ÍNDICE

1. Introducción………………………………………………….……...………………………….……………2
1.1. Jus cación y delimitación del tema
1.2. Obje vos
1.3. Metodología
1.4. Estado de la cues ón …………………………….….…….……...….…………………….……2

2. El autor y su entorno …………………..…………….……..….….……………………………..………2

2.1. Brune : primeros años y llegada a España………………………………..…..………..2
2.2. Brune y el príncipe de Asturias como futuro rey de España………………………….
2.3. Músicos e instrumentos de la corte ……………………………………………..
2.4. España a nales del siglo XVIII

3. Edición
3.1. Manuscrito y primeras ediciones…………………………..……………………………..….6
¿Método?
3.2. Transcripción propia, edición crí ca ? Decisiones, evidencias, conclusiones

4. Quinteto L. 261 …. …………….….…….…….….…

3.2. Estructura de la obra …………….….……………..…….….……………
3.3. La armonía …………….….…….…….….………….………………
3.4. La melodía.…………….….…….…….….……………………
3.5 Tempo…………………………….……….….…….…….….……
3.6. Textura…………….….…….……………………………….…………
3.7. Ornamentos …………………………

5. Discusión…………….….…….…….….………….…………………………………………..……….……..11
6. Bibliogra a…………….….…….…….….………….………………………………………..…………...…12
7. Anexos………………………………………………………………………………………

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 Edición del Quinteto L. 261 de Gaetano Brune : una nueva visión

1. Introducción
1.1. Jus cación y delimitación del tema
La vida y obra de Gaetano Brune (1744-1798) ha sido objeto de estudio durante las úl mas
décadas, y tal vez en menor medida durante la segunda mitad del siglo XX. Los trabajos que
encontramos relacionados con el compositor aportan luz sobre las cues ones, confusiones y
veracidades que a lo largo de los años han ayudado a conformar una estructura cada vez más
sólida y detallada de las vicisitudes que acompañaron a este violinista y compositor que
estuvo al servicio de dos reyes españoles, Carlos III y Carlos IV.
A par r del vacío que encontramos en el estudio del legado composi vo de Brune , se
observa sin duda lagunas en la edición y transcripción de su obra, aquí es donde se
encuentra el germen del presente trabajo de inves gación. Encontrándose en un po de
inves gación aplicada, este escrito pretende plasmar la transcripción del Quinteto L. 261
[nº1] (Ópera XI) de Gaetano Brune con la nalidad de dotar a la obra de una mayor
difusión y simplicidad al proponer una edición propia, además de un análisis formal y
es lís co.

1.2. Obje vos

La nalidad del presente escrito se centrará en la obtención de los obje vos plasmados en
las siguientes líneas, los cuales han servido a modo de guía durante el trabajo. El obje vo
principal ha sido realizar una edición del quinteto L. 261 de Gaetano Brune , con tal de
dotar a la obra de una mayor difusión y presentar un nuevo material que facilite la lectura de
esta pieza a futuros intérpretes. Del mismo modo, los obje vos generales han servido para
poder contextualizar dicha composición han sido los siguientes:
1. Situar la obra en el contexto histórico-musical de la España de nales de siglo XVIII.
2. Realizar un análisis formal y es lís co del Quinteto L. 261.


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 1.3. Metodología
Se tomará el manuscrito del AGP (Real Capilla, caja 1032, expediente 1583) como punto de
par da de este trabajo y, además, en cuanto a la realización de la edición, se basará en el
método propuesto en el libro de James Grier La edición cri ca de la música: historia, método
y prác ca (2008), que ayudará en la toma de decisiones de la edición del Quinteto L. 261.
En cuanto al análisis de la par tura, se u lizará el libro de Jan LaRue Análisis del es lo
musical (1989), que ayudará a organizar, analizar y exponer los contenidos necesarios del
punto 4. Del mismo modo el tratado Armonía (1998) de Walter Piston también cons tuirá
un pilar fundamental del análisis de la obra.

