EL 

COLOR 

1­ EL OJO Y LA VISIÓN 
Los mecanismos del ojo humano ha sido motivo de estudio de científicos e investigadores para entender 
la visión. 
Hace ciento treinta años que se dio el primer paso, comparando el ojo a una máquina fotográfica (fig. 1). 
Se dieron cuenta de que el ojo es una pequeña cámara oscura, provisto también de una lente  (fig. 2), cuya 
finalidad es la misma que la del objetivo fotográfico: enfocar la imagen. La luz entra en el ojo, como en la 
máquina de fotografiar, y la lente hace que la imagen quede perfectamente enfocada. 

a 
tin
Re
Iris 
 
alino

Pupila  Humor vítreo 
Crist

Córnea 
Iris   
ti na
Re

Nervio óptico 
Fig.1   Sección del ojo humano  Fig.2   Sección de la lente cristalina humana 

El    objetivo  de    la    cámara    fotográfica    está  formado  por  varias  lentes,  mientras  que  el  ojo  humano 
solamente  tiene  una  llamada  cristalino ,  sin  embargo,  ambos  son  capaces  de  variar  automáticamente  el 
enfoque, de modo que la imagen sea  siempre nítida y brillante en la película fotográfica o en el fondo del 
ojo, tanto si  miramos  una  cosa  lejana  como  cercana. 
Los  científicos  del  siglo  XIX  se  habían  preguntado  cómo  podía  la  lente  del  ojo  humano  conseguir  tal 
prodigio. Después se dieron cuenta de que esta lente tan transparente era elástica, y que variaba la propia 
curvatura a fin de poder enfocar cualquier imagen que le llegase de cualquier lugar. 
Para que podamos ver bien, no basta que la imagen esté exactamente enfocada en el fondo de nuestros 
ojos, es necesario también que la luz, esto es, la intensidad lumínica, sea la adecuada. Por la noche el ojo 
necesita  recoger  mucha  luz;  en  pleno  día,  en  una  calle  soleada,  la  cosa  es  totalmente  distinta:  hay  que 
evitar  que  entre  exceso  de  luz.  La máquina fotográfica  está  provista,  a tal fin,    de    un   diafragma    que  se 
regula  a  mano. 
Pero he aquí que el ojo también posee un dispositivo semejante, formado por el iris  y la pupila, la cual se 
abre más o menos, según la  iluminación,  de  modo  que  el  ojo  pueda  funcionar  igualmente bien con 
poca o con mucha luz. 
Fue descubierta, además, otra analogía: advirtieron que así como en el fondo de la cámara fotográfica hay 
una película sensible a la  luz,  en  el  fondo del  ojo  hay otra  película, también sensible a  la  luz,  aunque 
muy  distinta.  En  efecto,  esta  preciosa  película, la retina, puesta en el fondo de nuestros ojos, es la que 
nos permite ver. Las imágenes  luminosas proyectadas  sobre ella, reducidas e invertidas, son las mismas 
que vemos nosotros (fig.3). 

Bastones 

Conos 

Nervio optico 
Fig.3 Imagen invertida en la retina

Fig.4  Células fotorreceptoras 

1 
 Los científicos concentraron sus estudios en la retina del ojo, porque era evidente que en ella empezaba 
la  visión:  conseguir  entender  el  funcionamiento  de  la  retina  significaba  hallar  una  explicación  convincente 
del funcionamiento del ojo y, por tanto, resolver uno de los mayores problemas de la ciencia. 
Pero,  a  medida  que  se  profundizaba  en  las  investigaciones  y  los  instrumentos  de  observación  se  iban 
perfeccionando, resultaba más evidente que aquella sutil película, de una décima de milímetro de espesor, 
era extremadamente compleja. 
Con  sofisticados  instrumentos  de  observación,  se  ha  podido  comprobar  que  nuestro  ojo  contiene  unas 
células bipolares situadas en la retina, que actúan como fotorreceptoras, que captan la longitud de onda de 
la luz y la codifican o traducen en señales eléctricas que son enviadas al cerebro a través del nervio óptico. 
Estas células contienen 120 millones de bastoncillos  sensibles a la luz y 6 millones de conos  sensibles al 
color, conos que pueden ser de tres tipos, orientado cada uno de ellos hacia la longitud de onda de una luz 
primigenia:  roja,  violeta  y  verde  (fig.  4).  Si  se  fija  la  mirada  en  un  punto  y  se  observan  los  laterales,  se 
percibirá la luz y la sombra pero no el color, esto es debido a que sólo tenemos conos en la parte frontal del 
ojo. 
El ser humano percibe la luz y el color gracias a las características del ojo. Otros animales, por carecer de 
algún componente, ven en blanco y negro, como el toro. mientras que la mayoría de los insectos ven más 
colores que nosotros, ya que su estructura ocular es diferente. 

