INTRODUCCIÓN AL DIBUJO ARTÍSTICO
Unidad 9
INTRODUCCIÓN AL DIBUJO ARTÍSTICO – UNIDAD 9
DE LA ASIGNATURA
Introducción
Además del rostro, las manos presentan un desafío grande para los artistas. En parte
se debe a la gran flexibilidad y variación que existe entre las manos de las personas.
Para dominar la representación de las manos se debe buscar un entendimiento
anatómico de su funcionamiento y sus movimientos. En esta Unidad se hace una
introducción a estas técnicas.
Objetivos
Generales
• Practicar la proporción con dibujos de la mano.
Específicos
● Destacar los detalles de las manos que se deben captar en el dibujo artístico.
● Recomendar técnicas de observación para el estudio de las manos.
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DE LA ASIGNATURA
UNIDAD IX
Quizá no exista en el arte del dibujo ninguna rama en la que reine tanta confusión
y donde el material sea tan escaso como en la parte que se refiere a las manos.
La mayoría de los inconvenientes se deben a que en vez de usar material
disponible se lo busca en otra parte; pues en las propias manos se posee toda la
información necesaria. Tal vez nunca se os ocurrió pensar en ello.
El dibujo de manos debe ser en gran parte aprendido por uno mismo. La única
ayuda que puede dar el maestro es la de señalar los hechos que haya en vuestra
mano. (Loomis, 2010, p. 119).
Fig. 1. Loomis, A. (2010). Dibujo de manos. Dibujo de cabeza y manos. P. 118. . [Imagen escaneada].
9.1 Estudio de la mano.
El estudio de las manos, aparte del conocimiento de su construcción anatómica,
consiste en aplicar la comparación de las distintas medidas. Los dedos poseen
cierta longitud en relación con la palma; los espacios que median entre la juntura
de los dedos son proporcionados a la longitud del dedo. El ancho de la palma
guarda relación con su longitud. La distancia que hay entre los nudillos de los
dedos es mayor que la existentes entre los pliegues interiores. La longitud del
dedo más largo desde su punta hasta el tercer nudillo del dorso es la mitad de la
longitud del dorso de la mano desde la punta de los dedos hasta la muñeca. El
pulgar casi llega hasta la segunda articulación del índice. La longitud de la mano
es casi igual a la del rostro desde el mentón hasta la línea del pelo. Esas medidas
son relativamente fáciles de tomar.
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La mano es la parte del cuerpo más flexible y diestra; puede aferrar o adaptarse a
cualquier objeto de un peso o tamaño razonables. Es esta flexibilidad la que causa
más dificultades al artista, pues la mano toma numerosas posiciones. Sin
embargo, el principio mecánico que pone en acción la mano permanece invariable.
La palma, parte hueca, se abre y cierra; los dedos se pliegan interiormente hacia
la parte media de la palma. Las uñas son en realidad soportes rígidos de las
puntas de los dedos y al mismo tiempo facilitan la presión. Agarráis un alfiler con
la punta de los dedos; levantáis un martillo con la palma y los dedos. El dorso de
la mano permanece rígido cuando los dedos presionan hacia atrás, como cuando
se empuja. Por su adaptación a cualquier propósito la mano es uno de los más
maravillosos instrumentos que conocemos.
El hombre adiestró sus manos mucho antes de educar su cerebro en el sentido
cultural. El niño usa efectivamente sus manos antes de ser capaz de pensar.
Agarrará una cerilla encendida antes de saber que puede quemarse. La historia
del progreso humano desde los tiempos prehistóricos está estrechamente
vinculada con la adaptabilidad de la mano.
