el pabellón hac a
: patio cerrado. El interior se
:zracteriza por /os fuertes
: -intrastes de luz y sombra,
::n una rica variedad de n
.:perf icies: mármoles, vidrio p
.'ansparente y translúcido, tr
,:ero inoxidable
:rlginalmente cromado),
d
-:rtinas ro]as y una alfombra a
-egra. It
 LaAlemaniade
Weimar:
Ia dtaléctica de 1o
moderno, 1,920-1933
*w
-§
En Alemania, al igual que en Francia, hubo un «retorno al orden, después
de la I Guerra Mundial, aunque se vio retrasado por la crisis politica y
Y-W
l& económica. Cuando se produjo, rechazó no sólo el expresionismo, sino
tw
u.§ también esos valores de la cultura nguillermina, que el propio expresio-
nismo había atacado. Mientras que en Francia el retorno al orden, incluso
en su forma progresista, podía entenderse como la reafirmación de una
tradición nacional establecida y triunfante, en Alemania, derrotada en la
g'[Link], impücaba una ruptura radical con el pasado nacional y una bús-
queda de principios alternativos.
La arquitectura que comenzó a [Link] Alemania en to:'rrro a r92z
reflejaba un espectacular cambio de orientación con respecto a las artes
visuales en su conjunto. El movimiento conocido como Neue Sachlich-
keit (nueva objetividad o, más fielmente, factualidad),'era indicio de un
nuevo realismo. La expresión fue usada por primera ve z enrgz3,en el con-
texto de la pintura, por el director de museo Gustav Hartlaub, que 1o defi-
nió como .reaüsmo con sabor socialista". El movimiento fue interpretado
algunas veces como una forma de cinismo reacción a los horrores
-una
de una guerra catastrófica- y otras como un orealismo mágico". El crí-
tico de afteFranz Roh describía asíla situación: ul,a generación expresio-
nista había opuesto acertadamente al impresionismo el hombre de los
principios éticos [...]. El artista más reciente corresponde a un tercer tipo:
06 Mies van der Rohe
alguien que comparte las amplias miras del expresionismo, pero que es
bellón de Alemania, más práctico y sabe cómo disfiutar del presente".'
l,posición lnternaciona, En la arquitectura, el cambio 1o certificó Adolf Behne. Como princi-
-?29, Barcelona, España pal portavoz del expresionismo y figura clave del Arbeitsrat Ítir Kunst
:emolido ese mismo año y
':construido entre 1981 (AFK), Behne había defendido opiniones enérgicamente antitecnológi-
. 1986) cas, como queda claro en su libro Die Wiederkehr der Kunst, de r9r9. Pero
, sta desde el pabel ón hacia en1922 había dado un [Link] completo a su postura. En un artículo de ese
. patio cerrado. El interior se
año, «Arte, aftesanía y tecnología"3 renunció a sus opiniones anteriores,
:zracleriza por Jos fuertes
: lntrastes de luz y sombra,
afirmando que la división del trabajo propiciada por la máquina eta una
::n una rica vanedad de mejora de la antigua relación ,rorgánica, entre el artesano y sus productós,
:rperf ciesr mármoles, vidrlo puesto que ponía en juego una «mayor concienciar. Tias un período de
:'ansparente y translúcido, transición, el trabajador llegaÁa a entender su papel dentro de la totalidad
::ero nox dable
de 1a sociedad [Link] Zioilisationyla Geselkchaft(sociedad) se
lr ginalmente cromado),
:ortinas rolas y una a fombra adoptaron entonces a expensas de los antiguos paradigmas dela Kultury
-egra. fa Gemeinschaft (comunidad). El nuevo concepto formulado por Behne de

r59
la relación entre ei obrero y su trabajo era similar a 1a visión que
Gropit-' --- Lyonel Feininger

t .*p..rado va en su discurco nAttt y construcción industrial'' i' ,: :'ia del "Manif iesto de la
^[Link] había constituido ya un primer «retorno al orden' (véase l" :: --:-1S,, 1919
,9rr,
página 68). pres¡onista de la ncatedral
H socialismo,, el futuro se
ruFcta desde la óptica de

Sachlichkeit i pasado preindustrial.

La Bauhaus: del expresion¡smo a la Neue
comc!
I
Cuando Gropius fue nombrado sucesor de Henry-van de Velde
en tgÍ9' se lel
ürector de la Hochschule ftir bildende Kunst de Weimar
encomendó la tarea de crear una nueva escuela de arquitectut'.I qol
aplicadas que unificase la institución existente con la recién
disuelat
[Link],g.*""Ueschu1e. La integración de las bellas artes con los oficios eral
p8U,i., habitual en las es"cuelas de arte alemanas de esa épocal
Perol
""^ ya hemos visto- Gropius tenía mayores ambiciones: quería que
-.J-o I
convirtiese en la punal
la escrrelá (a h que rebautizó como 'Bauhaus')
se

delanzadeJ programa del AFK parulatransformación de la cultura

artír
I
ii., ,t.*u"u b4"o lrt alas de la aiquitectura (véase lapágrna 95)- Este pro- |
gru use funda'ba en la creencia d. 9t'" la cultura artística estaba amena- |
Z;d;p"t el materialismo del capitali-smo. industrial y sólo. pgdía. salvarse I
de
mediinte una revolución espiritual' En el "Manifiesto de la Bauhaus' I
r9r9, Gropius escribía, en táno expresionista: «Aportemos todos "y:yl I
áú[Link],'rrrestra inventiv^, ,rrr.,1t^ creatividad en la nueva aaividad I
constructora del futuro, [...] arquitecrura, escultura y pintura, y que
milla-
|
res de manos de artesanos elevarán hacia el cielo como símbolo
crlstarno I
de una nueva fe que está surgiendo' ffigura 107]'5 I - ,
Sin embargo,
"nt " rytí y ry4,l{Bauhaus abandonó su ideología i
expresionista I [Link]ó á ásimilar las ideas de la Neue Sachlichkeit' De I

en
Sitjly L'Esprit [Link] impulso inicial para este cambio se-produjo '

en Weimar, enfrente de la (
,9r'r,'ruunáo Theo van [Link],g se instaló
í[Link], y pronunció una serie" de conferencias a las que asistieron
*[Link]. de la escuela; en ellas, Van Doesburg defendió un I
".*[Link].,
planteamiento del diseño diametralmente opuesto a la ideología del
ior,[Link].",o del oficio y la nintuición' artístiia que todavía dominahan (
f
- plan de estudios de la Bauhaus.
el
'Un I
[Link] flujo de ideas llegó del constructivismo ruso' A principios
entre Ale-
de la déca?a dergzLhubo un con"siderable intercambio cultural
f

Án i^ y la Rusiá soviética. En tgzz se presentó en la Gran Exposición I

Áiittiéu de Berlín la primera trxposición de Arte Soviético' Esto coinci- 1

dió con la publicacióL d,'ttththTcrg,nstand/Objet,la rwista de EI Lis- «

sitzlq, (véase lapágtnaoT).Enr9r, * celebró en Düsseldorf el Congreso I

J. Rt,i,ut Progr."rittrt internacionales, de orientación constructivista' y I
u Ztt. tig"ia ,[Link] Constructivista en Weimar,
en :.922, organizado f
(
de Düsseldo-rf, que incluía a Van
ñ; ""'oupo "[Link]áido del congreso
bo"rbrrig, el ,rtirta y fotógrafo Lúngaro-Lász\ó MÚol¡Nagy, El Lis- S

áiWtfo. artirta. a"¿a Uá"t Richtér, Hans fup yTristanTzara' Estos t

[Link]*i".rtos afectaron mucho a las opinionei existentes dentro de la ;
Bauhaus.
El primer cambio institucional dentro de la escuela se produjo-en rgzz'
.rrurrdá el pintor suizo Johannes Itten fue teemplazado por Moholy-Nagy

16o LA ALEMANIA DE wETMAR: le olalÉctIca DE Lo MoDERNo, r92o-r933

 -07 Lyonel Feininger :
bierta del
"Manifiesto de la
I
lauhaus,,1919 I
esta representación
irpres on sta de la "catedral
:e socralismo,, el futuro se
:.oyecta desde a ópt ca de
-r pasado preindustrial.

,a:

como responsable del Vorkurs (curso preüminar). En contraste con Itten

enfoque místico de la enseñanza del arte se basaba en principios
-cuyo
psicológico-formalisras-,6 Mohol¡Nagy G895-ry+6) introdujo en la
escuela un enfoque constructivista «objetivo» que implicabala manipula-
ción de materiales industriales como el acero y el vidrio, así como técnicas
mecánicas de montaje. La diferencia entre las ideas de Itten y las de
Moholy-Nagy correspondían aproximadamente a la que había entre los
racionalistas y los constructivistas dentro de la vanguardia msa (véase la
págSna oz). El cambio en el Vorkurs fue descrito más tarde por Josef
Albers, compañero docente de Mohol¡N^gy, de este modo tan lacónico:
"[El curso] buscaba el desarrollo de un lenguaje üsual nuevo y contem-
poráneo [...J [Link], con el tiempo,TTevó apasar del énfasis en la expresión
personal [...], a un uso más racional, económico y estructural del propio
material [...]; hablando en términos pictóricos, del collage al montaje».7
Sin embargo, como señalaba Relmer Banham, el desplazamiento desde la
subjetiüdad hasta el racionalismo maquinista no eliminó el concepto de
belTeza ideal. Moholy-Nagy, al igual que Le Corbusier, creía en la cone-
xión entre las máquinas y las formas platónicas.8
El verdadero punto de inflexión se produjo enrg23, cuando la Bauhaus
organizó su primera exposición. En línea con el nuevo énfasis técnico, el
tema previsto debía ser «Arte y tecnología: una nueva unidad". Pero Gro-

LA ALEMANTA DE wETMAR: La oralÉcrrce DE Lo MoDERNo,rg2o-r933 t6t

 I
pius tenía también un programa más específicamente arquitectónico: un i 108 Marianne Brandt
progrrrrru que mostraríá decía éimismo- ula arquitectura inter- -.rpara de techo,7927
-iorno
nacional desde un punto de vista completamente predeterminado, en con-
:a:os accesor os están entre
:. C seños de la Bauhaus
creto el desarrollo de la arquitectura moderna enla dirección dinámica r -:más éxito comercia
funcional, sin ornamentos nimolduras».e Se construyó una casa modelo (le :-, eron durante el perÍodo de
oHaus am Hornr) que contenía muebles diseñados y fabricados por loc -.ssau, y fueron fruto de la
,: aboración entre os arttstas
talleres de la Bauhaus como prototipos parala producción en serie. El a industia.
mobiliario elementalista de madera, basado en el de Gerrit Th. Rietvel{
fue diseñado por el todavía estudiante Marcel Breuer (r9oz-r98r), quien
tres años más tarde incorporarse a1 equipo docente de la Bauhaus-
-tras
diseñaría la siTa Wassily, de tubo de acero e inspiración constructivista.
Enr9z5,el gobierno del estado alemándeTirringia retiró su subvención
económica y la Bauhaus se trasladó a Dessau, donde el A)'untamiento
financió un nuevo edificio parulainstitución, que incorporariauta escuel¿
de formación profesional ya existente, así como nuevas casas Para la planti-
l1a docente. Con este traslado, varios de los profesores dimitieron y sus
puestos fueron ocupados por una nueva generación,ya formada en la pro-
pia escuela, en la que estaban los citados Breuer y Albers, y Herbert Bayer,
que habían adquirido en la Bauhaus una nueva teoría estética y un nueYo
ctnjunto de habiüdades técnicas. Ese mismo año, Gropius escribía 1o
[Link]: *Los talleres de la Bauhaus son esencialmente laboratorios en los
que se desarrollan y se mejoran cuidadosamente prototipos de productos
adecuados para su producción en serie y típicos de nuestro tiempo", exal-
tando así ffiunfálmente la unión del afte y la tecnología. Sin embargo, en un
escrito publicado en la revista de la Bauhaus en 1926, el también profesor
Georg Muche poníata nota discordante a1 proponer esa üsión, tan inspi-
rada en Loos, de que las leyes de las bellas artes y las del diseño técnico eran
básicamente distintas. Aunque Muche subestimaba claramente la impor-
tancia de la nueva relación entre el arteylatecnología, su crítica indica que
el paso hacia un diseño más orientado a la máquinapodía explicarse mejor
como un ncambio de paradigma, por parte del artista que como esa fusión
del artista y el técnico que propiciaba Gropius. Los diseños que tuvieron
éxito comercial después del traslado a Dessau fueron en realidad fruto de
una colaboración con la industria, iniciada por algunos artistas de la Bau-
haus como Marianne Brandt y Christian Dell ffigura 108].'"
El edificio de la escuela y las casas de los profesores en Dessau fueron
las primeras construcciones importantes realizadas por Gropius a la nueva
*unera «dinámica funcionalr. La volumetría del edificio de la escuela
estaba descompuesta en elementos programáticos que se recomponían
para configurar una forma ab\ertay centrífuga, posiblemente inspirada en
é1 proyecto de Mies van der Rohe para una.,Casa de campo en hormi-
gón, lfigura 117]. El edificio principal ffiguras 109, 110], con su puente L¿
de unión con la nueva escuela de formación profesional, y las casas de los
profesores, con sus prismas maclados, muestran la influencia tanto del Cr
ionstructivismo como de De Stijl. Los cubos Puros que forman estos edi- m(
ficios reflejan la obra de Oud en Holanda y de Le Corbusier yLtxgat en ral
Francia. El edificio de la escuela tiene también ciertos rasgos de la obra
inicial de Gropius, como Ia colocación del acristalamiento ligeramente mi
por delante de la alineación de los pilares, de modo que éstos no 1o inte- añ
rrumPan. cir-

úz LA ALEMANIA DE wEIMAR: la oralÉctrce DE Lo MoDERNo,7920-1933

108 Marianne Brandt
^-:ara de techo, 1927
r,::s accesorios estan entre
:: J seños de la Bauhaus
.: más éxito comercia
. eron durante el periodo de
,::sau, y fueron fruto de la
: :borac ón entre los artistas
: ndustria.

La vivienda soc¡al

Con el Plan Dawes de ryz4y la consiguiente entrada de capital nortea-

mericano en Alemania, la industria de la construcción empeLó a recupe-
rarse. Entonces las ciudades pudieron aprovechar la legillación de
ryr9
1es otorgaba un control limitado del uso del suelo- y poner en
-que
marcha programas paru paliar la escasez de üviendas causad; por varios
años de inactividad constructora y por la considerable migración hacia las
ciudades durante la gaerra."