2­ EL COLOR LUZ 

EL ESPECTRO ELECTROMAGNÉTICO 

La luz es el efecto de las radiaciones visibles que forman parte del espectro electromagnético. 
El espectro electromagnético está formado por el conjunto de todas las ondas conocidas que se extienden 
por el universo. Estas ondas se miden según su longitud, y la unidad de medida generalmente usada para 
determinar la longitud de onda de las radiaciones luminosas es el milimicrón o milimicra, que se indica con 
el  símbolo  mm —m  minúscula  del  alfabeto  latino  y m (letra  my)  del  alfabeto  griego­  que  equivale  a  una 
millonésima de milímetro; en algunos lugares, la milimicra se denomina nanómetro  (nm). Se usa también el 
Angström (A), que es la décima parte del milimicrón. 
La  luz  es  una  cualidad  de  la  energía  radiante  que  se  desplaza  en  línea  recta  y  de forma  ondulada.  Cada 
color tiene una longitud de onda determinada, pero no todas las longitudes de ondas son captadas por el ojo 
humano (infrarrojos y ultravioletas). (fig.5). 

rayos X              ultravioletas                  infrarrojos   onda radar      ondas           ondas 
cortas radio   medias radio 

400 nm        500 nm         600 nm        700 nm 

Fig.5  Espectro óptico 

El espectro óptico 

De todo este vastísimo espectro solamente las ondas comprendidas en el sector que va de 400 a 700 nm 
tienen  la  propiedad  de  estimular  la  retina  de  nuestro  ojo  provocando  el  fenómeno  llamado  sensación 
luminosa,  esto  es,  luz.  Cuando  todas  las  ondas  electromagnéticas  ópticas  estimulan  simultáneamente  la 
retina,  el  ojo  percibe  la  luz  blanca.  Sin  embargo,  cuando  el  ojo  recibe  solamente  una  parte  de  tales 
radiaciones, entonces ve un color. Cada uno de los colores se caracteriza por la respectiva longitud de onda 
(fig. 6).

2 
 FILTR O

D E LA C O R TEZ A C E R E BR AL 
Re p re sen ta ción p s ic oló gic a
C E N TR O D E V IS IÓ N
LU Z C O LO R E A DA IM PU LSO
LU Z BLA N C A
N ER V IO SO

FU E N TE
O JO
LU M IN O S A
e stím u lo fisio ló g ic o
d eb id o a l co lo r

Fig.6 

Descomposición de la luz blanca 

La demostración clásica de que la luz blanca se puede descomponer en varios colores, se debe a Isaac 
Newton , que la realizó en el año 1666. Su intuición genial fue considerar que la luz no es homogénea, como 
se  admitía  hasta  entonces,  sino  heterogénea,  o  sea,  compuesta  por  tantos  “rayos”  (es  la  palabra  que  el 
mismo  usaba)  coloreados  como  ángulos  de  refracción  diferentes  hubiese.  La  refracción  es  el  cambio  de 
dirección  de  un  rayo  luminoso  al  pasar  de    un  medio  a  otro  de  diferente  densidad,  ya  sea  transparente  o 
traslúcido. 
Newton  demostró  que  cuando  un  rayo  de  luz  blanca,  luz  solar  o  de  cualquier  otra  fuente  equivalente, 
atraviesa  un  prisma  de  cristal  se  descompone  en  los  distintos  colores  que  constituyen  el  espectro  solar: 
violeta, añil o índigo, cyan, verde, amarillo, anaranjado y rojo  (fig.7). 