Se debe quizá al hecho de que las manos y sus movimientos requieren escaso
pensamiento consciente el que nunca se consideró debidamente la posibilidad de
dibujarlas. Observad vuestras manos, las veréis a la luz de un nuevo
conocimiento. Fijaos cómo la mano adopta la forma que requiere un objeto antes
de agarrarlo. Para dibujar la mano en la acción de agarrar un objeto debéis
estudiar antes el contorno del objeto, luego observad el ajuste automático de mano
a ese contorno. Agarrad una pelota, un durazno o una manzana y observad cómo
vuestros dedos se ajustan de antemano a esos objetos. El principio mecánico
involucrado en esta acción es muy importante para el dibujo de la mano. Sólo un
conocimiento perfecto de acción nos permite dibujar convincentemente.
Fig. 2. Loomis, A. (2010). Dibujo de manos. [Imagen escaneada]. Dibujo de cabeza y manos. P. 121.
Observad el fuerte tendón que está unido a la base de la mano, y cómo se agrupan
los tendones en el dorso de la mano para extender los dedos. La acción de estos
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tendones es maravillosa: no sólo accionan todos los dedos juntos, ya sea para
abrir o cerrar la mano, sino que al mismo tiempo controlan cada dedo
separadamente. Los músculos que accionan estos tendones están situados en el
antebrazo. Felizmente para el artista, la mayoría de los tendones de la palma están
hundidos tan profundamente que son invisibles. En los bebés y en los niños los
tendones del dorso de la mano están ocultos, pero son muy visibles en la mano
de los adultos y ancianos.
El dorso de la mano se dibuja generalmente en tres planos: uno para la parte del
pulgar hasta la primera articulación del índice; y las otras dos cruzando en ángulo
el dorso de la mano hasta la muñeca. En la mayoría de los movimientos el dorso
de la mano se curva y ésta se reduce a estos tres planos. La palma consta
generalmente de los tres bloques que rodean al hueco de la palma; la base de la
mano, la base del pulgar y la parte carnosa debajo de los dedos. Los nudillos de
los dedos y del pulgar deben estar en línea en el movimiento interior hacia la palma
de la mano, o cuando la mano está abierta en ángulo recto con la dirección de la
columna del dedo. Debemos cuidar también de alinear las uñas de modo que
estén en la punta de la columna con la línea media de la columna del dedo. En
caso contrario la uña puede deslizarse alrededor del dedo sin que nos demos
cuenta del error.
Fig. 3. Loomis, A. (2010). Dibujo de manos. Dibujo de cabeza y manos. P. 122. [Imagen escaneada].
Seguid estudiando vuestras manos para conocer cómo están hechas. Por ser muy
profundos los músculos internos no tienen igual importancia que las formas
externas. Los nudillos y la muñeca son las únicas señales de hueso que vemos
en el dorso de la mano. Si lográis dibujar la palma de la mano en un movimiento
determinado, os será fácil agregar los dedos. Estudiad el largo comparativo de los
dedos; recordad que el pulgar se mueve en ángulo recto en relación a los demás
dedos. No penséis que la mano es difícil de dibujar. Es fácil equivocarse mientras
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no se conozca su funcionamiento. Cuando se lo domina el estudio de la mano es
sumamente interesante.
Es muy importante recordar que la palma es hueca y el dorso convexo. Las partes
carnosas están colocadas de tal modo que un líquido contenido en el hueco de la
mano no se derrama. La mano sirvió de taza al hombre primitivo, y usaba las dos
manos para comer alimentos que no podía llevarse a la boca con una sola mano.
El músculo del pulgar es el más importante de la mano. Ese músculo, trabajando
con o en oposición a la tensión de los dedos, da al hombre suficiente presión para
mantener su propio peso en suspensión. Este fuerte músculo le permitió usar la
mano para el arco y la lanza. La vida de los animales depende de los músculos
de su mandíbula y la de los hombres depende de sus manos. (Loomis, 2010, pp.
119-120).
Fig. 4. Loomis, A. (2010). Dibujo de manos. Dibujo de cabeza y manos. P. 123. [Imagen escaneada].