LA ALEMANIA DE wEIMAR: I_a oter,Éctca DE Lo MoDERNo,rg2o_r933 163

109 y 1f 0 Walter Grop¡us
Fclrtrcro rle la Bauhaus.
1926, Dessau, Alemania
La forma de esvástica de la
planta distingue a este
edificio futurista-
constructivista, centríf ugo y
exento, y con sus distintos
elementos programáticos
articulados, como algo
(
opuesto al tipo tradicional
con patio. Compárese con T

otros edificios públicos de

A-
Le Corbusier, Hannes Meyer
y los hermanos Vesnín,
tl (

(
para apreciar distintas
(
interpretaciones de la misma
idea. i
(
Durante la segunda mitad de1 siglo xx había habido una creciente
preocupación, entre los grupos reformistas de todos los países industriali-
zados,porlafaltade un alojamiento asequible a los trabajadores de cuali-
ficación media o [Link] r9r4, el movimiento parala reforma de la
vivienda había adquirido en Alemania un considerable impulso y se
habían generalizado las sociedades inmobiliarias sin ánimo de lucro, aun-
que hasta entonces los resultados habían sido escasos. Por tanto, enr92+,
cuando las autoridades municipales del Partido S ocialdemóc r ata lanzar on
sus programas de alojamiento, pudieron beneflciarse de unas instituciones
y unos poderes que ya estaban en marcha.'" I-Jna característica destacada
de esa campaña de alojamiento era hasta qué punto estaba dominada por

164 LA ALEMANIA DE wETMAR: ¡-a orar-Éctrca DE Lo MoDERNo,tg2o-r933

la vanguardia, aunque se había producido un precedente en Holanda,
donde tanto Berlage como Oud también habían alcanzado puestos muni­
cipales de carácter oficial.'3
Tras la I Guerra Mundial, Alemania era rica en arquitectos técnica­
mente competentes e ideológicamente progresistas, y entre 1924 y 1931 a
muchos se les encomendaron programas de alojamiento: entre ellos,
Otto Haesler (1880-1962) en Celle, Max Berg (1870-1947) en la antigua
Breslau (ahora Wroclaw, Polonia), Fritz Schumacher (1869-1947) en
Hamburgo, Ernst May (1886-1970) en Francfort y Martin Wagner (1885-
1957) en Berlín.
Al igual que las ciudades jardín suburbanas antes de la I Guerra Mun­
dial,las Siedlungen (colonias) de posguerra consistían en enclaves de nue­
vas viviendas situados a las afueras de las ciudades existentes. Pero las
segundas diferían del modelo de las primeras en varios aspectos. Por
ejemplo, las Siedlungen se construían para alcanzar mayores densidades y
se componían principalmente (aunque no exclusivamente) de bloques de
pisos de hasta cinco plantas ( considerada la máxima altura para subir a
pie); generalmente se disponían según el principio de la Zeilenbau (cons­
trucción en hilera): bloques paralelos en dirección norte-sur situados en
ángulo recto con las calles de acceso (un sistema que ya se había propuesto
antes de la guerra).14 Esto daba a cada vivienda el aire fresco y el sol de los
que notoriamente habían carecido las casas de vecindad de finales del
siglo XIX -las llamadas Mietkasernen (cuarteles de alquiler)-, con sus
patios oscuros. En el plano estético y simbólico, estos conjuntos segu ían
las reglas de la Neue Sachlichkeit: es decir, estaban despojados de cual­
quier ornamentación y tenían cubiertas planas. El ornamento fue susti­
tuido por un uso bastante generalizado de las superficies de color. Algu­
nas de las Siedlungen más grandes incluían edificios públicos como
escuelas y hospitales, y las viviendas solían estar dotadas de servicios
públicos como calefacción central y lavanderías.
El diseño de la vivienda en sí reflejaba la influencia de los nuevos con­
ceptos de administración doméstica, vigorosamente promovidos por los
movimientos femeninos, que encontraron principalmente su inspiración
en Estados Unidos, donde -como ya hemos visto- se habían debatido
desde la década de 1890 (véase la página 50). El libro Der neue Haushalt
(1926), de Erna Meyer, y el diseño de la cocina de Francfort, de Grete
Schütte-Lihotzky, se basaban en la obra Scientifzc Management in the
Home (1915) de Christine Frederick. La nueva vivienda mínima afectó a la
clase media incluso más que a los obreros.'5
Salvo por el uso de hormigón armado para los forjados,las cubiertas y
ocasionalmente los pilares, y excepto algunos experimentos con paneles
murales prefabricados,los materiales y las técnicas usadas en las Siedlun­
gen eran tradicionales. Los muros eran de ladrillo o bloques de clínquer,
siempre revocados. Las ventanas llevaban carpintería de madera y tendían
a ser pequeñas. Estas ventanas pequeñas,junto con las grandes superficies
de muros lisos y los pesados áticos,daban con frecuencia a los bloques una
imagen casi acogedora y vernácula. 16
Los trazados tipo Zeilenbau implacablemente «racionales»,como el de
Gropius y Haesler para el conjunto Dammerstock en Karlsruhe (1927-
1928) [figura 111], no siempre eran populares. El crítico Adolf Behne

LA ALEMANIA DE WEIMAR: LA DIALÉCTICA DE LO MODERNO, 1920-1933 165

111 Otto Haesler y Walter SlSl
Gropius en<
Conjunto residencial est
Dammerstock, 1927-1928,
Karlsruhe, Alemania, planta
m1
Se trata de uno de los tal
ejemplos más rigurosos del Ra
tipo de trazado Zeilenbau ma
(construcción en hilera) en el
que todos los bloques tienen
la misma orientación, con
una repetición mecánica.
112 Walter Gropius
Bloque de viviendas, 1928,
Siemensstadt, Berlín,
Alemania
Este es uno de los bloques
paralelos cortos de la
Siemensstadt. Nótese el uso
del ladrillo para dar la
impresión de que las I uces de
las ventanas y balcones son
más grandes. Esta especie de
electos de trampantojo son
iípicos de Gropius, una
persona de compromiso,
ianto en lo estético como en
lo poi ítico.

-aunque apoyaba en principio el movimiento Neue Sachlichkeit­

atacó este proyecto, acusándolo de ser tanto formalista como cientificista,
y de tratar a sus ocupantes como «habitantes abstractos». Con este enfo­
que -decía-, el arquitecto se vuelve más higiénico que el higienista: «La
investigación médica ha puesto de manifiesto que los habitantes de esas
casas que se consideran antihigiénicas están más sanos que los habitantes
de las casas higiénicas». 17 A otros proyectos se les dio cierto grado de dife­
renciación formal. En la Siemensstadt de Berlín -donde Gropius, Fred
Forbat (1897-1972), Otto Bartning y Hugo Haring (1882-1958) proyectaron
edificios dentro de un plan trazado por Hans Scharoun (1893-1972)-, una
serie de bloques cortos paralelos quedaban subordinados a otro largo y
curvo que los unificaba siguiendo la alineación de la carretera [figura
112]. En la Siedlung Britz de Berlín (1928), Bruno Taut, trabajando para
la sociedad inmobiliaria GEHAG, centró su trazado en un gran espacio
abierto con forma de herradura y aprovechó cualquier oportunidad para
introducir cierta variedad en el proyecto mediante el color, el contraste
entre los materiales, las calles curvas y la ruptura de las alineaciones. En !!
sus proyectos de viviendas en Berlín, Taut, pese a sus nuevas credenciales
«objetivas», llevó a cabo una especie de guerra de guerrillas particular en
contra de los modernos más sachlich. 18
El programa de viviendas más completo fue el de Francfort, donde
Ernst May, nombrado arquitecto municipal en 1925, se propuso poner en
práctica un proyecto «satélite» no construido que había preparado para
Breslau en 1921. El conjunto -que se construyó entre 1925 y 1931- con-

166 LA ALEMANIA DE WEIMAR: LA DIALÉCTICA DE LO MODERNO, 1920-1933

 sistía en una serie de pequeñas Siedlungen, la mayoría de las cuales se
encontraban ligeramente apartadas de la ciudad, en una vega que aún
estaba intacta. De todas las Siedlungen, las de Francfort, con sus emplaza-
mientos semirruraies y su elevada proporción de casas unifamiliares, eran
talvezlas más próximas a los ideales de las ciudades jardín suburbanas de
Raymond Unwin, para quien Mayhabia trabajado antes de 7a [Link]
mayoria de los se proyectaron en el estudio de May, pero algr.r-
"satéütes»

112 Walter Gropius

3loque de v v endas, 1928,
S emensstadt, Berlín,
Alema n ia
es uno de OS oques
:aralelos cortos de a
S emensstadt. Nótese el uso
le adr lo para dar la
mpresión de que las luces de
as ventanas y balcones son
rás grandes, Esta espec e de
:fectos de trampantojo son
ípicos de Groptus, una
:ersona de compromiso,
:anto en lo estético como en
o político.

LA ALEMANIA DE wEIMAR: ra orai,Éctc¡ DE Lo MoDERN o, r92o-tg33 ú7

 nos se encargaron fuera, entre ellos el de Hellerhof,, obra del arquitecto
holandés Mart Stam (ú99-ry86). La respuesta pública al Nuevo Franc- pr
fort fue favorable en general. m
Visto en retrospectiva, el programa de viviendas sociales de la Repú- \-e

blica de Weimar parece haber sido un extraordinario acto de voluntad m

arquitectónica colectiva. Y sin embargo, sólo fue capaz de afrontar muy m
por encima el problema de la vivienda. A pesar de los subsidios del N
gobierno y del uso de sociedades inmobiliarias sin ánimo de lucro, el pre ffi
cio de las viviendas siguió siendo muy alto para los obreros no cualifica- (P
dos. No obstante, los logros del programa, en un sentido tanto prácirco br
como simbólico, fueron considerables. Con una serie de proyectos que na
actuaron como manifiestos arquitectónicos, creóIa imagen de una socie- de
1o,
dad ordenada, saludable y armoniosa que contrastaba con las miserables
casas de vecindad del siglo xrx. efi
Ira

113
Fr
Viviendas, 7925-1927,
Düsseldorf, Alemania
ll Heimatstil se fue Lrr
asociando cada vez más al de
nacionalsocialismo y a la
na
extrema derecha, por
oposición a la arquitectura
N,
moderna favorecida por el en
Partido Socialdemócrata. SO

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t68 LA ALEMANTA DE wEIMAR: L¿ oralÉctce DE Lo MoDERNo,rg2o-r933

 Pese al predominio de los seguidores de la Neue Sachlichkeit en 1os
: f - .
programas de alojamiento de Weimar,habíamuchos arquitectos en Ale-
mania que creían que arquitectura doméstica debía seguir los modeios
: '. ?,-- _
!
vernáculos [figura 113]. Muchos de ellos habían pertenáido a los movi-
mientos arts U crafts y ciudad jardín ,y habían sidá nvanguardistas, en su
momento. El más ruidoso e influyente de todos ellos eá paul Schultze-
Naumburg(r86gtg49),que llevó a cabo una implacable campañaen con-
tra de la Neue Sachlichkeit y en favor de1 mtvimiento Éeimatschutz
(Protección de la patria/del hogar). Entre
ry26 y r9zg, Schultze-Naum-
burg publicó una serie de libros que se fueron'haciendo cada vez más
nacionalistas y racistas en su tono,re y que contribuyeron a polarizar el
debate público entre los modernos y ios tradicionafiátas, identificando a
los segundos con las ideas del nacionalsocialismo, aunque sus opiniones
eran más o menos las de la gente conservadora de todós sitios (tn otras
palabras, las de la mayoúa).

Funcionalistas frente a racional¡stas

I]no lolfrlncipales conflictos habidos dentro

t {e
de_la década de rgzo fue el que
de la vanguardia alemana
enfrentó á 1os nfuncionalist"as, y los nracio-
nalistasr. En uno de los primeros intentos por definir el moviÁiento de la
Neue Sachljchkeit, el libro ry4. La constricciónfuncional moderna (escrito
en 1923, pero no publicado hasta rgz6),Ado1f Behne llamaba la atención
sobre. este conflicto y anahzaba 1as diferencias ideológicas en que se sus-
tentaba. Segun Behne, los funcionalistas quien po-dría haber llamado,
con más precisión, oorganicistasr- creaban -a edificios únicos e irrepetibles
cuyas formas. se co-nfiguraban en tomo a sus funciones, mientras que los
racionalistas buscaban unas formas típicas y repetibles que fuesen ."pu..,
de satisfacer unas necesidades ya geÁeralizadis. BehnÉ equiparaba a los
funcionalistas con los arquitectos ex expresionistas, quienes', án h excusa
- de ser fieles a las leyes de la naturalrzi, ireaban edificios sin-
"nrealidad
qulales que eran incapaces de formar parte de una totalidad mayor: ..Si el
funcionalista busca la mayo: adecuación posible a la finalidad
-á, .rp"-
ciaTízada posible, el racionalista busca la mayor conformidad a distintas
situacionesr."n Los funcionalistas son individualistas, mientras que los
racionalistas asumen su responsabilidad con la sociedad.
I , En uno de sus artículos en la revista Het Bouzt¿[Link],", VanDoesburg
hacíata misma distinción que Behne, aunque ponía más énfasis que éste
enlos problemas de la estética. [Link], los funcionalittas, en
su búsqueda de un ajuste preciso entre las formas ylas funciones, desaten-
dían la necesidad psicológica del .espacio de másn en los edificio s;y paru
esta idea, citaba el concepto de uespacio táctil, formuludo-po,
lp_oyar
Henri Poincaré.'"
Observando este problema hoy en día,parece claro que estos críticos
estaban proponiendo dos
"tipos idealesr, y que los edificios reales apenas
encajaban completamente en uno u otro: la tendencia Neue Sachlichkeit
se preocupaba, por definición, de problemas genéricos más que individua-
les; e incluso los expresionistas más radicalei yahabían u..ptudo en r9z4
los principios racionalistas. Sin embargo, ,rrqrr. la obra delo. her*aÁo.

LA ALEMANIA DE wETMAR: la oralÉc,rrca DE Lo MoDERNo,tg2o_tg33 169

1 14 y I 15 Hans Scharoun
Casa Schminke, 1933,
Lóbau, A emanla
Se trata de un ejemplo de
ufuncionalismo, u
«organicismo" en el que una
conf iguración espacial f luida
responde a las presiones
tanto interiores como
exteriores. En este caso, las
terrazas están giradas con
respecto al cuerpo principal
de la casa, en respuesta a las
vistas a través del jardín.

Luckhardt (r89o-r95a) y Wassili $88g-rg7z)- y la de Erich

-Hans
Mendelsohn ft887-r9¡;,) posterior ala torre Einstein, de rgzo-r924, pue-
den asimilarse fácilmente a la Neue Sachlichkeit, las de Haring y Scha-
roun se caÍacterizan con frecuencia por unas formas curvilíneas y funcio-
nalmente «expresivas» qtre rechazan el típico aspecto rectilíneo del
movimiento en su conjunto ffiguras 1la y 115].

