Historia y Teoría de la

Conservación
 
 
Referencia:  
h,p://oa.upm.es/45359/1/Metamorfosis_Monumentos.pdf  
“A   lo   largo   de   su   evolución,   la   humanidad   ha   mostrado  
siempre  una  manifiesta  tendencia  a  proteger  y  conservar  
lo   que   por   diversos   mo:vos   le   resulta   especialmente  
valioso.”  

Fernando  E.  Rodríguez-­‐Miaja  

A r > c u l o :   E L   A P O G E O   D E   L A  
CONSERVACIÓN   Y   RESTAURACIÓN  
DEL  PATRIMONIO]  
Renacimiento XV
•  Aporte  de  los  escritores:  Vitruvio  y  la  teoría  de  AlberT,  por  
la  valoración  de  la  arquitectura  clásica.  
•  Sixto  V,  con  su  arquitecto  Doménico  Fontana,  concibió  el  
plan  de  urbanizar  Roma,  aún  a  costa  de  los  monumentos  
anTguos  y  uTlizando  piedras  del  Coliseo  y  del  Foro.  
•  20/08/1515   Rafael   Sanzio=Comisario   de   AnTgüedades    
para  impedir  destrucción  de  piezas.  
•  Pio   IV   (1559-­‐1565)+Pirro   Ligorio   arqueólogo   y  
arquitecto=conservación   in   situ.   Prohíbe   el   comercio   de  
anTgüedades  y  exportación  del  mármol.  
•  Se  asentaron  las  bases  de  la  arqueología.  Inspirados  en  la  
corriente   del   Humanismo   por   parte   del   arTsta   y   el  
arquitecto;    surge  la  “Conciencia  de  la  Arqueología”.  
•  Énfasis  a  la  prolongación  de  la  vida  de  las  obras  de  arte.  Se  
consolida  en  el  siglo  XVIII.  
 Ilustración
S. XVII-XIX
•  Se  exTende  el  interés  (valor  ar>sTco  e  
histórico)  a  todos  los  vesTgios  de  la  
humanidad  apoyados  en  conocimientos  
cien>ficos.    
•  Propuesta  de  teorías  neoclásicas  y  
romanTcismo  en  cuanto  a  la  apreciación  
y  conservación  de  los  monumentos.  
•  Descubrimientos  arqueológicos:  
•  Pompeya  (1748)  
•  Excavaciones  en  Villa  Adriano  y  el  
PalaTno  en  Roma.  
•  Propuestas  de  tratados  que  fueron  
los  primeros  pasos  para  el  
Concepto  Moderno  de  la  
Restauración.  

h,ps://historia.naTonalgeographic.com.es/a/pompeya-­‐ciudad-­‐
desenterrada_7468/3  
Neoclásico S.XIX
•  El   Papa   Pio   VII   otorga   más   importancia   a   los  
vesTgios   históricos.   Se   prohíben   las  
exportaciones  de  bienes  ar>sTcos  romanos  y  
también   se   obliga   a   los   individuos   realizar  
inventarios   de   sus   procesiones   y   enviarlos   al  
Papa.  
•  Se   hace   necesaria   la   autorización   para  
cualquier  excavación  arqueológica.  
•  Estudias   de   arte   anTguo,   descubrimientos  
arqueológicos,  renovado  Vitruvio.  
Restauración arqueológica - Italia
•  1 R a ff a e l e   S t e r n   1 8 1 8  
+   2 G i u s e p p e   V a l a d i e r  
=   A r c o   d e   T i t o .  

1.  DisTnción  de  materiales  en  las  partes  restauradas.  

Uso  de  traverTno  en  lugar  de  mármol.  
Se  simplifica  esquemáTcamente  las  adiciones  nuevas  
que   se   diferencian   del   original   pero   dan   unidad  
arquitectónica.   (supresión   de   estrías   de   columnas).  
Libera,  aisla  y  restaura  las  partes  perdidas.  
 
2.   En   el   Arco,   Valadier   hará   un   desmantelamiento  
completo   y   numerado   de   los   bloques   de   piedra,   lo  
que  permite  verificar  el  sistema  de  construcción  del  
arco.  
Las primeras restauraciones - Italia
•  I n i c i o   R a ff a e l e   S t e r n  
1 7 7 4 -­‐ 1 8 2 0   +   G i u s e p p e  
V a l a d i e r   1 7 6 2 -­‐ 1 8 3 9   =  
C o l i s e o   R o m a n o .  
1.  Efecto  congelado  y  estáTco  de  los  arcos.  