Otra cosa importante en la mano es la curva que forma la distribución de la punta
de los dedos y de los nudillos. Si se divide la palma con una línea vertical, quedan
a ambos lados dos dedos. El tendón del dedo medio divide el dorso de la mano
en dos mitades. Tienen también mucha importancia el hecho de que el pulgar se
opone en ángulo recto a los otros dedos. El pulgar se mueve hacia adentro y
afuera, mientras los otros dedos se abren y cierran hacia la palma. Los nudillos de
los dedos están algo más arriba de sus correspondientes pliegues en la parte
interna de los dedos. Los nudillos del dorso de la mano describen una amplia
curva, cerrándose ésta a medida que los nudillos se acercan a la punta de los
dedos. Se mide la longitud de la mano en relación con el dedo medio. El largo de
este dedo hasta el nudillo del dorso de la mano es algo mayor de la mitad de la
longitud de la mano. El ancho de la palma es algo mayor que la mitad de la longitud
de la mano. El índice llega hasta la uña del dedo medio. El anular tiene más o
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menos la longitud del índice. El meñique llega hasta el nudillo superior del anular.
(Loomis, 2010, p. 123).
Fig. 5. Loomis, A. (2010). Dibujo de manos. Dibujo de cabeza y manos. P. 124. [Imagen escaneada].
Observad en [la Figura 6] cómo el hueco de la mano ha sido cuidadosamente
determinado. Veréis también la curva del dorso de la mano. Nunca las manos
parecen naturales o capaces de prensión, a menos que el artista comprenda este
rasgo. Todas las manos de este dibujo parecen capaces de agarrar un objeto. El
ruido que se produce al batir palmas es debido a la brusca compresión del aire
entre los huecos de las manos. Una mano que no parece capaz de batir palmas
está mal dibujada. (Loomis, 2010, p.125).
Fig. 6. Loomis, A. (2010). Dibujo de manos. [Imagen escaneada]. Dibujo de cabeza y manos. P. 125.
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La mano de la mujer, como su rostro, difiere principalmente de la del hombre por
tener huesos más pequeños, músculos más delicados y generalmente planos más
redondeados. Si se da al dedo medio la mitad de la longitud de la mano, por el
lado interno, ésta será más graciosa y característicamente femenina. Aunque la
mano femenina es delgada, la tenacidad de su presión es sorprendente. Las uñas
largas, le añaden encanto. (Loomis, 2010, p. 130).
Fig. 7. Loomis, A. (2010). Dibujo de manos. [Imagen escaneada]. Dibujo de cabeza y manos. P. 132.
La única de aprender a dibujar manos es hacer muchos, pero muchísimos estudios
de ellas. En la mano, más que en cualquier otra cosa, el espaciado exacto es
esencial. Debéis hacer que los dedos se coloquen en la palma según la posición
de la mano. La mano nunca se ve recta y chata. Observad cuidadosamente los
espacios que hay entre los nudillos. (Loomis, 2010, p. 132).
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Referencias Bibliográficas
1- Bibliografía Básica
• Loomis, A. (2010). Dibujo de cabeza y manos. Editorial lulucom.
• Parramón, J. (1980). El gran libro del dibujo. Parramón Paidotribo SL.
• (2021). Dibujo para principiantes. Introducción al dibujo realista con lápiz de
grafito. BFTM Books.
2- Bibliografía Complementaria
• Albers, J. (1979). La interacción del color. Alianza Editorial.
• Civardi, G. (2002). Drawing portraits. Faces and figures. [Dibujando retratos.
Rostros y figuras.]. Search Press Limited.
• Panofsky, E. (1980). El significado de las artes visuales. Alianza Editorial.
3- Biblioteca Virtual UPAP
• Lupton, E. & Phillips, J. (2016). Diseño gráfico: nuevos fundamentos. Editorial
GG. [Link]
• Parramón, E. (2011). Guía completa para el artista. (2° ed.). Parramón Paidotribo
S.L. [Link]
• Parramón, E. (2014). Todo sobre la técnica del dibujo. (2° ed.). Parramón
Paidotribo SL. [Link]