Mies van der Rohe y la espiritualización de la técnica

u
Aunque en la Alemania dela década de ryzo ningún arquitecto dominó d
el panorama profesional como 10 hizo Le Corbusier en Francia, la repu- q
tación de Mies van der Rohe (1886-1969) erel ámbito de la estética parece d
haber sido equivalente a la de Gropius en el ámbito de la organización.
Hombre de pocas palabras, aunque siempre solemnes, Mies no sóio era n

t7o LA ALEMANIA DE wEIMAR: la ¡rarÉctIca DE Lo MoDERNorrg2o-r933

a

:n tca
un hábil autopropagandista, sino también un arquitecto con la capacidad
de reducir cada problema avnaespecie de sencilliz esencial, una sencillez
que incluso hoy en día sigue dando pie a interpretaciones contrapuestas
de su trabajo.
En la obra de Mies, dos tendencias opuestas luchaban por su preemi-
nencia. Una podría describirse como el enclaustramiento dé h función'en

LA ALEMANTA DE wEIMAR: ra orarÉc,rrce DE Lo MoDERNo, rg2o-rg33 r7r

116 Mies van der Rohe un contenedor cúbico genérico no comprometido por ningún conjlL:.-
Casa Riehl, 1907, Berlín particular de usos concretos, una tendencia en parte derivada de su in;
(Neubabelsberg, Potsdam),
nación inicial hacia el neoclasicismo. La otra era la articulación de1 edr- -
Alemania --'
E interés de este edif c o
cio en respuesta a 1a fluidez de 1a vida. Sin embargo, esta segunda tende
res de pr ncipa mente en la cia apenas le llevaba a hacer composiciones figurativas) como ocurría .
frontallzac ón del costado con los eipresionistas, ni 1e alineaba con 10 que Behne denominada nfunc- -
hastral, que parece surgir del nalismo». Siguiendo una 1ógica constructivista o neoplástica, 1as forr:----'
muro de contención. Varios
proyectos de I\4ies tienen esta
neutras podían crear sistemas 1o bastante flexibles como para responde: -
relación íntima, a modo de cualquier situación vital imaginable, y así cada edificio podía adoptar rr .
dique, con los configuración singular aunque estuviese hecho con elementos similar;.
empiazam entos en Fue este proceso ei que 1\4ies adoptó cuando abandonó 1a noción de
pendiente.
casa como pabe11ón único y la descompuso en sus elementos básic'-,
Estudiaremos aquí 1as casas creadas por Mies en el período de entregl-.-
rras, en 1as que trató de conciliar estas ideas contraPuestas: 1a objetualiz---
ción neoclásica por un lado y 1a fragmentación neoplástica por [Link]
La educacióñ arquitectónica de Mies era notablemente similar a le -:
Le Corbusier, aunqLle la respuesta a las condiciones de la modernii-.:
que ambos reconocían difícilmente habrían podido ser más distirrt-.
Ambos se habían formado en escuelas de artes y oficios y luego habi..
ascendido a 1a esfera profesional v socialmente más elevada de 1a arqr- -
tectura v 1as obellas artes>); ambos se cambiaron de nombre;'t ambos .:
abrieron camino a través de un período formativo de carácter neoclási.
(en el diseño de muebles y también de casas) basado en el ejemplo de 1. ,
dos mismos maestros (Bruno Paul y Peter Behrens); en ambos casos. :--
obra moderna siguió sin interrupción a su obra neoclásica v se vio pr, -
fundamente influida por e1la. Pero mientras que Le Corbusier provec:
tan sólo dos casas neoclásicas antes de abordar otros análisis (aunql-. CA
siguió diseñando interiores de estilo imperio durante varios años)' : 1a
período B ie dermeier de Mies duró desde r9o7 hasta 1926 v füe la tazón d.'
éxito de su ejercicio profesional. Ya tenía más de 40 años cuando termir: Il
su primer edificio moderno-constructivista: la casa Wolf en Gube,. af
ft925-t9z). Lt
Todas las casas neoclásicas de Mies son prismas simétricos de dc,
plantas, algunas con apéndices menores. Estas casas, en especial la Riel--
(r9o7) [figura 116], se inspiraban claramente en las ilustraciones de cas"..
117 Mies van der Rohe vernácu1o-clásicas del siglo xvtlr incluidas en el libro de Paul Mebes ['
Plantas: (a) casa de campo
z8oo, de r9o5. La casa Riehl se distingue de las demás por la colocación e:
en hormigón, 1923; (b) casa
Lessing, 1923; y (c) casa de su emplazamiento; a1 igual que las casas Jeanneret y Favre-Jacot construi-
campo en ladrillo, 1.924 das por Le Corbusier en La Chau*x-de-Fonds al igual que 1a vi11..
A d ferencia de as casas
-y
Lante, de Giulio Romano, en e1 monte Gianicolo de Roma, que podrt.-
neoclás cas nicia es de Vl es,
estas pr rneras casas
haber influido tanto en Le Corbusier como en l\tlies-, 1a casa est"
constructlv stas t enen una situada en una pronunciada pendiente. Uno de los costados con hastiale.
sola p anta y van siendo se ha frontalizado por medio de una logia 1'se precipita de improvis,
progresivamente más hacia abajo para conectar con un largo muro de contención. A esto podría-
fragmentadas, En a .Casa
mos 11amar1o e1 tipo nedificio como diquer, €s uo21 variación de 1,'-
t
de canrpo en adrillo,, han
desaparecido os volúmenes Corona de 1a Ciudad que suele aparecer eler,ándose sobre e1 observador, ,'-
cerrados y el espacio está 1a manera de los dibujos de la Wagnerschule. Este tipo se encuentra tam-
def nido únicamente por bién en otros provectos de Mies: 1a propuesta de concurso para e1 monu-
p anos exentos, como en
mento a Bismarck, de rgro probablemente tuvo su origen en e1 pro-
las Contraca n strucc i a n es -que h
de Van Doesburg. yecto de Karl Friedrich Schinkel para e1 Schloss Orianda, de 1838-,

t7z LA ALEMANTA DE wEIMAR: r-a orar-Éctlc,t DE Lo MoDERNo,rg2o-7933

 -.:l [Link].-
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casa Wolf la casa Tugen dhat $928-t93o) y el proyecto para [Link] en

la montañar, de ry34.
Cuando reanudó su actividad en Berlín tras la I Guerra Mundial,
.:i .r .i¿1 1- ---

------,-:.-
- - , Lf,:--
Mies conoció al cineasta y dadaísta Hans Richter, y se unió a su círculo de
i. ::r G.-r:: artistas y escritores, entre los que estaban Van Doesburg y trl Lissitzky.'5
La conversión de Mies, del eclecticismo mimético a la abstracción cons-
'., .'--,.'. R
- :--a:.la a.'.r..

Tr
rt.

(a) (b) (c)

LA ALEMANIA DE wETMAR: re or¡rÉcrrca DE Lo MoDERNo,rgzo-rg33 r73

 I l9 Mies van der Rohe
-lasa Tugen dhat, 1928 1930, (
3rno, República Checa
: edifcio está catado m la
:endiente de solar tgual que
: casa Rtehl. El salón, con I
:.ls ventanales continuos de
:relo a techo, está un piso
I
C
::r debajo del nivel de a
:a lle.
uo

L]

118 Mies van der Rohe tructivista, data de este primer encuentro con la vanguardia berlinesa. En
Casa Wolf, 1925-7927, 1922, Richte! trl Lissitzky y el artista y cineasta \Merner Gráff fundaron la
Guben, A emanra (demolida)
revista G: Material zur elementaren Gestaltung. Fue ahí donde Mies publicó
Esta fotografía muestra el
apego de Mies a las ideas
sus primeros proyectos constructivistas, junto con breves artículos polémi-
convencionales de la cos en los que adoptaba una postura enérgicamente antiformalista:
composición pi ntoresca en reconocer problemas de forma; sólo problemas de construc-
sus dibujos. Mies apenas
"Rechazamos
ción. La forma no es el objetivo de nuestro trabajo,iino sólo e1 resultador.'6
empleaba la proyección
Estos primeros proyectos constructiüstas los que Mies estudiaba
axonométrica y en cambio -en
algunos de los problemas fundamentales planteados por las nuevas técni-
usaba mucho las vistas
perspectivas diagonales, cas y los nuevos materiales- incluían dos rascacielos de vidrio inspirados
presentando el edificio desde
en Paul Scheerbart (rgzr-r9zz),un edificio de oficinas con ocho plantas en
el ángulo más favorable. - 20 lvlies van der Rohe
hormigón armado (tgzz),y dos casas de una sola planta: [Link] de ::, Tugendhat, 1928-1930,
campo en hormigón" ftg4) [Link] de campo en ladrillo, [Link] '': República Checa
casas de este grupo,junto con elpoco conocido proyecto paralacasa Les- Iista interior, donde se

sing (1923), resumen la dialéctica existente en el trabajo de Mies ffigura arecia el panorama del
irdínhacia el sur y el oeste
117]. trn la "Casa de campo en hormigón», el cubo se disuelve en una .bavés de las paredes de
forma con extremidades extendidas a modo de esvástica; en la casa Les- rlrio retráctiles, Los
sing, el cubo se descompone en cubos más pequeños que se maclan unos rateriales suntuosos
con otros escalonadamente;.y en la de campo en ladrillo", los cubos @rtallas de mármol pulido
"Casa tsoportes cromados) ocupan
se sustifuyen por un sistema de planos. Esta progresiva fragmentacióny d lugar de los detalles y
articulación, en la que la forma externa de 1a casa refleja su subdivisión !¡tamentos convencionales.
interna, revela la influencia indirecta de las casas del libre" inglés,
"estilo
de Berlage y de Wright, pero su antecedente inmediato es De Stijl.'7

tZ4 LA ALEMANIA DE wEIMAR: re orerÉctrce DE Lo MoDERNo,tg2o-rg33

 1 19 Mies van der Rohe La casalMolf ffigura 118] y las casas Lange y Esters, ambas construi-
Casa Tugendhat, 1928-1930,
-
das en Krefeld enrgzT,exploran el tipo Lessinq. Construidas con el mate-
Brno, República Checa
El edif cio está ca zado en a
rial constructivo local, el ladrillo, r_. d.r.o-poñ..r.., cubos maclados para
pendiente del solar lgual q!e formar composiciones aproimadamente plramidales de dos o tres altu-
la casa Riehl. El salón, con ras. T,as habitaciones principales de la plánta baja se abren unas a orras
sus ventanales continuos de para formar secuencias escalonadas. LaJphntas de dormitorios se retran-
suelo a techo, está un p so
por debajo del nivel de a
quean para proporcionar tefiazas de cubierta.
cal e. La casaTügendhat en Brno, República Checa, marcaunanueva etapa
en la evolución de Mies ffiguras llg,l2O y [Link] no es de ladrillt,
sino que está revocada y pintada de blanco. Su organización es fruto de
unas condiciones de empTazamiento que recuerdan a las de la casa RieLLl.
Construida sobre una fuerte pendieÁte, la casa consiste en una masa

:¡:linesa. Er:
: lndaron 1,'.

It I:es f,ub[c..
;.--,-rs po1énii-
:- ::tc¡rmalist¿-L:

i ie constntc-
r-:¿sn1tado".'-
l:-s esnrdiab¿
:---ia\-¿s téc1ti-
:: , ir-rspirado.
:,:. plantas e:r
120 Mies van der Rohe ffi
--::.r "C¿1sa d- Casa Tugendhat, 1928-1930,
19:,1). Lr. Brno, República Checa #
',. ¡ Les-
c¡rsa Vista i nter or, donde se
aprecia el panorama del
\ Iies ltrqur.. jardín hacia el sur y el oeste
.--:]r'e en r¡n-'. a través de las paredes de
: ,.-. cirs¿ Les- vidrio retrácti les. Los
: :rl:]a1alt Llllrr! materiales suntuosos
" ,,. 1os cubr¡:
(pantallas de mármol pulido
y soportes cromados) ocupan
-:-ent¿ción i' el lugar de los detalles y
,'- ¡'-rbdir-i-sió:- ornamentos convencionales.
' ir-e" inelé..
)- Stij1.'-
:r:: r9j-l LA ALEMANTA DE wETMAR: la otalÉctIca DE Lo MoDERNo,rg2o_tg33 r7S
121 M¡es van der Rohe 122 Mies van der Rohe
Plantas superior e inferior, P anta del emplazamiento 1'
3.
casa Tugendhat, 1928-i930, del ed frcio, pabeiión de
Brno, República Checa a:] Alemanra, Expos ción
La planta de entrada tiene lnternaciona , 1929,
dos pabellones de t.i" . Barcelona, España (demo d:
dormitorios, retranqueados
-__
:r
I

r ese mismo año y reconstruid:

con respecto al frente del entre 1981 y 1986)
..r...1 t -,;-t-+ Los planos murales colocad¡s
volumen principal visto desde r
el iardín. Un tercer pabellón, en ángu o recto con respectc
al flujo del movimiento
a la izquierda en el dibujo,
crea un patio semicerrado.
t 9
actuaban como filtros para
. ^,t-ul
" los visitantes que atravesaba-
¡ el edificio desde una parte d=
t,"1 a expos ción a otra,

a ...,',\,:.

r,;{1..,
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r' -,/
'l'l l

J- t} )
I -n Y
f.i
''''1. --,.\
,.:-r1

;:,

:-
monolítica cúbica con un piso superior retranqueado y fragmentado, a
través del cual se entra desde la calle para luego descender hasta el salón I

situado en la planta inferior. Este salón es un espacio enorme diüdido por

pantallas fijas, pero exentas. El volumen monolítico de la casa está sólida-
mente calzado en e1 terreno en declive. Los lados sur y este dela zona de
estar se han dejado completamente acristalados a base de ventanales con
lunas de suelo a techo, retráctiles por medios mecánicos, y que se abren a
una vista panorámica. De este modo, el espacio inflexionado en la
-que
nCasa de campo en ladrillo» se extiende hasta el infinito- está contenido
en este caso dentro de un volumen cúbico. Pero a1 mismo tiempo, este
volumen se hace totalmente transparente. El recinto clásico y el infinito
sublime se combinan por medio de la tecnología moderna.
Coetáneo de la casa Tügendhat es el Pabel1ón de Alemania en la
Exposición Internacional de Barcelona de rgzg, conocido como el Pabe-
llón de Barcelona ffiguras 106y 122). En este caso se prescinde del cubo
,í,:
176 LA ALEMANTA DE wEIMAR: r-a oralÉcrrce DE Lo MoDERNo,tg2o-r933
122 Mies van der Rohe
PLanta del emplazamiento y
lel edificio, pabellón de
Alemanla, Expos ción
rternacronal, l929,
Barcelona, España (demolido
:se mismo año y reconstruido
:ntre 1981 y 1986)
\'.; l
-os p anos murales coJocados
:n ángu o recto con respecto
: f lu jo del movlm iento
, \-i
:ctuaban como filtros para