2.  Consolidación   del   anillo   exterior   del   Coliseo,  

intento   de   rehacer   las   partes   inexistentes,  
levantando   arcos   nuevos   pero   respetando   la  
composición.   DisTnción   clara   de   lo   nuevo   y   lo  
anTguo.    
Restauración Estilística – Viollet le
Duc-1814-1879)
•  Conocedor  de  la  historia,  admirador  de  
la  época  colonial,  virtudes  del  GóTco,  
•  Intervención  interpretaTva,  sobre  todo  
en  edificios  medievales  en  Francia.  
•  Publicación   Diccionario   Razonado   de   la  
Arquitectura   Francesa   (del   siglo   XI   al  
XVI)  1866.  
•  Cerebro   profesional   y   brazo   ejecuTvo  
de   Próspero   Merimée   (Inspector  
General  de  los  Monumentos  franceses.  
•  R e a l i z a r á   p r o y e c t o s   i d e a l e s   y  
especulaTvos.  
Los trabajos empiezan en
1853, con la ciudadela en
estado ruinoso. El
encargado de la
restauración fue Eugène
Viollet-le-Duc, muy
influenciado por las
construcciones típicas del
norte de Francia.  
•  P r o m o v i ó   c o n   e l l o   l a  
r e c o n s t r u c c i ó n   d e   u n  
M o n u m e n t o   t a l   y   c o m o  
d e b e r í a   h a b e r   s i d o   e n   s u  
c o m p l e t a   i d e a l i d a d   f o r m a l ,   Retornar a la
d a n d o   v a l o r   a   l a   c o h e r e n c i a  
i n t e r n a   d e   l a   l ó g i c a   Forma Prístina
a r q u i t e c t ó n i c a .   « R e s t a u r a r   u n  
e d i fi c i o   -­‐ d i r á -­‐   n o   s i g n i fi c a  
c o n s e r v a r l o ,   r e p a r a r l o   o  
r e h a c e r l o ,   s i n o   o b t e n e r   s u  
c o m p l e t a   f o r m a   p r í s F n a ,  
i n c l u s o   a u n q u e   n u n c a   h u b i e r a  
s i d o   a s Í »    
No restaurarás - John Ruskin –
1819-1900
•  En  la  época  Victoriana  en  Inglaterra,  Ruskin  era  
críTco   de   arte   y   al   mismo   Tempo,   dibujante,  
acuarelista,  pensador  social  y  filántropo.  
•  Su   interés   en   la   arquitectura   y   sobre   todo   en   el  
revival   GóTco,   escribe   Las   Siete   lámparas   de   la  
Arquitectura:   sacrificio,   verdad,   belleza,   vida,  
memoria  y  obediencia,  1849.    
•  Promueve  las  virtudes  del  GóTco  y  condena  la  
restauración  como  un  acto  destrucTvo.  
•  Ruskin   piensa   que   los     edificios   anTguos   deben  
ser   preservados   y   que   no   se   debe   remover   la  
historia   acumulada   que   existe   en   ellos.   (La  
muerte  digna  de  los  monumentos).  
•  Un   seguidor   Williams   Morris   dice:   “Un   edificio  
debería   ser   restaurado   solo   para   preservar   su  
fábrica,  no  para  modificar  su  diseño.  
S. XII Monasterio de Moreruela, Zamora, España
1931 Monumento Nacional España.  
•  Ambas   teorías   a   pesar   de   estar  
contrapuestas   son   la   base   del  
Restauro   Contemporáneo,   el  
primero   propugna   la   Restauración  
(devolver   su   imagen)   y   la   segunda  
l a   c o n s e r v a c i ó n   ( m í n i m a  
intervención).  
Acción Mínima y notoriedad moderna
El  Restauro  Moderno  
ESCUELA  ITALIANA  FINES  DEL  S.XIX  
CAMILO  BOITO  (1836-­‐1946)  
•  Busca   una   diferencia   entre   lo  
anTguo  y  lo  nuevo.  
•  Doble   valor   del   monumento  
arquitectónico;   como   obra   de  
arte  como  tesTmonio  histórico.  
Trasformazioni:- 1162- 1329- XVIII sec- XIX sec   PORTA TICINESE Restauro de Camillo Boito 1860-65  
FUNDAMENTOS
«  1.  Diferencia  de  esTlo  entre  lo  anTguo  y  lo  nuevo.  
2.  Diferencia  de  materiales  en  sus  fábricas.  
3.   Supresión   de   molduras   y   decoración   en   las   partes  
nuevas.  
4.  Exposición  de  las  partes  materiales  que  hayan  sido  
eliminadas   en   un   lugar   conTguo   al   monumento  
restaurado.  
III  Congreso  de  Arquitectos  e  
5.   Incisión   de   la   fecha   de   la   actuación   o   de   un   signo   Ingenieros  Civiles  de  Roma  en  
convencional  en  la  parte  nueva.  
1883,  han  sido  entendidos  como  la  
6.   Epígrafe   descripTvo   de   la   actuación   fijado   al   primera  Carta  del  Restauro  
monumento.  
7.  Descripción  y  fotograwas  de  las  diversas  fases  de  los  
trabajos  depositadas  en  el  propio  monumento  o  en  un  
lugar   público   próximo.   (Condición   susTtuible   por   la  
publicación).  
8.  Notoriedad  visual  de  las  acciones  realizadas».