LA EXPERIENCIA ESPACIAL DEL HOMBRE COMO DISPARADOR PARA LA

CONFORMACIÓN DEL ESPACIO INTERIOR DOMÉSTICO.

(Percepciones + sensaciones al presenciar espacios)

Los avances tecnológicos revolucionaron el concepto de EDIFICIO y ESPACIO.

 Nuevas estructuras independientes en hierro y HºAº.
 La liberación del muro envolvente que pierde su carácter de soporte macizo.
 La definición del ESPACIO con independencia de las restricciones de la caja muraria.

Estos hechos posibilitaron nuevas opciones de proyecto, nuevas exploraciones poniendo el acento en la
RENOVACION ESTILISTICA.

3 teorías: · Viollet-Le-Duc (estructura)

· Semper (envolvente)
· Schmarsow (espacio)

“La Arquitectura es conformación del espacio. Su origen es el gesto creador de un espacio vacío
alrededor del cuerpo, no para protección sino por sus exigencias visuales. Arquitectura es la discusión
creativa del hombre con el mundo externo como todo espacial.” [
Texto “Espacio / Estructura / Envolvente”

“La filosofía moderna señala el problema del espacio como el de la condición de mi existencia, este
espacio (…) posee necesariamente un centro; este centro soy yo, es cada uno de nosotros. (…) cumpliendo una
determinada acción, no ‘yo’ como ser universal, no ‘yo’ como individuo absoluto, no ‘yo’ como abstracción, sino ‘ yo’
en mi realidad psicofísica.”
-ARGAN-
“El concepto de espacio arquitectónico desde el Barroco hasta nuestros días” Pág. 156
INDIVIDUALIZACIÓN DE LA REALAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAA AAA AAA AAAAA AAA AAA AAA

El principio fundamental es la relación entre el individuo y la naturaleza. Es así como determina el ESPACIO
en base a las funciones existenciales y los valores humanos de ese individuo:

“Cuando se llega a individualizar la realidad, llegamos a individualizarnos a nosotros mismos, y en esta

relación de la individualidad de lo real y de la individualidad humana se realiza justamente la arquitectura
como una forma que sintetiza a ambas.”
-ARGAN-
“El concepto de espacio arquitectónico desde el Barroco hasta nuestros días” Pág. 170

Industrialización / metrópolis  masa “cantidad”

EXPERIENCIA ESPACIAL como búsqueda de escencia  individualidad “calidad”
como una acción consciente

ROBIE HOUSE - CHICAGO – 1909

Armonía entre el lugar, el individuo y la obra, estamos ante una arquitectura moldeada por las
configuraciones de la vida en su perfecta adecuación al medio.

“Armonizar el edificio con el ambiente exterior, extendiendo y acentuando los planos paralelos al
suelo, pero dejando libre la mayor parte del lugar, para usarla en combinación con la vida de la casa (…)”
-FRANK LLOYD WRIGTH, Casas de la Pradera-

ESQUEMA DE LA CASA; un eje vertical que corresponde a la chimenea y la escalera, como generatriz que
coordina el desarrollo de los 3 niveles:

 PB 2 Rectángulos defesados
 1P simétrica al nivel inferior
 2P Se desarrolla perpendicularmente a los niveles inferiores  rompe simetría
3 dormitorios rodean la escalera de manera compacta

CONCLUSIÓN; espacio unico creado desde el pensamiento creativo humano (consciente) y

del innato sentimiento

Ruptura de la caja; el volumen es rotundo, pero leve, y macizo, pero hueco;

muros no portantes como “mamparas”, cubiertas con voladizos
transparencias
Ruptura de la simetría y proporcionalidad; trabaja el espacio de manera dimensional y direccional
Planificación en capas / sustratos horizontales  PROFUNDIDAD el individuo situado ante nuevas
perspectivas
Conquista centrifuga del espacio”; sucesión de espacios íntimamente relacionados y articulados en torno al
núcleo central  DINAMISMO

Ideas ampliadas por el Cubismo en 1910 en la búsqueda de un nuevo método representativo de las
relaciones del espacio; ruptura de la simetría  punto de vista móvil y múltiple
Color  existencia autónoma

Retomadas luego por el grupo holandés De Stilj

SIMPLIFICACION DE LA COMPOSICION VISUALAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAA AAA AAA AAA AAA

El principio fundamental del movimiento holandés DeStijl (Mondrian, Van Doesburg, Rietveld) esta centrado en la
percepción del hombre y en demostrar que la misma tiene un valor cognoscitivo

EXPERIENCIA ESPACIAL como búsqueda de equilibrio entre lo individual / universal

vencer la expresión individual
depuración de la forma hasta llegar a sus componentes elementales
abstracción absoluta; líneas en dirección horizontal y vertical
colores primarios combinados con blanco y negro

recomposición  collage donde línea / plano / cubo cada elemento mantiene su autonomía

asimétrica y anticubica; la nueva arquitectura lanza las células espaciales funcionales centrífugamente desde el
núcleo del cubo