:
-.s vls tantes que atravesaban

:
edlficio desde una parte de
exposición a otra. J--l

lf Lrl!rlr rl rrl

1". de delimitación y todo el espacio se define a base de planos independien-

, . -,-a .. ,1
; tes, horizontales y verticales. Pero en lugar de desaparecer en el infinito,
:
estos planos murales giran sobre sí mismos para foffnar patios abiertos
I que fijan el edificio a los dos extremos del solar. Situada a caballo de uno
i'
de los recorridos de la exposición, el pabellón no era tanto un dique como
un filtro.
Tanto en la casa Tügendhat como en el Pabellón de Barcelona, a dife-
rencia de la .Casa de campo en ladrillo", la cubierta se aPoya en una retí-
cula independiente de pilares. A primera vista, esto parece un descubri-
miento extrañamente tardío del principio de la planta libre; pero tras una
segunda observación los pilares parecen demasiado esbeltos como para
soit..r.r la cubierta sin alguna ay-rda por parte de los muros (su esbeltez
quedarealzada por su acabado reflectante). Envez de pilares, 1o que pare-
cen más bien son signos que marcan la retícula modular.
Entre r93r y 1935, Mies proyectó una serie de casas que adaptaban el
tipo de planta del Pabellón de Barcelona al uso doméstico. La primera fue
7a casa modelo de la Exposición de la Edificación de Berlín, en r93r.
A ésta siguió una serie de proyectos no construidos, entre ellos la casa Ulrich
Lange Qq5),paracasas de una sola planta con patios cerrados' Estos Pro-
yectos se fueron haciendo más y más introvertidos. En cierto sentido,
puede entenderse que siguen los mismos prototipos mediterráneos usados
por otros arquitectos de vanguardia de la década de ry3o este respecto'
-a
el jardín vallado de Le Corbusier en Poissy constituye una interesante
comparación-; pero también indican que Mies (o sus clientes) podían
estar retirándose a un mundo privado, reaccionando así de modo incons-

LA ALEMANTA DE wETMAR: r-a oierÉcrrca DE Lo MoDERNo,7920-Í933 177

123 Mies van der Rohe
Casa Hubbe,1935,
Magdeburgo, Alemania,
perspect¡va del salón y la
Ierraza con el río Elba
La pared exterior se ha vuelto
transparente, permit¡endo así
una vista sin obstáculos de la
naturaleza.

124 Mies van der Rohe

Casa Hubbe,1935,
Magdeburgo, Alemania, planta
con la disposición del mobiliario
La delimitación neoclásica se
ha trasladado de la casa
propiamente dicha al patio
ajardinado, pero en este caso
el patio se abre para hacer
posibles la entrada y una vista
enmarcada de la naluraleza- La
planta muestra una fusión de
los tipos Lessing y De Stijl.

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r78 LA ALEMANTA DE WEIMAR: r,¿ orarÉctrce DE Lo MoDERNo, \g2o-r933

 ciente a una situación política ameflazante. Sin embargor pes€ o esta ten-
Ll
dencia a1 enclaustramiento, los proyectos más elaborados áe este período,
como la casa Hubbe, se dejaron parcialmente abiertos para ofrecér vistas
'""'\
i.'" enmarcadas de la naturaleza lfigaras 123 y nal. En efecto, el paisaje
: \'l j ir' :1 i:t!{¡}: li1 :

il nalural es algo en los dibujos de Mies en esa época,1o qlt.

,.:it.' . ri.l:,,::¡ " ': -omnipresente
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_ :
indica que la función principal de la casa había llegado a ionsistir en
¡:1,,I' 'i'' .

'¡'¡ t
enmarcar una vista en la que la naturaleza quedaba [Link] reco-
I ri,r:' noció más tarde este efecto distanciador: oCuando a través de las paredes
de vidrio de la casa Farnsworth vemos 7a nafuraleza, ésta adquiere un sig-
nificado más profundo que cuando la vemos desde fuera. Se pide más áe
la naitraJeza porque 11ega a formar parte de una totalidad mayorr."8
Según un effor gruy extendido, la destilación minimalista de la arqui-
tectura por parte de Mies era fmto de un profundo compromiso con el áfi-
cio de construir. Efectivamente, Mies estaba obsesionado con determina-
dos aspectos artesanales de la arquitectura; pero, más que la construcción,
1o que le interesaban eran las técnicas de ideahzación y mediación de la
representación gráfica. Como queda claro en sus escritos, Mies compren:
día que las relaciones tradicionales entre el artesano y su producto hábian
sido destruidas por la máquina. Sus criterios eran idealés y visuales, no
constructiyos; ni siquiera «constructivo-visuales". Es cierto que a diferen-
cia de, por ejemplo, Le Corbusier, Mies exhibe la materialidád de sus ele-
mentos constructivos, pero ensambla esos elementos como si fuesen mon-
tajes: sus conexiones nunca son visibles. Incluso más que la de otros
arquitectos modernos, la obra de Mies va contra la tradición «tectónica».
Recientemente, en üna justificada reacción en contra de ese mito del
<<Mies constructor>>, [Link] críticos se han inventado un Mies posmo-
derno: alguien que trabajaba primordialmente con las superficiés y los

lt§ efectos, dentro deljuego inagotable de 1o significante."e Péro esta inter-

pretación yerra en la dirección opuesta: pasa por alto el temor de Mies al
caos posterior a las ideas de Nietzsche y asume también que la estética de
los materiales y su apariencia efimera la expreia lapalabra ale-
-tal como
mana Schein (apariencia)- es incompatible con la fe en los valores funda-
cionales. La concepción que tenía Mies de la arquitectura seguía esa ten- l;

dencia dialéctica que mostraba el idealismo alémán a peniar en polos

opuestos. Según la estética neoplatónica que influyo en su pensamiento, el
mundo trascendental se refleja en el mundo de los sentidos (a Mies le
encantaba citar esta máxima de san Agustín: ,rLabeTTeza es e1 resplandor
E de la verdadr). Una vez modificada por el concepto de
"voluntád de la
épocarr, esa idea se convirtió en el fundamento de su fe en que 1o espiritual
F...---.-
sólo podría llegar a activarse en el mundo ala manerade un hechá hist¿-
rico, es decir, en forma de tecnología.3o Esos problemas de la superficie y
la profundidad, de 1o contingente y 1o ideal, se traslucen también en é1
antiformalismo de los artículos publicados por Mies en G en 1923. Éstos
no representaban una fase «materialista" (de la que abjuraría más tarde),
como afirmarr algunos autores; 1o que reflejaban era un tz?os o tema de la
estética moderna, derivado del romanticismo alemán, ségún e1 cual las
formas del arte, al igual que las de la naturaleza, deberíanrevelar una esen-
cia interna y no venir impuestas desde fuera.3'
Indagar en la. formación filosófica de Mies no es, desde luego, un
modo de indicar que su arquitectura era «expresión» de unas ideas álosó-

LA ALEMANIA DE wEIMAR:. t¿ oralÉctrc,t DE Lo MoDERNo,rgzo-rg33 t7g

 ficas. Para Mies, era precisamente elcarácter autorreferencial de la obra de
arquitectura 1o que daba acceso a ésta al mundo del significado espiritual.
La modernidad de Mies y su idealismo eran perfectamente compatibles.

Materialismo frente a idealismo: la aportación su¡za

La revista suiza ABC representa el ala "materialista" radical del movi-

miento de la Neue Sacllichkeit dentro del mundo de habla alemana.3'
Publicada en nueve números efltre rgz4y t9z8r la revista estaba dirigida
por un grupo internaciond. de arquitectos, entre ellos los suizos Hans
Schmidt Q893-t972) y Emil Roth (r893-r98o), el holandés Stam y el ruso
El Lissitzky (que cesó como director cuando fue expulsado de Suiza en
r9z5). trl arquitecto suizo Hannes Meyer (r889-r95a) también estuvo
estrechamente vinculado a ABC. El impulso original para la formación
del grupo surgió de las conexiones helvético-holandesas que habían for-
jado dos arquitectos de la generación anterior, Karl Moser (fi6oty6) y
H. P Berlage, así como del interés por parte de los jóvenes arquitectos sui-
zos en el plan de este ultimo para Amsterdam sur.
Este grupo se oponía enérgicamente al enfoque idealista y estético de
De Stijl. Como ha observadoJacques Gubler, «mientras'que De Stijl pos-
tulaba el carácter absoluto del arte y la forma elemental, ABC postrlaba el
carácter absoluto de la técnica y el materiaT».33 ABC creía que sólo una
de la ciencia y la tecnología sería capaz de satisfacer las nece-
"dictadura»
sidades colectivas de la sociedad.3a Existen conexiones obvias entre esta
filosofia y la del Primer Grupo de Acción constructivista en la Rusia
soviética (véanse las páginas o3-o5).
En sus proyectos, a Stam y Schmidt les interesaban primordialmente
los sistemas de prefabricación, en particular los de hormigón armado.
Pese a su postura contraria aJafte, su principal preocupación era desarro-
llar un
"lenguaje, arquitectónico que reflejase la producción en serie. Su
discurso no era esencialmente distinto al de la Neue Sachlichkeit en su
J
conjunto, pero presumía de ser más riguroso científicamente. Las inves-
tigaciones de Stam sobre la prefabricación incluyeron «reinterpretacio-
nes, de dos obras de Mies: el rascacielos de vidrio, de rgzr-tgzz,y el edi-
ficio de oficinas en hormigón,der9zz ffigura L257.i5 Stam adaptó las ideas

125 Mart Stam

Reinterpretación del "edificio
de oficinas en hormigón,
ideado por Mies van der Rohe
en 1922
En esta ilustración de la
revista ABC (1925), la
estructura de lVlies se ha
umejorado, para hacerla
adecuada a la prefabricación.
Se entiende que la forma
sigue al proceso.

r***l

r8o LA ALEMANTA DE wETMAR: r-a orarÉcrrce DE Lo MoDERNo,rgzo-tg33

 de Mies a las necesidades de la producción en serie: por ejemplo, la planta
curvilínea del rascacielos de vidrio se transformó en un círculoi yla estruc-
tura bidireccional del edificio de oficinas, en otra lineal y adifla.
La postura teórica de Hannes Meyer también estaba próxima ala de
la 'rzquierda constructiüsta. Meyer sostenía que la arquitectura era sim-
plemente un ejemplo de proceso técnico-productivo: «La depreciación de
todas las obras de arte es indiscutible y nohay duda alguna de que su sus-
titución por un nuevo conocimiento exacto es sólo cuestión de tiempo
1...]. El arte se está conürtiendo en invención y realidad controladar.36 Sus
obras iniciales particular la SiedlungFreidorf cerca de Basilea (r9r9-
-en
ryzr)- eran de ese estilo neoclásico típico del movimiento suizo de la
ciudad jardín, en el que Meyer tuvo un papel muy activo. Tias su conver-
sión, bastante tardía, al movimiento moderno en rgz+,los proyectos que
afrontó con Hans Wittwer oscilaron entre un constructivismo retórico y
mecanicista (los proyectos para el concurso de la Sociedad de Naciones,
de ry27,y para la Petersschule en Basilea, de ry26) y un árido racionalismo
(La Escuela de la Liga de Sindicatos en Bernau, Alemania, deryz}-tg3o).
Cuando sucedió a Gropius como director de la Bauhaus en rg2g,Meyer
impuso un régimen rigurosamente «productivista» y reacio a la estética
que dio un rruelco ala poliúca diligentemente apolítica de Gropius.

LA ALEMANTA DE wEIMAR: ra orar,Éctrc¡. DE Lo MoDERNo, rg2o-r933 r8r

 1997i sobre su primera formacicin intelectual, r,éase Turner. P¿rul Pe¡ticnliére", en l,ucan,J. (ed.), Ie [Link], tntc cncltlopédi.e,
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1977; sobre sus diseños inte¡iores 1. su rnobiliario, v sobre sus 22. Vérse Reichlin, Brtno, nl-e Coi¡usier e De Stij1,,, cn
relaciones con las artes decoratir.¡s lrancesas, véasc Tro¡ NancvJ., C n a b e / la, vol. 5o, 52o-52r, 19E6, págs. roo ro8. Reichlin dcmuestril
Motlentisu tLt¿l fhe Decarotir( llrfs in Frunq\t1e Unive¡sitr. 1a intluencia de Van Doesbu¡e cn el [Link]íbulo de entr¿da de la
Press, Nerv Haven, r99r, capítu1o 3. Nlaison La Roche, de 1923.
z. Todos 1os artículos firmados por C)zenfirnt--fearlneret, Le 23. Le Corbusier, aeutre Complite,vol.y op. cit.,pág.tS9.
Corbusier-Saugnier v Ozenflrnt fircron pubJicados más tarrle por :,1. Le Corbusier, Preisiones, op. cit., píg. 25.
G. Crés en La Colle;tion tle L'Eyt'it Noutetu,Paris,rg:3, que inclulo 25. Passanti, Francesco, uTire Vcrnacular, )Iodernism and Le
l/¿rt un¿ arcbit¿ttur¿, l,'art dlruratif d'atgotnl'huiv U-bmi.¡tne deLe Corbusier", enf¿¡rna/ of f he Societl, oJ'lrcAif¿cf tntl Historians, vtl.
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"El Purisrnc»,, cn en Frencia entre Íinales del siglo ,\l r'la década de r94o, véase
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9. Un análisis de 1a teoría purista cle Ozentint v-Jeanneret puede Press, Princeton, r99j.
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Princeton University Press, Princeton, r989, pág.3Er 389. 3j. Green, Christopher, Architect as Arrist", op. cit.,págs.
"The
ro. Jeanneret, citado en tor., N¿ncv J., Modarnktn. ruul the rr4 ss. Como señ'¿la Green, ñle por esa época cuanclo Le
D..o-,,:t.,,1 t it l: ¡'t¡[Link]..¡tt.tt5. Corbusier empezó a incluir objetos orgánicos _v no geonétricos cn
rr. Tror., Nancv
T., op. cit., págs.46 45. sus pinturas.
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r,. Ibí.l¿m, cepitulo ,+: «Reconstructing Art Déco». prig. +E.
14. Riicgg, Arthur, nl-e Pavillon de Llisprit Nour.e¿u en tant que Le Corbnsicr,
.i-5. Oetrore Conplitc, yo7. 2. o?. ilr., prig. rt6.
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Nou.-eatt. Le Corbusier md ¿lie Industrie ryzo-r9:-;,\[Link], r9,+5,pág. 93; (\,ersión ctstellatta: El urbtnisrto de los tr¿s
Berlín, r987. csttblecintiento¡ hunnnos,Poseidóry Buenos Aircs, r959), citado cn
15. Ozenfánt [Link] La !eintut'e tnotlente, pág. r68, citado en llcl-eod, N1arr,, ,/. ,l/., c¿pífurlo -5, "La Fern¡e Rrdieuse",
Rüegg, Arthtr¡ o¡. c it., pág. t37. pág. 296.
16. Banham, Re-vne¡ 01. cit., ¡tig. zo7. 37. Le Corbnsier, Preti.rion4 op. cit., pítg. z1z.
r7. Legault, Réjean,01. L/., pág. r88.
rE. I-e Corbusier, Oe ui're Con?lit¿, vo1. y op. tit., píg. 25. Capítulo 8. La Alemania de Weimar: la dialéctica de lo
r9. Robert XIallet-Stei,ens, [Link] con Guillaume Janneau, moderno, 1920-1933
e¡ Bulle/in de h y'ie Ártistique,junio de 19z3 r'diciembre de r9:4, r. Un estudio de 1a expresión "Neue Saclrlichkeit,puede
citados en Leganlt, Réjean, op. tit.,págs.267,2\. encontrarse en 1a introducción de Rosemarie Haag Bletter a la
zo. Le Corbnsie¡ Priisiont:ur uu ¿tLtt ?r¿!¿nt t:le I'orchit€chtre et 11. traducción inglesa del libro de Adolf Behne Der moderne
/\rbani.:tne, G. Crés, París, rg3o; (r-ersión castellana.. Prcciiones ZuetLbau, Drei Masken Verlag, Múnich, r926 (The Modern
res?ecto a Ln esÍado ufLtal de h ¡rquitecfura ful url:anistto, Íünxional Building Getty Research Institute for the History of
_y
92A-!?:a Poseidón, Barcelona, r978, pág. ro3). Art and the Humanities, Santa Mónica, r99 6, págs. 47- g; versiót
zr. Lc Corbnsier, carta a h señora X,Leter, en Oeurrt [Link] , castellana: ryzj, la canstructión funcional moderna, Demarcación de
\.o1. r, ,/. ¡1., cit¿do en Eleb-\rid¿l, Nlonique, nHóte1 Brcelona del COAC / Ediciones del Serbal, Barcelona, 1994).