1.4. Estado de la cues ón

Consecuentemente al marco teórico necesario para esta inves gación, ha sido
incues onablemente necesaria la consulta de la obra que el musicólogo German Labrador
López de Azcona ha aportado sobre Brune , con su obra Gaetano Brune : Catálogo cri co,
temá co (2005), así como su tesis doctoral Gaetano Brune : un músico en la corte de Carlos
IV (2003).
Además para la toma de decisiones correspondiente a la edición musical, el análisis y
posteriores conclusiones de la obra se han tenido en cuenta otros trabajos realizados de
semblante índole al presente escrito como son la edición crí ca de Miguel Ángel Marín y
Jorge Fonseca en Gaetano Brune : cuartetos de cuerda L.184-L.199 (2012), las ediciones
interpreta vas que Guillermmo Turina Presenta en su tesis El violonchelo en España en el
siglo XVIII (2019), donde encontramos los VI Quintetos para dos violines, viola y dos
violonchelos L. , además del análisis del Trio I (serie nº 1) per due Violini e Violoncello
obliga o en Gaetano Brune , músico de cámara en la corte de Carlos IV (2017), ar culo co-
escrito por Pere-Joan Carrascosa y Begoña Gimeno.
Del mismo modo, también se han tenido en cuenta las ediciones crí cas propuestas por Raúl
Angulo publicadas a través de la asociación ArsHispana del legado de Brune , en las que se
pueden encontrar ocho volúmenes de sonatas para violin y bajo, los duos para dos violines L.
83- L. 91, 5 Diver men di violino, viola e violoncello, 18 Diver men a violino, viola e
violoncello, 9 volúmenes de los cuartetos, en los que encontramos los cuartetos Op. 1
(L.150-155); Op. 3 (L. 156- L. 161); Op. 4 (L.162-L. 167); Op. 5 (L.168 - L.173); Dedicados al du
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 que De Alba (L. 174 - L. 179); Serie 6 (L. 180 - L. 183); L. 185 - L. 189); L. 184, L. 190 - L. 194; y
L. 195- L. 199, respec vamente, además de los Quintetos a due violini, due violoncelli e viola
obligata Op. 1 (L. 202 - L. 207), los 6 Seste a due violini, oboe, due viole e violoncello y Sei
seste a tre violini, viola e due violoncelli obbliga , así como las sinfonías L. 297- L. 323, a
excepción de las sinfonías L. 304, 307, 309. 310, 3014, 315, 316 y 319. PREGUNTAR
Otros trabajos, que han servido para situar este escrito en un trabajo más que datado y
documentado es la tesis de Judith Ortega Rodríguez La musica en la corte de Carlos III y
Carlos IV (1759-1808): de la Real Capilla a la Real Cámara (2010), que ofrece un estudio de
la estructura y organización musical de la Real Cámara y la Real Capilla, tratando los cargos
musicales establecidos, quienes los desempeñaban, cómo accedían a estos puestos de
trabajo, los sueltos que tenían y los instrumentos que exis an en palacio, entre otros. Dentro
de esta índole encontramos la tesis doctoral escrita por José Jurado Sanchez La nanciación
de la casa Real, 1561-1808 (1996).
Para poder situar a Brune y su trabajo dentro de palacio ha servido de ayuda la consulta de
ar culos publicados en la Sociedad Española de Musicología (en adelante SEDEM), como
pueden ser La datación de la obra de Gaetano Brune (1744-1798): una propuesta de
cronología comparada (2005), Música poder e ins tución: la real capilla de Carlos IV
(1788-1808) (2003), ambos de Germán Labrador, La colección de manuscritos musicales
españoles de los reyes de Etruria en la Biblioteca Pala na de Parma (1794-1824): un estudio
de fuentes (2015) escrito por Lluís Bertran, Ana Lombardía y Judith Ortega, además del
ar culo La real capilla de Carlos III: los músicos instrumen stas y la provisión de sus plazas
(Ortega, 2000).
Además, también se han consultado los materiales ofrecidos en la biblioteca Nacional de
España (BNE), el Archivo General de Palacio (AGP), así como los fondos documentales
pertenecientes al Patrimonio Nacional y al portal de Archivos Españoles (PARES).