CASA SCHRÖEDER - SCHRÄDER – UTRECHT – 1924

Proyección de la estética neoplástica; indagaban sobre las leyes universales que gobiernan la realidad
visible, pero que se encuentran escondidas por las apariencias externas de las cosas

ESQUEMA DE LA CASA; todo gira en torno a la escalera que actúa como centro en los 2 niveles:
 PB
 1P ático con muchas habitaciones cerradas por particiones móviles  se convierte en
espacio único

Abierto plano  FLEXIBILIDAD FUNCIONAL (Elementos Plegables)

transformable  DINAMISMO

“(…) el dato visual tiene en la conciencia contemporánea una configuración teóricamente definida en forma
mas clara que en el pasado; a través de él se fenomeniza toda una concepción del mundo; la visión no
es una aspecto colateral, es el fenomenizarse mismo de la realidad.”
-ARGAN-
“El concepto de espacio arquitectónico desde el Barroco hasta nuestros días” Pág. 164
el ojo distingue espacio/forma/color
muchos puntos de vista; la percepción del objeto obliga a un recorrido

a través de estos medios, altura, anchura, profundidad y tiempo se aproxima a una expresión plástica
totalmente nueva  una entidad cuatridimensional imaginaria

Ideas ampliadas por Le Corbusier en la búsqueda de un recorrido

‘promenade’  punto de vista móvil

CONCLUSIÓN; Determinación de los planos esenciales para la subdivisión fundamental del

ESPACIO  como una unidad en equilibrio perfecto creado como la unificación entre arte y vida

Elemental / Económica / Dinámica  representa 16 puntos Van Doesburg.

Funcional + antimonumental + anticúbica en su forma + antidecorativa en su color.
 SISTEMA DE DEFENSAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAA AAAAAAAA AAAAA

El principio fundamental es el interior como sistema de defensa respecto del exterior:

 consecuencias de la 2da Guerra Mundial

 fenómeno de la cultura metropolitana el individuo inmerso en las ‘relaciones abstractas de la ciudad’

exterior = moda  tiene que volver simple toda su riqueza debe manifestarse en el interior

EXPERIENCIA ESPACIAL El raumplan; pensar el espacio en 3D, toma el volumen de las células
espaciales (no en el plano sino en el corte) agrupando habitaciones
a manera de un rompecabezas espacial geométrico
desplazando los niveles respectivos de sus plantas principales

Visitante como actor o intruso que se oculta de los referentes externos; ‘me aíslo para que el interior tome
forma de mi la historia personal’

CASA MOLLER - VIENA – 1928

ESQUEMA DE LA CASA;
 PINGRESO guardarropas / servicio / garaje
 ENTREPISO cocina / comedor / cuarto de estar / biblioteca / cuarto de lectura  palco
 PPRIVADA habitaciones
 PALTA

“Loos me dijo: un hombre cultivado no mira por fuera de la ventana, su vidrio es traslúcido para dejar
pasar la luz pero no la vista.”
–LE CORBUSIER en Urbanisme 1925-
“El muro escindido: voyeurismo doméstico” Beatriz Colomina
mirada se vuelve al interior
seguridad dada por la ubicación del asiento + ocupante en contraluz
confort logrado por intimidad y control dominado por la observación
primacia de la experiencia espacial  sensaciones

Experiencias conjugadas por el RAUMPLAN; este modo logra en un mismo volumen:

composición dinámica en sección /movimiento espacial; genera recorridos múltiples siempre
cambiantes y laberínticos permitiendo al individuo vivenciar un “descubrimiento espacial”  cambios de visuales

continuidad espacial diferenciación de habitaciones por variaciones de altura economía de espacios

Las conexiones físicas y visuales entre los espacios están discrimindas  separa lo visual del resto de
los sentidos (disgregación sensorial) (Schmarsow ampliación de la dimensión sensorial)

CONCLUSION; movimiento tridimensional del individuo en un único espacio que lo envuelve en

dimensiones psicológicas: control, seguridad y libertad; constante exploración y recorrido
inesperado percepción en movimiento (idea retomada por LC en promenade)
Trayectoria = teatro de flujos donde siempre se está siendo observado por los que conocen puntos
estratégicos.
BIENESTAR PSICO – FISIOLOGICO AAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAA AAAAAAAAAAAAAAA

El principio fundamental de la arquitectura de Neutra esta centrado en el desarrollo de programas que

contribuían al bienestas psico-fisiologico del hombre; el ‘bio-realismo’:

reconocía en la naturaleza el valor de ser ‘el elixir de la vida’:

Sensibilidad por la modulación del sol y la luz y la articulación de la vegetación entre el edificio y su
contexto general
integración visual y corpórea de la naturaleza en el interior
(retoma de las principios de WRIGHT respecto a la naturaleza y la concepción espacial)
Actitud supra funcional

“Concibe la arquitectura como un servicio de hombre a hombre y piensa en el hombre, sobre todo, como
una persona aislada, como un desconocido que es preciso estudiar con los métodos científicos de la
fisiología y la psicología.”
-LEONARDO BENEVOLO-
“Historia de la Arquitectura Moderna” Pág. 708
EXPERIENCIA ESPACIAL; como búsqueda de un entorno en base al hombre
como búsqueda de armonía con el paisaje exterior