NOTAS 259
Una definición orisinal r. convincente de §ar/:/lrl:,{eil puede 20. \¡an Doesburg,Tlrco, Or Europeall ArchitutÍlt-¿; Calil?lút 32. Ibídem,pá9.t7.
encontriuse en Passanti, llrancesco, uThe Vern¿cular, Nlodernism Ls: ay.f¡¡ ¡, ¡7r, 3 outl: dr| i ry: 1- 19 32, Birkhiiuser, y. Ibídem,pág.18.
¿nd Le Corl¡[Link]", [Link] aJ f h€ Sotitt1' oJ'lrchitccnu-al Basilet/Boston, r99o, "Defending the Spirit oi Space: Against 34. EnABC,3-4,t925.
Hisforiuns, r,ol. -56,,+, dicierrbrc c1c 1997, págs.,1,11 ss. En e1 Dogrnatic Functionali"srr", páes. 88-95; (1as verslones c¿stellanas 35. Hannes Meyer, ciado
inespcndo contexto tie un escLito sobre Le Corbusie6 Passulti de dgrLnos textos de \'t¿n Docsburg estáu recogidas en el libro Francesco, a?. c;t., pá9. t6S.
argn¡nenta que §ar*; (cosa o hecho) hace retlrcncja no ¿ un Printipio.; ,lel xtrclo arre !lisfito.y oÍt'os ¿s¡rifos, COAdI, Nlurcie,
concepto urivers'.rl irbstr:rcto, sino a un objcto que se ha r985J. Capítulo 9. Del raciona
construiclo socjirlnrente r-ha llegtdo a -.er ruu "segunda ur. \rérse t¿r¡bién Henclcrson, Linda Dalnnrple, a¡. iiz., la arquitecl
natunlezrl». Otro modo dc expresarlo es decir que S¿r/:¿ se reflere prigs.36 -i7. t GrtppoT,RasegnaEal
r algo incluido dentro del lentuaje, no rná-. allá de é1, siguienclo zz. Ll fiaqmentación rle ia cejr es 1¿r ¡esis del intluvente libro de Ori en tanen ti [Link] de ll' an
rsí la teorí¿ deJacques Lrcatr; r.érsc [Link], l-r Stnintrire, Zeti, I)rtno, Potliia ¿l¿ll'¿rthilctÍ tttt troplas/icd, Politecnica (versión castellana: lVielc-,
t iirt nr. LÉthiqne de h!s1,cl1saal¡x¿, t9\9 1960;(.pigs. +i 45 de la Tamburini, X1i1án, r953; (r'crsión castelhtln: l?oéÍit rle ltt Blume, Madrid, 1969, pag.
versión inglcst: 'l'he Senirur: o/'.f atqut: Lntu, Bool ru, The Etbít, nrqrLiftcftm ne.4listia,Vícfor Leru, Bucnos Aires, 196o). r\unquc :. Terragni, Giuseppe, «Li
oJ Psl,chqs¡ r¡r-t¡ ,rig-r9óo, \Al \\r. Norton, Nuert York, r9E8; 1a tesis sigue siendo persuasiva, h intcrpretación ótico-política t1e Como», en Quadrante,35 ,
Lt é/iu Zer.i rcsulta ahorl enticuada. Véase tarnbién e1 importatrte
"La construcción de 1a Ca
[Link](¡¡¡ c¿stellarra: dtl Tsicotuilisi.r, t1159 z9óo, Peidós,
Buenos lires, r988). Roh, Fmz, Post-Expresiartivn, lld,qit artí.ulo lle Paclovan, Richarcl, nNfies [Link] de¡ Rohe nemorias, borradores y palá
Rttlisn; Problens of Rtcent Eurule utt Plrintin.g (t925), citacio en Rcinterpreted,, en IUA: Ixf¿rnúional Arcbit,'ct, t,' tc184, págs.94ro3).
\\,'.1 ¡o,' L,rq. R^-e ( ,u.r .rd.r. aP. ....D..,{.:o ¡: (er'i,, prigs.38-43. 3. Giuseppe Pagano, citad
[Link]: Re t / i n o ttigico, Po s l - e x! ra i or t i ru o : p ro b lent s tlt l t
s s 23. ){ies adoptó el apellido de solten clc su rnadte, Rohe, v ie Modern ltaj: Italian Archit
¿ñ'rdió hs pilrtícu1i1s.r.¿n t1er", de sonido levementc aristocráticct.
Piilturt t:til'a!¿o n1i¡ ¡t¡l:¿lc, Rerista de Occidente, IIadrrd, r9:7). Press, Princeton, r988, pfu
z. Hu-una versión irglesa en Da1 Co, l'rancesco, -Frgara af' 24. [Link] niiernl¡ros c1e este círcu1o eren Ludu'ig Hilberseimet, Leonardo, Storia dell'archi¡
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r962, prig.;9; (versirin castellirnt: "Prograrra de 1a B¿uhrus Estatel s2). 4. Doordan, Dennis, a7. c
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Editorial Gust¿\o Gili, Barcelona, r975, págs..1o-4r). c¿ste1lan¿s dc los e-scritos de IIies estátr recogidts en dcis libros: Einaudi, Turín, r982.
5. \'éase Flrnciscono, IIarcel, op. rir., capituio 6, págs. r;';-236. llles varr der Rohe, Ludrvig, Esuito:, ditílogr,s ¡' ¿li.¡¡ursos, COA{T, 6. Gregoni, Vittorio, a¿ "-,
,11r es tn¡t ln' Roh¿, h ¡ilubrt .;in
6. ,Joscf Albers, cit¿do en Nar'lor, Gil1ian, 'l'he BtuhoLr l?ets¡e¡sei, Xlurcia, rgtr; r'Nerurevcq Fritz, 7. Bruno Zeu, citado en (
Herbct I'ress, Londrcs, 1965, páq. ror. ortijitio. [Link].; sobrt: trquiteÍtnt ryzz,/tg(í8, El Croquis 8. Decluación de intencit
;. Banharn, Revncr, af. rir., pág. 286. Iiditorial, )Iadrid, zooo'. La cit,r se hl torrado del prirnero de Manfredo, S toria dell' archi.
8. Walter Gropius, citado en Ponmcr, Richard; Otto, Christian, e11os, pág. 27.) 9. Tafuri, Manfredo, S;ari
lfe [Link]'t9:7 trtl tb¿ fuIodt.u l,Iot'¿tr ¿ttÍ in ,4r¡h ite r t¡n ¿, :6. ,A.unc1ue\'Iics neplaba cualquier iniluencia rlc De Stiil, las rc. Ibídem.
Universin. of Chicago Prcss, Chicago, r99r, pá9. rr. Cottrttoustrutccio¡t¿i de Thco v¿n Doesburg son la relérenci¿ rnás [Link], Ernesto N., "L
9. Na,vJor, Gillian, a¡. ill., prigs. 14,¡ 16o. obvi¿ cle 1a "Casa de cirtnpo cn ladrillo". Sin embargo, h niavoría practici contemporanei, (r
ro. Lane, Btbrra \ltllet,Arthitectut-c and Politics itt Gerntnl', de los c¡í[Link] que la retércncia era el crLadro de V¿1l lr958l, Skira, Milán, r99¡ t
z9d 297.¡ The NIIT Press, Carnbridge (X{'rss.), rg6E, capínLlo 4. Doesbnrg Rltnio,fe tnu danzt utstt, de r9r8, que gráficarnentc cstá ambientales y 1os temas p.
u. Véase Bu11ock, Nicholas; Read,]ames, Tha [Link]. más prii-rimo ¿l trazado de h planta de XIies. Sca como fuesc, el Experiencia de la arquitecat
Houshry Reforrt in Gernctuy tnd [Link], dlo-19r1, Carrbridge conceirto esprcial indicado por es¡i1 crsa es el mismo quc c1 de las págs. r3rr38).
[Link]- Press, Cambriclge, r9E5, capítulos ro, 11 1' 12, Co¡tÍr¿tconstrut¡tio¡t¡ tal corno 1o clescribió \¡an Doesburg e n Dr rz. Tafuri,Mmfredo,Stm
págs. zt7-276. Stijl en ry21 (citado en el capítu1o sexto). 4. Ibídem.
-fafuri 27. Norberg-Schulz, Christian, .Talk ri'ith X Iies r'¡n cler Rohe",
r:. Tlfuri, X'lanfredo; Da1 Co, Francesco, ,1. ril., pág. r;6. 4. Ibídem.
señrr1a qrLe para los urbanistas del siglo xlll como Snibben no en L,4rcl¡ilecn¡e tl llulourd'hui,79, r95t, priu. roo. 15. Gregotti, Vittorio, E. .
habí¿ un vínculo directo entre iir planifictción urbana r-la 28. Vé¿nsc 1as págilas iniciales de1 enstvo de Krauss, Rosalind
vanguirrdia arcluitcctónica, un hecho que atril¡uve ¿ srL E., "The Grid, the Cloucl and the Dcteil", en Nlertins, Detlei Capítulo 10. Neoclasic
[Link] político. En h Alenr¿rni¿ de Weiniar, t¿1nto el (.ed.),7'he Ptesencc ,V1lr.r, Princcton Architectrual Press,
f bienesta r:
urb¡ismo como la arquitectura r¡oderna ib¿ti tsociados ¿ rul Princeton, rt7E4. 19 10- 191
progr¿ma socialistr. 29. Estr visión se [Link] retorzada cuando llics ler-ó en r9z5 1os
r. Scgírn cl economi:r:1
rt. Pon.'e-. fu. h:tr.l: Orr^. C\[Link],ur. ¡. I .. ¡'.r9. r.. escritos de1 fi1ósotb existenciirlist¿r Ronano Guardini; r'éase periódicas que habírn r.: .
r,1. Bullock, Nichciins, "First the Kitchen then thc Fagtde,, en Neurrcver, [Link], LIe: ¡,¡n r!¿r Roh¿. Dss Kunstlos¿ Lltorl. G¿Lknlen podrían haberse [Link], :
Jourxal ol Design I)itor.1,,v:ir. r, j ,1, 1988, pág. r77. ztrr Btul:unsf ry::-29óól Seidler, Bcrlín, 19E6, capítu1o 6; (r'ersión recesión. Kevnes hacírr l¡:::
r5. En rc¡z; se lundó una institución lederal para investigar 1os castcllrtna: llies ttn der Rohe, la paldbrt sitt utiJicio. refleriortes demanda.
problemrs cconómicos 1'[Link] de h [Link] colectir-a (h sobre urqLriÍerttrit r9::-r9óE El Croquis Editori¿l, Nladritl, zooo', :.-Andersson, Hcn¡ik L)..
Reihslirrhuu,g::¿csikthrJl), pero e1 programa de irloiamiento se plLgs. 297 ss.). [Link], Simo (ec . '.
termitr(i intes de que ta1 [Link]ón tuviesc ilgúrn efécto. 3o. Según F. W. J. Schelling, nlo que debe conférir belleza ¿ la Arkitekturmuseum, H¡l¡r:
16. Behnc, Arlcll, uDammcrstock", et Di¿ Forn, H6, r9jo. obrir de arte en su conjrurto va no puede scr 1a iorma, sino 'algo
"Clasicismo modcrno
¡r l
17. \'¡éase Bletter, Rosernarie Haag, "Exprcssionism and the Nes' por encirna dc 1t form¿, concretanrente la csencia [...] le erpresión Cluitismo rtórdico, ttltc : '
Objcctivitr'", en,4rtJournd,verano dc r983, págs. ro8 ss. del espíritu que clebe hal¡ittr en e11a". Citrtlo en Todoror', Svetlan, j. \'¡éasc Scstott,Jorge:.r r
r8. Ilntre los tínrlos de Schuitze Nrumburg están Dts ABC t{e: Theories of'the Synrl¡rl Corneli [Link] Press, Ithacil, I982, ,4rchileúu.e I/o/. I, t,l:l¡¡ -',-::
[]ottur, [Link] rnd Ra.,:t' r' D¿s Gesich/ d¿s d¿Lttsch¿r 1.1¡¡¿s¿si r'élse pág. 169. rggr, pág. :r:.
Lane, 13arbrra \'[il1et, op. cit., capítLLLo 5. 3r. Sobre,4BC, véase Gubler, Jrcq¡es, N¿rfiott¿tlis n ¿ eÍ, 4. Ibíden¡pág. zt¡.
19. Behnc, Adolt, t923, lo cons/rucciórtfuucional ruotlernd, op. cit., itter¡tttiorutlisrnc,/ttns J'ort/)ifrifur¿ lno¡lerne dt: l¡t Srm¿, Editions 5. Ibldem,pá[Link].
Pá9. 72.
1',\e d'homme, Lausana, 1975, págs. ro9 1:11. 6. Ibíderu,pág. zzo.