2. El autor y su entorno
2.1. Brune : primeros años y llegada a España
2.2. Brune y el príncipe de Asturias como futuro rey de España
2.3. Músicos e instrumentos de la corte
2.4. España a nales del siglo XVIII
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 3. Edición
3.1. Manuscrito y primeras ediciones

En el documento signado como Real Capilla, en la caja número 1032, expediente 1583 del
Archivo General de Palacio se encuentra el primer quinteto con dos violas de la serie de seis
Quintetos op. XI de Gaetano Brune , catalogado por Germán Labrador como L. 261.
Correla vamente encontramos el Quinteto nº 2 (L.262) y el Quinteto nº 3 (L. 263) de la
misma serie. Por otra parte, los úl mos tres quintetos de la serie (L. 264-266) los podemos
encontrar en Library of Congress de Washington, así como se puede encontrar la serie
completa en la Biblioteca Pala na de Parma.

Cómo es el manuscrito??

¿Método?
3.2. Transcripción propia, edición crí ca ? Decisiones, evidencias, conclusiones

4. Quinteto L. 264
(Comparar es lís camente con otras obras de brune y de lo que se hacia en la época
Como es el papel de las voces en esta obra y como solía ser normalmente en el compositor y
lA ÉPOCA )
3.2. Estructura de la obra
3.3. La armonía
3.4. La melodía
3.5 Tempo
3.6. Textura
3.7. Ornamentos

Instrumentos que tenían en palacio

El por que no hay ediciones de sus par turas: todas quedaban en el seno de palacio. Las de
Boccherini se publicaban por ahí. Brune componía para el rey.

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 Por qué de las agrupaciones camerís cas: había esa disposición en palacio: Violines: Carlos
IV, Brune y dos maestros más de violin. Francisco brune : chelo. Clave:

A nación

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 Bibliogra a
Libros

Grier, J. (2008). La edición cri ca de la música: historia, método y prác ca. Ciudad:
AKAL.
Labrador, G. (2005). Gaetano Brune : Catálogo cri co, temá co y cronológico.
AEDOM.

Marín, M. y Fonseca, J. (2012). Gaetano Brune : cuartetos de cuerda L184-L199.

Ediciones Musicales Autor. En línea

Tortorella, J. (2002). Boccherini: un músico italiano en la España ilustrada. Sociedad

Española de Musicología.

Tesis doctoral
Labrador, G. (2003). Gaetano Brune : un músico en la corte de Carlos IV. Tesis
doctoral: Universidad Autónoma de Madrid.
Ortega, J. (2010). La musica en la corte de Carlos III y Carlos IV (1759-1808): de la Real
Capilla a la Real Cámara. Tesis doctoral: Universidad Complutense de Madrid.
Turina, G. (2019). El violonchelo en España en el siglo XVIII. Tesis doctoral: Universidad
Autónoma de Barcelona.
Jurado, J. (1996). La nanciación de la casa Real, 1561-1808. Tesis doctoral:
Universidad Complutense de Madrid.

Ar culo de revista
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 Carrascosa, P. y Gimeno, B. (2017). Gaetano Brune , músico de cámara en la corte de

Carlos IV. ISEACV.

Labrador, G. (2005). La datación de la obra de Gaetano Brune (1744-1798): una

propuesta de cronología comparada. En: Revista de Musicología, 28/1, pp. 354-365.
h ps://doi.org/10.2307/20798078

Labrador, G. (2003). Música poder e ins tución: la real capilla de Carlos IV

(1788-1808). Revista de Musicología, 26 (1), 233-263. h ps://doi.org/
10.2307/20797784

Bertran, L., Lombardía, A. Y Ortega, J. (2015). La colección de manuscritos musicales

españoles de los reyes de Etruria en la Biblioteca Pala na de Parma (1794-1824): un
estudio de fuentes. Revista de Musicología, 38 (1), 107-190. h ps://doi.org/
10.2307/24878249

Mar nez, J. (2016). Cómo cadenciar según Gaetano Brune (1744-1798). Un análisis
de las cadencias escritas en su “Adagios Glosados”. Revista de Musicología, 26 (1),
117-142. h ps://doi.org/10.2307/24878539

Navarro, S. (2021). Repertorio e instrumentos musicales de Carlos IV en el exilio.

Revista de Musicología, 44 (1), 165-214. h ps://doi.org/10.2307/27057537

Ortega, J. (2000). La real capilla de Carlos II: los músicos instrumen stas y la provisión
de sus plazas. Revista de Musicología, 23 (2), 395-442. h ps://doi.org/
10.2307/20797664
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