CASA MILLER – CALIFORNIA – 1937

Miller = práctica un sistema de autoanálisis del propio cuerpo mientras se movía en el espacio, para:
 Lograr una postura saludable
 Recuperar la vitalidad

Notable conexión entre comitente y arquitecto; Neutra lo traslada a la arquitectura:

 movimiento físico cuerpo = base programa espacial

Neutra asumía el papel de psicoterapeuta como una parte mas de su rol como arquitecto; buen alojamiento-
gente feliz- mundo agradable”
-SIGFRIED GIEDION-
“ Richard Neutra: buildings and projects”

ESQUEMA DE LA CASA;
 ESPACIO UNICO habitación principal flexible; pero este espacio unitario no afecta la intimidad interior
cierres  plegables mobiliario

espacio interior se ofrece al panorama grandes ventanales de piso a techo

 relación humanidad con la naturaleza
 pileta como espejo de agua; reflejos en el interior

espacios exteriores cómodamente amueblados como  interiores al aire libre

construcción ligera, económica y sensible  elementos prefabricados
Cada detalle responde a las necesidades de sus CLIENTES diseño de mobiliario

“(…) esta facultad de dejar la naturaleza inalterada y, simultáneamente, lograr que colabore a crear una
situación emocional especifica, es algo que nos revela que detrás de todo esta la mano del artista, al menos
en igual medida que el poder de conferir valor psicológico a una estructura de hierro y hormigón”

-NEUTRA-

CONCLUSION; espacio interior como un ‘entorno planificado’ para el sistema nervioso en sintonía con
las necesidades biológicas y psicológicas del hombre ; ‘un nuevo tipo de vida’: Unidad entre casa-
mobiliario-cliente
PROMENADE; MOVER Y CONMOVER AL HOMBRE AAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAA AAAAAAAAAAAAAAA

Le Corbusier presenta el espacio al individuo como una exploración y una búsqueda constante de un
recorrido lleno de variables de psicología y de percepción:

“(…) Toda obra de arquitectura, para ser comprendida y vivida, requiere de tiempo de nuestro recorrido; la
cuarta dimensión. El hombre moviéndose en el edificio y estudiándolo desde sucesivos puntos de vista
(…) comunica al espacio su realidad integral.”
-BRUNO ZEVI-
“Saber ver Arquitectura” Pág. 15 a 32

EXPERIENCIA ESPACIAL PROMENADE ARCHITECTURAL: secuencia armoniosa de espacios con un fino

manejo de la luz con la intención de mover y conmover al hombre que “vive” el edificio; la promenade se
traslada al exterior… la percepción ocurre con aparición de la rampa como espacio inducido
le da temporalidad al recorrido
(ideas retomadas del Cubismo y su búsqueda espacial)

CASA CURUCHET – LA PLATA – 1949

ENTORNO; IMPLANTACIÓN se inserta en la trama urbana consolidada en un lote a 45º

RELACION INTERIOR-EXTERIOR exterior como un imán visual

El MODULOR; sistema de medidas basado en las dimensiones del cuerpo humano aplicado al diseño
funcional y estético de su arquitectura
INGRESO; Ingreso por pequeño pórtico a escala humana

MACHINE D’HABITER separación de las funciones; habitar, trabajar y recrearse zonificación

ESQUEMA DE LA CASA; todo gira en torno patio central en 2 bloques y 4 niveles:
 PB ingreso / espacio central en doble altura limite virtual publico-privado
Garaje/ rampa acceso a entrepiso / acceso a sector de svicio

CORTE gran vacio central ricas relaciones visuales y espaciales de la vivienda

PROMENADE; diversidad de visuales durante el recorrido, perspectivas cambiantes, contrastes entre
sólidos y vacio entre luz y oscuridad  dinamización espacial
TRANSPARENCIAS para lograr maximizar la sensación de amplitud e iluminación
PILOTIS Y PLANTA LIBRE flexibilidad  continuidad espacial
la TERRAZA JARDÍN como espacio vital

“Se describe la casa en términos de cómo enmarca el paisaje y del efecto que este encuadre tiene en la
percepción de la casa en sí para el visitante móvil. La casa está en el aire. No tiene frente, ni fondo, ni lado.
La casa no ha sido construida como un objeto material desde cual, luego, ciertas viasuales son posibles. La casa
no es mas que una serie de vistas coreografiadas por el visitante (…)”

-BEATRIZ COLOMINA-
“El muro escindido: voyeurismo doméstico” Pág. 12

CONCLUSION Su valor arquitectónico reside en

la resolución formal que responde al modo contextual de implantación y
la resolución funcional de los temas consultorio-vivienda.
la riqueza espacial a través de la incorporación de la variable ‘tiempo’ a la arquitectura. En los recorridos
conviven de forma perfecta de valores opuesto que hacen a nuestras percepciones:

Razón ‘lo objetivo’ / experiencia psicológica ‘lo subjetivo’

Lleno / vacio
Luminosidad / penumbra