V IO LE TA 4 0 0 n m
A Z U L C YA N 4 5 0 n m
VERDE 550 nm

N A R A N JA 6 5 0 n m
R O J O 7 0 0 n m 

Fig.7 

SÍNTESIS 0 MEZCLA ADITIVA 

Un  capítulo  fundamental  en  la  ciencia  de  los  colores,  es  el  que  trata  de  sus  síntesis  o  mezclas.  En  la 
síntesis aditiva se suman entre sí radiaciones de diversa longitud de onda. 
Proyectemos  simultáneamente  en  una  pantalla  algunas  longitudes  de  onda  de  manera  que  se 
superpongan en parte. Las zonas donde los haces luminosos se superponen, son percibidas por nuestro ojo 
como un color distinto y más claro que los proyectados. 
Por tanto, con el estímulo simultáneo en la retina del ojo de todas las diversas longitudes  de onda, o  al 
menos  con  la  suma  de  dos,  se  obtendrá  la  sensación  de  un  color  que  se  acercará  tanto  más  al    blanco 
cuanto  mayor sea  el  número  de  radiaciones emitidas. 
Teóricamente es posible recomponer la luz blanca sirviéndose de los colores del espectro solar. La prueba 
más  sencilla  la  proporciona  el  experimento  del  disco  de  Newton  (fig  8).  Haciendo  girar  rápidamente  un 
disco, en el que estén pintados los colores del espectro, el disco parece blanco. 
Esto se debe a que las imágenes persisten en la retina del ojo hasta cuando cesa el estímulo luminoso; 
por tanto, las imágenes superponiéndose determinan la síntesis por la cual el ojo ve blanco.

3 
 Fig.8  Disco de Newton 

Mas  para  una  mejor  experimentación,  sería  útil  a  nuestra  finalidad,  poder  usar  directamente  luces 
coloreadas. 
No  son  necesarias  todas  las  luces  del  espectro,  pues  bastan  tres:  la  luz  coloreada  roja,  la  verde  y  la 
violeta. 
Dispongamos tres proyectores emitiendo cada uno de ellos una luz coloreada; por ejemplo: 
—luz roja de una longitud de onda de 615,1 nm,. 
— luz verde de una longitud de onda de 540,2 nm.. 
—luz violeta de una longitud de onda de 479,8 nm,. 
Dirijamos ahora los tres proyectores hacia una pantalla blanca de manera que las tres luces coloreadas se 
superpongan  parcialmente.  En  la luz  reflejada  por  la  pantalla  comprobamos  que  los  tres  haces  luminosos 
proyectados componen otras luces coloreadas, o sea: donde la luz roja se superpone a la violeta se obtiene 
una luz rojo­púrpura que llamamos magenta; donde la luz verde se superpone a la roja, se obtiene una luz 
amarilla; donde la luz violeta se superpone a la verde, se obtiene una luz azul, que llamamos cyan. Donde 
se superponen las tres luces: roja, verde y violeta, se recompone la luz blanca (fig. 9). 

Fig.9  Fig.10 Distribución circular del diagrama C.I.E. 

Conclusión 

—  El  ojo  humano  ve  siempre  por  síntesis  aditiva;  de  dos  radiaciones  mezcladas,  por  ejemplo:  una 
amarilla y otra azul, el ojo recibirá siempre una sola sensación: la verde. 
— El color como tal depende físicamente de una determinada longitud de onda, porque es esencialmente 
luz; de manera que el  término  color  equivale  siempre  a  la  expresión  color­luz. 
Por tanto, en la síntesis aditiva tendremos: 
Los  colores  simples,  básicos  o  primarios:  rojo,  verde  y  violeta  que  son  luces  primarias,  con  los 
cuales se obtiene aditivamente la luz blanca. 
Los colores compuestos o secundarios: amarillo, magenta y cyan , que se derivan de la síntesis de 
los colores primarios. 

Luces 
Luces primarias 
secundarias 

Ve rd e + Ro ja = A m a rilla

Ro ja + V io le ta = M a g e n ta

V io le ta + Ve rd e = C yan

4 
Luces coloreadas complementarias 
Dos luces coloreadas se llaman complementarias cuando mezcladas en una cierta proporción, igualan la 
luz  blanca,  o  sea  dan  una  luz  acromática,  no  coloreada,  que  no  tenga  ninguna  longitud  de  onda 
predominante y, por tanto, que sea luz blanca de igual energía. 
Este resultado se obtiene mezclando, por ejemplo, una luz cyan ­síntesis de la luz verde y de la violeta— 
con  una  luz  roja  —luz  primaria—;  o  bien,  amarilla  —síntesis  entre  la  roja  y  la  verde­con  la  violeta  — 
primaria—; o bien, la magenta —síntesis entre la  roja  y  la  violeta— con  la  luz  verde —primaria—. 
Obviamente,  la  mezcla  puede  hacerse  también  al  revés:  luz  roja  con  luz  cyan,  etc.    Los  colores  así 
considerados se llaman recíprocamente, complementarios el uno del otro, y son: 