260 NOTAS
 Complete
12. Ihíden¡pág.u7.
7. La Capilla del Bosque, cn Enskede, era parte dcl [Link]
y. llítlen4 pá,g. tt8. q.r.,rdo del \,,rr.,rr-u. re..liz¡d,, cn.,,lrbor*iiorr cur Si--r.l
: : \qainst
: : iircllilnas 31. l;,n ABC, j-t , 1925. Leu€rentz. rnenrLdo es clificil clistinguir entre 1as rp,rrtaciores
- :l lil¡ro 3-5. Ilalnes llercr. citrdo en Tafirri, Xllrlfredo: D¿1 Co, ^ .\.¡l,.rd r [Link]-e,rrz.
re-¡ecrira. d.
lirncesco, a!. cir., pág. ú8. 8. Rnclbcre, Jir.a, .Buildins the \Velfarc ol the Í-ollh¡:ntmlt», et1
- --. 1 hrrcia,
Crldenbr., Clae s; Lindva1l, Joran; \Vans, \,Viltried (eds.), .!ur,1cr,
Capítulo 9. Del racionalismo al rev¡sion¡smo: Prestel, Nuer.a lbrk/llúnich, r99t,
p.¿s. :66.
la arquitectura en ltaliá, 1920_1965
9. K\¡ era una cooperativil paril li
comcrcjalización de alimento:
r. Gruppo 7, Rtssegru ltoliarzr, 1926, citado en Gregotti, Vittori,r,
, :: :brO cle 1'artíclrlos ciel hogar, véase lludberg, Eya, «[¿1ly ]i¡1¡¡¡ion¿lisr¡,.
ariatt¡u¿nf i nuoti d¿ll'orthit¿ttw.a itqlzza. Electa, \IiLú, r96c7; en ( .,'.ler I,i. Cl,,e.: Lir Jr ¡l'..1.;-,n: \\.n:. \\',1'r1 ieJ,(J-.,r,
. (rrrsion crstc1lana.. Ntct,os cqnjnos ¿/e h trqlilatftrd ita/itna. ¡.
.l .. o.r¡. ro.
Blume, NIadrid, r969, pág. r4). ro. H¿ns Eliot, citado en Eriksson, Eva, [Link] rnd
\unqrLc
:. Terragni, Giuseppe,.I-a costmzione dclla Casrr del Fascio cli
: :r:ct de Conro,, en Qutchtnte,3516, ocrub¡e de rg36; (r,ersión castellana;
Cl¿ssicisr¡ r915-r9lo», en Caklenbli Clacs; Lindr.al1,
Jorm; \\hrrg,
\\''l¡:iLd <d,.'.._t.'.. p,!. +o.
nl-a cc¡nstrucción de la Casa de1 F¿scio cle Como,, ctt l4anifiesto.;,
rr. Backstróm, citrdo en R«1bcrg, Iiva,.Building thc \Velfire of
nt{nriria!j borradores 1
!oléni;a, COAA! }{urcia, rgEz, rhe Follhenne», op. cit.,ptt.tz6.
págs.94 ro3). rz. Iúídam,pá[Link](t.
:. .,',1e 3. Ginseppe Pasano, citrdo en Doordan, Den ¡is, Buildins r3. \rérse'faiuri, Nlanfierlo; Dal Co, I,'rancesco, of. rit.,pág.ú7.
lttodat Inly; Italitru Arhift,thrrt: rr¡t4t-zg1ó, princeton U,riilerritv
: . -:: a:,itico. r.1. I-a ider del rrecind¿rio, herededa dcl [Link] de 1a ciuáad
Pre... P'ir..etrn. JaUD.
I\,r-. r:o. \'e:-e ¡¡nbier B.r,<rrir, jardín, trataba de recrLperar 1os [Link] comunitarlos
: : .: -::::¡CL. de l¿s
Leonarclo, Stori¡ del/'architettut.t trtorlerna, Laterza, Bari, r96o;
ciudadcs pequeñas. En la décad¿ dc r96o, esos celrt¡os soci¿les
(versiirn castcllana: Historit tle h uqil¡t€cturt ntoLlt -t/0. Editorial
. :::trt1ze. [Link] se fircron cuesti¡¡nando cad¿ rrez más, del¡iclo ¿r ia
Gustavo Gi1i, Barcelona, ,97a, p"g. or;1; I T¡tiui, l lrlfied.,l I)r] denenda de [Link]¿cles de ocio que sólo podÍan lourarse
Cu. Fr¡n.t..,,. ¡. rlr.. ¡',rq. :q¿'. Con .r,..r :rl.¡r.l,re ir,,,1 qrt r r. i r. (ñr
ut I ZonJ dr inruel.i. \le ttx\orl:[Link]: \r.L,e R,ldl,e.E.
cstos autores aleban a Terragni por su sutilezr firnnal, pcre 1o
pag. Eva, .Buildirrg the \\,¡elfare ol the Follhe mntaf,, r,p. r:it.,
ccrrdenur por srr lormalismo. págs. rrE rzr, r39.
q, D"ord,r.r. Derrri.. r/. ri... ojg. .oo. 15. Caldenbr; C1aes,
"Thc Time lor Lirrgc proqranrrnes,, cn
5. Tafuri, l{anfr-edo, Storid dcl/'trchiftilrt.a )fulittttt, rql¡ryg;, C¡'Jenhr. [Link]-: I ir.h¡ll..lü-r¡ ; \\'.rr.g. \\' liri..J ,ed..1.,p. .1.,
Firr..uJi. T'.rrn, gE:. r
pág. r4z.
CO,{AI 6. Gregotti, \¡ittorio, op. rlr., págs.3E-4o. t6. Ihilett. \¡é¡rse tantl¡ién c1 anrilisi-s c1c la tcr¡rí¿ de los sisremrrs
7. Bruno Zer,i, citado en Gregotti, \¡itto rio, op tit., p,ig. 4. en crpítulo undécimo.
e1
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tj. lbr/, .. :r. \\l \V:l'rie,l. r r/..t¡. rrr.- u,i... d: ...
rg.
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ti. Creq^lri. \':[Link]. /..//.. l)r§,. ,o-. r -.
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¡[Link] rr. I'airer.r rrir..d, ¡s¡¡,e¡1¡1¡do q dell;i¡ er l;ernpo.J( paLg. r3.
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demanda.
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,t¡t i,.t/... :,,t/.C..tr i.
Finlands ryro-ry1o, F:n¡ri.L \rcli,:..r L rrlrur'¡l Ir..iFrr(. [Link] ki. r,rbr.
.\[Link].. H.]-irror.. rg8:: -:nr e,[Link]'l.u,a: [Link].
r r er :/,. [ltJ.,,t ¡,a¿. :1.
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q. Ihídcru,pí[Link]. :. Este provecto fuc implacablcmente atlcado por la Société des
5. Ibídem,pág. zrE. Architects Diplomés par )e Gouvernement [Link] Clcinseil Supérieur
6. IlídLm, piio. zzo. d'H,rgiéne, clue [Link] que e1 cdif-Lcio perjudjc¿rí¿ la sairrj

NOTAS 26I
 Kopp, Anatole, li11¿ ¿t rétoh¡ion: trchif¿chtre et urbquism¿ O h.a s trq ili f t t tas . ail creta !
sot-iétir¡uet tlcs anne.; ringt, Éditions Antlropos, París, r967; Taflo¡ Brian Brace , Plerr Cl:araau, Drsigner tnd,4rcl:ifett,
(rrersiórr clstellann'. Arcluilccturt [Link] so.-iétiL:os r/e /os anos Taschcn, Colonia, 199:.
-y
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r.)71. Behne, Adolt, Det Ilotlerne 7-.¿ackbtut, Drei llasken \¡erlag,
Teir¡i, I{anfredo; Da1 Co, Francesco, n\¡anquarrlia, ciudrd v \'Iiurich, r9z6 (pero escrito en rgz-j; r,ersión castellena: z9:;,1a
planiücación en la Rusi¿r sor-iéticir" , en Arquitetilrt cons truttiót.f irt t ci o tt u/ ttotlutn, Dem¿rc¿ción de Barcelone dc1
coil tent?oriil¿ú, o?. c if . COAC / Edjcioncs de1 Serb¿i, Barcelona, rg94).
Van Doesburg,Theo, a?. it. págs. Et ss.
,4rrVilaúos conu'e/os Ambos textos cstudian lr controversi¿ acerca dc1 funcion,rlismo r
Starq lrreclcrick 5., Kon¡t¡nÍin llehilo¡t: Soio,4rrhiteÍ ir ¡t lla.¡¡ el r.',:,,n.. [Link] r [Link] r ' . ide.r d< lo. deh¡rq. rr.¡u:reerrnico.
,§orlrry, Prirceton [Link] Press, Princeton, r97E. rle su época.

Capítulo 7. Retorno al orden: Le Corbusier y la (]enarll

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Lscti/os de Le Co¡htsier ltPironesi rryli trtzl )o, Einudi, Turin, rc¡Eo, capíru1os ,1 i. 7;
,4it u1),The Studio Ltd., Londres, rgj5; ([Link]ón castell¿na: (versión castellana: Lt esflu t cl loberinto. [ongturt!ias
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11rrrrfl, Arlaba, lIaclrid, zoo3). urluitt,:Ítut dc Piranesi a la.¡ ttlo¡ saÍenl¿, Etlitorial Gustu.o
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NOTAS 26a
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Rizzoli, Nuer.a York, r9c¡r. 1987, capínJlos 7 t'8.
Capítulo 9.
Del racionalismo al revis¡onismo:
la arquitectura en ltalia, 1920-1965 Capítulo 11. De Le Corbusier a las megaestructuras: Los situacionbtu
Doorclan, l)enús, Building llodnt ltalt, Ittlion fu/:iterture ryt1 visiones urbanas, 1930-1965 Andreotti, Libero; Costa.
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Capítulo 10. Neoclasicismo, organ¡cismo y el estado del ArthiÍeitur¿ Cu/ture ry¡1-ryó9, Columbi¿ Books of Museum, \tr/ashiaSon.
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Ci '. fl:r,.1,'r.r. :oo,t :-',,. i. :-
,9no';lor,[Link] ;.'-lcll¡t ,t: .\t.,'tt . l.l l-., ¡o. \[Link] , \':'i"r.
\\'..r.. \\'i';eci.,. t...'t !. /1.. / ...,,.. r'. ..
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268 NoTAS
Cronología Cronología

Arte y arquitectura Acontecimientos

1890 1890 W L. B. ..lenney, almacén Fair, Ch cago 1890 Henrlk lbsen. Hedda Gabler
Ju ius Langbehn, Rembrandt cama Los indios sioux, aniqu ados en Wounded
educador Knee, Dakota Cei Sur
Wi iam Morris, Noticias de ninguna parte Se termina el puente de Forth, cerca de
Ed mburgo
F.' ¿n-lo. hdes¿r'o aJ dr¿q, rd
de tarletas perforadas, más tarde funda
tB[/]
1891 Anton Ga!dí com enza as fachadas del 1891 Whitcombe Judson inventa a cremallera
transepto de a Sagrada Fam ia,
Barcelona
Dan el Burnham y John We born Root,
edific o IVlonadnock, Chic¿go
7492 Lou s H. Su livan, ed f cio W¿ nwr ght, St 1892 FranEois Henneb qLe patenta un s stema
Louis, y "El ornamento en a de hormigón armado
arq u tectu ra, Rudolph Dlesel desarrolla e motor diése
Se funda el Departamento de Ciencias
Socia es y Antropo ogía en a University of
Ch cago
1893 Victor Horta, hófelTasse . Bruse as 1893 Expos c ón Un versal Co ombrna, Chicago
August Schmarsow, La esencia de la Thomas A. Edlson inventa e proyector de
creación arq u itectón ica cine
Adolf Hi debrafd, El problema de la
forma en la abra de arte
Alo s Riegl, Problemas de estila
Se funda a Secess on de [/lún ch
Edvard N4unch, E/grifo
Lag4 Burnham & Co., ed f cio Rel ance, 1894 C a!de Debussy, Preludto a la s¡esta de
Ch icago un fauna
Henry van deVelde, La purificación del Guglie mo N4arconi nventa la telegrafía
arte sin h los
.lesse W. Reno inventa a escalera
mecán ica
lrpo¿"a1 F.d1-id e r¿<o DrÁ\' \
Esta a la gLera ch no japonesa
1895 Henry Van de Velde, Bloemenwerf, Ucc e, 1895 Los hermanos Lumiére muestran as
Bé gica primeras mágenes en rnov Tnlento usando
S egfr ed B ng rnaugura en París a un proyector de película
gal eria L'Art Nouveau W helm Konrad von Roentgen descubre
os rayos X
Jo:epl- [Link] de(.Jo'ó ó aló lró
H. G. Wells, La máquina del t¡enpa
Se -r o¿ '" Lordor [Link] of Fco on .

r896 Lou s H. S! ivan. .E edif cio de ofic nas 1896 Henri Becquere funda a cie¡c a de a
en altura desde e p!nto de v sta rad oactividad
artistico, Se celebran os pr [Link]
Otto Wagner, La arquitectura maderna 0 ímpicos
Henri Bergson, L'later¡a y memona
ta97 Alfred L chtwark forma en Alemania el tag7 Em le Durkhe m, El sutcidio: estudio de 191(
I\4ov m ento para la Educación Artíst ca socialogía
Se fundan los Vereir ngten Werkstátten en .lane Addams funda en Ch cago a Hu
IVIún ch House
Se funda a Secession de Viena Theodor Herzl convoca e primer
Congreso S on sta
lván PavLov d rige os exper mentos
c ásicos de reflejos cond cionados
1898 Antoni GaudÍ comienza la iglesia de la 1898 H. G. We s, La guera de los mundos
colonia Güell Guera h spano norteamer cana
Héctor Guimard, Castel Béranger, ParÍs
Otto Wagner, casa Mayólica, Viena
Se fundan los Werkstátten für
Handwerkskunst de Dresde
1899 Karl Kraus funda D¡e Fackel en Viena 1899 Com enza a rebe ón de os bóxer en
Thorstein Velblen, Teoría de la clase Ch na
oc¡osa Com enza a guerra de los bóers en
Victor Horta, IVlaison du Peuple, Bruselas Suráfrica
Fundación de la colonia de artistas, lvlax Planck propone a teoría cr.ránt ca
Darmstadt, Alemania