Complementario del VIOLETA el­­­­­­­­­­­­­­­AMARILLO, y viceversa 
Complementario del  VERDE  el­­­­­­­­­­­­­­­MAGENTA, y viceversa 
Complementario del  ROJO  el­­­­­­­­­­­­­­­CYAN, y viceversa 

Fig.11 
Puede  observarse  que  dichos  colores  ocupan  una  posición  recíprocamente  opuesta  en  el  diagrama 
circular cromático según norma C.I.E.(Comisión Internacional de Iluminación) (fig. 10). 

TABLA RESUMEN DE LA SÍNTESIS o MEZCLA ADITIVA DE LAS LUCES PRIMARIAS 
Luces primarias:  luz roja  luz verde  Luz violeta 
Colores simples  +                 = luz amarilla  +               = luz cyan  +               = luz magenta 
luz verde  luz violeta  luz roja 

Colores  luz roja  luz verde  Luz violeta 

2­  EL COLOR PIGMENTO 
Percepción del color: reflexión de la luz 
La  luz  y  la visión  son  dos  de  los  tres  factores  que  intervienen  en  la  percepción  del  color.  El  tercero  es  la 
composición química de las superficies  que según su naturaleza y propiedades tienen poder selectivo de 
todas o parte de las radiaciones luminosas que les alcanzan y que provocan la  visión  del  color  en  sus 
múltiples  aspectos. Igualmente, los pigmentos o substancias coloreadas contenidas en los barnices, en los 
colores  al  óleo,  al temple,  a  la  acuarela,  en las  tintas  de  imprimir,  etc.,  tienen  la  propiedad  de  absorber  o 
reflejar determinadas longitudes de onda (colores).Si la superficie es opaca absorbe la luz y refleja todas o 
parte  de  sus  longitudes  de  ondas.  Dicho  poder  selectivo  se  explica  como  sustracción  de  radiaciones 
luminosas. 
Cuando un pigmento refleja toda la luz blanca que le ilumina vemos blanco el objeto recubierto por este 
pigmento. 
Si un pigmento absorbe toda la luz blanca sin devolver al ojo ninguna radiación, vemos el objeto negro. 
Sin embargo, la mayoría de los pigmentos absorben algunas radiaciones de la luz y reflejan otras. Así por 
ejemplo, una superficie se verá amarilla si tiene la propiedad de absorber las longitudes de onda violetas y 
de  reflejar  las  correspondientes  al  verde  y  al  rojo  que  unidas  darán  la  visión  del  amarillo  (fig.12).  El  ojo 
humano ve siempre por síntesis aditivas.

5 
Fig. 12 

Cuando la superficie es transparente, los rayos de luz atraviesa el cuerpo sin sufrir ninguna alteración. Pero 
si la superficie es transparente coloreada (filtro), ciertas longitudes quedan detenidas, pasando sólo aquellas 
que coinciden con el color del cuerpo, es decir, se produce un filtraje (fig.13). En el filtro, la radiación pasa 
en línea recta, mientras en el pigmento es reflejada . 

luz 
blanca                                                       verde + rojo = amarillo 

Fig. 13  Filtro 

SÍNTESIS O MEZCLAS SUSTRACTIVAS 

El pigmento  está constituido por materiales colorantes, tanto de origen orgánico como inorgánico, que 
pueden obtenerse de la propia naturaleza o por procedimientos químicos. 
Las mezclas sustractivas de color puede producirse por medio de diferentes procedimientos: 

­  Por la superposición de películas de tinta. Se utiliza en las arte gráficas (estampación industrial 
o estampación artística). 
­  Por la mezcla de pigmentos o materias colorantes, como óleos, acuarelas, témperas, acrílicos.. 
­  Al interponer filtros de color delante de un foco de luz. El color de la luz se mezclará con el color 
de los objetos. 

­COLORES PRIMARIOS, BÁSICOS O FUNDAMENTALES: 
Han sido escogidos como colores base de mezcla sustractiva el  amarillo,  el  magenta  y  el  cyan (fig 
14). La elección no es arbitraria, pues se debe a que su pigmento no proviene de la combinación de otros; 
es más, con su mezcla de dos en dos —binarios— o de tres en tres —ternarios— hecha en oportunas dosis, 
se pueden obtener infinidad de gamas de otros tonos; y su superposición da el negro. 
Es ésta la denominación internacional más común, que se pretende unificar tras múltiples estudios, entre 
los  cuales,  adquieren  notable  importancia  los  de  la  Comisión  Internacional  de  Iluminación  —Commission 
Internationale de 1'Éclairage: CIE—. 
No debemos confundir el magenta con el rojo. El color rojo estaría compuesto de magenta y amarillo. 
Los que llaman rojo a uno de los tres colores base, o equivocan el término..., o bien, usan realmente un 
rojo  que  contiene  amarillo  y,  por  tanto,  en  sus  mezclas  obtienen  una  gama  de  colores  menos  extensa:  el 
violeta, por ejemplo, se aproxima rápidamente al negro.

6 
 ­COLORES SECUNDARIOS: 
Son aquellos que se obtienen de la mezcla de dos colores primarios (fig. 15): 

Colores 
Colores primarios 
secundarios 

A m a rilla + M a g e n ta = Ro ja

M a g e n ta + C yan = V io le ta

C y a n  + A m a rilla = Ve rd e

Fig.14  círculo cromático  Fig. 15 

­COLORES TERCIARIOS: 
La mezcla de los tres primarios en iguales proporciones tenderá al negro. 
La mezcla de los tres primarios en distinta proporción nos dan los marrones y grises. 

­COLORES COMPLEMENTARIOS: 
Son dos a dos aquellos colores que visualmente son opuestos. 
El complementario de un color primario es el formado por la mezcla de los otros dos primarios. En un círculo 
cromático, los complementarios se encuentran diametralmente opuestos. 

Complementario del AMARILLO el­­­­­­­­­­­­­­­­VIOLETA, y viceversa (azul cyan + rojo magenta) 
Complementario del MAGENTA  el­­­­­­­­­­­­­­­­VERDE, y viceversa (azul cyan + amarillo) 
Complementario del  CYAN  el­­­­­­­­­­­­­­­­ROJO, y viceversa (rojo magenta + amarillo) 

Fig. 16 

­MÉTRICA DEL COLOR: CROMEMAS 
Los cromemas son los rasgos distintivos o atributos fundamentales del color, en virtud de los cuales 
–cuantitativamente, luminosidad  y saturación,  y  cualitativamente  según  la dominancia o tono  es  posible  la 
definición de un color. 
Dominancia : 
Se puede llamar también tono, matiz, tinte, “color”. Es el nombre específico de cada color que conocemos, 
incluso sus mezclas. 
Luminosidad: 
Se puede llamar también valor o brillantez. El grado de luminosidad que tiene un color se mide en función 
de su acercamiento al color blanco o al negro (el color rosa tiene más luminosidad o valor que el rojo). 
Saturación: 
Es  el  grado  de  pureza  de  un  color.  Un  color  está  más  saturado  a  medida  que  sean  menos  los  tonos  que 
componen  su  mezcla  y  cuanto  más  se  parezca  a  los  colores  básicos.  Cualquier  dominancia  pierde 
saturación si se le añade a su composición el color gris. 

Entre los estudiosos de los cromemas hay que destacar el doble cono de Guillermo Ostwald (1853­1931), 
el  sólido  de  Alberto  Munsell  (1858­1918)  (libro  “Color”  de  Fabris­Germani,  pag.60)  y  el  cubo  de  Alfredo 
Hickethier( libro: Teoría y uso del color, pag. 47). Así mismo hay que destacar el diagrama de C.I.E ( libro: 
Teoría y uso del color, pag. 79 y “Color” de Fabris­Germani, pag.56)