Héctor Gu mard, estaciones del metro de 1900 Expos ción U¡ versa , Paris
Paris Sigmund Freud, La interpretación de las
sueños
N4uere John Rusk n
190 1 Conferencia de Frank Lloyd Wright sobre 1901 Primera transmislón radiote egráf ca
y of c o de a máquina,, Ch cago transatlántica
"Arte
Alo s Rieg , El arte industrial Se forma a Victor Talk ng Machine Co.
tardarramana f\4uere la re na V ctor a de ng aterra
Se unen Las coLonias de Austra a

21O CRONOI-OGI,q.
Cronología

Arte y arqu¡tectura Acontecimientos

t902 Ferd nand Avenar us forma la Dürerbund 1902 Willis H. Carier inventa el aire
en Alemania acondicionado
BenAd^t-o C,oce, f51e/r d rano (iencta l\4arie y Pierre Curie descubren el radio
de la expres¡ón y ltngüística general
1903 Auguste Perret, v v endas en el 25 de a 1903 Ernmeline Goulden Pankhurst forma en
Rue Franklin, París Gran Bretaña la Unión Social y Politica
Georg S nrme, "La metrópo sy la vda de las IVujeres
menta, Or"uille y Wilbur Wright logran hacer el
Se fu¡dan los Wiener Werkstátte primer vuelo con motor
H. P. Berlage, Bolsa de Comerc o, Se forma en Detroit la Ford Motor
Amsterdam Company
1904 Hermann [Vluthesius, La casa tnglesa 1904 lsadora Duncan funda en Berlín la
Se forma la Bund He matschutz en escuela de danza moderna
Alemania Empieza la guerra ruso-japonesa
1905 Paul [/]ebes. Hacia 18a0 1905 Fracasa la primera revolución rusa
Surge el fauv srno en e Salón de Otoño Albert Einstein formula la teoría especial
de París de la relatividad
Los expres on stas forman Die Brücke en
Dresde
1906 Alfred Stieg tz y Edward Steichen abren 1906 Upton Sinclai, La jungla
en Nueva York la Pequeña GalerÍa de a
Foto Secesión
Alexandr Bogdanov funda la Proletku t en
Rus a
1907 Se funda en [Vlún ch e] Deutsche 7907 William James, Pragnatisma
Werkbu nd Henry Adams, La educac¡ón de Henry
Peter Behrens, nombrado asesor de Adans
diseño de AEG
Adolf Loos, bar Kárntner, Viena
N,4ies van der Rohe, casa R eh , Potsdam,
Alemania
Pablo Picasso y Georges Braque
desarro an el cubismo en Paris
1908 Adolf Loos, nornamento y de to, 1908 Georges Sore1. Reflexiones sobre la
Ernst Ludw g K rchner Calle, Dresde violencia
W he nr Wotr nger, Abstracción y empatia La revoluc ón joven en Turquía
1909 Danie Burnham y Edward Bennett, P an 1909 P. D. Ou-per .1,\. I d .u¿rt¿ o,frpnsto'
de Chicago Primeras peliculas de noticlas
Raymond Unwin, La práctica del Louis Blérot cruza volando el cana de a
urban ismo lVa ncha
SergLéi D aghilev funda los Ballets Rusos
en ParÍs
Fi ppo Tommaso N4arinett , "La
fu¡dacrón y ei man f esto del futur smo,
Peter Behrens, fábrica de turbinas AEG,
Ber ín
Se funda en Mún ch a Neue Künst er
Vereinigung

19 10 Herwarth Wa den funda la revista 19 10 lgor Stravinsky, El pájaro de fuega

expresionista Der Sturm er Bedín Arno d Schoenberg formula un s stema
Aparece el pr mero de os dos volúmen-.s expresionista de mús ca atona
W¿-rur sob'e tra l- Lloid r{.rg-r Las repúblicas bóers se unen para formar
publicados en Europa Suráfr ca
1911 Conferenc as de Walter Gropius sobre 1911 Frederick Taylor, Principros de la
.Arte y construcc ón ndustrial,, ad m i n ¡strac ión c ientíf ica
Alemanla Gustav [,4ah et. Novena sinfonia
Pr mera exposic ón artÍst ca de Der Blaue Roa d Amundsen lega a po o sur
Rerter, l\4únich
Exposlción f uturista, I!4iián
Ado f Loos, Looshaus en la
fvl ichaelerplatz, Viena

Vasili Kandinsky, De lo espiritual en el

arte
L972 Dan e Bur¡ham Co., ed flcio Conway, 1972 Hund miento del nbnic
Chicago Se funda e Congreso Naciona Afflcano
IVlilaí Larlonov y Natal a Goncharova en Suráfr ca
crean e rayonismo en Rusia
Walter Grop us, fábr ca Fagus, A fe d an
der Lerne, A emania
f\4arcel Duchamp, Desnudo bajando una
escalera

CRONOI-O(]]A 271
Cronología Cronología

Arte y arquitectura Acontecimientos

19 13 Kazim r [/la évich funda eL movim ento 1913 Pr mera representación de La
suprematista en Rusia consagración de la primavera, gat
Stravlnsky
Ivlarce Proust pub ica e primer volumen
de En busca del tienpa perdido
N e s Bohr desatrolla a mecán ca
cuántica
Se transmite a todo el mundo la seña de
a hora of cia
L9t4 Antonio Sant'El a, proyecto para La citt¿ 7914 Wyndham Lew s y Ezra Po!nd fLndan en
N UOVA Londres a rev sta BL,4SIy crean el
Expos c ón deL Deutsche Werkbund, vortic smo
Colon a Esta la la I Guerra N4und al tras e
Paul Scheerbart, La arquitectura de asesinato en Serbia de arch duque
cr¡stal Francisco Fernando de Austria
Giorg o De Ch tica. fi4ister¡o y nelancolie Se ¡augLrra e cana de Panamá
de una calle
Le Corbus er, esque eto Dom no
19 15 Heinr ch Wólffl n, Conceptos 1915 D. W Griff ith. El nacimiento de una
fundamentales en la Htstoria del Arte nación
Alfred St egl tz, Marcel Duchamp y Albert Einsteln publlca la Tearía general
Franc s Picabia fundan en de la relativ¡dad
Nueva York a revisla 291.
1916 Hugo Ba funda el Cabaret Volta re en 1916 [,4. H. ]. Schoenmaekerc, Las princtp¡os
Zúr ch y comienza e movim ento dadá de las matemáticas plásticas
Rebe ón de Pascua ef lr anda contra los
británicos
t9t7 Henry van deVelde. Fónitulas de le 7917 D'Arcy Wentworth Thompson, Sobre e/
bel I eza arq u itectón ca moderna
t crecimiento y la forma
De S¡r/ se pub lca por primera vez en Los bo chev ques toman el poder en
Ho anda R!sla
Se funda en Berlín el mov miento dadá Estados Un dos entra e¡ a I Guerra
[4und al
19 l8 Se forman en Aleman a e 1918 OswaLd SpengLer, La decadenc¡a de
Novembergruppe y e Arbe tsrat für Kunst Occidente
[/lanif esto de De Stil Empieza la Guerra C v en Rusia
19 19 Walter Grop us forma a Bauhaus en 19 19 Robert W ene, El gabi¡rete del dactor
Wermar Cal igari
Exposición de Arquitectos Desconacidas, Tratado de Versa les entre Alemania y los
Ber ín A ados de a Glerra N4und al
Bruno Taut, ArquitectLtra alpina Levantamiento de os obreros
espartaqulstas en BerLín
Se funda a Socredad de Naciones
Ernest Rutherford divide e átomo

L920 Hans Poelzig, proyecto para a Sala de 7920 Gran Bretaña estab ece un estado ludio
Festlva es de Sa zburgo en Palestina
Vadimlr Tatl n, proyecto para un Guerra Civi en rlanda
Monumenta a )a Tercera lnternacional Se concede el sufragio a as rnujeres en
Bruno Taut frnda a reu sta Frühllcht Estados Uf dos
Le Corbus er y Amédée Ozenfant fundan Vladím r Lenin nstaura el Nuevo Plan
a revrsta L'Esprlf /Vauveau e¡ ParÍs Económico (NPE)
Primera fer a nternaciona dadá. Ber in Prlmera emisión comerc al de radlo
7927 Wass i Luckhardt, proyecto del Teatro 792t .Jo#gWrrgensLe . T,ill¿r cn]i.a
Popu ar philosophicus
-l .o ,a, Doe,ou,g.o T.¿.|¿od ,ve "¿, Kare Capek acuña el término 'robot'en
"
Se forma en l\,4oscú el Primer Gr!po de a obra dramát ca R.U.R.
Acc ón constructivista Se funda la Brit sh Broadcast ng
Corporat on (BBC)
7922 Otto Bartn ng. proyecto para a g es a de t922 S gmund Freud, lllás allá del princ¡pio del
la Estrel a placer
Ado f Behne, «Arte, artesanÍa y F. W. IVlurnau, Nosferatu
tecno ogía, Arnold Schoenberg emplea por primera
Concurso para a laffe del Chicago vez un sistema seral en a 0p. 25 Srite
Tri bune para piana
Le Corbusier, Vi e Contemporaine T. S. Eliot, La ttera baldía
En, -en ro d"dd constrLLti/!.t". We n" James Joyce, U/ises
Adolf Loos, casa Rufer, Viena Se forma la URSS
Alexé Gan, manifiesto construct vista Ases nato de m n stro alemán de Asuntos
El Liss tzky funda l/es/rch en Ber in Exter ores. Wa ter Rathenau
Hans R chter, E Lssitzky y Werner Gráff Re'or¡ o o r gio¿ oo'A-at irl, e -- qr a
fundan la revista G en Ber in
Lasz ó IVloh0ly-Nagy se ncorpora a la
Baulraus
Exposiclón de Arte Soviético, Berlin
Giovanni N4uz o, ed f cio Ca' Brutta, N4 án

212 CRONOLOGIA
 Arte y arquitectura Acontecimientos
1923 Le Corbusier, Hacia una arqu¡tectura t923 Ernst Cassirer pub ca el primero de los
Exposición .Arte y Tecnología: una nueva tres volúmenes de a Filosafía de las
unidad,, Bauhaus, Alemania formas simbólicas
Adolt Behne escribe La conslrucc¡ón Gyórgy Lukács, Historia y cansctenc¡a de
funcional moderna, publicada en 1926 clase
lvlies van der Rohe, casa Lessing House, León Trotski, Literatura y revalución
proyecto H peflnflac ón en A emania
Exposición del trabajo de fheo van Se ntroducen los rótu os public tarios de
Doesburg y Cor van Eesteren en ParÍs neón
Nikolái Ladovski funda la Asociación de Rainer Maria Rilke, Elegias duinesas
N uevos Arqu jtectos (Asnova) René C air inaugura e cine surreal sta
can Entreacto
Ferdinand Léger y Dudley N{urphy, Bal/e¿
mecán ico
t924 Gerr t Th. Rletveld, casa Schroeder, 1924 Rudo f Ste ner funda la Sociedad de
Utrecht, Ho anda Antroposofía
Robert Nrla et Stevens, proyecto para una Thomas Mann, La mantaña mág¡ca
vil a
(or ier za a p ro icar,e d re\ sr¿ q 7a
ABC
l\4o sé GLrÍnzburg, El est¡lo y la época
André Breton. .lVanif esto de
Surrea ismo,
Er ch lvlendelsohn, torre E nstetn,
Potsdam, A emania
7925 Exposic ón de Artes Decorat vas e 7925 Char e Chaplin, La fiebre del oro
lndustria es, ParÍs Sergué Eisenstein, El acorazado
La Bauhaus se traslada a Dessau Potenki n
Ernst I\4ay, nombrado arqu tecto -lohn Dos Passos, Manhattan Transfer
mun cipal de Francfort F. Scott F tzgerald, El gran Gatsby
Exposic ón de a Neue Sach chkeit, luic o a los a cances de la evolución en
[/]annhe m Estados Unidos
Se forma a Sociedad de Arquitectos A ban Berg, Wozzeck
Contemporáneos (0SA) Adof áler. lVli lucha
1926 Adolf Loos, casa Tr stan Izarc, Patis 1926 FritzLang, Metrópolis
Hannes Meyer y Hans W ttwer, John Logie Baird, C. F. Jenkins y D,
Petersschu e, Bast ea l\'lihaly inventan la televisión
E L ssitzky. Sala Proun, Hannover
Grete Schütte Lihotzky, coc na de
Francfort
Paul Sch!ltze Naumburg, El ABC de la
construcción
Se forma e Gruppo 7 en l\4ilán
7927 Exposic ón palrocinada por el Deutsche 1927 Martrn Heidegger, El ser y el tienpa
Werkbund, Weissenhofs ed ung, Stuttgart El cantante de Jazz, pr mera pelíc! a del
llia Go oso,. clto obrero [Link], ¡\t as( - c ne sonoro
ván Leonídov, proyecto para e instituto .JosephSta n egaa poderenlaURSS
Len n, N/oscú Char es L ndbergh hace el pr mer vuelo
transat ánt co en so itar o
t92a S gfr ed G ed on, Lá construcctón en 7928 Bertolt Brecht y Kurt We ll, La ópera de
Francia, la construcción de hterra, ia pera gorda
construcción de hormigón arnado André Breton, ,{adia
Primera reunión de os C A[/l en La Se concede a las mujeres gualdad de
Sarraz. Su za voto en Gran Bretaña
László [iloholy-Nagy, Del matenal a la Pr mer Plan Qu nquenal en la URSS
arquitectura (La nueva visión) Alexander Fleming descubre la penicil na
Ado f Loos, casa lVo er, V ena
Wa ter Grop us, Siemensstadt, Berlí¡
Rudolf Ste ner, Goetheanum, Dornach,
Su za
L929 ¡/loiséi Guínzburg, viviendas Narkomf ín, 1929 Luls Buñuel y Salvador Aa í, Un petra
[/ osc L'] andaluz
M es van der Rohe, pabellón de Dz ga Vertov, El honbre de la cámara
Barcelona Fugére -'e,:s,r et oesa,ror ¿ pl lorm go1
Se funda e lvluseum of IVodern Art pretensado
(MolVlA) de Nueva York Kar [/lannhe n, ldealogía y utopia
Henry Russell H tchcock, La arquitectura V¿r ll-a Cro '" - .1da \L or p¿ ¿ oe
moderna danza
-lohannes Brinkman y Leendert Cornel s Hugo Eckener da a vue ta al mundo
van der Vlugt, fábr ca Van Nel e, volando
Rotterdam El desplome de a bo sa en Wall Street
t d. d o , io oe ld Cr" D.p.^- ot

CRONOI-O(]IA ]-]
Cronología Cronología

Arte y arqu¡tectura Acontecimientos

1930 1930 Adolf Loos, casa [/]ü Ler, Praga 1930 Ortega y Gasset, La rebelión de las masas
Erik Gunnar Asplund, ed f cios de a Luis Buñuel, La edad de oro
Expos ción de Artes lndustria es, Gandhi emprende l\4archa de la Sal, lndia
Estocol mo Robert Maillart, puente de Salginatobel,
N4ies van der Rohe, casa Tugendhat, Suiza
Brno, Repúb lca Checa Primer partido de la Copa del lvlundo de
Ernst t!4ay y Hannes l\4eyer se trasladan a fútbol
la Un ón Sov ét ca
1931 I e Co b .:,et. ,i o Sa"o e. [Link]. F ¿r- ¿ 1931 Fntz lang, lvl
Expos ción de a Edificación, BerlÍn Se term na el puente George Washington
Sa vador DalÍ La perststenc¡a del en Nueva York
recuerda
t932 Se c erra a Balrhaus de DessaLl 7932 A dous Hux ey, Un mundo feliz
Los socia demócratas egan a poder
Expos ción
"El estilo nternac onall
arqu tectura desde 1922, en e N4olVlA, Suec a
Nueva York BASF y AEG desarrollan en A emania la
Se naugura en Nueva York e Rockefe ler grabac ón en c nta magnét ca
Center
1933 Le Corbusier. V le RadieLSe 1933 A exander Kojéve inic a sus conferenc as
Le Corbusier, C té de Refuge, París sobre Hege en ParÍs
Alvar Aa to, sanator o ant tubercLr oso, André lValraux, La condición humana
Pa nrio, Finland a Ado f H t er se convierte en canciller de
Em Kaufmann, De Ledoux a Le A emania
Corbusier E Congreso de Estados Unidos aprueba
Se funda en París la revista surea ista las med das socia es y económicas del
lvlinataure New Dea
t934 Se decreta e rea smo socia ista como 1934 Co e Porter, Anything Goes
est lo ofic al en a URSS -e¡i> V. r'a,d. t ecF;.a ) c,,,1:/a,.or
1o"r Derey. Fl atF tamo e\[Link] ¿ Arnold Toynbee, primer volumen de
Henri Foci an, La vida de las formas Estudio de la htstoria
Herbert Read, Arte e industria l\4ao Tse-tung n cia a Latga l\4archa en
China
Stai n comienza a purga de drrrgentes
políticos en a URSS
1935 l\4ies van der Rohe, proyecto para la casa 1935 John [/laynard Keynes, Teoria general de
Hubbe, IVlagdeburgo, Alemania la ocupación, el interés y el drnero
J. J. P. Oud, La nueva arquitectura en Se term na a presa de Hoover en
Holanda y Europa Co orado, Estados Unidos
IMarcello Piacentini, Universidad de Roma Leni R efenstahl, El triunfa de la voluntad
Charlie Chap tn, Ttempos modernos
El Frente Popular i ega a poder en
Franc a
1936 Niko aus Pevsner, P¡oneros del 1936 Com enza a Guerra Civil española
novimiento noderno La BBC naugura sus em s ones de 1950
Frank Lloyd Wright. Casa de la Cascada, televisión
Bear Run, Pensi vania Alan Turing esboza un computador
G Lrseppe Terragn , Casa del Fasc o, programable
Como. ltalia
1"937 Hit er monta en N4únich la Exposición de 1937 La aviadora norteamericana Amelia
Arte Degenerado Earhart se pierde sobrevolando el Pacifico
PabLo P casso. Guernióa Jean Renoir, La gran ilusión
1938 A var Aalto, v a i\4a rea, Noormarkku, 1938 Ataque a los judÍos en Alemania durante
Fin land ia Ia noche de los cristales rotos
Pacto de lvlúnich entre Gran Bretaña,
Francia, Alemania e ltalia
Arthur H. Compton y George lnman
inventan la luz fluorescente
1939 C ement Greenberg, "Vanguard a y 1939 La invasión alemana de Polonia
kitsch, desencadena la ll Guerra lvlundial
Erwin Panofsky, Estudtos sobre iconolagia Exposición Universal de Nueva York

1940 1940 La primavera, de Hans Hofmann, marca 1940 Robert IVl. Page inventa el radar
e nrcio de expresionismo abstracto en
Los Estados Unidos
1947 Slgfried Giedlon, Espacia, tiempa y 1947 Se hunde el puente de TacoTna Narrows,
arquitectura Estados Un dos
Orson Welles, Ciudadano Kane
.lapón bombardea Pear Harboren Hawa:
Estados Un dos entra en a I Guerra
l\4und al
L942 Se proyecta la Exposición Universal de 7942 Enrico Fermr y el proyecto [Vlanl]attan
Roma (EUR), pero nunca se inaugura logran a primera reacción atóm ca
art f cia
1943 1943 .lean-Paul Saite, El ser y la nada
t944 Patr ck Abercrombie, plan urbaníst co del 1944 Aiemania desarrol a el cohete V2
área metropolitana de Londres Loa A ados rea zan la nvasrón del dia D
en Normandía

27I CRONOLOG]A
Cronología

Arte y arqu¡tectura Acontecimientos

1945 Bruno Zev , Hac¡a una arquitectura 1945 .lohn von Neumann teor za un
argánica computador programab e
Roberto Rosse int, Roma, ciudad abierta
A eman a se rinde, acabando asi a I
Guerra l\ilundial en Europa
F,t¿dos Ur do" larTa boab¿s ¿roric¿s
sobre Japón
1946 Se funda Kno Associates 1946 Sec e¿ oroo as\¿ciore.
[/]ar o Ridolf . L,lanual del arqu¡tecta "O'gdttz¿c
Un das
Ley de las New Tawns. Gran Bretaña
<Áoeq¿. 0 d e, onpJt¿[Link] co
de tubos de vacÍo ENIAC
7947 Se establece en Long sland, Nueva York, t947 ndia obtiene la ndependencia; se crea el
a pr mera fase de la urban zac ón estado de Pakistán
suburbana Levittowf Se estab ece en G nebra e Acuerdo
Comienza en Suec a e movimiento del Genera sobre Aranceles y Comercio
nuevo empirsmo (GAIT)
László Mloho y Nagy. La visión en Chuck Yeager vuela a ve ocidad
mavimiento supersón ca
Jackson Poliock comlenza sus p nturas
por goteo
1948 Sigfried Gied an, La mecantzactón toma 1948 V ttorio de Sica, El ladrón de b¡cicletas
el manda [] P an IVarshal establece la ayuda
Se funda e grupo de plntores C0BRA norteamericana para Europa
Hans Sed nayt, El arte descentrado Los comun stas asumen e poder en
Checoslovaqu a
Bloqueo y puente aéreo de Berlín
Asesinato de Gandh
Fundac ón del Estado de srae
Los c entíf cos de los laboratoflos Bell
nventan el trans stor
Norbert W ener, C¡bernética y saciedad
t949 Rudolf Wittkower, Los fundamentos de la t949 Claude Lévi Strauss, Las esÍrucfuras
arqu¡tectura en la edad del human¡smo e I ene nta les del parentesca
Alison y Peter Smithson, escuela de Arthur l/liller, Muerte de un viaiante
Hunstanton, Norfolk, Gran Bretaña George Orwell, 1984
Philip Johnson, Casa de Vidrio, New Se funda la Organ zación del Tratado de
Canaan, Connecticut Atlántico Norte (0TAN)
Casa Eames, Pacific Palisades, California Aiemania 0r enta se convterte en estado
Se crea en ltalia el INA Casa independiente bajo gobterno comunista
5e irpto ra "l ¿p¿ Lne:d e S ..¿' c"
[i]ao Tse-tung toma e poder en Ch na

1950 Bruno Zev , Htstaria de la arquitectura 1950 Dav d Rresman. La muchedumbre

maderna solitaria
Le L4etafisyx (Carps de Dame), de Jean Comrefza la guerra de Corea
Dubuffet, ejemp if ca e art brut
1951 Festiva de Gran Bretaña, Londres 1951 Ak ra Kurosawa, Rashomon
Le Corbusier y otros com enzan el plan l\4arshall N4cLuhan, La novia mecántca
urban istrco de Chandigarh Se comerciallzan los computadores
E. H. Gombrich, .Reflexiones sobre un
caballo de luguete,
1952 Le Corbusier, Unité d'Hab tatlon, 7952 Samue Beckett. Esperando a Godot
M arsel la John Cage, 4'33.
A var Aalto, ayuntarniento de Sáynátsalo Estados Unidos hace explotar a primera
Finlandia bomba de h drógeno
Se establece en Londres e lndependent
Grou p
Michel Tap é, Un arte otra
1953 Meyer Shaplro, 1953 Edmund Hl lary y Tenz ng Norgay
"Estilo,
acanzan a cumbre de Everest
Francis H. C. Cr ck y James D. Watson
descubren e ADN
1954 R chard Buckminster Fu ler, a cúpula 1954 D v s ón de V etnam tras la derota
geodésica francesa
l\4aro R dof y Ludovico Quaron, barrio Co -r", 7¿ ,¿ gLea¿ da r¿ Toepe oeT. ¿
Tiburtlno, Roma arge ina
Comienza la construcclón de
Dsreyla oia.n Anareim, L"[Link] ¿
1955 La cama, de Roberi Rauschenberg 1955 VladÍmir Nabckov, Lolita
instaura e arte pop norteamericaíó Jonas Sa k anuncia e desarrol o de a
vacuna contra a po io
1956 Lúc o Costa y Oscar Niemeyer tnician e 1956 Se aprueba en Estados Unidos la Ley de
plan urbaníst co de Bras lia AutovÍas I nterestatales
S gurd Lewerentz, glesia de St [ilark, Nikrta lruschov denuncia a Sta in en a
Bjórkhagen, Suecta URSS
El Team X cuestiona los CIA[V] E evantamiento húngaro es aplastado
por a URSS

cRo\[Link] 1 t-i
Cronología

1957
Arte y arquitectura
J¡irn Utzon, Ópera de Sidney
Se forma en París la Internacional
Situacionista
1957
Acontecimientos
Roland Barthes, Mitologías
lngmar Bergman, El séptimo sello
Leonard Bernstein, West Side Story
Lista
Constan! comienza la serie de Nueva Jack Kerouac, En fa carretera
Babilonia La URSS lanza el satélite Sputnik
Cario Scarpa, gipsoteca Canoviana,
Treviso, Italia
1958 BBPR, torre Velasca, Milán 1958 Se funda la Comunidad Económica
Europea (CEE)
1959 Alvar Aalto, iglesia de Vuoksenniska, 1959 Jean-Luc Godard, Sin aliento
!matra, Finlandia Fran,ois Truffaut, Los 400 golpes
Giuseppe Samona, El urbanismo y el C. P. Snow, Las dos culturas y fa
futuro de fa ciudad revolución científica
Ludovico Quaroni, plan para el barrio Jack S. Kilby, de Texas lnstruments,
Cepalle Barene di S. Giuliano en Mestre, inventa el circuito integrado
Italia ,Debate de la cocina» entre Nixon y
Jruschov El autor y la editorial d=
Fidel Castro toma el poder en Cuba nas e instiruciones por bab
1960 1960 Reyner Banham, Teoría y diseño en fa 1960 Federico Fellini, La do/ce vita para reproducir las ilustrac:
primera era de fa máquina Matanza de Sharpeville, Suráfrica
1961 Se forma en Gran Bretaña el grupo 1961 El cosmonauta ruso Yuri Gagarin se r. VíctorHorta. Vista iu­
Archigram convierte en el primer ser humano que
Jane Jacobs, Muerte y vida de fas grandes viaja al espacio escaleras, hótel Van Eet\·e
ciudades Se levanta el Muro de Berlín Bastin & Evrard, Brusela
Invasión norteamericana de Cuba por la 2. Eugene Rousseau. Ma
bahía de Cochinos
Comienza la construcción del puente Décoratifs, París / foro ,
sobre el Severn, Gran Bretaña los derechos reservados.
1962 George Kubler, La configuración del 1962 Jorge Luis Borges, Laberinto 3. Henry van de Velde. �
tiempo El manantial silencioso, de Rachel
Richard Buckminster Fuller, proyecto de Carson, inaugura un nuevo movimiento Kunstindustrimuseum, T
una cúpula geodésica sobre el centro ambiental 4. Henry van de Velde.1
de Manhattan Thomas Kuhn, La estructura de fas Berlín. Bildarchiv Foto.\
Andy Warhol, Marifyn Monroe revoluciones científicas
Louis l. Kahn comienza las obras del Crisis de los misiles en Cuba 5. VíctorHorra. P lanta e
capitalio de Dhaka 1895, Bruselas. Cortesía d
1963 Roy Lichtenstein, Whaam 1963 Thomas Kurtz y John Kemeny desarrollan
el lenguaje de computador BASIC
Carew-Cox, A., Vicf(JT H
Betty Friedan, La mística de fa feminidad 1995, pág. 12!. © DAC 2
Asesinato del presidente norteamericano 6. Héctor Guimard. Cas
John F. Kennedy en Dallas
Comienza en China la Revolución Cultural
Felipe Ferré, París.
1964 Donald Judd y otros exponen las primeras 1964 Exposición Universal de Nueva York 7- Lucien Weissenburge1
obras minimalistas en Nueva York La resolución del golfo de Tonkín marca 1903, Nancy. [Link]:,
Bernard Rudofsky, exposición la entrada de Estados Unidos en la
Arquitectura sin arquitectos, MoMA, Guerra de Vietnam
8. Hendrik Petrus Berl.a¡
Nueva York escaleras con iluminaciór
Giovanni Michelucci, iglesia de San Berlage Archive (inv. ph_
Giovanni, Florencia
1965 Peter Celsing inicia las obras del conjunto 1965 Guerra entre India y Pakistán
Instirute, Rotrerdam.
de la Casa de la Cultura, Estocolmo Envío de fuerzas norteamericanas a 9. Antoni Gaudí. Criprn
Reyner Banham, «Una casa no es un Vietnam 1898-1914, Barcelona. Fot
hogar, IBM desarrolla el procesamiento de textos
Muere Le Corbusier Hispanic, Barcelona.
ro y rr. Orto Wagner. C:
Viena. Fotografías: Tim ·
12. Joseph Maria Olbrid
Mathildenhohe, MuseU[
13 y 14, Joseph Maria Ol
muestran un grupo de ca
colonia de artistas de Da
Museum Künstlerkoloni
15. JosefHoffmann. Pah
Fotografía: The Conwav
Universiry ofLondon.
16. JosefHoffmann. Pal
Bildarchiv Foto lVIarbuq
17. Charles Rennie iac
arte, 1900. [Link]: ©
ofGlasgow.
18. Richard Riemerscbrr
lmages,Londres. © DA<

276 CRONOLOGÍA