7 
 ­SEMÁNTICA DEL COLOR. 
En  un  sentido  general,  toda  comunicación  se  da  a  través  de  unos  signos,  y  en  un  sentido  particular,  el 
lenguaje del color es aquél cuyos signos visuales son cromáticos. El elemento esencial en la comunicación 
a través del color es, pues, el signo cromático. 
Un signo cromático está constituido por un  significante (campo de la expresión) y un  significado (campo 
del contenido). Se trata, pues, de una entidad con carácter psíquico, compuesta por una imagen cromática y 
un concepto, los cuales se hallan unidos recíprocamente. 
En  el  signo  cromático,  la  relación  entre  significante  y  significado  resulta  convencional  en  el  caso  del 
lenguaje simbólico (cable marrón +, cable azul ­), mientras que, considerando las características propias de 
sugerencia o sensación, emitidas por el color, llegamos a la concepción sinestésica del color como cualquier 
tipo de experiencia sensorial, y en tal caso la relación entre significante y significado es inherente. 
Psicológicamente  la  sinestesias   son  imágenes  o  sensaciones  subjetivas,  características  de  un  sentido, 
que  vienen  determinadas  por  la  sensación  propia  de  un  sentido  diferente.  En  el  caso  de  la  sinestesia 
cromática  ,  nos  referimos  a  la  sensación  de  color  asociada  a  una  o  varias  sensaciones  de  diferente 
naturaleza perceptual (ej. Amarillo verdoso = sabor ácido). 
Sensaciones térmicas: 
Los colores ejercen una serie de sensaciones psicológicas dependiendo de sus cualidades.
· Colores  cálidos:  por  asociación  con  el  fuego  y  la  luz  solar,  son  aquellos  que  llevan  en  su 
composición rojo o amarillo .  Indican  luminosidad,  y  dan  la  sensación  de  cercanía,  calor  y  mayor 
extensión  que  los  colores  fríos.  Son  los  anaranjados,  amarillos,  rojo,  verde  (en  cuya  composición 
lleven más amarillo que azul) y púrpuras (violetas con más rojo que azul).
· Colores fríos: son por  asociación con el agua, el cielo y la luz lunar los  que contienen en alguna 
proporción el azul. Dan sensación de lejanía, frío y menor extensión que los colores cálidos. Son los 
azules, violetas (con más azul que rojo) y los verdes (con más azul que amarillo). 
Sensación de tamaño y peso: 
Los  colores  cálidos  irradian más  luminosidad  (como  un  pequeño  halo),  lo  que  hacen  que  dentro  de  una 
superficie aparenten mayor dimensión que los colores fríos. Así mismo los colores oscuros aparentan más 
peso visual que los claros. 
Sensación de distancia: 
Los colores cálidos, por cualidades definidas anteriormente (irradian más luminosidad y mayor dimensión) 
dan  la  sensación  de  acercarse  visualmente,  al  contrario  de  los  colores  fríos  que  dan  la  sensación  de 
alejarse. 
Sensación de armonía o igualación: 
Cuando en una composición se usan colores con cualidades muy parecidas(ej. Cálidos, luminosos, etc.) o 
que están muy próximos en el círculo cromático, decimos que los colores guardan armonía. 
El Grupo m le llama sistema igualador, y consiste en producir una igualación espacial haciendo que zonas 
vecinas presenten tenues diferencias de color para ser percibidas como uniformes. 
Sensación de contraste: 
Cuando en una composición se usan colores con cualidades muy distintas (ej. colores complementarios.) 
o  que  están  lejos  en  el  círculo  cromático,  decimos  que  la  relación  de  colores  esta  contrastada,  y  que  la 
composición guarda contraste cromático. 
El Grupo m hace una diferencia entre contraste sucesivo y contraste simultáneo. 
En  el  contraste  sucesivo   el  ojo  se  vuelve  menos  sensible  a  un  color  repetido  varias  veces,  pero 
hipersensible  a  una  ocurrencia  del  color  complementario.  Por  ejemplo,  el  ojo  del  no­daltónico,  habiendo 
percibido una secuencia de  diez acontecimientos verdes, detectará la más mínima señal roja, aunque sea 
débil y diluida. 
En  el  contraste  simultáneo ,  el  color  percibido  alrededor  de  un  campo  coloreado  (el  halo)  es  el 
complementario subjetivo de éste. Este halo resulta de la influencia inhibidora de la célula excitada sobre las 
células  vecinas.  Así,  una  mancha  roja  aislada  sobre  una  superficie  blanca  provocará  la  sensación  de  la 
existencia de un halo verde­azul a su alrededor, y una mancha verde­azul se verá rodeada de un halo rojo.

Bibliografía: 
q  “El lenguaje del color”. Juan Carlos Sanz. 
q  “Teoría y uso del color”. Luigina de Grandis. 
q  “Color. Proyecto y Estética en las Artes Gráficas. Fabris­Germani. 
q  “Tratado del Signo Visual”. Grupo m.
q  “Arte y percepción visual”. Rudolf Arnheim. 
q  “El Color”. Tema 27 de la revista trimestral “Investigación y ciencia”.

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